Przejdź do zawartości

Serializm

Z Wikipedii, wolnej encyklopedii

Serializm–technika kompozytorskawmuzyce współczesnejzakładająca uporządkowanieelementów dzieła muzycznegoza pomocą tzw.serii[1][2].Serializm powstał w latach 50. XX wieku[3]i wywodzi się bezpośrednio ztechniki dwunastodźwiękowej(tzw. dodekafonia serialna[4]powstała w latach 20.[5])[6].Krytyka serializmu oraz wyczerpanie się jego możliwości w zakresie organizacji materiału dźwiękowego doprowadziło do powstaniaaleatoryzmupod koniec lat 50.[7][6]oraz rozkładu samej techniki serialnej w latach 1955–1968[8].

Serializm rozszerzył pojęcia charakterystyczne dla poprzednich epok muzycznych takie jakheterofonia,polifoniaczymonodia[9],a jego rozwój rozszerzył pojęciepunktualizmu,którym zaczęto określać utwory poliserialne[10].Uporządkowanie brzmienia za pomocą serii oraz wykorzystywanie serii wmuzyce elektronicznejskutkowało rozwojemsonoryzmu[11][12].W latach 60. amerykański saksofonistaOrnette Colemanpołączyłjazzz muzyką postserialną (tzw.Klangkomposition[1]), tworzącfree jazz[13].Techniką serialną posługiwano się przez długi czas w sposób umiarkowany[14]i współżyła ona z innymi prądami muzyki współczesnej[15].

Historia

[edytuj|edytuj kod]

Serią nazywano pierwotnie dowolnie wybraną, lecz określoną dla danego przypadku kolejność wszystkich dwunastutonówwstroju równomiernie temperowanym[16][17][18].UczniowieArnolda Schönberga,twórcy dodekafonii, tzn.Alban BergiAnton Webernstarali się rozszerzyć technikę serialną na inne elementy muzyki[14].Stosowanie w jednym utworze kilku porządków serialnych (prócz dodekafonicznej serii wysokościowej) powodowało zaburzenie wyrazistościformy muzycznej,co skutkowało czasami niemożnością rozpoznania serii interwałowej[10].

Pierwszą kompozycją, w której za pomocą serii uporządkowanowartości rytmicznebyła „Three Compositions for Piano” z 1947 skomponowana przezMiltona Babbitta,który oparł ilość ataków dźwięku oraz czas ich trwania na serii liczb 5, 1, 4, 2. Punktem zwrotnym w rozwoju muzyki serialnej była prapremiera „Mode de valeurs et d’intensites”autorstwaOliviera MessiaenapodczasMiędzynarodowych Letnich Kursach Nowej MuzykiwDarmstadciew 1949[19].Messiaen stworzył w swojejetiudzieserię 36 dźwięków, 24 wartości rytmiczne, 13 sposobów artykulacyjnych i 7 poziomów dynamicznych, których podstawą były dwa dwunastostopniowe szeregi: wysokościowy i rytmiczny[9].Szereg wysokościowy kompozytor podzielił narejestr niski,średni oraz wysoki, rytmiczny zaś na wartości od jednej do dwunastutrzydziestodwójek,od jednej do dwunastuszesnastekoraz od jednej do dwunastuósemek[3][20].

Nowe zasady komponowania próbowało uzasadniać terminami z zakresumatematyki,takimi jakgrupa,klasa,czypunkt,co spotkało się z krytyką naukowców reprezentującychścisłe dziedziny wiedzy(jedyniemuzyka stochastycznaopierała się na naukowych podstawachrachunku prawdopodobieństwa)[9].

W 1955 ukazał się artykułIannisa Xenakisapt. „La crise de la musique serielle”, którego autor ogłosił koniec muzyki serialnej[21].W 1958John Cagepodczas Letnich Kursów Muzyki zaprezentowałaleatoryzmjako alternatywę dla serializmu[22].ZdaniemJózefa Michała Chomińskiego„z poliserialnością stało się to samo, co z polifonią. Powiększanie liczby głosów osłabia, a nawet likwiduje ich samodzielność. Podobnie powiększanie liczby serii obróciło się przeciwko porządkowi serialnemu jako czynnikowi regulującemu”[23].

Przypisy

[edytuj|edytuj kod]
  1. ↑abMichels 2003 ↓,s. 519.
  2. ↑Chomiński i Wilkowska-Chomińska 1990 ↓,s. 263.
  3. ↑abMichels 2003 ↓,s. 547.
  4. ↑Chomiński i Wilkowska-Chomińska 1983 ↓,s. 111.
  5. ↑Chomiński i Wilkowska-Chomińska 1990 ↓,s. 261-262.
  6. ↑abMichels 2003 ↓,s. 553.
  7. ↑Chomiński i Wilkowska-Chomińska 1990 ↓,s. 276.
  8. ↑Chomiński i Wilkowska-Chomińska 1990 ↓,s. 272.
  9. ↑abcChomiński i Wilkowska-Chomińska 1990 ↓,s. 268.
  10. ↑abChomiński i Wilkowska-Chomińska 1983 ↓,s. 118.
  11. ↑Michels 2003 ↓,s. 551.
  12. ↑Chomiński i Wilkowska-Chomińska 1990 ↓,s. 288.
  13. ↑Michels 2003 ↓,s. 541.
  14. ↑abChomiński i Wilkowska-Chomińska 1990 ↓,s. 187.
  15. ↑Chomiński i Wilkowska-Chomińska 1990 ↓,s. 188.
  16. ↑Bender 2002 ↓,s. 28.
  17. ↑Habela 1988 ↓,s. 174.
  18. ↑Chomiński i Wilkowska-Chomińska 1990 ↓,s. 262-263.
  19. ↑Chomiński i Wilkowska-Chomińska 1990 ↓,s. 187, 268.
  20. ↑Chomiński i Wilkowska-Chomińska 1990 ↓,s. 269.
  21. ↑Chomiński i Wilkowska-Chomińska 1990 ↓,s. 187, 272.
  22. ↑Michels 2003 ↓,s. 549.
  23. ↑Chomiński i Wilkowska-Chomińska 1983 ↓,s. 125.

Bibliografia

[edytuj|edytuj kod]
  • Ulrich Michels:Atlas muzyki.tł. Piotr Maculewicz. T. 2. Warszawa: Prószyński i S-ka, 2003.ISBN83-7255-158-8.
  • Józef Chomiński, Krystyna Wilkowska-Chomińska:Historia muzyki.T. 2. Kraków: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1990.ISBN83-224-0383-6.
  • Eugenia Bender:Muzyka.Warszawa: Wydawnictwa Naukowo-Techniczne, 2002, seria: Leksykon Ucznia.ISBN83-204-2700-2.
  • Jerzy Habela:Słowniczek muzyczny.Kraków: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1988, seria: Biblioteka Słuchacza Koncertowego. Seria Wprowadzająca.ISBN83-224-0336-4.
  • Józef Chomiński, Krystyna Wilkowska-Chomińska:Formy muzyczne.T. 1: Teoria formy, małe formy instrumentalne. Kraków: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1983.ISBN83-224-0176-0.
Źródło: „https://pl.wikipedia.org/w/index.php?title=Serializm&oldid=73127181”