Operetka

Widzowie oglądający przedstawienie wLes Bouffes parisiens

Operetka(wł.operetta) – scenicznyutwór muzycznyz dialogami mówionymi, zbliżony doopery,charakteryzujący się lekką, melodyjną muzyką ikomediowąakcją.

Operetka jako gatunek spokrewniona jest zwodewilem,singspielemoraz zoperą komiczną.

Charakterystyka

Operetka stanowi formę widowiska muzycznego, które łączy lekką melodyjną muzykę z akcją sceniczną o charakterze komediowym. Włoski termin źródłowy dla nazwy operetkioperettaoznacza małą operę. Na całość widowiska składają się partie wokalne (arie, duety, partie wielogłosowe i chóralne), instrumentalne (towarzyszące śpiewakom bądź mające postać samodzielnych interludiów) i taneczne (tańce solowe i wstawki baletowe) przeplatane fragmentami niemuzycznymi: monologami, dialogami i scenami zbiorowymi. Operetkę rozpoczynauwerturastanowiąca przegląd głównych tematów muzycznych utworu. Zakończenie operetki ma najczęściej formę rozbudowanego finału muzycznego wykonywanego wspólnie przez solistów, chór i orkiestrę. Do charakterystycznych cech operetki zaliczyć można lekki, żartobliwy temat, melodyjnośćarii(często funkcjonujących jako samodzielne utwory sceniczne), optymistyczne zakończenie perypetii (najczęściej sercowych) głównych bohaterów i nieskomplikowanelibretto.Istotną częścią przedstawień operetkowych jest ich stronachoreograficzna,częste przeplatanie scenamibaletowymiwystępów śpiewaków.

Operetka wywodzi się z angielskich oper balladowych w typieOpery żebraczejJohna Gayai francuskiegowodewilu,grywanego w XVII wieku na jarmarkach. Rozwój wodewilu doprowadził z jednej strony do powstaniafarsy,z drugiej formy muzycznej będącej poprzedniczką operetki. Duży wpływ na wykształcenie się operetki jako samodzielnego gatunku muzycznego miał też rozwójopery buffa,szczególnie francuskiej, reprezentowanej przezP.A. Monsigny’ego,A. Grétry’ego,N. Dalayraca,A. AdamaiD. Aubera.

Historia

Operetka paryska

Operetka narodziła się weFrancjiza panowaniaNapoleona III.W okresie bujnego rozwoju życia artystycznego i powstawania teatrzyków bulwarowych. W jednym z nich zwanym „Boulevard du Temple” zostało w 1848 roku wystawione widowisko muzyczneDon Quichotte et Sancho Pança.Właścicielem teatrzyku, autorem widowiska i odtwórcą głównej roli byłF. Hervé.Widowisko to uznawane jest za pierwszą nowoczesną operetkę. Współtwórcą gatunku i najwybitniejszym przedstawicielem operetki paryskiej byłJacques Offenbach.

Do największych osiągnięć Offenbacha należą:Orfeusz w piekle(1858),Piękna Helena(1864),Życie paryskie(1866) iWielka księżna Gérolstein(1867), uznawane za arcydzieła muzyki operetkowej. Do swoich utworów Offenbach wprowadził żywiołowy taniec pochodzenia algierskiego –kankan,który przez wiele lat cieszył się olbrzymim powodzeniem w całej Europie.

Operetka wiedeńska

Operetka wiedeńska rozwinęła się pod wpływemoperetki paryskiej.Jej inicjatorem byłF. von Suppé.W 1860 roku wystawił on wWiedniuswoją operetkęPensjonat.Datę tę uznaje się za początek operetki wiedeńskiej. Cechą charakterystyczną operetki wiedeńskiej jest zastąpienie, królującego w operetce paryskiej,kankana,walcem,który, dziękiJohannowi Straussowi,stał się głównym tańcem europejskim przełomu wieków.

I okres operetki wiedeńskiej, zwany również klasycznym lub złotym obejmuje lata od 1860 roku do końca stulecia. Najwybitniejszym przedstawicielem złotego okresu operetki wiedeńskiej był Johann Strauss syn (1825–1899). Debiutował w 1871 roku operetkąIndygo,po niej wystawił z sukcesem:Zemstę nietoperza(1874),Noc w Wenecji(1883),Barona cygańskiego(1885),Wiedeńską krew(1899). Oprócz Straussa wybitnymi przedstawicielami tego okresu byli: F. von Suppé (1819–1895); do jego najpopularniejszych utworów należą:Piękna Galatea(1865) iBoccaccio(1879);K. Millöcker(1842–1899), autor między innymiStudenta-żebraka(1882) iGasparonne’a(1884);K. Zeller(1842-1892) autorPtasznika z TyroluiR.F. Genée(1823–1895);Karl Michael Ziehrer(1843–1922); autor między innymi operetekDie Landstreicher(Włóczędzy),Die drei Wünsche(Trzy życzenia) orazDer Fremdenführer(Przewodnik). Po kilkuletnim kryzysie na przełomie XIX i XX wieku pojawiła się druga generacja kompozytorów tworzących do lat 30. XX stulecia. Najwybitniejszym twórcą tego okresu, zwanego też srebrnym, byłFranz Lehár,który w 1905 roku odniósł wielki sukcesWesołą wdówką.Po niej odnosił jeszcze sukcesy:Hrabią Luksemburgiem(1909),Cygańską miłością(1910),Paganinim(1925),Carewiczem(1927),Krainą uśmiechu(1929). Oprócz Lehára do wybitnych przedstawicieli srebrnej operetki należąEdmund EyslerautorBrata Straubingera(1903),Oscar Straus,autorCzaru walca(1907),Leo FalltwórcaKsiężniczki dolara(1907),Róży Stambułu(1916),Madame Pompadour(1922). Twórcy II okresu operetki wiedeńskiej stanowili grupę bardziej międzynarodową od ich poprzedników i częściej w swej twórczości sięgali po melodie węgierskie, czeskie czy nawet polskie. Z Węgrami związany był Lehár. Węgrem z pochodzenia byłImre KálmántwórcaManewrów jesiennych(1909),Księżniczki czardasza(1915) iHrabiny Maricy(1924). Z Czech pochodziłOskar Nedbal,autorPolskiej krwi(1913).

Operetka w Polsce

W okresie zaborów istniały na ziemiach dawnej Polski dwie sceny muzyczno-teatralne, gdzie wystawiano operetki –Teatr Wielki w Warszawie(Warszawskie Teatry Rządowe) i Teatr Wielki we Lwowie. Zarówno w Warszawie, jak i we Lwowie w skład teatru wchodziły trzy osobne zespoły artystyczne (operowy, operetkowy i dramatyczny).Istnienie polskiej operetki (jako formy twórczości kompozytorskiej) przypada na przełom XIX/XX w. W ostatnich dekadach XIX w. rozwinął się teatr objazdowy, prowincjonalny (zobacz np.Teatry prowincjonalne w Galicji). Dominujący w tych teatrach repertuar lekki (krotochwile, farsy, wodewile, operetki) wymusił na ludziach związanych z tymi teatrami (aktorach, dyrektorach teatrów) adaptowanie zagranicznych utworów do realiów polskich (poza przekładem librett na jęz. polski także trawestacje, skróty, zmiany itd.). Repertuar operetkowy wystawiany był zawsze (czy to w teatrach na prowincji, czy w Teatrze Wielkim we Lwowie czy Warszawie) w języku polskim. Wśród wielu polskich librecistów i tłumaczy operetek na przestrzeni lat wymienić można m.in. takich autorów:Aleksander Bandrowski,Władysław Ludwik Anczyc,Wincenty Rapacki,Adolf Kitschman,Jan Chęciński,Rufin Morozowicz,Leon Sygietyński,a z późniejszych np.:Julian Tuwim,Jerzy Jurandot.

• Polska operetka XVIII/XIX w.: Bodaj pierwszą polską operetką byłaTradycja dowcipem załatwionaMacieja Kamieńskiego(1779 r.).

Kolejna to –Agatka, czyli Przyjazd pana z roku1784 (kompozycja:Jan Dawid Holland). W roku 1804Józef Elsnerskomponował operetkęSiedem razy jeden.W 1853 r.Józef Damse–Gałganduch, czyli Trójka hultajska.Oskar Kolberg(w 1859 r.) –Króla pasterzy.W r. powstała 1864 opera komicznaStanisława Dunieckiego–Paziowie królowej Marysieńki.

Stanisław Moniuszkonapisał kilka operetek (dziś już właściwie nie wystawianych) –Nocleg w Apeninach(1839),Ideał,Kurmaniol, czyli Francuzi lubią żartować(1841/1842),Loterię(1843 r.),Jawnutę(1850),Beatę(1871).

Z pomniejszych utworków (wystawianych jednak bardzo rzadko) w tym czasie wymienić można jeszcze:ŻakówKazimierza Hofmana,Słowiczka,Wilhelma Czerwińskiego(1874),Książę ŁobuzMaurycego Falla,Lekcja tańców (z r. 1902)Seweryna Bersona,Luba niewinność (1912 r.)Władysława Lubomirskiego(napisana pod pseudonimem W. Lirski).

Operetka jako forma satyryczna nie była kojarzona ze „sztuką wysoką”. Jej libretta były często przerabiane, dostosowywane do potrzeb chwili (zmieniających się realiów politycznych). Integralną częścią operetki był tzw.kuplet,który wykonywali nierzadko aktorzy komediowi czy nawet dramatyczni (zwłaszcza gdy teatr posiadał pewne braki w obsadzie śpiewaków operetkowych). W Teatrze Lwowskim (ale także i na wyjazdach zespołu operetkowego do Krakowa i na prowincję) zaangażowani byli śpiewacy operetkowi i aktorzy komediowi, m.in.:Gustaw Fiszer,Adolf Kitschman,Marceli Zboiński,Joanna German,Marian Fontana,Adolfina Zimajer,Władysław Terenkoczy,Tadeusz Skalski,Julian Myszkowski,Ludwik Lawiński,Halszka Grimali,Amalia Kasprowiczowai in.

• 1919-1939: Dwudziestolecie międzywojenne to w Polsce nie tylko okres boomu scen kabaretowych,filmu niemego(później dźwiękowego) czy rewii, ale i operetki, m.in.:
  • 1919 –Franciszek Konior,Seans,libretto:Stanisław Dunikowski
  • 1920 –Wacław Trzecieniecki,Major ułanów,libretto:Julian Krzewiński
  • 1920 –Michał Świerzyński,Czar munduru,libretto:Stefan Turskiwg farsy własnej Miłostki wojskowe
  • 1921 –Józef Weber-Wełeszczuk,Incognito
  • 1922 –Aleksander Wiliński,Kaprys Miliarderki,libretto:Wincenty Rapacki(syn)
  • 1922 –Henryk Adamus,Rej w Babilonie(krotochwila w 3 aktach) do tekstuAdolfa Nowaczyńskiego.
  • 1926 –Stanisław Baumann,Romantyczna Amerykanka,libretto: Baumannowa
  • 1927 –Artur Tadeusz Muller,Król Kawy,libretto:Józef Mayen,Marian Hemar
  • 1933 –Ludomir Różycki,Lili chce śpiewać,libretto:Stefania Różycka,Julian Krzewiński
  • 1933 –Anny Gordon,Jacht miłości,libretto:Kazimierz Brodziński,Julian Krzewiński
  • 1933 –Bronisław Horowicz,Niech żyje młodość,libretto:Jerzy Jurandot
  • 1933 –Zygmunt Białostocki,Józef Haftman,Miłość i złoto,libretto:Stanisław Felix
  • 1934 –Tadeusz Muller,Szarotka,libretto:Jerzy Walden
  • 1934 – Oesterreicher i Bernauer,Rajski ogród,oprac.Karol Wyrwicz-Wichrowski,muzyka i teksty piosenek:Jerzy Lawina-Świętochowski
  • 1935 –Jerzy Petersburski,Kochanka z Ekranu,libretto:Tadeusz Biernacki
  • 1936 –Żołnierz królowej MadagaskaruTadeusz Sygietyńskido librettaJulian Tuwima
  • 1939 –Panna wodna– operetka morskaJerzy Lawina-Świętochowski,libretto:Karol Benda,Julian Krzewińskiwg pomysłu Juliana Grinsberta („Jima Pokera”).

W operetkach w tym okresie występowało (zwłaszcza w Warszawie czy Lwowie) wiele gwiazd znanych z rewii, kabaretów i filmu:Xenia Grey,Adolf Dymsza,Michał Znicz,Janina Brochwiczówna,Kazimierz Jarocki,Ola Obarska,Wanda Manowska,Dora Helen,Mieczysława Ćwiklińska,Józef Sandecki,Ludwik Sempolińskii wielu innych.

Od kilkudziesięciu lat operetka (choć nadal znajdująca się w repertuarach teatrów muzycznych i operowych) jest właściwie gatunkiem martwym. W odróżnieniu od oper (ale też musicali, wodewili, rewii), operetek się już właściwie w Polsce nie komponuje.

Operetkę wyparł w zasadzie powstały w latach międzywojennych musical, którego szczególna ekspansja rozpoczęła się w Polsce pod koniec lat 90. XX w.

Zobacz też

• musical
• wodewil

Bibliografia

• Mała Encyklopedia Muzyki.Warszawa: PWN, 1968.Brak numerów stron w książce
• Bernard Grun:Dzieje operetki.Kraków: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1974.Brak numerów stron w książce
• Lucjan Kydryński,Przewodnik operetkowy: wodewil, operetka, musical. Kraków: PWM, 2011, wyd. 5

Linki zewnętrzne

• „Udźwiękowione dzieje operetki” (Cykl radiowy Maksyma Malkowa – №№ 1–15)(ros.)