Suprematisme

Malevitsj:Svart boks,1913

Malevitsj:Svart sirkel,1913

Suprematisme(russiskсупрематизм) var eimodernerussiskkunstrørslekonsentrert om grunnleggandegeometriskeformer, framom altfirkantenogsirkelen.Rørsla vart grunnlagd avKasimir Malevitsjmed verk skapte rundt 1913 og presentert i 1915 ved 0,10-utstillinga iSt. Petersburg,der Malevitsj og 13 andre kunstnarar stilte ut 36 verk i liknande stil.Omgrepet «suprematisme» viser til einabstrakt kunstsom byggjer på overhøgda til «rein kunstnarleg kjensle» i staden for den kunstnarlege avbildinga av ting.

Grunnlegging

Kasimir Malevitsj:Todimensjonelt sjølvportrett,1915.

Kasimir Malevitsj:Suprematism (Supremus No. 58),Krasnodarkunstmuseum, 1916)

Kasimir Malevitsj: 'Suprematistisk komposisjon - kvitt på kvitt, 1918.

Suprematismen blei grunnlagd under den første verdskrigen, som trass alt var ei rik kunstnarisk tid i Russland. Dei mange nye og frodige kunstuttrykka innan måleri, poesi og teater jamsides ei fornya interesse for tradisjonell russisk folkekunst la grunnlaget for eit rikt miljø dermodernistiskkultur vart boren fram.

I 1915 presenterte Kasimir Malevitsj og likesinna både suprematistiske kunstverk og redigerte eit manifest,Ot kubizma i futurizma k suprematizmu: Novy zhivopisny realizm('Fråkubismeogfuturismetil suprematisme: Ny målar-realisme'), som kom ut i 1916.

Dei tidlege suprematistiske verka nytta enkle former som firkantar, sirklar og krossar. Fargepaletten for suprematismen i byrjinga var svart, kvitt, raudt, grønt og blått. Malevitsj nytta seinare fleire fargar (brunt, rosa og lilla) og former, som sirkeldelar og små trekantar, med variasjonar i tilhøvet mellom dei og illusjonar av tredimensjonalitet i verka. I verk frå 1917-1918 nytta Malevitsj kvitt på kvitt der alt som er igjen av figurane er eit svakt omriss.Malevitsj sjølv delte utviklinga av suprematismen inn i tre fasar, «svart», «farga» og «kvit».

Inspirasjonskjelder

Då Kasimir Malevitsj skapte suprematismen i 1915 var han allereie ein etablert målar innankubofuturismen.I 1912 hadde vist verk i denne stilen sine i utstillinganeEselhalenogDer Blaue Reiter.Malevitsj rekna også produksjonen avAleksej Krutsjonykhsinfuturist-operaSiger over sola,som viktig for skapinga av suprematismen. I 1913 teikna Malevitsj både kostymer og kulissar til operaoppsetjinga i ein stil som både hadde kubofuturistisk preg og peikte fram mot suprematismen, med enkle former og bruk av svart og kvitt. Ei av teikningane av sceneteppet syner ein svart firkant delt diagonalt i eit svart og eit kvitt triangel. Det enkle i desse formene peika på sitt vis fram mot noko heilt nytt.

Malevitsj var elles mykje påverka av den russiske mystikk-matematikaren og filosofen P.D. Ouspenskij. Han skreiv ei bok om «ein fjerde dimensjon eller veg, med tilgang bortom dit dei tre ordinære sansane rekk».

I boka «Den nonobjektive verda», som han gav ut somBauhaus-bok i 1927, skildrar Malevitsj inspirasjonen som bringa fram eit sterkt bilete av den svarte firkanten mot ein kvit bakgrunn:

Inn i meg kjende einast natt, og det var då at eg fann den nye kunsten, som eg kalla suprematisme.

Han skapte ein suprematist-grammatikk basert på reine geometriske former; i særleg grad kvadratet og sirkelen. I 0,10-utstillinga i 1915 viste Malevitsj sine tidlege forsøk på suprematistmåling. Hovudverket i denne utstillinga varSvart kvadratplassert i det russisk-ortodoks tradisjon kallarraudt/vakkert hjørne;staden i huset der det viktigasteikoneter.Svart boksvart måla i 1915 og vart presentert som eit gjennombrot for både kunstnaren og for kunsten i seg sjølv. Malevitsj måla ogsåKvitt på kvitt,også det verket framheva som ein milepåle.Kvitt på kvittvar eit gjennombrot fråpolykromtilmonokromsuprematisme.

Kunstnargruppa og tilknytte kunstnarar

0,10-utstillinga.

Kunstnarane som stilte ut ved den første suprematist-utstillinga i 1915 var Kasimir Malevitsj,Ksenija Boguslavskaja,Ivan Kljun,Mikhail Menkov,Ivan PuniogOlga Rozanova.Andre medlemmer i Supremus-gruppa varAleksandra Ekster,Nadesjda Udaltsova,Anna Kagan,Ljubov Popova,Nikolaj Sujetin, Ilja Tsjasjnik, Lazar Khideke ogNina Genke-Meller.Gruppa møttest frå 1915 av for å snakke om filosofien til suprematismen og om å få spreidd den til andre område innanfor kulturlivet.

Det var særleg den «farga» eller «dynamiske suprematismen» som inspirerte andre kunstnarar.El Lisitskijforfølgde sin eigen versjon av rørsla som han kalla «Proun». Det fanst nokre døme på utveksling medkonstruktivismen,med suprematistar som Popova og særleg Lisitskij som arbeidde medpropagandaog industrielldesign.Kvitt på kvitt-verka til Malevitsj fann eit svar i svart på svart-serien til den konstuktivistiske kunstnarenAleksandr Rodtsjenko.

Sujetin nytta suprematistmotiv på verk framstilt på Lomonosov porselensfabrikk iSt. Petersburg.Også Malevitsj og Tsjasjnik var tilsett på fabrikken. Malevitsj designa ei suprematist-tekanne.Suprematistane laga også arkitektoniske modellar i 1920-åra, desse viste fram sosialistbygningar som avveik mykje, samanlikna med bygg forma i konstruktivistisk arkitektur.

Malevitsj sitt arkitektoniske prosjekt vart kjend etter 1922 somArkhitektoniki.I bygga sine framheva han den rette vinkelen, med trekk som minte omDe StijlogLe Corbusier,og som vart godtgjorde med ideologiar knytt til kommuniststyre og likskap for alle. Ei anna side vedformalismenvar låg respekt for trekantar som vart «avvist som antikt,heidensk,ellerkristeleg».

• 
  Suprematistisk verk avIvan Kljun.
• 
  'Kunstnerisk arkitektur' (1917) avLjubov Popova.
• 
  Abstrakt komposisjon i raudt og blått (1916) avMikhail Menkov.
• 
  Abstrakt komposisjon (1917) avOlga Rozanova
• 
  Proun 93avEl Lisitskij.

Avslutting og vidare påverknad

Verk utan tittel (1933) avVasilij Kandinskij.

Ved ei separatutstilling i 1919 erklært Malevitsj suprematisrørsla som avslutta.Han stoppa deretter å måla fram til 1927, og konsentrerte seg i staden om å skriva. Framveksten av desse abstrakte kunstneriske uttrykka kom i ei tid der Russland var i ein revolusjonær tilstand, idear var i gjæring, gamle skikkar vart sopa til sides. Etter kvart som den nye samfunnsordenen etablerte seg, ogstalinismenfesta grepet frå 1924 av, byrja staten å avgrense fridomen til kunstnarane. Frå sist på 1920-talet opplevde den russiske avantgarden direkte og krass kritikk frå styresmaktene. I 1934 vart doktrinen omsosialistisk realismestyrande for kulturpolitikken, denne la ned forbod mot abstraksjon i kunsten og avvikande kunstuttrykk. Malevitsj heldt likevel fast på sine viktigaste førestillingar. I sittsjølvportrettfrå 1933 framstilte han seg sjølv på tradisjonelt vis, i fylgjestalinistiskkultur den einaste godkjende måten, men han signerte biletet med ein bitteliten firkant i svart-over-kvitt.

Ideane frå suprematismen blei likevel spreidd vidare på 1920-talet. Kunstnarar somVasilij KandinskijogEl Lisitskijbar med seg mange av suprematistideane til kunstnarmiljø utanlands, særleg den tyskeBauhaus-rørsla.Den nederlandske kunstnarenPiet Mondriannytta mange liknande idear i sine geometriske verk.

Suprematismen blei særleg gjort synleg i Vesten gjennom ei utstilling i Berlin i 1927.Alfred Barrkjøpte inn fleire av Malevitsj sine verk forMuseum of Modern Arti New York, og dei var med i den banebrytande utstillingaCubism and Abstract Arti 1936, som hadde stor innverknad på modernismen i USA.

Fleire tiår seinare fann den irakisk-britiske arkitektenZaha Hadidinspirasjon i suprematismen sin «kreative fridom». Fleire av designa hennar var direkte inspirert av suprematist-verk.

Kjelder

---

• Denne artikkelen bygger på «Suprematism» fråWikipedia på engelsk,den 31. desember 2010. Engelsk Wikipedia oppgav desse kjeldene:
  • Kasimir Malevich, The Non-Objective World.English translation by Howard Dearstyne from the German translation of 1927 by A. von Riesen from Malevich's original Russian manuscript, Paul Theobald and Company, Chicago, 1959.
  • Camilla Gray,The Russian Experiment in Art,Thames and Hudson, 1976.
  • Mel Gooding,Abstract Art,Tate Publishing, 2001.
  • Jean-Claude Marcadé, "What is Suprematism?", from the exhibition catalogue,Kasimir Malewitsch zum 100. Geburtstag,Galerie Gmurzynska, Cologne, 1978.