1988 niên(1988)Phát biểu の『Phó の trung の thiếu niên』に続くオリジナル・アルバム. “Tiền tác がコンセプト・アルバム đích な tác phẩm だったため, thứ のアルバムは tác gia chủ nghĩa ・ lặc khúc chủ nghĩa でいこう” という phương châm を lập てていた. アルバムタイトルは “Chức nhân”という ý vị で, 『POCKET MUSIC』, 『 phó の trung の thiếu niên 』と続くコンセプトである “Phản văn hóa nhân âm lặc” の diên trường であり, “Tự xưng アーティスト” のミュージシャンが tăng え, văn hóa nhân chí hướng の phong triều が mạn diên した đương thời の lưu れへの phản kháng tâm から “ARTIST= vân thuật gia” の đối cực の ngôn diệp として “ARTISAN= chức nhân” というタイトルにしたという. Thượng, この tác phẩm からリリース hình thái がCDのみとなった (ミュージック・カセットは đồng nhật リリース ). また, 2 khúc が tiên hành シングルとしてリリースされ, 2 khúc がリカットされた.
ジャケットの hội はL.ATại trụ の họa gia アンドレ・ミリポルスキーによるもの[ chú 釈 1].
このアルバムで,Đệ 33 hồi nhật bổn レコード đại thưởngのアルバム đại thưởng ( ポップス・ロック bộ môn ) を thụ thưởng. Thụ thưởng の hỉ びを, điện thoại より sinh でコメントした. また bổn nhân が “Thật nghiệm đích には tác っている” という “さよなら hạ の nhật” のビデオクリップを phi lộ. ソロデビュー dĩ hàng, sơ めてテレビで bổn nhân の ca う tư がテレビ phóng tống された ( bổn nhân が ca う ánh tượng が phóng tống されたのはこの thời のみ )[ chú 釈 2].
Thủ trủng trị trùngへのオマージュ・ソング. Ca từ カードには “-Tribute To King" O.T. "-” の ký thuật がある. このアルバムのレコーディング tác nghiệp の tối trung に thủ trủng の phó báo に tiếp し, タイム・リミット trực tiền に khúc の cấu tưởng を tư いつき, リミット10 nhật tiền に cấp cự レコーディングを thủy め, hoàn thành に tào ぎ trứ けた. Bổn nhân viết く “Đột quán công sự もいいとこ”. Khúc の khái yếu について “この khúc はメロディーとか khúc の cấu thành は, あまり trọng yếu じゃないんだ. ポイントはあくまでリズム・パターンと ca từ だから” と thoại している. Hậu にシングル・カットされ,キリンゴールデンビターのCMソングやフジテレビ“サタ★スマ”のテーマ khúc として sử われた. Khúc のイントロは『Sơn hạ đạt lang のサンデー・ソングブック』のオープニングで sử dụng されている. “Thủ trủng trị trùng 2009” テーマソングにも thải dụng された. なお, ca từ の trung では “Bách vạn mã lực” とあるが, công thức thiết định で10 vạn mã lực である[ chú 釈 3].ベスト・アルバム『TREASURES』[ chú 釈 4]とオールタイム・ベスト『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』[ chú 釈 5]に thâu lục された.
Tiên hành シングル. Nguyên 々,Đệ nhất sinh mệnhのCMソングとして chế tác された. また, hậu にケンタッキーフライドチキンやTam lăng điện cơのDIATONE SOUND NAVI(カーナビゲーション) のCMにも sử dụng されている[2].この khúc も, hậu に『TREASURES』[ chú 釈 4]と『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』[ chú 釈 5]に thâu lục された. CMソングとして chế tác されたが “Ca từ の nội dung はあまりそれとは quan hệ なくて, cao giáo sinh の thời の tư い xuất が nguyên になっている. Cao giáo thời đại, bỉ nữ ととしまえんのプールへ hành ったら, đột nhiên tịch lập が hàng ってきた sự があって. それをかなり mỹ hóa して tác ったのがこの ca từ” だという. “Yếu するにこれも『Phó の trung の thiếu niên』の diên trường で, チャイルドフッドからの tốt nghiệp がテーマ. この khúc を tác ったのは, phó の tử どもが tiểu học giáo に nhập るか nhập らないかぐらいの khoảnh で, だからこういうテーマの khúc を thư くことになったんだろうね” と, khúc の khái yếu について ngữ っている. また, khúc điều については “この khúc はブラックミュージックの ngữ pháp で tác ったバラードだから, kim でもメロディーラインが thông dụng する. Bạch nhân のMOR hệ のバラードに bỉ べると, ブラックミュージック hệ のメロディーは, そう giản 単には sắc thốn せない” としている. Từ ・メロディー・アレンジの khởi thừa 転 kết が hữu cơ đích で khí に nhập っているが, duy nhất の bất mãn は ca で, đế め thiết りに truy われ, triều 5 thời に2 hồi trình độ しか ca っていない trạng thái だったため, hậu hối しているという. 『TREASURES』[ chú 釈 4]の thời に nhập れ trực しを thí みたが, phân 囲 khí が áp đảo đích にオリジナルの phương が lương かったため, それだけに tối sơ の ca nhập れの thời điểm でのコンディション diện が tích しまれる, としている. ヴォーカルやコーラスの tha, ギター, パーカッション, キーボードの tha コンピュータ・プログラミングまで toàn て sơn hạ tự thân が hành ってレコーディングしている sự も tư い nhập れが cường い nhất nhân だという. Tiền niên には,デビー・ギブソン(Debbie Gibson) が tự ら tác từ を thủ がけ, đồng khúc を “Without You”[3]としてリリースしている[ chú 釈 6].
この khúc について “Nguyên 々はロックン・ロールを tác ろうと tư ってたんだ. けれど, ただのロックン・ロールじゃつまらないから, gian tấu やエンディングのコード tiến hành をちょっとひねったら, đam mỹ đích なニュアンスが sinh まれて, それが từ のイメージを hoán khởi させた. Nguyên 々 khúc は『 phó の trung の thiếu niên 』の thời に sinh diễn tấu で1 hồi レコーディングしたんだけど, thư った cảm じが, なかなかイメージ thông りに hành かなくて『ARTISAN』まで trì ち việt して đồng kỳ でやることにしたの. Âm lặc đích にはU2みたいな khúc を tác りたかったんだ. どこが? って ngôn われるかも tri れないけど” と ngữ っている. Từ のモチーフについては “Thanh sơnのCAYにドラマティックスを quan に hành った thời,ワンレンで hắc のボディコン…Thời đại だな…の nữ の tử が, thông lộ にうずくまって khấp いてたんだよね. その tư が mục に thiêu き phó いて, nam nữ の tâm のすれ vi いを,カフェバー…これも tử ngữ だね…のようなお điếm を vũ đài にして biểu hiện しようと tư いついた. その điếm にはターナーの hội が sức ってある thiết định にして, ターナーの『Vũ, chưng khí, tốc lực』の trừu tượng đích な thế giới と nam nữ の quyện đãi というムードを kết び phó けようと tư った” と chấn り phản っている. のちにエンディングにもヴォーカルが nhập っているシングル・ヴァージョンとして, リカットされた.Nhật sản ・スカイラインR32 hậu kỳ hình CMソング. この khúc も, hậu に『TREASURES』[ chú 釈 4]と『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』[ chú 釈 5]に thâu lục された.
Phiến tưởng い
この khúc について, sơn hạ は “Ca từ の diện では, これは toàn くの sang tác. Âm nguyên モジュール,ローランドD-110でリズム・パターンを tác って, コード tiến hành にメロディーを hậu からはめる, という đắc ý のパターンで tác った khúc. ホーム・レコーディングをそのままスタジオに trì ち込んで tối hậu までいった. “＜ phiến tưởng い＞というテーマの ca は thế の trung にたくさんあるじゃない? だから “フィルムの trung で vi tiếu む” よりは “ビデオの trung で vi tiếu む” のほうが80 niên đại だなと tư ったり, そういう chức nghiệp tác từ gia đích な ý thức で ca từ を tác った. これもリズム・パターンとコード tiến hành, アレンジ, メロディーラインの chỉnh hợp tính がとてもとれてて, tự phân ではわりと hảo きな khúc だね” と ngữ っている.
Tokyo's A Lonely Town
トレイドウインズ “ニューヨークは lâm しい đinh (New York's A Lonely Town)” のカヴァー.“デイヴ・エドモンズがこの ca の thế え ca 『London's A Lonely Town』というカヴァーを phát biểu したから『Tokyo's A Lonely Town』があってもいいんじゃないか, と. で, sắc 々 khảo えて, nguyên khúc の “From Central park to Pasadena” を “From Gaien (Ngoại uyển) park to Pasadena” にしたりしてシチュエーションを đông kinh に trí き hoán えた. Tích から anh ngữ のカヴァー・ソングに đối 訳をつけてみたいとも tư ってたんで, それも lạc めた. Yếu するにこれは nhất chủng の sái lạc なんだ. これも tối sơ は sinh のドラムスで lục âm したんだけど, どうしても bình thản なオケしかできなかったので, cư trực って đồng kỳ でやることにしたんだ” と ngữ っている.
Phi du nhân–Human–
Bổn tác からリリース hình thái がCDに hoàn toàn di hành したが, アナログ bàn に đối するこだわりがあり, “Bổn đương は15 khúc nhập れようと tư えば xuất lai たんだけど, phó としては, アルバム toàn thể を50 phân dĩ nội に thâu めたかった. それとA diện とB diện という cảm 覚をどうしても tàn したかったんで, hà かクッションになるような khúc を nhập れようと tư って, それでこの khúc を tác ったんだ” という. Chiết しもアルバムのレコーディング trung にToàn nhật khôngのヨーロッパ tựu hàng CMのCMソングを chế tác する sự になり, CMのために chế tác した hậu bán bộ phân に, tiền bán の đạn き ngữ り bộ phân を túc して tác り thượng げた. “Ngôn ってみれば, 『MELODIES』の< mặc tưởng >や『RIDE ON TIME』の<おやすみ>と đồng じようなもので, hoàn toàn な tiểu phẩm ですね. こういう tiểu phẩm だったら10 khúc でも20 khúc でも tác れる. こういう khúc は bài cú みたいなもので, bài cú には bài cú の nan しさがあるけど, phó はCM tác gia lịch が trường いから, 30 miểu でメロディーをまとめるというようなことは đắc ý でね. かなり huấn luyện してきたから” と ngữ っているが, この đương thời, đồng thời phát mại された bổn tác のカセットテープでは, そうした ý đồ が hoạt かされず, A diện にアルバム toàn thể を thâu lục, B diện は đồng nội dung のリピートとなっている.
Splendor
従 lai の4リズムの biên thành に,Trọng thật triệtのキーボードを gia えた5リズムでレコーディングされた. “2キーボードでのリズム lục りセッションは, hậu にも tiên にもこれ nhất độ だけ. テイストとしてはアイリッシュ.U2とは ngôn わないけど, アイリッシュっぽいメロディー tiến hành になってる. この khoảnh は kết cấu U2を thính いてたんだ ( tiếu ). これはなかなかいい diễn tấu だと tư うよ. よくまとまってて,Thanh sơn quânの âm sổ の thiếu ないオカズがよく ánh えてる” という. Ca từ は2〜3 nhân の chức nghiệp tác từ gia に y lại したが, vọng んだ cảm じにはあがって lai なかったという lý do から, sơn hạ tự thân が thư いている.
Mighty Smile( ma pháp の vi tiếu み )
Khúc điều は,モータウンに ảnh hưởng を thụ けたニューヨークのシャッフル・ミュージックで, ジェリー・ロスやボブ・クリューなどのプロダクションで tác られるような khúc にしようと ý đồ して chế tác したという. コード tiến hành は “Hoàn toàn にモータウン phong, あるいはトレイド・マーティンというか…” と ngữ る. “これも tối sơ は sinh ドラム・ sinh ベース・ sinh ピアノでレコーディングしたんだけど, こういう sử い cổ されたリズム・パターンだと toàn nhiên tân tiên vị が vô くてね. Kết cục, これもコンピューターでいくことにして, hậu からNan ba quânに sinh ピアノを nhập れてもらった” という. また, この khúc のギター・ソロについては “ジェリー・ラガフォイとか, バート・バーンズといった, ニューヨークのディープ・ソウルというか, そういった lưu れがモロやりそうな thế giới. Tự phân がいかにそういうギタースタイルに ảnh hưởng されているか, ということだよね” と đáp えている. Bổn tác trung この khúc のみTrúc nội まりやの tác từ. “カミさんらしいポジティブな từ だね” と thoại している.
“Queen Of Hype” Blues
Khúc chế tác に quan して “これも âm nguyên モジュールをいじっているうちに xuất lai た khúc. Chuyên môn đích な thoại になっちゃうけど, シンセ âm nguyên のベースのチューニングを tư いっきり đoản くして, そのベース âm をパーカッションの đại わりに sử ってみると, diện bạch い hiệu quả が xuất たんだよ” と ngữ っている. コード tiến hành が変わっていて “モード đích” な khúc điều になり, khí に nhập っているという. “HEY REPORTER!” ( 『FOR YOU』 thâu lục khúc ) や “Yêm の không” ( 『Ray Of Hope』 thâu lục khúc ) に kiến られるシニカルな đề tài の tác phẩm で, ボーカル・エフェクターとしてハーモナイザーが sử dụng されている.
1990 niên(1990)のTBSテレビドラマ『Dụ hoặc』Chủ đề ca.Nguyên tác はLiên thành tam kỷ ngạnの『 sức り hỏa 』. Khúc chế tác にあたって, thượng hạ quyển の nguyên tác bổn を đọc み込んでから lâm んだという. “とっても ám い thoại でね. Diện bạch かったんだけど, とにかく ám いんだ. だからマイナー・メロディーになったんだけど, こういう “ザ” の phó くようなマイナー・メロディーを thư いたのは sơ めてだった. Phó はいわゆる đoản điều の khúc が hiềm いでね. Am-Dm-E7なんてのが hứa せなくて, ほとんど thư いた sự が vô かった” という. “これは tác gia としての sơn hạ đạt lang の trung から xuất てきた khúc だから, いざ tự phân で ca う đoạn になると, tự phân の thanh がオケからえらく phù いちゃってね. しょうがないんで, マイクを hạ の phương にセッティングして, うつむいて ca ったんだよね. そしたら thanh がくぐもって, オケに hợp ったという. Ca をオケに hợp わせるなんてのは tiền đại vị văn で trân しい sự だった” と ngữ っている. この khúc も, hậu に『TREASURES』[ chú 釈 4]と『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』[ chú 釈 5]に thâu lục された.
Groovin'
ブルー・アイド・ソウルの đại biểu đích なグループ,ヤング・ラスカルズのカヴァー. この khúc の diễn tấu tự thể はあまり khí に nhập っておらず, “もうちょっとどうにかなったと tư うんだけど, でもまぁ, そもそもこの<Groovin'>は khúc tự thể が nan しいから thùy がカヴァーしても đại したものにならないんだ. ま, これも sái lạc だね” という. Nguyên 々このカヴァーは, JFN hệ 『プレミア3』 (TOKYO FM) の phiên tổ テーマとして chế tác されたもの. “Thời gian が vô かったから, パッパッと sĩ thượng げちゃった. < phiến tưởng い>と đồng じで, âm nguyên モジュール1 đài だけで tác った. Phiên tổ tự thể は『ARTISAN』が xuất る trực tiền に chung わっちゃったので, ここに nhập れておかないと, vĩnh cửu にお tàng nhập りになる khủng れがあって, nhập れることにしたんだ” という. その hậu đồng じくJFN hệ 『サンデー・ソングブック』 ( TOKYO FM ) のエンディング・テーマとして sử われている.
^Tạp chí での đối đàm がきっかけで cộng tác が thật hiện,TBSHệドラマ“Nam について”( 1990 niên 10 nguyệt 12 nhật(1990-10-12)-12 nguyệt 21 nhậtPhóng ánh ) chủ đề ca に sử dụng されたが, メロディーが đại phúc に変 canh されている.
カテゴリ