Kadens

Kadens(avlatincadere:å falle) har to ulike betydninger imusikk.

Kadens som slutning

Enkadens som slutninger enakkordprogresjonsom gir uttrykk fortonalitetsfølelsen.Den er en harmonisk grunnformel som markerer avslutningen på en komposisjon eller på et avsnitt innenfor en komposisjon i europeisk og nordamerikansk musikktradisjon fra ca. 1600 til ca. 1915. Den er også mye brukt midt inne i musikkstykker. De forskjellige akkorder står i et bestemt spenningsforhold tiltonikaklangen,og denne spenningen oppløses i kadensen.

Den viktigste kadensformelen er den såkalte klassiske eller tonale kadensen som fører fra en gitt akkord – som oftesttonika(treklangen på 1. trinn) eller densmedianter(treklangene på 3. og 6. trinn) – viasubdominant(treklangen på 4. trinn, S) ogdominant(treklangen på 5. trinn, D) til tonika.^[1]

S og D treklangene kan utvides med én eller flere tilleggstoner. En S kan f.eks. utvides med en storsekst,en D med en litenseptim.

Dominanten kan oppløses til en annen akkord enn tonika, som regel til akkorden på 6. trinn (tonikamediant). Dette kalles enskuffende kadens.Oppløses dominanten til akkorden på lavt 6. trinn i dur, snakker man om endobbelt skuffende kadens.^[2]

En variant av den tonale kadensen er formelen D – T (uten at det nødvendig går en subdominant forut). Denne formelen kallesautentisk kadens.^[3]Formelen S – T (uten D imellom) kallesplagal kadens.^[4]

Forskjellen på plagal og autentisk kadens kan lett høres vedGeorg Friedrich HändelsHalleluja-koret fraoratorietThe Messiah.Orkesteret begynner med en plagal kadens (T – S – T) og fortsetter med en autentisk kadens (T – D – T). Når koret kommer inn, hører man fire ganger en plagal kadens, så to ganger en autentisk kadens. Så kjøres hele koravsnitt på et annet tonetrinn med samme kadensmønsteret. I orkestrets autentiske kadens, samt i den hhv. første av korets autentiske kadenser, hører man dominanten utvidet med en liten septim.

Halvslutning

Den såkaltehalvslutningforekommer ofte inne i en sats, som et midlertidig hvilepunkt. Da hviler en på dominanten. Vanlige progresjoner er S – D eller T – D.

Frygisk kadens

En særform for halvslutningen er den såkaltefrygiske kadens.^[5]Den brukes mest i moll og består av en subdominant med ters i bass (første omvending), etterfulgt av en vanlig dominant. Den frygiske kadensen var avholdt som sluttformel i langsomme satser isenbarokkekonserter. Den langsomme satsen iJohann Sebastian Bachs Brandenburger konsert nr. 3 i G-dur BWV 1048består utelukkende av en subdominant- og en dominantakkord somcembalisteneller1. fiolinistenskal improvisere over.

Kadens som solistisk avsnitt i en konsert

I instrumentalkonserter erkadenset avsnitt som solisten eller solistene spiller alene, som regel like før slutten av en sats. Kadensen kan spilles ganske fritt rent rytmisk, og solisten eller solistene får her anledning til å vise sin virtuositet. I slutten av kadensen kommer orkesteret inn igjen og fullfører satsen.

Opprinnelig var kadenser improvisert, men allerede iWienerklassisismenbegynte komponister å skrive dem ut. Andre har også skrevet kadenser til konserter der komponistens hadde som intensjon at det skulle improviseres. Noen av disse har blitt fremført så ofte at de har blitt nærmest uløselig knyttet til selve verket. Eksempler på dette erJoseph Joachimskadens tilKonsert for fiolin og orkester i D-dur op. 77avJohannes BrahmsogBeethovenskadenser tilMozartsKonsert for klaver og orkester nr. 20 i d-moll K. 466.Et eksempel for en meget virtuos, men likevel utskreven kadens er denCharles-Valentin Alkanlaget til BeethovensKonsert for klaver og orkester nr. 3 i c-moll op. 37.

Fotnoter

^Dersomgrunntoneni siste tonikaakkorden ligger i den øverste stemmen (oktavposisjon), har man tidligere snakket omfullkommen kadens.Etter som den øverste tonen ikke nødvendigvis er avhengig av akkordprogresjonen, men mer av melodiføring og stemmeføring (voicing) i de andre instrumenter eller vokalstemmer, er navnet ikke lenger i bruk.
^Lytteeksempler for klassisk og skuffende kadens finner én i artikkelen omakkordprogresjon.
^En klassisk eller tonal kadens kan også ansees som en særform for den autentiske kadensen.
^Ordetplagali sammenheng med kadensbegrepet er vel innført i kunstmusikkteorien, men uheldig valgt etter som det brukes også for variantene av kirketoneartene, de såkaltemodale skalaene.Den nærliggende forvekslingen førte til at den plagale kadensen tidligere ble regnet somkirkekadens,selv om den ikke er typisk for bare religiøs musikk. Riktig er derimot at organister nåtildags ofte bruker plagale kadenser til å avslutte liturgiske formler som f.eks. «Amen».
^Igjen inviterer navnegivingen til misforståelser. For det første er den frygiske kadensen i sin opprinnelige form ingen kadens, men en halvslutning. For det andre refererer betegnelsenfrygisktil denmodale skalaenav samme navn. Den her omtalte kadensen er imidlertid ikke typisk for frygisk i det hele tatt. Navnet til kadensen hentyder på noe annet: Som én av bare to modale skalaer har frygisk ethalvtoneskrittmellom første og andre trinn. Et slikt halvtoneskritt oppstår i bassgangen ved en frygisk kadens i moll.

Kilder

Bekkevold, Lisa (1988):Harmonilære og harmonisk analyse.Oslo: Aschehoug.ISBN 978-82-03-12969-8
Benestad, Finn(2009):Musikklære(4. utgave). Oslo: Aschehoug,ISBN 978-82-15-01489-0
Jeffs, Roger (1995):Satslære.Oslo: Gyldendal Norsk Forlag A/S,ISBN 82-05-22688-1
Sandved, Kjell Bloch (1955):Musikkens verden; musik fra A-Z.København: Musikkens Verden A/S,ASINB001FVNU2I

Eksterne lenker

Georg Friedrich Händel -The Messiah,nr. 44: «Halleluja»

MIT Concert Choir, dir. William C. Cutter

Problemer med å avspille filene? Semediehjelp.

[1] Dersomgrunntoneni siste tonikaakkorden ligger i den øverste stemmen (oktavposisjon), har man tidligere snakket omfullkommen kadens.Etter som den øverste tonen ikke nødvendigvis er avhengig av akkordprogresjonen, men mer av melodiføring og stemmeføring (voicing) i de andre instrumenter eller vokalstemmer, er navnet ikke lenger i bruk.

[2] Lytteeksempler for klassisk og skuffende kadens finner én i artikkelen omakkordprogresjon.

[3] En klassisk eller tonal kadens kan også ansees som en særform for den autentiske kadensen.

[4] Ordetplagali sammenheng med kadensbegrepet er vel innført i kunstmusikkteorien, men uheldig valgt etter som det brukes også for variantene av kirketoneartene, de såkaltemodale skalaene.Den nærliggende forvekslingen førte til at den plagale kadensen tidligere ble regnet somkirkekadens,selv om den ikke er typisk for bare religiøs musikk. Riktig er derimot at organister nåtildags ofte bruker plagale kadenser til å avslutte liturgiske formler som f.eks. «Amen».

[5] Igjen inviterer navnegivingen til misforståelser. For det første er den frygiske kadensen i sin opprinnelige form ingen kadens, men en halvslutning. For det andre refererer betegnelsenfrygisktil denmodale skalaenav samme navn. Den her omtalte kadensen er imidlertid ikke typisk for frygisk i det hele tatt. Navnet til kadensen hentyder på noe annet: Som én av bare to modale skalaer har frygisk ethalvtoneskrittmellom første og andre trinn. Et slikt halvtoneskritt oppstår i bassgangen ved en frygisk kadens i moll.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]