アール・ヌーヴォー

アール・ヌーヴォー tác phẩm

アール・ヌーヴォー(フランス ngữ:Art nouveau) とは,19 thế kỷMạt から20 thế kỷNgày đầu にかけてヨーロッパを trung tâm に nở hoa した quốc tế なMỹ thuậtVận động. “Tân しい vân thuật” を ý vị する. Hoa や thực vật など の hữu cơ なモチーフや tự do đường cong の tổ み hợp わせによる従 tới の dạng thức に tù われないTrang tríTính や, thiết やガラスといった lúc ấy の tân tư liệu sống の lợi dụng などが đặc trưng. Giới hạn としてはKiến trúc,Công vân phẩm,グラフィックデザインなど nhiều kỳ にわたった.

Lần đầu tiên thế giới đại chiếnを cảnh に, trang trí を phủ định する thấp コストなモダンデザインが phổ cập するようになると,アール・デコへ の di chuyển が khởi き, アール・ヌーヴォーはCuối thế kỷの lui 廃 なデザインだとしてMỹ thuật sửThượng もほとんど cố みられなくなった. しかし,1960 niên đạiのアメリカ hợp chúng quốcでアール･ヌーヴォー のリバイバルが khởi こって lấy hàng, そ の phong かな trang trí tính, cá tính な tạo hình の lại bình 価が tiến んでおり,Tân chủ nghĩa cổ điểnとモダニズムの giá け kiều と khảo えられるようになった.ブリュッセルやリガLịch sử khu vực の アール・ヌーヴォー kiến trúc đàn はThế giới di sảnに đăng lục されている.

Lịch sử

ヴィクトール・オルタ“タッセル để”.ブリュッセル,1893 năm

アール・ヌーヴォーは, フランスではスタイル・メトロ, アート・ベル・エポック, cuối thế kỷ の アート, などと hô ばれることもあったNew York: The Metropolitan Museum of Art, 2000 (October 2006). アール・ヌーヴォーという ngôn diệp はパリのMỹ thuật thương,サミュエル・ビングの cửa hàng の danh trước から chung chung した. こ の ngôn diệp で nghĩa hẹp にベル・エポックのフランスの trang trí mỹ thuật を chỉ す trường hợp と, quảng nghĩa にアーツ・アンド・クラフツLấy hàng,Cuối thế kỷMỹ thuật,ガウディの kiến trúc までを hàm めた các quốc gia の khuynh hướng を tổng xưng する trường hợp とがある. Quốc によって thứ の ようにも hô ばれているが, これら の dạng thức の đại bộ phận にはそれほど đại きな vi いはない.

“ティファニー” (アメリカ hợp chúng quốc.ルイス・カムフォート・ティファニーの danh による ), “ユーゲント・シュティール(ドイツ.Tạp chí 『ユーゲント』から ), “ウィーン chia lìa phái”(オーストリア), “ネーウェ・クンスト” (オランダ), “スティレ・リベルティ” (イタリア・リバティ bách hóa cửa hàngから ), “モデルニスモ”(スペイン), “スティル・サパン”(スイス), “スティル・モデルヌ” (ロシア), “モダン・スタイル” (イギリス) など.フランスでは, アール・ヌーヴォーは phê phán giả からは, đặc trưng なアラベスクなフォルムから “ヌイユ dạng thức” ( diện loại dạng thức ), またエクトール・ギマールにより1900 năm に thật hiện されたパリ ngầm thiếtの こ の dạng thức の cửa ra vào から “メトロ dạng thức” などとも hô ばれた.

ドームの hồ ( ナンシー phái, 1900 năm khoảnh )

ポール・コーシーのズグラッフィート.ブリュッセル,1900 năm

アール・ヌーヴォー の lý luận trước 駆はヴィクトリア triềuイギリスのアーツ・アンド・クラフツVận động に cầu められる.ウィリアム・モリスやジョン・ラスキンらは, công nghiệp hoá の tiến hành とそれによる sáng tạo tính の khô khát を ghét い, xã hội の tái sinh は, người 々 の chu りにあり người 々が sử うも の の フォルム の chân chính tính によってしか thành されない の であるとして,Trung thếのギルドの tinh thần, thiên nhiên の モチーフ の nghiên cứu, mạch lạc されたフォルムへ の hồi quy を cường く khuyên めた.

ロックタイヤード thànhの giáo khu hội nghị quảng gian

フランスでは, こ の ý đồ は nhiều ít なりともモラリストで, より hợp lý なも の となった.ウジェーヌ・エマニュエル・ヴィオレ・ル・デュクは hiện đại な tư liệu sống ( đặc に thiết ) を cự tuyệt せず, trung thế のゴシック kiến trúcの cấu tạo と cùng dạng に nghịch にそれに trang trí ・ mỹ な cơ năng を cùng えて khoe khoang した. Liên tiếp のネオ・ゴシックVận động の dẫn đường giả として biết られていたにもかかわらず, ヴィオレ・ル・デュクは số 々 の アール・ヌーヴォー の kiến trúc gia にも ảnh hưởng を cùng えた.ロックタイヤード thànhのフレスコ họa(1859)を hàm む bỉ の chư tác phẩm はネオ・ゴシック vận động とアール・ヌーヴォー の huyết duyên quan hệ の hoàn bích な lệ である.

1893 năm にヴィクトール・オルタがブリュッセルに xây dựng したタッセル đểがアール・ヌーヴォー dạng thức の lúc ban đầu の vật kiến trúc であると thấy làm されている.そこではヴィオレ・ル・デュク の lưu れを hoàn bích に chước んで, kim vật, モザイク, bích hoạ, ステンドグラスといった cấu tạo であると đồng thời に trang trí でもある yếu tố を lấy り囲む thực vật な đường cong が không gian の なめらかな lưu れと vang き hợp っている.

“アール・ヌーヴォー” という ngôn diệp は1894 năm にベルギーの tạp chíL'Art moderne( hiện đại mỹ thuật )においてアンリ・ヴァン・デ・ヴェルデの vân thuật tác phẩm を hình dung する ngôn diệp としてエドモン・ピカールが sơ めて dùng いた. こ の ngôn diệp はフランスに vân わり, 1895 năm 12 nguyệt 26 ngày,パリの プロヴァンス thông り22 phiên mà に mỹ thuật thươngサミュエル・ビングの cửa hàng “メゾン・ド・ラール・ヌーヴォー” (Phật:Maison de l'Art Nouveau) の xem bản として lên sân khấu した. ここではヴァン・デ・ヴェルデ の hắn,エドヴァルド・ムンク,オーギュスト・ロダン,ルイス・カムフォート・ティファニー,アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレックなど, đa số の tượng trưng phái とアール・ヌーヴォー の thế lực hạ の triển lãm が hành われた.エクトール・ギマールは bỉ らとは đừng の cô độc な nói を hành き, “ギマール dạng thức” と hô ばれる bỉ một mình の thế giới を làm り ra し, nhiều làm かつ cách tuyệt した mới có thể であったと thấy なされている.

フランス の アール・ヌーヴォー の nhất も thấy sự な tổng thể が cấu thành された の はナンシーである. 1870 năm のアルザスとモゼルの kết hợp の sau, ドイツ の chi phối の hạ に lưu まることを vọng まなかった đa số の kết hợp ロレーヌ địa phương の trụ dân は phật lãnhロレーヌに di trụ した. ここでアール・ヌーヴォーは chủ nghĩa địa phương yêu cầu の cho thấy thủ đoạn となり,エミール・ガレ,ドーム huynh đệ,ジャック・グリューバーらがナンシー pháiを hình thành した.

1900 năm のパリ vạn quốc bác lãm sẽでビングは hiện đại な gia cụ, タペストリー, vân thuật オブジェなどを sắc とデザイン の lạng mặt でコーディネートしたインスタレーションTriển lãm を hành った. これら の hoàn toàn な hình で tái hiện された trang trí なディスプレイはこ の dạng thức と phi thường に cường く kết び phó いていた の で, kết quả としてビング の cửa hàng の danh trước “アール・ヌーヴォー” が dạng thức toàn thể を chỉ すようになった. Hắn phương で bỉ ら の chân chính の tác phẩm は, bỉ ら tự thân が ( ý đồ せずに ) đề xướng giả となった lưu hành の thành công によって uống み込まれ, はびこる làm ẩu の trang trí phẩm ( ビングとヴァン・デ・ヴェルデ の cáo phát ) はアール・ヌーヴォー の ký ức を trường きにわたり ô すことにもなる.

マジョレル để の huyền quan の kim vật công vân

アール・ヌーヴォーは, フォルム の tái sinh を phương げる cách thức ばった lịch sử chủ nghĩa とは dị なる tuyển 択 chi を đề án するためにNgà voi の thápから ra て, vật dụng hàng ngày の trang trí を dẫn き chịu け qua đi の dạng thức を đoạn ち thiết りつつも lợi dụng する một đám の vân thuật gia たち の 営みであった.

こ の quan điểm から, mộc や thạch の ような cổ くから の tư liệu sống が cương やガラス の ような tân しい tư liệu sống と tổ み hợp わされた. Vân thuật gia たちはそれぞれ の tư liệu sống から nhất lương の も の を dẫn き ra すべく cực hạn まで tìm tòi を đẩy し tiến めた. Nhiều tầng のパート・ド・ヴェール(ガラス công vânの một loại ), kim vật công vân の tổ み hợp わせ mô dạng を thi した giai đoạn の tay すり, うねり の ある mộc の gia cụ などは, thiên nhiên に kích thích されたフォルム の cách tân へ の ý chí を bảo ちつつも, ý đồ に ứng じて tay khoảnh な価 cách で vân thuật を lấy り nhập れることを khả năng にした. こ の vân thuật はまた số nhiều く のパトロンを cầm ち, tuyển ばれたブルジョワGiai tầng の gian で quảng がって hành った.

Hoa, thảo, cây cối, côn trùng, động vật など の モチーフがよく dùng いられ, これらは cư trú の trung に mỹ を lấy り nhập れる の みならず thiên nhiên にある mỹ cảm 覚に khí phó かせることを khả năng にした. Hắn phương で cương の sử dụng は vật kiến trúc の cao tầng hóa を khả năng にし, cao chọc trời lâu を thật hiện するまでに đến った.

アール・ヌーヴォーはパリ の vô số の kiến trúc に ảnh hưởng を cùng えた の はもちろん,ヴァル＝ド＝マルヌやエソンヌやセーヌ＝サン＝ドニといったパリ vùng ngoại thành を tán bộ するとよく mục にする, hơn phân nửa が20 thế kỷ ngày đầu に kiến tạo された khuê thạch tạo の số nhiều く の cổ い đừng trang にも phi thường に đại きな ảnh hưởng を cùng えている. 錬 thiết の lớn mật な sử dụng, luyện ngói と đồ gốm による trang trí, thiết thê と khi として tiểu tháp がこれら の đặc trưng となっている. こうした vùng ngoại ô でフランス の kiến trúc gia たちは,アカデミズムとは đối chiếu に tổng thể なも の であろうとしたアール・ヌーヴォーが đầu mối となった tân しい tư liệu sống と tân しい dạng thức を thật nghiệm した の である.

Lần đầu tiên thế giới đại chiếnを cảnh に, dạng thức hóa が tiến みコスト cao でもあったアール・ヌーヴォー の デザインは, hình giọt nước で thẳng tiến であり an 価に chế tạo できる, ラフで giản tố で công nghiệp な ý tốt thức に trung thật であると khảo えられたモダニズムなデザインへと変 hóa して hành った.アール・デコである ( 1920-1940 ).

Gia cụ điều hành

ギュスターヴ・セリュリエ＝ボヴィによるベッドと bàn trang điểm (1899).オルセー phòng tranhの triển lãm

アール・ヌーヴォー の tích の bình hoa (1900 năm khoảnh )

アール・ヌーヴォー の gia cụ の khái niệm は chức người sĩ sự を tái sinh させた. アール・ヌーヴォーは người chế tác cái 々 người によるスタイルであり, それは chức người の sĩ sự を trung tâm に theo え máy móc sĩ sự からは khoảng cách を trí くも の であった. Trong nhà trang trí の lĩnh vực で の đại きな cách tân は thống nhất tính の tìm tòi にあった. とはいえ, アール・ヌーヴォーも vân thống な dạng thức と vô duyên というわけではなく, とりわけゴシック,ロココ,バロックなど の ảnh hưởng を tàn していた. ゴシックから lý luận なモデルを, ロココなどから phi đối xưng tính の ứng dùng を, バロックからはフォルム の tạo hình な khái niệm を dẫn き継いでいる. Nhật Bản の màu sắc rực rỡ vân thuật もまた, そ の lập thể cảm の cực めて mặt bằng な tráp いによって, ギリシャ thức オーダー の đối xưng tính へ の lệ thuộc からアール・ヌーヴォーが giải phóng される の に cống hiến した (ジャポニスム).

Mộc は kỳ diệu な hình となり, kim loại は tự nhiên の lưu れ の đan xen を bắt chước して khúc りくねった hình となった. Thật tế に, アール・ヌーヴォーは tự nhiên の quan sát に đại いに cơ づいており, それは trang trí の みならず, vuông によっては cấu tạo な bộ phận にまで cập んでいた. Mệnh を cầm つ, giác quan な sóng đánh つ tuyến が cấu tạo bộ phận にまで hành き độ り chi phối していた. Ghế dựa やテーブルは tư liệu sống の trung で đặc trưng なしなやかさに hình làm られていた. それが khả năng なあらゆる cái sở で, thẳng tắp は cấm じられ, cấu tạo thượng の phân かれ mục は liền 続した đường cong と động tuyến の ために ẩn されていた. アール・ヌーヴォー の nhất も ưu れた tác phẩm は, そ の tế lập った tuyến の リズムにより, 18 thế kỷ の cao cấp gia cụ にも tựa た điều hòa を thấy せていた.

フランスでは, アール・ヌーヴォーは2つ の phái に phân かれていた. Một phương はサミュエル・ビングとそ の cửa hàng を trung tâm としたパリ, もう một phương はエミール・ガレ( 1846-1904 ) に suất いられたナンシー の それである. ロココとアール・ヌーヴォー の loại duyên tính が nhất も nói được lực を cầm つ の はナンシー の phương であった. それほど mị hoặc ではないが, lúc ấy nhất も danh を biết られていた vân thuật gia の 1 người であったルイ・マジョレル( 1859-1926 ) が gian vi いなくナンシー の アール・ヌーヴォー の 2 phiên mục の dẫn đường giả であった. ガレは thực vật から tượng trưng な văn học の minh に đến るまで の phúc quảng いモチーフ の tượng khảm công việc tỉ mỉ を đắc ý とした. こ の tay cự phách の tác phẩm に điển hình に thấy られる の が cấu tạo な yếu tố が làm や chi から mạt では hoa となって chung わる変 dung である. ナンシー phái とは đối chiếu に, パリ の アール・ヌーヴォーはより khinh mau で mạch lạc された giản tố なも の であった. Tự nhiên から suy nghĩ されたモチーフはより đại まかに dạng thức hóa され, trường hợp によっては nửa trừu tượng hóa までされており, phó thứ なも の となっているように thấy える.

Bảo sức

ルネ・ラリックの ガラス công vân 『 tinh linh 』(1928).トヨタ viện bảo tàngTàng

アール・ヌーヴォー bảo sức の lệ

Tự nhiên を chủ yếu な suy nghĩ nguyên としたアール・ヌーヴォーは bảo sức vân thuật にも tân たな mệnh を thổi き込んだ. こ の cách tân はPháp LangCông việc tỉ mỉ やオパールやそ の hắn のNửa quý thạchの ような tân しい tư liệu sống で の chức người vân によって thành し toại げられた.Nhật Bản mỹ thuậtへ の quan tâm の quảng がりや các loại の kim loại gia công kỹ thuật へ の cao まる tình nhiệt が tân しい vân thuật なアプローチや trang trí の chủ đề に đại きな dịch cắt を diễn じた.

18・19 thế kỷ には, bảo sức はQuý thạch,Đặc にダイヤモンドに tập trung していた. Bảo sức công の chủ yếu な quan tâm は đá quý を huy かせるために lấy り phó ける枠を làm ることにあった. アール・ヌーヴォー の đã đến により, vân thuật なデザイン の khái niệm に động cơ phó けられ, khảm め込まれる đá quý にはもはや trang thân cụ の trung hạch な tầm quan trọng を trí かない tân しいタイプ の bảo sức が ngày の mục を thấy た.

パリとブリュッセル の bảo sức công たちがこ の cấp 変 の chủ đạo giả となり, bỉ ら の thổi き込んだ tân しい tức thổi はアール・ヌーヴォー dạng thức の cao い bình phán となって hiện れた. Bảo sức vân thuật は căn nguyên な変 dung を kinh nghiệm し, そ の trung tâm となった の は bảo sức công でありガラス chức người であったルネ・ラリックであったという の が hiện đại フランス の phê bình gia たち の nhất trí した giải thích である. ラリックはそ の tác phẩm において, Nhật Bản mỹ thuật の quan niệm nghệ thuật に suy nghĩ を đến て tinh linh や thảo といったあまり thói quen でなかった yếu tố を lấy り nhập れることでレパートリーを tăng し tự nhiên をさらに huy かせた.

Bảo sức công たちはこ の tân しい dạng thức を vân thống に tổ み nhập れ,ルネサンスの, đặc に thất bảo と điêu khắc を thi した trang thân cụ から suy nghĩ を múc み hắn と một đường を họa そうと vọng んだ. Thất bảo を thi した tác phẩm の nhiều くにおいて đá quý は chủ dịch の tòa を譲り, ダイヤモンドも tạo hình したガラス・ ngà voi ・ giác といったそれまであまり giống nhau でなかった tư liệu sống と tổ み hợp わせて の phó thứ な dịch cắt に cách hạ げされた. Bảo sức công という chức nghiệp の nhận thức も変 hóa し, そ の tác phẩm tính の ためもはや chức người ではなく vân thuật gia であると khảo えられるようになった.

Hội họa

ジョルジュ・ド・フール『メランコリー』		サミット, イタリア の họa giaチェーザレ・サッカージによるアールヌーボー tác phẩm

アンリ・ベレリ＝デフォンテーヌ,ジュール・シェレ,ジョルジュ・ド・フール,ヴィクトール・プルーヴェ,テオフィル・アレクサンドル・スタンランなど の họa gia たちも thuần 粋 vân thuật とマイナー vân thuật の chia lìa を cự không して hội họa ・リトグラフ・ポスターに cùng じように労 lực を phủng げた. Hội họa もまた trang trí の 1つとなった の である.

グラフィック・アート

BổnのBiểu giấyからTạp chíの挿 hộiまで, tuyên vânポスターから trang trí パネルまで, tin tức のタイポグラフィから hội はがきまで, ありとあらゆるところにアール・ヌーヴォーはそ の dấu chân を tàn した.グラフィックデザインやイラストレーションに thuộc するこれら の lĩnh vực に chuyên tâm した số nhiều く の giả たち の trung でも, nhất も đại きな lực ảnh hưởng があった の は gian vi いなくチェコのアルフォンス・ミュシャであり, 1895 năm 1 nguyệt 1 ngày にパリ の đầu đường に dán り ra されたヴィクトリアン・サルドゥの diễn kịch 『Gismonda』 の ポスターは một đêm にしてセンセーションを quyển き khởi こした. これら の tác phẩm は, ほとんど の trường hợp で nữ tính を trung ương に theo え, tự nhiên の yếu tố からなるアラベスクで lấy り囲んだ繊 tế なデザインで thế giới な bình phán を đạt được した. Chủ に thương nghiệp な tính chất の tác phẩm で dùng いられたこ の スタイルは lúc ấy の イラストレーターたちに quảng く bắt chước された.

オーブリー・ビアズリーが nhất も sáng tạo độc đáo なアール・ヌーヴォー の vân thuật gia の 1 người として cử げられる. ビアズリー độc đáo の bạch hắc イラストレーションは, 挿 họa の đối tượng に tuyển んだ chủ đề が vô lễ なも の で luận chiến を dẫn き khởi こしたにもかかわらず đồng thời thế hệ の thưởng tán を tắm びた.

そ の hắn の trứ danh なポスター tác gia としてチャールズ・レニー・マッキントッシュ(アーツ・アンド・クラフツVận động の một viên であった ),アンリ・プリヴァ＝リヴモン,コロマン・モーザー,フランツ・フォン・シュトゥックなどが cử げられる.

• 
  チェザーレ・サッカッジによるアールヌーボー quảng cáo ポスター
• 
  ジュール・シェレ『Cacao Lhara』ポスター(1890)
• 
  テオフィル・アレクサンドル・スタンラン『 hắc miêu 』ポスター(1896)
• 
  プラハの thánh ヴィート đại thánh đường にあるアルフォンス・ミュシャのステンドグラス
• 
  オーブリー・ビアズリーによるオスカー・ワイルド『サロメ』挿 hội (1892)
• 
  チャールズ・レニー・マッキントッシュ『スコットランド âm lặc レビュー』(1896)
• 
  アンリ・プリヴァ＝リヴモン『カブール の カジノ』ポスター(1897)
• 
  コロマン・モーザー『 hang động の trung の ヴィーナス』(1915)
• 
  フランツ・フォン・シュトゥック『 quốc tế vệ sinh bác lãm sẽ 』ポスター(1911)

Chủ yếu な kiến trúc tác phẩm

アンリ・ギュトンが xây dựng した『レンヌ thông り の đại バザール』(パリ, 1906-1907)		エクス＝レ＝バンの ホテル “Beau Site”

• エクトール・ギマールによるパリの ngầm thiết dịch cửa ra vào
• ヴィクトール・オルタによるタッセル để(ブリュッセル,1893 năm )
• ポール・アンカールの アンカール để, ブリュッセル
• ポール・コーシーの コーシー để, ブリュッセル, 1905 năm
• シャルルロワにある『 hoàng kim の gia 』, Gabriel van Dievoetによるスグラッフィートがある
• レオン・ドリュヌの ドリュヌ để, ブリュッセル
• アントニ・ガウディによるサグラダ・ファミリア( xây dựng trung ),バルセロナ
• アンリ・ソヴァージュによるマジョレル để,ナンシー,1902 năm
• オテル・デュ・パルク ( cũ オテル・メトロポール ), プロンビエール＝レ＝バン
• ジャン＝エミール・レスプランディによるチュニス thị lập kịch trường, 1902 năm
• ヨゼフ・マリア・オルブリッヒによるセセッション quán( chia lìa phái hội quán ), ウィーン, 1898 năm
• ルサージュ dược cục, ドゥーヴル＝ラ＝デリヴランド
• レストラン “ラ・フェルメット・マルブーフ” ( パリ, 1900 năm )
• ジャック・エルマンによるソシエテ・ジェネラルBổn tiệm ( パリ, 1912 năm )

アール・ヌーヴォー vận động の trung tâm mà であったナンシーとブリュッセルにはこ の hắn にも số nhiều く の アール・ヌーヴォー tác phẩm が tàn っている. またリガにはヨーロッパLớn nhất quy mô の アール・ヌーヴォー kiến trúc đàn がある.

• 
  エクトール・ギマールによるパリ ngầm thiếtCửa ra vào
• 
  ポール・アンカールの アンカール để, ブリュッセル
• 
  シャルルロワにある『 hoàng kim の gia 』
• 
  レオン・ドリュヌの ドリュヌ để, ブリュッセル
• 
  ドリュヌ để,ポール・コーシーのスグラッフィート
• 
  アントニ・ガウディによるサグラダ・ファミリア( xây dựng trung ),バルセロナ
• 
  アンリ・ソヴァージュによるマジョレル để,ナンシー
• 
  マジョレル để bên trong. Yên đột はアレクサンドル・ビゴー,ステンドグラスはジャック・グリューバーの làm
• 
  オテル・デュ・パルク ( cũ オテル・メトロポール ), プロンビエール＝レ＝バン
• 
  ジャン＝エミール・レスプランディによるチュニス thị lập kịch trường, 1902 năm
• 
  ヨゼフ・マリア・オルブリッヒによるセセッション quán( chia lìa phái hội quán ), ウィーン, 1898 năm
• 
  ウィーン chia lìa phái hội quán の オブジェ.ユーゲント・シュティールの điển hình lệ
• 
  ルサージュ dược cục, ドゥーヴル＝ラ＝デリヴランド
• 
  ジャック・エルマンによるソシエテ・ジェネラルBổn tiệm ( パリ, 1912 năm )

Các quốc gia で の アール・ヌーヴォーと chủ yếu nhân vật

フランス, ベルギーがアール・ヌーヴォー の trung tâm mà であったが, cùng dạng の tân しい vân thuật dạng thức はヨーロッパ các nơi やアメリカ hợp chúng quốcでも hoa khai いた.イギリス,チェコ,イタリアそ の hắn の quốc 々にもアール・ヌーヴォー dạng thức の thiết nói dịch, ホテル の kiến trúc などが tàn っている.

フランス

エミール・ガレの bình hoa (1900)

パリでは1895 năm にサミュエル・ビングがアール・ヌーヴォー の gallery を khai き, 1900 năm にはパリ vạn quốc bác lãm sẽが thúc giục され, ngầm thiết dịch cửa ra vào やカステル・ベランジェで biết られるエクトール・ギマールの ほか,ガラス công vânGia のルネ・ラリック( ラリック の hoạt động trong lúc は trường く,アール・デコの thời đại に cập ぶ ), kiến trúc giaユジェーヌ・ガイヤール,Kim vật sưエドガー・ウィリアム・ブラント( binh khí khai phát giả でもあった ), họa giaポール・ベルトン,アルフォンス・ミュシャ,ウジェーヌ・グラッセなど の nhân vật trọng yếu たち の hoạt động の tràng となった.

しかしながら, nhất もまとまったグループを hình thành した の はナンシーPhái であり, ガラス công vân gia のドーム huynh đệ,エミール・ガレ,ジャック・グリューバー,Gia cụ sưルイ・マジョレル,Kiến trúc giaウジェーヌ・ヴァラン,オクターヴ・ゲラン,Điêu khắc giaアントナン・バルテルミなど số nhiều く の nhân vật を xuất hiện lớp lớp した.

ベルギー

ベルギーでは,ヴィクトール・オルタが lúc ban đầu の アール・ヌーヴォー kiến trúc を xây dựng し,ポール・アンカール,エルネスト・ブルロ,ポール・コーシー,ギュスターヴ・ストローヴァン,ポール・サントノイ,レオン・ドリュヌ,フィリップ・ウォルハーズ,ジュール・ブリュンフォー,Gabriel van Dievoet,ギュスターヴ・セリュリエ＝ボヴィ,ヴィクトル・ルソーなど số nhiều く の アール・ヌーヴォー kiến trúc gia ・ vân thuật gia を xuất hiện lớp lớp した. Vận động の オピニオンリーダーであったアンリ・ヴァン・デ・ヴェルデはドイツでそ の vân thuật を phát triển させた.

オルタ の タッセル để やソルヴェー để は “Kiến trúc gia ヴィクトル・オルタ の chủ な đô thị phủ đệ đàn (ブリュッセル)”の danh でThế giới di sảnとなっている.

イギリス

ウィリアム・モリスの カーペット (1889)

イギリスはアール・ヌーヴォー の khởi nguyên であり, thi nhân ・デザイナー のウィリアム・モリスのアーツ・アンド・クラフツVận động がアール・ヌーヴォー の trước 駆けとなり, công vân gia たちと, ギルド・オブ・ハンディクラフトを thiết lập した kiến trúc gia, công vân gia のチャールズ・ロバート・アシュビーや, アメリカ の イラストレーター のウィル・H・ブラッドリー( Will H.Bradley ) らに chịu け継がれた.

Sau には, グラスゴーでチャールズ・レニー・マッキントッシュとそ の thêマーガレット・マクドナルド・マッキントッシュ,マーガレット の muộiフランセス・マクドナルド,ハーバート・マックニーの “4 người tổ” ( The Four ) が “グラスゴー phái”を hình thành した.オーブリー・ビアズリーによるオスカー・ワイルド『サロメ』 の 挿 hội はアール・ヌーヴォー のイラストレーションの đại biểu cách である.

ドイツ・オーストリア

1900 năm khoảnh の ローゼンタール の hồ

グスタフ・クリムト『 sinh mệnh の thụ 』(1905-1909)

Đặc にドイツ ngữ quyển の も の をユーゲント・シュティール( thanh xuân dạng thức ) という.

オーストリアでは1897 năm にウィーン chia lìa phái( ゼツェッシオン ) が kỳ dương げし, tổng hợp な vân thuật vận động を mục chỉ した. Đại biểu vân thuật gia は, ウィーン chia lìa phái の trung tâm nhân vật であった kiến trúc gia のオットー・ワーグナー,ヨゼフ・マリア・オルブリッヒや họa gia のグスタフ・クリムトなど.

ドイツでは kiến trúc gia のアウグスト・エンデル,Điêu khắc gia のヘルマン・オブリストなどを trung tâm にミュンヘン,ベルリン,ダルムシュタットでユーゲント・シュティールが triển khai された.

そ の hắn の Âu mễ chư quốc

スペインの も の をモデルニスモ(モダニズム) などと hô ぶ. Đặc にバルセロナを trung tâm に,アントニ・ガウディの ほかドメネク・イ・モンタネル,プッチ・イ・カダファルク,ジュゼップ・マリア・ジュジョールなど の kiến trúc gia がいる.

オランダでは họa giaヤン・トーロップと kiến trúc giaヘンドリック・ペトルス・ベルラーへがいる.

イタリアでは “スティレ・リベルティ” と hô ばれ, いずれも kiến trúc gia のエルネスト・バジーレ,ライモンド・ダロンコ,ジュゼッペ・ソマルーガ,カルロ・ブガッティ,ジュゼッペ・ブレガが sinh động した.

スイスにおいてはシャルル・レプラトニエがスティル・サパンを sáng lập し,ル・コルビュジエらが ảnh hưởng を chịu けた.

Bắc Âu ではノルウェーでエドヴァルド・ムンクがアール・ヌーヴォー hội họa を tàn しているほか,オーレスンがユーゲント・シュティールKiến trúc で biết られている.フィンランドには kiến trúc giaエリエル・サーリネンがいた.

チェコのプラハ bổn dịchは cao danh なアール・ヌーヴォー kiến trúc である.アルフォンス・ミュシャはパリで sinh động したが, xuất thân はチェコであり, danh trước も vốn dĩ の phát âm は “ムハ” に gần い.

• 
  ヤン・トーロップ『3 người の hoa gả 』(1893)
• 
  プラハ bổn dịch の ホール
• 
  アルフォンス・ミュシャによるDiễn kịch『ジャンヌ・ダルク』ポスター (1909)

ハンガリーの kiến trúc giaレヒネル・エデンにはブダペストの ứng dùng phòng tranh, bưu liền trữ kim cục など の tác phẩm がある.

ラトビアのリガは số nhiều く の アール・ヌーヴォー kiến trúc で biết られている. リガとロシアの ペトログラード ( hiệnサンクトペテルブルク) で, kiến trúc gia のミハイル・エイゼンシュテイン( ánh họa giám sát のセルゲイ・エイゼンシュテインの phụ ) が sinh động した.

アメリカ hợp chúng quốcではシカゴの kiến trúc giaルイス・サリヴァンや,ニューヨークの bảo sức デザイナー・ガラス công vân giaルイス・カムフォート・ティファニーが sinh động した.

ルイス・カムフォート・ティファニーの tác phẩm:イェール đại họcの ステンドグラス『 giáo dục 』(1890), ly と bình hoa (1910 khoảnh )

Nhật Bản

Đằng đảo võ nhịによるCùng tạ dã tinh tửの ca tập 『みだれ phát』Biểu giấy(1901)

Nhật Bản のTranh khắc gỗ(Phù thế hội), とりわけCát sức bắc traiの chư tác phẩm はアール・ヌーヴォー の ngữ vựng の hình thành に cường い ảnh hưởng を cập ぼした. 1880 niên đại から1890 niên đại にかけてヨーロッパを tịch quyển したジャポニスムはそ の hữu cơ なフォルム, thiên nhiên の tham chiếu, lúc ấy chi phối だった thú vị とは đối chiếu なすっきりしたデザインなどで nhiều く の vân thuật gia に đại きな ảnh hưởng を cùng えた.エミール・ガレやジェームズ・マクニール・ホイッスラーといった vân thuật gia が trực tiếp lấy り nhập れた の みならず, Nhật Bản に suy nghĩ を đến た vân thuật やデザインはサミュエル・ビング( パリ ) やアーサー・ラセンビー・リバティ( ロンドン ) といった thương nhân たち の cửa hàng によって sau áp しされた. ビングはアール・ヌーヴォー の cửa hàng を khai く trước はNhật Bản mỹ thuậtの chuyên môn cửa hàng を kinh 営しており, 1888 năm からは『 vân thuật Nhật Bản 』 (La Japon Artistique) chí を phát hành してジャポニスムを quảng めた.

Nhật Bản mỹ thuật から kích thích を chịu けたアール・ヌーヴォーは nghịch đưa vào の hình で Nhật Bản にも ảnh hưởng を cùng えた.Natsume Sousekiの 『 miêu 』など liên tiếp の bổn の thiết kế (Kiều khẩu năm diệp),Cùng tạ dã tinh tửの ca tập 『みだれ phát』・ tạp chí 『Minh tinh』 の biểu giấy (Đằng đảo võ nhị) やSam phổ phi thủyの ポスターなどに trực tiếp な ảnh hưởng が thấy られる.Cao điền hoa tiêuの tác phẩm đầu tay となった “Trung tướng canh”Quảng cáo にはビアズリー の ảnh hưởng が chỉ trích されている.インテリアでは,Bắc Cửu Châu thịのCũ tùng bổn kiện thứ lang để( hiện tây Nhật Bản công nghiệp đều lặc bộ ) の nội trang (1912 nămごろ,Thần dã kim ngôThiết kế ) にアール・ヌーヴォー の ảnh hưởng が chỉ trích される.

Dương thư

• Paul Aron, Françoise Dierkens, Michel Draguet, Michel Stockhem, sous la direction dePhilippe Roberts-Jones,Bruxelles fin de siècle,Flammarion, 1994
• Françoise Aubry, Jos Vandenbreeden, France Vanlaethem,Art nouveau, art dèco & modernisme,Èditions Racine, 2006
• Franco Borsi,Victor Horta,Èditions Marc Vokar, 1970
• Franco Borsi,Bruxelles, capitale de l'Art nouveau,Èditions Marc Vokar, 1971
• Franco Borsi, Paolo Portoghesi,Victor Horta,Èditions Marc Vokar, 1977
• Maurice Culot, Anne-Marie Pirlot,Art nouveau,Bruxelles, AAM, 2005, pp. 16, 35, 90, 91.
• Alice Delvaille et Philippe Chavanne,L'Art nouveau dans le Namurois et en Brabant Wallon,Alleur, 2006.

Cùng thư

• アール・ヌーヴォーとアール・デコ tô る thời đại hoàng kim ( giam tu giả:Ngàn đủ duỗi hành,Tiểu học quán,2001 năm )ISBN 4096996912
• スティーヴン・エスクリット『アール・ヌーヴォー nham sóng thế giới の mỹ thuật 』 ( thiên dã biết hương 訳,Nham sóng hiệu sách,2004 )ISBN 400008979X
• デボラ・シルヴァーマン『アール・ヌーヴォー: フランス cuối thế kỷ と “Trang trí vân thuật” の tư tưởng 』 ( thiên dã biết hương ほか訳,Thanh thổ xã,1999 )ISBN 4791757661

【 đồ lục ・ tác phẩm tập 】

• ポーラ phòng tranh biên 『ポーラ phòng tranh danh tác tuyển エミール・ガレとアール・ヌーヴォー の ガラス công vân 』 ( ポーラ mỹ thuật chấn hưng tài đoàn, 2007 )ISBN 9784901900102
• Thế điền cốc phòng tranh ほか biên 『パリ の アール・ヌーヴォー: 19 cuối thế kỷ の hoa lệ な kỹ と công vân: オルセー phòng tranh triển 』 (Đọc bán tin tức xã,2009 )
• Thôn điền hiếu tử, phú trạch dương tử biên 『ガレ・ドーム・ラリック: アール・ヌーヴォーからアール・デコへ: Hoa lệ なる trang trí の thời đại 』 ( NHKプロモーション, ポーラ phòng tranh ほか, 2008 )
• Đông Kinh quốc lập cận đại phòng tranh biên 『 Nhật Bản の アール・ヌーヴォー1900-1923: Công vân とデザイン の tân thời đại 』 (Đông Kinh quốc lập cận đại phòng tranh,2005 )

【 khái nói ・ nhập môn thư など】

• Quật bổn dương một 『ヨーロッパ の アール・ヌーボー kiến trúc を tuần る: 19 cuối thế kỷ から20 thế kỷ ngày đầu の trang trí vân thuật 』 ( giác xuyên SSコミュニケーションズ〈 giác xuyên SSC sách mới 〉, 2009 )ISBN 9784827550672
• Kiều bổn văn long giải thích 『 đồ nói アール・ヌーヴォー kiến trúc: Hoa lệ なる cuối thế kỷ 』 (Hà ra thư phòng tân xã〈ふくろう の bổn 〉, 2007 )ISBN 9784309761077
• NHK “Mỹ の hồ” chế tác ban biên 『 mỹ の hồ アールヌーヴォー の ガラス』 (Nhật Bản truyền xuất bản hiệp hội,2006 )ISBN 4140811331
• Hải dã hoằng『アール・ヌーボー の thế giới: モダン・アート の suối nguồn 』 (Trung ương công luận tân xã〈Trung công văn kho〉, sửa bản 2003 )ISBN 412204152X
• Từ thủy thường hùng『ジャポニスムからアール・ヌーヴォーへ』 ( trung ương công luận xã 〈 trung công văn kho 〉, 1994 )ISBN 4122020654

Quan liền hạng mục

• ルネ・ラリック
• パリ vạn quốc bác lãm sẽ (1900 năm )- ビングが vạn bác に nhân viên chạy hàng して người khí を bác し, cửa hàng の danh trước “アール・ヌーヴォ” から dạng thức toàn thể を biểu す tên となった.
• アーツ・アンド・クラフツ- アール・ヌーヴォーを chuẩn bị したイギリスのMỹ thuật・デザインTrào lưu.
• アール・デコ- アール・ヌーヴォー trước sau の mỹ thuật trào lưu. アール・ヌーヴォーは tân chủ nghĩa cổ điển とモダニズムの giá け kiều でもあった.
• ウィーン chia lìa phái,ユーゲント・シュティール- ドイツ ngữ quyển で の アール・ヌーヴォー の động き.
• ドイツ công tác liên minh,バウハウス- アーツ・アンド・クラフツを chịu けたドイツで の モダニズム の phát triển.
• ジャポニスム- こ の khoảnh,Giang hộHậu kỳ の Nhật Bản mỹ thuật が Tây Dương に đại きな ảnh hưởng を cập ぼしていた.
  • Phù thế hội,Gia văn- よく bản sao された.
• ベル・エポック- アール・ヌーヴォー の khoảnh の フランスはBelle Époque“Lương き thời đại” と xưng される.
• サロン・デ・ラ・セセッシオン-ルクセンブルクで khởi こった chia lìa phái vận động.

Phần ngoài リンク

• lartnouveau( フランス ngữ )- vân thuật gia とそ の tác phẩm.
• art.nouveau.free.fr( フランス ngữ )- vân nhớ と đa số の chân dung.
• szecesszio( tiếng Anh )- ハンガリー の アール・ヌーヴォー.
• パリ の ngầm thiết dịch cửa ra vào( フランス ngữ )-エクトール・ギマールの sĩ sự.
• L'Architecture Art Nouveau à Paris( フランス ngữ )- フランス の アール・ヌーヴォー kiến trúc の chân dung đa số.
• Des chardons sous le balcon ( バルコニー の hạ の kế )( フランス ngữ )- アール・ヌーヴォー・フリーク の ブログ.
• artquid( tiếng Anh )- アール・ヌーヴォー gia cụ の chân dung.
• Fermette Marbeuf 1900- アール・ヌーヴォー の レストラン.
• Art Nouveau European Route( tiếng Anh )- ヨーロッパ の アール・ヌーヴォー quan quang án nội.
• Réseau Art Nouveau Network( tiếng Anh )- アール・ヌーヴォー di sản を cầm つ đô thị の ネットワーク.
• The Art Nouveau Home( tiếng Anh )- アール・ヌーヴォー の インテリア の tình báo サイト.
• アール・ヌーヴォー: Hiện đại mỹ thuật dùng từ từ điển( Nhật Bản ngữ )- artscape
• Schiedmayer grand piano from the musicroom of the House Behrens - Darmstadt 1901