プログレッシブ・フォーク
| プログレッシブ・フォーク Progressive folk | |
|---|---|
| Dạng thức đích khởi nguyên |
トラディショナル・フォーク コンテンポラリー・フォーク ワールドミュージック |
| Văn hóa đích khởi nguyên | 1930 niên đại アメリカ |
| Phái sinh ジャンル |
フォーク・バロック カントリー・フォーク プログレッシブ・カントリー |
プログレッシブ・フォーク(Progressive folk) は, もともとTiến bộ chủ nghĩa( progressive political agenda ) を truy cầu したアメリカのフォーク・ミュージックの nhất chủng であった. Tối cận では, この dụng ngữ は,ボブ・ディランDĩ hàng のフォーク・ミュージックから dẫn き xuất され, さまざまな dân tộc の ảnh hưởng を thủ り nhập れることが đa く, âm lặc đích および tự tình đích な phục tạp さの tân しい tằng を truy gia する, hiện đại のフォークのスタイルにも thích dụng されている[1].
Lịch sử[Biên tập]
Dụng ngữ の khởi nguyên[Biên tập]
プログレッシブ・フォークの bổn lai の ý vị は, đặc に âm lặc học giảチャールズ・シーガーの tác phẩm を thông じて, 1930 niên đại のアメリカン・フォーク・リバイバルのTiến bộ chủ nghĩaとのつながりから sinh まれた[2].アメリカのプログレッシブ・フォークの phát triển における trọng yếu nhân vật は, 1960 niên đại にボブ・ディランやジョーン・バエズなどの nhân vật に ảnh hưởng を dữ えたピート・シーガーとウディ・ガスリーであった. すべての tiến bộ đích な chính trị đích メッセージと vân thống đích なフォーク・ミュージックの khúc やテーマが hỗn tại している[3].
イギリスにおいて, 1956 niên から1959 niên にかけての đoản mệnh だったスキッフル・ブームから sinh まれた chủ だった yếu tố の1つが, アメリカのプログレッシブな lặc khúc を diễn tấu したアコースティック・アーティストたちである. プログレッシブ・フォークの phát triển に bất khả khiếm だったのは, 1960 niên đại bán ばのアメリカのカウンターカルチャーとイギリスのアンダーグラウンド・シーンの xuất hiện であった. プログレッシブという dụng ngữ は, このシーンから xuất hiện したポップス, ロック, フォークなどのサイケデリック・ミュージックを biểu すためにラジオ cục で sử dụng されるようになったものだった[4].
サイケデリック・フォーク[Biên tập]
サイケデリックスという dụng ngữ の tối sơ の âm lặc đích sử dụng は, 1964 niên にニューヨークを拠 điểm とするフォーク・グループのホーリー・モーダル・ラウンダーズが, ポピュラーなブルース・スタンダードである “Hesitation Blues” の bỉ らによるバージョンであると khảo えられている[5].サイケデリック・ミュージックは, 1960 niên đại bán ばの đông hải ngạn と tây hải ngạn の lạng phương のビート・フォーク・シーンで cấp tốc に quảng まっていった[6].サンフランシスコでは, カレイドスコープ,イッツ・ア・ビューティフル・デイ,ピーナット・バター・コンスピラシーなどのバンドがプロデュースされた[6].ニューヨークのグリニッジ・ヴィレッジからは, ジェイク&ザ・ファミリー・ジュエル, キャット・マザー&ザ・オール・ナイト・ニュースボーイズなどのグループがやってきた[6].シカゴで chủ yếu な tồn tại となったのは, H.P.ラヴクラフトであった. これらのサイケデリック・フォーク・グループの đa くは, 1965 niên からザ・バーズを truy いかけてフォーク・ロックへと変わり, その kết quả,ジェファーソン・エアプレイン,グレイトフル・デッド,クイックシルヴァー・メッセンジャー・サーヴィスなどが, より quảng く nhân 々に ký ức されている[7].
1960 niên đại bán ばから, nhất bộ はブリティッシュ・インヴェイジョンの kết quả として, この khuynh hướng はアメリカとイギリスの lạng phương で tịnh hành して phát sinh し, tương hỗ に quan liên するフォーク, フォーク・ロック, ロック・シーンの nhất bộ として phát sinh した. Đặc に trọng yếu なフォーク・アーティストには, ボブ・ディランなどのアメリカ nhân アーティストの ảnh hưởng とフラワーパワーへの ngôn cập を tổ み hợp わせたスコットランドのパフォーマーであるドノヴァンや, 1967 niên から, trung thế や đông dương の lặc khí など, アコースティック・ベースの âm lặc にさまざまな ảnh hưởng を thủ り nhập れたインクレディブル・ストリング・バンドがいる. 1960 niên đại hậu bán から1970 niên đại sơ đầu にかけて, イギリスとアイルランドのプログレッシブ・フォークが đoản kỳ gian で khai hoa し,サード・イアー・バンドやクインテセンスなどのグループや, インド đông bộ のミュージカル, そして,コーマス,ダンド・シャフト, トゥリーズ,スパイロジャイラ,フォレスト,ヤン・デュークス・デ・グレイなどのグループによる, より trừu tượng đích な tác phẩm が đăng tràng した.
フォーク・バロック[Biên tập]
イギリスの trạng huống は, 1950 niên đại hậu bán から, chủ に đô hội の trung tâm bộ に, toàn quốc にフォーク・クラブのネットワークを cấu trúc した2 hồi mục のフォーク・リバイバルによってさらに phục tạp になった[8].1960 niên đại sơ đầu, これらの hội tràng で diễn tấu された âm lặc の đa くはアメリカのトラディショナルかつプログレッシブなフォークだったが, イギリスのトラディショナル・ミュージックが “ポリシー・クラブ” を chi phối し thủy めたため, これは1960 niên đại bán ばから lạc đảm させられるような trạng huống になっていった[9].Đặc にロンドンのほとんどのサイケデリック・フォーク・アーティストは, hội tràng としてコーヒーハウスや, UFOやミドルアースといったクラブに đại きく y tồn していたが, đa くのアーティストがトラディショナル・ミュージックとプログレッシブ・ミュージックの gian の âm lặc lĩnh vực を chiêm めていた. これは,デイヴィ・グレアム,マーティン・カーシー,バート・ヤンシュ,ジョン・レンボーンなどのアーティストにとりわけ hiển trứ であった. Bỉ らは, さまざまなスタイルのアメリカ âm lặc とイギリスのフォークを dung hợp させて, “フォーク・バロック” として tri られる độc đặc のフィンガー・スタイルのギター diễn tấu を biên み xuất した[10].Trung thế âm lặc, ジャズ, ブルースの yếu tố を diễn tấu に sử dụng したこれらは, anh quốc のフォーク・ミュージックを tân しい lĩnh vực に áp し込めるための minh bạch な thí みであり, プログレッシブ・ロックの tiên 駆けと kiến なすことができる. おそらく, このジャンルで tối も ưu れた cá 々の tác phẩm は,ニック・ドレイク,ティム・バックリー,ジョン・マーティンなどの1970 niên đại sơ đầu のアーティストによるものであった[11].
カントリー・フォーク[Biên tập]
カントリー・フォークは, 1966 niên にディランがアルバム『ブロンド・オン・ブロンド』を lục âm するためにナッシュビルを phóng れた hậu, プログレッシブ・フォークとカントリーのハイブリッドによるサブジャンルとして đăng tràng した. フォークは, 1970 niên đại にジョン・デンバーやエミルー・ハリスなどのアーティストに thủ り thượng げられ, tối cận ではプログレッシブ・カントリーというサブジャンルの phát triển に cống hiến している[12].
Suy thối[Biên tập]
1970 niên đại sơ đầu, サイケデリアは thời đại trì れになり thủy め, まだ biệt の địa vực に di động していないフォーク・グループは đại bộ phân が giải tán した. ディランやバエズのようなアーティストは, 1970 niên đại にアメリカのフォーク・ミュージックがブルース, ブルーグラス, オールドタイムなどの phân dã に tiêu điểm を đương てたグループに đoạn phiến hóa し thủy めたため, キャリアをそのまま続けたが, プログレッシブ・フォークは dụng ngữ として tư を tiêu し thủy め, その chủ yếu なテーマは “コンテンポラリー・フォーク” へと di り, クリス・キャッスル, スティーヴ・グッドマン, ジョン・プラインなどのアーティストを hàm むコーヒーハウス・サーキットを sử dụng する tân しいシンガーソングライターに tiêu điểm を đương てていった[13].
イギリスでは, アコースティック・デュオのティラノサウルス・レックスがエレクトリック・コンボのT・レックスになったように, フォーク・グループも điện hóa する khuynh hướng があった[14].これは, プログレッシブ・フォークがメインストリーム・ロックにかなりの ảnh hưởng を dữ えたプロセスの継続であった[15].1969 niên からフェアポート・コンヴェンションとスティーライ・スパンによって khai thác されたブリティッシュ・フォーク・ロックの ảnh hưởng を thụ けたと tư われる tha のアーティストは, ダンド・シャフト, アメイジング・ブロンデル, bắc bộ のプログレッシブ・フォーク・グループであるリンディスファーンの phân phái, ジャック・ザ・ラッドなど, よりトラディショナルな lặc khúc に di hành した. プログレッシブ・フォークとプログレッシブ・ロックの cảnh giới にしっかりと tàn ったバンドの lệ は, đoản mệnh の ( しかし hậu に tái kết thành した ) コーマスであり, より thành công したのは, フォークとロックをクラシックの yếu tố と tổ み hợp わせたルネッサンスであった. ムーレッツ (Moulettes)というバンドは, イギリスで tối も trứ danh なプログレッシブ・フォーク・アーティストの1つであった[16].
Cước chú[Biên tập]
- ^“Progressive Folk”.AllMusic.2021 niên 7 nguyệt 21 nhậtDuyệt lãm.
- ^G. W. Haslam, A. R. Haslam, and R. Chon,Workin' Man Blues: Country Music in California(University of California Press, 1999), p. 70.
- ^H. Zinn, A. Arnove,Voices of a People's History of the United States(Seven Stories Press, 2004), p. 353.
- ^E. Macan,Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture(Oxford University Press, 1997), p. 26.
- ^M. Hicks,Sixties Rock: Garage, Psychedelic, and Other Satisfactions(University of Illinois Press, 2000), pp. 59–60.
- ^abcP. Auslander,Performing Glam Rock: Gender and Theatricality in Popular Music(University of Michigan Press, 2006), p. 76.
- ^R. Unterberger,Turn! Turn! Turn!: The '60s Folk-rock Revolution(Backbeat, 1985, 2nd edn., 2005), pp. 183–230.
- ^M. Brocken,The British Folk Revival 1944–2002(Ashgate, Aldershot, 2003), p. 114.
- ^G. Boyes,The Imagined Village: Culture, Ideology, and the English Folk Revival(Manchester University Press, 1993), p. 237.
- ^B. Swears,Electric Folk: The Changing Face of English Traditional Music(Oxford University Press, 2005) pp. 184–9.
- ^P. Buckley,The Rough Guide to Rock: the definitive guide to more than 1200 artists and bands(Rough Guides, 2003), pp. 145, 211–12, 643–4.
- ^Country Folk,Allmusic,retrieved 28 January 2011.
- ^R. Rubin, J. P. Melnick,American Popular Music: New Approaches to the Twentieth Century(University of Massachusetts Press, 2001), pp. 209–10.
- ^B. Sweers,Electric Folk: The Changing Face of English Traditional Music(Oxford University Press, 2005), p. 40.
- ^E. Macan,Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture(Oxford University Press, 1997), pp. 134–5.
- ^“Prog Rock Meets Folk as Moulettes Soar in London”.Reuters.2018 niên 9 nguyệt 14 nhật thời điểm のオリジナルよりアーカイブ.2018 niên 9 nguyệt 13 nhậtDuyệt lãm.