Ópera

Nota:Para outros significados, vejaÓpera (desambiguação).

Ópera(emitaliano:significaobra,emlatim,plural de "opus",obra) é um gêneroartísticoteatral que consiste em umdramaencenado acompanhada demúsica,ou seja, composição dramática em que se combinam música instrumental e canto, com presença ou não de diálogo falado. Os cantores são acompanhados por um grupo musical, que em algumas óperas pode ser umaorquestra sinfônicacompleta.

Ópera
Ópera OÓpera GarnieremParis,uma das mais famosascasas de óperasdo mundo.
Média	Música
Antepassados artísticos	Drama
Cultura originária	Itália
Era de origem	A partir doséculo XVI

O desenvolvimento das estruturas musicais anteriormente pelos mestres flamengos e venezianos serviu de suporte para que, no Barroco, surgisse uma nova forma musical, a ópera.

O drama é apresentado utilizando os elementos típicos doteatro,tais como cenografia, vestuários e atuação. No entanto, a letra da ópera (conhecida comolibreto) é normalmente cantada em lugar de ser falada.

Componentes

Os cantores e seuspersonagenssão classificados de acordo com seustimbresvocais

• Os cantores em:baixo,baixo-barítono(ou baixo-cantor),barítono,tenorecontratenor.
• As cantoras em:contralto,mezzo-sopranoesoprano.

Cada uma destas classificações tem subdivisões, como por exemplo: um barítono pode ser um barítono lírico, um barítono de caráter ou um barítono bufo, os quais associam a voz do cantor ou cantora

Enredo

Uma ópera segue, basicamente, um roteiro padrão. Primeira parte, a Abertura, onde é tocada uma música pela orquestra. Seguida por, Recitativo, onde os atores ficam dialogando. Os personagens secundários participam do coro, enquanto os principais interpretam as árias (composições para voz solista).

Origem

O termo ópera provém do latim opera, plural deopus( "obra", na mesma língua), sugerindo que esta combina asartesdecantocoralesolo,recitativoebalé,em um espetáculo encenado.

A ópera surgiu no início doséculo XVII,naItáliapara definir as peças deteatro musical,às quais se referia, com formulações universais comodramma per música(drama musical) oufavola in música(fábula musical), espécie de diálogo falado ou declamado acompanhado por uma orquestra.

Devido seu local de origem, a maior parte das óperas é encenada em latim ou italiano. Suas origens remontam as tragédias gregas e cantos carnavalescos italianos doséculo XIV.

A primeira obra considerada uma ópera, data aproximadamente do ano 1594 emFlorençano final doRenascimento.ChamadaDafne(está atualmente desaparecida) escrita porJacopo PerieOttavio Rinuccini,para um círculo elitista dehumanistasflorentinos, conhecido como aCamerata.Dafnefoi uma tentativa de reviver uma tragédia grega clássica, como parte de uma ampla reaparição da antiguidade que caracterizou o Renascimento. Um trabalho posterior de Peri e Rinuccini,Eurídice- escrita para as bodas deHenrique IV de FrançaeMaria de Médici,em 1600 - é a primeira ópera que sobreviveu até a atualidade.

Ópera italiana

Enrico CarusoeRosa Ponselle,dois ícones do início do século XX, em cena deLa forza del destino

Aida,Giuseppe Verdi

Na Itália, três cidades deram importantes contribuições para o desenvolvimento da ópera.

• Roma aperfeiçoou os coros;
• Nápoles o "bel canto", ou seja, a arte de cantar, e;
• Veneza a música instrumental.

A escola considerada mais importante foi de Veneza, onde surgiu o primeiro gênio da ópera,Claudio Monteverdi(1567-1643). Nascido em Cremona, foi membro da sociedade "Os Filarmônicos de Bologna", onde realizou progressos na arte musical e contribuiu com o crescimento do drama lírico com suas óperasL'Orfeo(1607),L'Arianna(1608),Il ritorno d'Ulisse in patria(1640) eL'incoronazione di Poppea(1643).

Seu discípulo,Francesco Cavalli(1602-1676) aperfeiçoou o estilo de Monteverdi, agrupando várias vozes em duetos, tercetos e quartetos, e colocando os coros em lugar de importância secundária. Cavalli introduziu também os elementos cômicos.

Contemporâneos de Cavalli, encontramosGiacomo Carissimi(1605-1674), deRoma,que se distinguiu nosoratórios.Seu discípuloAntonio Cesti(1623-1669), introduziu na escola veneziana o estilo do oratório de Carissimi. Só que o público já clamava pela forma de Cavalli, por isso Cesti dividiu a ópera emÓpera-sériaeÓpera-bufa.

Em Nápoles,Alessandro Stradella(1639-1682) empregou os métodos de Carissimi em suas obras, mas a grande importância da Escola Napolitana se deve àAlessandro Scarlatti(1660-1725), que conecta a severa escola docontrapontoe a escola livre dobel canto.Com Scarlatti, a melodia adquire maior fluência e graça, e as árias tomam forma de recitativo. Scarlatti usou também a forma de Abertura.

Os seguidores de Scarlatti foram:Nicola Porpora(1686-1768);Francesco Durante(1684-1755), que teve ilustres pupilos, dentre eles:Nicola Logroscino(1698-1764), o inventor do concertante final, eNiccolò Piccinni(1728-1800), que desenvolveu ainda mais esta forma, durante o período deGluckem Paris.

Em Nápoles surgiram:Giovanni Battista Pergolesi(1710-1736), que escreveu uma obra notável,La serva padrona;Niccolò Jommelli(1714-1774) eTommaso Traetta(1727-1779), chamados os "Gluckitalianos ";Baldassare Galuppi(1706-1785), considerado o pai da ópera bufa; e o maior expoente na ópera séria,Giovanni Bononcini(1670-1747);Giovanni Paisiello(1740-1816) eDomenico Cimarosa(1749-1801), últimos grandes compositores de ópera bufa.

Christoph Willibald Gluck

Christoph Willibald Gluck(1714-1787) foi o primeiro reformulador do drama lírico. Depois de obter considerável fama na produção de óperas italianas convencionais, foi para a Inglaterra. Mas, não satisfeito com as condições existentes para a ópera e a fim de estudar mais, foi para Paris, onde se sentiu muito atraído pelas obras deJean-Philippe Rameau(1683-1764). Retornando a Viena, dedicou-se novamente aos estudos, tentando sempre estabelecer uma relação mais íntima entre a música e o drama. Em 1762 estreia a óperaOrfeu,a fim de aplicar muitas de suas teorias. Mas foi somente comAlceste,em 1767, que se consagrou com um dos principais compositores de drama lírico do mundo.

Ópera-séria

Ver artigo principal:Ópera-séria

A ópera-séria, também conhecida comodramma per musicaoumelodramma serio,refere-se a um estilo nobre e sério de ópera italiana que predominou nadécada de 1710.A sua origem foi a partir das convenções austeras dodrama através da música,do chamado alto barroco. O próprio termo era pouco usado na época, e só se tornou comum depois que a própria ópera séria saiu de moda, pois se apresentava muito elaborada, com várias cenas diferentes, sem se importar com a temática dramática, e com presença de grandes coros, sem nenhuma temática também dramática. A orquestra era meramente um acompanhamento.

Ópera-buffa

Ver artigo principal:Ópera-bufa

A ópera-buffa, também conhecida comocommedia per musicaoudivertimento giocoso,refere-se à versão italiana daopéra-comica.A sua origem estava ligada a desenvolvimentos musicais e literários que ocorriam emNápolesno início doséculo XVIII,de onde se espalhou para Roma e norte da Itália.

Distingue-se da ópera-cômica (produzida mais tarde na França) onde o diálogo é falado. Na ópera cômica a ação não é sempre cômica, como exemplos: "Médée"e"Carmen"."Il barbiere di Siviglia",deRossini,é um exemplo de ópera-bufa.

A ópera-bufa era de caráter ligeiro eburlesco,mantendo grande parte do efeito dramático, mas frequentemente se convertia em vulgar e meramente comum. O diálogo por meio de recitativos, fora tarde modificado com a introdução deárias,duetosecorais.Este estilo de ópera tornou-se popular em Nápoles, onde dava aos cantores oportunidades para exibir suas técnicas vocais.

Bel Canto

Ver artigo principal:Bel canto

Obel cantoé um estilo do início doséculo XIX,presente na ópera italiana, que se caracterizava pelo virtuosismo e os adornos vocais que demonstrava o solista em sua representação. Ademais, baseava-se numa expressão vocal distinta, em que o drama deveria ser expresso através do canto, valorizando-se sobretudo a melodia e mantendo-se sempre uma linha de legato firme e impecável.

O estilobel cantocontém alguns dos personagens mais complexos e dramáticos do repertório operístico, como aNorma,de Bellini, e aLucia di Lammermoor,de Donizetti. Era, contudo, uma forma de expressão particular, alinhada aos ideais doRomantismo.

Na primeira metade do século XIX obel cantoalcançou seu nível mais alto, através das óperas deGioachino Rossini,Vincenzo BellinieGaetano Donizetti,dentre outros. Esta técnica continuou a ser utilizada muito tempo depois, embora novas correntes musicais a tenham sobrepujado.

Muitas óperas desse estilo ficaram abandonadas durante décadas, ou até mais de um século, só vindo a ser resgatadas entre os anos 1950 e 1980, período que ficou conhecido pelo resgaste de diversas óperas capitaneados por cantoras famosas, comoMaria Callas,Joan Sutherland,Leyla GencereMontserrat Caballé.

Ópera francesa

Jean-Baptiste Lully

Rivalizando com produções importadas da ópera italiana, uma tradição francesa separada, cantada emfrancês,foi fundada pelo compositor italianoJean-Baptiste Lully,que monopolizou a ópera francesa desde 1672. As aberturas de Lully, seus recitativos disciplinados e fluidos e seusintermezziestabeleceram um padrão queGlucklutou por reformar quase um século depois. A ópera naFrançapermaneceu, incluindo interlúdios debalée uma elaborada maquinaria cenográfica.

A ópera francesa foi influenciada pelobel cantodeRossinie outros compositores italianos.

Ópera-comique

A ópera francesa com diálogos falados é conhecida comoópera-comique,independente de seu conteúdo, mas, inicialmente, por volta do início do século XVIII, seu libreto estava atrelado ao gênero buffo. Teve seu auge entre os anos de 1770 e 1880 e uma de suas representantes mais reconhecidas foiCarmendeBizet,de 1875. Aópera-comiqueserviu como modelo para o desenvolvimento dosingspielalemão e pode assemelhar-se àoperetta,conforme o peso de seu conteúdo temático.

Grand Ópera

Os elementos daGrand Óperafrancesa apareceram pela primeira vez nas obrasGuillaume Tell,deRossini,em 1829, eRobert le Diable,deMeyerbeer,em 1831. Caracteriza-se por ter decorações luxuosas e elaboradas, um grandecoro,uma grandeorquestra,balés obrigatórios e um número elevado de personagens. O ápice da Grand Ópera naItáliase dá comVerdi,comLes vêpres sicilienneseDon Carlos,e naAlemanha,com oRienzi,deWagner.

Ópera alemã

Origem

Inspirada predominantemente na ópera italiana, desenvolveu-se desde meados da metade do século XVII uma tradição operística nos territórios de língua alemã. A primeira ópera de um compositor teutônico foiDafne,deHeinrich Schütz,cuja partitura infelizmente não sobreviveu ao tempo. Schütz conheceu a forma musical durante sua estadia na Itália entre 1609 e 1613. Apenas alguns anos após a estreia deDafne,foi composta a primeira ópera de língua alemã que chegou até nós:SeelewigouDas geistliche Waldgedicht oder Freudenspiel, genannt Seelewig(O poema espiritual da floresta ou peça alegre, intitulado Seelewig), de Sigmund Theophil Staden, a partir de um libreto de Georg Philipp Harsdürffer.Seelewigé uma obra alegórico-didática, inspirada na dramaturgia escolástica (Schuldrama) da Renascença alemã.

Pouco depois daGuerra dos Trinta Anos,os teatros de ópera estabeleceram-se também nos territórios de língua alemã como um ponto de encontro das classes sociais mais abastadas. Os príncipes e as casas reais exerceram um papel de vital importância neste processo, financiando a construção de teatros de corte e os seus artistas. Tais teatros eram em sua maioria também abertos ao público (ao menos à burguesia). Assim, em 1657,Muniqueinaugurou seu primeiro teatro de ópera;Dresden,em 1667.

Teatros de ópera públicos e populares – isto é, financiados pelo poder público ou pela burguesia -, como o deVeneza,havia apenas emHamburgo(a partir de 1678),Hannover(a partir de 1689) eLeipzig(a partir de 1693). Em clara oposição aos teatros de ópera da corte, dominados por óperas em língua italiana, tais teatros populares, em especial o de Hamburgo – o mais antigo teatro de ópera burguês da Alemanha -, dedicavam sua programação a obras e autores de língua alemã, comoHändel,Keiser, Mattheson eTelemann.Estes estabeleceram a partir do início do século XVIII, com o usolibrettiem língua alemã, muitas vezes escritos por grandes poetas, como Elmenhorst, Feind, Hunold e Postel, uma tradição operística propriamente germânica. Dois dos mais importantes escritos sobre ópera da época,Dramatologia(1688), de Elmenhorst, eGedancken von der Opera(1708), sublinham o papel central exercido pelo teatro de ópera de Hamburgo para o estabelecimento de uma tradição operística nacional alemã. O teatro foi, no entanto, fechado em 1738, favorecendo o fortalecimento das óperas em língua italiana, que desde sempre já dominavam o meio operístico nos territórios de língua alemã.

Com a obra deWolfgang Amadeus Mozartiniciou-se, a partir de meados de 1780, um longo desenvolvimento operístico alemão, que duraria até o fim do século XIX, e levaria a uma suplantação das obras italianas em favor das germânicas – ou de obras estrangeiras integralmente traduzidas em alemão - nos territórios de língua alemã.

Desenho deEmanuel Schikanedercomo o primeiro Papageno naFlauta Mágica

Mozart alternou diversas óperas em língua italiana com óperas em língua alemã. Aopera seriaIdomeneo(1781), sua primeira obra-prima, foi escrita em italiano para o teatro de ópera de Munique. Após osSingspieleBastien und Bastienne,ZaideeO Rapto do Serralho(Die Entführung aus dem Serail), Mozart estabeleceu comAs Bodas de Fígaro(1786) e, sobretudo, comDon Giovanni(1787), seu estilo peculiar, que aproximava elementos daopera seriae daopera buffa.As duas últimas obras-primas, assim comoCosì fan tutte(1790), foram escritas em italiano porLorenzo da Ponte.A Flauta Mágica(1791), escrita em alemão, reúne elementos da ópera tradicional, doSingspiele do antigo teatro mágico de Viena, o qual utiliza efeitos de palco espetaculares e cuja ação dramática inclui elementos míticos. Daí vieram as ideias e símbolos damaçonaria- da qual Mozart era um membro.

Romantismo

Litografia de uma representação em 1822 deDer Freischütz

ComWeber(1786-1826) inicia-se a ópera romântica alemã. EmDer Freischützele oferece ao povo alemão sua primeira ópera nacional. Outros representantes do romantismo operístico alemão foramFranz Schubert(Fierrabras), cujas óperas, por conta de seus libretos de baixa qualidade, foram praticamente esquecidas, eRobert Schumann,que nos legou apenas uma ópera (Genoveva). Ademais destacam-se as óperas deHeinrich Marschner- cujos eventos sobrenaturais e descrições da natureza (por exemplo, emHans Heiling) muito influenciariamRichard Wagner-,Albert Lortzing(Zar und ZimmermanneDer Wildschütz),Friedrich von Flotow(Martha),Louis Spohr(Faust) eOtto Nicolai(Die lustigen Weibern von Windsor).

Richard Wagner

Lohengrin,pintura deAugust von Heckel(1886)

Richard Wagnerrevolucionou de tal forma o romantismo operístico alemão que os seus predecessores foram quase que inteiramente esquecidos após ele. Ele obteve seu primeiro sucesso com Rienzi, que foi logo em seguida superado porO Navio Fantasma(Der fliegende Hollander). Por conta de seu envolvimento com aRevoluções de 1848emDresden,Wagner precisou se exilar por muitos anos naSuíça.Seu amigo e, posteriormente, genro, o grande compositorFranz Liszt,promoveu a estreia deLohengrinemWeimar,fazendo com que Wagner, apesar do exílio, continuasse a ser apresentado na Alemanha. Com o patrocínio do jovem rei bávaroLuís II,Wagner pode concretizar o seu sonho de encenar a tetralogiaO Anel dos Nibelungosem um teatro especialmente construído para tal, oBayreuther Festspielhaus,no qual, até hoje, apenas suas óperas são apresentada.

Uma das inovações para a ópera trazidas por Wagner foi a introdução do conceito dodrama musical,pelo que a ópera deixa de ser composta por "números" e a música passa a ter um fluxo contínuo, sem divisões emárias,duetos,etc. Outros compositores alemães já apresentaram anteriormente uma tendência para tal dissolução dos “números operísticos”, em especialSchubert,comFierrabras,Weber,comDer Freischütz,eSchumann,comGenoveva.Ela foi, no entanto, levada a cabo de maneira integral pela primeira vez apenas na obra de Wagner. Outra inovação de Wagner é a ideia de que orquestra e cantores devem ter o mesmo peso para a composição. A orquestra, portanto, não mais acompanha os cantores; antes, serve de “abismo místico”, em uma relação multifacetada com o que é cantado. Um tema recorrente nas óperas de Wagner (excetoOs Mestres Cantores de Nurembergue), cujo libreto ele próprio redigia, é a salvação através do amor, da renúncia ou da morte. EmTristão e Isoldaele transfere o drama interno dos protagonistas para a música – a ação dramática externa é incrivelmente escassa. O início desta ópera retirou de todo a força da regra harmónica até então dominante. Ele ficou tão conhecido que entrou para a história da música com um nome próprio:Acorde de Tristão(Tristan-Akkord). As óperas de Wagner sobressaem-se musicalmente tanto por seu genial tratamento da orquestração, que exerceu forte influência na música sinfônica de seu tempo atéGustav Mahler,quanto pela introdução de motivos musicais (osLeitmotive) que se associam a personagens, situações objetos ou ideias. ComO Anel dos Nibelungos,o mais conhecido ciclo operístico de todos os tempos com quatro óperas e aproximadamente 16 horas de duração, Wagner concretizou o mais ambicioso plano de sua vida.Parsifalfoi a última de suas óperas, que dividiram de maneira definitiva o meio musical entre seguidores (por exemplo,Engelbert Humperdinck,Richard Strauss,Hans Pfitzner,etc.) e opositores – principalmente na França.

Richard Strauss e a Segunda Escola de Viena

Richard Strauss

O mais importante compositor de óperas alemãs após Wagner foiRichard Strauss.Suas duas primeiras obras,SaloméeElektra,são normalmente classificadas como romântico-tardias ouexpressionistas.Algumas de suas óperas posteriores, especialmenteO Cavaleiro da Rosa(Der Rosenkavalier), remetem, no entanto, a estilos anteriores. Além das óperas mencionadas, destacam-seAriadne em Naxos(Ariadne auf Naxos),A Mulher sem Sombra(Die Frau ohne Schatten), Die ägyptische Helena eArabella,todas elas – assim como Elektra e O Cavaleiro da Rosa – tiveram o seu libreto escrito pelo poeta austríacoHugo von Hofmannsthal.Entre as obras tardias de Stauss destaca-se aindaDie schweigsame Frau,com libreto deStefan Zweig.

Contemporaneamente a Strauss foram compostas pelos músicos da chamadaSegunda Escola de Vienadiversas óperas que seguiam, com diferentes graus de rigor, as técnicasdodecafônicasdesenvolvidas pela escola. O mais bem sucedido compositor do grupo no campo operístico foiAlban Berg,cujas óperasWozzeckeLulu– a última inteiramente dodecafónica – são até hoje encenadas regularmente em todo o mundo. Outro compositor da escola que se destacou no meio operístico foiArnold Schönberg,cujas óperasEspera(Erwartung) eMoisés e Aarão(Moses und Aron) entraram igualmente para o repertório internacional.Espera,a primeira ópera para apenas uma cantora, foi escrita em 1909, mas estreou apenas em 1924, emPraga,sob a regência deAlexander von Zemlinsky,e desfrutou de especial interesse principalmente no pós-guerra. A composição deMoisés e Aarãoteve início em 1930, mas foi abandonada em 1937. A ópera estreou incompleta, em 1957, após a morte do compositor, e a partir dos anos 70 estabeleceu-se definitivamente no repertório operístico internacional.

De uma forma geral, a ópera alemã tem a característica de abordar temas mitológicos e fantásticos, de intensa profundidade, mas que a rigor não poderiam ser classificadas como óperas cômicas ou trágicas, por não terem a ação trágica ou cômica como núcleo principal do drama. É notável também a característica peculiar das óperas alemãs que tratam de histórias de amor, que, em grande parte dos casos, terminam em final feliz, sem serem necessariamente cômicas (ex.:Der Freischütz,de Weber;A Flauta Mágica,de Mozart;Der Rosenkavalier,de Richard Strauss).

Ópera na atualidade

Após as correntes minimalistas e atonais de vanguarda, a segunda metade do século XX presenciou um momento misto na composição operística. Por um lado, compositores comoPhilip Glass(Einstein on the Beach) seguiram um estilo minimalista, enquanto compositores comoSamuel BarbereFrancis Poulenccompuseram escritas puramente tonais. No momento contemporâneo, os principais compositores de ópera sãoJohn Adams(Nixon in China), Tobias Picker, Jake Heggie,André Previn,Mark Adamo,Jorge Antunes(Olga) e Kaija Saariaho, entre outros. A produção operística continua intensa, embora poucas delas consigam se firmar no repertório das casas de ópera.

Ópera em Portugal

Desconhece-se exatamente quando se começou a cantar ópera emPortugal,mas já antes de 1755 havia um teatro onde se executava ópera emLisboae que foi destruído pelo terramoto. Foi já na regência de Dom João,Príncipe do Brasil(futuroDom João VI), que se inaugurou, em 1793, oTeatro Nacional de São Carlos,com a óperaLa ballerina amante,deCimarosa.

Também oTeatro Nacional São João,noPorto,foi inaugurado durante a regência do Príncipe do Brasil, e foi palco de inúmeras óperas desde então. Foi no Porto que a célebre cantora líricaLuísa Todiviveu e trabalhou antes de seguir paraLondres,onde alcançaria fama internacional.Luísa Todiera natural deSetúbal,terra também estreitamente ligada a ópera.

Depois de um declínio na atuação e assistência deste espectáculo musical em Portugal na sequência darevolução de 1974,hoje em dia a ópera está de novo em ascensão, com mais atuações, maior público e mais investimentos públicos e privados.

O principal palco de ópera português continua a ser oTeatro Nacional de S. Carlos,embora outras entidades e companhias apresentem, pontualmente, espectáculos nesta área (como sejam os casos doTeatro Abertoe da ACTA, por exemplo).

Ópera no Brasil

A ópera era uma forma de lazer no século XIX, tocada muito nos Saraus (um evento cultural ou musical realizado geralmente em casa particular, onde as pessoas se encontravam para se expressarem ou se manifestarem artisticamente).

A primeira ópera composta e estreada em solo brasileiro foiI due gemelli,deJosé Maurício Nunes Garcia,cujo texto se perdeu posteriormente. Porém, considera-se a primeira ópera genuinamente brasileira, com texto emportuguês,A Noite de São João,deElias Álvares Lobo.

O compositor de óperas brasileiro mais famoso é, sem dúvida,Carlos Gomes.Embora tenha estreado boa parte de suas óperas na Itália e muitas delas com texto em italiano, Carlos Gomes frequentemente usava temáticas tipicamente brasileiras, como as óperasIl GuaranyeLo Schiavo,sendo um nome bastante reconhecido em seu tempo, tanto no Brasil quanto na Itália. Também estreou as suas primeiras óperas noRio de Janeiro,em português.

Outros compositores de ópera brasileiros notáveis foramHeitor Villa-Lobos,autor de óperas comoIzahteAglaia,eMozart Camargo Guarnieri,autor deUm Homem Só.Nos tempos atuais, a ópera brasileira continua sendo composta e tende a seguir as tendências damúsica de vanguarda,tais comoOlga,deJorge Antunes,A Tempestade,deRonaldo Miranda,eO Cientista,deSilvio Barbato.

De grande importância temos tambémElomar Figueira Mello,que compôs em 1983Auto da Catingueira,uma ópera em cinco movimentos, e ainda asÁrias Sertânicas,já em 1992, além de vários outros trabalhos, sempre com a temática, cenas e momentos envolvendo histórias de vida vividas ou passadas. O compositor brasilienseJoão MacDowelltem obtido grande sucesso com encenações de sua ópera bilíngueTamanduá,encenada em Nova York e New Jersey. A história conta a jornada de uma jornalista norte-americana no Brasil, envolvida em um triângulo amoroso, e contém elementos da religiosidade, como candomblé e pajelança. A música mistura elementos contemporâneos e ritmos brasileiros. Há que se notar também o trabalho deSamuel Quinto,em especial a sua óperaPascha Aeternam,adaptação de sua sinfonia nº1 em Lá Bemol Maior, com texto emLatimePortuguêsque retrata a paixão deCristoem quatro movimentos.

Festivais de ópera no Brasil

• Festival Amazonas de Ópera - Manaus - Amazonas - Brasil
• Festival de Ópera do Theatro da Paz - Belém - Pará - Brasil
• Festival de Ópera de Goiânia - Goiânia - Goiás
• Festival de Ópera do Paraná- Paraná (Curitiba, Cascavel, Foz do Iguaçu, Antonina, Terra Roxa, Lapa, Rio Negro e Ponta Grossa)

Festivais de ópera em Portugal

• Festival de Ópera e Música Clássica de Ponte de Lima
• OperaFest Lisboa

Ver também

• Classificação vocal
• Cantores e Cantoras
• Teatro de ópera

Ligações externas

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