Ópera-bufa
Ópera-bufa(italiano:opera buffa) é o termo usado para descrever a versão italiana daópera-cômica.Outros de seus apelidos sãodramma bernesco,dramma comico,divertimento giocoso,commedia per musica,dramma giocoso,commedia lirica.A sua origem estava ligada a desenvolvimentos musicais e literários que ocorriam emNápolesna primeira metade doséculo XVIII,de onde a sua popularidade se espalhou paraRomae para o norte daItália.
Histórico
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Os personagens cômicos daopera buffasão visíveis no teatro e naopera seriadesde antes do século XVIII - época em que aopera buffacomeçou a emergir como um gênero autônomo - pois todos já eram presentes na comédia clássica e na tradição daCommedia dell'arte.
Não obstante, eles amiúde carecem de uma definição verdadeiramente pessoal e se resumem atiposfixos: o servo trapaceiro, o velho avarento, o jovem fidalgo que se apaixona pela camponesa… Com este material básico, o gênero nasceu em forma deintermezziapresentados nos intervalos entre os atos das obras maiores sérias. Eram cenas curtas de um só ato.The New Grove Dictionary of OperaconsideraLa Cilla(música deMichelangelo Faggioli,texto deFrancesco Antonio Tullio,1706) eCrispino e la comare(1850) deLuigieFederico Riccicomo a primeira e a última aparição do gênero, embora o termo às vezes ainda é aplicado a trabalhos mais recentes (por exemplo, a ZeitoperSchwergewichtdeErnst Krenek). Entre os libretistas, destacou-seCarlo Goldoni.
A partir do aumento de seu prestígio no início do século XVIII, a opera cômica oubuffacomeçou a funcionar como gênero autônomo paralelo e de certa forma antagônico à ópera séria reformada porApostolo ZenoePietro Metastasio.Era concebida como devendo proporcionar um entretenimento com temas, formas e tratamento mais acessíveis ao homem comum. A encenação era mais econômica, com figurinos mais simples e orquestras menores, permitindo uma rápida difusão do gênero.
Suas primeiras representações usavam cenários do cotidiano, dialetos locais e uma escrita vocal simples, baseada mais na dicção clara e rápida, mas logo cantores virtuoses passaram a ser requisitados e a complexidade de escrita cresceu, aumentando também o número de atos depois de libertar-se de seu papel coadjuvante em relação à grande ópera séria.
Algumas das mais conhecidas e importantesopere buffesão:Il trionfo dell'onore(1718) deAlessandro Scarlatti;La serva padrona(1733) deGiovanni Battista Pergolesi;Il governatore(1747) deNicola Logroscino;Il filosofo di campagna(1754) deBaldassare Galuppi;La Cecchina(1760) deNiccolò Piccinni;Nina(1789) deGiovanni Paisiello;Il matrimonio segreto(1792) deDomenico Cimarosa;a trilogia deMozart/Da Ponte;Il barbiere di Siviglia(1816) eLa Cenerentola(1817) deGioachino Rossini;L'elisir d'amore(1832) eDon Pasquale(1843) deGaetano Donizetti.O gênero declinou em meados doséculo XIX,sendoFalstaff(1893) deGiuseppe Verdiconsiderada a última das grandesopere buffeitalianas.
Características distintivas
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Aopera buffase distingue da ópera séria pelo seu tema, pelo tipo das vozes e pela forma dasárias.Enquanto a ópera séria trata com grande formalismo de temas míticos, heróicos ou da realeza, com vozes majoritariamente agudas mesmo para papéis masculinos, com rarosbaixosoubarítonos,aopera buffaenfoca assuntos prosaicos, em tramas engenhosas, vivazes e humorísticas. As vozes não tendem a ser "belas", mas sim inusitadas e evocativas, ágeis e ricas em nuanças de expressão.
Faz um uso mais largo do leque de vozes, gerando até o nascimento de tipos específicos, como o baixo bufo, que veio a se tornar um personagem fixo e central. A maior parte de suas árias são rápidas e com linhas melódicas com muitos saltos. Os gêneros correlatos daopéra-comiquefrancesa, daballad operainglesa, dazarzuelaespanhola e dosingspielalemão se diferenciam pelo uso dodiálogofalado em vez dorecitativosecco.
Bibliografia
editar- Piero Weiss & Julian Budden.Opera buffa,inThe New Grove Dictionary of Opera,ed. Stanley Sadie (London, 1992)ISBN 0-333-73432-7
- Opera buffa.World Book Online Reference Center. 2008.[1][ligação inativa].
