Comédia cinematográfica

Umacomédia cinematográficaé uma classificação defilmecom humor ou que pretende provocar orisoda audiência. Juntamente aodrama,é um dos mais importantes gêneros de cinema.

História

O filme cômico, que se caracteriza pela inclusão degags,pilhérias ou brincadeiras, tanto visuais como verbais, começou sua existência praticamente no início desta arte.L'arroseur Arrosé(O Regador Regado), de1896,filmefrancêsdosirmãos Lumière,é considerado a primeira comédia dahistória do cinema.Desde o começo, criaram-se filmes em que se mostravam imagens que alegravam ou faziam rir o espectador, ainda que fosse sem o acompanhamento dosom.Nestas comédias, quase em sua totalidadeestadunidenses,utilizavam-se de perseguições, golpes, quedas, surpresas dos personagens para conseguir a hilaridade do público. Era um cinema cheio de golpes com tortas, choques de automóveis, velozes perseguições policiais e inúmeras situações mais ou menos insólitas. Observam-se ali os protótipos do que seria o cinema de comédia.

Comédia muda

A comédia muda teve origem novaudeville,no café concerto, nomusic-halle nocirco.Os fatores externos, e não propriamente a personagem, eram os desencadeadores das situações inusitadas e sem sentido, dando graça aos instantes, sem qualquer preocupação, na época, com a continuidade narrativa.

L'arroseur arrosé( "O Regador Regado" ), de 1896, filme francês dos irmãosLumière,é considerado a primeira comédia da história do cinema. No entanto, ainda antes desse filme, já se poderia dizer que “Sneeze” ( “O Espirro” ), de 1894, dirigido por William Dicson e estrelado por Fred Ott, para a Companhia Kinetoscópica, teria sido a primeira comédia do cinema.^[1]Na verdade, foi um filme rodado por acaso, numa das tentativas de Edison em viabilizar o cinematógrafo. Ott era um simples empregado da companhia, mas pode ser considerado como o primeiro ator cômico do cinema.

Alguns anos mais tarde,Max Linderconseguiu criar um personagem com características individuais, destacando-se mediante os recursos cômicos da época, feitos através de situações disformes ou cortes abruptos de câmara. Um dos seus principais filmes foiMax Pédicure Pour Amour( “Calista Por Amor” ), de 1912, já revelando estrutura narrativa e algum lirismo (que mais tarde inspirariaCharles Chaplinpara a criação de seu genial vagabundo).

Foi nosEUA,porém, que a comédia muda alcançou seu campo mais produtivo, haja vista o país estar passando, então, por um período de mudanças, pós-guerra civil, a caminho dademocracia.As comédias abordavam temas rapidamente absorvidos pelo público, tais como a crítica a instituições convencionais: casamento, escola, ordem pública, numa forma de “criticar a si mesmos”. As comédias mostravam, portanto, roubos grotescos,flertescom a mulher do amigo, mentiras, marcando o surgimento do gênerononsense.

Em 1909,Mack Sennettentra para a Biograph, companhia deDavid Griffith,atuando, no ano seguinte, emThe Curtain Pole,inaugurando oslapstick(pastelão) no cinema americano.^[1]Em 1912, Sennett funda aKeystone,passando a produzir suas próprias comédias, criando suamarca registrada:asBathing Beautes(em desconcertantes trajes de banho), que saltitavam em torno dosKeystone Cops(grupo de policiais). Criava-se, assim, o caos social no cinema.

Com o surgimento deCharles Chaplin,há uma grande mudança no cinema cômico. Inicialmente seu personagem ainda tinha a brutalidade dos personagens da Keystone, mas já com a sensibilidade proveniente da cultura inglesa, com um refinamento interpretativo, que aos poucos vai se delineando até compor o personagem eternizado do vagabundo. O primeiro filme de Chaplin para a Keystone foiMaking a Living( “Carlitos Repórter” ), em 1914, e mostrava-o comcartola,sobrecasaca emonóculo,numa cena mais lírica, beijando gentilmente a mão da atrizVirgínia Kirtley,mas ainda havia cenas de perseguição, típicas da Keystone. Apenas em 1915, com os dois filmes feitos para a Cia. Essanay,The Tramp( “O Vagabundo” ), eThe Bank( “O Banco” / “Ordenança de Banco” ), Chaplin consegue delinear seu personagem. A triste alegria cômica seria marcante na arte de Chaplin, culminando em 3 grandes filmes:The Kid( “O Garoto” ), de 1920,The Gold Rush( “Em Busca do Ouro” ), de 1925, eCity Lights( “Luzes da Cidade” ), de 1931.

Surgem posteriormente 3 grandes cômicos do cinema mudo:Buster Keaton,Harold LloydeHarry Langdon.

Langdon retira deChaplina maneira de se vestir, mas apresenta maior suavidade na tela. Sob a direção deFrank Capra,produz seus próprios filmes:Tramp, Tramp, Tramp(1927),The Strong Man( “Um Homem Forte” ) (1926), eLong Pants( “O Pinto Calçudo” ) (1927).

Harold Lloyd era impulsivo, nervoso e arguto, compôs o personagem com ar inocente, óculos de aro de tartaruga, atraído pelo perigo. Não aceitava dublê para cenas de perigo. Alguns exemplos sãoSafety Last( “O Homem Mosca” ), de 1923, em que mostra sua habilidade em construirgagse seu amor pelo perigo, eThe Fresh Man( “O Calouro” ), de 1925.

Buster Keaton, por sua vez, tinha o ar impassível e movimentos delicados. Estreou no cinema em 1916, fazendo pequenas comédias comRoscoe Arbuckle(Fatty Arbuckleou, no Brasil, “Chico Boia”), e em 1920 começou a produzir seus próprios filmes. Entre seus filmes mais conhecidos estãoSherlock Jr.( “Bancando o Águia” ), de 1924,The Navigator( “Marinheiro por Descuido” ), de 1924, eThe General( “O General” ), de 1926, quando utiliza a mecanização como forma de expressão.

Com o surgimento do som, poucos foram os cômicos do cinema mudo que sobreviveram. Chaplin tentou se adaptar comThe Great Dictator( “O Grande Ditador” ), em 1940, seu primeiro filme sonoro, mas após essa mudança sua receptividade já não foi a mesma. SomenteStan LaureleOliver Hardy,em parceria desde 1927, ultrapassam com sucesso a barreira do som.

Gêneros híbridos

Ver também

Referências

↑^a^bCRUZ, Denise Santos (1986). «A Comédia Muda». Rio de Janeiro:EBAL.Cinemin(25): 28 - 31

Bibliografia

Thomas W. Bohn & Richard L. Stromgren,Light and Shadows: A History of Motion Pictures,1975, Mayfield Publishing.
Horton, Andrew S. (1991).Comedy/Cinema/Theory.[S.l.]: University of California Press.ISBN 978-0-520-07040-0
King, Geoff (2002).Film Comedy.[S.l.]: Wallflower Press.ISBN 978-1-903364-36-9
Rickman, Gregg (2004).The Film Comedy Reader.[S.l.]: Limelight Editions.ISBN 978-0-87910-295-1
Weitz, Eric (2009).The Cambridge Introduction to Comedy.[S.l.]: Cambridge University Press.ISBN 978-0-521-83260-1
Williams, Eric R. (2017) The Screenwriters Taxonomy: A Roadmap to Creative Storytelling. New York, NY: Routledge Press, Studies in Media Theory and Practice.ISBN 978-1-315-10864-3

[comediamuda-1] CRUZ, Denise Santos (1986). «A Comédia Muda». Rio de Janeiro:EBAL.Cinemin(25): 28 - 31

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