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João Caetano

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João Caetano
João Caetano
Estátua de J. Caetano de 1860, interpretando "Oscar, filho deOssian",noMuseu Nacional de Belas Artes,Rio de Janeiro. De autoria do escultorChaves Pinheiro.
Nome completo João Caetano dos Santos
Nascimento 27 de janeirode1808
Itaboraí,Rio de Janeiro
Nacionalidade brasileiro
Morte 24 de agostode1863(55 anos)
Rio de Janeiro,Rio de Janeiro

João Caetano dos Santos(Itaboraí,27 de janeirode1808Rio de Janeiro,24 de agostode1863) foi importanteatoreencenadorbrasileiro.[1]

Considerado o "pai doteatro brasileiro",João Caetano foi o primeiro ator brasileiro a interpretar papéisshakespearianos.[2]"Relativamente cedo em sua carreira",[3]decidiu interpretarOteloeHamletsob a influência do poeta e dramaturgo brasileiroDomingos José Gonçalves de Magalhãesem traduções realizadas pelo próprio Magalhães, não baseadas diretamente em Shakespeare, mas antes emJean-François Ducis,por conta da tradição francófina no Brasil.[2]Anteriormente a este feito, mesmo noBrasil colôniae com o próprio Caetano, as montagens deHamletou de qualquer outra peça de Shakespeare começaram a ser encenadas por companhias que utilizavam versões em português lusitano ―Hamletserá a primeira peça de Shakespeare a ser traduzida ao português do Brasil numa edição publicada, mas somente em 1933 porTristão da Cunha.

Começou a carreira como amador, até que em24 de abrilde1831estreou como profissional na peçaO Carpinteiro da Livônia,mais tarde representada comoPedro, o Grande.

Apenas dois anos depois, em1833,João Caetano já ocupava o teatro deNiteróijunto com um elenco de atores brasileiros. Assim iniciava a Companhia Nacional João Caetano. Em 13 de março de 1838 interpretou o papel principal da tragédiaAntónio José, ou o Poeta e a Inquisição,deGonçalves de Magalhães,considerada a primeira peça original do teatro brasileiro.[4][5]No mesmo ano, encenou a primeira comédia brasileira,O Juiz de Paz na Roça,deMartins Pena.

O ator também exerceu as funções de empresário e ensaiador. Autodidata da arte dramática, seu gênero favorito era atragédia,mas chegou a representar papéis cômicos.

Além de atuar em muitas peças, tanto no Rio como nas províncias, João Caetano publicou dois livros sobre a arte de representar:Reflexões Dramáticas,de1837,eLições Dramáticas,de1862.[6]

A Escola de Arte

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Em1860,após uma visita ao Conservatório Real daFrança,João Caetano organizou no Rio uma escola de arte dramática, em que ensino era totalmente gratuito. Além disso, promoveu a criação de um júri dramático, para premiar a produção nacional. Era dono absoluto da cena teatral brasileira de sua época.[7]

O pesquisador J. Galante de Souza (O Teatro no Brasil,vol.1) considera que o ator,"um estudioso dos problemas da arte de representar, e dotado de verdadeira intuição artística, reformou completamente a arte dramática no Brasil".

Antes dele, a declamação era uma espécie de cantiga monótona, como uma ladainha. Ainda segundo J. Galante,"João Caetano substituiu aquela cantilena pela declamação expressiva, com inflexões e tonalidades apropriadas, ensinou a representação natural, chamou atenção para a importância da respiração e mostrou que o ator deve estudar o caráter da personagem que encarna, procurando imitar, não igualar, a natureza".JOÃO CAETANO - "O Mestre Aprendiz do Teatro Brasileiro".

João Caetano criou um perfil para o ator brasileiro, tendo sido um ator excepcional, dentro e fora do palco. Tornou-se um mito, um "herói cultural", através de sua dedicação e de seu trabalho. Nunca um ator foi tão biografado no Brasil como João Caetano.

Vista do Teatro Real de São João, atual João Caetano. Pintura deJean Baptiste Debret(cerca de 1834).

A carreira de João Caetano abria um leque muito variado de possibilidades, em um tempo onde as condições do teatro no Brasil eram muito precárias, tanto do ponto de vista do repertório, na maior parte constituído por traduções de gosto, qualidade e fidelidade duvidosos, quanto do ponto de vista da produção. Basta lembrar que o principal teatro do Rio, na época, queimou 3 vezes em 50 anos. Foi Teatro São João, depois São Pedro de Alcântara, Constitucional Fluminense e novamente São Pedro, seguindo as vicissitudes políticas do império. Foi demolido em 1930 para dar lugar ao atualTeatro João Caetano,naPraça Tiradentes.

Estátua vandalizada de J. Caetano interpretando "Oscar, filho deOssian",em frente ao seu teatro homônimo. De autoria do escultorChaves Pinheiro.

A carreira no teatro no Brasil

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João Caetano partia do nada, quase do zero absoluto. Era um ator que começava num país que também dava os primeiros passos, onde tudo se mostrava virgem, desde o teatro até a nacionalidade. O leitor que tinha em mente devia ser sobretudo ele mesmo, já que ninguém necessitava mais de lições do que esse aprendiz improvisado em mestre.

Tinha João Caetano certa parecença física com Napoleão, o que deve tê-lo ajudado na carreira, ainda que de modo secundário. De alguma forma esta parecença deveria mobilizar as imaginações de então, uma vez que a França era o modelo de civilização e história que desejamos seguir e alcançar. Foi cadete, tendo servido na guerra Cisplatina. Esta experiência em campo de batalha certamente o ajudou, de acordo com o reconhecimento de críticos seus contemporâneos, na montagem de cenas militares, que eram uma das chaves do sucesso. Além disso, sempre encarou a vida teatral como um campo de batalha, onde se lutava tanto por ideias como por espaço. João Caetano lembra o fato de que quase enforcou sua companheira de vida em cena para justificar a ideia de que o ator jamais pode se deixar levar pelo papel.

João Caetano era homem de formação e decoro clássicos. Nesses termos conseguia sua atividade como ator e suas reflexões sobre ela. Já em 1838, recebia medalha de bronze consagrando-o como o "Talma Brasileiro", equiparando-o, portanto, a um ator da linhagem clássica. Entretanto o que encantava a plateia eram seus arroubos, tocados de entusiasmo, era, em suma, o demônio ou gênio romântico que deixava passar por entre o pretendido equilíbrio de inspiração clássica.

Entrada da Academia Imperial de Belas Artes, com a estátua de João Caetano em frente, em 1891. Fotografia deMarc Ferrez.

A primeira companhia de atores

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João Caetano foi uma espécie de factótum do teatro brasileiro. Foi ensaiador, encenador e empresário, além de ator. Na época não era muito grande o número de atores letrados. Eram poucos também os que conseguiam ter uma visão globalizante do fenômeno teatral, do texto ao palco e da bilheteria ao bastidor.

João Caetano como doisOtelosdiferentes. RevistaBrazil-Theatro,volume 1, 1901.

Em 1833, João Caetano já organizava sua própria companhia, constituindo com ela a primeira companhia de atores nacionais, coisa que sempre alardeou em seu estilo bastante vaidoso. Leve-se em conta que tudo era muito precário, no Brasil e no teatro.

Em algumas cidades havia casas de representação sofríveis, em outras barracões ou tablados improvisados, quando muito. Nos fins do século XVIII e ainda nos começos do século XIX não era incomum os atores serem ex-escravos, dedicados, porém sem formação.

Mulheres em cena eram raras, e com fama de serem libertinas, depois do edito de D. Maria I que as proibira de representar. Muitas vezes eram substituídas por atores masculinos, com resultados visíveis: conta-se de uma Julieta, em Minas Gerais, de tranças loiras e de pele escura, de voz de homem e avantajada envergadura. As montagens sucediam-se rapidamente, com peças mal traduzidas, mal ensaiadas e freqüentemente, portanto, mal representadas.

Para enfrentar esta situação, João Caetano preconizava uma junção daComédie françaisecom o tradicional mecenato da corte portuguesa, que D. João trouxera para o Brasil. Ele não tinha em mente em toda sua extensão, a imagem de um estado paternalista em relação às artes, imagem que depois se tornou tão comum no Brasil. Imaginava algo mais simples, um mecenato no sentido estrito, uma espécie de proteção esclarecida.

Isso não era novidade no universo intelectual brasileiro. João Caetano conseguiu concretizar em partes seu ideal de teatro. O São Pedro lhe é afinal cedido, junto com uma subvenção de, primeiro, dois contos de reis ao mês, depois três, mais tarde quatro. Dali reinou sobre a plateia mais numerosa da corte que, por ironia do destino, era, em sua maioria, de portugueses ou portugueses naturalizados.

Hamlet(1835 e 1840)

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João Caetano como Hamlet, ato III, cena 3. Fonte: revistaBrazil-Theatro,1903-1904, volume 2, p. 415. O médico de formação, teatrólogo, jornalista e historiador José Ricardo Pires de Almeida (1843-1913) conta, na revistaBrazil-Theatro,que a filha do ator, Julia Sezefrede, lhe presenteou “poucos dias antes de falecer, um álbum, e papéis diversos, outrora pertencentes a Estela Sezefreda, sua mãe, que representara com seu esposo o papel de Ofélia, na referida peça”.[8]O álbum trazia imagens de João Caetano como Hamlet, Otelo, e outros, conforme pôde rememorar apoiado também pela relação que tivera com o ator e pelos depoimentos dos irmãos de João Caetano, Geraldo e Salustiano.[9]
João Caetano como Hamlet no monólogo do ato III, cena 1. RevistaBrazil-Theatro,vol. 2, p. 481. De acordo com Pires de Almeida quanto ao traje desta imagem, "A tal escolha presidiu, como se vê, a mesma tradição que prevalecera em Londres, isto é, a tradição elisabetana, que vestia Hamlet com os planejamentos dos tempos da Rainha Virgem. Chegara assim até nós, e o ator fluminense dessa arte o adotou também."[10]

A montagem deHamletem 1835 noRio de Janeiropor João Caetano não obteve êxito por causa da versão da peça, o que foi melhor consertado cinco anos depois, em 1840, com nova montagem com a ajuda literária deDomingos José Gonçalves de Magalhãese a partir da versão deJean-François Ducis,"e o mesmo público que tinha repelido a tragédia shakespeariana aplaudiu entusiàsticamente êsse arremêdo infeliz da grande peça", segundo contaEugênio Gomes.[11]

Referências

  1. Prado, Décio de Almeida (1999).História concisa do teatro brasileiro: 1570-1908.[S.l.]: EdUSP.ISBN9788531404955
  2. abMargarida Rauen, "As resenhas de montagens de peças de Shakespeare no Brasil".pitágoras 500 || #07 || Dezembro 2014, p. 6.
  3. O'shea, 2005, p. 29.
  4. Bosi, Alfredo (1994).História concisa da literatura brasileira.[S.l.]: Editora Cultrix.ISBN9788531601897
  5. Mate, Alexandre; Schwarcz, Pedro Moritz (29 de maio de 2012).Antologia do teatro brasileiro.[S.l.]: Penguin-Companhia.ISBN9788580869071
  6. Faria, João Roberto; Arêas, Vilma Sant'Anna; Aguiar, Flávio (1997).Décio de Almeida Prado: um homem de teatro.[S.l.]: EdUSP.ISBN9788531403989
  7. «À memória de João Caetano».À memória de João Caetano - Cultura.rj
  8. RevistaBrazil-Theatro,vol. 2, p. 624.
  9. Fausto Viana,"João Caetano e Trajes de Cena - Importância das fontes primárias em artes cênicas", EACHUSP,12º Colóquio de Moda – 9ª Edição Internacional 3º Congresso de Iniciação Científica em Design e Moda, 2016.
  10. RevistaBrazilTheatro,1903, p. 624. Cf. tambémFausto Viana,"João Caetano e Trajes de Cena - Importância das fontes primárias em artes cênicas", EACHUSP,12º Colóquio de Moda – 9ª Edição Internacional 3º Congresso de Iniciação Científica em Design e Moda, 2016.
  11. Gomes, 1961, p. 238.
  • Décio de Almeida Prado,João Caetano e a arte do ator - Estudos críticos.São Paulo: Ática, 1984.
  • José Roberto O'shea,Early Shakespearean Stars Performing in Brazilian Skies: João Caetano and National Theater.In: KLIMAN, Bernice W; SANTOS, Rick J. (org.).Latin American Shakespeares.Madison; Teaneck, Fairleigh Dickinson University Press, 2005, pp. 25-36.
  • Eugênio Gomes,Shakespeare no Brasil.Ministério da Educação e Cultura/ Departamento de Imprensa Nacional, 1961.
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