MacGuffin

MacGuffin(czasami teżMcGuffin)^[1]– termin oznaczający przedmiot, miejsce, cel itp. napędzającyfabułę filmui motywujący działania postaci. Jest ważny nie jako konkretny obiekt (dla widza nie ma znaczenia czym dokładnie jest), a jedynie stanowi pretekst do rozwiązania i przebieguakcji filmowej^[2]^[3].Autorem terminu jestAngus MacPhail(inne języki),który wymyślił go w trakcie opracowywania scenariusza dodreszczowca szpiegowskiego39 kroków(1935) w reżyseriiAlfreda Hitchcocka.Angielski filmowiec spopularyzował określenie „MacGuffin” i od tej pory stosował je w swoich produkcjach do końca kariery^[a]^[5].

Według MacPhaila określenie „MacGuffin” wywodzi się z anegdoty opowiadającej o dwóch mężczyznach podróżujących pociągiem zLondynudo Szkocji:

Gdy jeden z nich zauważył na półce dziwnie zawinięty przedmiot, spytał:
– Co tam masz?
– O, to MacGuffin.
– Co to jest MacGuffin?
– To przyrząd do łapania lwów wszkockich górach.
– Ależ w szkockich górach nie ma lwów!
– W takim razie to nie jest MacGuffin!^[5]^[6]^[7]

Wyjaśnienie terminu

Alfred Hitchcock

Angielski reżyserAlfred Hitchcock,który jako pierwszy spopularyzował termin „MacGuffin” (używając go wdreszczowcu szpiegowskim39 kroków;1935)^[5],w jednej z rozmów wyjaśniał, żeRudyard Kiplingczęsto pisał w swoich powieściach o Hindusach i Brytyjczykach, którzy walczyli przeciw tubylcom na granicy z Afganistanem.

We wszystkich historiach szpiegowskich pisanych w tym klimacie chodziło stale o wykradzenie planów z twierdzy. To był właśnie MacGuffin. MacGuffin jest zatem nazwą, którą nadaje się akcjom tego typu: wykraść papiery, wykraść dokumenty, wykraść tajemnicę… W rzeczywistości nie ma to żadnego znaczenia i zwolennicy logiki mylą się, szukając w MacGuffinie prawdy. W mojej pracy zawsze kierowałem się zasadą, że owe «papiery» czy «dokumenty» albo «tajemnica budowy fortecy» powinny być strasznie ważne dla bohaterówfilmu,ale zupełnie nieistotne dla mnie, opowiadacza^[8].

Za swój najlepszy MacGuffin Hitchcock uważał ten z filmu szpiegowskiegoPółnoc, północny zachód(1959), w którym, wscenienalotnisku w Chicago,agentCIA(grany przezLeo G. Carrolla) wyjawia prawdę na temat głównegoczarnego charakteru(James Mason) bohaterowi granemu przezCary’ego Granta.Zdaniem reżysera we wspomnianej scenie „ograniczyliśmy MacGuffina do jego najczystszej istoty: do nicości”^[8].

George Lucas

W przeciwieństwie do poglądu Hitchcocka, zakładającego, że MacGuffin napędzafabułęfilmu, lecz nie ma on żadnego znaczenia dla publiczności, amerykański reżyser i producentGeorge Lucasuważał, że „publiczność powinna się tym przejmować prawie tak samo, jak pojedynkujący się na ekranie bohaterowie i złoczyńcy”^[9].Lucas opisywał droida naprawczegoR2-D2jako przykład MacGuffina z filmuscience-fictionGwiezdne wojny: część IV – Nowa nadzieja(1977)^[10].Przyznawał również, żetytułowy MacGuffinw filmieprzygodowymz elementami kinaakcjiorazscience fantasyPoszukiwacze zaginionej Arki(1981, reż.Steven Spielberg) był doskonałym przykładem, w przeciwieństwie do bardziej niejasnych MacGuffinów w dwóch następnych produkcjach o przygodachIndiany Jonesa(Indiana Jones i Świątynia Zagłady;1984 orazIndiana Jones i ostatnia krucjata;1989)^[9].

Yves Lavandier

Yves Lavandier(inne języki),francuski filmowiec iteoretyk filmu,uważał, że MacGuffin odgrywał u Hitchcocka rolę tajemnicy, która motywowała złoczyńców^[11].Według autora MacGuffin z filmuPółnoc, północny zachódnie motywuje głównego bohatera; celem Rogera O. Thornhilla (Grant) jest oczyszczenie się z zarzutów i wyciągnięcie z kłopotów, które powstały w wyniku błędnej tożsamości, a to co ma istotne znaczenie dla Vandamma (Mason) i CIA, nie ma większego znaczenia dla Thornhilla. Zdaniem Lavandiera podobny brak mocy motywującej dotyczy MacGuffinów z filmów39 kroków,Starsza pani znika(1938) iZagraniczny korespondent(1940). Jak zwracał uwagę Lavandier, MacGuffin oznacza wszelkie uzasadnienie dla zewnętrznych, konfliktowych przesłanek działania^[11].

Przykłady

Statuetka sokoła maltańskiego – MacGuffin z filmuo tej samej nazwie(1941)

W filmach Alfreda Hitchcocka, począwszy od39 kroków(1935), gdzie MacGuffinem są skradzione plany projektowe budowy silnika samolotowego^[8],regularnie występował ten termin. Do najbardziej znanych przykładów należą:

w dreszczowcu szpiegowskimZagraniczny korespondent(1940) MacGuffinem jest klauzula o tajnym traktacie pokojowym^[12]
w dreszczowcupsychologiczno-szpiegowskimOsławiona(1946) MacGuffinem jesturanukryty w butelkach z winem^[8]^[12]

Do innych przykładów zastosowania MacGuffina w filmach przez reżyserów bądź scenarzystów należą:

wdramacieObywatel Kane(1940, reż.Orson Welles) MacGuffinem jest ostatnie słowo wypowiedziane przezgłównego bohatera– „różyczka”^[13]
wkryminale noirSokół maltański(1941, reż.John Huston) MacGuffinem jest tytułowa statuetka^[3]
wmelodramacienoirCasablanca(1942, reż.Michael Curtiz) MacGuffinem są listy tranzytowe^[14]
zarówno w filmie, jak i literaturześwięty Graaljest często uważany za MacGuffin^[15].Fabułakultowej komediiMonty Python i Święty Graal(1975, reż.Terry Gilliam,Terry Jones) opiera się na rycerskich poszukiwaniach świętej relikwii^[16]
w dreszczowcuneo-noirFrantic(1988, reż.Roman Polański) MacGuffinem jestkrytron^[2]
w kryminalePulp Fiction(1994, reż.Quentin Tarantino) MacGuffinem jest teczka^[13]
w melodramaciekatastroficznymTitanic(1997, reż.James Cameron) MacGuffinem jest klejnot^[13]
w dramaciewojennymSzeregowiec Ryan(1998, reż. Steven Spielberg) MacGuffinem jest tytułowy szeregowiec James Francis Ryan (Matt Damon)^[13]
w dreszczowcu akcjiRonin(1998, reż.John Frankenheimer) podkreślono, że natura MacGuffina nie jest ważna; w filmie tym MacGuffinem jest metalowa teczka, której zawartości nigdy nie ujawniono^[17]

Odnosząc się do mieszanego odbioru filmuIndiana Jones i Królestwo Kryształowej Czaszki(2008), w którymkryształową czaszkępostrzegano jako niezadowalający MacGuffin, reżyser Steven Spielberg przyznał: „Solidaryzuję się z ludźmi, którzy nie lubili MacGuffina, ponieważ ja sam nigdy nie lubiłem MacGuffina”^[18].

Zobacz też

Uwagi

↑BiografPeter Ackroydużycie MacGuffina dostrzegł we wcześniejszym filmie Hitchcocka –Człowiek, który wiedział za dużo(1934), gdzie szykowany zamach na głowę państwa łączy ze sobą różne postaci, zdarzenia i uzasadnia wszystkie inne szczegóły akcji^[4].

Przypisy

↑Jule Selbo:Film Genre for the Screenwriter.Routledge,2014, s. 221.ISBN978-1-317-69567-7.(ang.).
↑^a^bMarek Hendrykowski:Słownik terminów filmowych.Ars Nowa, 1994, s. 168.ISBN978-83-85409-27-4.(pol.).
↑^a^bMirosław Przylipiak:Kino stylu zerowego.Gdańskie Wydawnictwo Psychologiczne,1994, s. 66.(pol.).
↑Peter Ackroyd:Alfred Hitchcock.Jerzy Łoziński(tłum.).Zysk i S-ka,2017, s. 79.ISBN978-83-65521-79-8.(pol.).
↑^a^b^cDonald Spoto:Alfred Hitchcock.Jan Stanisław Zaus (tłum.). ALFA, 2000, s. 177.ISBN83-7179-191-7.(pol.).
↑Gene Adair:Alfred Hitchcock: Filming Our Fears.Oxford University Press,2002, s. 51.ISBN978-0195119671.(ang.).
↑Anthony Slide:The New Historical Dictionary of the American Film Industry.Scarecrow Press,1998, s. 121.ISBN978-0-8108-6636-2.(ang.).
↑^a^b^c^dFrançois Truffaut:Hitchcock/Truffaut.Tadeusz Lubelski(tłum.).Świat Literacki,2005, s. 123–124, 125–126, 152–154.ISBN83-88612-83-2.(pol.).
↑^a^bJim Windolf.Keys to the Kingdom.„Vanity Fair”.ISSN 0733-8899.[dostęp 2019-12-20]. [zarchiwizowane zadresu2012-01-02].(ang.).
↑Komentarz (czas trwania: 00:14:44–00:15:00) dołączony doDVDGwiezdne wojny: część IV – Nowa nadzieja(2004)
↑^a^bYves Lavandier:Writing Drama.Le Clown & l’Enfant, 2005, s. 80–82, 223, 426.ISBN978-2-910606-04-6.(ang.).
↑^a^bMichael Walker:Hitchcock’s Motifs.Amsterdam University Press,2005, s. 297.ISBN978-90-5356-773-9.(ang.).
↑^a^b^c^dKen Miyamoto:How Screenwriters Can Master the MacGuffin.[dostęp 2019-12-20]. [zarchiwizowane ztego adresu(2019-12-20)].(ang.).
↑Charlotte Chandler:Ingrid Bergman.Monika Szczęsny (tłum.).Prószyński i S-ka,2012, s. 98.ISBN978-83-7839-385-6.(pol.).
↑Kevin J. Harty:The Holy Grail on Film: Essays on the Cinematic Quest.McFarland & Company,2015, s. 170.ISBN978-1-4766-2053-4.(ang.).
↑Michael Saba.Keys to the Kingdom.„Paste”.ISSN 1540-3106.[dostęp 2019-12-20]. [zarchiwizowane zadresu2019-12-20].(ang.).
↑Ira Nadel:David Mamet: A Life in the Theatre.Palgrave Macmillan,2012, s. 244–245.ISBN978-0-230-37872-8.(ang.).
↑Darren Franich.Steven Spielberg: ‘Indiana Jones 4’ George Lucas’ Idea, Not His.„Entertainment Weekly”.ISSN 1049-0434.[dostęp 2019-12-20]. [zarchiwizowane zadresu2019-12-20].(ang.).

Linki zewnętrzne

MacGuffinnaTV Tropes(ang.)

[5] BiografPeter Ackroydużycie MacGuffina dostrzegł we wcześniejszym filmie Hitchcocka –Człowiek, który wiedział za dużo(1934), gdzie szykowany zamach na głowę państwa łączy ze sobą różne postaci, zdarzenia i uzasadnia wszystkie inne szczegóły akcji^[4].

[q-1] Jule Selbo:Film Genre for the Screenwriter.Routledge,2014, s. 221.ISBN978-1-317-69567-7.(ang.).

[a-2] Marek Hendrykowski:Słownik terminów filmowych.Ars Nowa, 1994, s. 168.ISBN978-83-85409-27-4.(pol.).

[b-3] Mirosław Przylipiak:Kino stylu zerowego.Gdańskie Wydawnictwo Psychologiczne,1994, s. 66.(pol.).

[j-4] Peter Ackroyd:Alfred Hitchcock.Jerzy Łoziński(tłum.).Zysk i S-ka,2017, s. 79.ISBN978-83-65521-79-8.(pol.).

[c-6] Donald Spoto:Alfred Hitchcock.Jan Stanisław Zaus (tłum.). ALFA, 2000, s. 177.ISBN83-7179-191-7.(pol.).

[d-7] Gene Adair:Alfred Hitchcock: Filming Our Fears.Oxford University Press,2002, s. 51.ISBN978-0195119671.(ang.).

[e-8] Anthony Slide:The New Historical Dictionary of the American Film Industry.Scarecrow Press,1998, s. 121.ISBN978-0-8108-6636-2.(ang.).

[f-9] François Truffaut:Hitchcock/Truffaut.Tadeusz Lubelski(tłum.).Świat Literacki,2005, s. 123–124, 125–126, 152–154.ISBN83-88612-83-2.(pol.).

[g-10] Jim Windolf.Keys to the Kingdom.„Vanity Fair”.ISSN 0733-8899.[dostęp 2019-12-20]. [zarchiwizowane zadresu2012-01-02].(ang.).

[h-11] Komentarz (czas trwania: 00:14:44–00:15:00) dołączony doDVDGwiezdne wojny: część IV – Nowa nadzieja(2004)

[i-12] Yves Lavandier:Writing Drama.Le Clown & l’Enfant, 2005, s. 80–82, 223, 426.ISBN978-2-910606-04-6.(ang.).

[k-13] Michael Walker:Hitchcock’s Motifs.Amsterdam University Press,2005, s. 297.ISBN978-90-5356-773-9.(ang.).

[l-14] Ken Miyamoto:How Screenwriters Can Master the MacGuffin.[dostęp 2019-12-20]. [zarchiwizowane ztego adresu(2019-12-20)].(ang.).

[r-15] Charlotte Chandler:Ingrid Bergman.Monika Szczęsny (tłum.).Prószyński i S-ka,2012, s. 98.ISBN978-83-7839-385-6.(pol.).

[n-16] Kevin J. Harty:The Holy Grail on Film: Essays on the Cinematic Quest.McFarland & Company,2015, s. 170.ISBN978-1-4766-2053-4.(ang.).

[o-17] Michael Saba.Keys to the Kingdom.„Paste”.ISSN 1540-3106.[dostęp 2019-12-20]. [zarchiwizowane zadresu2019-12-20].(ang.).

[m-18] Ira Nadel:David Mamet: A Life in the Theatre.Palgrave Macmillan,2012, s. 244–245.ISBN978-0-230-37872-8.(ang.).

[p-19] Darren Franich.Steven Spielberg: ‘Indiana Jones 4’ George Lucas’ Idea, Not His.„Entertainment Weekly”.ISSN 1049-0434.[dostęp 2019-12-20]. [zarchiwizowane zadresu2019-12-20].(ang.).

[1]

[2]

[3]

[a]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[4]