Lobo de Mesquita

Lobo de Mesquita
Nascimento	12 de outubro de 1746 Serro
Morte	abril de 1805 (58–59 anos) Rio de Janeiro
Cidadania	Brasil
Ocupação	maestro,compositor,musicólogo
Instrumento	órgão
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José Joaquim EmericoLobo de Mesquita(?, 17?? —Rio de Janeiro,meados deabrilde1805) foi umcompositor,organistaemestre de capelabrasileiro,cuja procedência e formação permanecem desconhecidas. Sua trajetória biográfica é pouco documentada. Pardo forro, foi ainda alferes (atual segundo tenente, patente militar de suboficial). Viveu naCapitania de Minas Geraisno último quartel do século XVIII, num momento de decadência da mineração. Nos seus últimos anos viveu no Rio de Janeiro. Seja noArraial do Tejuco(até 1798), emVila Rica(possivelmente até 1800) ou no Rio de Janeiro (até 1805), atuou como organista da Venerável Ordem Terceira do Carmo. Sua obra contempla tão somente o gênero damúsica sacra.

No século XX, a reconstrução da sua memória se deu graças às pesquisas de Curt Lange.

É patrono da quarta cadeira daAcademia Brasileira de Música.

Biografia

O primeiro registro seguro sobre José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, considerado porCurt Lange,é de 1765, quando foi citado num dos livros de pagamentos do Senado junto à Comarca do Serro do Frio. A próxima aparição, segundo Sérgio Pires, só se dá em 1774, quando recebeu o pagamento de 37 oitavas de ouro por sua regência da música para oCorpus Christiem Serro. A maior parte dos registros subsequentes não diz nada sobre sua pessoa, e o mostram apenas recebendo pagamentos ou fazendo contratos para apresentações e encomendas de composições.Permaneceu no Serro até cerca de 1776, e então, por motivos desconhecidos, mudou-se para oArraial do Tejuco(atual Diamantina). Provavelmente ali tenha composto sua obra mais antiga conhecida, aMissa para Quarta-Feira de Cinzas(1778).

No Tejuco ligou-se àIrmandade do Santíssimo Sacramento,que funcionava na igreja de Santo Antônio, atuando com ela entre 1783 e 1798. Porém, trabalhou para outros templos locais, como a Igreja de Nossa Senhora das Mercês, e desempenhou um cargo administrativo na Confraria de Nossa Senhora das Mercês dos Homens Crioulos entre 1788 e 1789. A partir de 1783 é citado como organista da Matriz de Santo Antônio, onde provavelmente foi o responsável pela instalação do órgão construído pelo padreManuel de Almeida Silva.Ingressando na Ordem Terceira de Nossa Senhora do Carmo em 1789, também para ela trabalhou como organista, usando outro instrumento construído por Almeida Silva, e que ainda sobrevive. Entre 1792 e 1792 desempenhou cargos administrativos na Irmandade de Nossa Senhora do Amparo e compôs umoratóriopara aSemana Santa.Na mesma vila foialferesdo Terço da Infantaria dos Pardos e compôs outras peças sacras. Também deu aulas.

EmVila Rica(atual Ouro Preto), para onde foi em 1798 por prováveis problemas financeiros, ingressou na Ordem Terceira de Nossa Senhora do Carmo, para a qual deu seus maiores esforços, e teve a experiência de conhecer outros importantes compositores da região, como Marcos Coelho Neto (paiefilho),Francisco Gomes da Rocha,Florêncio José Ferreira CoutinhoeJerônimo de Souza Lobo.Em Vila Rica regeu a música para o tríduo do período 1798-1799 naIgreja Matriz de Nossa Senhora do Pilar,e as Quarenta Horas, do período seguinte (1800-1801).^{[carece de fontes]}

Em torno de 1800 deixou a vila e partiu para oRio de Janeiro,deixando como seu sucessor Francisco Gomes da Rocha. A partir de 1801 é registrado como organista nas missas da igreja da Ordem Terceira do Carmo, recebendo o salário de 40 mil réis. Faleceu poucos anos depois, em 1805, na mesma cidade.

Obra

Contexto e estilo

Interior do Teatro de Ouro Preto.

A música na região de Minas até o início do século XVIII era realizada em caráter amador, pois a área estava foi povoada em uma época tardia em relação à ocupação do litoral. Os primeiros sinais de profissionalização dos músicos aparecem entre 1710 e 1720, quando começam a chegar músicos experimentados de Portugal, atraídos pelo rápido crescimento econômico da região e o consequente florescimento de todas as artes, formando-se prósperas irmandades ligadas às igrejas, que se responsabilizavam pela sua música sacra, bem como pela construção e ornamentação dos templos. O contexto mineiro foi peculiar nahistória brasileira,pois ali foram descobertas ricas minas de ouro e diamantes - e daí o nome que se deu à região, as Minas Gerais - estimulando um rápido desenvolvimento em todos os sentidos, formando-se uma elite urbana que patrocinava a cultura, as artes visuais e a música em variadas situações, como no culto religioso, nas cerimônias e festejos públicos e mesmo no privado dos solares senhoriais, surgindo até condições de se representaremóperasem alguns teatros, dos quaiso de Ouro Preto,a antiga Vila Rica, é o mais importante, e o mais antigo teatro das Américas ainda em funcionamento.

Segundo Pires, apesar dessa grande atividade, a maior parte da música produzida na região até meados do século XVIII provavelmente era importada de Portugal ou dos grandes centros brasileiros como Salvador e o Rio, com muitas orquestras e grupos de câmara mas poucos compositores ativos. Mesmo o sistema de contratação de obras era pouco consistente até o meio do século, e somente a partir de 1760 se iniciou o hábito de se proceder a leilões (concorrências públicas) para a contratação dos serviços musicais para todo um ano, dando uma perspectiva de estabilidade aos músicos e criando condições para uma organização em larga escala da vida musical, sendo sujeita a uma série de regras especiais. Ao mesmo tempo, a profissionalização também fomentou a competição entre as irmandades e ordens terceiras e as instâncias civis, desejando cada qual mais abrilhantar as funções que patrocinavam, a fim de se distinguirem umas das outras e se possível sobrepujar seus concorrentes. De fato, muitas irmandades passaram a manter orquestras estáveis com este fim, criando escolas diferenciadas, e estimulando seus músicos a criar obras novas a cada ocasião. Esta pressão constante forçou os músicos locais ao estudo aprofundado da composição e a uma rápida atualização em relação aos progressos estéticos europeus, na época tendendo para oNeoclassicismo,quando até então em Minas prevalecia, ao que parece, um estilo musical arcaico, ainda devedor doRenascimento,praticamente pulando a etapa intermédia doBarroco,que deu incontáveis frutos de grande significado na Europa por um longo período, e, ao que se sabe por fontes literárias, também em alguns pontos do litoral. Disso resulta que o estilo musical da Escola de Minas, como se chamou a produção regional até o início do século XIX, é uma original síntese de referenciais em que os sinais do Barroco tendem a desaparecer e a herança do Renascimento, antes cultivada, já não deixa traços, dirigindo-se decididamente para o Neoclassicismo, fortemente influenciado porBoccherini,Piccinni,PerezeSacchini,italianos, ePleyel,MozarteHaydn,da escola germânica, entre outros, e incorporando mesmo alguns elementos pré-Românticosderivados dobel cantoitaliano deRossini,PaisielloeCimarosa.Foi neste ambiente que Lobo de Mesquita atuou, e foi neste estilo formado localmente que deixou sua produção.

Do Barroco são visíveis especialmente o uso da técnica da "pintura de palavras", a expressão dateoria dos afetosbarroca, corpo doutrinal que estabelecia convenções, muito com base da arte daretórica,para a representação musical dos diversos estados de espírito, buscando efeitos específicos na audiência. Outras características barrocas são a preferência por movimentos de dinâmica muito contrastante entre as seções; o dramatismo, a instrumentação, e o uso dobaixo contínuo,que no Classicismo europeu se tornou obsoleto. Do Classicismo ele adotou principalmente as estruturas formais, osistema harmônico,muito mais simplificado em relação ao Classicismo, e que tem grande peso no efeito final de suas criações, e o escasso emprego das técnicaspolifônicas,preferindo texturashomofônicastípicas da vanguarda de seu tempo.

Fortuna crítica

Em vida foi músico prestigiado, membro de várias irmandades, e recebeu encomendas de órgãos oficiais. Um de seus ofícios de defuntos foi apresentado na vila deCaeté,em 25 de janeiro de 1827, em memória daImperatriz Leopoldina,o que mostra que o compositor era ainda reconhecido e lembrado mais de vinte anos depois do seu falecimento.

No entanto, depois ele foi bastante esquecido no Brasil em geral, embora muitas de suas obras fossem copiadas ao longo do século XIX até meados do século XX, mostrando que ainda era apreciado por alguns grupos, permanecendo conhecido na região de Minas até os dias de hoje, onde peças selecionadas continuaram ininterruptamente no repertório de orquestras centenárias ligadas às irmandades,mas dissePaulo Castagnaque até os anos 40 em geral só se pensava nele como organista.A partir de então começaram a ser encontrados alguns manuscritos, e especialmente com a publicação deLa música en Minas Gerais: un informe preliminar(1946), de Curt Lange, sua obra passou a receber atenção dos especialistas.Porém, grande parte de sua produção, estimada em cerca de 500 composições, se perdeu,sobrevivendo cerca de 85.Dessas, cerca de vinte têm sua autoria questionada no catálogo temáticode sua obra realizado porMaria Inês Guimarãese publicado em 1996 na França. Até 2006, quando Costa escreveu sua dissertação de mestrado, haviam sido descobertos 12 manuscritos autógrafos (além das cópias realizadas por outros) que se encontram em sua maioria noMuseu da Música de Mariana.

Hoje é tido pelo consenso dos estudiosos como um dos mais destacados compositores do período colonial e provavelmente o mais insigne representante da Escola de Minas, mas ainda falta muito por conhecer de sua vida e obra.

Lista de composições

Música vocal

Partitura autógrafa doSalve Regina

• Missa para Quarta-Feira de Cinzas,para solistas, coro misto, violoncelo e órgão (1778)
• Regina caeli laetare(1779)
• Missa em fá nº 2,para solistas, coro misto e cordas (1780)
• Missa em mi bemol nº 1,para solistas, coro misto e cordas (1782)
  1. Kyrie eleison
  2. Christe eleison
  3. Et in terra pax
  4. Laudamus te
  5. Gratias
  6. Domine Deus
  7. Qui tollis
  8. Suscipe
  9. Qui sedes
  10. Quoniam
  11. Cum Sancto Spiritu
• Dominica in Palmis(1782)
• Ofício e Missa para Domingo de Ramos(1782)
• Tercio,para 4 vozes e cordas (1783)
• Tractus para o Sábado Santo(1783)
  1. Cantemus Domino
  2. Vinea facta est
  3. Attende cælum
  4. Sicut cervus
• Vésperas de Sábado Santo(1783)
• Antiphona de Nossa Senhora(1787)
• Salve Regina(1787)
• Antífonas para Quarta e Quinta-feira Santas
• Antífonas para Quarta, Quinta e Sexta-feira Santas
• Ária ao Pregador - Ave Regina
• Ave Regina coelorum
• Beata Mater
• Credo em dó,para 4 vozes e cordas
• Credo em fá
• Christus factus est e Ofertório
• Diffusa est gratia,concerto para solistas, coro misto e cordas
• Domingo da Ressurreição
• Heu Domine, para a procissão do Enterro do Senhor
• Heus, para a Procissão do Enterro do Senhor
• In honorem Beatae Mariae (Ladainha)
• In pacem in idipsum
• Ladainha alternada
• Ladainha de Nossa Senhora do Carmo
• Ladainha do Senhor Bom Jesus de Matosinhos
• Laudate Dominum, para o Sábado de Aleluia
• Matinas de Natal
• Magnificat
• Magnificat alternado
• Memento a quatro, em sol menor
• Missa concertada e Credo
• Missa de Sábado Santo e Magnificat
• Missa de Santa Cecília
• Missa de Réquiem
• Novena das Mercês
• Novena de Nossa Senhora da Conceição
• Novena de Nossa Senhora do Rosário
• Novena de São Francisco de Assis
• Novena de São José
• Ofício das violetas
• Officium defunctorum
• Ofício e Missa de Defuntos
• Ofício de Semana Santa,para 4 vozes e cordas
• Ofício de defuntos ( "Ofício das violetas" ),para 4 vozes e cordas
• Ofício de defuntos nº 2,para solistas, coro misto, violoncelo e órgão
• Paixão, Bradados e Adoração da Cruz, para Sexta-feira Santa
• Procissão de Ramos - Cum appropinquaret
• Responsório de Santo Antônio - Si quaeris miracula
• Salmo nº 112 - Laudate Pueri
• Setenário de Nossa Senhora das Dores
• Sequência Stabat Mater
• Te Deum,para 4 vozes e cordas
• Te Deum, em lá menor
• Te Deum em ré

Música para órgão

• Difusa est Gratia Tércio
• Domine, tu mihi lavas pedes

Ver também

• Música do Brasil
• Barroco mineiro
• Música erudita
• Música barroca
• Período clássico (música)

Ligações externas

• Obras de Lobo de Mesquita na sérieAcervo da Música Brasileira
• Obras de Lobo de Mesquita na sériePatrimônio Arquivístico-Musical Mineiro
• Christus Factus Estde Lobo de Mesquita em vídeo (Youtube), interpretado pelos Meninos Cantores da Catedral de Novo Hamburgo.
• Tu Patris sempiternus es filius
• Missa em Fá Maior - 1. Kyrie
• Ladainha in Honorem Beatae Mariae Virginis
• Ladainha em Sí Bemol Maior - 3. Sancta Dei Genitrix. Allegro
• Maria Inês JUNQUEIRA GUIMARÃES - Artigos e extratos da tese de doutorado A Obra de Lobo de Mesquita - Compositor brasileiro (?1746 - 1805)
• Dominica in Palmis,1782 (CT MIG 03a) - mp3 programa na Radio Larzac, 2015
• Manuscritos musicais de obras de Lobo de Mesquita na Sociedade Artística Brasileira - SABRA -TMB
• Partituras gratuitas de Lobo de Mesquita na Sociedade Artística Brasileira - SABRA,Ouro de Minas
• Partituras gratuitas deLobo de Mesquitana CPDL, aBiblioteca Coral de Domínio Público