Singspiel

Singspiel(niem.Singspiel,pol.komedio-operalubśpiewogra) – utwór sceniczny oparty na tekście mówionym ze wstawkami muzycznymi, głównie pieśniami zwrotkowymi, prostymi ariami i nieskomplikowanymi partiami zespołowymi. Gatunek rozwinął się w Niemczech pod wpływem angielskiejopery balladoweji francuskiegowodewilu.

Początki w Lipsku

W 1747 rokuChristian Felix Weiße(1726–1804), przez kilka lat ochmistrz młodego, bawiącego w Paryżu, arystokraty, znający angielski i francuski i zafascynowany francuskąopéra comique,dokonał przeróbki angielskiejopery balladowejThe Devil to Pay.Sztuka z muzykąJ.G. Standfußazdobyła sobie wielką popularność i przyniosła szereg naśladownictw.Początkowo nowa forma muzyczna rozwinęła się wLipsku.Współpraca Weißego i kompozytoraJohanna Adama Hillera(1728–1804) zaowocowała na tamtejszej scenie 12. pogodnymi, zgrabnymi i melodyjnymi utworami, które przez około sto lat utrzymały się na scenach niemieckich, inspirując kolejne pokolenia twórców. W 1764 roku Weiße i Hiller zadebiutowali krotochwiląDer Teufel ist los,odnieśli potem sukcesy wLottchen am Hofe,Die Liebe auf dem Lande(1768) iDie Jagd(1770), najpopularniejszej doWolnego strzelcaoperze niemieckiej.Hiller korzystał nie tylko ze wzorów angielskich, ale i z francuskich wodewilów:Minette à la courstała się wzorem dlaDie Liebe auf dem Lande,aLe roi et le fermierSedaine'adlaDie Jagd.SukcesDie Jagdprzyniósł zalew singspielówChristiana Gottloba Neefe(1748–1798),Johanna André(1741–1799) czyJohanna Friedricha Reichardta(1752–1814).

Rozkwit gatunku

Rosnąca popularność singspielu nie uszła uwadze ojcaMozarta.Jesienią 1768 roku w malutkim teatrzyku ogrodowego pawilonu Mesmera w Wiedniu młody kompozytor poprowadził wykonanie swego pierwszego singspieluBastien i Bastienne.Swoich sił w nowym gatunku próbował równieżJoseph Haydnpisząc dla komika Felixa Kurtza muzykę do krotochwiliDer krumme Teufel.Od muzycznych żartów, stanowiącychpotpourriz jego własnychoper buffai comique, nie stronił równieżGluck,pisząc między innymi:Pellerins de la MecqueiLe cadi dupé.W Wiedniu, który stał się drugim ośrodkiem rozwoju singspielu, wymagano od nowego gatunku muzycznego mniej uczucia i nastrojowości, a więcej dowcipu. Publiczność wychowana na weneckim teatrze muzycznym spragniona była przede wszystkim zabawy.

W stworzenie wiedeńskiej odmiany opery buffa zaangażował się też cesarzJózef II.Po czterech latach nieudanych eksperymentów różnych kapelmistrzów, cesarz zwrócił się do Mozarta o napisanie muzyki, a do aktora i reżyseraGottlieba Stephanie(1741–1800) o dostarczenie odpowiedniego tekstu. Stephanie wziął na warsztat temat turecki, cieszący się powodzeniem u publiczności berlińskiej. Wystawione rok później (1782)Uprowadzenie z serajuzostało przyjęte z wielkim entuzjazmem przez publiczność. W tydzień później doszło wHofburgudo dziękczynnej audiencji kompozytora, która w zasadniczy sposób zaważyła na dalszym mecenacie cesarskim. Cesarz stwierdził wówczas:Zbyt piękne to dla naszych uszu drogi Mozarcie. I strasznie dużo nut,a Mozart zamiast przełknąć naganę odpalił:Akurat tyle nut, ile trzeba.W kilka lat później kompozytor napisał wprawdzie we współpracy ze Stephanie'm niewielki okolicznościowy utwórDyrektor teatru,na kolejne zlecenie cesarskie przyszło mu jednak czekać do 1789 roku, a w międzyczasie i cesarz i kompozytor przestali już marzyć o wiedeńskiej operze buffa. Kolejny singspiel MozartaCosì fan tuttedo tekstuLorenzo Da Ponteokazał się utworem chybionym ze względu na trudności z opracowaniem przedłożonej libreciście anegdoty w rozbudowany spektakl.Dwa lata później Mozart napisał jeszcze jeden singspiel:Czarodziejski flet(1791), jedno z najdoskonalszych dzieł scenicznych kompozytora, należące współcześnie do żelaznego kanonu teatrów operowych na świecie.

Na lata pomiędzy premierąUprowadzenia z serajuaCosì fan tutteprzypada premiera jednego z najzabawniejszych singspieli wiedeńskichLekarza i aptekarzaKarla Dittersdorfa.Utwór napisany do libretta Stephanie'ego przynosi bardzo udaną transpozycję wątku Romea i Julii w środowisko mieszczańskie. Po licznych zawiłych perypetiach syna lekarza i córkę aptekarza łączy błogosławieństwo pogodzonych ze sobą ojców. Spektakl wystawiony w 1786 roku w krótkim czasie podbił publiczność wiedeńską i sceny europejskie.

W późniejszych latach tradycję wiedeńskiego singspielu kontynuowali odnosząc pewne sukcesy:Ferdinand KauerautorDas Donauweibchen;Johann Baptist Schenk,który skomponował słynnegoDer Dorfbarbier,przyjaciel Beethovena iSchuberta;Ignaz von Seyfried,uczeń Haydna, dla któregoSchikanedernapisał tekstyRodrygaiKunegundy;Joseph Weiglodnoszący sukcesyFamilią szwajcarskąiKleopatrąwystawioną w mediolańskiej La Scali; orazAdalbert Gyrowetz,autor cieszącego się sporym powodzeniemOkulisty.Singspiele tworzył takżeAntonio Salieri.

Późniejsza recepcja

Próby pisania singspieli, choć bez większego powodzenia podejmowałFranz Schubert.Zachowały się dwa jego utwory:Des Teufels LustschlossiDie Zwillingsbrüder.Ze zdobyczy gatunku korzystali równieżCarl Maria von WeberiFelix Mendelssohn-Bartholdy.W XX wieku pojawiał się sporadycznie, np. wMahagonny-Songspiel(znanym także jakoThe Little Mahagonny)Kurta Weillaz 1927 r.

W Polsce singspiel przyjął się pod nazwąśpiewogry.Do najwybitniejszych tego typu utworów należą:Nędza uszczęśliwionaM. Kamieńskiego(1778),AgatkaJ.D. Hollanda(1784) iCud mniemany czyli Krakowiacy i GóraleW. BogusławskiegoiJ. Stefaniego(1794).

Bibliografia

• Mała Encyklopedia Muzyki.Warszawa: PWN, 1968.Brak numerów stron w książce
• Bernard Grun:Dzieje operetki.Kraków: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1974.Brak numerów stron w książce