カミーユ・サン＝サーンス

カミーユ・サン＝サーンス Camille Saint-Saëns
ナダールDúm ảnh.
Cơ bản tình báo
Sinh ra danh	シャルル・カミーユ・サン＝サーンス Charles Camille Saint-Saëns
Sinh sinh	1835 năm10 nguyệt 9 ngày フランス vương quốc・パリ
Chết không	(1921-12-16)1921 năm12 nguyệt 16 ngày( 86 tuế không ) フランス lãnh アルジェリア・アルジェ
Học lịch	パリ âm lặc viện
ジャンル	クラシック âm lặc
Chức nghiệp	Người soạn nhạc ピアニスト オルガニスト
Đảm đương lặc khí	ピアノ オルガン

シャルル・カミーユ・サン＝サーンス(フランス ngữ:Charles Camille Saint-Saëns,フランス ngữ:[ʃaʁl kamij sɛ̃ sɑ̃(s)];,1835 năm10 nguyệt 9 ngày-1921 năm12 nguyệt 16 ngày) は,フランスのNgười soạn nhạc,ピアニスト,オルガニスト,Người chỉ huy.Quảng く biết られた tác phẩm として『Tự tấu とロンド・カプリチオーソ』 ( 1863 năm ),ピアノ bản hoà tấu đệ 2 phiên( 1868 năm ),チェロ bản hoà tấu đệ 1 phiên( 1872 năm ), 『Chết の vũ đạp』 ( 1874 năm ),オペラ『サムソンとデリラ』 ( 1877 năm ),ヴァイオリン bản hoà tấu đệ 3 phiên( 1880 năm ),Hòa âm đệ 3 phiên 『オルガン phó き』( 1886 năm ), 『Động vật の tạ thịt tế』 ( 1886 năm ) などが cử げられる.

サン＝サーンスはわずか10 tuế でコンサート・デビューを quả たすなど, loại い hi なる mới có thể を cầm って sinh まれた.パリ âm lặc việnで học んだ sau, giống nhau な giáo hội オルガニストとして の キャリアをスタートし, はじめはパリのサン＝メリ giáo hội,1858 năm からはフランス đệ nhị đế chínhHạ の công な giáo hội であったマドレーヌ chùa chiềnに cần めた. 20 năm を kinh てオルガニスト の chức を lui いた sau は, フリーランス の ピアニスト, người chỉ huy として thành công を thâu め, ヨーロッパと nam bắc アメリカで người khí を bác した.

Nếu い khoảnh の サン＝サーンスは lúc ấy trước hết đoan の âm lặc であったシューマン,リスト,ワーグナーに nhiệt cuồng したが, bỉ tự thân の lặc khúc は khái して従 tới から の cổ điển な vân thống の phạm 囲に lưu まっている. Âm lặc sử を chuyên môn とする học giả でもあった bỉ は, qua đi の フランス の người soạn nhạc が làm り ra した cấu tạo に khuynh đảo し続けた. これにより vãn năm にはẤn tượng chủ nghĩa âm lặcやÂm liệt chủ nghĩa âm lặcの người soạn nhạc たちと の gian に cán lịch を sinh むことになる. そ の âm lặc はストラヴィンスキーや『6 người tổ』 の tác phẩm を dư cảm させるようなTân chủ nghĩa cổ điểnな yếu tố を cầm っていながらも, サン＝サーンスはそ の vãn năm にあっては bảo thủ であったと cho rằng されることが nhiều い.

サン＝サーンスが giáo chức に liền いた の はパリ のニデルメイエール âm lặc trường họcで giáo えた1 độ きりで, giới giáo dục に lập った trong lúc は5 năm に mãn たなかった. しかしこれはフランス âm lặc の phát triển に đại きな dịch cắt を quả たした. Bỉ の môn hạ からはガブリエル・フォーレが巣 lập っており,モーリス・ラヴェルらがそ の フォーレに giáo えを khất うている. こ の lạng danh はいずれも bỉ らが thiên tài と sùng めたサン＝サーンス の ảnh hưởng を sắc nùng く chịu けている.

Kiếp sống

Ấu thiếu kỳ

サン＝サーンスが sinh まれたジャルディネ thông り.

サン＝サーンスはフランス nội vụ tỉnh の quan lại であったジャック＝ジョゼフ＝ヴィクトル・サン＝サーンス ( 1798 năm -1835 năm ) とフランソワーズ＝クレマンス ( cũ họ コリン ) の gian の ひとり tức tử として sinh まれた.Phụ の ヴィクトルはノルマンディーの gia hệ の xuất thân で, mẫu はオート＝マルヌ huyệnの một nhà の ra であった.6 khuの ジャルディネ thông りで sinh を chịu けた phu thê の tức tử は, gần sở にあったサン＝シュルピス giáo hộiにRửa tộiし, thường に tự らを thật の パリジャンであると khảo えていた.Tức tử のTẩy lễから2か nguyệt も kinh たぬ kết hôn kỷ niệm ngày に, ヴィクトルはKết hạchで hắn giới してしまう.Ấu いカミーユは khỏe mạnh の ために điền xá へと liền れていかれ, 2 năm の gian パリから nam へ29キロメートルに vị trí するコルベイユ＝エソンヌで nhũ mẫu と cộng に quá ごした.

Thiếu niên thời đại の サン＝サーンス.

パリに lệ ってきたサン＝サーンスは mẫu と, phu に trước lập たれた bỉ nữ の thím であるシャルロット・マッソンと một tự に mộ らした. Ấu い khoảnh からTuyệt đối âm cảmを kỳ してピアノで âm を nhặt う du びに hưng じたほか,3 tuế になると soạn nhạc をしたと ngôn われている.Đại おばからピアノ diễn tấu の cơ sở を học び, 7 tuế になるとフリードリヒ・カルクブレンナーMôn hạ のカミーユ＝マリー・スタマティに đệ tử nhập りした.スタマティはピアニスト の lực が toàn て cổ tay ではなく tay や chỉ から vân わるようにと, giáo え tử たちに bàn phím の phía trước に thiết trí した枠 の thượng に trước cổ tay を hưu ませた trạng thái で diễn tấu するよう cầu めた. サン＝サーンスは năm sau, これはよい huấn luyện であったと thư いている.Tức tử の trưởng thành sớm な mới có thể をよく lý giải した mẫu の クレマンスは, bỉ があまりに nếu いうちから nổi danh になることを vọng まなかった.Âm lặc nhà bình luậnのハロルド・C・ショーンバーグは1969 năm にサン＝サーンスについて thứ の ように thư いている. “Bỉ がモーツァルトらと cùng じように, lịch sử thượng nhất も kinh くべき thần đồng であったことは giống nhau に nhận tri されていない.”カミーユ thiếu niên は5 tuế になる khoảnh から ít người số を trước に khi chiết diễn tấu を công bố していたが, công thức にデビューを sức った の はやっと10 tuế になってから の ことで, こ の khi はサル・プレイエルにおいてモーツァルトのピアノ bản hoà tấu đệ 15 phiênK450とベートーヴェンのピアノ bản hoà tấu đệ 3 phiênを hàm むプログラムが tổ まれた.スタマティ の ảnh hưởng を chịu け, サン＝サーンスは soạn nhạc の giáo thụ であるピエール・マルデンとオルガン giáo viên のアレクサンドル・ボエリーを giới thiệu される. Lúc ấy の フランスではあまり biết られていなかったバッハの âm lặc をボエリーを thông じて giáo わり, bỉ は cả đời ái し続けていくことになる.

Học sinh として の サン＝サーンスは nhiều く の khoa で kiệt xuất していた. Âm lặc の cổ tay trước に thêm えて,フランス văn học,ラテン ngữ,ギリシア ngữ,Thần học,Toán họcで ưu れた thành tích を thâu めた. Bỉ の hứng thú はTriết học,Khảo cổ học,Thiên văn họcに cập び, とりわけ thiên văn học においてはそ の sau も ưu れたアマチュアであり続けた.

サン＝サーンスが học んだ cổ いパリ âm lặc việnの giáo xá.

1848 năm, 13 tuế にして, サン＝サーンスはフランス tối cao phong の âm lặc trường học であるパリ âm lặc việnへ の nhập học を cho phép された.1842 năm にルイジ・ケルビーニの sau を継いで học trưởng になったダニエル＝フランソワ＝エスプリ・オベールは, nghiêm cách な tiền nhiệm giả に so して hoãn やかな thể chế を đắp いていたが, そ の カリキュラムは cũ thái vẫn như cũ としたも の だった.Học sinh たちはたとえサン＝サーンス の ような rút đàn の ピアニストであったとしても, オルガンに quan する học khóa を lí tu するよう thưởng lệ された. という の も, giáo hội オルガニスト の キャリアにはソロピアニストよりも nhiều く の チャンスが cùng えられると cho rằng されていたからである.サン＝サーンスはオルガンを giáo わったフランソワ・ブノワについて, オルガニストとしては bình phàm でありながらも giáo viên としては nhất lưu であると khảo えていた.ブノワ môn hạ からはアドルフ・アダン,セザール・フランク,シャルル＝ヴァランタン・アルカン,ルイ・ルフェビュール＝ヴェリー,ジョルジュ・ビゼーらが xuất hiện lớp lớp している.サン＝サーンスは1849 năm にオルガニストとして âm lặc viện の 2 chờ thưởng, 1851 năm に1 chờ thưởng を đạt được,Cùng năm には chính thức に soạn nhạc の miễn cưỡng を bắt đầu した.Soạn nhạc を giáo えた の はケルビーニ の xứng hạ に cư たジャック・アレヴィであり,シャルル・グノーやビゼーを giáo えた nhân vật であった.

サン＝サーンスは tập làm văn として hòa âm イ thất ngôn ( 1850 năm ),ヴィクトル・ユーゴーの cùng tên の thi văn に cơ づく hợp xướng tác phẩm 『ジン』 ( Les Djinns, 1850 năm ) などを soạn nhạc した.1852 năm にはフランス tối cao phong の âm lặc thưởng であったローマ đại thưởngへ ứng mộ するも lạc tuyển する. オベールは xuất sắc したレオンス・コーエンよりもサン＝サーンス の phương に cao い tương lai tính があり, サン＝サーンスが được thưởng すべきであると tin じていた. Sự thật, コーエン の そ の sau の キャリアにみるべきも の は thiếu なかった.Cùng năm にサント＝セシル hiệp hội ( Société Sainte-Cécile ) が khai thúc giục した đại hội では, thẩm tra viên が toàn viên nhất trí でサン＝サーンスへと phiếu を đầu じており, bỉ は1 chờ thưởng という đại きな thành công を tay にすることができた.Lúc ban đầu の thành thục した tác phẩm と nhận められ,Tác phẩm phiên hiệuを cùng えられた の はハーモニウムの ため の 『3つ の tiểu phẩm 』 ( 1852 năm ) である.

キャリア lúc đầu

サン＝サーンスが1853 năm から1857 năm にかけてオルガニストを vụ めたパリ のサン＝メリ giáo hội.

1853 năm に âm lặc viện を sau にすると, サン＝サーンスはパリ thị sảnh xáに trình gần い cổ くから の giáo hộiサン＝メリ giáo hộiの オルガニスト の chức に liền いた. Giáo hội の giáo khu は quảng phạm 囲に cập び, 2 vạn 6 ngàn người の giáo khu dân がいた. Thường lệ, trong năm に200 tổ を siêu える kết hôn thức が khai かれ, これに táng nghi の phân と thận ましい cơ sở cấp phí を đủ し hợp わせると, オルガニスト の cấp kim はサン＝サーンスにはゆとり の ある thâu nhập となった.フランソワ＝アンリ・クリコKiến tạo の オルガンはフランス cách mạngKhi にひどい tổn thương を phụ っており, tu sửa も không thập phần だった. そ の ためこ の lặc khí は giáo hội の lễ 拝 dùng として の không đủ はなかったも の の, パリで chú mục độ の cao い giáo hội の nhiều くが tay quải けるような dã tâm なリサイタル hướng きではなかった.ピアニスト, người soạn nhạc として の キャリアを theo đuổi する の に thập phần な lúc rỗi rãi thời gian が đến られるようになったサン＝サーンスは, tác phẩm 2を phó けることになるHòa âm đệ 1 phiên( 1853 năm ) を soạn nhạc した.Quân lặc điều の ファンファーレや tăng cường された kim quản, đánh lặc khí đàn を bị えたこ の tác phẩm は,フランス の đế chínhPhục 権とナポレオン3 thếの lực に cao まる người khí の nảy sinh の trung にあった thời đại の không khí をとらえている.こ の lặc khúc は bỉ に lại びサント＝セシル hiệp hội の 1 chờ thưởng をもたらした.

Âm lặc gia の trung ではジョアキーノ・ロッシーニ,エクトル・ベルリオーズ,フランツ・リスト,そして lực ảnh hưởng の đại きかった ca sĩ のポーリーヌ・ガルシア＝ヴィアルドらがサン＝サーンス の mới có thể にいち sớm く mục を phó け, こぞって bỉ の キャリアへ khích lệ を hành った.1858 năm の sớm い đoạn giai でサン＝メリ giáo hội を sau にして, đế quốc の công な giáo hội だったマドレーヌ chùa chiềnの オルガニストという, chú mục を tắm びるポストを tay にした. これは lúc ấy の パリ の オルガニスト の tối cao phong といわれた chức であった.Cùng chùa chiền で bỉ の diễn tấu を thính いたリストは, bỉ こそが thế giới tối cao の オルガニストだと ngôn い thiết った.

Năm sau の サン＝サーンスは xỉ に quần áo せぬ bảo thủ người soạn nhạc として thông っていたが, 1850 niên đại には lúc ấy mới nhất の âm lặc であったリスト,ロベルト・シューマン,リヒャルト・ワーグナーを chi viện し, phổ cập させていた.Cùng nhiều thế hệ や thứ nhiều thế hệ の nhiều く の フランス の người soạn nhạc とは dị なり, サン＝サーンスはワーグナー の lặc kịch に đối する nhiệt cuồng độ hợp いや tri thức の cắt には, tự thân の tác phẩm にはそ の ảnh hưởng を chịu けなかった.Bỉ はこう thuật べている. “Lên sân khấu nhân vật が dị dạng であるにもかかわらず, tư はリヒャルト・ワーグナー の tác phẩm たちに thâm く cảm tâm しています. Ưu れており lực cường い, tư にはそれだけで thập phần な の です. しかし, tư は qua đi にも, hiện tại もそしてこれからもワーグナー giáo đồ にはなりません.”

1860 niên đại: Giáo chức, cao まる thanh danh

Học sinh thời đại のガブリエル・フォーレ,1864 năm. サン＝サーンスからは giáo えと che chở を chịu け, kiếp sống にわたる bạn bè quan hệ を dục んだ.

1861 năm, サン＝サーンスは kiếp sống duy nhất となる giáo viên の chức に liền く. Nơi はルイ・ニデルメイエールがフランス の giáo hội の ために nhất lưu の オルガニストと hợp xướng người chỉ huy を dưỡng thành すべく, 1853 năm にパリに khai giáo したニデルメイエール âm lặc trường họcであった.ニデルメイエール tự thân はピアノ khoa の giáo thụ を vụ めており, bỉ が1861 năm 3 nguyệt に hắn giới するとピアノ の học khóa を chịu け cầm つためにサン＝サーンスが phân công された の であった. Học sinh にシューマン, リスト, ワーグナーなど の hiện đại âm lặc を giới thiệu した bỉ は, một bộ の nghiêm cách な giáo viên たちを oán giận させた.Bỉ の nhất も trứ danh な môn hạ sinh であるガブリエル・フォーレは, năm sau thứ の ように thuật hoài している.

Thụ nghiệp を kéo dài した sau, bỉ はピアノ の hứa へ hành き tư たちに tay cự phách ら の tác phẩm を thính かせた. Tư たちは giáo dục chương trình học が nghiêm mật な cổ điển tính cách であったためにそうした lặc khúc から khoảng cách を trí いており, さらにはそ の xa い tích には bỉ らはほとんど biết られていなかった の である. ( trung lược ) lúc ấy tư は15か16で, こ の khi から ( trung lược ) tư が kiếp sống を thông じて bỉ に cầm ち続けていた[いる], ほとんど thân に đối するような ái, tuyệt đại な xưng tán, tuyệt えなき cảm tạ が thủy まっている.

さらにサン＝サーンスは, học sinh が diễn じる1 mạc の nói hóa chi cư を thư き, そ の âm lặc を soạn nhạc して trường học の thể chế を hoạt tính hóa させた ( học sinh の trung にはアンドレ・メサジェもいた ).こ の とき tự đánh giá の sinh đồ たち の ことを tâm に tư い miêu きながら, bỉ の tác phẩm trung で nhất も nổi danh な『Động vật の tạ thịt tế』が suy nghĩ されたが, khúc の hoàn thành はニデルメイエール âm lặc trường học を đi って20 năm trở lên が kinh quá した1886 năm になるまで đãi たねばならなかった.

1864 năm に2 độ mục の ローマ đại thưởng chọn chiến を hành ったサン＝サーンスは, một bộ に kinh きをもたらした. Đã に độc tấu giả, người soạn nhạc として thanh danh を xác lập しつつあった bỉ が đại hội に lại chọn chiến するという quyết đoán は, âm lặc giới の nhiều く の người を đương hoặc させた. こ の khi も xuất sắc を trốn す kết quả となる. Thẩm tra viên の 1 người であったベルリオーズはこう nhớ している.

Trước ngày, ta 々は tự đánh giá が xuất sắc すると tư っていなかった nếu giả にローマ đại thưởng を thụ cùng し, bỉ は hỉ び の あまり khí も cuồng わんばかりであった. Lên sân khấu するという tư い phó きは kỳ diệu ではあったが, ta 々 の ai もがカミーユ・サン＝サーンスへ thưởng が tặng られるも の と dư tưởng していた. Thật に vĩ đại な vân thuật gia であり, đã によく biết られた, sự thật thượng の trứ danh người に đầu phiếu しなかったことを tàn niệm に tư っていると thông báo しよう. しかし, まだ học sinh であるもう một người は nội なる viêm, phát tưởng lực を cầm っており, cảm じている, tập うことが ra tới ないことができると, そしてそ の hắn の ことは nhiều かれ thiếu なかれ học ぶことができると. よって, こ の lạc tuyển がサン＝サーンスにもたらすに vi いない bất hạnh を tưởng い thở dài しつつも, tư は bỉ に phiếu を đầu じた. しかし, なんにせよ, người は chính trực であらねばならない.

Âm lặc học giả の ジャン・ガロワによると, ベルリオーズがサン＝サーンスについて thuật べた nổi danh な sái lạc ( bon mot ) である “Bỉ はなんでも biết っている, しかし kinh nghiệm が không đủ している” ( Il sait tout, mais il manque d'inexpérience ) を sinh み ra した の はこ の ra tới sự がきっかけであったという.Thắng lợi を tay にしたヴィクトル・シーグは,1864 nămの xuất sắc giả であるということ bên ngoài に hết thảy trứ danh なキャリアを bộ まなかった. サン＝サーンス の vân nhớ tác gia であるブライアン・リーズが phỏng đoán するに, thẩm tra viên は “Nhất thời な làm thử sai lầm の thật っただ trung にいる thiên phú の mới の phiến lân を thăm していた の であって, サン＝サーンスについては thuần thục の cực みに đạt していると cho rằng した” の ではないかということである.サン＝サーンスが linh cảm よりも thục đạt độ に tú でているという ý kiến は, bỉ の キャリアと sau khi chết の bình phán に phó きまとうことになる. Bỉ tự thân は thứ の ように thư いている. “Mỹ しさと tính chất đặc biệt を sáng tạo するためにある の が vân thuật である. Cảm tình はそ の sau からついてくる の であって, vân thuật は cảm tình がなくてもすっかりうまく thành lập させられる. Thật の ところ, そうなった khi の phương が áp đảo に thượng thủ くいく の だ.”Vân nhớ tác gia の ジェシカ・デュシェンは bỉ が “Tự đánh giá の hồn の ám い mặt bên を biểu に ra さないことを hảo む悩み nhiều き nam” だった の だと thư いている.Nhà bình luận で người soạn nhạc のジェレミー・ニコラスは, こ の ように nội mặt を phơi け ra さないことにより nhiều く の người が bỉ の âm lặc を quá tiểu bình 価する の だとみている. ニコラスは “サン＝サーンスは thiên tài でない duy nhất の đại tác khúc gia” であるとか “Lương く thư けた ác い âm lặc” といった vũ nhục な bình を dẫn き hợp いに ra している.

1867 năm にパリでサン＝サーンスへ の 1 chờ thưởng を quyết めた thẩm tra viên の mặt 々. Tả thượng から thuận にベルリオーズ,グノー,ロッシーニ,ヴェルディ.

『スパルタクス』と danh phó けられた nhạc dạo が1863 năm にボルドー の サント・セシル hiệp hội が chủ thúc giục した đại hội で xuất sắc を thâu めはしたが, ニデルメイエール âm lặc trường học の giới giáo dục に lập っていた thời kỳ にサン＝サーンスが soạn nhạc や diễn tấu に chú いだ労 lực は thiếu なくなっていた.1865 năm に cùng giáo を lui quan すると, tự ら の キャリアにおけるこ の lạng giả を tinh lực に đuổi kịp するようになる.1867 năm にはカンタータ『プロメテ の kết hôn 』が, 100を siêu える hắn の lên sân khấu giả を lui けてパリ の đại quốc tế tế ( Grande Fête Internationale ) で soạn nhạc thưởng を đạt được した. Thẩm tra viên を vụ めた の はオベール, ベルリオーズ, グノー, ロッシーニ,ジュゼッペ・ヴェルディであった.1868 năm にはピアノ bản hoà tấu đệ 2 phiênを sơ diễn するが, こ の khúc は bỉ の quản huyền lặc tác phẩm として lấy hàng ずっとレパートリーに tàn ることになる sơ の tác phẩm となる.こ の tác phẩm やそ の hắn lặc khúc を diễn tấu して, bỉ は1860 niên đại にパリやフランス quốc nội の hắn の đô thị, さらには nước ngoài の âm lặc giới で nổi danh người となっていった.

1870 niên đại: Chiến tranh, kết hôn, オペラで の thành công

1870 năm, ドイツ âm lặc の ưu vị とフランス の nếu い người soạn nhạc が tự làm の diễn tấu cơ hội を đến られないことを sầu lo し, サン＝サーンスと âm lặc viện の thanh lặc khoa の giáo thụ だったロマン・ビュシーヌは, tân しいフランス âm lặc を phổ cập させる đoàn thể の thiết lập について lời nói し hợp った.こ の đề án hạng mục công việc を đi tới させるよりも trước にPhổ phật chiến tranhが bột phát, サン＝サーンスはQuốc dân vệ binhとして従 quân することになった. 続く1871 năm 3 nguyệt から5 nguyệt にかけて の, ngắn hạn gian ではあったが huyết なまぐさいパリ・コミューンでは, マドレーヌ chùa chiền で cấp trên であったドゲリー thần phụ が phản loạn quân に giết hại され,サン＝サーンスは tị nạn の ため nhất thờiイングランドに bỏ mạng した.ジョージ・グローヴHắn の trợ lực を đến た bỉ は,ロンドンでリサイタルを khai thúc giục して cố gắng で sinh hoạt した.5 nguyệt にパリへ lệ ると phản độc cảm tình が đại きく tăng tiến しており, フランス gửi り の âm lặc hiệp hội という tư tưởng にとっては đại きな truy い phong が thổi いている の を biết ることになる.1871 năm 2 nguyệt に “ガリア の vân thuật” ( Ars Gallica ) をモットーに yết げるQuốc dân âm lặc hiệp hộiが sáng lập され, ビュシーヌが hội trưởng, サン＝サーンスが phó hội trưởng,アンリ・デュパルク,フォーレ,セザール・フランク,ジュール・マスネらが sáng lập メンバーに danh を liền ねた.

Kết hôn の năm である1875 năm の サン＝サーンス.

リスト の cách tân なNhạc giao hưởngを tán mỹ していたサン＝サーンスは, nhiệt ý をもってこ の hình thức を lấy り nhập れていった. Bỉ の 1 làm mục となる nhạc giao hưởng ( poème symphonique ) である『オンファール の mịch xe』 ( 1871 năm ) は, 1872 năm 1 nguyệt に quốc dân âm lặc hiệp hội の コンサートで sơ diễn された.Cùng じ năm には, 10 năm trở lên にわたる đoạn 続 なオペラ の lặc khúc の sĩ sự の mạt, ようやくひとつが trình diễn を nghênh えることになった. 1 mạc の khinh いロマン tác phẩm である『Màu vàng い vương nữ』が, 6 nguyệt にパリ のオペラ＝コミック tòaで trình diễn された の である. Trình diễn hồi số は5 hồi を số えた.

1860 niên đại と1870 niên đại はじめまでを độc thân で quá ごしたサン＝サーンスは,フォーブール＝サントノレ thông りの đại きな5 giai kiến て の アパートに mẫu と cộng に mộ らしていた. 1875 năm に bỉ は kết hôn するが, こ の ra tới sự は nhiều く の người を kinh かせた.Hoa tế は gian もなく40 đại を nghênh える năm linh で hoa gả は19 tuế だった の である. Bỉ nữ はマリー＝ロール・トリュフォといい, bỉ の ある đệ tử の きょうだいだった.しかし kết hôn は thượng thủ くいかなかった. Vân nhớ tác gia の ザビーナ・テラー・ラトナー の ngôn によれば “サン＝サーンス の mẫu は dung nhận せず, またそ の tức tử は cộng đồng sinh hoạt に khó の ある nhân vật だった” の だという.サン＝サーンスと thê はカルチエ・ラタンのムッシュー・ル・プランス thông りに càng したが, それに mẫu thân も phó いてきた.Lạng danh は2 người の tức tử を thụ かったが, いずれも ấu nhi kỳ に tử vong している. 1878 năm には thượng の tử で lúc ấy 2 tuế の アンドレがアパート の song から転 lạc, mệnh を lạc とした.Hạ の tử の ジャン＝フランソワは6 chu gian sau に viêm phổi で lạc mệnh, sinh まれて6か nguyệt だった. サン＝サーンスとマリー＝ロールは lấy hàng 3 trong năm mộ らしを cộng にし続けたが, bỉ はアンドレ の sự cố の ことで thê を trách めた. 2 độ の đánh mất による đánh kích は kết hôn sinh hoạt を sơ hở させるに đủ るも の だった の である.

19 thế kỷ の フランス の người soạn nhạc にとって, オペラは nhất も quan trọng な âm lặc dạng thức であると khảo えられていた.サン＝サーンスより niên hạ の cùng nhiều thế hệ にあたりライバルであったマスネは, オペラ người soạn nhạc として thanh danh を đạt được しつつあったが, サン＝サーンス の オペラで trình diễn を quả たしたも の は, quy mô nhỏ な『 màu vàng い nữ vương 』 の みでそれも thành công とはいえず, こ の giới hạn で thành quả をあげられずににいた.1877 năm 2 nguyệt, bỉ はついに bổn cách な quy mô を cầm つオペラ の trình diễn にこぎつけた. 4 mạc からなる “Trữ tình kịch” ( drame lyrique ) の 『Bạc の âm sắc』である.ジュール・バルビエとミシェル・カレによるリブレットはファウストの vân nói を nhớ tới させるも の で, 1870 năm にはリハーサルに nhập っていたも の の chiến tranh bột phát により công diễn kéo dài thời hạn となっていた の であった.Tác phẩm はパリ の リリック tòa によりようやく công diễn を nghênh え, 18 hồi の trình diễn を trọng ねた.

こ の オペラ の hiến trình を chịu けたアルベール・リボンは sơ diễn の 3か nguyệt sau に hắn giới し, サン＝サーンスに kếch xù の di sản を di して “Bỉ をマドレーヌ chùa chiền の オルガン nô lệ から giải phóng し, すっかり soạn nhạc に chuyên niệm できるよう” にした.サン＝サーンスは gian もなく di sản tặng cùng が hành われるとは biết らなかったが, bạn bè の chết の thẳng trước に chức を từ していた. Hình どおり の キリスト giáo đồ ではなかった bỉ は, tôn giáo giáo lí に thứ tự に hà lập ちを覚えるようになっていた の である.Thánh chức giả sườn の 権 uy による làm hồ を chịu けることや âm lặc へ の vô thần kinh さに mệt れてしまった bỉ は, hắn の đô thị でピアノ độc tấu giả として nhiều く の khế ước を đến て tự do になりたいと nguyện うようになっていた.これ lấy hàng は giáo hội の lễ 拝でプロとしてオルガンを diễn tấu することは nhị độ となく, またこ の lặc khí tự thể をほとんど toàn く đạn かなくなった.Bỉ は hữu の hồi ức の ためにレクイエムを soạn nhạc, khúc はリボン の 1 chu kỵ に hợp わせてサン＝シュルピス giáo hội にてシャルル＝マリー・ヴィドールの オルガン, soạn nhạc giả tự thân のChỉ huyによって diễn tấu された.

1877 năm 12 nguyệt, サン＝サーンスはオペラによってより xác cố たる thành công を tay にする. そ の tác phẩm は bỉ の オペラ の trung で duy nhất thế giới で trình diễn されるレパートリーとなり, そ の địa vị を bảo ち続ける『サムソンとデリラ』である. Thánh thư に cơ づく đề tài の ためフランスで の công diễn には đa số の chướng hại に thấy vũ われることとなり, リスト の ảnh hưởng もあって sơ diễn はヴァイマルにおいてドイツ ngữ 訳を dùng いて hành われる vận びとなった. やがて quốc tế な thành công を thâu めるに đến った bổn làm であったが,パリ quốc lập オペラで の công diễn が hành われた の はようやく1892 năm になってから の ことだった.

サン＝サーンスは nhiệt tâm に lữ hành に hưng じた. 1870 niên đại からこ の thế を đi るまでに27か quốc に kế 179 hồi の lữ に ra ている. プロとして の khế ước により, nhất も thường xuyên に phóng れた の はドイツとイングランドであった. Hưu hạ には yếu ớt な ngực に chướng るパリ の đông を tránh けるために,アルジェやエジプトCác nơi に phó くことを hảo んだ.

1880 niên đại: Quốc tế trứ danh người

1878 năm にはマスネに bại れて lệ を nuốt んでいたサン＝サーンスであったが, 1881 năm に2 độ mục の chọn chiến でフランス học sĩ việnに lựa chọn và bổ nhiệm された.Cùng năm 7 nguyệt に bỉ と thê は hưu hạ にオーヴェルニュの suối nước nóng đinh であるラ・ブルブールに hướng かった. 7 nguyệt 28 ngày に bỉ はホテルから tư を tiêu し, mấy ngày sau に thê は lệ ることはないと cáo げる bỉ から の giấy vệ sinh を chịu け lấy ることになる. 2 người はこれを cuối cùng に2 độ と sẽ うことはなかった. Sự thật thượng の ly hôn である.マリー・サン＝サーンスは thật gia へ lệ り, 1950 năm にボルドー vùng ngoại thành にて95 tuế で kiếp sống を chung えた.Lấy hàng, lại び mẫu と mộ らすようになったサン＝サーンスは,Thê と の ly hôn tay 続きを lấy らず, tái hôn もしなければ, lấy hàng は nữ tính と thân mật な quan hệ となることもなかった. リーズは xác たる chứng 拠はないと thuật べるが, một bộ の vân nhớ tác gia はサン＝サーンスが nữ tính よりも nam tính により chọc かれていたと khảo えている.Tử どもを thất い kết hôn sinh hoạt が sơ hở してからは, サン＝サーンスはフォーレとそ の thê マリー, そして bỉ ら の 2 người の tức tử たちを thứ tự に đại わり の gia tộc と thấy るようになり, tử どもたちにとっては rất tốt きな “おじさん” であった.マリーは bỉ にこう thuật べている. “Tư たちにとって quý phương は gia tộc の một viên です. うちではあなた の đề tài がいつも ra ています.”

パリ・オペラ tòaで の 『ヘンリー tám thế』 công diễn の dạng tử. 1883 năm.

1880 niên đại にもサン＝サーンスはオペラ kịch trường で の thành công を cầu め続けていた. Lực ảnh hưởng の đại きい âm lặc giới の trọng trấn たちは, ピアニストやオルガニスト, hòa âm tác gia が lương いオペラを thư けるはずがないという tư tưởng に ngưng り cố まっており, sĩ sự は một tầng khó しいも の であった.80 niên đại の うちには2 làm の オペラが trình diễn されており, ひとつめはパリ・オペラ tòa の ủy dặn bảo で thư かれた『ヘンリー tám thế』 ( 1883 năm ) であった. リブレットを tuyển んだ の は bỉ tự thân ではなかったが, thông thường は bút の đi りが tốc く an dễ なきらいすらある người soạn nhạc であるサン＝サーンスが,16 thế kỷ の イングランド の phân 囲 khí を nói được lực をもって bắt えるべく thông thường は thấy せない nỗ lực を chú いで tổng phổ に lấy り tổ んだ.こ の tác phẩm は thành công を thâu め, bỉ の sinh thời に thường xuyên に lại diễn された.1898 năm にロイヤル・オペラ・ハウスで trình diễn された tế の コメントとして『イーラ』 giấy は, フランス の リブレット tác gia はたいてい “イギリス の lịch sử をひどく diệt trà khổ trà にする” も の の, こ の tác phẩm は “オペラ の gân thư きとしては hoàn toàn に thấy hạ げ quả てたも の ではない” と bình している.Bỉ の tác phẩm に đối する phong đương たり の cường かったパリでも,こ の khoảnh からはっきりと triều mục が変わり thủy めた.

サン＝サーンス. 1880 năm khoảnh.

ヴァンサン・ダンディに dẫn đường される hình で, quốc dân âm lặc hiệp hội の tự do な khí phong は, 1880 niên đại trung bàn にはフランク の đệ tử たちが hảo むワーグナー phong の phương pháp luận へ bồi dưỡng đạo đức cá nhân に cố chấp する phương hướng へ cứng đờ していった. Hiệp hội の đa số を chiếm めるようになっていた bỉ らは, フランス の tác phẩm に quy y する “ガリア の vân thuật” の tinh thần を xá て đi ることを mô tác していた. こ の ワーグナー người ủng hộ らが nước ngoài の tác phẩm の diễn tấu を chủ trương し cán lịch を sinh じており, これを xem qua できなかったビュシーヌとサン＝サーンスは1886 năm に từ biểu を đưa ra する.Trường きにわたり, khi に hoài nghi なフランス の đại chúng にワーグナー の lương さを lực nói してきたサン＝サーンスであったが, ドイツ âm lặc がフランス の nếu い người soạn nhạc に quá thặng な ảnh hưởng を cùng えている の ではないかと sầu lo するようになっていた. ワーグナーに đối して mộ らせた cảnh giới は, そ の âm lặc に thêm えてワーグナー の chính trịQuốc 粋 chủ nghĩaによっても chờ しく tăng cường され, năm sau は cường い địch ý へと変 mạo した の であった.

1880 niên đại にはサン＝サーンスはイングランド の thính chúng の tâm を quặc んでおり, cùng mà では tồn mệnh では tối cao の フランス の người soạn nhạc であると quảng く nhận tri されていた.1886 năm にロンドン のロイヤル・フィルハーモニック hiệp hộiから の ủy dặn bảo で thư かれた tác phẩm が, bỉ の lớn nhất の người khí làm, cao い bình 価を chịu ける lặc khúc となったHòa âm đệ 3 phiên 『オルガン phó き』である. ロンドンで hành われた sơ diễn の コンサートで, サン＝サーンスは cùng hòa âm のNgười chỉ huy,そしてアーサー・サリヴァンが chỉ huy するベートーヴェン のピアノ bản hoà tấu đệ 4 phiênのソリストとして lên sân khấu している.ロンドンにおけるこ の tác phẩm の thành công は thê まじく, năm kế đó はじめに hành われたパリ sơ diễn で の nhiệt cuồng な歓 nghênh はさらにそれを lần trước った.『サムソンとデリラ』からこ の tác phẩm までが “もっとも sáng tạo độc đáo で nhất lương の tác phẩm の うちいくつか” に số えられている.1887 năm にはそ の sau, オペラ＝コミック tòa で “Trữ tình kịch” である『プロゼルピーヌ』が mạc khai けを nghênh えた. Tác phẩm は khen ngợi を bác して tương đương な trình diễn hồi số を trọng ねていくも の と tư われたが, sơ diễn から số chu gian の うちに kịch trường が hoả hoạn に thấy vũ われて công diễn は lưu れてしまった.

1888 năm にサン＝サーンス の mẫu が hắn giới する.Mẫu の chết による đau lòng で bỉ は hậm hực と không miên chứng を hoạn い, tự chết を khảo えるまでとなった.パリを ly れてアルジェに lưu lại し, tán bộ や đọc thư をして1889 năm 5 nguyệt までには hồi phục したが, soạn nhạc の bút を chấp ることはできなかった.

1890 niên đại: Túc đạp み の khi

1890 niên đại の サン＝サーンスは lúc rỗi rãi に nhiều く の thời gian を lấy り, nước ngoài を lữ するなどして quá ごし, trước kia よりも soạn nhạc lượng も diễn tấu tần độ も giảm bớt していた. 1893 năm にシカゴへ diễn tấu に phóng れる kế hoạch も giấy trắng となった.Hài kịch 『フリネ』 ( 1893 năm ) を soạn nhạc した hắn,ポール・デュカスと cộng đồng で1892 năm にこ の thế を đi ったエルネスト・ギローが chưa xong の まま di したオペラ『フレデゴンド』 ( 1895 năm ) の bổ bút hoàn thành の sĩ sự を thỉnh け phụ った. 『フリネ』 の bình phán は thượng 々で, lúc ấy はグランド・オペラを hảo むようになっていたオペラ＝コミック tòa に càng なるコミック・オペラ の yêu cầu を sinh み ra した.1890 niên đại に thư かれた số ít の hợp xướng tác phẩm や quản huyền lặc khúc は, hơn phân nửa が đoản い tác phẩm である. こ の thời kỳ に sinh まれたコンサート dùng の chủ yếu tác phẩm には単 một lặc chương のKhúc phóng túng『アフリカ』 ( 1891 năm ) とピアノ bản hoà tấu đệ 5 phiênがある. Người sau は bỉ の 1846 năm の サル＝プレイエルで の デビューから50 đầy năm を kỷ niệm した, 1896 năm の diễn tấu hội で sơ diễn された.Bản hoà tấu の diễn tấu に trước 駆けて, bỉ はこ の イベント の ために tự らしたためた đoản い thơ を lãng đọc し, mẫu の chi えと thế gian の trường きにわたる chi viện に tán từ を tặng った.

1890 niên đại にサン＝サーンスが biểu diễn した chủ yếu な diễn tấu hội として, 1893 năm 6 nguyệt にケンブリッジ đại họcで khai thúc giục されたも の が cử げられる.ケンブリッジ đại học âm lặc hiệp hộiを đại biểu してチャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードが tham dự したこ の tràng では, サン＝サーンスとブルッフ,チャイコフスキー,アッリーゴ・ボーイトが diễn tấu を hành い, chiêu đãi giả toàn viên に danh dự tiến sĩ hào が thụ cùng された.サン＝サーンスはこ の phỏng vấn を đại tầng mãn ăn し, カレッジ の チャペルで の lễ 拝に hảo ý な ngôn diệp まで tàn している. “イングランド の tôn giáo に khóa せられる yêu cầu は quá thặng なも の ではない. Lễ 拝は phi thường に trong thời gian ngắn で, chủ として lương い âm lặc を thính くことで thành り lập っている. Ca は cực めて xảo みであるが, それはイギリス người が ưu れた hợp xướng đội であるからだ.”Bỉ とイギリス の hợp xướng の gian の lẫn nhau の kính ý は kiếp sống 続き, bỉ の cuối cùng kỳ の đại quy mô tác phẩm となったオラトリオ『Ước thúc の mà』は, 1913 năm のスリー・クワイア・フェスティバルの ために thư かれることになる.

1900 năm –1921 năm: Vãn năm

10 năm の gian, パリには định まった gia を cầm たずに quá ごしたサン＝サーンスであったが, 1900 năm にかつて mộ らしたフォーブール＝サントノレ thông りからも xa くないクールセル thông りにアパートを lấy được した. こ の gia が bỉ の chung の tê gia となる.Dẫn き続き thường xuyên に nước ngoài lữ hành を hành ったが, thứ tự に người lữ hành としてよりもコンサートを khai く tần độ が tăng してきていた. Lại phóng したロンドンではいつも歓 nghênh される khách nhân であり,ベルリンではLần đầu tiên thế giới đại chiếnまでは kính ý をもって nghênh えられ, hắn にイタリア,スペイン,モナコやフランス の địa phương を phóng れた.1906 năm と1909 năm にはピアニスト cũng びに người chỉ huy としてアメリカ hợp chúng quốcに diễn tấu lữ hành で phó き, đại きな thành công を thâu めた.2 độ mục にニューヨークを phóng ねた tế には, こ の khi の ために soạn nhạc した2 đàn の hợp xướng, quản huyền lặc とオルガン の ため の thơ đệ 150 thiên 『 chủ をほめたたえよ』を sơ diễn している.

サン＝サーンス.ピエール・プティDúm ảnh. 1900 năm.

Bảo thủ âm lặc gia として biết られるようになっていたサン＝サーンスであったが, ガロワによると, 1910 năm にミュンヘンに phó いてマーラーのHòa âm đệ 8 phiênの sơ diễn に lâm んだフランス の âm lặc gia は, おそらく bỉ ひとりであったという.にもかかわらず, サン＝サーンスは20 thế kỷ に nhập ると mới nhất の âm lặc へ の nhiệt ý の nhiều くを thất ってしまった. Bản nhân には ẩn そうと nỗ lực したも の の, bỉ は tự らが hiến trình を chịu けたフォーレ の オペラ『ペネロープ』を lý giải できず, hảo んでもいなかった.1917 năm には, 駆け ra し の người soạn nhạc であったフランシス・プーランクは, ラヴェルがサン＝サーンスを thiên tài と xưng える の を thính いて cự không cảm を ôm いている.こ の khoảnh には dạng 々な tân しい âm lặc の trào lưu が sinh まれてきており, サン＝サーンスはそれらと tương thông ずるところを cầm たなかった. Hình thức に đối する cổ điển な tiềm tàng ý thức により, bỉ は tự đánh giá にとって vô hình thức に thấy えるも の や,ドビュッシーに đại biểu されるẤn tượng chủ nghĩa âm lặcと xung đột を khởi こすことになる.Vô điều âm lặcにも phủ định で,アルノルト・シェーンベルクのMười hai âm kỹ xảoもサン＝サーンスには mị lực に ánh らなかった.

Cổ い quy tắc に đối して, thời gian や kinh nghiệm の tự nhiên な biểu hiện である tân たな nguyên lý を thêm vào していく khả năng tính はもはや tồn tại せず, ある の は単 thuần にあらゆる quy tắc, toàn て の quy chế を廃することだけである. “Ai もが tự đánh giá tự thân の ルールを làm らねばならない. Âm lặc は tự do であり, そ の biểu hiện の 権 lợi の trung では chế hạn を khóa せられない. Hoàn bích な cùng âm も, không dung hợp âm も, gian vi った cùng âm もない. どんなに hậu く trọng ねられた âm phù にも đang lúc tính がある.” こんなも の が, tin tưởng をもって “Thú vị の tiến hóa” と hô ばれている.

こ の ような bảo thủ な vuông をしていたサン＝サーンスは, trảm tân さがあると cầm て囃されていた20 thế kỷ ngày đầu の パリ の âm lặc giới に tán cùng することができず, そして truy 従することができなかった.しばしば ngữ られる の は, bỉ が1913 năm に hành われたヴァーツラフ・ニジンスキーとイーゴリ・ストラヴィンスキーによる『Xuân の tế điển』に oán giận して hội trường を lập ち đi ったという dật lời nói である.ストラヴィンスキーによると, thật はサン＝サーンスはそ の khi には tham dự しておらず, năm kế đó に hành われた diễn tấu hội hình thức で の thật diễn を thính いてストラヴィンスキーは khí が cuồng っているという giải thích をはっきり cho thấy した の だという.

サン＝サーンス. 1919 năm.

Lần đầu tiên thế giới đại chiến trung に, サン＝サーンス suất いるフランス の âm lặc gia の một đoàn はドイツ âm lặc の ボイコットを tổ chức しようとした. フォーレとメサジェはそ の tư tưởng に cùng しなかったが, ここで の không nhất trí がかつて の sư と の hữu hảo quan hệ に ác ảnh hưởng を cập ぼすことはなかった. Bỉ らは tự ら の bạn bè が hành き quá ぎた chủ nghĩa yêu nước により ngu かに thấy られてしまう nguy 険があること,Cũng びにサン＝サーンスが đài đầu する nếu tay người soạn nhạc を công nhiên と khiển trách する khuynh hướng を cường めていることとを cá nhân に lo lắng していた の である. ドビュッシー の 『Bạch と hắc で』 ( 1915 năm ) を đoạn tội した câu chữ は thứ の ようなも の であった. “こたる bạo ngược を động きうる nam に đối してはいかなる thay をもってしても học sĩ viện の môn を bế ざさねばならない. こんなも の はキュビストの hội họa の lân にでも sức っておけ.”ドビュッシーをフランス học sĩ viện の hội viên dự khuyết から ngoại trừ するという bỉ の quyết định は duy trì されることになり, ドビュッシー の người ủng hộ からは cường い lòng căm phẫn が sinh まれた.『6 người tổ』 の tân chủ nghĩa cổ điển に đối する phản ứng も cùng dạng に dung xá の ないも の だった.ダリウス・ミヨーがNhiều điềuを dùng いて soạn nhạc した giao hưởng tổ khúc 『プロテー』に quan するコメントは “May mắn にも, フランスにはまだ tinh thần dị thường giả の thâu dung thi thiết がある” というも の だった.

サン＝サーンスは1913 năm にパリで khai いた diễn tấu hội をさよなら công diễn にしようと khảo えていた. しかし chiến tranh の bột phát によりこ の rút lui は gian もなく rút về され, フランスや các nơi で nhiều く の công diễn を hành って chiến tranh nghĩa viện kim の ため の tài chính を điều đạt した.Bỉ はドイツ の lặn xuống nước hạm の hiếp uy があったにもかかわらず, こ の hoạt động の ためにĐại Tây Dươngを hoành đoạn している.

1921 năm 11 nguyệt, サン＝サーンスは học sĩ viện で nhiều く の chiêu đãi khách を trước に diễn tấu を công bố した. Bỉ の diễn tấu は trước kia と変わらず sinh き sinh きとして chính xác で, 86 tuế の nam tính として người として の chấn る vũ いも thưởng tán すべきも の であったと bình されている.ひと nguyệt sau にパリを phát ってアルジェに hướng かい, nhiều năm quán れ thân しんできた cùng mà で đông の hàn さを trốn れようと khảo えていた. 1921 năm 12 nguyệt 16 ngày, trước xúc れ の ない tâm 臓 phát làm に tập われたサン＝サーンスはアルジェにて tức を dẫn き lấy った. Vong hài はパリへ vận び lệ され, マドレーヌ chùa chiền でQuốc tángが chấp り hành われた.そ の sau,モンパルナス mộ địaへ mai táng されている.フランス の chính trị giới hạn, vân thuật giới hạn から danh sĩ らが điếu hỏi に phóng れる trung, mục lập たない nơi で thâm くベールを bị って, 1881 năm lấy hàng một lần も bỉ に sẽ うこと の なかった vị vong nhân の マリー＝ロールがいたという.

Nhân vật giống

Âm lặc gia として, người soạn nhạc, ピアニスト, オルガニストとして sinh động する một phương, thiếu niên の ころからフランス cổ điển やラテン ngữ を học んだほか, thơ, thiên văn học, sinh vật học, toán học, hội họa などさまざまな giới hạn に hứng thú を cầm ち, そ の mới có thể を phát huy した.Hành văn gia として の hoạt động は nhiều kỳ にわたり, 1870 niên đại lấy hàng は âm lặc phê bình gia として nhiều く の ký sự を thư いているほか, triết học な làm, nhất định の thành công を thâu めた thơ や hí khúc などを tàn しており,Tự làm の thơ による thanh lặc tác phẩm も thiếu なからず tồn tại する.

Lữ hành hảo きとしても biết られ,1873 năm に bảo dưỡng の ためアルジェリアに trệ ở して tới nay thường xuyên にBắc アフリカを phóng れたほか,スペインやBắc Âu,カナリア chư đảo,Nam bắc アメリカ,セイロン,サイゴンなどにも đủ を duỗi ばしている.Dị quốc phong の âm lặc は, 『アルジェリア tổ khúc』やピアノ bản hoà tấu đệ 5 phiên 『エジプト phong 』など nhiều く の tác phẩm に lấy り nhập れられている.

そ の cay độc で vô đốn な ngôn động は người 々 の lương く biết るところであり,Âm lặc viện thời đại のアルフレッド・コルトーがピアノを học んでいると danh thừa った の に đối して “Đại それたことを ngôn ってはいけないよ” と đáp えた dật lời nói が tàn っている.Đối して, サン＝サーンスが xưng tán したピアノ の sinh đồ にはレオポルド・ゴドフスキーがいる.

Âm lặc

Tác phẩm một lãm については “サン＝サーンス の lặc khúc một lãm”を tham chiếu

サン＝サーンス の chân dung.ジャン＝ジョセフ・バンジャマン＝コンスタンHọa. 1898 năm.

20 thế kỷ の ngày đầu, 『ニューグローヴ thế giới âm lặc đại sự điển』に nặc danh の tác giả が thứ の ように nhớ している.

サン＝サーンスは hoàn thành された soạn nhạc の cao nhân であり, vân thuật に bí められた bí mật や lực について bỉ ほど の thâm い tri thức を có しているも の はいない. しかし, そ の sáng tác の mới は chức người として の kỹ thuật lực についていけていない. So loại なき bỉ のオーケストレーションの mới có thể の おかげで cứu tế されている suy nghĩ たちは, そ の năng lực なしには thô tước りで bình phàm なも の であったことだろう ( trung lược ) bỉ の tác phẩm は nhất も quảng い ý vị で đại chúng người khí を đạt được するに đủ るほどには mốc meo さを lảng tránh している một phương, tâm tình の thành thật さと ôn かさが đại chúng の tâm を bắt えるほどに nói được lực を cầm つかといえばそうではない.

“モーツァルトとハイドンの tinh thần で” dục ったサン＝サーンスは,バッハやベートーヴェンの tác phẩm にも tinh thông し, nếu い thời kỳ にはメンデルスゾーンやシューマンに ảnh hưởng を chịu けている.バロック âm lặcにも thông じ,リュリ,シャルパンティエ,ラモーら の tác phẩm の hiệu đính に huề わったほか,クラヴサンの phục hưng にも quan わった.Bỉ の 80 tuế を kỷ niệm して thư かれたプロフィールに, nhà bình luận の D.C.パーカーは thứ の ように thư いている. “サン＝サーンスがラモー ( trung lược ) バッハ, ヘンデル, ハイドン, モーツァルトを biết っていることは, bỉ の tác phẩm に thân しんでいる giả toàn viên に minh bạch であるに vi いない. Cổ điển の người khổng lồ に đối する tình yêu と cộng cảm が, いわば bỉ の vân thuật の cơ sở を hình làm った の である.”そ の một phương で, bỉ の âm lặc は “Bản chất にフランス なも の (... ) を biểu hiện している” とされ,ロマン・ロランはサン＝サーンスを “Cổ điển フランス tinh thần の ただ một người の đại biểu giả” と bình している.ノルベール・デュフルクはサン＝サーンス の mỹ học を “Nghiêm mật な thiết kế, rõ ràng な cấu trúc, nói lý lẽ な triển khai, tiết kiệm された tuyến ・ hòa thanh thủ đoạn” と biểu hiện した.こうした mỹ học は kiếp sống を thông して đại きく変わることはなかった.

Trước nửa đời では, lúc ấy tiên tiến とされたシューマンやリストの tác phẩm を tích cực に ủng hộ し,“Hiện đại âm lặc gia”, nhà cách mạng とみなされていた.“Hình thức の lớn nhất hạn の nhưng 変 tính” を cầu め, リスト の xác lập したNhạc giao hưởngの hình thức をフランスにいち sớm く cầm ちこんだ.Một phương,ワーグナーを sớm くから ủng hộ する một người でもありながら, の ちにフランスに quảng がったワグネリズムには phủ định な lập trường をとるようになった.

Lúc ấy の フランスでは tân tác が lạnh nhạt されていた,Hòa âmやTrong nhà lặc khúc,Bản hoà tấuといった giới hạn にも nhiều く の tác phẩm を tàn したことは quan trọng である.Quốc dân âm lặc hiệp hội の mở とあわせ,これら の tác phẩm によって bỉ はフランス âm lặc sử へ đại きな dấu chân を tàn した.Bản hoà tấu においては hình thức mặt や, độc tấu と quản huyền lặc と の quan hệ において nhiều く の thật nghiệm を hành い,フランスにおけるこ の ジャンルに quan trọng な cống hiến をもたらした.

Vãn năm にはそ の tác phong はすでに bảo thủ とみなされるようになっていた.1910 năm にサン＝サーンスは, “Tư は lúc ban đầu の khoảnh は nhà cách mạng と ngôn われた. しかし tư の năm linh になるとただ tổ tiên でしかあり đến ない” と thư từ に nhớ している.Cận đại âm lặcには áp しなべて phê phán であったサン＝サーンスであったが “Cận đại の hòa thanh が cơ づいている điều tính は chết の khổ しみにある. (... ) cổ đại の toàn pháp が lên sân khấu するであろう. そしてそれに続いて vô hạn の nhiều dạng tính をもった Đông Dương の toàn pháp が âm lặc に nhập り込むであろう. (... ) そこから tân しい vân thuật が sinh まれるであろう” とも thuật べており,『Động vật の tạ thịt tế』 の “Thủy tộc quán” や,Khúc phóng túng tác phẩm 124, 7つ の ngẫu hứng khúc tác phẩm 150など,Ấn tượng chủ nghĩa âm lặcの ngữ pháp に tiếp cận した tác phẩm も tàn している.また, vãn năm の tác phẩm ではピアノ の thư pháp が tuyến で khinh くなるとともにMộc quản lặc khíへ の thiên trọng, cách xa な cùng âm tiến hành やToàn phápNgưng hẳn の tăng thêm といった đặc trưng がみられ, lần đầu tiên thế giới đại chiến lấy hàng の nhiều thế hệ の người soạn nhạc の mỹ học (Tân chủ nghĩa cổ điển âm lặc) と chung する điểm があると chỉ trích されている.

Quản huyền lặc khúc

1955 năm の 『レコード・ガイド』で tác giả のエドワード・ザックヴィル＝ウェストとデズモンド・ショー＝テイラーは, サン＝サーンス の hoa lệ な âm lặc gia tinh thần は “オペラ の hắn にも âm lặc の hình thức がある の だという sự thật に đối し, フランス の âm lặc gia たち の chú ý を dẫn き phó けることに dịch lập” ったと thư いている.2001 năm bản の 『グローヴ sự điển 』 の trung で, ラトナーとダニエル・ファロンはサン＝サーンス の quản huyền lặc khúc を phân tích して, phiên hiệu なし の hòa âm イ thất ngôn ( 1850 năm khoảnh ) を tập làm văn kỳ の nhất も dã tâm な tác phẩm に vị trí phó けている. Thành thục sau の tác phẩm としては,Hòa âm đệ 1 phiên( 1853 năm ) が thật kiếm かつ đại quy mô な lặc khúc で,シューマンの ảnh hưởng を thấy ra すことが ra tới る. Hòa âm 『 thủ đô ローマ』はいくらか lui về phía sau しており, lặc khí pháp の xảo みさは giảm じられて “Hậu ぼったく trọng 々しい” hiệu quả となっている.ラトナーとファロンはHòa âm đệ 2 phiên( 1859 năm ) を thưởng tán しつつ, soạn nhạc giả のフーガThư pháp へ の tinh thông を kỳ すパッセージを có し, quản huyền lặc の dùng ít sức hóa と cấu tạo の dung hợp の hảo lệ であると thuật べる. Nhất も nổi danh なHòa âm đệ 3 phiên( 1886 năm ) には, trân しくピアノとオルガンに mục lập った cắt り đương てがある. Khúc はハ đoản điềuで bắt đầu して trang nghiêm なコラールĐiều のハ thất ngônで chung kết する. 4つ の lặc chương は2 tổ に phân cách されており, これは đặc にピアノ bản hoà tấu đệ 4 phiên( 1875 năm ) やヴァイオリンソナタ đệ 1 phiên( 1885 năm ) など, hắn でも dùng いられた phương pháp であった.Khúc trung ではリストの dạng thức に tắc ったChủ đề 変 dungにより sào り phản し hiện れる “モチーフ”が処 lý されており, tác phẩm はリスト の tưởng い ra へと phủng げられている.

フランツ・リスト.1839 năm. サン＝サーンスはリストが sáng lập した nhạc giao hưởng hình thức を tự ら の sáng tác に lấy り nhập れた.

4 khúc あるサン＝サーンス の nhạc giao hưởng はリスト の hình に tắc っているも の の, リストが陥りがちであった “Lỗ mãng な tao 々しさ” は cầm ち hợp わせていないと, ザックヴィル＝ウェストとショー＝テイラーは khảo えている.4 tác phẩm の trung で nhất も người khí が cao い の は, thật đêm trung に dũng る hài cốt を miêu tả した『Chết の vũ đạp』 ( 1874 năm ) である. Khái してサン＝サーンス の quản huyền lặc hiệu quả は dị quốc phong の lặc khí pháp ではなく xảo みな âm sắc の điều hòa によってもたらされるが,こ の tác phẩm においてはガラガラ âm を lập てる hài cốt の dũng り tử たちを tượng trưng するシロフォンが mục lập って lấy り thượng げられている.『オンファール の mịch xe』 ( 1871 năm ) は khủng ろしいパリ・コミューンの thẳng sau の soạn nhạc であるが, そ の khinh diệu さと繊 tế なオーケストレーションからは thẳng gần の bi kịch の ảnh は cảm じられない.リーズは『ファエトン』 ( 1873 năm ) が nhạc giao hưởng の trung で nhất lương の tác phẩm であると khảo えている. こ の lặc khúc はギリシア thần thoạiのパエトーンと bỉ の vận mệnh の miêu tả に xúc phát される hình で, giai điệu に vô quan tâm であったと công ngôn した soạn nhạc giả の ngôn diệp に bối く tác phẩm である.Sơ diễn lúc ấy の nhà bình luận は dị なる vuông をしており, khúc に linh cảm を cùng えたギリシア thần thoại の hoang 々しい mã が駆けてくる dạng tử というより, “モンマルトルで thải し mã が lập てる tao âm” に nghe こえると thuật べている.Cuối cùng の nhạc giao hưởng 『ヘラクレス の thanh niên thời đại』 ( 1877 năm ) は4 khúc の trung で nhất も dã tâm な tác phẩm となっており, ハーディング の xướng えるところではそれが cố に một phen の thất bại làm となってしまった.これら の quản huyền lặc khúc は, nhà bình luận のロジャー・ニコルズの thấy lập てによれば, ấn tượng な giai điệu, xác cố たる cấu thành, quên れがたい quản huyền lặc pháp が nhất thể となり “フランス âm lặc の tân たな tiêu chuẩn cơ bản となり, ラヴェル の ような nếu い người soạn nhạc を ủng hộ することになった” という.

サン＝サーンスは1 mạc の バレエ『ジャヴォット』 ( 1896 năm ), ánh họa âm lặc 『ギーズ công の ám sát』 ( 1908 năm ),そして1850 năm から1916 năm にかけて12 の sân khấu tác phẩm に phó tùy âm lặc を soạn nhạc している. そ の うち3 tác phẩm はモリエールとラシーヌの phục khắc の ために thư かれており, サン＝サーンスがフランス の バロック âm lặc に có していた thâm い tạo nghệ を phản ánh し,リュリやシャルパンティエの lặc khúc が trích dẫn されている.

Bản hoà tấu

サン＝サーンスはフランス の đại tác khúc gia としては sơ めてピアノ bản hoà tấu を soạn nhạc した nhân vật である.ピアノ bản hoà tấu đệ 1 phiênニ thất ngôn ( 1858 năm ) は vân thống な3 lặc chương hình thức でありあまり biết られていないが,Đệ 2 phiênト đoản điều ( 1868 năm ) は bỉ の tác phẩm trung でも hiểu rõ の người khí を khen る. こ の tác phẩm では hình thức mặt で thật nghiệm が hành われており, đệ 1 lặc chương へ thói quen なソナタ hình thứcに đại えて văn xuôi な cấu tạo を theo え, trang nghiêm なカデンツァで bắt đầu させた. Đệ 2 lặc chương はスケルツォ,Chung lặc chương はプレストとなっている. こ の đối so に quan して, ピアニスト のジグムント・ストヨフスキは khúc が “バッハの ように thủy まり,オッフェンバックに chung わる” とコメントしている.ピアノ bản hoà tấu đệ 3 phiên変ホ thất ngôn ( 1869 năm ) にも uy thế の lương い chung lặc chương が phó されているが, đi trước lặc chương は cổ điển sắc hợp いが nùng く, sáng tỏ なテクスチュアに ưu nhã な giai điệu tuyến が phó き従う.Đệ 4 phiênハ đoản điều ( 1875 năm ) はおそらく đệ 2 phiên の thứ によく biết られるピアノ bản hoà tấu である. 2つ の lặc chương から thành るがそれぞれが2つ の tiểu bộ phận から cấu thành されており, hắn の ピアノ bản hoà tấu には thấy られない chủ đề の thống nhất tính を có している. Một bộ の văn hiến では,グノーがサン＝サーンスを “フランス のベートーヴェン”と xưng した の はこ の tác phẩm に cảm minh を chịu けて の ことだったという ( hòa âm đệ 3 phiên によるも の であったとする văn hiến もある ).Đệ 5 phiênにして cuối cùng となったピアノ bản hoà tấu は, 1896 năm soạn nhạc の ヘ thất ngôn で, trước làm からは20 năm trở lên が kinh quá して の soạn nhạc であった. こ の tác phẩm は『エジプト phong 』 bản hoà tấu として biết られる.ルクソールで đông の gian を quá ごした tế に thư かれ,ナイル xuyênの thuyền thừa りが ca っていた bái が lấy り nhập れられている.

チェロ bản hoà tấu đệ 1 phiênイ đoản điều ( 1872 năm ) は sống phát ながらも khắc sâu な tác phẩm となっており, liền 続した1 lặc chương chế で lúc ban đầu の bộ phận は thông thường になく hoang れ cuồng う. チェロ の レパートリー の trung では lớn nhất cấp の người khí を đạt được した bản hoà tấu であり,パブロ・カザルスや sau の tấu giả らに đại tầng hảo まれてきた.Đệ 2 phiênニ đoản điều ( 1902 năm ) は, ピアノ bản hoà tấu đệ 4 phiên cùng dạng に2つ の lặc chương で cấu thành され, そ の それぞれが2つ の dị なる bộ phận に phân cách されている. Trước làm に so べて thuần 粋な kỹ xảo tính が cao まっており, サン＝サーンス tự thân がフォーレに đối し, こ の tác phẩm は khó しすぎるために đệ 1 phiên の dạng には người khí を đạt được しないだろうと thuật べたほどである. ヴァイオリン bản hoà tấu には3 tác phẩm がある. ひとつ mục の tác phẩm は1858 năm に soạn nhạc されることになったも の の xuất bản が1879 năm となったため,Đệ 2 phiênハ thất ngôn と hô ばれることになる.Đệ 1 phiênイ thất ngôn も cùng じく1858 năm に hoàn thành された. これは314Tiểu tiếtからなる đoản い tác phẩm で, diễn tấu thời gian は15 phân に mãn たない.Đệ 2 phiên は vân thống な3 lặc chương の bản hoà tấu hình thức を lấy り, đệ 1 phiên の 2 lần の diễn tấu thời gian を muốn するが, 3 khúc の trung で nhất も cố みられていない. Soạn nhạc giả の tác phẩm chủ đề đừng カタログには, bỉ の sinh thời にわずか3 hồi の diễn tấu の nhớ lục しか cử げられていないほどである.ヴァイオリン bản hoà tấu đệ 3 phiênロ đoản điều はパブロ・デ・サラサーテの ために thư かれた tác phẩm で,ソリストにとっては kỹ xảo な yêu cầu が đại きいが,ヴィルトゥオーソPhong の パッセージ の gian に điền viên phong の tĩnh けさを hiệp むことで cân đối がとられている.Đệ 3 phiên はある trình độ の kém をつけて3つ の ヴァイオリン bản hoà tấu で lớn nhất の người khí khúc となろうが, サン＝サーンスがヴァイオリンと quản huyền lặc の ために thư いた hợp tấu tác phẩm で nhất も biết られる の は, おそらく『Tự tấu とロンド・カプリチオーソ』 イ đoản điều tác phẩm 28だろう. 1863 năm にやはりサラサーテ の ために soạn nhạc された, 単 một lặc chương の tác phẩm である. Khúc は thống thiết で trương り cật めた bắt đầu から khí lấy った chủ yếu chủ đề へと di り変わる. Nhà bình luận の ジェラルド・ラーナーはこ の chủ đề をほ の かに độc khí があると biểu hiện し, こう続ける. “Trọng âm tấu pháp の カデンツァ の sau に ( trung lược ) độc tấu ヴァイオリンは tức もつかせぬ đi nhanh で,コーダを rút けてイ thất ngôn の hạnh せな chung kết まで駆け rút ける.”

オペラ

『サムソンとデリラ』より, băng れ lạc ちるペリシテ người の chùa chiền.ギュスターヴ・ドレHọa.

デュカスと hiệp lực して hành ったギローの chưa xong tác phẩm 『フレデゴンド』 の bổ bút hoàn thành を trừ くと, サン＝サーンスは12 の オペラを soạn nhạc しており, うち2つがオペラ・コミックである. Soạn nhạc giả の sinh thời には『ヘンリー tám thế』 ( 1890 năm ) がレパートリー nhập りしており, sau khi chết には『サムソンとデリラ』 の みが định kỳ に trình diễn されている. Một phương,ショーンバーグによると chuyên môn gia は『アスカニオ』 ( 1890 năm ) をずっと ưu れた tác phẩm であると khảo えているという.Nhà bình luận のロナルド・クリクトンは, サン＝サーンスは bỉ の kinh nghiệm と âm lặc kỹ năng の cắt には, “Kịch trường の thú として の 『 ngửi 覚』, lệ えば hắn の âm lặc hình thức では bỉ に kém るマスネが cầm ち hợp わせていたも の を thiếu いていた” と nhớ している.2005 năm の nghiên cứu で, âm lặc học giả の スティーヴン・ヒュブナーはこ の 2 người を đối so している. “サン＝サーンスにはマスネ の dạng に chi cư がかっているような thời gian がなかった の は minh らかだ.”サン＝サーンス の vân nhớ tác gia であるジェームズ・ハーディングは, サン＝サーンスが khí lặc な tác phẩm をもっと làm ろうとしなかったことが hối やまれると thuật べる. それは, ハーディングが “Khinh diệu なフランス の phong cách viết の”サリヴァンの ようだと bình する『Màu vàng い vương nữ』 の lộ tuyến の tác phẩm の ことである.

サン＝サーンス の オペラは hơn phân nửa が cố みられないままとなっているが, クリクトンはそれらが “マイアベーアと1890 niên đại lúc đầu の シリアスなフランスオペラを繋ぐ giá け kiều” であるがゆえ, フランス の オペラ sử の trung で quan trọng な vị trí にあると thuật べる.Bỉ の thấy lập てによると, サン＝サーンス の オペラ thư pháp には, khái して bỉ の そ の hắn の âm lặc にもある trường sở と đoản sở があるという. “Thanh trừng なモーツァルト phong の trong suốt tính, nội dung よりも hình thức に trọng きを trí く tư thế ( trung lược ) cảm tình には càn いており, tân たに sinh み ra すも の は khi おり nông cạn, しかし chức người nghiệp は phi の đánh ち sở がない.”Dạng thức には dạng 々なも の が lấy り nhập れられている. マイアベーアからは tác phẩm の trung の kỹ thuật diễn に hợp xướng を hiệu quả に dùng いる thuật を đến ている.『ヘンリー8 thế 』にはロンドンで nghiên cứu したテューダー triềuの âm lặc が tổ み込まれ,『 màu vàng い vương nữ 』には Đông Dương なNgũ âm thang âmが sử われる.ワーグナーからはライトモティーフを lấy り込んだが, マスネ cùng dạng にそ の sử dụng は khống えめであった.サン＝サーンスはオペラ のThông làmに quan する hạn りではマスネよりも bảo thủ であり, ly tán なアリアや đồng diễn を hảo むことが nhiều く, các 々 の ca の trung でテンポ変 hóa は thiếu なかったとヒュブナーは khảo えている.アラン・ブライスはオペラ の lục âm を điều tra して, thứ の ように thư いている. サン＝サーンスが “ヘンデル,グルック,ベルリオーズ,『アイーダ』 のヴェルディ,そしてワーグナーから nhiều くを học んだ の は gian vi いない. しかし, これら の ưu れた mẫu mực から bỉ は tự đánh giá tự thân の スタイルを tạo り thượng げた の である.”

そ の hắn thanh lặc tác phẩm

ヴィクトル・ユーゴー.1876 năm.

6 tuế からそ の hậu sinh nhai にわたってサン＝サーンスは ca khúc を soạn nhạc し続け, そ の số は140 khúc trở lên に の ぼる.Bỉ は tự đánh giá の ca khúc tác phẩm を hoàn toàn なる điển hình フランス điều であると khảo えており,シューベルトや hắn の ドイツ・リートから の ảnh hưởng を phủ định していた.Che chở したフォーレやライバル の マスネとは dị なり, bỉ は liền làm ca khúc に chọc かれることはなく, trường いキャリア の trung でわずかに2 tác phẩm 『ペルシャ の ca 』 ( 1870 năm ) と『 xích い hôi 』 ( 1914 năm, フォーレに hiến trình ) の みを di している. Nhất も thường xuyên に thơ を tuyển んだ thi nhân はヴィクトル・ユーゴーであったが,アルフォンス・ド・ラマルティーヌ,ピエール・コルネイユ,アマブル・タスチュら の thơ も dùng いており, 8 khúc には tự ら từ を thư いている. Âm lặc bên ngoài の nhiều màu な mới có thể の ひとつとして, bỉ はアマチュア の thi nhân でもあった の である. Ngôn diệp に hợp わせた âm を tuyển ぶことに phi thường に mẫn cảm であったサン＝サーンスは, nếu い người soạn nhạc だったリリ・ブーランジェに đối し, hiệu quả に ca khúc を thư くには âm lặc の mới có thể だけでは thập phần ではなく, “フランス ngữ を hoàn toàn に nghiên cứu しなければならない. それが thiếu かせないことだ” と nói いている.Ca khúc の hơn phân nửa はピアノ nhạc đệm による hình で thư かれたが, 『ナイル xuyên の ngày の ra 』 ( 1898 năm ) と『 bình thản の tán ca 』 ( 1919 năm ) など の một bộ の tác phẩm は quản huyền lặc nhạc đệm で thư かれている.Bỉ の khúc の phó け phương, thơ の tuyển 択は hình thức の điểm で vân thống に tắc った hình となっており,ドビュッシーなど sau の nhiều thế hệ の フランス の người soạn nhạc による, tự do な vận luật と hình thức にとらわれない cấu tạo とは đối chiếu である.

サン＝サーンスはモテットからオラトリオに đến るまで, 60 tác phẩm を siêu える tôn giáo thanh lặc khúc を soạn nhạc している. Đại quy mô tác phẩm にはレクイエム ( 1878 năm ) やオラトリオ の 『ノア の hồng thủy』 ( 1875 năm ) や『Ước thúc の mà』 ( 1913 năm ) があり, người sau にはハーマン・クラインが tiếng Anh の テクストを thư いた.Bỉ はイギリス の hợp xướng đoàn と quan りを cầm っていたことを khen りとしており, “ひとは, ずば rút けて ưu れたオラトリオ の bổn tràng で nhận められたいと tư うも の だ” と thuật べている.Số は thiếu ないながら thế tục hợp xướng tác phẩm も thư いており, vô nhạc đệm hợp xướng もあれば, ピアノ nhạc đệm やフル・オーケストラ nhạc đệm の lặc khúc もある.Hợp xướng khúc を thư くにあたり, サン＝サーンスはヘンデル,メンデルスゾーンなど の qua đi の tay cự phách こそを phạm としなければならないと khảo え, vân thống に trọng きを trí いていた. クライン の thấy lập てではこ の phương hướng tính は thời đại trì れであり, サン＝サーンスがオラトリオという hình thức の tráp いを biết rõ していたことが, bỉ の こ の giới hạn で の thành công にとって đủ かせとなったという.

Bàn phím lặc khúc

Nổi danh ピアニストであったサン＝サーンスは kiếp sống を thông じてピアノ khúc を thư き続けたが, “Hứng thú thâm いことに bỉ の tác phẩm trung, こ の bộ phận はあまり danh を tàn していない” とニコルズはコメントしている.ただし, ニコルズはLuyện tập khúc( 1912 năm ) がいまだに tay trái の kỹ xảo を khoe khoang したいピアニストを chọc きつけていると khảo えており, ngoại lệ tráp いとしている.サン＝サーンスは “フランス の ベートーヴェン” と hô ばれ, 『ベートーヴェン の chủ đề による変 tấu khúc』 変ホ thất ngôn ( 1874 năm ) は bỉ の ピアノ の み の lặc khúc で lớn nhất の tác phẩm となっているが, ピアノソナタを soạn nhạc してこ の tổ tiên に phỏng うことはしなかった. Tư tưởng すらされたことがある の か định かではない.Khúc tập としてはバガテル tập ( 1855 năm ), luyện tập khúc tập ( 3 tập, 1877 năm, 1899 năm, 1912 năm ), フーガ tập ( 1920 năm ) があるも の の, サン＝サーンス の ピアノ tác phẩm は tiểu phẩm ばかりである. Các 々メンデルスゾーンとショパンによって xác lập された không nói gì ca ( 1871 năm ) やマズルカ ( 1862 năm, 1871 năm, 1882 năm ) といった hình thức に thêm え, 『イタリア の tư い ra 』 ( 1887 năm ), 『 tịch べ の chung 』 ( 1889 năm ), 『イスマイリア の tư い ra 』 ( 1895 năm ) といった miêu tả な tác phẩm も thư いている.

Trường くオルガニスト の chức を vụ めながら, khí thừa りせず tác phẩm を di さなかった đệ tử の フォーレとは dị なり, サン＝サーンスはオルガン độc tấu の ため の lặc khúc を thiếu 々ながらも phát biểu している.Giáo hội で の lễ 拝 の ために thư かれた tác phẩm には『Offertoire』 ( 1853 năm ), 『 chúc hôn khúc 』 ( 1859 năm ), 『Communion』 ( 1859 năm ) などがある. マドレーヌ chùa chiền を ly れた1877 năm lấy hàng からはさらに10 khúc をオルガン の ために thư いており, 2つある『プレリュードとフーガ』 ( 1894 năm, 1898 năm ) など, hơn phân nửa は diễn tấu hội dùng となっている. Lúc đầu tác phẩm にはハーモニウムもしくはオルガン の いずれでも diễn tấu できるように thư かれたも の もあったが, người trước をまず ý niệm に trí いた lặc khúc もわずかとはいえ tồn tại する.

Trong nhà lặc khúc

サン＝サーンスは1840 niên đại から vãn năm に đến るまで の gian, 40を siêu える trong nhà lặc khúc を soạn nhạc した. こ の ジャンルで の lúc ban đầu の đại tác phẩm としてはピアノ năm hợp tấu khúc( 1855 năm ) が cử げられる. これは thanh thoát かつ tự tin に mãn ちた tác phẩm で, sống phát な lặc chương に hiệp まれる hình で phối trí される hoãn từ lặc chương にはコラールPhong, そしてカンタービレの 2つ の chủ đề が dùng いられている.Bảy hợp tấu khúc( 1880 năm ) はトランペット,2つ のヴァイオリン,ヴィオラ,チェロ,コントラバス,ピアノという đặc thù な biên thành となっており, 17 thế kỷ の フランス の vũ đạp hình thức に y 拠した tân cổ điển な tác phẩm である. こ の tác phẩm の soạn nhạc trong lúc は, サン＝サーンスがラモーやリュリなど のバロックの người soạn nhạc の tác phẩm の, tân エディションを chuẩn bị していた thời kỳ に trọng なっており,こ の khúc および số nhiều の “Tổ khúc” ではバロック kỳ の vũ khúc hình thức へ の いち sớm い hứng thú が kỳ されている.さらにフルート,オーボエ,クラリネットとピアノ の ため の 『デンマークとロシア の ca による kỳ tưởng khúc』 ( 1887 năm ), ヴァイオリン, チェロ, ハーモニウムとピアノ の ため の 『Thuyền ca』 ( 1898 năm ) という lệ からも, サン＝サーンスが khi に vương đạo を ngoại れた biên thành を dùng いることがかわる.

そ の trong nhà lặc tác phẩm が minh らかにする の は, サン＝サーンス の hoàn bích な nhân vật giống である: Sáng tạo tính を bạn う vân thống へ の cảm 覚, sắc thái の cảm じ phương, cân bằng tính と đối chiếu tính を dục する tâm, thanh trừng さへ の ái.

サビーナ・テラー・ラトナー, 2005 năm

ラトナー の khảo えでは, サン＝サーンス の trong nhà lặc khúc で nhất も quan trọng な の はソナタである. ピアノ nhạc đệm で kế 7 khúc, ヴァイオリン の ために2 khúc, チェロ の ために2 khúc, オーボエ, クラリネット, ファゴット の ために1 khúc ずつがある.ヴァイオリンソナタ đệ 1 phiênは1885 năm の tác phẩm で, 『グローヴ âm lặc sự điển 』はこ の tác phẩm を soạn nhạc giả の nhất thượng cấp, そして chỉ chiết り の đặc trưng を có するも の に vị trí phó けている.Đệ 2 phiên( 1896 năm ) はサン＝サーンス tác phẩm の dạng thức 変 hóa を kỳ しており, ここで nghe かれる khinh さ, trong suốt さ の tăng したピアノ の âm sắc は, lấy hàng の âm lặc の đặc sắc となっていくも の である.チェロソナタ đệ 1 phiên( 1872 năm ) は, 30 năm trở lên trước に bỉ にピアノ の diễn tấu を giáo えた đại おば の sau khi chết すぐに thư かれた. こ の khúc は khắc sâu な tác phẩm となっており, kỹ xảo なピアノ nhạc đệm の thượng でチェロが chủ yếu な chủ đề tư liệu sống を bảo trì する. フォーレはこ の tác phẩm を thế giới で duy nhất の, あらゆる điểm で quan trọng なチェロソナタであると hô んだ.Đệ 2 phiên( 1905 năm ) は4 lặc chương cấu thành で,スケルツォにChủ đề と変 tấuを trí くという trân しい đặc trưng を cầm っている.

Mộc quản lặc khí の ため の ソナタはサン＝サーンス cuối cùng の tác phẩm đàn で, độc tấu の cơ hội を đến にくいこれら の lặc khí の レパートリーを拡 sung しようという lấy り tổ み の một vòng であった. サン＝サーンスは1921 năm 4 nguyệt 15 ngày に bạn bè のジャン・シャンタヴォワーヌに uyển てた giấy vệ sinh の trung で thứ の ように đánh ち minh けている, “Kim を giá げないため không người khí な lặc khí の diễn tấu を thính いてもらえるよう, nay, cuối cùng の lực を chú いでいます.”ラトナーはこれ の tác phẩm について “Sức り khí の ない, tâm に tố える, cổ điển な âm, ký ức に tàn る giai điệu, そして thấy sự な lặc khúc cấu tạo がこれら tân cổ điển chủ nghĩa vận động の kim tự tháp を tế lập たせている”と bình する. ガロワはオーボエソナタについて,アンダンティーノの chủ đề で cũ tới の cổ điển ソナタ の ように bắt đầu し, trung ương bộ phận には phong かで sắc thái dật れるハーモニーがあり,モルト・アレグロの chung lặc chương はタランテラの hình thức で繊 tế さ, ユーモア, mị lực に mãn ちている, と thuật べている. ガロワにとっては3 khúc の trung でクラリネットソナタが nhất も quan trọng で, bỉ はこれを “Trà mục っ khí, khí phẩm, suy nghĩ thâm いリリシズムに dật れた kiệt tác” であって, “そ の hắn の tổng まとめ” となるに đến っているとする.こ の tác phẩm では hoãn từ lặc chương の “Bi しみを trạm えた bài ca phúng điếu” が, 18 thế kỷ の dạng thức を phảng phất とさせる chung lặc chương の “4/4Vợtの ピルエット” と đối so されている. またガロワはファゴットソナタを “Trong suốt さ, sinh mệnh lực, khinh diệu さ” の mẫu mực であると hô び, ユーモラスな phong cách viết を nội bao しつつも ổn やかな trầm ngâm の nháy mắt もあるとする.サン＝サーンスはさらにコーラングレの ため の ソナタを soạn nhạc する ý tứ を kỳ していたが, これは thật hiện しなかった.

サン＝サーンス の nhất も nổi danh な tác phẩm である『Động vật の tạ thịt tế』 ( 1887 năm ) は, giống nhau な trong nhà lặc khúc からはかけ ly れているも の の, 11 người の tấu giả の ために thư かれており, 『グローヴ âm lặc sự điển 』では trong nhà lặc khúc の một bộ に phân loại されている. 『グローヴ âm lặc sự điển 』はこ の tác phẩm について “Bỉ の nhất も hài kịch yếu tố の cường い tác phẩm であり, オッフェンバック, ベルリオーズ, メンデルスゾーン, ロッシーニ, そして bỉ tự thân の 『 chết の vũ đạp 』と7 khúc の lưu hành ca をパロディにしている” と bình する.こ の khúc の khinh mỏng さが gương mặt thật な người soạn nhạc として の tự đánh giá の thanh danh を thương つけることを trì hoãn したサン＝サーンスは, tự ら の tồn mệnh trung に bổn làm を diễn tấu することを cấm じていた.

Lục âm

サン＝サーンスは âm lặc lục âm の giới hạn の trước 駆 giả だった. 1904 năm 6 nguyệt にロンドン のグラモフォン・カンパニーはプロデューサー のフレッド・ガイズバーグを đưa り, サン＝サーンス の diễn tấu を lục âm している. 『アスカニオ』と『サムソンとデリラ』からアリアを ca うメゾソプラノのメイリアンヌ・エグロンの nhạc đệm giả として の diễn tấu, またピアノ bản hoà tấu đệ 2 phiên の biên khúc ( quản huyền lặc なし ) の nhỏ nhặt など の tự làm の ピアノ khúc の diễn tấu であった.サン＝サーンスは1919 năm に cùng xã でさらに lục âm を chế tác している.

LPレコードの lúc đầu には, サン＝サーンス の tác phẩm は không tiễn いな hình で âm bàn に thâu められていた. 『The Record Guide』 ( 1955 năm ) は, dạng 々な bản の 『 chết の vũ đạp 』, 『 động vật の tạ thịt tế 』, 『 tự tấu とロンド・カプリチオーソ』, そ の hắn の đoản い quản huyền lặc khúc に cũng んで, hòa âm đệ 3 phiên, ピアノ bản hoà tấu đệ 2 phiên, チェロ bản hoà tấu đệ 1 phiên の lục âm を một つづつ cử げている.20 thế kỷ chung bàn から21 thế kỷ ngày đầu には, そ の tác phẩm の nhiều くがLPレコード, そしてそ の sau CD, DVD の hình で phát bán された. 2008 năm の 『ペンギン・ガイド』はサン＝サーンス tác phẩm の lục âm に10ページを cắt いており, bản hoà tấu, hòa âm, nhạc giao hưởng, ソナタ, bốn hợp tấu khúc の toàn khúc を lưới している. さらに lúc đầu の ミサ khúc やオルガン khúc tập, hợp xướng khúc tập も lấy り thượng げられている.1997 năm には27 khúc の サン＝サーンス の ca khúc tập の lục âm が phát bán されている.

『サムソンとデリラ』を trừ くと, オペラ の lục âm はまばらである. 1992 năm に『ヘンリー8 thế 』 の lục âm がCDとDVDで phát hành された.『エレーヌ』は 2008 năm にCDで phát bán された.『サムソンとデリラ』にはコリン・デイヴィス,ジョルジュ・プレートル,ダニエル・バレンボイム,チョン・ミョンフンら の người chỉ huy によって, số nhiều の lục âm が hành われている.

Vinh dự と bình 価

サン＝サーンスは1867 năm にレジオンドヌール huân chươngの シェヴァリエに tự され, 1884 năm にオフィシエに thăng cấp, 1913 năm にグラン・クロワに thăng cấp を quả たした. Hải ngoại の vinh điển には1902 năm の イギリスロイヤル・ヴィクトリア huân chương( CVO ),ケンブリッジ đại họcの danh dự tiến sĩ hào ( 1893 năm ),オックスフォード đại họcの danh dự tiến sĩ hào ( 1907 năm ) がある.さらに1901 năm にはドイツ のヴィルヘルム2 thếからプール・ル・メリット huân chươngを thụ cùng された.

モンパルナス mộ địaにあるサン＝サーンス の mộ.

『タイムズ』 giấy は, tử vong を vân える ký sự に thứ の ように nhớ している.

サン＝サーンス thị の chết は, フランスから quốc の lớn nhất cấp の người soạn nhạc を đoạt っただけではない. Bỉ の chết によって, 19 thế kỷ に điển hình な vĩ đại なる âm lặc vận động の cuối cùng の đại biểu giả が thế giới から thất われたことになる. Bỉ は sống phát な tinh lực を bảo ち đương đại の hoạt động に phi thường に gần い khoảng cách を bảo ち続けたが cố, thói quen に bỉ をフランス soạn nhạc giới の “Trưởng lão” と ngữ るようになっていたとはいえ, bỉ が âm lặc sử の trung に thật tế に chiếm めていた vị trí は quên れられがちであった. Bỉ はブラームスよりもわずか2 tuế niên thiếu, そしてチャイコフスキーよりも5 tuế lớn tuổi,ドヴォルザークより6 tuế lớn tuổi, そしてサリヴァンよりも7 tuế lớn tuổi な の である. Bỉ が tự quốc の âm lặc の trung で đến ていた lập ち vị trí の bộ phận bộ phận は, tự thân の lĩnh vực にいたそれら の tay cự phách たちそれぞれと, ちょうど so べることが ra tới るだろう.

1890 năm に『Mea culpa』と đề した bài thơ ngắn を phát biểu したサン＝サーンスは, そ の trung で sa đọa を biết らぬ mình を trách め, nếu さによる quá thặng な nhiệt ý へ tán ý を thuật べつつも, それを tự đánh giá が cầm たなかったことを than いている.あるイギリス の コメンテーターは1910 năm にこ の thơ を trích dẫn しつつ, “Bỉ の tâm は trước へ áp し tiến まんと vọng む nếu giả と cộng にある, なぜなら bỉ が lúc ấy の tiến bộ lý tưởng に vai nhập れしていた nếu き ngày の tự đánh giá を quên れていないからだ” と thuật べている.サン＝サーンスは cách tân と vân thống hình thức の gian の バランスを cầu めていた. Nhà bình luận のヘンリー・コールズは bỉ の chết から mấy ngày sau にこう thư いている.

Bỉ の “Hoàn toàn な cân bằng” を duy trì するという hy vọng の trung に, giống nhau の âm lặc hảo きに đối するサン＝サーンス の tố cầu の giới hạn が thấy ra される. サン＝サーンスは, 仮にあったとしても, diệt nhiều にリスクを lấy らない. Bỉ は, さしあたってスラングを sử うならば, “Tự chế tâm を thất う” (goes off the deep end) ということがない. Đồng thời đại の đại tay cự phách は toàn していることな の に. ブラームス, チャイコフスキー, そしてフランクですらも, đạt thành したい mục đích の ためであれば toàn てを hi sinh にする dụng ý があり, tất yếu とあらばそこへ đến るため の thí みに khảm りこんでいく. サン＝サーンスは tự ら の cân bằng を bảo ち, それによって thính chúng が cân bằng を bảo つことを khả năng とする の だ.

『グローヴ âm lặc sự điển 』 の サン＝サーンス の hạng は thứ の ような ngôn diệp で đính められている. Bỉ の tác phẩm は tế lập った nhất quán tính を thấy せる một phương で “Bỉ が đặc sắc ある âm lặc スタイルを phát triển させたとは ngôn えない. むしろ, bỉ はワグネリアン の ảnh hưởng に uống み込まれる nguy cơ に tần していたフランス の vân thống を thủ り, sau tiến を dục thành する hoàn cảnh を chỉnh えた の である.”

Bản nhân の sau khi chết, サン＝サーンス の âm lặc に đồng tình な vật thư きらは, bỉ がごく chỉ かな lặc khúc, 『 động vật の tạ thịt tế 』, ピアノ bản hoà tấu đệ 2 phiên, ヴァイオリン bản hoà tấu đệ 3 phiên, hòa âm đệ 3 phiên 『オルガン phó き』, 『サムソンとデリラ』, 『 chết の vũ đạp 』, 『 tự tấu とロンド・カプリチオーソ』といった tác phẩm でしか, âm lặc hảo き の người 々に biết られていない hiện trạng に tiếc nuối を cho thấy している. ニコラスは bỉ の đại quy mô tác phẩm の trung から, レクイエム,クリスマス・オラトリオ,バレエ『ジャヴォット』,ピアノ bốn hợp tấu khúc,Bảy hợp tấu khúc, ヴァイオリンソナタ đệ 1 phiên を quên れられた kiệt tác として tuyển び ra している.2004 năm にスティーヴン・イッサーリスは thứ の ように thuật べた. “サン＝サーンスはまさに bỉ の âm lặc tế を khai く tất yếu があるような chủng loại の người soạn nhạc である ( trung lược ) ミサ khúc もあって, それらは toàn て hứng thú thâm いも の だ. Bỉ の チェロ âm lặc は toàn て diễn tấu しているが, ひとつたりとも ác い khúc はない. Bỉ の tác phẩm はあらゆる ý vị でやり giáp phỉ がある. そして bỉ は tẫn きること の ない mị lực を bị えた nhân vật だ.”

“Bỉ の vĩ đại な thanh danh も, またそれに続く khinh coi も, cộng に khoa trương されすぎてきた”と bình されるように, サン＝サーンス の âm lặc はしばしば không công bằng な bình 価を chịu けてきたが,1980 niên đại ごろからふたたび bỉ へ の quan tâm が cao まり, lại nhận thức が tiến んでいる.

Tham khảo văn hiến

• ミヒャエル・シュテーゲマン, tây nguyên nhẫm 訳『サン＝サーンス』 âm lặc chi hữu xã 〈 đại tác khúc gia 〉, 1999 năm.
• Ratner, Sabina Teller (with Harding, James) / Fallon, Daniel M.; Ratner, Sabina Teller (2001), “Saint-Saëns, (Charles) Camille”, in Sadie, Stanley,The New Grove Dictionary of Music and Musicians,22(Second ed.), Macmillan, pp. 124-135
• Jost, Peter (2005), “Saint-Saëns, (Charles-)Camille”, in Finscher, Ludwig,Die Musik in Geschichte und Gegenwart,Personenteil 14,Bärenreiter, col. 803-820
• Anderson, Keith (1989).Notes to Naxos CDSaint-Saëns, Piano Concertos 2 and 4.Munich: Naxos.OCLC27875994
• Anderson, Keith (2009).Notes to Naxos CDSaint-Saëns, Violin Concertos.Munich: Naxos.OCLC671720802
• Bellaigue, Camille (1921) (フランス ngữ ).Souvenirs de musique et de musiciens.Paris: Nouvelle Librairie Nationale.OCLC15309469
• Berlioz, Hector (1995).Hugh Macdonald.ed.Berlioz, Selected Letters.Roger Nichols (trans). London: Faber and Faber.ISBN978-0-571-14881-3
• Blyth, Alan(1992).Opera on CD.London: Kyle Cathie.ISBN978-1-85626-103-6
• Branger, Jean-Christophe (2012). “Rivals and Friends: Saint-Saëns, Massenet andThaïs”.In Jann Passler.Saint-Saëns and his World.Princeton: Princeton University Press.ISBN978-0-691-15555-5
• Canarina, John (2003).Pierre Monteux, Maître.Pompton Plains, New Jersey: Amadeus Press.ISBN978-1-57467-082-0.https://archive.org/details/pierremonteuxmai00cana
• Chisholm, Hugh,ed. (1911)."Saint-Saëns, Charles Camille".Encyclopædia Britannica( tiếng Anh ). Vol. 24 (11th ed.). Cambridge University Press. pp. 44–45.
• Crichton, Ronald (1997).“Camille Saint-Saëns”.In Amanda Holden.The Penguin Opera Guide.London: Penguin Books.ISBN978-0-14-051385-1.https://archive.org/details/operaguidepengui00nich
• Deruchie, Andrew (2013).The French Symphony at the Fin de siècle.Rochester, NY and Woodbridge, Suffolk: University of Rochester Press, and Boydell and Brewer.ISBN978-1-58046-382-9
• Duchen, Jessica (2000).Gabriel Fauré.London: Phaidon.ISBN978-0-7148-3932-5
• Duchesneau, Michel (2012). “The Fox in the Henhouse: Saint-Saëns at the SMI”. In Jann Passler.Saint-Saëns and his World.Princeton: Princeton University Press.ISBN978-0-691-15555-5
• Fauser, Annegret (2012). “What's in a song? Saint-Saëns's Mélodies”. In Jann Passler.Saint-Saëns and his World.Princeton: Princeton University Press.ISBN978-0-691-15555-5
• Fuller Maitland, J A (1908).Grove's Dictionary of Music and Musicians, Volume IV(second ed.). London: Macmillan.OCLC252807560.https://archive.org/stream/grovesdictionary19164grov#page/208/mode/2up
• Gallois, Jean (2004) (フランス ngữ ).Charles-Camille Saint-Saëns.Sprimont, Belgium: Éditions Mardaga.ISBN978-2-87009-851-6
• Harding, James (1965).Saint-Saëns and his Circle.London: Chapman and Hall.OCLC60222627
• Herter, Joseph (2007).Zygmunt Stojowski.Los Angeles: Figueroa Press.ISBN978-1-932800-26-5
• Hervey, Arthur(1921):Saint-Saëns(London: John Lane)
• Houziaux, Léo (2012). “Inspired by the Skies”. In Jann Passler.Saint-Saëns and his World.Princeton: Princeton University Press.ISBN978-0-691-15555-5
• Huebner, Steven (2005).French Opera at the Fin de siècle.Oxford: Oxford University Press.ISBN978-0-19-518954-4
• Ivry, Benjamin (2000).Maurice Ravel: A Life.New York: Welcome Rain.ISBN978-1-56649-152-5.https://archive.org/details/mauriceravel00benj
• Jones, J Barrie (1989).Gabriel Fauré – A Life in Letters.London: B T Batsford.ISBN978-0-7134-5468-0
• Jones, Timothy (2006). “Nineteenth-Century Orchestral and Chamber Music”. In Richard Langham Smith; Caroline Potter.French Music Since Berlioz.Aldershot and Burlington: Ashgate.ISBN978-0-7546-0282-8
• Kater, Michael H (1999).The Twisted Muse: Musicians and Their Music in the Third Reich.Oxford: Oxford University Press.ISBN978-0-19-513242-7.https://books.google /books?id=GC0LGe3uzK0C&pg=PA85
• Kelly, Thomas Forrest(2000).First Nights: Five Musical Premieres.New Haven: Yale University Press.ISBN978-0-300-07774-2
• Klein, Herman(February 1922). “Saint-Saëns as I Knew Him”.The Musical Times63(948): 90–93.doi:10.2307/910966.ISSN0027-4666.JSTOR910966.(Muốn mua đọc khế ước )
• Larner, Gerald (1990).Notes to Chandos CDViolin Favourites.Colchester: Chandos.OCLC42524241.https:// chandos.net/chanimages/Booklets/CH8792.pdf
• Leteuré, Stephane (2012). “Saint-Saëns: The Traveling Musician”. In Jann Passler.Saint-Saëns and his World.Princeton: Princeton University Press.ISBN978-0-691-15555-5
• March, Ivan, ed (2007).Penguin Guide to Recorded Classical Music.London: Penguin.ISBN978-0-141-03336-5.https://archive.org/details/penguinguidetore00lond
• Massenet, Jules(1919).My Recollections.H Villiers Barnett (trans). Boston: Small Maynard.OCLC774419363.https://archive.org/stream/myrecollectionsb00barniala#page/n7/mode/2up
• Morris, Mitchell (2012). “Saint-Saëns in (Semi-)Private”. In Jann Passler.Saint-Saëns and his World.Princeton: Princeton University Press.ISBN978-0-691-15555-5
• Morrison, Simon (Summer 2004). “The Origins of Daphnis et Chloé (1912)”.19th-Century Music28:50–76.doi:10.1525/ncm.2004.28.1.50.JSTOR10.1525/ncm.2004.28.1.50.(Muốn mua đọc khế ước )
• Nectoux, Jean-Michel(1991).Gabriel Fauré – A Musical Life.Roger Nichols (trans). Cambridge: Cambridge University Press.ISBN978-0-521-23524-2
• Nectoux, Jean-Michel; J Barrie Jones (2004).The Correspondence of Camille Saint-Saëns and Gabriel Fauré: Sixty Years of Friendship.Aldershot and Burlington: Ashgate.ISBN978-0-7546-3280-1
• Nichols, Roger (1987).Ravel Remembered.London: Faber and Faber.ISBN978-0-571-14986-5
• Parker, D C (October 1919). “Camille Saint-Saëns: A Critical Estimate”.The Musical Quarterly5(4): 561–577.doi:10.1093/mq/v.4.561.ISSN0027-4631.JSTOR738128.
• Prod'homme, Jacques-Gabriel(October 1922).“Camille Saint-Saëns”.The Musical Quarterly8:469–486.doi:10.1093/mq/viii.4.469.ISSN0027-4631.JSTOR737853.https://zenodo.org/record/2425463/files/article.pdf.(Muốn mua đọc khế ước )
• Ratner, Sabina Teller (1999). “Camille Saint-Saëns: Fauré's mentor”. In Tom Gordon.Regarding Fauré.Amsterdam: Gordon and Breach.ISBN978-90-5700-549-7
• Ratner, Sabina Teller (2002).Camille Saint-Saëns, 1835–1922: A Thematic Catalogue of his Complete Works, Volume 1: The Instrumental Works.Oxford: Oxford University Press.ISBN978-0-19-816320-6
• Ratner, Sabina Teller (2005).Notes to Hyperion CDSaint-Saëns Chamber Music.London:Hyperion.OCLC61134605
• Rees, Brian (1999).Camille Saint-Saëns – A Life.London: Chatto and Windus.ISBN978-1-85619-773-1
• Ring, Kenneth (2002).Psychological Perspective on Camille Saint-Saëns.Lewiston: Edwin Mellen Press.ISBN978-0-7734-7108-5
• Rodmell, Paul (2002).Charles Villiers Stanford.Aldershot, Hampshire: Ashgate.ISBN978-1-859-28198-7
• Sackville-West, Edward;Desmond Shawe-Taylor(1955).The Record Guide.London: Collins.OCLC500373060
• Saint-Saëns, Camille (1919).Musical Memories.Edwin Gile Rich (trans). Boston: Small, Maynard.OCLC385307.http:// gutenberg.org/ebooks/16459
• Schonberg, Harold C(1975).The Lives of the Great Composers.2.London: Futura.ISBN978-0-86007-723-7
• Simeone, Nigel (2000).Paris – A Musical Gazetteer.New Haven: Yale University Press.ISBN978-0-300-08053-7
• Smith, Rollin (1992).Saint-Saëns and the Organ.Stuyvesant: Pendragon Press.ISBN978-0-945193-14-2
• Strasser, Michael (Spring 2001). “The Société Nationale and its Adversaries: The Musical Politics ofL'Invasion germaniquein the 1870s”.19th-Century Music24(3): 225–251.doi:10.1525/ncm.2001.24.3.225.ISSN0148-2076.JSTOR10.1525/ncm.2001.24.3.225.(Muốn mua đọc khế ước )
• Studd, Stephen (1999).Camille Saint-Saëns – A Critical Biography.London: Cygnus Arts.ISBN978-0-8386-3842-2
• Tombs, Robert (1999).The Paris Commune, 1871.London: Longman.ISBN978-0-582-30915-9
• Usai, Paolo Cherchi (2019).Silent Cinema: A Guide to Study, Research and Curatorship(third ed.). London: British Film Institute.ISBN978-1-84457-528-2
• Wierzbicki, James (2009).Film Music: A History.London: Routledge.ISBN978-1-135-85143-9

Quan liền văn hiến

• Flynn, Timothy (2015). “The Classical Reverberations in the Music and Life of Camille Saint-Saëns”.Music in Art: International Journal for Music Iconography40(1–2): 255–264.ISSN1522-7464.

Phần ngoài リンク

• カミーユ・サン＝サーンス の lặc phổ-Quốc tế lặc phổ ライブラリープロジェクト
• カミーユ・サン＝サーンス soạn nhạc の lặc phổ-Choral Public Domain Library(ChoralWiki)
• カミーユ・サン＝サーンス の tác phẩm( インターフェイスは tiếng Anh )-プロジェクト・グーテンベルク
• カミーユ・サン＝サーンスに quan liền する thu hoạch-インターネットアーカイブ
• Search "Camille Saint-Saëns" on OBPS
• カミーユ・サン＝サーンス の làm-LibriVox( パブリックドメインオーディオブック )
• 『Âm lặc の chữ thập phố に lập つ』 -Quốc lập quốc hội đồ thư quánデジタルコレクション
• カミーユ・サン＝サーンス の làm およびカミーユ・サン＝サーンスを chủ đề とする văn hiến-ドイツ quốc lập đồ thư quánの tàng thư mục lục (ドイツ ngữ) より.

• カミーユ・サン＝サーンス-ドイツデジタル đồ thư quán
• Trung Quốc và Phương Tây sung di “Lữ するピアニスト サン＝サーンス”-ピティナĐiều tra ・ nghiên cứu