Frans Hals
Voor de gelijknamige trein, zieFrans Hals (trein).
Frans Hals(Antwerpen,1582/1583–Haarlem,26 augustus1666) behoort metRembrandt van RijnenJohannes Vermeertot de drie belangrijkste schilders uit het tijdperk van de NederlandseGouden Eeuw.Hij wordt vooral gewaardeerd om zijn losse toets en levendige portretten van tijdgenoten, genrevoorstellingen en kleurrijkeschuttersstukken.Het werk van Hals behoort net als dat van Rembrandt en Vermeer tot deHollandse school.
| Frans Hals | ||||
|---|---|---|---|---|
| ||||
Kopie van een verloren gegaan zelfportret, ca. 1655,Metropolitan Museum of Art,New York
| ||||
| Persoonsgegevens | ||||
| Geboren | Antwerpen, 1582/1583 | |||
| Overleden | Haarlem, 1666 | |||
| Geboorteland | Spaanse Nederlanden | |||
| Beroep(en) | kunstschilder | |||
| RKD-profiel | ||||
| ||||
Leven
bewerkenHals werd in 1582 of 1583 geboren in Antwerpen als zoon van Franchois Fransz. Hals (ca. 1550-1610) en zijn tweede vrouw Adriaentje van Geertenryck (Antwerpen ca. 1552 - Haarlem, na november 1616). Zijn vader kwam uitMechelenen vertrok rond 1562 naar Antwerpen om er werk te zoeken. Hij was er werkzaam alsdroochscheerder,waarbij hij met een lange schaar van in Engeland en Spanje geweven lakens de pluisjes wegknipte.[1]Zoals zoveelZuid-Nederlandersin die tijd verhuisde het gezin na deVal van Antwerpennaar de Noordelijke Nederlanden. Wanneer het gezin precies vertrok en om wat voor specifieke reden is onbekend. De eerste vermelding dat het gezin in Haarlem woonde, dateert uit 1591. Of Franchois met zijn gezin na het vertrek uit Antwerpen nog elders in de Noordelijke Nederlanden gewoond heeft, is niet overgeleverd. Evenmin is bekend welke godsdienst Frans Hals bij zijn doop kreeg. De kinderen uit het eerste huwelijk van Franchois werden allemaal katholiek gedoopt, maar Frans Hals' jongste broerDirckwerd in 1591 in Haarlem in een protestantse kerk gedoopt.
Volgens een anoniem geschreven biografie over de schilderCarel van Manderin diens tweede editie van zijnSchilder-Boecken uitgegeven in 1618, dus twaalf jaar na Van Manders overlijden, zou Frans Hals diens leerling zijn geweest. Als dat klopt, dan moet dat eerder dan in 1603 zijn geweest, aangezien Van Mander in dat jaar de stad Haarlem verliet.[2]In 1610 werd Hals lid van het HaarlemseSint-Lucasgildeen vanaf dat moment mocht hij ook leerling-schilders in dienst nemen. Zijn vroegst bekende gedateerde werk is uit 1611, maar hij moet al veel eerder volleerd zijn geweest. In 1616 reisde hij naar Antwerpen om het werk vanRubensenAntoon van Dyckte bestuderen. De reguliere diensttijd in de plaatselijke schutterij was twee jaar, maar Frans Hals diende van 1612 tot 1624. In 1616 schilderde hij zijn eersteschuttersstuken in 1639 zijn laatste. Deze laatste schuttersstukken vormen door hun veelzijdige gelaatsuitdrukkingen, de glimmende uniformen en de rijke kleurnuances het hoogtepunt in Hals' oeuvre. Frans Hals maakte vanaf 1616 tien jaar lang deel uit van deWijngaerdtrancken,een van de drie Haarlemserederijkerskamers.[3]
Hals is tweemaal getrouwd: in 1610 of 1611 met Anneke Harmensdr. Abeels (1590-1615) en op 12 februari 1617 met Lysbeth Reyniersdr. (1593-1675). Het laatste huwelijk werd voltrokken inSpaarndamen een paar dagen later werd zijn dochter Sara geboren. Hals heeft vijftien kinderen laten dopen en hij heeft vijf of zes zonen tot schilder opgeleid. Rond 1615 verkeerde Hals in dusdanige financiële moeilijkheden dat de voedster hem aanklaagde. De armoede zou hem zijn hele leven blijven achtervolgen. Tussen 1620 en 1630 schilderde hij portretten van de elite. Hij schilderde ze in al hun rijkdom en zelfvoldaanheid. Zijn mensenkennis keerde terug in zijn werken, vooral in de latere. Tevens leidde hij diverse leerlingen op, onder wiePhilips Wouwerman.Een van zijn schuttersstukken,De magere compagnie,werd afgemaakt doorPieter Codde.
Hals staat bekend om zijn uitbundige stijl, maar in zijn laatste jaren werd zijn stijl soberder. De 17de-eeuwse schilder Matthias Scheits noemde hem "lustich van leven" enArnold Houbrakenbeweerde omstreeks 1720 enigszins malicieus dat hij dagelijks gedronken zou hebben. Hiervoor ontbreekt echter het bewijs en eigenlijk zou men ook kunnen beweren dat het in tegenspraak is met de algemene waardering die hij onder zijn opdrachtgevers oogstte. En die opdrachtgevers waren zeker niet de minste: de gegoede burgerij, gilde- en schuttersverenigingen en zelfs de meest prominente patriciërs van de stad Haarlem. Zijn beroemdste model wasRené Descartes.
Op ongeveer 84-jarige leeftijd, na een carrière van meer dan een halve eeuw, overleed de kunstschilder in 1666. In de oudeSint-Bavokerkaan de Grote Markt inHaarlemligt hij onder het koor begraven. In de 18de eeuw genoot het werk van Hals weinig waardering, maar in de 19de eeuw werd hij herontdekt door deimpressionisten,die vooral door zijn eigenzinnige, zwierige en losse penseelvoering en intieme, raadselachtige dramatiek werden getroffen. In 1900 werd in het Haarlemse Florapark eenstandbeeld van Frans Halsopgericht. In 1968 werd hij in de serie 'erflaters' afgebeeld op het Nederlandsebankbiljetvan 10gulden.
Werk
bewerkenHet is onduidelijk hoeveel van het werk van Frans Hals is overgebleven, maar volgens de gezaghebbende oeuvrecatalogus van Seymour Slive uit 1970-1974 kunnen nog 222 schilderijen aan Hals worden toegeschreven. Een andere Hals-kenner, Claus Grimm, houdt het in 'Frans Hals. Das Gesamtwerk' (1989) op 145 stukken.
De kunstenaar schilderde:
- Individuele portretten enpendantenvan echtparen (schilderijen die naar elkaar verwijzen en naast elkaar horen te hangen). Zo vereeuwigde hij rond 1652 de ouders vanJan van de Capelle.
- Groepsportretten, waaronder de vijfschuttersstukkenen de drie groepsportretten van regenten en regentessen bewaard in Haarlem. Hij maakte ook familieportretten, zoalsDe familie Van Campen in een landschap(1624), gekenmerkt door de ontspannen sfeer. Dergelijke groepsportretten produceerde hij in opdracht van mensen uit de middelste en hoogste lagen van de samenleving: schrijvers, burgemeesters, geestelijken, handelaren, kooplui en bestuurders. De schutters, althans de officieren en de onderofficieren die hun groepsportretten bestelden, kwamen ook gewoonlijk uit de wat 'hogere' dan wel meer bemiddelde kringen.
- Genrewerken: visserskinderen aan het strand, een groenteverkoopster, de Haarlemse figuurMalle Babbe,en meer van zulke stukken, die in zekere zin ook wel als portretten zijn te beschouwen, maar vooral toch bedoeld lijken als 'impressies uit het dagelijks leven'.
- De vierevangelistenin even veel afzonderlijke portretten.
Het is even onbekend als onwaarschijnlijk dat Frans Hals landschappen, stillevens of verhalende stukken heeft gemaakt. Veel 17de-eeuwse kunstenaars in Holland verkozen specialisatie, en dat was ook bij Hals het geval.
Al in de 17de eeuw werden mensen getroffen door de levendigheid van Hals' portretten. Zo noteerde de HaarlemmerTheodorus Schrevelius,een van de mannen die hij portretteerde, dat er in Hals' werken "zo'n kracht en leven" is dat de schilder "de natuur schijnt uit te dagen met zijn penseel". En twee eeuwen later schreefVincent van Goghaan zijn broerTheo:"Wat is het een genot zo'n Frans Hals te zien, wat is 't heel iets anders dan de schilderijen – er zijn er zóó veel – waar zorgvuldig alles op dezelfde wijze is gladgestreken." Met die observatie slaat Van Gogh de spijker op z'n kop: Hals koos ervoor om een schilderij niet glad af te werken, zoals ongeveer al zijn tijdgenoten dat nog deden, maar probeerde het leven er in te houden. Aangezien leven te herkennen is aan beweging, zorgde hij ervoor dat de kijker de indruk krijgt dat het portret in beweging is. Wie kijkt naar iemand in beweging, ziet die persoon niet helemaal scherp: je krijgt niet helemaal vat op wie of wat zich beweegt, je ziet vlekken, lijnen, stippen, grote kleurvlakken, nauwelijks details. En zo schilderde Frans Hals zijn portretten, vooral later, wanneer hij helemaal op dreef is. Hiermee bereikte Hals een oplossing voor een aloud probleem: hoe maak je een levensechte voorstelling op een plat vlak? Weliswaar is het zogenaamdetrompe-l'oeiloftewel het zo extreem mogelijk gladschilderen ook een oplossing (zoals (Gerrit Douen de schilders van deLeidse schooldeden), maar de keuze van Hals is zeer bijzonder en hij was met deze aanpak zijn tijd ver vooruit. Pas in de19de eeuwkreeg hij echt volgelingen, met name onder de zogenaamdeimpressionisten.
Techniek
bewerkenVaak wordt gedacht dat Hals zijn werken 'aus einem Guss' – in één worp – op het doek slingerde maar uit technisch en natuurwetenschappelijk onderzoek blijkt dat hij dat nauwelijks deed. Een enkel werk is weliswaar grotendeels zonder ondertekeningen ofonderschildering'alla prima' neergezet maar de meeste werken ontstonden toch in verschillende lagen, zoals in die tijd gebruikelijk. Op een grondlaag werd met krijt of verf een tekening gemaakt, soms in kleur soms in het grijs, die in stadia werd ingevuld. Wel lijkt zijn onderschildering in het algemeen ook zeer losjes te zijn opgezet: hij was vanaf het begin virtuoos, met name bij zijn latere, rijpe werken. Hals had een enorme durf, grote moed en virtuositeit. Hij kon zijn handen van het doek (of paneel) terugtrekken zodra de afgebeelde persoon er wat hem betrof levend en wel op stond. Hij schilderde ze niet doods, zoals veel tijdgenoten dat in hun grote nauwkeurigheid en ijver vaak wel deden. "Een onghemeyne (ongewone) manier van schilderen, die hem eyghen is, bynae alle (iedereen) over-treft", schreef zijn eerste biograaf Schrevelius in de17de eeuw.
Leerlingen
bewerkenNogal gemakkelijk worden schilders als leerling van Hals beschouwd. Maar uit nader onderzoek blijkt dat er op dat gebied veel vragen zijn. Arnold Houbraken noemt in zijnDe Groote Schouburgh(1718-21)Adriaen Brouwer,Adriaen van OstadeenDirck van Delenals leerlingen. Waarschijnlijk waren Frans' broerDirck Halsen zijn eigen zonen bij hem in de leer of hebben zij bij hem op het atelier gewerkt. Dan zijn er nogVincent Laurensz van der Vinne(volgens diens zoon was deze een Hals-leerling), enPieter Gerritsz. van Roestraeten(volgens een notarieel document). Van Roestraeten werd overigens zijn schoonzoon. Mogelijk studeerde de Haarlemse portretschilderJohannes Verspronck(een van de ongeveer tien concurrerende portrettisten in het Haarlem van toen) ook enige tijd bij Hals. Het handjevol schilderijen dat aanJudith Leysterwordt toegeschreven staat qua stijl het dichtst bij Hals en zij geldt dan ook als een waarschijnlijke leerling, net als haar echtgenootJan Miense Molenaer.Vermoedelijk waren er nog meer, maar vele schilders van toen zijn in de vergetelheid verzonken. Twee eeuwen na zijn dood kreeg Hals nog een aantal 'postume leerlingen':Claude Monet,Charles-François Daubigny,Max Liebermann,James Whistler,Gustave Courbet,en in NederlandJacobus van LooyenIsaac Israëls,zij behoorden tot deimpressionistenen realisten die zich in Hals hebben verdiept, die zich door hem hebben laten inspireren en die op hem hebben voortgebouwd.
Echt of onecht
bewerkenVan veel aan Frans Hals toegeschreven schilderijen wordt de echtheid betwist. Zie bijvoorbeeld Frans L. M. Dony: "Alle bekende schilderijen van Frans Hals" uit 1975. DevervalsingenvanHan van Meegerenhebben de onzekerheid nog eens vergroot. In 2006 is bijvoorbeeld vastgesteld dat hetPortret van de Haarlemse kerkvoogdJacobus Hendricksz. Zaffiuseen 17de-eeuwse kopie is van het vroegst bekende werk van Hals. Vijf jaar later werd bijSotheby'seen schilderij als een Frans Hals verkocht voor 9,5 miljoen euro, waarna in 2016 bleek dat het om een vervalsing ging.[4]Het was afkomstig uit de kunstcollectie van de Franse kunstverzamelaar Giulano Ruffini.[5]
Werk in openbare collecties (selectie)
bewerken- Amsterdam Museum
- Frans Hals Museum,Haarlem
- Frick Collection,New York
- Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen
- Louvre,Parijs
- Metropolitan Museum of Art,New York
- Mauritshuis,Den Haag
- Museum Boijmans Van Beuningen,Rotterdam[6]
- Rijksmuseum Amsterdam[7]
Lijst van werken
bewerkenVoor een complete lijst van de schilderijen toegeschreven door Claus Grimm en Seymour Slive, zie delijst van schilderijen van Frans Hals
Bibliografie (selectie)
bewerken- Atkins, Christopher (2003)Frans Hals's Virtuoso Brushwork,in:Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek 2003,Zwolle, p. 281-309
- Atkins, Christopher D.M. (2012)The Signature Style of Frans Hals. Painting, Subjectivity, and the Market in Early Modernity,Amsterdam University Press
- Belie, Liesbeth De, Nichols, Lawrence W. & Biesboer, Pieter (2018)Portretten van Frans Hals. Een familiereünie,Mercatorfonds
- Erftemeijer, Antoon (2004)Frans Hals in het Frans Hals Museum,Amsterdam/Gent (in Nederlands, Engels en Frans)
- Frans Hals(2024) Amsterdam: Rijksmuseum / The National Gallery
- Grimm, Claus (december 2023)Frans Hals and his workshop - 1,RKD Studies: Den Haag
- Grimm, Claus (1990)Frans Hals. Het gehele oeuvre,Meulenhoff Boekerij B.V. (ook in Duits)
- Köhler, Neeltje & Levy-van Halm, Koos (1990)Frans Hals. Schuttersstukken
- Liedtke, Walter (2011)Frans Hals. Style and Substance,overgenomen vanThe Metropolitan Museum of Art Bulletin,v. 69, no. 1 (zomer 2011)
- Middelkoop, N. & Grevenstein, A. van (1988)Frans Hals. Leven, werk, restauratie(Haarlem/Amsterdam)
- Nadler, Steven (2023)De portretschilder. Frans Hals en zijn wereld,Amsterdam: Atlas Contact
- Packer, Lelia & Roy, Ashok (2021)Frans Hals. The Male Portrait,Londen
- Slive, Seymour (1970-1974)Frans Hals,3 delen (oeuvrecatalogus), New York/Londen
- Slive, Seymour (2014)Frans Hals. Extensively revised second edition,Londen/New York: Phaidon
- Slive, Seymour (redactie) (1989)Frans Hals(expositiecatalogus Washington/Londen/Haarlem)
Zie ook
bewerkenNoten
bewerken- ↑Nadler, Steven (2023)De Portretschilder. Frans Hals en zijn tijd,p. 34
- ↑Liedtke, Walter (2011) Frans Hals. Style and Substance, p. 10
- ↑Lammertse. Friso (2024)Lachen,in:Frans Hals
- ↑Meestervervalser bezorgt kunstwereld nachtmerries,NOS, 6 oktober 2016.Gearchiveerdop 26 september 2022.
- ↑de Omvangrijkste Vervalsingszaak van de Eeuw – Wat weten we tot nu toe?,Vensters,24 oktober 2016.Gearchiveerdop 28 mei 2023.
- ↑Objecten in het Museum Boijmans Van Beuningen
- ↑Objecten in het Rijksmuseum.Gearchiveerdop 10 juli 2023.
