Frijazz

Pharoah Sanders,desember 2006.

Frijazzer en retning innenjazzmusikksom karakteriseres ved minimal avhengighet av formelle grenser. Frijazzen ble først utviklet på1950-og1960-talletav musikere somOrnette Coleman,Cecil Taylor,Albert Ayler,Archie Shepp,Bill DixonogPaul Bley.Best kjent er kanskje musikkenJohn Coltraneproduserte i den senere delen av sin karriere. Selv om frijazz ofte assosieres med den tiden den først ble skapt, har mange musikere somPeter Brötzmann,Cecil Taylor,Mars Williams,Ken VandermarkogWilliam Parkerholdt stilen vedlike og videreutvikler den også idag.

Historie

Om ikkeOrnette Colemanvar den som direkte etablerte frijazzen, bidro han sterkt til å utkrystallisere formen på slutten av1950-tallet.Uansett har Coleman ganske sikkert æren for betegnelsen «frijazz». I1960utga han albumetFree Jazz: A Collective Improvisation.Tittelen ble raskt synonymt med samtidens utvikling innenjazz,og etterhvert navnet på en retning/stilart.

Det var imidlertid forgjengere. To låter av pianistenLennie Tristanoer vurdert som den første frijazzen. «Digression» og «Intuition» ble begge spilt inn i1949.Ingen av dem hadde forhåndsarrangertmelodi,harmoniellerrytme.

Det meste avSun Rasmusikk kan klassifiseres som frijazz, selv om Sun Ra selv gjentatte ganger hevdet at musikken hans var komponert og at det han skrev låt friere enn det frijazz-musikerne presterte.

Noen av produksjonene tilCharles Mingusvar også viktige for etableringen av frijazz. Spesielt bør nevnes hans tidlige Atlantic-innspillinger, somPithecanthropus Erectus,The ClownogTijuana Moods.

Siden midten på1950-tallethaddeJackie McLeanutforsket et konsept han kalte «The Big Room», hvor de ofte strenge reglene ibebopkunne løsnes på eller droppes.

I tiden 1960–1962 fikk en trio, ledet avJimmy GiuffremedPaul BleyogSteve Swallow,liten oppmerksomhet, men de ble senere regnet som et av de mest innovative frijazz-ensemblene.

Eric Dolphyssamarbeide medCharles Mingus,John Coltrane,ogChico Hamilton,sammen med hans egne soloproduksjoner, har også hatt stor betydning for utviklingen av frijazz.

Definisjon

Det finnes ingen allment akseptert definisjon av begrepet frijazz. Forsøk på definisjoner blir komplisert av at mange musikere som opererer i andre stilarter bruker begrepet og også at frijazz blandes med andre stiler. Mange musikere tenderer også til å unngå klassifisering, da det anses som ubrukbart eller unødvendig begrensende.

I frijazz er improvisasjon essensiell, og i motsetning til tidligere stilarter hvor soloene alltid var bygd på rammeverk gitt av komponert materiale (akkordskifter og melodi), gir frijazzen utøverne videre muligheter.

Denne typen musikk spilles ofte i mindre orkestre og låter ofte aggressiv, dissonant og generelt med mye lyd og energi. Mange kritikere, spesielt tidligere, anså fraværet av kjente elementer innen jazz som et tegn på at musikerne manglet teknikk. Mange musikere bruker instrumentene på ukonvensjonelle måter, som for eksempel overblåsingsteknikker. Idag er slike synspunkter mere marginale og musikken har bygd en tradisjon som følges av seriøse kritikere.

Utover dette så lar frijazz seg best beskrive ved å sammenligne med hva som referere til her som «andre former for jazz», som dekkerragtime,dixieland,swing,bebop,cool jazz,jazz-fusion.Sistnevnte benytter faste tempi og sterkt pulserende rytmer, vanligvis i 4/4, men også i andre taktarter, alltid synkopert. Frijazz beholder vanligvis en generell puls og swinger ofte, men uten fast tempo, og ofte medaccelerandoogritardando,som gir et inntrykk av at musikken beveges i bølger. Musikerne spiller ofte i forskjellige tempo.

I «andre former for jazz» brukes harmoniske strukturer (vanligvisdiatoniskeakkorder) og improvisasjoner baseres på notene i akkordene. I frijazz unngås, nesten pr definisjon, slike strukturer. Allikevel beholdes mye av språket fra tidligere stilarter. Det er derfor vanlig å høre diatoniske fraser,bluesfraserog lignende i denne musikken. Det er også vanlig med et flatt harmoniskjema som underlag (semodal jazz), men fraværet av slike primitive hjelpemidler er også vanlig.

«Andre former for jazz» bruker også komponerte melodier som basis for framførelse og improvisasjon. I frijazz praktiseres noen ganger bruk av slikt materiale og noen ganger ikke. I enkelte tilfeller som også kalles frijazz blir andre komposisjonsstrukturer brukt. Disse kan være veldig detaljerte og komplekse. Musikken tilAnthony Braxtongir mange eksempler på dette. Det ville kanskje være best å bruke andre begreper, som eksempelvisavantgardistisk jazzpå dette og reservere begrepet frijazz til musikk med få eller ingen forhåndskomponerte elementer.

Globalt

UtenforNord-Amerikahar frijazz slått an i varierende grad, spesielt iEuropaogJapan.SaksofonistenePeter BrötzmannogEvan Parker,trombonistConny Bauer,klarinettistTheo Jörgensmann,gitaristDerek Baileyog trommeslagerHan Benninkvar blant tidlig kjente europeiske frijazzutøvere. Alle er fortsatt aktive. Europeisk frijazz tilnærmer seg generell fri improvisasjon, med større avstand til jazztradisjonen. Japanske musikere, som gitaristenMasayuki Takayanagiog saksofonistenKaoru Abe,har tatt frijazzen i en annen retning, hvor de tilnærmer seg støymusikk. Amerikanske musikere somDon Cherry,John Coltrane,ogPharoah Sandersintegrerte i større grad elementer av musikk fraAfrika,IndiaogMidtøsten.

Nasjonalt

Som andre steder iEuropahar frijazz også etter hvert blitt nokså veletablert iNorge.Flere plateselskaper blitt opprettet med det mål å gi ut norsk frijazz, ofte i sammenheng med norskkontemporærmusikk.Av slike plateselskaper kanSmalltown SuperjazzzogRune Grammofonnevnes. På tross av en håndfull etter hvert etablerte musikere er allikevel det norske frijazzmiljøet uhyre lite sammenlignet med andre sjangere. Dette fører til at mange av sjangerens musikere går igjen i en rekke forskjellige prosjekter og band. Det kan for eksempel nevnes at trommeslagerenPaal Nilssen-Loveifølge plateselskapets egne internettsider siden2005har bidratt på hele 13 av Smalltown Superjazzz' utgivelser, og kun uteblitt fra i alt seks! Da dette plateselskapet hadde såkalt «label night» under åretsKongsberg Jazzfestivalvar også Nilssen-Love å finne i fire av seks band som opptrådte. Det samme var den svenske saksofonistenMats Gustafsson,som på tross av sin nasjonalitet er et kjent navn i det norske frijazzmiljøet. Foruten disse må saksofonistenFrode Gjerstadnevnes som en pioner innen utviklingen av norsk frijazz.

Se også

• Avant-garde jazz

Litteratur

• Anderson, Iain (2007):This Is Our Music: Free Jazz, the Sixties, ad American Culture.Philadelphia: University of Pennsylvania Press.ISBN 978-0812220032.
• Gioia, Ted (2011):The History of Jazz.Oxford: Oxford University Press.ISBN 978-0195399707,s. 309–325.
• DeVeaux, Scott; Giddins, Gary (2009):Jazz.New York: W. W. Norton and Company.ISBN 978-0393068610

Eksterne lenker

• Free Jazz: The Jazz Revolution of the '60s,av Robert Levin, juni 2006