Przejdź do zawartości

Spencer Tracy

Artykuł na Medal
Z Wikipedii, wolnej encyklopedii
Spencer Tracy
Ilustracja
Spencer Tracy (1948)
Imię i nazwisko

Spencer Bonaventure Tracy

Data i miejsce urodzenia

5 kwietnia 1900
Milwaukee

Data i miejsce śmierci

10 czerwca 1967
Beverly Hills

Zawód

aktor

Współmałżonek

Louise Treadwell(1923–1967; jego śmierć)

Lata aktywności

1921–1967

Faksymile
Multimedia w Wikimedia Commons

Spencer Bonaventure Tracy(wym. [ˈspɛnsərˈbɑnəˌvɛnʧərˈtreɪsi]; ur.5 kwietnia1900wMilwaukee,zm.10 czerwca1967wBeverly Hills) –amerykańskiaktorfilmowy i teatralny, zaliczany do grona najbardziej cenionych i wszechstronnychgwiazdw historiiamerykańskiego kina.Jedna z legend i ikon okresu „Złotej Ery Hollywood”.W 1999American Film Instituteumieścił jego nazwisko na 9. miejscu w rankingu „największych aktorów wszech czasów”(The 50 Greatest American Screen Legends)[a][1].

Tracy zaczynał karierę sceniczną od występów naBroadwayuna początku lat 20. XX wieku, gdzie przez siedem lat grał w różnychspektaklach.Po udanym debiucie na dużym ekranie wkomediiW górze rzeki(1930) u bokuHumphreya Bogarta,podpisał kontrakt z wytwórniąFox Film Corporation.W 1935 związał się umową ze studiemMetro-Goldwyn-Mayer.Przełomem w jego karierze była pierwszoplanowa rola wdramaciekryminalnymJestem niewinny(1936). Za kreacje rybaka Manuela Fidello wfilmie przygodowymBohaterowie morza(1937) i ojcaFlanaganaw dramaciebiograficznymMiasto chłopców(1938), został, jako pierwszy aktor w historii, dwa razy z rzędu uhonorowanynagrodą Akademii Filmowejw kategorii dlanajlepszego aktora pierwszoplanowego.W przekroju kariery łącznie nominowany był do Oscara dziewięciokrotnie. Na początku lat 40. Tracy nawiązał współpracę i bliską przyjaźń zKatharine Hepburn,z którą w ciągu 25 lat zagrał w dziewięciu produkcjach, tworząc jeden z bardziej znanych duetów ekranowych whistorii filmu.Produkcje z ich udziałem –Kobieta roku(1942),Bez miłości(1945) czyŻebro Adama(1949), przeszły do historii jako klasyczny przykład „wojny płci”. Tracy uważany był za aktora wszechstronnego, sprawdzającego się zarówno w repertuarzekomediowym,jak idramatycznym.

Do innych ważnych filmów w dorobku Tracy’ego należą:Ojciec panny młodej(1950),Aktorka(1953),Czarny dzień w Black Rock(1955),Stary człowiek i morze(1958),Kto sieje wiatr(1960),Wyrok w Norymberdze(1961) iZgadnij, kto przyjdzie na obiad(1967). Wystąpił w 75filmach fabularnych.

Życiorys

[edytuj|edytuj kod]

Młodość i rodzina

[edytuj|edytuj kod]
Spencer Tracy wNorthwestern Military Academy(1919)

Spencer Bonaventure Tracy urodził się 5 kwietnia 1900 wMilwaukeew stanieWisconsin,jako drugi syn Caroline Brown (1874–1942) iirlandzkiegoemigranta Johna Edwarda Tracy’ego (1873–1928)[2].Matka byłaprezbiteriankąz zamożnej rodziny wywodzącej się ześrodkowo-zachodnich Stanów Zjednoczonych,natomiast ojciec, związany z irlandzkim środowiskiemkatolickim,piastował stanowisko generalnego sprzedawcy ciężarówek wSterling Motor Truck Company[3].Miał starszego brata Carrolla Edwarda (1896–1969)[4].Tracy był trudnym,nadpobudliwymdzieckiem[5],mającym problemy w nauce[6].Wychowywany był w wierze katolickiej. W wieku 9 lat rodzice posłali go pod opiekęsióstr dominikanek,mając nadzieję, że wpłynie to na zmianę zachowania ich syna[7].Jak wspominał: „Nigdy bym nie wrócił do szkoły, gdybym w inny sposób miał możliwość nauczenia się czytania napisów wniemych filmach”[6].Tracy oglądał dużo filmów, wielokrotnie te same tytuły, a potem odgrywał danescenywraz z przyjaciółmi i sąsiadami w piwnicy swojego domu[8].Interesował się również sportem – uprawiał baseball i boks[9].

W 1916 rodzina na krótko przeniosła się doKansas Cityw stanieMissouri,lecz pół roku później powróciła do rodzinnego Milwaukee po tym, gdy projekt biznesowy Johna Edwarda Tracy’ego nie powiódł się[10][11].Przyszły aktor uczęszczał do kilkunastu szkółjezuickich,co jak sam podkreślał, pomogło mu pozbyć się wielu złych nawyków i poprawić oceny[12].Będąc wMarquette University High School,do którego trafił w 1917, poznałPata O’Briena,z którym zaczął uczęszczać naspektakle,budząc zainteresowanie teatrem[13].W trakcie nauki na Marquette University High School Tracy uczestniczył w katolickich kursach z teologii, przez pewien czas rozważając wstąpienie na drogę kapłańską – ku zadowoleniu ojca[10][11].

Edukacja i zainteresowanie aktorstwem

[edytuj|edytuj kod]
Spencer Tracy w okresie nauki wRipon College(1922)

Początkowo nie przywiązywał dużej wagi do nauki[13].Po przystąpieniu Stanów Zjednoczonych do udziału wI wojnie światowej,Tracy, skończywszy 18 lat, zaciągnął się wraz z bratem doUnited States Navy[14].Wysłano go do centrum szkolenia wNaval Station Great LakeswNorth Chicagow stanieIllinois,gdzie zdobył drugi stopień[15].Następnie terminował wstoczni wojskowej w Norfolk[16].Nigdy nie wyruszył w morze, i w lutym 1919 powrócił do domu[15].Zmobilizowany przez ambicje ojca, który pragnął, by jego dwaj synowie ukończyli uczelnie z dyplomami, kontynuował naukę na Marquette University High School[15].Jesienią 1919 przeniósł się doNorthwestern Military and Naval Academyw miejscowościLinnw stanie Wisconsin, którą ukończył w czerwcu 1920[10][11].W 1921 został studentemuczelni w Riponw stanie Wisconsin, deklarując swój zamiar ukończenia studiów medycznych[17].Mimo słabszych ocen, przyjęto go z uwagi na przebytą służbę wojskową[18].

Tracy aktywnie udzielał się w zajęciach kulturalnych college’u[19].Zachęcony przez profesora J. Clarka Grahama, kierownika jednoosobowej katedry teatrologii i jednocześnie opiekuna tamtejszego kółka teatralnego, w czerwcu 1921 zadebiutował na scenie, występując w trzecioplanowej roli w sztuceThe TruthpióraClyde’a Fitcha[20],która spotkała się z pozytywnym przyjęciem[21].Spowodowało to rozwinięcie pasji do występów u Tracy’ego[21].Był on również założycielem grupy „The Campus Players”, w której grał z przyjaciółmi[22].Będąc studentem, dał poznać się jako aktywny mówca; zapisał się na kurs retoryki oraz został członkiem kółka dyskusyjnego[b][19].W trakcie występów ze spektaklemThe Truth,Tracy został zaproszony na przesłuchanie do szkoły aktorskiejAmerican Academy of Dramatic Arts(AADA) wNowym Jorku,gdzie zaproponowano mu kontynuowanie nauki istypendium[24].

W kwietniu 1922 opuściłRiponi rozpoczął edukację na American Academy of Dramatic Arts; Charles Jehlinger był jego najbardziej wpływowym nauczycielem[25].Wyróżniał się jakością głosu i kontrolą ciała; w szybkim tempie zapamiętywał teksty. W trakcie nauki brał udział w trzech sztukach dyplomowych. Odbywszy służbę wojskową otrzymywał zasiłek dla weteranów, dzięki czemu samodzielnie opłacał naukę[26].Został uznany za zdolnego do przejścia do wyższej klasy, dzięki czemu mógł przystąpić doteatru repertuarowego[27].Zadebiutował w październiku w Nowym Jorku, w sztuceThe Wedding Guests[28],a następnie trzy miesiące później naBroadwayuw spektakluR.U.R.,autorstwa czeskiego dramaturgaKarela Čapka[29].Ukończył American Academy of Dramatic Arts w marcu 1923[30].

Lata 20.

[edytuj|edytuj kod]

Występy teatralne

[edytuj|edytuj kod]
Zobacz więcej w artykuleFilmografia Spencera Tracy’ego,w sekcjiScena.
Pozytywna współpraca z George’em M. Cohanem miała bezpośredni wpływ na kontynuowanie kariery scenicznej przez Tracy’ego

Po zakończeniu edukacji, Tracy przystąpił do teatru repertuarowego wWhite Plains,gdzie dostawał oferty ról dalszego planu[31]. Tam poznał swoją przyszłą żonę,Louise Treadwell[32],z którą pobrał się 10 września[33].Ponieważ nie był zadowolony z otrzymywanych propozycji, przeniósł się doCincinnati,gdzie jego sytuacja nie uległa poprawie[34].W listopadzie wystąpił na Broadwayu wkomediiA Royal Fandangou bokuEthel Barrymore[35].Z uwagi na niekorzystne recenzje prasowe, spektakl został zdjęty z afisza po 25 występach, co po latach wspominał: „Moje ego zostało straszliwie poobijane”[36].Gdy przebywał wNew Jersey,utrzymywał się z gaży w wysokości zaledwie 35 centów dziennie[37].

Howard Phillips i Spencer Tracy (w głębi) w sztuceThe Last Mile(1930)

W styczniu 1924 Tracy zagrał pierwszą główną rolę w spektaklu, jednak wkrótce po tym, teatr wWinnipegzostał zamknięty[38].Wiosną nawiązał współpracę z menedżerem Williamem H. Wrightem, występując w kierowanym przez niego teatrze wGrand Rapids[38].Na scenie partnerował młodej aktorceSelenie Royle,córce dramatopisarzaEdwina Miltona Royle’a,która miała już na swoim koncie pochlebne opinie zebrane za występy na Broadwayu[c][40].Wspólne produkcje spotkały się z przychylnymi reakcjami[41].Jedno z przedsięwzięć wzbudziło zainteresowanie u producentów, dzięki czemu w październiku 1925 Tracy został obsadzony w głównej roli w sztuceThe Sheepmanwystawianej na Broadwayu[42].Spektakl spotkał się z krytycznymi opiniami, co spowodowało zdjęcie go z afisza już po tygodniu[43].Rozczarowany Tracy powrócił do współpracy z Wrightem[44].

Jesienią 1926 otrzymał trzecią rolę. Wystąpił na Broadwayu w sztuceYelloww reżyseriiGeorge’a M. Cohana[45].Angaż otrzymał z rekomendacji Royle po tym, jak zwolniło się miejsce w spektaklu. Od powodzenia sztuki Tracy uzależniał dalszą kontynuację swojej kariery scenicznej. W przypadku kolejnego niepowodzenia, zamierzał zająć się „normalnym biznesem”[45].Podczas prób poprzedzających premierę, denerwował się, ponieważ Cohan był czołową postacią amerykańskiego teatru, a poza tym słynął z twardego charakteru i niechęci do wszelkich nowinek[45].Reżyser pochlebnie wyrażał się na temat początkującego aktora, tak oceniając go podczas jednej z prób: „Tracy, jesteś najlepszym cholernym aktorem jakiego kiedykolwiek widziałem!”[46].PremieraYellowodbyła się 21 września. Pomimo mieszanych opinii prasowych, sztukę wystawiono 135 razy[47].Tracy przyznawał w późniejszym czasie, że współpraca z Cohanem miała decydujący wpływ na podjęcie przez niego decyzji o kontynuacji występów scenicznych[d][49].Przy okazji pracy nad kolejną sztuką –The Baby Cyclone– reżyser napisał rolę Gene’a Hurleya specjalnie z myślą o Tracy’m[50].Spektakl miał premierę na Broadwayu we wrześniu 1927 i spotkał się z przychylną opiniąkrytyków teatralnych,którzy pochlebnie wyrażali się także na temat roli aktora[51].

Tracy wystąpił w kolejnej sztuce Cohana –Whispering Friends[48],a w 1929 przejął główną rolę poClarku Gable’uw broadwayowskimdramacieConflict[52],którego premiera odbyła się wFulton Theatre[53].Wkrótce po tym zaczęły pojawiać się kolejne oferty ról, wśród nich pierwszoplanowa wDreadautorstwa nagrodzonegoPulitzeremOwena Davisa[54].Z powoduczarnego czwartkunanowojorskiej giełdziespektakl nie uzyskał dofinansowania, przez co odwołano premierę na Broadwayu[55].Po tym wydarzeniu Tracy rozważał rezygnację z występów i brał pod uwagę wyjazd do rodzinnego Milwaukee, by wieść bardziej stabilne życie[56].

W styczniu 1930 wystąpił w sztuceThe Last Mile,której fabuła była osnuta wokół zamieszek w jednym z amerykańskich więzień. Tracy odegrał główną rolę skazanego na karę śmierci mordercy. ProducentHerman Shumlin,który spotkał się z aktorem, tak go ocenił: „pod powierzchnią był człowiekiem pasji, gwałtowności, wrażliwości i desperacji; nie tylko zwykłym człowiekiem, ale też idealnym do tej roli”[57].Premiera odbyła się w lutym na Broadwayu, gdzie spektakl został nagrodzony owacją na stojąco[58].Według redaktorów katolickiego czasopisma „Commonweal”Tracy był „jednym z najlepszych i najbardziej wszechstronnych młodych aktorów”[59].Po entuzjastycznym przyjęciu[60],sztukę wystawiono 289 razy[61].Zdaniem biografów mimo iż premieraThe Last Milezbiegła się z początkiem globalnego kryzysu gospodarczego, a zapotrzebowanie na dramaty było znacznie mniejsze w stosunku do lżejszych komedii, sztuka z Tracy’m była sukcesem[62].

Lata 30.

[edytuj|edytuj kod]

Debiut filmowy

[edytuj|edytuj kod]
George Rafti Spencer Tracy w filmieSzybko zarobione miliony(1931)

W 1930 Broadway poszukiwał aktorów, którzy mogliby wystąpić wfilmie dźwiękowym[59].Tracy został obsadzony w dwóchkrótkometrażowychprodukcjach systemuVitaphone(Taxi TalksiThe Hard Guy)[63],choć z początku był sceptycznie nastawiony do zostania aktorem filmowym. „Nie miałem ambicji w tym kierunku i byłem bardzo szczęśliwy na scenie” – wspominał[59].ReżyserJohn Ford,który widział Tracy’ego w sztuceThe Last Mile,chciał obsadzić go w głównej roli do swojego filmu. WytwórniaFox Film Corporationnie była przekonana do kandydatury aktora, jednak po namowach ze strony Forda zgodziła się[64].Tracy zadebiutował wkomediiz eryPre-CodeW górze rzekiu bokuHumphreya Bogarta,dla którego był to również debiut wfilmie pełnometrażowym[65].Po premierze wytwórnia zaproponowała aktorowi kontrakt[66],wiedząc, że potrzebuje on pieniędzy dla rodziny (syn Tracy’ego cierpiał na głuchotę). Po podpisaniu umowy, na mocy której zarabiał 1200 dolarów tygodniowo, przeprowadził się wraz z żoną i synem doKalifornii[67].

Fox Film Corporation (1930−1935)

[edytuj|edytuj kod]
Spencer Tracy iDickie Moorew filmieDisorderly Conduct(1932)

Winfield Sheehan,ówczesny szef Fox Film Corporation, zobowiązał się do zrobienia z Tracy’ego „kasowego towaru”[68].Studio promowało aktora, prezentując reklamy z nagłówkiem: „Nowa gwiazda świeci” (które pochodziły z jego drugiego filmuSzybko zarobione milionyw reżyseriiRowlanda Browna)[69].Kolejne trzy filmy –Six Cylinder Love(reż.Elmer Clifton),Goldie(reż.Benjamin Stoloff) iShe Wanted a Millionaire(reż.John G. Blystone), wszystkie z 1931[70],powstały w krótkim odstępie czasu, nie przekładając się na zyski w amerykańskimbox offisie[71].Tracy odnajdywał się w repertuarze komediowym, wcielając się zwykle w role oszustów lub koniarzy[72].Zmiana wizerunku nadeszła wraz z siódmym filmemDisorderly Conduct(1932, reż. John W. Considine Jr.)[73],który jako pierwszy od czasówW górze rzeki,przyniósł zyski, zarabiając niespełna czterysta trzydzieści tysięcy dolarów przy budżecie wynoszącym trzysta tysięcy[74].

Loretta Young i Spencer Tracy w filmieJak w siódmym niebie(1933)

W połowie roku Tracy, po wystąpieniu w dziewięciu filmach, wciąż pozostawał mało rozpoznawalny[75].Zniechęcony planował opuszczenie studia Fox, które ostatecznie postanowiło odnowić z nim umowę, przekonując go do pozostania dzięki zwiększeniu zarobków do 1500 dolarów[76].Produkcje w których występował w dalszym ciągu przechodziły bez większego echa.Komedia romantycznaJa i moja dziewczynaw reżyseriiRaoula Walshaosiągnęła rekordowo małą frekwencję podczas pokazu w nowojorskimRoxy Theatre[77].W tym samym roku zagrał wdramacie więziennymSing Sing(reż.Michael Curtiz) u bokuBette Davis,który został zrealizowany dla studiaWarner Bros.[78]Tracy liczył, że będzie to produkcja przełomowa w jego dorobku. Pomimo pozytywnych recenzji, tak się nie stało[79].Uwagękrytykówzwróciła rola wdramacieWładza i chwaław reżyseriiWilliama K. Howarda,do której scenariusz napisałPreston Sturges[80].William R. Wilkersonprzyznał na łamach „The Hollywood Reportera”:„Ten znakomity artysta wreszcie miał okazję zaprezentować zdolność, która [do tej pory] była blokowana przez rolegangsterów…[film] przedstawił Tracy’ego jako jednego z najlepszych wykonawców ekranu”[81].Mordaunt Hallz „The New York Timesa”podkreślił, że na ekranie nie było bardziej przekonującego przedstawienia niż podszywanie się pod Toma Garnera przez Spencera Tracy’ego”[82].

Fay Wrayi Spencer Tracy w filmieShanghai Madness(1933)

Kolejne produkcje z udziałem aktora, w tym dramatShanghai Madness(reż. John G. Blystone),melodramatJak w siódmym niebie(reż.Frank Borzage) i zrealizowana dlaMetro-Goldwyn-MayerkomediaThe Show-Off(reż.Charles Reisner), nie przełożyły się na sukces kasowy[83].W pierwszym z wymienionych filmów Tracy zaprezentował niewidziany dotąd seksapil, co miało służyć poprawie jego pozycji[81].

W trakcie pracy dla Fox Film Corporation Tracy zyskał opinię alkoholika[84].Nie zdążył zgłosić się do filmuMarie Galante(reż.Henry King), ponieważ został znaleziony nieprzytomny w pokoju hotelowym, po dwutygodniowej libacji[85].Aktor wylądował w szpitalu i został usunięty z wytwórni[86].Dodatkowo musiał zapłacić 125 tys. dolarów kary za opóźnienia w produkcji[87].

2 kwietnia 1935 Tracy rozwiązał umowę ze studiem Fox Film Corporation za porozumieniem stron[88]i podpisał nowy, siedmioletni kontrakt z MGM[88],które już wcześniej wyrażało zainteresowanie aktorem[88].W późniejszych latach powód usunięcia Tracy’ego z szeregów Foxa nie był jasny; aktor utrzymywał, że został zwolniony za swoje pijaństwo, podczas gdy notatki wytwórni nie potwierdzały tej tezy[89].Wśród innych powodów wymieniano również niezadowolenie Tracy’ego z otrzymywanych ról oraz zwolnienie aktora przez studio, z uwagi na słabe wyniki finansowe filmów z jego udziałem[90].Łącznie Tracy wystąpił w 25 produkcjach obrazach dla wytwórni Fox, z których większość przyniosła straty w box offisie[91].

Kariera w Hollywood

[edytuj|edytuj kod]
Spencer Tracy i Jean Harlow w scenie z filmuMotłoch(1936)

Metro-Goldwyn-Mayer (1935−1955)

[edytuj|edytuj kod]
Myrna Loy i Spencer Tracy w filmieWhipsaw(1935)
Spencer Tracy nafotosiepromocyjnym studia MGM (1935)

W latach 30. MGM było najbardziej szanowanym studiem wHollywood[92].Poprzez swoje kłopoty z alkoholem, reputacja Tracy’ego w chwili rozpoczęcia współpracy z wytwórnią nie była dobra[93].Według biografaJamesa Curtisaaktor nie był gwarantem zysków w box offisie[94].Jak podkreślił „był jednak dobrze znany z tego, że był rozrabiaką”[95].Irving Thalberg,pełniący w MGM funkcję producenta, był entuzjastycznie nastawiony, mówiąc w rozmowie zLouellą Parsons,że „Spencer Tracy stanie się jedną z najcenniejszychgwiazdMGM”[96].Curtis zaznaczył, że studio kierowało aktorem w ostrożny sposób, chcąc wprowadzić istotne zmiany po nieudanej współpracy z Fox Film Corporation. Przyznał również, że było to jak „zastrzyk adrenaliny” dla Tracy’ego[97].

Pierwszym filmem byłkryminałMorderca(reż.Tim Whelan), w którym zadebiutowałJames Stewart[96].W następnych produkcjach Tracy występował u boku znanych aktorek, między innymiMyrny LoyweWhipsaw(reż.Sam Wood), który okazał się sukcesem kasowym[98]i zdaniemFranka Nugentaz „The New York Timesa” jedynie przekonująca gra aktorska Loy, Tracy’ego,Johna Qualenai praca reżyserska Wooda pozwoliła by był on czymś więcej niż tylko kolejnym filmem[99].W kryminaleMotłoch(reż.J. Walter Ruben) partnerowałJean Harlow[98].W tym czasie Tracy zyskał reputację gwiazdy drugoplanowej[e][101].

Jestem niewinny

[edytuj|edytuj kod]
Spencer Tracy wkadrzez filmuJestem niewinny(1936)

W 1936 aktor zagrał główną rolę w dramacie kryminalnymJestem niewinny(reż.Fritz Lang), który podejmował problematykęlinczu[102].Tracy wcielił się w postać Joe Wilsona, niesłusznie oskarżonego o porwanie dziecka i osadzonego w więzieniu. Po podpaleniu zakładu przez mieszkańców, pragnących dokonać samosądu, ucieka i postanawia się zemścić[103].Film otrzymał pozytywne recenzje oraz spotkał się z dużym zainteresowaniem[102],dzięki czemu osiągnął przychód przekraczający milion dolarów w światowym box offisie[104].James Curtis zaznaczył, że „publiczność, która zaledwie rok wcześniej nie miała wyraźnego kontaktu z nim, nagle zaczęła go dostrzegać. Była to przemiana, którą można rozpatrywać nie inaczej jak w kategoriach cudu… [i pokazała] chęć ze strony publiczności przyjęcia człowieka wiodącego, który nie był przystojny ani większy od życia”[105].Biograf Donald Deschner zaznaczał, że rola Wilsona przyniosła przełom w jego karierze[106].

W tym samym roku wystąpił u boku Clarka Gable’a w dramaciemuzyczno-katastroficznymSan Francisco(reż.W.S. Van Dyke), opowiadającym otrzęsieniu ziemi w Kalifornii w 1906[98].Przyjął drugorzędną rolę, by widownia mogła go zobaczyć z największą ówcześnie gwiazdą Hollywood (Gable)[98].Kreację księdza Tima Mullina traktował z dużą powagą, czując się odpowiedzialnym za reprezentowanie przedstawiciela kościoła[107].Pomimo jedynie siedemnastu minut obecności na ekranie, Tracy uzyskał pierwszą nominację donagrody Akademii Filmowejw kategorii dlanajlepszego aktora pierwszoplanowego[108].Deschner zwrócił uwagę na fakt, że role w filmachJestem niewinnyiSan Franciscozmieniły karierę Tracy’ego i pozwoliły mu na nadanie statusu głównej gwiazdy[106].

Po pozytywnym odbiorze filmów ze swoim udziałem, Tracy zerwał znałogiem alkoholowym,co korzystnie wpłynęło na jego dalsze relacje ze studiem MGM, które podkreślało profesjonalizm aktora[109].Kolejnym projektem, w którym wziął udział byłascrewball comedyRomantyczna pułapka(reż.Jack Conway), gdzie zagrał u boku Jean Harlow, Myrny Loy iWilliama Powella[110].Według Curtisa obsadzenie Tracy’ego wraz z Harlow, Loy i Powellem, mających ówcześnie jedną z najsilniejszych pozycji w branży, znacząco przyczyniło się do poprawy jego sytuacji[110].Film w reżyserii Conwaya uplasował się w trójce najchętniej oglądanych produkcji ostatnich sześciu miesięcy[111].Udział wJestem niewinny,San FranciscoiRomantycznej pułapceprzyczynił się do entuzjastycznych recenzji prasowych, w których chwalono wszechstronność aktora oraz porównywano go doPaula Muniego[112].

Bohaterowie morza

[edytuj|edytuj kod]
Tracy iFreddie Bartholomeww filmieBohaterowie morza(1937)
Spencer Tracy i Luise Rainer w filmieŻycie ulicy(1937)
Spencer Tracy iCedric Hardwickew filmieStanley i Livingstone(1939)

W 1937 Tracy wystąpił w czterech produkcjach, z czego kryminałPo wielkiej wojnie(reż. W.S. Van Dyke) przeszedł niezauważony[113].Mający premierę w czerwcu dramatfamilijno-przygodowyBohaterowie morzaw reżyseriiVictora Fleminga,powstały na podstawie powieściKapitanowie zuchyRudyarda Kiplinga,stał się jednym z ważniejszych wydarzeń filmowych roku[113].Tracy wcielił się w postać portugalskiego rybaka Manuela Fidello, choć nie był zadowolony z udawania zagranicznego akcentu[114]i faktu, że na czas realizacji musiał mieć kręcone włosy[115].Rola ta przyniosła mu pierwszą nagrodę Akademii Filmowej dla najlepszego aktora pierwszoplanowego[116].Z uwagi na operacjęprzepuklinystatuetkę w imieniu aktora odebrała jego żona[117].

Kolejnymi projektami były dramatŻycie ulicy(reż. Frank Borzage) zLuise Rainer[118]iModelkau bokuJoan Crawford(reż. Frank Borzage)[119],z których druga produkcja była sukcesem w box offisie[120].Po tych wydarzeniach pozycja Tracy’ego pozwoliła zakwalifikować go do grona czołówki gwiazd filmowych. W 1937 opublikowano ankietę „Król i Królowa Hollywood”, którą przeprowadzono z udziałem ponad dwudziestu milionów respondentów. Tracy został sklasyfikowany na 6. pozycji wśród mężczyzn[121].W 1938 ponownie wystąpił u boku Gable’a i Loy w melodramacieBrawura(reż. Victor Fleming). Film zebrał pochlebne recenzje i był sukcesem kasowym[122].

Miasto chłopców

[edytuj|edytuj kod]
Spencer Tracy iBobs Watsonw filmieMiasto chłopców(1938)

W 1938 MGM obsadziło go w roli księdzaEdwarda J. Flanagana,założycielaorganizacji non-profitBoys Town,w dramaciebiograficznymMiasto chłopców(reż.Norman Taurog)[123].Aktor wyrażał podekscytowanie z otrzymanej roli: „Tak bardzo pragnę wykonać dobrą pracę, jak ojciec Flanagan, że martwi mnie to, iż mam problemy by zasnąć w nocy”[124].Po premierze Tracy otrzymał pozytywne oceny od krytyków, a film uzyskał przychód rzędu czterech milionów dolarów[125].Rola księdza Flanagana przyniosła mu drugą z rzędu statuetkę Akademii Filmowej[f]dla najlepszego aktora pierwszoplanowego[g][129].W walce o nią, Tracy rywalizował z takimi aktorami, jakCharles Boyer,James Cagney,Leslie HowardorazRobert Donat[129].Odbierając nagrodę przyznał: „ja naprawdę szczerze nie czuję się odpowiednią osobą, aby móc przyjąć tę nagrodę. Mógłbym to zaakceptować tylko wtedy, jeśli byłaby przeznaczona dla wspaniałego i wielkiego ojca Flanagana”[129].W ramach podziękowań, wysłał statuetkę księdzu Flanaganowi[130].Pod koniec roku został sklasyfikowany na 5. miejscu wśród najlepiej zarabiających aktorów[131].

W 1939 zagrał główną rolę walijskiego dziennikarza, korespondenta i badacza AfrykiHenry’ego Mortona Stanleyaw dramacie przygodowymStanley i Livingstoneu bokuNancy Kelly[132].Film w reżyserii Kinga został wyprodukowany dla wytwórni20th Century Fox[133].Według Curtisa roczna przerwa nie wpłynęła w żaden sposób na ugruntowaną pozycję aktora wśród publiczności[133].W październiku Tracy wygrał w ankiecie przeprowadzonej przez dwutygodnik „Fortune”na „najlepszego aktora filmowego w kraju”[134].

Lata 40.

[edytuj|edytuj kod]
Walter Brennan,Spencer Tracy iRobert Youngw scenie z filmuPółnocno-zachodnie przejście(1940)
Spencer Tracy i Lana Turner w filmieDoktor Jekyll i pan Hyde(1941)

Korzystając z rozpoznawalności Tracy’ego, studio MGM zatrudniło go w 1940 do czterech filmów[135].DramatI Take This Woman(reż. W.S. Van Dyke), gdzie wystąpił u bokuHedy Lamarr,okazał się komercyjnym niepowodzeniem[136].Zmiana nastąpiła wraz z wejściem do kindramatu historycznegoPółnocno-zachodnie przejście(reż.King Vidor), który był pierwszym filmem Tracy’ego zrealizowanym wtechnicolorze[136].10 maja premierę miał biograficznyEdison(reż.Clarence Brown), gdzie wcielił się w tytułową postaćThomasa Alvy Edisona[137].Howard Barnes z „New York Herald Tribune”wyraził mieszaną opinię co do filmu, lecz pochlebnie odniósł się do tytułowej kreacji, zaznaczając, że przekonująca gra aktorska Tracy’ego sprawiła, że film był wart obejrzenia[138].Najbardziej wyczekiwaną produkcją roku była przygodowaGorączka nafty(reż. Jack Conway)[139],w której po raz trzeci i ostatni zagrali wspólnie Gable i Tracy. Na ekranie partnerowały imClaudette Colberti Hedy Lamarr[139].Film zaliczył największe otwarcie od czasówPrzeminęło z wiatrem(reż. Victor Fleming) z 1939[140].

W kwietniu 1941 Tracy podpisał nowy kontrakt z MGM, opiewający na zarobki rzędu 5 tys. dolarów tygodniowo. Ponadto umowa ograniczała (na prośbę aktora) liczbę występów do trzech filmów rocznie[141],i gwarantowała umieszczenie jego nazwiska jako głównego wczołówce[142].

WMen of Boys Town(reż. Norman Taurog) powtórzył rolę księdza Flanagana, lecz film okazał się porażką względem pierwszej części[143].Wkrótce potem wystąpił whorrorzeDoktor Jekyll i pan Hyde(reż. Victor Fleming) u bokuIngrid BergmaniLany Turner[144].Tracy nie był zadowolony z tego filmu, głównie przez konieczność noszenia ciężkiego makijażu do roli Hyde’a[145].Obraz zebrał mieszane recenzje, jednak cieszył się uznaniem wśród widzów, zarabiając dwa miliony dolarów[h][147].W 1942 aktor miał zagrać w filmie familijnymRoczniak(reż. Clarence Brown), lecz produkcję wstrzymano[i][150].

Kobieta roku

[edytuj|edytuj kod]
Spencer Tracy i Katharine Hepburn w filmieKobieta roku(1942)
Irene Dunnei Spencer Tracy w filmieA Guy Named Joe(1943)

Po raz pierwszy Tracy wystąpił razem zKatharine Hepburnw komedii romantycznejKobieta roku(1942, reż.George Stevens)[151].Odtwórczyni głównej roli kobiecej ceniła sobie współpracę, nazywając go „najlepszym aktorem filmowym” oraz wyrażając zadowolenie z możliwości wspólnej gry: „Byłam cholernie wdzięczna, że zechciał ze mną pracować”[152].Przy okazji realizacjiFiladelfijskiej opowieści(reż.George Cukor) w 1940, gdzie wystąpiła u bokuCary’ego Granta,zabiegała o angaż dla aktora[153].FilmKobieta rokuzebrał przychylne recenzje, ciesząc się uznaniem wśród publiczności w kinach[154].William Boehnel z „New York World-Telegram”pisał, że sama obecność Hepburn i Tracy’ego wystarczy, aby „film był niezapomniany”[154].Mający premierę w tym samym roku dramatTortilla Flat(reż. Victor Fleming), będącyadaptacjąpowieściJohna Steinbecka[155],spotkał się z chłodnym przyjęciem krytyków[156].Tracy był w owym czasie największą męską gwiazdą MGM – miało to związek z absencją wielu aktorów, powołanych do służby wojskowej na czas trwaniaII wojny światowej[j][158].

Spencer Tracy na fotosie z filmuTortilla Flat(1942)

Po otrzymaniu pozytywnych ocen przezKobietę roku,wytwórnia MGM zatrudniła Hepburn i Tracy’ego do głównych ról w filmie dramatycznymKeeper of the Flame(reż. George Cukor)[159].Pomimo słabszego przyjęcia zyskał on uznanie w amerykańskim box offisie, potwierdzając tym samym siłę partnerstwa ekranowego aktorów[160].Kolejne trzy obrazy Tracy’ego towojenneprodukcje –A Guy Named Joe(reż. Victor Fleming),Siódmy krzyż(reż.Fred Zinnemann) i30 sekund nad Tokio(reż.Mervyn LeRoy)[161].Pierwszy z filmów stał się najbardziej „kasowym” w jego dotychczasowej karierze[162].Siódmy krzyż,którego fabuła koncentrowała się na ucieczce znazistowskiegoobozu koncentracyjnego,otrzymał negatywne opinie[163].

W 1944 Tracy był najbardziej dochodowym aktorem w Stanach Zjednoczonych[164].Jego kandydatura rozpatrywana była między innymi obokAlana Ladda,Gregory’ego Peckai Jamesa Cagneya do głównej roli agenta ubezpieczeniowego Waltera Neffa (Fred MacMurray) w kryminalenoirPodwójne ubezpieczenie(1944, reż.Billy Wilder)[165].Rok później po raz trzeci wystąpił z Hepburn, grając główną rolę w komedii romantycznejBez miłości(reż.Harold S. Bucquet)[166],która pomimo mieszanych ocen krytyków, osiągnęła sukces w box offisie[167].

W 1947 powrócił do filmu po roku spędzonym na deskach teatru[k].Jak przyznawał: „wracam na Broadway by sprawdzić, czy potrafię jeszcze grać”[l][167].W międzyczasie przeszedł przez gorszy okres w swoim życiu, wskutek czego trafił do szpitala[175].Pierwszym obrazem byłwesternMorze traw(reż.Elia Kazan)[176],osadzony w realiachDzikiego Zachodu,gdzie ponownie wystąpił z Hepburn[177],która uważała, że jedynie regularna gra pozwoli przywrócić mu skupienie[164].Podobnie jak w przypadkuKeeper of the FlameiBez miłości,film osiągnął sukces kasowy zarówno w kraju, jak i za granicą, mimo mieszanych recenzji prasowych[178].Jego ostatnim filmem z 1947 był dramatromantycznyCass Timberlane(reż.George Sidney)[179],który uzyskał entuzjastyczne przyjęcie w kinach przez publiczność. Curtis zwrócił uwagę, że partnerka zplanuLana Turner przyćmiła swoją grą Tracy’ego[180].

Hepburn i Tracy w scenie z filmuŻebro Adama(1949)

W 1948 aktor zrealizował piąty film wspólnie z Hepburn, występując wdramacie politycznymStan Unii(reż.Frank Capra), gdzie wcielił się w rolę Granta Matthewsa, kandydata na urząd prezydenta[181].Obraz spotkał się z przychylnym przyjęciem[182].Rok później zagrał wraz zDeborah Kerrw filmieEdward, mój syn(reż. George Cukor)[183].Aktor nie lubił roli Arnolda Boulta, przyznając w rozmowie z reżyserem: „dość niepokojącym dla mnie jest dojście do wniosku jak łatwo przychodzi mi granie łajdaka”[184].Po premierze „The New Yorker”napisał o „beznadziejnej interpretacji pana Tracy’ego”[185].Film okazał się największą porażką finansową aktora dla MGM[186].

Żebro Adama

[edytuj|edytuj kod]

Kolejnymi projektami były przygodowyMalaya(reż.Richard Thorpe) z Jamesem Stewartem[187]oraz komedia romantycznaŻebro Adama(reż. George Cukor), gdzie Tracy i Hepburn wcielili się w rolę małżeństwa prawników, które walczy ze sobą w sądzie[188].Autorzy scenariuszaGarson KaniniRuth Gordon,którzy byli przyjaciółmi aktorów, napisali dialogi specjalnie z myślą o nich[188].Film otrzymał pochlebne recenzje, stając się największym przebojem duetu Tracy–Hepburn[188].Bosley Crowtherz „The New York Timesa” napisał: „pan Tracy oraz panna Hepburn to gwiazdy w tym spektaklu i wspaniale się ogląda ich doskonałą kompatybilność wkomicznychsytuacjach”[189].

Lata 50.

[edytuj|edytuj kod]

Ojciec panny młodej

[edytuj|edytuj kod]
Elizabeth Taylor i Spencer Tracy na zdjęciu promocyjnym z filmuOjciec panny młodej(1950)
Katharine Hepburn i Spencer Tracy w filmiePat i Mike(1952)

W 1950 Tracy wystąpił u bokuElizabeth TayloriJoan Bennettw komediiOjciec panny młodej(reż.Vincente Minnelli), wcielając się w rolę Stanleya Banksa, ojca, który przygotowuje się do ślubu swojej córki[190].„Variety”napisał: „jest to druga mocna komedia z rzędu Spencera Tracy’ego w roli tytułowej i rzuca nią na kolana”[190].Film spotkał się z ciepłym przyjęciem zarówno ze strony krytyków, jak i widowni, stając się najbardziej dochodową produkcją w dotychczasowej karierze aktora i przynosząc zyski rzędu trzech milionów dolarów[190].Za rolę Stanleya Banksa Tracy został po raz pierwszy od dwunastu lat wyróżniony nominacją do nagrody Akademii Filmowej dla najlepszego aktora pierwszoplanowego[191].Po pozytywnym przyjęciu filmu studio MGM postanowiło zrealizowaćsequelKłopotliwy wnuczek(reż. Vincente Minnelli)[191].Tracy, z początku będąc niepewnym, ostatecznie zgodził się na udział w produkcji[192].Druga część trafiła do kin dziesięć miesięcy po premierze pierwszej i przyniosła zyski w wysokości czterech milionów dolarów[193].Pozytywny odbiór dwóch wymienionych filmów spowodował, że Tracy’ego ponownie zaczęto nazywać największą gwiazdą w kraju[193].

W 1951 wcielił się w rolę prawnika w kryminale noirThe People Against O’Hara(reż.John Sturges)[194].W następnym roku ponownie nawiązał współpracę z Katharine Hepburn, występując w komediisportowejPat i Mikew reżyserii George’a Cukora, ze scenariuszem Kanina i Gordon[195].Film stał się jednym z bardziej cenionych i znanych w dorobku duetu Tracy–Hepburn[195].Następnie wystąpił wraz zGene Tierneyw dramacie historycznymPodróż ku Nowemu Światu(reż. Clarence Brown)[196],który odnotował małą frekwencję i przyniósł straty w wysokości niespełna dwóch milionów dolarów[197].

W 1953 Tracy powrócił do roli zaniepokojonego ojca w dramacieAktorka(reż. George Cukor) u bokuJean Simmons[198].Producent obrazuLawrence Weingartenprzyznał: „ten film otrzymał więcej oklasków ze strony krytyki niż jakikolwiek inny, który zrobiłem w poprzednich latach, a my nie zarabialiśmy wystarczająco dużo pieniędzy, by móc opłacić wszystkich uczestników seansu”[198].Za kreację Clintona Jonesa Tracy został nagrodzonyZłotym Globemw kategorii dlanajlepszego aktora w filmie dramatycznym[199]oraz uzyskał pierwszą nominację donagrody BAFTAdlanajlepszego aktora zagranicznego[200].

W następnym roku wystąpił w westernieZłamana lanca(reż.Edward Dmytryk) studia 20th Century Fox, który został dobrze przyjęty przez środowisko krytyków[201].W 1955 miał zagrać postać Daniela C. Hilliarda w kryminale noirGodziny rozpaczyu boku Humphreya Bogarta, jednak odmówił reżyserowiWilliamowi Wylerowinie zgadzając się na rolę mniej ważną, niż kreacja Bogarta[202].

Czarny dzień w Black Rock

[edytuj|edytuj kod]
Tracy iJohn Ericsonw filmieCzarny dzień w Black Rock(1955), który był jednym z bardziej udanych projektów w dorobku aktora

W 1955 Tracy wystąpił wdreszczowcuCzarny dzień w Black Rock(reż. John Sturges)[203],zawierającym elementy westernu i kina noir[204].Aktor wcielił się w rolę jednorękiego weterana wojennego, który przybywa do miasteczka Black Rock, by wręczyć medal synowi japońskiego farmera. Niespodziewanie spotyka się z dużą wrogością ze strony miejscowych[203].Kreacja Johna J. Macreedy’ego przyniosła mu piątą nominację do nagrody Akademii Filmowej dla najlepszego aktora pierwszoplanowego oraz nagrodę dlanajlepszego aktorana8. MFF w Cannes[205].Tracy osobiście nie był zadowolony z filmu[202],wielokrotnie grożąc, że opuści go w trakcie realizacji[206].

Aktor niezależny (1956–1967)

[edytuj|edytuj kod]
Spencer Tracy i Robert Wagner w filmieŚniegi w żałobie(1956)

W tym samym roku rozpoczął prace na planie westernuOpowieść o złym człowieku(reż.Robert Wise), lecz wycofał się z projektu po tym, gdy w trakcie zdjęć wKoloradodoznałchoroby wysokościowej[207].Wskutek samowolnego opuszczenia planu jego stosunki z MGM uległy pogorszeniu, co w konsekwencji doprowadziło do rozwiązania kontraktu w czerwcu[208].Tracy był jednym z ostatnich znanych aktorów okresusystemu studyjnego,który w połowie lat 50. pozostawał związany umową z wytwórnią[209].

Pierwszym filmem, w którym wystąpił jako aktor niezależny był dramat przygodowyŚniegi w żałobie(1956) w reżyserii Edwarda Dmytryka, gdzie partnerował muRobert Wagner[210].Zdjęcia realizowano wAlpach,co okazało się trudnym doświadczeniem, przez co Tracy ponownie groził opuszczeniem projektu[210].Otrzymawszy gażę 200 tys. dolarów wcielił się w rolę starego przewodnika górskiego, który usiłuje uratować ocalałych z katastrofy lotniczej we francuskich Alpach. Krytycy negatywnie oceniali film, podkreślając, że zarówno Tracy, jak i Wagner wypadli niewiarygodnie w roli braci (obydwu aktorów dzieliła różnica wieku 25 lat)[211].Mimo to uzyskał drugą nominację do nagrody BAFTA w kategorii dla najlepszego aktora zagranicznego[212].

18 stycznia 1957 wziął udział w pogrzebie Humphreya Bogarta, z którym łączyła go silna przyjaźń[213].Został poproszony przez wdowę po zmarłym,Lauren Bacall,o odczytanie mowy pożegnalnej, jednak Tracy będąc załamanym śmiercią bliskiego mu przyjaciela nie czuł się na siłach, wobec czego w zastępstwie uczynił toJohn Huston[213].W tym samym roku po raz ósmy zagrał z Hepburn, tym razem w komedii romantycznejBiuro na tranzystorach(reż.Walter Lang)[214].W trakcie prac wielokrotnie był przekonywany do pozostania na planie[214].Film spotkał się ze słabym zainteresowaniem[215].Philip T. Hartung z „Commonweal” zwracał uwagę na „umiejętność wywoływania śmiechu i robienia zabawnych dowcipów” przez duet Tracy–Hepburn[216].

Stary człowiek i morze

[edytuj|edytuj kod]
Spencer Tracy w scenie z filmuStary człowiek i morze(1958)

W 1958 zagrał w dramacieStary człowiek i morze(reż. John Sturges), do którego realizacji przymierzał się od pięciu lat[217].AgentErnesta Hemingwaya,Leland Haywardnapisał do autora: „Spośród wszystkich ludzi Hollywood najbliższym mi jakością, osobowością, głosem i godnością osobistą jest Spencer Tracy”[217].Aktor wyraził zadowolenie z otrzymanej roli[217].Przed rozpoczęciem zdjęć namawiano go by schudł, jednak Tracy’emu się to nie udało[218].Hemingway przyznał, że jest on „strasznym ciężarem dla obrazu”. Pisarz musiał być przekonywany, żeujęciabędą robione w taki sposób, aby ukryćnadwagęaktora[219].Tracy podkreślał, żeStary człowiek i morzebył najtrudniejszym filmem w jego karierze[220].Jack Moffitt z „The Hollywood Reportera” zwrócił uwagę na „intymność i ujawnienie uniwersalnego ludzkiego doświadczenia”, które według autora „wykraczało poza aktorstwo i stało się rzeczywistością”[221].Za kreację starzejącego się rybaka Santiago ponownie został nominowany do nagrody Akademii Filmowej i brytyjskiej BAFTA[222].

Po rezygnacji z udziału w dwóch filmach, w tym zremake’uBłękitnego aniołazMarilyn Monroe(ostatecznie główne role trafiły doMay BrittiCurda Jürgensa)[223],Tracy wystąpił wThe Last Hurrah,gdzie po 28 latach nawiązał ponowną współpracę z Johnem Fordem[224].Aby lepiej przygotować się do roli burmistrza wziął rok przerwy[224].Film został pozytywnie oceniony, jednak nie przełożyło się to na sukces komercyjny[225].Pod koniec 1958 radaNational Board of Reviewuznała Tracy’ego za najlepszego aktora roku[226],aBrytyjska Akademia Sztuk Filmowych i Telewizyjnychwyróżniła go trzecią nominacją do nagrody BAFTA[227].W tym czasie zaczął rozważać przejście na emeryturę, podkreślając, że jest „chronicznie zmęczony, nieszczęśliwy, chory i niezainteresowany pracą”[226].

Lata 60.

[edytuj|edytuj kod]

Kto sieje wiatr

[edytuj|edytuj kod]
Spencer Tracy i Fredric March na planie filmuKto sieje wiatr(1960)

W 1960 wystąpił w dramacie historycznymKto sieje wiatrw reżyseriiStanleya Kramera,którego fabuła opierała się na słynnymmałpim procesiez 1925, dotyczącym nauczaniateorii ewolucjiw szkołach[228].Kramer przyznawał, że Tracy był jedynym kandydatem do roli prawnika Henry’ego Drummonda[m][228].Na ekranie partnerował muFredric Marchjako Matthew Harrison Brady[n][228].Tygodnik „Variety” napisał: „przebłysk geniuszucastingowego…obaj mężczyźni są urzekający w najbardziej chwalebnym tego słowa znaczeniu”[231].Pomimo pochlebnych recenzji wyniki finansowe nie przełożyły się na sukces komercyjny[232].Tracy został po raz siódmy nominowany do nagrody Akademii Filmowej[233],czwarty do brytyjskiej BAFTA i trzeci do Złotego Globu w kategoriach dla najlepszego aktora zagranicznego i pierwszoplanowego[227].

W 1961 zagrał w katastroficznym obrazieDiabeł o czwartej(reż. Mervyn LeRoy), po raz czwarty w swej karierze wcielając się w rolę duchownego[234].Frank Sinatraoddał główną rolę na rzecz Tracy’ego, by ten zechciał tylko wystąpić w filmie. Chociaż aktor w pierwszej chwili odrzucił propozycję, to ostatecznie dał się przekonać do udziału w produkcji[234].Obraz, mimo słabszych recenzji, był najbardziej dochodowym filmem Tracy’ego od czasuOjca panny młodejz 1950[235].

Wyrok w Norymberdze

[edytuj|edytuj kod]
Spencer Tracy jako przewodniczący sądu Dan Haywood w scenie z filmuWyrok w Norymberdze(1961)

Kto sieje wiatrzapoczątkował współpracę Tracy’ego z Kramerem. Reżyser obsadził aktora wdramacie sądowymWyrok w Norymberdzew roli przewodniczącego sądu Dana Haywooda[236].Fabuła filmu skupiała się na trzecim z dwunastuprocesów norymberskich–procesie prawników.Był to jeden z pierwszych obrazów, który poruszał tematHolocaustu[236].W filmie wystąpili takżeBurt Lancaster,Marlene Dietrich,Maximilian SchellorazRichard Widmark[237].Autor scenariuszaAbby Mannnapisał rolę sędziego Haywooda z myślą o Tracy’m[236],który z kolei podkreślał, że był to najlepszy scenariusz jaki kiedykolwiek przeczytał[238].Pod koniec filmu bohater grany przez Tracy’ego wygłasza ponad trzynastominutową mowę końcową. Aktor nagrał tę scenę za pierwszym podejściem, otrzymując od całej obsady gromkie brawa[239].Po obejrzeniu produkcji Mann napisał do aktora: „każdy scenarzysta powinien mieć doświadczenie ze Spencerem Tracy’m czytającym jego tekst. Na całym świecie nie ma niczego podobnego”[240].Tracy uzyskał ósmą nominację do nagrody Akademii Filmowej w kategorii dla najlepszego aktora pierwszoplanowego[241].Rola wWyroku w Norymberdzeuznawana jest za jedną z najważniejszych w dorobku Tracy’eo[242].

Ze względu na zły stan zdrowia aktor odrzucił główne role w filmachU kresu dnia(1962, reż.Sidney Lumet) iLampart(1963, reż.Luchino Visconti)[243].Z uwagi na prace przyWyroku w Norymberdzezrezygnował także z udziału w westernieJak zdobywano Dziki Zachód(1962, reż.George Marshall,Henry Hathaway,John Ford), do którego nagrał jedynienarrację[244].W 1963 Tracy wykreował postać kapitana T.G. Culpepera wkomedii kryminalnejTen szalony, szalony świat(reż. Stanley Kramer), spędzając na planie jedynie dziewięć dni[245].Kreowany przez niego bohater ścigał kilku oszustów[246].Film stał się najbardziej dochodowym amerykańskim projektem 1963 roku[247].Po pogorszeniu stanu zdrowia zmuszony był odmówić udziału w westernieJesień Czejenów(1964, reż. John Ford) i dramacieCincinnati Kid(1965, reż.Norman Jewison)[o][247].

Tracy, Hepburn iKellawayw filmieZgadnij, kto przyjdzie na obiad(1967)

Zgadnij, kto przyjdzie na obiad

[edytuj|edytuj kod]

FabułakomediodramatuStanleya KrameraZgadnij, kto przyjdzie na obiad,pióra scenarzystyWilliama Rose’a,koncentrowała się na tematyce małżeństwa białej kobiety z czarnoskórym mężczyzną[249].Tracy po czteroletniej przerwie wcielił się w rolę mającegoliberalnepoglądy dziennikarza Matta Draytona, którego córka Christina (Katharine Houghton) oznajmia rodzicom (w roli matki wystąpiła Katharine Hepburn), że wychodzi za mąż za czarnoskórego lekarza (Sidney Poitier). Aktor z radością powrócił do gry na planie, jednak w rozmowie z jednym z dziennikarzy przyznał, że to będzie jego ostatni film[249].Z powodu złego stanu zdrowia firmy odmówiły ubezpieczenia Tracy’ego (kwota ubezpieczenia aktora wyniosła 71 tys. dolarów). Aby zdjęcia mogły się rozpocząć, Hepburn i Kramer wypłacili własne wynagrodzenia, pokrywając tym samym koszty ubezpieczenia aktora[250].Tracy pracował na planie jedynie od dwóch do trzech godzin dziennie[251].Ostatnią scenę nagrał 24 maja 1967[252].Scenariusz powstał z myślą o aktorze i zawierał między innymi poruszający monolog głównego bohatera przy stole, a także wiele scen, w których Tracy grał jedynie ciałem, za pomocą gestów i wyrazu twarzy, bez wypowiadania kwestii[253].

Premiera odbyła się 11 grudnia. Pomimo mieszanych recenzji,Zgadnij, kto przyjdzie na obiad,stał się najbardziej dochodowym filmem w karierze aktora[254],przynosząc ponad pięćdziesiąt milionów dolarów zysku[255].Brendan Gillna łamach „The New Yorkera” napisał, że „Tracy dał bezbłędny, i w tych okolicznościach, łamiący serca występ”[256].Rola ta przyniosła aktorowi dziewiątą nominację do nagrody Akademii Filmowej, czwartą do Złotego Globu i pośmiertnie główną statuetkę BAFTA w kategorii dla najlepszego aktora zagranicznego[257].

Ostatnie lata, śmierć i pogrzeb

[edytuj|edytuj kod]
Forest Lawn Memorial Park,miejsce spoczynku Tracy’ego

W wieku 60 lat, ze względu na długoletnie uzależnienie od alkoholu, papierosów, przyjmowania leków i nadwagę, stan zdrowia Tracy’ego uległ znacznemu pogorszeniu. 21 lipca 1963 zostałhospitalizowanypo tym, jak doznał ciężkiego ataku duszności[258].Lekarze zdiagnozowali u niegoobrzęk płuc[259]oraz podniesione ciśnienie krwi[260].Od tego momentu aktor pozostawał w słabszej formie fizycznej. Hepburn przeprowadziła się do niego, by zapewnić mu stałą opiekę[261].W styczniu 1965 zdiagnozowano u Tracy’egonadciśnienie tętnicze[262].Rozpoczął leczenie po wykryciu u niegocukrzycy typu 2[262].We wrześniu 1965 był bliski śmierci, gdy po zabieguprostatektomiijego nerki przestały pracować i spędził noc wśpiączce[263].Wyzdrowienie aktora lekarze określali ówcześnie jako „rodzaj cudu”[264].

Ostatnie dwa lata życia spędził w swoim domu wraz z Hepburn, poświęcając wolny czas na czytanie, malowanie i słuchanie muzyki[265].10 czerwca 1967, siedemnaście dni po ukończeniu zdjęć doZgadnij, kto przyjdzie na obiad,zmarł w wynikuataku serca[266],którego doznał w swoim mieszkaniu wBeverly Hills.Miał 67 lat[267].Hepburn utrzymywała, że aktor doznał ataku w kuchni w jej obecności, po czym upadł na podłogę[268].Howard Strickling,publicysta MGM, w rozmowie z mediami twierdził, że w momencie śmierci Tracy był sam w mieszkaniu, a jego zwłoki znalazła gospodyni[269].Bill Davidson, autor książkiSpencer Tracy: Tragic Idol(1987) jako przyczynę zgonu podawał atak serca, chociaż według pisarza nie przeprowadzono sekcji zwłok aktora[270].Z kolei Larry Swindell, autor biografiiSpencer Tracy: A Biography(1969) uważał, że aktor zmarł w wynikuniewydolności serca[271].

Msza święta odbyła się 12 czerwca w kościele Niepokalanego Serca Maryi wEast Hollywood[272].W uroczystościach pogrzebowych, prócz najbliższej rodziny, udział wzięli także m.in. Frank Sinatra, George Cukor, James Stewart, John Ford i Stanley Kramer[272].Katharine Hepburn, ze względu na rodzinę aktora, nie brała udziału w pogrzebie[266][273].Tracy został pochowany na cmentarzuForest Lawn Memorial ParkwGlendalew zespole miejskimLos Angeles–Long Beach[272][274].Zdaniem Jamesa Fishera cały majątek aktora odziedziczyła jego żona i dzieci, a Hepburn nie została uwzględniona przy podziale spadku[274].

Życie prywatne

[edytuj|edytuj kod]

Małżeństwo i dzieci

[edytuj|edytuj kod]
Louise Treadwell i Tracy (1939)

Swoją żonęLouise Treadwellpoznał, gdy obydwoje byli członkami Wood Players w teatrze w Grand Rapids[32].Zaręczyli się 10 maja 1923[32],a pobrali 10 września pomiędzy popołudniowym a wieczornym występem[33].Ich syn, John Ten Broeck Tracy (zm. 2007), urodził się 26 czerwca 1924[275].Kiedy miał dziesięć miesięcy, Treadwell odkryła, że dziecko jest głuche[276].Przez pierwsze trzy miesiące ukrywała ten fakt przed Tracym[277].Gdy dowiedział się o tym, był zdruzgotany całą winę za chorobę syna brał na siebie, twierdząc, że to kara za „własne grzechy”[278].W rezultacie Tracy miał problemy z nawiązaniem kontaktu z synem i odsunął się od rodziny[279].We wrześniu 1942 żona aktora, która w 1927 zrezygnowała z kariery zawodowej, aby móc poświęcić czas choremu synowi, założyła w Los Angeles klinikę imienia Johna Tracy’ego. Aktor, poza byciem członkiem zarządu, zajmował się pozyskiwaniem funduszy na działalność placówki. W latach 1936–1942 para prowadziła również ranczo wEncino[280].Przyjaciel artysty, producentJoseph L. Mankiewiczprzyznał, że „Tracy nie opuścił Louise. Opuścił scenę z poczucia winy”[281].1 lipca 1932 parze urodziła się córka Louise „Susie” Treadwell[282].Dzieci były wychowywane wwierze episkopalnejmatki[283].W 1933 Tracy opuścił rodzinny dom[284],utrzymując wraz z żoną, że wciąż są przyjaciółmi, choć rozważali możliwość separacji[285].Para nie zdecydowała się na rozwód[285].W 1935 doszło do pojednania, mimo że małżeństwo sprawiało aktorowi coraz więcej kłopotów[286].Tracy częściej mieszkał w hotelach, a w latach 40. para żyła osobno[287].Według źródeł Treadwell miała oznajmić: „Będę panią Tracy do dnia, w którym umrę”[182].

Romanse

[edytuj|edytuj kod]

Od września 1933 do czerwca 1934 aktor miał romans z Lorettą Young, z którą współpracował przy filmieJak w siódmym niebie(1933)[288].W późniejszym czasie częstokrotnie wdawał się w różne romanse[289],m.in. z Joan Crawford w 1937[290]i Ingrid Bergman w 1941[291].Claire Trevortwierdziła, że „miał sporą linię podbojów. Kobiety go kochały”[289].Niektóre źródła podają, że aktor miewał kontakty seksualne zJudy Garlandw 1936, gdy dziewczyna miała 14 lat[292].Będąc w przyjacielskich relacjach z Katharine Hepburn, Tracy wykazywał się niewiernością[293];w 1952, przy okazji pracy nad filmemPodróż ku Nowemu Światu,miał romans z Gene Tierney[294].

Przyjaźń z Katharine Hepburn

[edytuj|edytuj kod]
Przyjaźń Tracy’ego z Hepburn trwała od 1941 do śmierci aktora w 1967 (na zdj. para na fotosie promocyjnym z filmuBez miłości;1945)

W trakcie realizacji filmuKobieta roku(1942) nawiązał bliską przyjaźń z Katharine Hepburn[295].Ich relacja trwała przez 26 lat, aż do śmierci aktora w 1967. Tracy nigdy nie wrócił do rodzinnego domu, lecz regularnie odwiedzał żonę i dzieci[152].MGM skrupulatnie chroniło kontrakty swoich aktorów przed wszelkimi kontrowersjami i skandalami[296].Tracy nie chciał, by jego znajomość z Hepburn przedostała się do opinii publicznej oraz aby dowiedziała się o niej Treadwell[p][298].Mimo to, w kręgach Hollywood o relacji aktorów było wiadomo[299].Para nie mieszkała razem aż do ostatnich lat życia Tracy’ego, kiedy to jego stan zdrowia pogorszył się na tyle, że Hepburn wprowadziła się do mieszkania aktora w Beverly Hills, by móc się nim opiekować[261].Angela Lansbury,która współpracowała z parą na planie filmuStan Unii(1948), przyznawała: „Wszyscy wiedzieli, ale nikt nigdy nic nie mówił. W tamtych czasach nie dyskutowano”[300].W jednej z rozmów zJoan Fontaineaktor wyznał: „Mogę się rozwieść, kiedy tylko zechcę, lecz moja żona i Kate lubią takie rozwiązanie, jakie ma miejsce”[301].Przyjaciółka Tracy’ego,Betsy Drakeuważała, że był on całkowicie zależny od Hepburn[302].Aktorka nigdy nie ingerowała w sprawy małżeńskie Tracy’ego i nie naciskała na ślub[303].

Hepburn i Tracy należeli do najbardziej rozpoznawalnych amerykańskich par kinowych. Ich wspólnie zrealizowane komedie –Kobieta roku,Bez miłości(1945),Żebro Adama(1949) orazPat i Mike(1952) – odniosły sukcesy i pozostają wzorami w klasycznym przedstawieniu „wojny płci”. Recepta na powodzenie filmów obojga aktorów opierała się m.in. na atrakcyjnej budowie charakterów postaci; kobiety grane przez Hepburn były inteligentne, nowoczesne, pewne siebie oraz wyemancypowane. Z drugiej strony bohaterowie portretowani przez Tracy’ego wpisywali się w rodzaj typowego Amerykanina – męskiego oraz wysportowanego, posiadającego silną wolę, cechującego się trzeźwym myśleniem oraz konserwatywnymi poglądami. Publiczność była również przechylna romantyczno-optymistycznemu przesłaniu wspólnych filmów obojga aktorów, które wielokrotnie pokazywały, jak dwoje zasadniczo różnych ludzi może darzyć się głębokim i szczerym uczuciem, mimo wielu przeciwieństw[304].

Osobowość, zainteresowania

[edytuj|edytuj kod]
Tracy i Freddie Bartholomew na planie filmuBohaterowie morza(1937)

Był katolikiem, lecz jego kuzynka, Jane Feely przyznawała, że nie był on osobą pobożną. „Był niepraktykującym katolikiem. Nazwałabym go duchowym katolikiem”[305].Garson Kanin, z którym aktor przyjaźnił się przez 25 lat, określał Tracy’ego „prawdziwie wierzącym”[306].W opinii Kanina aktor szanował swoją religię[307].Według biografów Tracy przez całe życie regularnie uczęszczał na msze święte[308].W młodości był ministrantem. Ze starszym o cztery lata bratem Carrolem łączyła go bliska przyjaźń do momentu śmierci w 1967[309].

Przez większą część dorosłego życia zmagał się z uzależnieniem od alkoholu[q][310],niejednokrotnie upijając się do stanu utraty przytomności[311].W ocenieR Alpha Bellamy’egocierpiał on na chorobę alkoholową najpóźniej od 1925. Podczas gdy na planie zachowywał się profesjonalnie i był trzeźwy, to poza nim, niejednokrotnie przez kilka dni upijał się w pokoju hotelowym. Dział reklamowy MGM zwykle chronił problemy Tracy’ego przed prasą. Pod koniec lat 40., kiedy u aktora zaczęły pojawiać się pierwsze problemy zdrowotne, spowodowane nadużywaniem alkoholu, Tracy nie zrezygnował z picia, ale sytuacja uległa znacznej poprawie[312].James Curtis twierdził, że w przeszłości z nałogiem zmagali się członkowie rodziny ze strony ojca aktora[r][313].Loretta Young uważała, że Tracy bywał „okropny”, gdy był pijany[314].Znajdującego się pod wpływem alkoholu aktora dwukrotnie aresztowano za niedopuszczalne zachowanie[315].Często rozpoczynał długotrwałe okresy trzeźwości, po czym ponownie wpadał w uzależnienie. Biografowie określali to terminem „wszystko albo nic”[316].

Miewał skłonnościdepresyjnei stany lękowe. Treadwell opisała jego naturę jako „najbardziej niestabilne usposobienie, jakie kiedykolwiek widziałam – przez minutę potrafił znajdować się w chmurach, po czym spadał w dół, w głębię”[317].Przez całe życie Tracy zmagał się z uporczywąbezsennością[318].Doprowadziło to do uzależnienia od leków; nasennychbarbituranów,które pomagały mu spać w nocy, ale powodowały senność następnego dnia, a także od pobudzającejdekstroamfetaminy,pozwalającej mu na lepsze funkcjonowanie w dzień[319].Hepburn, która przyjęła rolę opiekunki aktora[320],wbiografiiMe: Stories of My Life(1991) napisała, że był on „nieustannie torturowany poczuciem winy i okropnym nieszczęściem”[321].

Dzięki znajomości z aktoremWillem Rogersem,Tracy, począwszy od 1932, zaczął regularnie grać w polo. W tym celu nabył własne konie. Do jego hobby należało również żeglowanie, kolekcjonowanie dzieł sztuki oraz malowanie, którym zajął się w latach 50.[322]

Poglądy polityczne

[edytuj|edytuj kod]

Nie był zwolennikiem upubliczniania poglądów politycznych przez środowisko aktorskie, lecz w 1940 wyraził swoje uznanie dla komisji Hollywood for Roosevelt[323].Uważał się zademokratę[324].20 lipca 1944 uczestniczył obokEdith Luckett DaviswKonwencji Krajowej Partii DemokratycznejwChicago.Przyjaciel aktora, Lincoln Cromwell, opisał go jako „oddanego demokratę”[325].Córka Tracy’ego, Louise „Susie” Treadwell, przyznała, że „ojciec był demokratą w otoczeniurepublikanów[reszta rodziny]”[326].

Filmografia

[edytuj|edytuj kod]
Osobny artykuł:Filmografia Spencera Tracy’ego.

W trwającej 46 lat karierze Tracy występował w filmach, radiu oraz na scenie. Pojawił się w 75produkcjach fabularnych[327]i 19 audycjach radiowych[328][329].

W latach 1938–1942, 1944−1945, 1948 i 1950−1951 Tracy notowany był w pierwszej dziesiątce najbardziej dochodowych aktorów[330].Piętnaście filmów z jego udziałem było zestawianych w pierwszej dziesiątce podsumowań roku w amerykańskim box offisie, z czegoSan Francisco(1936) iMiasto chłopców(1938) osiągały najwyższą pozycję[331].Trzydzieści filmów, w których Tracy wziął udział, było nominowanych przynajmniej do jednego Oscara, a dwanaście z nich zdobyło co najmniej jedną statuetkę. Trzydzieści jeden produkcji z udziałem aktora, po uwzględnieniu inflacji, przekroczyło sumę stu milionów dolarów dochodu z biletów na rynku krajowym[331].

Siedem z jego filmów:Jestem niewinny(1936),Kobieta roku(1942),Żebro Adama(1949),Czarny dzień w Black Rock(1955),Wyrok w Norymberdze(1961),Jak zdobywano Dziki Zachód(1962) orazZgadnij, kto przyjdzie na obiad(1967) wpisano doNational Film Registry[332].

Styl gry i renoma

[edytuj|edytuj kod]
„Nie wiem na czym polega aktorstwo. Kto może szczerze powiedzieć, że wie?… Kim aktorzy mają być, jeśli nie sobą. Doszedłem do tego w mojej pracy nad rolą. Mówię sobie: «to jest Spencer Tracy jako sędzia lub to jest Spencer Tracy jako kapłan czy prawnik», i niech tak zostanie. Zrozumcie, że jedyną rzeczą, którą aktor ma do zaoferowania reżyserowi, a ostatecznie publiczności, jest jego instynkt. I tyle.”
—Spencer Tracy[333]

Spencer Tracy szczególnie szanowany był za swój naturalizm prezentowany na ekranie. Współpracujący z nim na planie filmuSiódmy krzyż(1944)Hume Cronynwspominał: „Jego metoda była tak prosta, a jednocześnie tak trudna do osiągnięcia. Wyglądało jakby nie robił nic, jedynie słuchał, czuł, wypowiadał słowa bez jakiegokolwiek wysiłku”[334].James Cagney[335]i Joan Crawford również wyrażali swoje uznanie dla jego luźnego stylu gry. „Gra u boku Tracy’ego była inspirująca. Jego prostota wykonania jest taka naturalna, z humorem. Przechodzi przez scenę… sprawia, że wydaje się to takie proste” – argumentowała Crawford[336].Z kolei Joan Bennett wspominała: „Nigdy nie odnosiłam wrażenia, że on «gra» w scenie, ale prawda danej chwili faktycznie się zdarzała, spontanicznie, gdy wypowiadał swoje kwestie”[336].Tracy w szczególności ceniony był za umiejętność słuchania i reagowania. AktorBarry Nelsonpowiedział, że „wprowadził on sztukę reagowania na nowy poziom”[337].Reżyser i producent Stanley Kramer podkreślał, że „Tracy myślał i słuchał lepiej niż ktokolwiek inny whistorii sztuki filmowej”[338].ScenarzystaCzarnego dnia w Black Rock(1955)Millard Kaufmanzwracał uwagę na umiejętność słuchania przez Tracy’ego[339].Biografowie podkreślają, że aktor nadawał kreowanym przez siebie bohaterom filmowym złożoność, wyposażając ich w indywidualne maniery, które zmieniały się tak regularnie, że w przeciwieństwie do Gable’a lub Bogarta, stylu Tracy’ego nie można naśladować[340].Autorzy zaznaczali, że mimo krótkiej edukacji aktorskiej, Tracy nabierał doświadczenia występując na scenie, przez co nie miał żadnej wypracowanej techniki aktorskiej – w przeciwieństwie do Katharine Hepburn czyMarlona Brando.Przygotowując się do roli, Tracy dokładnie uczył się tekstu, lecz nigdy nie planował ruchów rąk, gestów i tym podobnych. Przed kamerą zachowywał się intuicyjnie, uważnie słuchając. Posiadał zdolność spontanicznego reagowania w nieomylnie wiarygodny sposób. Wśród reżyserów wyrażających swoje uznanie dla metod pracy aktora byli między innymiOrson Wellesi Stanley Kramer[341].

Spencer Tracy iAlice Fayew scenie z filmuNow I’ll Tell(1934)

Mimo że jego gra aktorska postrzegana była jako „bez większego wysiłku”, znajomi Tracy’ego podkreślali, że starannie przygotowywał się on do każdej z ról. Joseph L. Mankiewicz, który mieszkał z nim w trakcie realizacjiBrawury(1938) wspominał, że każdego wieczora aktor „ciężko pracował” w swoim pokoju[342].Wielu jego współpracowników zwracało uwagę na silną etykę pracy i profesjonalizm[343].Z racji tego, że Tracy zawsze znał swój tekst oraz był skupiony i zdyscyplinowany na planie, większość scen nagrywał za pierwszym razem. W przeciwieństwie do wielu innych aktorów, nigdy nie ingerował w pracę reżysera[344].Garson Kanin opisał go jako „instynktownego gracza, który ufał momentowi tworzenia”[345].Chester Erskine,odnosząc się do jego stylu aktorskiego, przyznał: „Starał się dać tyle, tak mało, na ile to było potrzebne. Potrzebował minimum aby osiągnąć maksimum”[346].

Podobnie jak James Stewart, Tracy – nawet w roli duchownego czy też prawnika – ucieleśniał „prostego człowieka” i niepozornie przeciętny typ, z którym publiczność mogła się łatwo identyfikować. Do typowych cech, które aktor portretował na dużym ekranie zalicza się bezpretensjonalną postawę i powściągliwość w połączeniu z wysokim poziomem siły, szczerości, moralnej integralności, jasności i dojrzałości osobistej. Bette Davis wspominała, że Tracy mógł być sarkastyczny, jednak jego zakres ekranowych możliwości obejmował różne postawy – od surowego, realistycznego typu (Północno-zachodnie przejście;1940), przez naiwnych oraz sympatycznych „dużych chłopców” (Władza i chwała;1933), aż po ciepłe i mądre postacie o wielkiej humanitarnej głębi (Wyrok w Norymberdze;1961)[347].

Spencer Tracy nie lubił, gdy pytano go o technikę gry oraz rady jakie udzielałby innym początkującym aktorom[348].Często wypowiadał się w sposób lekceważący na temat swojego zawodu[349].Jedną z takich sytuacji przytoczył Garson Kanin, któremu Tracy powiedział: „Dlaczego aktorzy uważają, że są tak cholernie ważni? Nie, nie są. Aktorstwo nie jest najważniejszym zawodem na świecie. A hydraulika jest!”[350].W rozmowie z jednym z dziennikarzy przyznał, że na ekranie nie stosuje żadnych sztuczek. „Po prostu projektuję siebie – starając się być szczerym”[184].

Aktorem, którego Tracy podziwiał byłLionel Barrymore.Doceniał także talent Fredrica Marcha, Paula Muniego,Waltera Hustona,Willa Rogersa oraz Ingrid Bergman,Laurence’a Oliviera,Lee J. Cobba,Marlona Brando iRoda Steigera[351].

Spuścizna

[edytuj|edytuj kod]
Gwiazda Spencera Tracy’ego naHollywoodzkiej Alei Gwiazd(2011)

Spencer Tracy uznawany jest za jednego z najwybitniejszych aktorów okresu „Złotej Ery Hollywood”[1]oraz w historiiamerykańskiego kina[352].Przez lata cieszył się uznaniem w branży filmowej[353].Ówczesny szef wytwórni MGM,Dore Scharypowiedział: „Nie ma wątpliwości, że jest najlepszym i najbardziej zmiennym aktorem naszego ekranu”[354].Clark Gable[355],Garson Kanin[356],Humphrey Bogart[s][356],James Cagney[356],John Ford[t][224]oraz Katharine Hepburn[358],określali Tracy’ego mianem „największego aktora swojego pokolenia”. Richard Widmark przyznawał, że „jest najwybitniejszym aktorem filmowym, jaki kiedykolwiek był… Nauczyłem się więcej patrząc na Tracy’ego niż w jakikolwiek inny sposób”[359].Agencja prasowaAssociated Pressokreśliła Tracy’ego w 1950 mianem najlepszego współczesnego aktora filmowego.Montgomery CliftiSteve McQueenwzorowali się na jego stylu gry.Bud Spencer,który początkowo występował pod swoim prawdziwym nazwiskiem Carlo Pedersoli, przyjął imię sceniczne w latach 60. na cześć Tracy’ego. Postać aktora cieszyła się rozpoznawalnością również poza Stanami Zjednoczonymi, na przykład w Związku Radzieckim[360].

Tracy jakoEdward J. Flanaganw filmieMiasto chłopców(1938). Postać ta znalazła się na liście „największych bohaterów w historii kina”(2003)

Wizerunek aktora związany był w drugiej połowie lat. 30. z kampaniami reklamowymi i produktami między innymiDeSoto(1939)[361]iLucky Strike(1938)[362].10 czerwca 1940 Tracy otrzymał tytułdoktora honoris causawydziału aktorskiego od władzuczelni w Ripon[363].Był postacią występującą lub wspominaną wkreskówkachWarner Bros. (Hollywood Steps Out,1941, reż.Tex Avery)[364].W 1950 Women’s Research Guild of America uznało go za mężczyznę, który ma największy emocjonalny wpływ na amerykańskie kobiety[365].Także w 1950 odebrał katolicką nagrodę gildii scenicznej Irlandii[365].8 lutego 1960, za wkład wprzemysł filmowy,Tracy otrzymał gwiazdę naHollywoodzkiej Alei Gwiazd,która mieści się przy 6814Hollywood Boulevard[366].

8 marca 1986 stacja telewizyjnaPBSwyemitowała na swojej anteniedokumentThe Spencer Tracy Legacy(reż. David Heeley), którego gospodarzem była Katharine Hepburn[367][368].Zawarto w nim między innymi fragmenty filmów z udziałem aktora, relacje zzakulis,domowe nagrania z życia prywatnego, a także wywiady z wieloma jego współpracownikami z planu oraz rozmowę z córką Louise „Susie” Treadwell[367].Władze American Academy of Dramatic Arts przeprowadziły w tym samym roku w nowojorskimMajestic Theatreprogram na żywoA Tribute to Spencer Tracy,poświęcony pamięci aktora, któremu pośmiertnie przyznano nagrodę za całokształt twórczości. AADA ufundowała także program stypendialny Spencer Tracy Endowment Fund[369].Również w 1988 Louise „Susie” Treadwell i władzeUniwersytetu Kalifornijskiego w Los Angelesustanowiły nagrodę UCLA Spencer Tracy Award, która przyznawana jest rokrocznie za „doskonałość w działaniu filmowym”. W przeszłości, jej laureatami byli między innymi:Anthony Hopkins,Denzel Washington,James Stewart,Kirk Douglas,Michael Douglas,Morgan FreemaniTom Hanks[370].

W 1996 nazwisko aktora zostało zamieszczone na 15. miejscu w rankingu „100 największych gwiazd filmowych wszech czasów”, przygotowanym przez tygodnik „Entertainment Weekly”[371].W czerwcu 1999American Film Instituteumieścił Tracy’ego na 9. lokacie rankingu „największych aktorów wszech czasów”[1].Trzy produkcje z jego udziałem, AFI zamieścił w 2003 na przygotowanej przez siebie liście „100 najbardziej inspirujących filmów wszech czasów”–Zgadnij, kto przyjdzie na obiad(1967) na 35. miejscu,Miasto chłopców(1938) na 81. orazBohaterowie morza(1937) na 94.[372]Również w 2003 AFI sklasyfikowałEdwarda J. Flanagana,postać wykreowaną przez Tracy’ego w filmieMiasto chłopcówna 42. miejscu listy „największych bohaterów w historii kina”[373].W 2004Martin Scorsesezrealizował film biograficznyAviator,w którym rolę Spencera Tracy’ego zagrałKevin O’Rourke[374].

Larry Swindell napisał, że jako ucieleśnienie prototypowego pragmatycznego Amerykanina, Spencer Tracy był ikoną narodową i przedstawicielem swoich czasów, a ówczesne pokolenie silnie identyfikowało się z odtwarzanymi przez niego bohaterami. Autor podkreślił, że w latach 60. w Stanach Zjednoczonych dorastało pokolenie, które w dalszym ciągu szanowało ludzi urodzonych w 1900, lecz coraz częściej sądzono, iż są oni staromodni. Wiele filmów, w których Tracy stworzył ciekawe, ponadczasowe role – jako przykład biograf przywołuje obrazWładza i chwała(1933) – nie zostało wyemitowanych w telewizji, przez co pozostały one nieznane dla młodszej publiczności[375].KrytykLeonard Maltinzaznaczył, że Tracy był „jednym z najlepszych aktorów XX wieku”[376].HistorykJeanine Basingeropisała karierę aktora jako „złoty czas osiągnięć filmowych”[377].Charles Matthews napisał na łamach „The Washington Post”:„Tracy zasługuje na pamięć jako mistrz techniki aktorskiej”[378].Był on również inspiracją dla postaci Carla do animacjiOdlot(2009, reż.Pete Docter)[379].

Nagrody i nominacje

[edytuj|edytuj kod]
Osobny artykuł:Lista nagród i wyróżnień Spencera Tracy’ego.
Tracy i Bette Davis podczas11. ceremonii wręczenia Oscaróww 1939. Tracy otrzymał drugą statuetkę za rolę w filmieMiasto chłopców(1938)

W trakcie 46-letniej kariery Spencer Tracy był laureatem najbardziej prestiżowych nagród w przemyśle filmowym.Amerykańska Akademia Sztuki i Wiedzy Filmowejdziewięciokrotnie wyróżniała go nominacją do Oscara[u][381],z czego dwukrotnie był laureatem – za kreacje Manuela Fidello wBohaterach morza(1937)[116]i księdzaEdwarda J. FlanaganawMieście chłopców(1938)[129].Tracy, spośród czterech nominacji, był zdobywcą Złotego Globu za rolę Clintona Jonesa w dramacieAktorka(1953)[199],brytyjskiej BAFTA za udział w filmieZgadnij, kto przyjdzie na obiad(1967)[254]oraz dwukrotnym laureatem włoskiej nagrodyDavid di Donatellow kategorii dlanajlepszego aktora zagranicznegoza kreacje w filmachWyrok w Norymberdze(1961) iZgadnij, kto przyjdzie na obiad[382].

Rok Nagroda Kategoria Nominacja za Wynik Źródło
1937 Nagroda Akademii Filmowej Najlepszy aktor pierwszoplanowy San Francisco Nominacja [382]
1938 Bohaterowie morza Wygrana
1939 Miasto chłopców Wygrana
1951 Ojciec panny młodej Nominacja
1954 Złoty Glob Najlepszy aktor w filmie dramatycznym Aktorka Wygrana
1954 BAFTA Najlepszy aktor zagraniczny Nominacja
1955 Festiwal Filmowy w Cannes Najlepszy aktor Czarny dzień w Black Rock Wygrana
1956 Nagroda Akademii Filmowej Najlepszy aktor pierwszoplanowy Nominacja
1957 BAFTA Najlepszy aktor zagraniczny Śniegi w żałobie Nominacja
1959 Nagroda Akademii Filmowej Najlepszy aktor pierwszoplanowy Stary człowiek i morze Nominacja
1959 Złoty Glob Najlepszy aktor w filmie dramatycznym Nominacja
1959 BAFTA Najlepszy aktor zagraniczny The Last Hurrah Nominacja
1961 Nagroda Akademii Filmowej Najlepszy aktor pierwszoplanowy Kto sieje wiatr Nominacja
1961 Złoty Glob Najlepszy aktor w filmie dramatycznym Nominacja
1961 BAFTA Najlepszy aktor zagraniczny Nominacja
1962 Nagroda Akademii Filmowej Najlepszy aktor pierwszoplanowy Wyrok w Norymberdze Nominacja
1962 David di Donatello Najlepszy aktor zagraniczny Wygrana
1968 Nagroda Akademii Filmowej Najlepszy aktor pierwszoplanowy Zgadnij, kto przyjdzie na obiad Nominacja
1968 Złoty Glob Najlepszy aktor w filmie dramatycznym Nominacja
1968 David di Donatello Najlepszy aktor zagraniczny Wygrana[v]
1969 BAFTA Najlepszy aktor zagraniczny Wygrana[v]

Uwagi

[edytuj|edytuj kod]
  1. ↑Największym aktorem, w tym samym rankingu, ogłoszono Humphreya Bogarta, a aktorką Katharine Hepburn (osobno aktorki i aktorzy)[1].
  2. ↑Tracy aktywnie udzielał się w sprawach kulturowych college’u. Po latach wspominał, że ożywione dyskusje miały istotny wpływ na jego późniejszą pracę sceniczną: „[Dyskusje] pomogły mi rozwinąć pamięć gdy uczyłem się kwestii, to było jak dar niebios odkąd rozpocząłem pracę sceniczną; dało mi to coś z obecności na scenie i pomogło w pozbyciu się niezręczności, a także stopniowo rozwijałem umiejętność improwizacji”[23].
  3. ↑Biografowie podkreślali, że chociaż Tracy nie umiał śpiewać, zdobył doświadczenie w różnychmusicalach,lekkich komediach i dramatach. Sezon zimowy 1924/1925 spędził w Montauk Theatre na Broadwayu, po czym wrócił do Powers’ Theatre w Grand Rapids. Po zwolnieniu udał się do rent Theatre Stock Company wTrentonw stanie New Jersey, gdzie partnerowałEthel Remey[39].
  4. ↑W kwietniu 1927 Tracy ponownie współpracował z Williamem H. Wrightem, występując w Faurot Opera House wLimiew jedenastu spektaklach –Laff That Off,The Patsy,The First Year,Smilin’ Through,The Family Upstairs,The Best People,Chicken Feed,Kot i kanarek,The Alarm Clock,ApplesauceiThe Whole Town’s Talking[48].
  5. ↑W latach 30. dziennikarka Louella Parsons przyznawała: „Zamiast być gwiazdą, [Tracy] był wiodącym mężczyzną dla wszystkich urokliwych dziewczyn z MGM”[100].
  6. ↑Oscar którego otrzymał, podpisany był „dla Dicka Tracy’ego”[126].
  7. ↑Tracy został pierwszym aktorem w historii, któremu udało się zdobyć statuetkę Akademii Filmowej dwa razy z rzędu[127].W latach 1936–1937 pierwszą aktorką która tego dokonała, była Luise Rainer[128].
  8. ↑Theodore Strauss z „The New York Timesa” napisał w swojej recenzji, że kreacja Hyde’a w wykonaniu Tracy’ego to „nie tyle zło wcielone co przesadne szaleństwo”[146].
  9. ↑W 1945 główną rolę przejął Gregory Peck[148],który został nagrodzony Złotym Globem w kategorii dla najlepszego aktora w filmie dramatycznym[149].
  10. ↑Wiosną i jesienią 1943 Tracy aktywnie występował w radiu, promując zakup obligacji wojennych. W 1944, podobnie jak wiele ówczesnych gwiazd filmowych, został zatrudniony do wspierania wojska, dając występy artystyczne i muzyczne w bazach wojskowych w Kalifornii oraz na Alasce i Hawajach[157].
  11. ↑Rok 1946 był pierwszym od czasu debiutu Tracy’ego w 1930, w którym nie ukazał się żaden film z jego udziałem[168].
  12. ↑Tracy wystąpił w sztuceThe Rugged Pathw reżyseriiRoberta E. Sherwooda.Spektakl zadebiutował 28 września wProvidence,zbierając przychylne recenzje publiczności[169].Według biografa Garsona KaninaThe Rugged Pathbyło problematyczną produkcją. „Na dziesięć dni przed premierą w Nowym Jorku, wszystkie ważne relacje uległy pogorszeniu. Spencer był spięty i nieugięty, nie mógł, lub nie chciał obrać kierunku”[170].Aktor zastanawiał się nad opuszczeniem projektu, nim ten zadebiutował na deskach Broadwayu[171].Ostatecznie występował w sztuce przez sześć tygodni, nim ogłosił swoje odejście[172].Zamknięcie nastąpiło 19 stycznia 1949. Łącznie odbyło się 81 przedstawień[168].Mimo pozytywnych ocen,The Rugged Pathbyło ostatnim spektaklem w karierze aktora[173].W późniejszym czasie Tracy przyznawał: „Nie mogłem powtarzać w kółko tych przeklętych kwestii każdego wieczora. Każdy dzień to dla mnie nowy dzień w filmach… ale tutaj – każdego dnia w kółko to samo”[174].
  13. ↑Pierwowzór postaciClarence’a Darrowa[229].
  14. ↑Pierwowzór postaciWilliama Bryana[230].
  15. ↑Rola sekretarza wJesieni Czejenówi Lanceya Howarda wCincinnati Kidtrafiła doEdwarda G. Robinsona[248].
  16. ↑W swojej biografii Hepburn przyznała, że Tracy nie był typem osoby, która w sposób otwarty wyrażałaby swoje emocje[297].„Nie mam pojęcia, jak Spence czuł się ze mną… Nie chciał o tym rozmawiać, więc nie podejmowałam tego tematu”[221].
  17. ↑Córka aktora, Louise „Susie” Treadwell twierdziła, że [alkohol] był czymś, z czym [mój ojciec] walczył przez całe swoje życie[310].
  18. ↑Według biografa z alkoholizmem zmagała się babka aktora, jego ojciec oraz wujek[313].
  19. ↑Humphrey Bogart, będący długoletnim przyjacielem Tracy’ego, stwierdził: „Jeśli chodzi o aktorów – którzy żyją – powiedziałbym, że Spence jest zdecydowanie najlepszy. Oceniam go w czołówce”[357].
  20. ↑Reżyser przyznawał: „Kiedy mówię, że Spencer Tracy jest najlepszym aktorem jakiego kiedykolwiek mieliśmy, daję ci coś z mojej filozofii na temat aktorstwa. Najlepsze jest najbardziej naturalne”[224].
  21. ↑Tracy wraz z Laurence’em Olivierem jest rekordzistą pod względem największej liczby nominacji w kategorii dla najlepszego aktora pierwszoplanowego. Obydwaj otrzymali po dziewięć wyróżnień[380].
  22. ↑abNagrody przyznane pośmiertnie[254].

Przypisy

[edytuj|edytuj kod]
  1. ↑abcdAmerican Film Institute: Afi’s 50 Greatest American Screen Legends.American Film Institute.[dostęp 2017-07-06]. [zarchiwizowane ztego adresu(2012-05-26)].(ang.).
  2. ↑Curtis 2011 ↓,s. 27−29.
  3. ↑Curtis 2011 ↓,s. 27.
  4. ↑Curtis 2011 ↓,s. 29.
  5. ↑Curtis 2011 ↓,s. 31.
  6. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 36.
  7. ↑Curtis 2011 ↓,s. 37.
  8. ↑Curtis 2011 ↓,s. 40.
  9. ↑Swindell 1969 ↓,s. 6;Davidson 1987 ↓,s. 12–17.
  10. ↑abcSwindell 1969 ↓,s. 8–13.
  11. ↑abcDavidson 1987 ↓,s. 19–21.
  12. ↑Curtis 2011 ↓,s. 42.
  13. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 43.
  14. ↑Curtis 2011 ↓,s. 45.
  15. ↑abcCurtis 2011 ↓,s. 46.
  16. ↑Fisher 1994 ↓,s. 8.
  17. ↑Deschner 1972 ↓,s. 34;Curtis 2011 ↓,s. 49.
  18. ↑Swindell 1969 ↓,s. 13–25.
  19. ↑abSpencer Tracy.[dostęp 2017-07-06]. [zarchiwizowane ztego adresu(2011-09-27)].(ang.).
  20. ↑Curtis 2011 ↓,s. 53.
  21. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 54.
  22. ↑Curtis 2011 ↓,s. 59.
  23. ↑Deschner 1972 ↓,s. 34.
  24. ↑Kanin 1971 ↓,s. 10;Curtis 2011 ↓,s. 66.
  25. ↑Curtis 2011 ↓,s. 67.
  26. ↑Swindell 1969 ↓,s. 28–31;Davidson 1987 ↓,s. 23–30;King 1992 ↓,s. 12.
  27. ↑Curtis 2011 ↓,s. 70.
  28. ↑Curtis 2011 ↓,s. 71.
  29. ↑Curtis 2011 ↓,s. 72.
  30. ↑Curtis 2011 ↓,s. 73.
  31. ↑Curtis 2011 ↓,s. 6.
  32. ↑abcCurtis 2011 ↓,s. 12.
  33. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 14−15.
  34. ↑Curtis 2011 ↓,s. 13−15.
  35. ↑Fisher 1994 ↓,s. 100.
  36. ↑Deschner 1972 ↓,s. 36−37.
  37. ↑Curtis 2011 ↓,s. 17.
  38. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 18.
  39. ↑Swindell 1969 ↓,s. 39, 48, 53;Davidson 1987 ↓,s. 34–39;King 1992 ↓,s. 12–13.
  40. ↑Curtis 2011 ↓,s. 21−22.
  41. ↑Curtis 2011 ↓,s. 24, 76, 82, 85.
  42. ↑Fisher 1994 ↓,s. 101.
  43. ↑Deschner 1972 ↓,s. 37;Curtis 2011 ↓,s. 86.
  44. ↑Curtis 2011 ↓,s. 87.
  45. ↑abcCurtis 2011 ↓,s. 91.
  46. ↑Deschner 1972 ↓,s. 39;Curtis 2011 ↓,s. 92.
  47. ↑Deschner 1972 ↓,s. 39.
  48. ↑abFisher 1994 ↓,s. 12.
  49. ↑Kanin 1971 ↓,s. 35.
  50. ↑Deschner 1972 ↓,s. 40.
  51. ↑Curtis 2011 ↓,s. 106.
  52. ↑Curtis 2011 ↓,s. 109, 114.
  53. ↑Fisher 1994 ↓,s. 104.
  54. ↑Curtis 2011 ↓,s. 117.
  55. ↑Curtis 2011 ↓,s. 118.
  56. ↑Curtis 2011 ↓,s. 119.
  57. ↑Curtis 2011 ↓,s. 124.
  58. ↑Curtis 2011 ↓,s. 130.
  59. ↑abcCurtis 2011 ↓,s. 132.
  60. ↑Deschner 1972 ↓,s. 43;Curtis 2011 ↓,s. 131.
  61. ↑Curtis 2011 ↓,s. 888.
  62. ↑Swindell 1969 ↓,s. 62–65;Davidson 1987 ↓,s. 47–49, 53.
  63. ↑Fisher 1994 ↓,s. 114.
  64. ↑Curtis 2011 ↓,s. 135−137.
  65. ↑Fisher 1994 ↓,s. 116.
  66. ↑Deschner 1972 ↓,s. 43.
  67. ↑Kanin 1971 ↓,s. 109;Curtis 2011 ↓,s. 145.
  68. ↑Curtis 2011 ↓,s. 168.
  69. ↑Curtis 2011 ↓,s. 157.
  70. ↑Fisher 1994 ↓,s. 119–121.
  71. ↑Curtis 2011 ↓,s. 161.
  72. ↑Curtis 2011 ↓,s. 170, 177.
  73. ↑Fisher 1994 ↓,s. 124.
  74. ↑Curtis 2011 ↓,s. 176.
  75. ↑Curtis 2011 ↓,s. 178.
  76. ↑Curtis 2011 ↓,s. 183−184.
  77. ↑Curtis 2011 ↓,s. 188.
  78. ↑Fisher 1994 ↓,s. 131.
  79. ↑Curtis 2011 ↓,s. 202.
  80. ↑Fisher 1994 ↓,s. 135.
  81. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 200.
  82. ↑Curtis 2011 ↓,s. 209.
  83. ↑Curtis 2011 ↓,s. 231.
  84. ↑Curtis 2011 ↓,s. 208.
  85. ↑Curtis 2011 ↓,s. 241.
  86. ↑Curtis 2011 ↓,s. 242.
  87. ↑Curtis 2011 ↓,s. 244.
  88. ↑abcCurtis 2011 ↓,s. 259.
  89. ↑Curtis 2011 ↓,s. 254−255.
  90. ↑Swindell 1969 ↓,s. 91–92;Davidson 1987 ↓,s. 64.
  91. ↑Curtis 2011 ↓,s. 234.
  92. ↑Curtis 2011 ↓,s. 224.
  93. ↑Curtis 2011 ↓,s. 258−259.
  94. ↑Curtis 2011 ↓,s. 365.
  95. ↑Curtis 2011 ↓,s. 258.
  96. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 260−261.
  97. ↑Curtis 2011 ↓,s. 260.
  98. ↑abcdCurtis 2011 ↓,s. 272.
  99. ↑Fisher 1994 ↓,s. 153.
  100. ↑Deschner 1972 ↓,s. 47.
  101. ↑Deschner 1972 ↓,s. 47;Curtis 2011 ↓,s. 266, 293.
  102. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 291.
  103. ↑Curtis 2011 ↓,s. 291−293.
  104. ↑Curtis 2011 ↓,s. 292.
  105. ↑Curtis 2011 ↓,s. 293.
  106. ↑abDeschner 1972 ↓,s. 44.
  107. ↑Curtis 2011 ↓,s. 277.
  108. ↑Curtis 2011 ↓,s. 310.
  109. ↑Curtis 2011 ↓,s. 278.
  110. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 299.
  111. ↑Curtis 2011 ↓,s. 308.
  112. ↑Swindell 1969 ↓,s. 129–134;Davidson 1987 ↓,s. 64–67.
  113. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 316.
  114. ↑Curtis 2011 ↓,s. 300.
  115. ↑Curtis 2011 ↓,s. 305.
  116. ↑abFisher 1994 ↓,s. 88.
  117. ↑Swindell 1969 ↓,s. 136–142, 146, 279;Davidson 1987 ↓,s. 68–71;King 1992 ↓,s. 32–33.
  118. ↑Fisher 1994 ↓,s. 168.
  119. ↑Fisher 1994 ↓,s. 170.
  120. ↑Curtis 2011 ↓,s. 339.
  121. ↑Curtis 2011 ↓,s. 333.
  122. ↑Curtis 2011 ↓,s. 347.
  123. ↑Curtis 2011 ↓,s. 343.
  124. ↑Curtis 2011 ↓,s. 345.
  125. ↑Curtis 2011 ↓,s. 362.
  126. ↑Roger Leslie:Oscar’s Favorite Actors: The Winningest Stars (and More Who Should Be).McFarland, 2017, s. 154.ISBN978-1476669564.(ang.).
  127. ↑Fisher 1994 ↓,s. 288.
  128. ↑Peter H. Brown:The Real Oscar: The Story Behind the Academy Awards.Arlington House, 1981, s. 192.ISBN978-0-87000-498-8.(ang.).
  129. ↑abcdCurtis 2011 ↓,s. 363.
  130. ↑Curtis 2011 ↓,s. 364.
  131. ↑Curtis 2011 ↓,s. 359.
  132. ↑Fisher 1994 ↓,s. 176.
  133. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 390.
  134. ↑Curtis 2011 ↓,s. 391.
  135. ↑Curtis 2011 ↓,s. 399−406.
  136. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 399.
  137. ↑Fisher 1994 ↓,s. 182.
  138. ↑Deschner 1972 ↓,s. 49.
  139. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 400.
  140. ↑Curtis 2011 ↓,s. 406.
  141. ↑Curtis 2011 ↓,s. 385.
  142. ↑Curtis 2011 ↓,s. 415.
  143. ↑Swindell 1969 ↓,s. 150–152;Davidson 1987 ↓,s. 74–77.
  144. ↑Fisher 1994 ↓,s. 189.
  145. ↑Curtis 2011 ↓,s. 411.
  146. ↑Deschner 1972 ↓,s. 170.
  147. ↑Curtis 2011 ↓,s. 422−423.
  148. ↑Davidson 1987 ↓,s. 80–81;Fisher 1994 ↓,s. 34.
  149. ↑Michael Munn:Gregory Peck.ISIS Large Print Books, 1998, s. 72.ISBN978-0753150979.(ang.).
  150. ↑Curtis 2011 ↓,s. 420.
  151. ↑Berg 2004 ↓,s. 146.
  152. ↑abBerg 2004 ↓,s. 171.
  153. ↑Berg 2004 ↓,s. 138.
  154. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 457.
  155. ↑Fisher 1994 ↓,s. 194.
  156. ↑Curtis 2011 ↓,s. 479.
  157. ↑Swindell 1969 ↓,s. 192–193.
  158. ↑Swindell 1969 ↓,s. 183–189;Tozzi 1973 ↓,s. 95–96.
  159. ↑Fisher 1994 ↓,s. 196.
  160. ↑Kanin 1971 ↓,s. 5;Curtis 2011 ↓,s. 479−480.
  161. ↑Curtis 2011 ↓,s. 500−515.
  162. ↑Curtis 2011 ↓,s. 500.
  163. ↑Curtis 2011 ↓,s. 505.
  164. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 512.
  165. ↑Kevin Lally:Wilder Times: The Life of Billy Wilder.Henry Holt and Company, 1996, s. 134.ISBN978-0-8050-3119-5.(ang.).
  166. ↑Fisher 1994 ↓,s. 204.
  167. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 515.
  168. ↑abDeschner 1972 ↓,s. 51.
  169. ↑Curtis 2011 ↓,s. 525–526.
  170. ↑Kanin 1971 ↓,s. 97.
  171. ↑Curtis 2011 ↓,s. 528.
  172. ↑Curtis 2011 ↓,s. 531.
  173. ↑Swindell 1969 ↓,s. 195–204;Davidson 1987 ↓,s. 94–97.
  174. ↑Curtis 2011 ↓,s. 530.
  175. ↑Curtis 2011 ↓,s. 517.
  176. ↑Fisher 1994 ↓,s. 43.
  177. ↑Fisher 1994 ↓,s. 45.
  178. ↑Curtis 2011 ↓,s. 549.
  179. ↑Fisher 1994 ↓,s. 208.
  180. ↑Curtis 2011 ↓,s. 559.
  181. ↑Fisher 1994 ↓,s. 210.
  182. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 546.
  183. ↑Fisher 1994 ↓,s. 212.
  184. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 567.
  185. ↑Curtis 2011 ↓,s. 579.
  186. ↑Curtis 2011 ↓,s. 580.
  187. ↑Fisher 1994 ↓,s. 217.
  188. ↑abcCurtis 2011 ↓,s. 587.
  189. ↑Alison King:Spencer Tracy.Random House Value Publishing, 1992, s. 53.ISBN978-0-517-06705-5.(ang.).
  190. ↑abcCurtis 2011 ↓,s. 599.
  191. ↑abFisher 1994 ↓,s. 220.
  192. ↑Curtis 2011 ↓,s. 600.
  193. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 609.
  194. ↑Fisher 1994 ↓,s. 223.
  195. ↑abBerg 2004 ↓,s. 198.
  196. ↑Fisher 1994 ↓,s. 227.
  197. ↑Curtis 2011 ↓,s. 637.
  198. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 652.
  199. ↑abFisher 1994 ↓,s. 92.
  200. ↑Fisher 1994 ↓,s. 231.
  201. ↑Curtis 2011 ↓,s. 674.
  202. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 680.
  203. ↑abFisher 1994 ↓,s. 54.
  204. ↑Curtis 2011 ↓,s. 670–680.
  205. ↑Swindell 1969 ↓,s. 142, 230–231;Davidson 1987 ↓,s. 113–119;Fisher 1994 ↓,s. 289.
  206. ↑Curtis 2011 ↓,s. 670.
  207. ↑Curtis 2011 ↓,s. 687.
  208. ↑Curtis 2011 ↓,s. 689.
  209. ↑Swindell 1969 ↓,s. 229–234;Kanin 1971 ↓,s. 99;Davidson 1987 ↓,s. 127–134.
  210. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 695.
  211. ↑Swindell 1969 ↓,s. 234–235;Davidson 1987 ↓,s. 135, 154–161.
  212. ↑Film in 1957: BAFTA Awards.[dostęp 2020-04-03]. [zarchiwizowane ztego adresu(2014-08-02)].(ang.).
  213. ↑abStefan Kanfer:Humphrey Bogart. Twardziel bez broni.Bożena Markiewicz (tłum.).Wydawnictwo Dolnośląskie,2011, s. 234–235.ISBN978-83-245-9126-8.(pol.).
  214. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 723.
  215. ↑Curtis 2011 ↓,s. 738.
  216. ↑Fisher 1994 ↓,s. 236.
  217. ↑abcCurtis 2011 ↓,s. 644.
  218. ↑Curtis 2011 ↓,s. 707, 732.
  219. ↑Curtis 2011 ↓,s. 732.
  220. ↑Curtis 2011 ↓,s. 725.
  221. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 748.
  222. ↑Fisher 1994 ↓,s. 240.
  223. ↑Curtis 2011 ↓,s. 738−739.
  224. ↑abcdCurtis 2011 ↓,s. 741.
  225. ↑Curtis 2011 ↓,s. 752.
  226. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 745.
  227. ↑abFisher 1994 ↓,s. 290.
  228. ↑abcCurtis 2011 ↓,s. 750.
  229. ↑Fisher 1994 ↓,s. 244.
  230. ↑Fisher 1994 ↓,s. 60.
  231. ↑Curtis 2011 ↓,s. 768.
  232. ↑Curtis 2011 ↓,s. 769.
  233. ↑Fisher 1994 ↓,s. 92, 245.
  234. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 767.
  235. ↑Curtis 2011 ↓,s. 798.
  236. ↑abcCurtis 2011 ↓,s. 765.
  237. ↑Fisher 1994 ↓,s. 249.
  238. ↑Curtis 2011 ↓,s. 774.
  239. ↑Curtis 2011 ↓,s. 794.
  240. ↑Curtis 2011 ↓,s. 796.
  241. ↑Curtis 2011 ↓,s. 803.
  242. ↑Swindell 1969 ↓,s. 249–253;Davidson 1987 ↓,s. 185–187.
  243. ↑Curtis 2011 ↓,s. 797.
  244. ↑Fisher 1994 ↓,s. 263;Curtis 2011 ↓,s. 806.
  245. ↑Curtis 2011 ↓,s. 811.
  246. ↑Swindell 1969 ↓,s. 255–256;Davidson 1987 ↓,s. 196–197.
  247. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 818.
  248. ↑Swindell 1969 ↓,s. 260–261;Davidson 1987 ↓,s. 200–201;Curtis 2011 ↓,s. 822.
  249. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 836.
  250. ↑Berg 2004 ↓,s. 243;Curtis 2011 ↓,s. 839.
  251. ↑Curtis 2011 ↓,s. 847.
  252. ↑Curtis 2011 ↓,s. 856.
  253. ↑Swindell 1969 ↓,s. 265–276;Davidson 1987 ↓,s. 206–211.
  254. ↑abcFisher 1994 ↓,s. 258.
  255. ↑Berg 2004 ↓,s. 249.
  256. ↑Curtis 2011 ↓,s. 873.
  257. ↑Fisher 1994 ↓,s. 258, 291.
  258. ↑Curtis 2011 ↓,s. 814.
  259. ↑Curtis 2011 ↓,s. 815.
  260. ↑Curtis 2011 ↓,s. 816.
  261. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 816, 823, 829.
  262. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 823.
  263. ↑Curtis 2011 ↓,s. 825–826.
  264. ↑Curtis 2011 ↓,s. 827.
  265. ↑Berg 2004 ↓,s. 214.
  266. ↑abBeresford 1991 ↓,s. 101.
  267. ↑Curtis 2011 ↓,s. 861.
  268. ↑Hepburn 1991 ↓,s. 402.
  269. ↑Curtis 2011 ↓,s. 863.
  270. ↑Davidson 1987 ↓,s. 211–213.
  271. ↑Swindell 1969 ↓,s. 271–273.
  272. ↑abcCurtis 2011 ↓,s. 866.
  273. ↑Curtis 2011 ↓,s. 878.
  274. ↑abFisher 1994 ↓,s. 94.
  275. ↑Curtis 2011 ↓,s. 21.
  276. ↑Curtis 2011 ↓,s. 78.
  277. ↑Curtis 2011 ↓,s. 84.
  278. ↑Curtis 2011 ↓,s. 85, 95, 108, 112, 166, 338, 586, 647.
  279. ↑Curtis 2011 ↓,s. 96, 565.
  280. ↑Swindell 1969 ↓,s. 88, 108–110, 117, 128, 185–187;Davidson 1987 ↓,s. 5, 36–37, 41, 54, 59–60, 88–91;King 1992 ↓,s. 44.
  281. ↑Curtis 2011 ↓,s. 338.
  282. ↑Curtis 2011 ↓,s. 177.
  283. ↑Curtis 2011 ↓,s. 485.
  284. ↑Curtis 2011 ↓,s. 205.
  285. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 206, 216, 226.
  286. ↑Curtis 2011 ↓,s. 319.
  287. ↑Curtis 2011 ↓,s. 426.
  288. ↑Curtis 2011 ↓,s. 210, 235.
  289. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 450.
  290. ↑Curtis 2011 ↓,s. 327.
  291. ↑Curtis 2011 ↓,s. 413.
  292. ↑Michael Riedel.Meet the Sleazebag Agent Who Inspired the New Coen Bros. Movie.„New York Post”.ISSN1090-3321.[dostęp 2018-06-11]. [zarchiwizowane zadresu2018-06-11].(ang.).
  293. ↑Curtis 2011 ↓,s. 635.
  294. ↑Curtis 2011 ↓,s. 626–627.
  295. ↑Beresford 1991 ↓,s. 99–101.
  296. ↑Curtis 2011 ↓,s. 356.
  297. ↑Hepburn 1991 ↓,s. 396.
  298. ↑Curtis 2011 ↓,s. 583.
  299. ↑Curtis 2011 ↓,s. 481, 508, 543, 548, 556, 627.
  300. ↑Curtis 2011 ↓,s. 556.
  301. ↑Curtis 2011 ↓,s. 612.
  302. ↑Curtis 2011 ↓,s. 747.
  303. ↑Hepburn 1991 ↓,s. 405.
  304. ↑Swindell 1969 ↓,s. 245;Kanin 1971 ↓,s. 7;Tozzi 1973 ↓,s. 94, 111;Davidson 1987 ↓,s. 86;Anderson 1997 ↓,s. 131.
  305. ↑Curtis 2011 ↓,s. 212.
  306. ↑Kanin 1971 ↓,s. 250.
  307. ↑Kanin 1971 ↓,s. 14.
  308. ↑Kanin 1971 ↓,s. 166;Curtis 2011 ↓,s. 32, 607.
  309. ↑Swindell 1969 ↓,s. 2;Davidson 1987 ↓,s. 1–3, 11–13;Anderson 1997 ↓,s. 87, 92.
  310. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 702.
  311. ↑Curtis 2011 ↓,s. 348, 459, 683, 702, 718, 735.
  312. ↑Swindell 1969 ↓,s. 256;Davidson 1987 ↓,s. 1, 6, 37, 46, 102–106, 136, 142.
  313. ↑abCurtis 2011 ↓,s. 34.
  314. ↑Curtis 2011 ↓,s. 232.
  315. ↑Curtis 2011 ↓,s. 213, 256.
  316. ↑Curtis 2011 ↓,s. 464.
  317. ↑Curtis 2011 ↓,s. 181, 463.
  318. ↑Kanin 1971 ↓,s. 123;Curtis 2011 ↓,s. 508, 662, 670, 727.
  319. ↑Curtis 2011 ↓,s. 481.
  320. ↑Kanin 1971 ↓,s. 182.
  321. ↑Hepburn 1991 ↓,s. 399.
  322. ↑Swindell 1969 ↓,s. 86, 128, 214–215;Kanin 1971 ↓,s. 250;Davidson 1987 ↓,s. 59;King 1992 ↓,s. 8–9, 19, 23, 33.
  323. ↑Kanin 1971 ↓,s. 64;Curtis 2011 ↓,s. 407.
  324. ↑Curtis 2011 ↓,s. 492, 837.
  325. ↑Curtis 2011 ↓,s. 492.
  326. ↑Curtis 2011 ↓,s. 837.
  327. ↑Fisher 1994 ↓,s. 114–258.
  328. ↑Spencer Tracy: Radio Star.[dostęp 2017-07-06]. [zarchiwizowane ztego adresu(2017-06-30)].(ang.).
  329. ↑Fisher 1994 ↓,s. 29, 88–90, 140, 267–275.
  330. ↑QP Money Making Stars All Years.[dostęp 2018-11-03]. [zarchiwizowane ztego adresu(2016-09-23)].(ang.).
  331. ↑abSpencer Tracy – Ultimate Movie Rankings.[dostęp 2017-07-06]. [zarchiwizowane ztego adresu(2017-06-30)].(ang.).
  332. ↑Complete National Film Registry Listing.Biblioteka Kongresu.[dostęp 2018-06-11]. [zarchiwizowane ztego adresu(2018-01-15)].(ang.).
  333. ↑Deschner 1972 ↓,s. 23.
  334. ↑Curtis 2011 ↓,s. 498.
  335. ↑Kanin 1971 ↓,s. 239;Curtis 2011 ↓,s. 755.
  336. ↑abDeschner 1972 ↓,s. 13.
  337. ↑Curtis 2011 ↓,s. 289.
  338. ↑Deschner 1972 ↓,s. 14.
  339. ↑Curtis 2011 ↓,s. 676.
  340. ↑Swindell 1969 ↓,s. 278–279;Kanin 1971 ↓,s. 239;Davidson 1987 ↓,s. 117, 121–122, 147, 168, 182, 211, 281;King 1992 ↓,s. 56, 73.
  341. ↑Swindell 1969 ↓,s. 46;Kanin 1971 ↓,s. 6, 50–51;Davidson 1987 ↓,s. 5–6, 24, 117, 148–151, 182–183, 189;Anderson 1997 ↓,s. 299.
  342. ↑Curtis 2011 ↓,s. 337.
  343. ↑Deschner 1972 ↓,s. 13, 26, 28.
  344. ↑Swindell 1969 ↓,s. 83;Kanin 1971 ↓,s. 6, 247–248;Davidson 1987 ↓,s. 151, 168;Anderson 1997 ↓,s. 450.
  345. ↑Kanin 1971 ↓,s. 6.
  346. ↑Curtis 2011 ↓,s. 784.
  347. ↑Swindell 1969 ↓,s. xii, 51, 272;Tozzi 1973 ↓,s. 11;Davidson 1987 ↓,s. 5;King 1992 ↓,s. 40;Anderson 1997 ↓,s. 151.
  348. ↑Deschner 1972 ↓,s. 17.
  349. ↑Curtis 2011 ↓,s. 196.
  350. ↑Kanin 1971 ↓,s. 51.
  351. ↑Swindell 1969 ↓,s. 25, 100–102, 219, 276;Anderson 1997 ↓,s. 297.
  352. ↑Kanin 1971 ↓,s. 246.
  353. ↑Philip French.Philip French’s Screen Legends.„The Guardian”.ISSN0261-3077.[dostęp 2017-07-06]. [zarchiwizowane zadresu2016-08-16].(ang.).
  354. ↑Deschner 1972 ↓,s. 21.
  355. ↑Larry Swindell:Spencer Tracy.Coronet Books, 1973, s. 142.ISBN0-340-16951-6.(ang.).
  356. ↑abcKanin 1971 ↓,s. 49, 239, 246.
  357. ↑Kanin 1971 ↓,s. 49.
  358. ↑Hepburn 1991 ↓,s. 412.
  359. ↑Helen Ross, Lillian Roth:The Player: A Profile of an Art..Simon & Schuster, 1962, s. 305.ISBN978-0879100209.(ang.).
  360. ↑Swindell 1969 ↓,s. 51, 212, 271, 279, 281;Davidson 1987 ↓,s. 2, 86, 147, 149, 155–156, 217;King 1992 ↓,s. 6.
  361. ↑Why Spencer Tracy Owns a DeSoto!.„Life”,s. 37, 3 kwietnia 1939.ISSN0024-3019.
  362. ↑Shout, Mr. Tracy!.„Life”,2 maja 1938.ISSN0024-3019.
  363. ↑Swindell 1969 ↓,s. 167–169;Davidson 1987 ↓,s. 27.
  364. ↑Fisher 1994 ↓,s. 323.
  365. ↑abSwindell 1969 ↓,s. 215.
  366. ↑Art Berman,Charles Champlin.Spencer Tracy – Hollywood Star Walk.„Los Angeles Times”.ISSN0742-4817.[dostęp 2017-07-06]. [zarchiwizowane zadresu2013-04-26].(ang.).
  367. ↑abLeslie Bennetts.Artists Pay Tribute to Spencer Tracy.„The New York Times”,s. 14, 3 kwietnia 1986.ISSN0362-4331.
  368. ↑Fisher 1994 ↓,s. 95, 278.
  369. ↑Davidson 1987 ↓,s. 8.
  370. ↑Associated Press.Morgan Gets UCLA’s Spencer Tracy Award.„The Gadsden Times”,s. 16, 22 lutego 2006.OCLC49964402.
  371. ↑Scott Vernon:The 100 Greatest Movie Stars of All Time.[dostęp 2017-07-06]. [zarchiwizowane ztego adresu(2017-06-30)].(ang.).
  372. ↑AFI’s 100 Years… 100 Cheers.American Film Institute.[dostęp 2017-07-06]. [zarchiwizowane ztego adresu(2012-07-22)].(ang.).
  373. ↑Afi’s 100 Greatests Heroes & Villains.American Film Institute.[dostęp 2020-04-18]. [zarchiwizowane ztego adresu(2014-02-03)].(ang.).
  374. ↑Constantine Santas, James M. Wilson, Maria Colavito, Djoymi Baker:The Encyclopedia of Epic Films.Scarecrow Press, 2014, s. 64.ISBN978-0-8108-8248-5.(ang.).
  375. ↑Swindell 1969 ↓,s. 280.
  376. ↑Leonard Maltin:Spencer Tracy: A Biography–Book Review.IndieWire.[dostęp 2017-07-06]. [zarchiwizowane ztego adresu(2017-06-30)].(ang.).
  377. ↑Jeanine Basinger.Hollywood’s Favorite Actor.„The Wall Street Journal”,2011-10-29.ISSN0099-9660.[dostęp 2017-07-06]. [zarchiwizowane zadresu2017-06-30].(ang.).
  378. ↑Charles Matthews.“Spencer Tracy: A Life” by James Curtis.„The Washington Post”.ISSN0190-8286.[dostęp 2017-09-10]. [zarchiwizowane zadresu2017-09-10].(ang.).
  379. ↑James Keast.Pixar Reveals Early Look at Up.„Exclaim!”.ISSN1207-6600.[dostęp 2017-07-06]. [zarchiwizowane zadresu2017-06-30].(ang.).
  380. ↑Academy Awards Best Actor.[dostęp 2017-09-10]. [zarchiwizowane ztego adresu(2012-05-26)].(ang.).
  381. ↑Fisher 1994 ↓,s. 287.
  382. ↑abFisher 1994 ↓,s. 287–291.

Bibliografia

[edytuj|edytuj kod]

Linki zewnętrzne

[edytuj|edytuj kod]
Nagrody Spencera Tracy’ego
David di Donatellodlanajlepszego aktora zagranicznego
Nagroda Akademii Filmowejdlanajlepszego aktora pierwszoplanowego
1920–1939
1940–1959
1960–1979
1980–1999
2000–2019
2020–2039
Nagroda BAFTAdlanajlepszego aktora pierwszoplanowego
1950–1959
1960–1969
1970–1979
1980–1989
1990–1999
2000–2009
2010–2019
2020–2029
NagrodaNational Board of Reviewdla najlepszego aktora
Nagroda za pierwszoplanową rolę męską na Festiwalu Filmowym w Cannes
1946–1959
1960–1979
1980–1999
2000–2019
2020–
Złoty Globdlanajlepszego aktora w filmie dramatycznym
1940–1959
1960–1979
1980–1999
2000–2019
2020–2039

Źródło: „https://pl.wikipedia.org/w/index.php?title=Spencer_Tracy&oldid=73952636”