Hopp til innhold

Sergej Eisenstein

Rediger lenker
Fra Wikipedia, den frie encyklopedi
Sergej Eisenstein
FødtСергей Михайлович Эйзенштейн
10. jan.1898[1]Rediger på Wikidata
Riga[2][3]
Død11. feb.1948[4][5][6][7]Rediger på Wikidata(50 år)
Moskva[8][3]
BeskjeftigelseFilmregissør,oppfinner,filmklipper,manusforfatter,lærer,filmfotograf,tegner,fotograf,regissørRediger på Wikidata
Akademisk gradDoctor of Sciences in History of art
Utdannet vedStatsuniversitetet for arkitektur og byggeteknikk i St. Petersburg (–1915)
EktefellePera Attacheva
FarMikhail Eisenstein
NasjonalitetDet russiske keiserdømmet
Sovjetunionen
GravlagtNovodevitsjijkirkegården
Utmerkelser
6 oppføringer
Stalinprisen (1941)
Leninordenen(1939)
Ærestegnets orden
Medaljen for tappert arbeid under Den store fedrelandskrigen 1941–1945
Fortjenstfull kunstner i Den russiske sovjetiske føderative sosialistrepublikk
Medaljen til minne om Moskvas 800-årsjubileum
Signatur
Sergej Eisensteins signatur
Sergej Eisenstein på Commons

Sergej Eisenstein(russisk:Сергей Михайлович Эйзенштейн,Sergej Mikhajlovitsj Ejzensjtejn;født 10. januarjul./22. januar1898greg.iRigaiDet russiske keiserdømmet– nåLatvia,død11. februar1948iMoskva) var enrussiskregissør.Han er mest kjent for filmenePanserkrysseren Potemkin(1925),Aleksandr Nevskij(1938) ogOktober(1927), som alle er basert på sanne historier og presentert på en «realistisk» måte.

Han var en pionér når det gjelder redigering, og i motsetning til samtidige regissører mente han at man kunne fremskaffe følelser hos publikum med den rette redigeringen av filmen.[trenger referanse]Hans bidrag tilden russiske filmindustrienvar meget viktig og, hans bøker om temaet har hatt stor innflytelse på flere store regissører. Sammen medVsevolod Pudovkin,Lev KulesjovogAleksandr Dovsjenkoanses han som en av de viktigste filmskaperne fraSovjetunionen.[9]

Han mente musikken kunne forsterke bildets emosjonelle innhold. Dette ble særlig brukt i den kjentePanserkrysseren Potemkin.Han var også den første til å antyde at stemninger ikke kan fremkomme i bildet alene.

Biografi[rediger|rediger kilde]

Sergej Eisenstein med foreldrene 1900.

Sergej Eisenstein ble født inn i en middelklassefamilie iRigai 1898. Familien flyttet mye de første årene, noe Eisenstein også skulle gjøre livet igjennom. Hans far Mikhail Osipovich Eisenstein var arkitekt. Faren var avbaltisk-tyskog jødisk bakgrunn, moren Julia Ivanovna Konetskaya kom fra enrussisk-ortodoksog velstående familie. Faren konverterte til ortodoks kristendom.[10][11]

Samme år som1905-revolusjonenbrøt ut forlot Julia Riga og tok med seg Sergej tilSt. Petersburg.Han reiste noen ganger tilbake for å treffe sin far som ikke flyttet etter famailien før i 1910. Da foreldrene ble skilt forlot Julia familien for å bosette seg iFrankrike.Eisenstein ble oppdratt til ortodoks tro, men han erklærte seg senere somateist.

Eisenstein utdannet seg til byggingeniør og arkitekt, før han i 1918 sluttet seg tilDen røde arméder han etterhvert skulle bidra medpropagandaforOktoberrevolusjonen.På denne tiden studerte han ogsåjapanskog lærte seg rundt 300kanjitegn.Det japanske skriftspråket, kombinert med innflytelsen fra den japanske teatertradisjonenkabuki,skulle komme til å påvirke Eiesensteins senere filmatiske uttrykk.

Etterhvert ble Eisenstein engasjert iteateriMoskva.I 1923 laget han sin førstekortfilm,Glumovs dagbok,som en del av et teaterstykke. Hans første langfilm varStreikeni 1925. Etter denne revolusjonære filmen fikk han i offisielt oppdrag å lage en film som hylletrevolusjonsforsøket i 1905.Panserkrysseren Potemkin(1925) fikk stor internasjonal oppmerksomhet og spesielt de lange montasjsekvensene, som den kjente trappsekvensen, har hatt stor innflytelse på filmkunstens utvikling. Den sovjetiske politiske eliten var ikke like begeistret, hverken for denne eller hans etterfølgende filmer.

Eisenstein reiste mot slutten av 1920-tallet til Europa ogUSAfor å studerelydfilm.Han ble tilbudt å lage en film forParamount Pictures,men det ble aldri noe av dette. ViaCharlie Chaplinfikk Eisenstein kontakt med forfatterenUpton Sinclairsom finansierte en film som skulle spilles inn iMexico.Eisenstein reiste til Mexico sammen med ekteparet Sinclair og begynte påStorm over Mexico.Etter en disputt avbrøt Sinclair produksjonen og Eiseinstein kunne ikke fullføre filmen. Sinclair klippet likevel sammen filmen fra materialet som var filmet og slapp den i Eisensteins navn.

Tilbake i Sovjetunionen underviste Eisenstein på filmskolenVGIKi Moskva. I 1935 begynte han arbeidet med sin første lydfilm, men denne ble aldri ferdigstilt. Senere fikk han i oppdrag å regissere filmenAleksandr Nevskij,om den russiske nasjonalheltenAleksander Nevskij.Filmen fikk en positiv mottakelse både i hjemlandet og utenlands. Hans neste historiske film varIvan den grusommeom den første russisketsar,Ivan IV.Filmen kom ut i 1944, og var i utgangspunktet tenkt som den første filmen i en trilogi. Filmen ble godt likt avStalinog Eisenstein fikkStalinprisenog laget en oppfølger. Denne ble ikke like godt mottatt og ble først sluppet i 1958, ti år etter Eisensteins død. Materialet til den tredje filmen i trilogien ble konfiskert.

Teori[rediger|rediger kilde]

Sergej Eisenstein med den japanskekabuki-skuespilleren Sadanji Ichikawa II iMoskvai 1928

Eisenstein var en pioner innenmontasje,en spesiell form for filmredigering. Montasje er den prosess der uavhengige attraksjonsenheter klippes sammen for å skape en total følelsesmessig effekt, som er ulik summen av enkeltdelene. Han ogLev Kulesjovmente at montasjen var selve essensen av film. Han skrev artikler og bøker, blant annetFilm FormogThe Film Sense.Her blir montasjens viktighet beskrevet. Hans filmer og artikler har hatt stor påvirkning på senere filmskapere. Eisenstein mente at redigering kunne brukes til mer enn bare å fremstille en scene eller et øyeblikk ved å knytte sammen relaterte bilder. Han mente at en «kollisjon» av ulike klipp kunne brukes til å manipulere publikums følelser og skape film-metaforer. Han utviklet fem «montasjemetoder»:

  1. Metrisk montasje. Klippelengen i tid. Lengden avgjøres etter et metrisk mønster lagt oppå sekvensen. To scener klippes i hverandre eller lengden endres gradvis. Ansett som en mekanisk og primitiv metode.
  2. Rytmisk. Rytmen i bevegelsen er avgjørende for klippelengden.
  3. Tonal. Klippets følelsesmessige tone er grunnleggende for klippingen.
  4. Overtonal. Syntese mellom metode 1-3. Det overdominante er ikke umiddelbart iakttagbart. Kan ha mye å si for lyden.
  5. Intellektuell.Det utenfor selve bildet kan ha en ideologisk betinget tolkning. Montasjen skaper abstrakte idéer.

Filmografi (utvalg)[rediger|rediger kilde]

Referanser[rediger|rediger kilde]

  1. ^Store russiske encyklopedi,«Эзенштейн Сер­гей Ми­хай­ло­вич», Den store russiske encyklopedi artikkel-ID4940121,besøkt 29. september 2019[Hentet fra Wikidata]
  2. ^Gemeinsame Normdatei,besøkt 10. desember 2014[Hentet fra Wikidata]
  3. ^abStore sovjetiske encyklopedi (1969–1978),avsnitt, vers eller paragrafЭйзенштейн Сергей Михайлович,besøkt 27. februar 2017[Hentet fra Wikidata]
  4. ^Encyclopædia Britannica Online,oppført somSergey Mikhaylovich Eisenstein,Encyclopædia Britannica Online-IDbiography/Sergey-Mikhaylovich-Eisenstein,besøkt 9. oktober 2017[Hentet fra Wikidata]
  5. ^Gemeinsame Normdatei,besøkt 9. april 2014[Hentet fra Wikidata]
  6. ^Autorités BnF,data.bnf.fr,besøkt 10. oktober 2015[Hentet fra Wikidata]
  7. ^Munzinger Personen,Munzinger IBA00000000517,besøkt 9. oktober 2017[Hentet fra Wikidata]
  8. ^Gemeinsame Normdatei,besøkt 30. desember 2014[Hentet fra Wikidata]
  9. ^«Store norske leksikon»(norsk).Besøkt 31. januar 2016.
  10. ^Ness, Immanuel, red. (28. juli 2009).The International Encyclopedia of Revolution and Protest(engelsk)(1 utg.). Wiley.ISBN978-1-4051-8464-9.doi:10.1002/9781405198073.wbierp0503.
  11. ^O'Mahony, M. (2008).Sergei Eisenstein.Reaktion Books.

Eksterne lenker[rediger|rediger kilde]

Hentet fra «https://no.wikipedia.org/w/index.php?title=Sergej_Eisenstein&oldid=24208284»