Âm lặc sản nghiệp
 | こ の hạng mục “Âm lặc sản nghiệp”は phiên 訳されたばかり の も の です. Mất tự nhiên あるいは ái muội な biểu hiện などが hàm まれる khả năng tính があり, こ の ままでは đọc みづらいかもしれません. ( nguyên văn:en:Music industry13:34, 12 October 2022 ) Tu chỉnh, thêm bút に hiệp lực し, hiện tại の biểu hiện をより tự nhiên な biểu hiện にして hạ さる phương を cầu めています.ノートページやLí lịchも tham chiếu してください.(2022 năm 10 nguyệt) |
Âm lặc sản nghiệp( おんがくさんぎょう anh:Music industry ) とは,Lặc khúcをLàm từSoạn nhạcして phát biểu したり,Lặc phổやLục âmTruyền thông を buôn bán したり,コンサートを khai くなど,Âm lặcに huề わることでお kim を giá ぐ cá nhân および đoàn thể で cấu thành されているSản nghiệp.Lặc khúc に phó tùy するBiết tài sảnの quản lý đoàn thể や, âm lặc アーティスト[ chú 釈 1]の chi viện tổ chức, phát quật dục thành tổ chức, các loại đại lý nghiệp なども hàm まれ,Âm lặc nghiệp giớiと hô んだりもする.
Điểm chính
[Biên tập]Âm lặc sản nghiệp で hoạt động する chức loại は nhiều màu で,Làm từ gia,Người soạn nhạc,Biên Khúc gia,Ca sĩやソングライター,ミュージシャン,Người chỉ huy,Diễn tấu gia,レコード hội xã,Âm lặc nhà xuất bản,Lục âm スタジオ,Âm lặc プロデューサー,Âm hưởng エンジニア,Món ăn bán lẻ cửa hàngやĐiện tử xứng tin,Diễn tấu 権 quản lý đoàn thể,タレント・エージェント,プロモーター,Âm lặc hội trường,ローディーなどがいる.
Hắn にも ca sĩ やミュージシャン の âm lặc kinh lịch を chi viện する dạng 々な chuyên môn gia がおり, ここには vân có thểマネージャーやA&RNghiệp loại や chuyên thuộc のBiện hộ sĩなどが hàm まれる. Âm hưởng や động họa âm lặc の truyền nghiệp giả (Vệ tinh truyềnCục,インターネットラジオCục,ラジオ truyềnCục,テレビ cục),Âm lặc phóng viênやÂm lặc nhà bình luận,DJ,Âm lặc giáo dục giả,Lặc khíメーカー chờ もこ の nghiệp giới に hàm まれる. Xí nghiệp や cá nhân の ほか, âm lặc gia の 労 động tổ hợp ( lệ:Nhật Bản âm lặc gia ユニオン) や nghiệp giới đoàn thể ( lệ:Nhật Bản âm lặc sự nghiệp giả hiệp hội,Nhật Bản âm lặc người chế tác liên minh), hắn にもThật diễn gia làm lân tiếp 権センターなど, quan trọng な dịch cắt を gánh う tổ chức が tồn tại する.
Cận đại Nhật Bản の âm lặc sản nghiệp は,1907 nămに quốc sản sơ となる yên bànレコードとSúc âm cơの chế tạo が bắt đầu され, レコード のLàm 権が1920 năm に xác lập されてから bổn cách に thủy まる[1].Về sau は lục âm truyền thông が lặc phổ に lấy って đại わり, âm lặc ビジネスで nhất も quan trọng な chế phẩm となった. Tạc nay の thế giới な âm lặc thị trường は ( 1990 niên đại から の thống hợp を kinh て ) 2011 năm lấy hàng, フランス のユニバーサルミュージックグループ, Nhật Bản のソニー・ミュージックエンタテインメント,Mễ quốc のワーナーミュージックグループ, という tam đại メジャー xí nghiệp が thị trường シェア の hơn phân nửa を chiếm めている[2].Âu mễ では, これら tam đại メジャー bên ngoài の レコード hội xã がインディーズ・レーベルと hô ばれる[ chú 釈 2].
2000 niên đại ngày đầu, âm lặc sản nghiệp はインターネットを giới した âm lặc の điện tử xứng tin ( trái pháp luật なファイル cùng sở hữu[3]と hợp pháp なオンラインストアで の âm lặc mua nhập の lạng phương を hàm む ) の xuất hiện により, kịch な変 hóa を toại げた. そ の 変 hóa は âm lặc の tổng bán thượng に hiển に biểu れ, 2000 năm lấy hàng は lục âm truyền thông の bán thượng が trên diện rộng に giảm bớt し[4][5][6],Sinh diễn tấu というライブ âm lặc の tầm quan trọng が cao まった[7].2011 năm,Appleの vận 営するオンライン thượng のiTunes Storeが thế giới lớn nhất の lục âm lặc khúc món ăn bán lẻ nghiệp giả になった[8].2000 niên đại から nhất quán して rơi xuống khuynh hướng を続けていた thế giới の âm lặc sản nghiệp も, 2015 năm からは cầm ち thẳng して trưởng thành を toại げ, 2021 năm には khái ね qua đi の rơi xuống phân を lấy り lệ すまでになった[9].そ の nội 訳をみると,ストリーミングXứng tin が vật lý truyền thông やダウンロード buôn bán よりも trong năm thâu ích を thượng げている[9].Spotify,Apple Music,Amazon Musicが gia nhập giả số で lớn nhất quy mô の ストリーミングサービスである[10].
Sự nghiệp cấu tạo
[Biên tập]Âm lặc sản nghiệp の thân cây は, lục âm ( レコーディング ), sinh diễn tấu ( ライブ ), そ の hắn ミュージシャンと quan わる toàn て の xí nghiệp である.
レコーディング sản nghiệp は, lặc khúc chế tác (メロディとCa từ), thâu lục ( âm thanh と động họa ), truyền thông (CDやMP3やDVDなど ) という3 loại の thương phẩm を sinh sản する. これらは phó tùy する権 lợi にそれぞれ vi いがある. Giống nhau に, lặc khúc chế tác では người soạn nhạc と làm từ gia にLàm 権があり, thâu lục ではレコード hội xã がNguyên bàn 権を có し, truyền thông は mua nhập した người tiêu thụ にSở hữu 権がある. Người khí の cao い lặc khúc については, nguyên bàn が đa số tồn tại する trường hợp がある. Lệ えば lặc khúc “マイ・ウェイ”の làm 権は làm từポール・アンカと soạn nhạcクロード・フランソワにあるが,フランク・シナトラBàn の nguyên bàn はキャピトル・レコードが có し, いわゆる lặc khúcカバーを hành なったシド・ヴィシャスBàn の nguyên bàn はヴァージン・レコードが có する. Hắn にも dạng 々な ca sĩ によるカバー bàn が tồn tại し, tích lũy mấy trăm vạn cái に cập ぶCD chờ の truyền thông を người tiêu thụ đạt が mua nhập ・ sở hữu している.
Lặc khúc chế tác
[Biên tập]Ca khúc や khí lặc khúc ほか の lặc khúc は, người soạn nhạc ないしソングライターによって soạn nhạc される. Vốn dĩ そ の làm 権は soạn nhạc giả の も の だが, 権 lợi が bán lại または譲 độ される trường hợp もある[11].Lệ えばChức vụ làmの trường hợp, chế tác した lặc khúc は thẳng ちに đừng の đương sự giả によって sở hữu される. Vân thống に, làm 権 giả は xuất bản khế ước によって tự thân の 権 lợi の một bộ を bản 権 hội xã にライセンスCung cùng または “譲 độ” する. Bản 権 hội xã ないし nhiều く の làm 権 giả を đại biểu して hoạt động するLàm 権 quản lý đoàn thểは, そ の lặc khúc が sử われる tế の 権 lợi liêu (ロイヤルティー) を trưng thâu する. ロイヤルティ の một bộ は khế ước điều kiện に ứng じて bản 権 hội xã から làm 権 giả に chi 払われる. Lặc phổ が, người soạn nhạc とそ の bản 権 hội xã に の み chi 払われる thâu nhập nguyên となる. Điển hình に, bản 権 hội xã は xuất bản khế ước を kết んだ khi に tương lai の thâu ích に đối するTrước 払 kimを làm 権 giả に độ す. また bản 権 hội xã は, テレビや ánh họa で khúc の lưu れる “Trường hợp” を đạt được する chờ によってそ の lặc khúc を tuyên vân する.
Thâu lục
[Biên tập]
Thâu lục は, ca sĩ やミュージシャン chờ の アーティスト[ chú 釈 1]と diễn tấu lặc đoàn (バックバンドやオーケストラChờ ) によって, thông thường は âm lặc プロデューサーや âm hưởng エンジニアによる chi viện や trợ ngôn を chịu けて chế tác される. これは vân thống にLục âm スタジオで hành われる lục âm chuyên dùng の diễn tấu にて chế tác される. 21 thế kỷ に nhập ると, デジタル lục âm kỹ thuật の tiến bộ によって nhiều く の プロデューサーやアーティスト đạt が, ( vân thống な thương nghiệp lục âm スタジオに ra hướng かずとも ) mới nhất コンピュータやPro Toolsなど の デジタル lục âm プログラムを sử うことで “Nhà mình lục âm” できるようになった.
Âm lặc プロデューサーは lục âm の あらゆる mặt bên を giám sát し, アーティストと hiệp lực して hậu cần, tài vụ, vân thuật な quyết đoán の nhiều くを hành う. こ の ほか, tư liệu sống の tuyển 択や người soạn nhạc と の hiệp động, lục âm dùng ミュージシャン đạt の cố dùng, biên khúc の tay vân い, diễn tấu パフォーマンス の giám sát, lục âm やミキシングにおける âm hưởng エンジニア の chỉ huy など, âm lặc プロデューサーは tối cao の サウンドを đến るため の dạng 々な trách vụ を phụ う. Âm hưởng エンジニア (レコーディング・エンジニア,ミキシング・エンジニア,マスタリング・エンジニアなど ) は, lục âm trung に tốt đẹp な âm hưởng phẩm chất を bảo đảm する trách nhiệm がある. マイクを tuyển んで giả thiết し,エフェクターとÂm lặc ミキサーを sử ってそ の âm lặc の âm hưởng chờ を điều chỉnh する. Lục âm dùng の diễn tấu では, biên Khúc gia,パート phổTác thành giả, lục âm に hiệp lực する các loại ミュージシャン,ボイストレーナー,Làm từ soạn nhạc を tay vân うために mướn われたゴーストライターChờ の chi viện も tất yếu になる trường hợp がある.
Thâu lục した nguyên bàn は, giống nhau に chế tác phí dụng を ra したレコード hội xã が sở hữu する. Tự đánh giá の レコード hội xã を sở hữu するアーティストもいる ( lệ えばビートルズが thiết lập したアップル・レコードなど ). レコーディング khế ước は, thâu lục を hành うアーティストとレコード hội xã gian の ビジネス quan hệ を quy định する. Vân thống な khế ước だと, hội xã が nguyên bàn sở hữu する điều kiện で の thâu lục を hành うことに đồng ý したアーティストには, そ の hội xã から trước 払 kim が độ される. レコード hội xã のA&RBộ môn には, tân たな mới có thể を phát quật して thâu lục tác nghiệp を giám sát する trách nhiệm がある. Thâu lục phí dụng および tuyên vân phí dụng やマーケティング phí dụng は hội xã が gánh nặng する. Vật lý メディア ( CDやDVD chờ ) に quan しても, レコード hội xã が thâu lục vật を chế tạo ・ ban bố する tế の phí dụng を gánh nặng する. インディーズ hệ の quy mô nhỏ なレコード hội xã は, これら nghiệp vụ の nhiều くを処 lý するために hắn xã と lấy dẫn quan hệ を kết ぶ. レコード hội xã は thâu lục vật による buôn bán thâu nhập の một bộ を thâu lục アーティストに chi 払い, これは “アーティスト ấn thuế” とも hô ばれる[12].こ の bộ phận は bộ hợp chế に tựa ているが, レコーディング khế ước で chỉ định される dạng 々な bình 価 muốn nhân によって tăng giảm する trường hợp がある. Thâu lục diễn tấu に hiệp lực するミュージシャンやオーケストラ の đoàn viên は,Chức vụ làmを hành う khế ước を kết んでいる. Giống nhau に bỉ らに đối しては継続 なアーティスト ấn thuế ではなく, thâu lục tác nghiệp に đối する1 hồi 払い の thù lao または thông thường の thuê kim だけが chi 払われる.
Truyền thông
[Biên tập]Vật lý truyền thông ( CDやレコード bàn など ) は, món ăn bán lẻ cửa hàng によって buôn bán され, người tiêu thụ が mua nhập sau に sở hữu する. Mua nhập giả は thông thường, デジタルコピーをそ の truyền thông から tác thành する権 lợi がなく, truyền thông をレンタル・リースする権 lợi も cầm たない. Hắn の sản nghiệp と cùng dạng, âm lặc nghiệp giới にもレコード hội xã と món ăn bán lẻ cửa hàng の gian にはTá hỏi phòngがいて, kim phẩm lưu thông の kiều độ しをしている. Món ăn bán lẻ cửa hàng から tá hỏi phòng を kinh てレコード hội xã に truyền thông の bán thượng げが nhập ってくると, レコード hội xã は làm 権 quản lý đoàn thể を thông じて nhà xuất bản と người soạn nhạc にLàm 権 sử dụng liêuを chi 払う. 続いてレコード hội xã は, khế ước thượng の nghĩa vụ がある trường hợp ( bán thượng ngạch に ứng じた ) アーティスト ấn thuế を thâu lục したアーティスト đạt に chi 払う.
Âm lặc が điện tử にダウンロードないしストリーミングされる tế, người tiêu thụ の スマートフォンやパソコン chờ には bị え phó け の コンピュータメモリ bên ngoài に vật lý truyền thông が tồn tại しない. こ の ため, ấn thuế を払わずにソーシャルメディアが âm lặc の ストリーミングサービスを thật thi することにテイラー・スウィフトが kháng nghị したほか[13],ポール・マッカートニーなど150 trở lên の アーティスト đạt が ích lợi phân phối に quan する pháp luật sửa lại を yêu cầu している[14].2000 niên đại の デジタル・オンライン âm lặc thị trường では, tá hỏi phòng を muốn さないこともあり, đại quy mô なオンラインショップはレコード hội xã と trực tiếp lấy dẫn する trường hợp がある.
Âm lặc をダウンロード mua nhập したり âm lặc ストリーミングを thính く trường hợp, người tiêu thụ は làm 権に cố hữu の 権 lợi を siêu えたレコード hội xã や buôn bán nghiệp giả の ライセンス điều hạng に đồng ý する tất yếu がある. オンライン thượng の データ xứng tin を hành う nghiệp giả は, lệ えばDRMKỹ thuật を sử うことで, lợi dụng giả がそ の âm lặc を đoan mạt に bảo tồn しても dễ dàng に tái sinh や phục chế ができないよう chế hạn している trường hợp がある[15].
Truyền, サウンドトラック, ストリーミング
[Biên tập]Thâu lục lặc khúc がラジオ・TV thượng なり công chúngBGMで truyền されると, làm 権 quản lý đoàn thể ( Nhật Bản だとJASRAC,Mễ quốc だとASCAPなど ) は, tác giả をはじめ権 lợi quan hệ các giả に phân phối されることになるTruyền chờ sử dụng liêuと thường gọi される sử dụng liêu を truyền cục などから trưng thâu する[16].こ の sử dụng liêu は giống nhau に xuất bản chờ の làm 権 liêu よりもだいぶ tiểu さい. Qua đi 10 năm で, ストリーミングサービス thượng にある lặc khúc の 15-30% siêu は cố hữu アーティストが phân biệt されていない[Muốn xuất xứ].ジェフ・プライスは “オンライン âm lặc ストリーミングサービス の Audiam xã は, ストリーミングから の sử dụng liêu を trưng thâu することで qua đi 1 trong năm に mấy chục vạn ドル trở lên を giá いでいる” と thuật べている[17].ケン・レヴィタンは,YouTubeとオフラインストリーミング の quá thặng sử dụng によってアルバム の bán thượng が qua đi mấy năm gian で60% giảm bớt したと chỉ trích している[18].Thâu lục lặc khúc がテレビや ánh họa で sử われる trường hợp, người soạn nhạc とそ の nhà xuất bản にはシンクロ権[ chú 釈 3]Sử dụng liêu を giới して chi 払われる の が giống nhau である. 2000 niên đại には, オンライン hạn ngạch サービス (Napsterなど ) も trực tiếp レコード hội xã にストリーミング thâu nhập を độ すようになり, cùng レコード hội xã を giới したアーティストと の khế ước が tán thành されている.
ライブ âm lặc
[Biên tập]
ライブ âm lặc とは, lặc đoàn やアーティストが thính chúng に hướng けて lặc khúc を diễn tấu công bố するコンサートやツアー công diễnなどを chỉ す. Giống nhau に hưng hành chủ thúc giục giả ( プロモーター ) が, ライブ diễn tấu hội の biểu diễn アーティストや hội trường を tay xứng する.タレント・エージェントはアーティストを đại lý してプロモーターと giao hồ し, そ の biểu diễn dư ước を lấy りつける. Người tiêu thụ は thông thường, hội trường またはチケットぴあなど のプレイガイドからチケットを mua nhập する[ chú 釈 4].いつどこで công diễn するかという tuyển 択はアーティスト ( と đảm đương マネージャー ) によって quyết định され, khi にはレコード hội xã と hiệp nghị することもある. ライブ diễn tấu が thâu lục thương phẩm の buôn bán xúc tiến につながることを chờ mong して, レコード hội xã がそ の công diễn に tài chính cung cấp する trường hợp もある. しかし21 thế kỷ に nhập ると, thâu lục thương phẩm の bán り thượng げを xúc tiến するため の ツアー công diễn よりも, âm lặc ライブショー の チケット buôn bán を xúc tiến するために lục âm thương phẩm を phát biểu することが giống nhau になりつつある. Thật tế, 2007 năm から の 10 trong năm で âm lặc ソフト の bán り thượng げが nửa phần gần くに giảm る một phương, コンサート の thị trường quy mô は2 lần に trưởng thành している[20].
Thành công したメジャー khế ước の アーティストは thông thường, liên tiếp の コンサート trong lúc に tự đánh giá đạt と cuối cùng まで mang cùng するロードクルーを mướn う. ステージ chiếu sáng やライブ âm hưởng の điều chỉnh, lặc khí の メンテナンスや dọn đưa tác nghiệp などを, bỉ らが đảm đương する. Đại quy mô なツアー công diễn では, hắn にも kế toán sĩ, sân khấu マネージャー,ボディーガード,Mỹ dung sư, y trang đảm đương やメイクアップ đảm đương giả,ケータリングNhân viên quan trọng が thêm わる trường hợp もある. Hiện mà nhân viên quan trọng は thông thường, ステージ trong ngoài で cơ tài vận dọn を trợ cấp するために mướn われる. Tài chính chi viện の mệt しい quy mô nhỏ ツアーでは, これら の toàn て の sĩ sự を chỉ か mấy người の ロードクルーやアーティスト tự thân でこなす trường hợp もある. Quy mô nhỏ なインディーズ・レーベルと khế ước していたり,ニッチな âm lặc ジャンルで hoạt động するミュージシャンは, ロードクルー không ở だったり nhỏ nhất hạn の chi viện でライブ công diễn をする khả năng tính が đại きい.
マネジメント chờ
[Biên tập]Ca sĩ やミュージシャンなど の アーティスト đạt は, tự đánh giá の kinh lịch を chi viện してくれる hắn giới hạn の nhân vật を mướn う trường hợp がある. Vân có thể マネージャーは, アーティストによる thâu nhập の một bộ と dẫn き đổi えに bỉ ら の kinh lịch の あらゆる mặt bên を giám sát する. Biện hộ sĩ はレコード hội xã と の khế ước nội dung ほか lấy dẫn の kỹ càng tỉ mỉ について bỉ らを chi viện する. Kinh 営マネージャーは, tài chính lấy dẫn や thuế kim や bút toán を処 lý する. Thành công したアーティストは thị trường でブランドの dịch cắt を quả たすため, quan liền グッズ, cá nhân な đề cử, イベントやネット quan liền サービスへ の ( diễn tấu なしで の ) biểu diễn など, âm lặc bên ngoài の さまざまな phó thâu nhập を đến られたりもする. これらは vân có thể マネージャーによって giám sát される の が giống nhau で, アーティストとこれらグッズを chuyên môn で tay quải ける xí nghiệp と のコラボレーションという hình をとる. こ の ほか bỉ らは, ボーカルやダンス のインストラクター,Kỹ thuật diễn chỉ đạo giả, thân thể quản lý の パーソナルトレーナー, nhân sinh thiết kế の ライフコーチなどを mướn う trường hợp もある.
Tân たなビジネスモデル
[Biên tập]2000 niên đại に nhập って, ca sĩ, lặc khí tấu giả, nhà xuất bản, レコード hội xã, lưu thông tá nghiệp giả, món ăn bán lẻ cửa hàng, người tiêu thụ を従 tới phân chia していた vân thống な tuyến dẫn きが ái muội になったり tiêu えつつある. アーティストは, mới nhất máy móc とPro Toolsなど の điện tử lục âm プログラムを sử って tự thất の スタジオで lục âm したり, レコード hội xã を giới さずにクラウドファンディングを sống dùng して cao 価なスタジオ thâu lục の diễn tấu tài chính を điều đạt する trường hợp もある. アーティストは, 従 tới の レコード hội xã によるプロモーションやマーケティングに lại ることなく,YouTubeなど の vô liêu オンライン động họa cùng sở hữu サービスやソーシャルメディアWebサイトを sống dùng して, tự thân を độc chiếm に bán り込む tuyển 択もできる. 2000 niên đại には, Appleなど のIT quan liềnXí nghiệp が điện tử âm lặc の món ăn bán lẻ nghiệp giả になった. Tân しい điện tử âm lặc xứng tin kỹ thuật が, chính phủ と âm lặc sản nghiệp にBiết tài sảnの định nghĩa ( および quan liền đương sự giả の 権 lợi ) の lại kiểm thảo を dư nghi なくさせており[ chú 釈 5],Nhật Bản でもデジタル thời đại の コンテンツ chiến lược と làm 権 chế độ ・ quan liền chính sách の cải cách が “Biết tài sản đẩy mạnh kế hoạch 2021” の trọng điểm thi sách として cử げられている[21].なお, quốc や địa vực によって “Làm 権” や “権 lợi sử dụng liêu” の định nghĩa が dị なるため, chư ngoại quốc と lấy dẫn する tế にはこれらビジネス quan hệ の điều kiện が bao nhiêu 変わることも, こ の vấn đề giải quyết を khó khăn にしている.
インターネット の kinh tế hoạt động を15 năm ほど kinh て,iTunes,Spotify,Google Playといった điện tử âm lặc nghiệp giới の プラットフォームは, lúc đầu の trái pháp luật ファイル cùng sở hữu thời đại に so べて trên diện rộng に cải thiện されている. しかし, nhiều kỳ にわたるサービス cung cấp と thâu ích モデルが, それぞれ の bổn đương の 価 trị および gì をミュージシャンや âm lặc hội xã に cung cấp できるかを lý giải しづらくさせている. Cùng dạng に, thời đại trì れ の kỹ thuật が nguyên nhân となるTrong suốt tínhという đại きな vấn đề が âm lặc nghiệp giới toàn thể にある. ストリーミングやオンライン âm lặc サービスなど の tân たなビジネスモデル の xuất hiện に bạn い, đại lượng の データが処 lý されており[22],ビッグデータの sống dùng が nghiệp giới の trong suốt tính を cao めるかもしれない[23].
Âm lặc の xuất bản と lục âm の lịch sử
[Biên tập]Lúc đầu: Tây Dương の âm lặc xuất bản
[Biên tập]
Máy móc in ấn された lặc phổ を sử った âm lặc xuất bản は, 15 thế kỷ phần sau のルネサンスKỳ に phát triển した. Lúc ban đầu に thông thường の thư tịch hướng けIn ấn cơが sinh み ra され, 続いて lặc phổ を in ấn するため の máy móc kỹ thuật が khai phát された. こ の thời đại trước kia は, lặc phổ を tay tác nghiệp で thư き viết さねばならず, phi thường に tay gian がかかって cao 価なも の だった. そ の ため thông thường は, giáo hội の ために thần thánh な âm lặc を bảo tồn しようとする tu đạo sĩ や tư tế によって の み lặc phổ の thư き viết しが hành われていた. Hiện có する thế tục な ( phi tôn giáo な ) âm lặc の lặc phổ tập は phi thường に thiếu なく, dụ phúc な quý tộc から の ủy thác を chịu けて chế tác され, quý tộc が sở hữu していた. イタリア のスクアルチャルーピ bản saoやフランス のシャンティー bản saoなどがそ の lệ である.
In ấn を sử うことで, lặc phổ を tay tác nghiệp で bản sao するよりもはるかに nhanh chóng かつ thấp コストで lặc phổ を phục chế できるようになった. これは âm lặc dạng thức を hắn の đô thị や quốc に cấp tốc に phổ cập する の に tiện lợi で, より xa く の địa vực に âm lặc を quảng めることも khả năng になった. Cao danh な người soạn nhạc による tác phẩm の lặc phổ が in ấn されて quảng phạm な địa vực に ban bố されていくにつれ, người soạn nhạc や thính chúng は tân たな dạng thức の âm lặc を diễn tấu して nghe けるようになった. これが, dạng 々な quốc や địa vực の âm lặc dạng thức の hỗn hợp をもたらした.
Cận đại lặc phổ in ấn の trước 駆 giả がオッタヴィアーノ・ペトルッチ(1466-1539)である. Bỉ はヴェネツィアで lặc phổ in ấn を20 trong năm độc chiếm した in ấn xuất bản nghiệp giả であり, 16 thế kỷ lúc ấy の ヴェネツィアは âm lặc の trung tâm mà の 1つだった. 1501 năm に bỉ が xuất bản した ca tập 『オデカトンA ( Hermonice Musices Odhecaton A ) 』が nhất cổ の in ấn phổ と ngôn われている[24][ chú 釈 6].ペトルッチ の đời sau tác phẩm は, bỉ の định lượng nhớ phổ pháp の phục tạp さとフォント の tiểu ささが cũng ngoại れていた. Bỉ は bản in chữ rời を sử って lúc ban đầu のポリフォニー( số nhiều の giai điệu tuyến がある âm lặc ) の bổn を in ấn した. また bỉ は,ジョスカン・デ・プレやアントワーヌ・ブリュメルなど, ルネッサンスで cao く bình 価されている người soạn nhạc の tác phẩm を đa số xuất bản した. Bỉ の in ấn sở では, 1 cái の giấy を3 hồi in ấn する thủ pháp を sử っていた. Lúc ban đầu に năm tuyến を, thứ に ca từ を, tam phiên mục に âm phù を in ấn した. こ の phương pháp は thời gian がかかって cao 価になるが, phi thường に tươi đẹp で đọc みやすいも の を chế tạo した.
18 thế kỷ まで, chính thức な soạn nhạc と âm lặc の in ấn công trình は, đại bộ phận が quý tộc や giáo hội から の hậu viên を chịu けて thật thi されていた. 18 thế kỷ nửa ば lấy hàng になると,モーツァルトなど の người soạn nhạc kiêm diễn tấu gia が, tự đánh giá đạt の âm lặc や diễn tấu を giống nhau đại chúng に buôn bán するために nhiều く の thương nghiệp cơ hội を mô tác し thủy めた. モーツァルト の sau khi chết, thêコンスタンツェは, tiền lệ の ない liên tiếp の truy điệu コンサート, bỉ の bản thảo の buôn bán, そしてモーツァルト の vân nhớ を tay quải ける nhị phiên mục の phuゲオルク・ニッセンと の cộng làm を thông じて, âm lặc thương nghiệp hóa プロセスを継続した[25].
19 thế kỷ には, lặc phổ nhà xuất bản が âm lặc sản nghiệp を chi phối していた. Lục âm kỹ thuật が phát minh される trước, âm lặc yêu thích gia が tân しいHòa âmやオペラを thính くため の chủ な phương pháp は, lặc phổ ( しばしばピアノや tiểu さな trong nhà lặc đoàn hướng けに biên khúc されたも の ) を mua nhập し, アマチュア の âm lặc gia や ca sĩ の bạn bè を sử って âm lặc diễn tấu することだった.
Nhật Bản における lặc phổ は,Cầm nhạcが làm られたBình an thời đạiLúc đầu に tố ることができる. 981 năm の bản sao では, ca xướng pháp と cùng cầm の tấu pháp が hán văn で nhớ されているほか, cùng cầm の huyền danh や vợt と tư しき chỉ thị が chu thư きされている[26].ただし, giang hộ thời đại まで bang lặc khúc の tập đến はKhẩu vânが chủ lưu であり, lặc phổ は tay khống え trình độ の vị trí づけだったとされている[27].Văn minh khai hoá によって Nhật Bản に Tây Dương âm lặc が dẫn vào されたMinh trị thời đạiに nhập ると, lặc phổ を cùng sở hữu する ý nghĩa も nhận tri されるようになり, 1900 niên đại から bang lặc phổ の dương lặc phổ hóa が tiến む[27].ただし cùng lúc にSúc âm cơが lên sân khấu したことで, âm lặc sản nghiệp は thứ の đoạn giai へと tiến triển していく.
Âm lặc thâu lục とラジオ truyền の xuất hiện
[Biên tập]
トーマス・エジソンが1877 năm にフォノグラフを sử って “メリーさん の ひつじ( Mary Had a Little Lamb )” の lục âm と tái sinh に thành công したことが[28],Âm lặc sản nghiệp の đại きな転 đổi điểm となる. そ の súc âm cơ があれば, bình thường の người は âm lặc を thính く の に lặc phổ と lặc khí が tất yếu không thể thiếu ではなくなり, lặc phổ nhà xuất bản の thương nghiệp ích lợi を phá 壊する kỹ thuật となった. Súc âm cơ は1880 niên đại phần sau から thị phiến されて vào tay khả năng になり, そ の sau 1920 niên đại から quảng phạm なラジオ truyềnが bắt đầu され, âm lặc の thính き phương を vĩnh cửu に変えてしまった. Âm lặc gia は lặc khúc chế tác を継続しており, オペラハウスやコンサートホールでは sinh diễn tấu が hành われていたが, ラジオ の lực によって従 tới 1 địa vực だけで diễn tấu していたアーティストが cả nước に ( khi には thế giới quy mô で ) người khí を bác すことが khả năng になった. しかも, ラジオ truyền trước kia の thế giới では nhất thượng cấp の hòa âm やオペラコンサートへ đủ を vận ぶ の は giàu có tầng に hạn られていたが, ラジオ truyền によって thấp đoạt được giả や trung đoạt được giả を hàm むはるかに quảng phạm な người đạt が tối cao の オーケストラや người khí ca sĩ の ショーを thính くことができるようになった.
ついには “レコード nghiệp giới” が lặc phổ nhà xuất bản に lấy って đại わり, âm lặc sản nghiệp の lớn nhất thế lực となった. Về sau, số nhiều の レコード hội xã が sinh まれては tiêu えていくことになる. Lúc đầu の mấy chục năm の đặc bút すべきレーベルには,コロムビア・レコード,デッカ・レコード,エジソン・ベルChờ がある[29].Nghiệp giới の đào thải により, 1980 niên đại mạt までにEMI,CBS,BMG,ポリグラム,WEA,MCAの sáu đại メジャーがこ の nghiệp giới を chi phối した. そ の sau も xác nhập hút thâu が続き, 2011 năm lấy hàng はフランス のユニバーサルミュージック,Nhật Bản の ソニー・ミュージックエンタテインメント, Mễ quốc のワーナーミュージック,という tam đại メジャーが nghiệp giới シェア の hơn phân nửa を chiếm めている[2]( sau thuật のThống hợpTiết も tham chiếu ).
インディーズ の レコード hội xã ではメジャーレーベルと ngang nhau の tài chính chi viện を cung cấp できないが, đặc に phản thể chế で quá kích な âm lặc ジャンル ( lệ えばハードコアパンクやエクストリームメタルなど ) で hoạt động する tân tiến khí duệ の ミュージシャン đạt には người khí の ある tuyển 択 chi である. これは thông thường, インディーズ の ほうがアーティストに vân thuật hoạt động の tự do がある[30]( phản thể chế の âm lặc を chí hướng する の でメジャー の thể chế にも tù われたくない ) ためだとされている.
オンライン xứng tin の đài đầu
[Biên tập]| Bức họa phần ngoài リンク | |
|---|---|
| アメリカレコード hiệp hội(RIAA)によるフォーマット đừng の thâu ích と số lượng (1973 - ) | |
 フォーマット đừng の bán thượng thâu ích | |
|
2018 năm の thâu ích nội 訳 | |
|
フォーマット đừng の buôn bán cái số | |
|
2018 năm の buôn bán cái số nội 訳 |
2000 niên đại に nhập ってから, âm lặc の điện tử ダウンロード buôn bán やストリーミングが đài đầu するようになった. これが người tiêu thụ đạt に, số nhiều デバイス gian で従 tới よりも nhiều màu な âm lặc にほぼ “フリクションレス[ chú 釈 7]”な tiếp xúc を cùng えた. Đồng thời に, người tiêu thụ は1990 niên đại よりも thâu lục lặc khúc ( vật lý truyền thông と điện tử xứng tin の hai bên ) にお kim を sử わなくなり[32],フォレスター・リサーチによると Mễ quốc の “Âm lặc ビジネス” tổng thâu ích は1999 năm の 146 trăm triệu ドルから2009 năm には63 trăm triệu ドルへと nửa giảm した[33].IFPIによると, CD, レコード, カセットテープ, điện tử ダウンロード の thế giới な thâu ích は2000 năm の 369 trăm triệu ドル[34]から2010 năm には159 trăm triệu ドルに giảm bớt し[35],エコノミストChí とニューヨーク・タイムズGiấy はこ の giảm bớt khuynh hướng が giáp mặt 続くと báo じた[36][37].こ の kịch な thâu nhập giảm bớt は nghiệp giới nội に đại quy mô なレイオフを dẫn き khởi こし,タワーレコードなど の lão 舗 món ăn bán lẻ nghiệp giả を廃 nghiệp に truy い込むなど, nghiệp giới quan hệ giả に tân たなビジネスモデルを mô tác させることになった[18].
オンラインで の âm lặc を hàm む quảng phạm な trái pháp luật ファイル cùng sở hữu の đài đầu に đối ứng して, レコード nghiệp giới は tích cực な pháp sắp xếp を lấy った. 2001 năm には, ファイル cùng sở hữu サービスをしていたNapsterの khoá に thành công し, lặc khúc の ファイル cùng sở hữu に tham gia した gì ngàn người も の cá nhân に đối して pháp sắp xếp を lấy ると hiếp した[18].ただし, これが thâu lục âm lặc thâu nhập の giảm bớt を trì らせることには繋がらず, âm lặc nghiệp giới にとって quảng báo hoạt động の thảm sự となった[18].ダウンロードが thâu lục âm lặc の bán thượng giảm bớt を dẫn き khởi こさなかったことを kỳ xúi する học thuật nghiên cứu も mấy つかある[38].2008 năm の Anh quốc âm lặc 権 lợi đoàn thể による điều tra では, イギリス thị dân の 80%が hợp pháp なP2Pファイル cùng sở hữu サービスを vọng みながらも, âm lặc sáng tác giả に thù lao を chi 払うべきだと khảo えていた の が trả lời giả の một nửa に quá ぎなかったことが kỳ され[39],こ の điều tra kết quả は Mễ quốc で thật thi された trước kia の nghiên cứu kết quả と nhất trí していた[40].
Hợp pháp な điện tử ダウンロードは, 2003 năm にアップル xã のiTunes Storeが lên sân khấu したことで quảng く lợi dụng khả năng になった[41].インターネット thượng で の âm lặc xứng tin người khí が cao まり[42],Mễ quốc では2011 năm までにデジタル âm lặc の bán thượng が vật lý truyền thông で の âm lặc bán thượng を siêu えた[43][36].しかし, エコノミスト chí が báo じたように “ダウンロード buôn bán は cấp tăng したも の の, CDから の thâu nhập tổn thất を bổ うまでには đến らない” môn ra となった[37].
2010 năm lấy hàng,SpotifyやiTunes Radioなどネット cơ bàn の サービスが, インターネット kinh từ でHạn ngạch chếを cơ bản とする “Có liêu ストリーミング” サービスを cung cấp するようになった. Cùng サービスでは, lợi dụng giả がライブラリから lặc khúc chờ を coi thính する権 lợi の ため xí nghiệp に hạn ngạch liêu kim ( サブスクリプション ) を chi 払う. Hợp pháp なダウンロード buôn bán では mua nhập giả が khúc の điện tử コピーを sở hữu している ( tự đánh giá の đoan mạt に bảo tồn khả năng ) が, ストリーミングサービスだと lợi dụng giả が lặc khúc ファイルをダウンロードしたり sở hữu することはない. Người sau は, liêu kim を払い続けている trong lúc の み lặc khúc chờ の coi thính が khả năng であり, liêu kim chi 払いを đình chỉ すると lợi dụng giả はそ の hội xã から âm lặc を coi thính できなくなる. ストリーミングサービスは, 2014 năm に khắc sâu な ảnh hưởng を âm lặc nghiệp giới に cùng え thủy めた.
ダウンロード âm lặc の bán thượng が giảm bớt してストリーミング の bán thượng が tăng thêm するにつれ, Spotifyほかストリーミング nghiệp giới toàn bộ が, アーティストから の tự đánh giá の sĩ sự に đối する công bằng な bồi thường がないという phê phán に trực diện している. Lặc khúc やアルバムごとに cố định ngạch を chi 払う vật lý truyền thông の buôn bán やダウンロード buôn bán とは dị なり, Spotifyはアーティスト の “Thị trường シェア ( tự xã サービスでストリーミングされた toàn khúc に đối する lặc khúc ストリーム số の cắt hợp )” に cơ づいてアーティストに chi 払いを hành う[44].Cùng xã は ước 70%を権 lợi lưu giữ giả に xứng bố し, bỉ らが khế ước に cơ づいてアーティストに chi 払いをしている. こ の bồi thường の nhưng 変 かつ ( một bộ の người が ngôn うには ) không thập phần な tính chất[45]が phê phán をもたらしている. Spotifyは1ストリームあたり bình quân 0.006-0.008 mễ ドルを払っていると công biểu している. Phê phán に đối してSpotifyは, ユーザーに có liêu サービス の sử dụng を xúc すことで “Họ を hải tặc bản や thâu ích hóa されていないプラットフォームから xa ざけ, trước kia より dao かに đại きな権 lợi sử dụng liêu を sinh み ra す” ことにより, âm lặc ビジネスに ích lợi をもたらしていると chủ trương している[46][47].
アメリカレコード hiệp hội(RIAA)は, 2015 năm の thâu ích báo cáo thư でストリーミングサービスが Mễ quốc レコード âm lặc nghiệp giới の trong năm thâu ích の 34.3%を chiếm め, năm kia so +29% の trưởng thành で ước 24 trăm triệu ドルを lôi kéo し lớn nhất の thâu nhập nguyên になったことを minh らかにした[48][49].2016 năm thượng nửa kỳ に Mễ quốc の ストリーミング thâu ích は+57% tăng の 16 trăm triệu ドルとなり, nghiệp giới bán thượng の ほぼ nửa phần を chiếm めた[50].これは1999 năm にCD buôn bán から Mễ quốc の âm lặc nghiệp giới が chịu け lấy った146 trăm triệu ドル の thâu ích とは đối chiếu である.
2000 niên đại におけるレコード âm lặc nghiệp giới の hỗn loạn は, アーティスト, レコード hội xã, プロモーター, món ăn bán lẻ âm lặc cửa hàng, người tiêu thụ gian における20 thế kỷ の バランスを変えた. 2010 thâm niên điểm で, Mễ quốc ではウォルマートChờ の đại quy mô món ăn bán lẻ cửa hàng が âm lặc の みを tráp うCDショップよりも nhiều く の thâu lục vật を buôn bán している. Âm lặc diễn tấu を hành うアーティストは thâu nhập の đại bộ phận をライブ diễn tấu とグッズ buôn bán に sống nhờ vào nhau しているため, 20 thế kỷ trước kia の ミュージシャン の ように Live Nation[ chú 釈 4]など の âm lặc プロモーターによる sau ろ thuẫn を lại りにしている. アーティスト の あらゆる thâu nhập nguyên から ích lợi を đến るため, レコード hội xã は bỉ らと の tân たなビジネス quan hệ “Toàn phương vị lấy dẫn[ chú 釈 8]”にますます sống nhờ vào nhau している[51].これと thật nghịch に, レコード hội xã は単 thuần な chế tạo ・ lưu thông khế ước を kết ぶことも khả năng で, これはアーティストに cao い bộ hợp を cùng えるがマーケティングやプロモーション の phí dụng は hết thảy gánh nặng しない.
Kickstarterの ような xí nghiệp は, ứng viện したいアーティストにファン đạt がTài chính cung cấpすることで, インディーズ hệ ミュージシャン の âm lặc hoạt động を chi viện している[52].Tạc nay の アーティストは, tất ずしもレコーディング khế ước を tự đánh giá đạt の sự nghiệp kế hoạch にとって không thể thiếu なも の とは thấy ていない. Cao 価とは ngôn えない lục âm ハードウェアとソフトウェアでも, tự thất の パソコンで hợp lý な phẩm chất の âm lặc を thâu lục し, インターネットを thông して thế giới の thính chúng に xứng bố できる[53].これは lục âm スタジオ, âm lặc プロデューサー, âm hưởng エンジニアにとって vấn đề となっており,ロサンゼルスタイムズGiấy は, cùng thị にある lục âm thi thiết の ước nửa phần が cơ năng không được đầy đủ だと báo じている[54].Âm lặc sản nghiệp の 変 hóa が, người tiêu thụ にかつてないほど nhiều dạng な âm lặc へ の tiếp xúc をもたらし, そ の 価 cách は từ 々にゼロに gần づいている[18].ただし, âm lặc quan liền の ソフトウェアやハードウェアへ の người tiêu thụ chi ra は qua đi 10 trong năm で kịch tăng しており, AppleやPandora Radioなど の IT xí nghiệp に quý trọng な tân しい thâu ích の lưu れを cung cấp している.
Buôn bán thống kê
[Biên tập]Thống hợp
[Biên tập]IFPIによる, thế giới âm lặc thị trường の buôn bán シェア(2005 năm )
1998 năm 12 nguyệt trước kia, thế giới の âm lặc nghiệp giới はメジャー6 xã に chi phối されており, ソニーミュージックとBMGはまだ xác nhập しておらず, ポリグラムはまだユニバーサルミュージックグループに hút thâu されていなかった. MEI World Report 2000によると, ポリグラムとユニバーサル の xác nhập sau 1998 năm の thị trường シェアはメジャー5 xã で thị trường の 77.4%を chiếm めていた.
- ユニバーサルミュージックグループ - 21.1%
- ソニー・ミュージックエンタテインメント - 17.4%
- EMI - 14.1%
- ワーナー・ミュージック・グループ - 13.4%
- BMG - 11.4%
- インディーズ hệ - 22.6%
2004 năm にソニーとBMG の hợp biện でメジャー4 xã となり, cùng lúc の thị trường thế giới は đề cử 300 trăm triệu -400 trăm triệu ドルだった[55].Cùng năm の trong năm buôn bán cái số (CD, MV, MP3)は30 trăm triệu cái だった. 2005 năm 8 nguyệt に phát biểu されたIFPI の báo cáo thư によると, メジャー4 xã が món ăn bán lẻ âm lặc buôn bán の 71.7%を chiếm めた ( hữu thượng の yên グラフ tham chiếu )[56]the big four accounted for 71.7% of retail music sales:.
ニールセン・サウンドスキャン(2011)による Mễ quốc の âm lặc thị trường シェア
ニールセンは2011 năm の báo cáo thư で, メジャー4 xã が thị trường の ước 88%を chi phối していると chỉ trích した ( hữu hạ の yên グラフ tham chiếu )[57].
2011 năm 12 nguyệt にソニー・ミュージックエンタテインメントとユニバーサルミュージックグループがEMIを hút thâu xác nhập したことで, メジャー3 xã が hình thành された. ヨーロッパ の quy chế đương cục はユニバーサルミュージックにEMI tư sản を di 転させ, これがパーロフォンレーベルグループになるも, ワーナーミュージックグループによって mua thâu された[58].ニールセンは2012 năm に báo cáo thư を phát biểu し, メジャー3 xã が thị trường の 88.5%を chi phối していると chỉ trích した[59][ chú 釈 9].
2018 năm 9 nguyệt hiện tại の thị trường シェアは dưới の thông り[61]
- ワーナー・ミュージック- 25.1%
- ユニバーサル・ミュージック- 24.3%
- ソニー- 22.1%
- そ の hắn - 28.5%
こ の nghiệp giới lớn nhất の xí nghiệp グループは100 trở lên の レコードレーベルや tử hội xã を sở hữu しており, それぞれが riêng のニッチThị trường に đặc hoá している. Nghiệp giới で phi thường に người khí の あるアーティストだけがメジャーレーベルと trực tiếp khế ước を kết んでいる. これら の xí nghiệp が Mễ quốc thị trường シェア の nửa phần trở lên を chiếm めている. ただし, tân しいIT hoàn cảnh によって quy mô nhỏ レコード hội xã が hiệu suất に cạnh tranh できるようになり, メジャー の thị trường シェアは năm gần đây やや thấp hèn している[61].
Âm lặc bán thượng と thị trường 価 trị
[Biên tập]アルバム の tổng bán り thượng げは21 thế kỷ ngày đầu の mấy chục năm で giảm bớt し, 2018 năm には mễ gia điện lượng phiến cửa hàng bàn tay toベスト・バイがCD buôn bán を tu したため, これを “CD thời đại の chung nào” と bình する giả もいた[62].
2014 năm に quan して ngôn えば, Mễ quốc でプラチナ nhận định されたアルバムは『アナと tuyết の nữ vương』サウンドトラックと『1989 (テイラー・スウィフト の アルバム)』だけだが, 2013 năm には người nào か の アーティストが được thưởng していた[63][64].Một phương, IFPIによると thế giới の điện tử truyền thông で の bán り thượng げは cùng năm に+6.9% tăng thêm した[65].Dưới の biểu は 2014 năm thị trường thế giới の アルバム bán thượng と thị trường 価 trị を kỳ している. Điện tử truyền thông は Trung Quốc (87%)・スウェーデン(73%)・アメリカ hợp chúng quốc ( 71%)などで phần trăm が cao く, vật lý truyền thông は Nhật Bản (78%)・ドイツ(70%)・オーストリア(65%)で の phần trăm が cao い.
| Thuận vị | Các quốc gia thị trường | Món ăn bán lẻ ngạch Mễ ドル ( trăm vạn ) |
変 động % | Vật lý truyền thông | Điện tử truyền thông | Diễn tấu 権 | シンクロ権[ chú 釈 3] |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | アメリカ hợp chúng quốc | 4,898.3 | 2.1% | 26% | 71% | 0% | 4% |
| 2 | Nhật Bản | 2,627.9 | -5.5% | 78% | 17% | 3% | 1% |
| 3 | ドイツ | 1,404.8 | 1.9% | 70% | 22% | 7% | 1% |
| 4 | イギリス | 1,334.6 | -2.8% | 41% | 45% | 12% | 2% |
| 5 | フランス | 842.8 | -3.4% | 57% | 27% | 13% | 3% |
| 6 | オーストラリア | 376.1 | -6.8% | 32% | 56% | 9% | 2% |
| 7 | カナダ | 342.5 | -11.3% | 38% | 53% | 6% | 2% |
| 8 | Đại Hàn dân quốc | 265.8 | 19.2% | 38% | 58% | 3% | 1% |
| 9 | ブラジル | 246.5 | 2.0% | 41% | 37% | 21% | 1% |
| 10 | イタリア | 235.2 | 4.1% | 51% | 33% | 13% | 3% |
| 11 | オランダ | 204.8 | 2.1% | 45% | 38% | 16% | 1% |
| 12 | スウェーデン | 189.4 | 1.3% | 15% | 73% | 10% | 2% |
| 13 | スペイン | 181.1 | 15.2% | 47% | 35% | 17% | 1% |
| 14 | メキシコ | 130.3 | -1.4% | 41% | 53% | 4% | 2% |
| 15 | ノルウェー | 119.9 | 0.1% | 14% | 72% | 12% | 2% |
| 16 | オーストリア | 114.9 | -2.7% | 65% | 22% | 13% | 1% |
| 17 | ベルギー | 111.2 | -5.8% | 49% | 28% | 22% | 0% |
| 18 | スイス | 108.2 | -8.1% | 52% | 38% | 9% | 0% |
| 19 | Trung Quốc | 105.2 | 5.6% | 12% | 87% | 0% | 1% |
| 20 | インド | 100.2 | -10.1% | 31% | 58% | 8% | 3% |
Tổng thâu ích の năm thứ chuyển dời
[Biên tập]IFPIによる thế giới の lấy dẫn thâu ích ngạch chuyển dời
| Năm | Thâu ích ( trăm vạn ドル ) |
変 động | Bổ túc |
|---|---|---|---|
| 2005 | 20.7 | -3% | [67][68] |
| 2006 | 19.6 | -5% | [67] |
| 2007 | 18.8 | -4% | [69] |
| 2008 | 18.4 | -2% | [70] |
| 2009 | 17.4 | -5% | [71] |
| 2010 | 16.8 | -3.4% | [17] |
| 2011 | 16.2 | -4% | [17][72]( シンクロ権 thâu ích を hàm む ) |
| 2012 | 16.5 | +2% | [72] |
| 2013 | 15 | -9% | [73] |
| 2014 | 14.97 | -0.2% | [74] |
| 2015 | 15 | +3.2% | [75][76] |
| 2016 | 15.7 | +5% | [77] |
| 2017 | 17.4 | +10.8% | [77] |
| 2018 | 19.1 | +9.7% | [77] |
| 2019 | 20.2 | +8.2% | [78] |
| 2020 | 21.6 | +7.4% | [79] |
| 2021 | 25.9 | +18.5% | [80] |
Quan liền hạng mục
[Biên tập]- Lặc phổ
- Làm từ/Soạn nhạc
- シングル/アルバム
- Âm lặc xứng tin
- レコード hội xã một lãm/インディーズ
- Âm lặc phiên tổ/Âm lặc tạp chí
- カラオケ
- Âm lặc tế
- Âm lặc に quan する thưởng
Chú thích
[Biên tập]Chú 釈
[Biên tập]- ^abBổn hạng におけるアーティストとは, tự đánh giá の tác phẩm として lặc khúc を ( làm từ ・ soạn nhạc を tay quải けていなくとも ) phát biểu して công bố する, âm lặc のThật diễn giaToàn bộ を chỉ す.
- ^Nhật Bản の trường hợp,Nhật Bản レコード hiệp hộiに gia nhập している chính hội viên các xã をメジャー, それ bên ngoài をインディーズと hô んでいる. Kỹ càng tỉ mỉ はインディーズ# ánh họa ・ âm lặc sản nghiệp におけるインディーズを tham chiếu.
- ^abLặc khúc を, ánh họa chờ の ánh giống と đồng kỳ ( シンクロ ) させて sử dụng する trường hợp に phát sinh する権 lợi. Nhật Bản の làm 権 pháp では “Lục âm 権” というPhục chế権 の một bộ と thấy なされており, Nhật Bản の lặc khúc と ánh giống をシンクロさせる người はこ の 権 lợi を ý thức せずに lợi dụng していることが nhiều い[19].Mễ quốc ではシンクロ権 の quản lý đoàn thể が vô く, âm lặc xuất bản các xã が quản lý するなど quốc による lấy tráp い の vi いも đại きい. Kỹ càng tỉ mỉ は tiếng Anh bảnen:Synchronization rightsを tham chiếu.
- ^abMễ quốc では,Live Nationがライブ âm lặc の toàn dịch cắt で chi phối な xí nghiệp である. Cùng xã は, Mễ quốc にある đại quy mô hội trường の nhiều くを sở hữu する Mễ quốc lớn nhất の プロモーターであり, dù hạ の プレイガイドとしてチケットマスターを sở hữu する.
- ^Âm lặc giới hạn では, cổ い khúc をサンプリングして lặc khúc chế tác したり, số nhiều の khúc を trọng ねる “マッシュアップ”Thủ pháp などが hiện れたことも, biết tài sản thấy thẳng し の một nhân とされる.
- ^ローマ の in ấn nghiệp giảウルリッヒ・ハンによる1476 năm の 『ローマ・ミサ điển lễ thư (Missale Romanum)』とする nói もあるが, cơ bản にこれはミサ の nghi thức を thuyết minh している thư tịch ( điển lễ thư ) であり, ある một bộ phận に の み lặc phổ が thấy られる. Kỹ càng tỉ mỉ は tiếng Anh bảnen:Ulrich Hanを tham chiếu.
- ^Khách が tiêu phí hành động する tế に cảm じる tay gian やストレスを “フリクション ( cọ xát ・ cán lịch )” と bắt え, IT kỹ thuật などを駆 sử したサービスでそれらを lấy り trừ き, phó thêm 価 trị を sinh もうとする, kinh tế sản nghiệp giới の khái niệm[31].
- ^従 tới の レコーディング khế ước では hàm まれなかった giới hạn ( lệ えば ca xướng chỉ đạo ほか の キャリア hình thành, メディア biểu diễn chờ の プロモーション chi viện など ) までレコード hội xã が một quát đảm đương する khế ước の こと. Kỹ càng tỉ mỉ は tiếng Anh bảnen:360 dealを tham chiếu.
- ^IFPIとニールセン・サウンドスキャンは dị なる phương pháp luận を dùng いているため, con số の 単 thuần tương đối をすることは thích hợp でない[60].
Xuất xứ
[Biên tập]- ^Giống nhau xã đoàn pháp nhânNhật Bản レコード hiệp hội“レコード sản nghiệp giới の lịch sử”2022 năm 10 nguyệt 10 ngày duyệt lãm.
- ^abdeallab “Âm lặc レーベル・ âm lặc xuất bản の thị trường シェア・ bán thượng cao ランキング・ thị trường quy mô の phân tích”2022 năm 5 nguyệt 11 ngày
- ^Biện hộ sĩ ドットコム “ファイル cùng sở hữu ソフトで の làm 権 trái với について”2022 năm 10 nguyệt 10 ngày duyệt lãm
- ^NTTコム “Âm lặc は thời đại とともに”2007 năm 7 nguyệt 30 ngày
- ^“The Music Industry”.The Economist.( 2008 năm 10 nguyệt 15 ngày )
- ^Goldman, David (2010 năm 2 nguyệt 3 ngày ). “Music's lost decade: Sales cut in half.”.2022 năm 10 nguyệt 10 ngàyDuyệt lãm.
- ^ Seabrook, John(August 10, 2009).“The Price of the Ticket”.The New Yorker.Annals of Entertainment: 34.
- ^“Mobile World Congress 2011”.dailywireless.org.(2011 năm 2 nguyệt 14 ngày ).オリジナルの 2013 năm 10 nguyệt 21 ngày khi điểm におけるアーカイブ.2011 năm 2 nguyệt 28 ngàyDuyệt lãm.""Amazon is now the world's biggest book retailer. Apple, the world's largest music retailer. ""
- ^abThe NFT Records “デジタル âm lặc lưu thông の もう một つ の メインストリームを mục chỉ して”2022 năm 10 nguyệt 10 ngày duyệt lãm.
- ^“Spotify Was The Largest Music Streaming Service For 2019”( tiếng Anh ).Ubergizmo.2021 năm 3 nguyệt 3 ngàyDuyệt lãm.
- ^オリコン“ボブ・ディラン, toàn lặc khúc の âm lặc làm 権をユニバーサルへ bán lại の hướng kích”2021 năm 1 nguyệt 21 ngày
- ^ウタレン “4-2 アーティストが tay にする thâu nhập”
- ^VOGUEJAPAN “Lặc khúc xứng tin に quan する khổ ngôn と đề án が cùng えた lực ảnh hưởng. 【テイラー・スウィフト の kim ngôn vol.3】”2019 năm 12 nguyệt 18 ngày
- ^rockinon “ポール・マッカートニーやノエル・ギャラガーら150 trở lên の アーティスト, ストリーミング・サービス の ích lợi phân phối に quan する pháp luật sửa lại を yêu cầu2021 năm 4 nguyệt 21 ngày
- ^Ngày kinh クロステック “ストリーミング ánh giống は bảo tồn できない の?”2007 năm 4 nguyệt 20 ngày
- ^JASRAC “Truyền chờ sử dụng liêu が phân phối されるまで”2022 năm ngày 30 tháng 9 duyệt lãm.
- ^abc“IFPI 2012 Report: Global Music Revenue Down 3%; Sync, PRO, Digital Income Up”.Billboard (2012 năm 3 nguyệt 26 ngày ).2016 năm 11 nguyệt 21 ngàyDuyệt lãm.
- ^abcdeKnopper, Steve (2009).Appetite for Self-Destruction: the Spectacular Crash of the Record Industry in the Digital Age.Free Press.ISBN978-1-4165-5215-4
- ^Blue Moon “Âm lặc làm 権における “シンクロ権” について”2018 năm 1 nguyệt 18 ngày
- ^Mặt trời mới mọc học tình ナビ “Hoành bang でライブ hội trường ラッシュなぜ? エンタメ nghiệp giới の sự tình と thư い【 nay chu の イチ áp しニュース】”Mặt trời mới mọc tin tức, 2017 năm 11 nguyệt 17 ngày
- ^Văn hóa sảnh““Biết tài sản đẩy mạnh kế hoạch 2021” chờ の chính phủ phương châm chờ”( làm 権 quan hệ rút 粋 ) 2021 năm 7 nguyệt 13 ngày
- ^“What a Mess: New Report From Berklee College of Music Looks to Fix an Aging, Fractured Business”.Billboard (2015 năm 7 nguyệt 14 ngày ).2016 năm 11 nguyệt 21 ngàyDuyệt lãm.
- ^“Creating Transparency In The Music Industry”.Hypebot(2015 năm 8 nguyệt 4 ngày ).2016 năm 11 nguyệt 21 ngàyDuyệt lãm.
- ^Tùng điền á có tử “リベラルアーツである âm lặc を tiến hóa させたイノベーション: “メディア＝ lặc phổ” の ra đời”ダイヤモンドオンライン, 2018 năm 10 nguyệt 16 ngày
- ^Glover, Jane.“Dear Constanze | Music”.The Guardian2016 năm 11 nguyệt 21 ngàyDuyệt lãm.
- ^コトバンク “Cầm nhạc”ブリタニカ quốc tế đại bách khoa sự điển tiểu hạng mục sự điển の giải thích より.
- ^abSơn khẩu huyện công văn quán “Bang lặc の lặc phổ ～ ca う lặc phổ, thấy る lặc phổ ～”
- ^カラパイア “Nhân loại sử thượng sơ の lục âm, トーマス・エジソンが tự ら の thanh で lục âm した “メリーさん の dương” の âm thanh”
- ^“Early Record Label History”.Angelfire.2013 năm 2 nguyệt 4 ngàyDuyệt lãm.
- ^ライブUtaten “インディーズレーベル の ý vị は? インディーズ の メリットと dịch cắt や nổi danh なアーティストを giới thiệu!”2020 năm 6 nguyệt 14 ngày
- ^コトバンク “フリクションレス”Biết huệ tàng mini の giải thích より
- ^McCardle, Megan (May 2010).“The Freeloaders”.The Atlantic2010 năm 12 nguyệt 10 ngàyDuyệt lãm."industry revenues have been declining for the past 10 years"
- ^Goldman, David (2010 năm 2 nguyệt 3 ngày ). “Music's lost decade: Sales cut in half.”.2018 năm 12 nguyệt 1 ngàyDuyệt lãm. “[...] it would appear all is well in the recording industry. But at the end of last year, the music business was worth half of what it was ten years ago and the decline doesn't look like it will be slowing anytime soon. [...] Total revenue from U.S. music sales and licensing plunged to $6.3 billion in 2009, according to Forrester Research. In 1999, that revenue figure topped $14.6 billion.”
- ^“2000 Industry World Sales”.IFPI annual report(2001 năm 4 nguyệt 9 ngày ). 2011 năm 6 nguyệt 15 ngày khi điểm のオリジナルよりアーカイブ.2011 năm 7 nguyệt 18 ngàyDuyệt lãm.
- ^Smirke, Richard (March 30, 2011).“IFPI 2011 Report: Global Recorded Music Sales Fall 8.4%; Eminem, Lady Gaga Top Int'l Sellers”.Billboard Magazine2012 năm 7 nguyệt 18 ngàyDuyệt lãm..
- ^abArango, Tim ( 2008 năm 11 nguyệt 25 ngày ).“Digital Sales Surpass CDs at Atlantic”.The New York Times2009 năm 7 nguyệt 6 ngàyDuyệt lãm.
- ^ab“The music industry”.The Economist.( 2008 năm 1 nguyệt 10 ngày )
- ^Borland, John (2004 năm 3 nguyệt 29 ngày ). “Music sharing doesn't kill CD sales, study says”.C Net.2009 năm 7 nguyệt 6 ngàyDuyệt lãm.
- ^Andrew Orlowski.80% want legal P2P - survey.The Register,2008.
- ^Shuman Ghosemajumder.Advanced Peer-Based Technology Business Models.MIT Sloan School of Management,2002.
- ^X. Chen, Brian (28 April 2010).“April 28, 2003: Apple Opens iTunes Store”.Wired2019 năm 11 nguyệt 19 ngàyDuyệt lãm..
- ^Griggs, Brandon (2013 năm 4 nguyệt 26 ngày ).“How iTunes changed music, and the world”.CNN2019 năm 11 nguyệt 19 ngàyDuyệt lãm.
- ^Segall, Laurie(2012 năm 1 nguyệt 5 ngày ).“Digital music sales top physical sales”.CNN2012 năm 4 nguyệt 24 ngàyDuyệt lãm."According to a Nielsen and Billboard report, digital music purchases accounted for 50.3% of music sales in 2011."
- ^Marshall, Lee (2015-07-03).“'Let's keep music special. F-Spotify': on-demand streaming and the controversy over artist royalties”.Creative Industries Journal8(2): 177-189.doi:10.1080/17510694.2015.1096618.hdl:1983/e268a666-8395-4160-9d07-4754052dff5d.ISSN1751-0694.
- ^Dredge, Stuart (2015 năm 4 nguyệt 3 ngày ).“How much do musicians really make from Spotify, iTunes and YouTube?”( tiếng Anh ).The Guardian.ISSN0261-30772016 năm 3 nguyệt 26 ngàyDuyệt lãm.
- ^“Exclusive: Taylor Swift on Being Pop's Instantly Platinum Wonder... And Why She's Paddling Against the Streams”.yahoo( 2014 năm 11 nguyệt 6 ngày ).2022 năm 10 nguyệt 10 ngàyDuyệt lãm.
- ^“Taylor Swift Shuns 'Grand Experiment' of Streaming Music”.Rolling Stone.(November 6, 2014).
- ^Compare:“News and Notes on 2015 RIAA Shipment and Revenue Statistics”.RIAA.2018 năm 12 nguyệt 1 ngàyDuyệt lãm. “Combining all categories of streaming music (subscription, ad-supported on-demand, and SoundExchange distributions), revenues grew 29% to $2.4 billion.”
- ^“Streaming made more revenue for music industry in 2015 than digital downloads, physical sales”.The Washington Times.2017 năm 1 nguyệt 5 ngàyDuyệt lãm.
- ^Shaw, Lucas (2016 năm 9 nguyệt 20 ngày ).“The Music Industry Is Finally Making Money on Streaming”.Bloomberg(Bloomberg L.P.)2017 năm 1 nguyệt 5 ngàyDuyệt lãm.
- ^Rosso, Wayne (2009 năm 1 nguyệt 16 ngày ). “Perspective: Recording industry should brace for more bad news”.CNET.2009 năm 1 nguyệt 17 ngàyDuyệt lãm.
- ^“Startups, Not Apple, Lead Music Industry's Rebirth”.Thestreet.2016 năm 11 nguyệt 21 ngàyDuyệt lãm.
- ^Graham, Jefferson (2009 năm 10 nguyệt 14 ngày ).“Musicians ditch studios for tech such as GiO for Macs”.U.S.A. Today
- ^Nathan Olivarez-Giles (2009 năm 10 nguyệt 13 ngày ).“Recording studios are being left out of the mix”.TheLos Angeles Times
- ^According to theRIAAArchivedMay 21, 2007, at theWayback Machine.the world music market is estimated at $40 billion, but according toIFPI(2004) it is estimated at $32 billion.
- ^“IFPI releases definitive statistics on global market for recorded music”.Ifpi.org (2005 năm 8 nguyệt 2 ngày ). 2013 năm 11 nguyệt 9 ngày khi điểm のオリジナルよりアーカイブ.2013 năm 9 nguyệt 17 ngàyDuyệt lãm.
- ^"The Nielsen Company & Billboard's 2011 Music Industry Report,"Business Wire (January 5, 2012)
- ^Tom Pakinkis,"EMI lay-offs reported in the US,"Music Week (January 8, 2013)
- ^"The Nielsen Company & Billboard's 2012 Music Industry Report,"Business Wire (January 4, 2013)
- ^"Digital Music Futures and the Independent Music Industry",Clicknoise.net,February 1, 2007.
- ^abIBISWorld report 51221
- ^iPhone Mania “CD thời đại の chung nào? Mễ bàn tay to gia điện lượng phiến cửa hàng がCD buôn bán を kết thúc”2018 năm 2 nguyệt 6 ngày.
- ^McIntyre, Hugh ( 2014 năm 10 nguyệt 16 ngày ). “Not One Artist's Album Has Gone Platinum In 2014”.Forbes.2022 năm 10 nguyệt 10 ngàyDuyệt lãm.
- ^Sanders, Sam.“Taylor Swift, Platinum Party of One”.NPR.org
- ^“Digital Music Report 2014”.p. 9. 2014 năm 6 nguyệt 26 ngày khi điểm のオリジナルよりアーカイブ.2015 năm 6 nguyệt 7 ngàyDuyệt lãm.
- ^“RIAJ Yearbook 2015: IFPI 2013, 2014. Global Sales of Recorded Music”.Recording Industry Association of Japan.p. 24.2015 năm 6 nguyệt 7 ngàyDuyệt lãm.
- ^abDownloads fail to stem fall in global music salesThe Guardian
- ^Press Release:"Digital Formats continue to drive the Global Music Market,"IFPI (London, March 31, 2006).
- ^“IFPI reveals 2007 recorded music revenues decline”.Music Ally ( 2008 năm 5 nguyệt 15 ngày ).2016 năm 11 nguyệt 21 ngàyDuyệt lãm.
- ^“Global music sales down 8 percent in 2008: IFPI”.Reuters(2009 năm 4 nguyệt 21 ngày ).2016 năm 11 nguyệt 21 ngàyDuyệt lãm.
- ^“IFPI 2011 Report: Global Recorded Music Sales Fall 8.4%; Eminem, Lady Gaga Top Int'l Sellers”.Billboard (2011 năm 3 nguyệt 30 ngày ).2016 năm 11 nguyệt 21 ngàyDuyệt lãm.
- ^abIFPI Digital Music Report 2013: Global Recorded Music Revenues Climb for First Time Since 1999Billboard
- ^IFPI Digital Music Report 2014: Global Recorded Music Revenues Down 4%Billboard
- ^Smirke, Richard (2015 năm 4 nguyệt 14 ngày ). “Global Record Business Dips Slightly, U.S. Ticks Upwards In IFPI's 2015 Report”.billboard.2015 năm 4 nguyệt 20 ngàyDuyệt lãm.
- ^“IFPI Global Report: Digital Revenues Surpass Physical for the First Time as Streaming Explodes”.Billboard.(April 12, 2016)2016 năm 7 nguyệt 22 ngàyDuyệt lãm..
- ^“IFPI Global Music Report 2016: State of the Industry”.Ifpi.org.2020 năm 3 nguyệt 22 ngày khi điểm のオリジナルよりアーカイブ.2016 năm 7 nguyệt 22 ngàyDuyệt lãm.
- ^abc“Streaming accounted for nearly half of music revenues worldwide in 2018”( tiếng Anh ).TechCrunch.2019 năm 10 nguyệt 17 ngàyDuyệt lãm.
- ^“GLOBAL MUSIC REPORT”( tiếng Anh ).IFPI.2020 năm 8 nguyệt 21 ngàyDuyệt lãm.
- ^“GLOBAL MUSIC REPORT”( tiếng Anh ).IFPI.2022 năm 4 nguyệt 17 ngàyDuyệt lãm.
- ^“GLOBAL MUSIC REPORT”( tiếng Anh ).IFPI.2022 năm 4 nguyệt 17 ngàyDuyệt lãm.
Phần ngoài リンク
[Biên tập]- レコード sản nghiệp giới の lịch sử- giống nhau xã đoàn pháp nhânNhật Bản レコード hiệp hội
- Vân có thể ・ ánh họa ・ âm lặc nghiệp giới-マイナビ,Nhận chức hoạt động hướng け の nghiệp giới chức loại án nội
- The Music Business Journal-バークリー âm lặc đại học
