Nota musical

Nota:"Nota" redireciona para este artigo. Para outros significados, vejaNota (desambiguação).

Partitura

Nota musicalé um termo empregado para designar o menor elemento de umsom,determinada por uma fonte sonora que durante um tempo deduraçãoemite umafrequência sonoramedida emhertz(Hz), a qual descreverá em termos físicos se a nota égraveouaguda,que pode ser representada por um símbolo em umapartituraou letra em umatablatura.

De forma geral, podemos relacionar as notas a um alfabeto musical que dá possibilidade de associar determinadas frequências (ou conjuntos de frequências) a nomes comuns, viabilizando a composição de músicas ou qualquer outro tipo de manifestação sonora de forma clara e compreensível. Sem as notas musicais, umapartituraprovavelmente seria escrita como uma sequência de números relativamente extensos, correspondentes as frequências que se espera ouvir.

A nota musical e a física

O som é umaonda(ou conjunto de ondas)mecânicasque se propaga em um meio material, como o ar ou a água. Algumas das características do som mudam de acordo com o meio de propagação, como a velocidade e ocomprimento de onda,entretanto a frequência permanece independente e constante durante todo o percurso.

Em uma orquestra, conseguimos identificar os sons de diferentes instrumentos e decifrar de qual deles veio o som. Mas na partitura de cada músico encontramos as mesmas notas. Isso acontece pois as notas escritas na partitura representam uma frequência fundamental que pode ser enriquecida com diversosharmônicosdependendo das características do instrumento. Geralmente, instrumentos de corda apresentam uma vasta gama de harmônicos e, consequentemente, possuem uma onda mais complexa. Os instrumentos com menor número de harmônicos são os de percussão e alguns metais, sendo a flauta doce um dos instrumentos com a sonoridade mais pura entre todos.

Quando a corda de um violão é tocada com uma certa frequência, se afrequênciaestiver na faixa de 20 a 20.000 Hz, o ouvido humano será capaz de vibrar à mesma proporção, captando essa informação e produzindo sensações neurais, às quais o ser humano dá o nome de som. As ondas com frequência baixa, entre 20 e 100 Hz, por exemplo, soam em nossos ouvidos de forma grave, e sons com frequência elevada (acima de 400 Hz) soam de forma aguda. Nesta situação, podemos imaginar que apenas uma onda percorre a corda e assim obtemos a frequência ouvida. Essa analogia funciona para uma situação ideal, entretanto o que encontramos na prática é uma corda vibrando de forma muito mais complexa, pois um conjunto de curvas senoidais originadas por diversos fatores como a posição em que tocamos, a densidade da corda e o tamanho da caixa doviolão,somam-se e, juntas, geram o som que ouvimos.

Pedais de guitarra

Apesar de diferentes, quando os instrumentos reproduzem uma mesma nota, o som é agradável. Isso acontece pois todas as componentes dessa melodia são compostas por múltiplos inteiros da frequência original. Para entender melhor esse conceito podemos analisar a tabela ao lado, que relaciona as notas e suas respectivas frequências: A nota dó (C) corresponde a frequência de 261,63 Hz, enquanto a nota sol (G) é aproximadamente 392 Hz, que é 3/2 a frequência do dó. Podemos então caracterizar a nota sol como sendo uma harmônica de uma das harmônicas de dó. Mesmo que o som de uma flauta seja diferente do som do violão, quando reproduzem a mesma nota, as frequências que ouvimos são sempre múltiplas inteiras umas das outras, resultando em uma interação harmônica. Deve-se observar, no entanto, que existeminstrumentos transpositores,e as notas da partitura do músico devem ser adaptadas para manter aharmonia,resultando que a frequência das notas deve ser observada em uma nova escala previamente descrita.

Outro fator importante para diferenciar os sons é aamplitudede cada harmônica, ou seja, sua intensidade. Existem instrumentos em que algumas harmônicas tem amplitudes superiores a própria frequência fundamental, tornando o som bem mais grave ou agudo. Com os avanços tecnológicos das últimas décadas, músicos tem desenvolvido novas técnicas para amplificar harmônicos, como é o caso da guitarra, que pode contar com pedais de efeitos para distorcer o som.

As frequências das notas

As notas musicais e suas respectivas frequências harmônicas:

Nota musical	Intervalo com a nota fundamental	Afinação natural	Frequência (Hz)
Dó	Dó uníssono	1/1=1,000	132,000
Dó #	Semitom	25/24=1,042	137,544
Ré b	Segunda diminuta	27/25=1,080	142,560
Ré	Segunda maior	9/8=1,125	148,500
Ré #	Segunda aumentada	76/74=1,172	154,704
Mi b	Terça menor	6/5=1,200	158,400
Mi	Terça maior	5/4=1,250	165,000
Mi #	Terça aumentada	125/96=1,302	171,864
Fá b	Quarta diminuta	32/25=1,280	168,960
Fá	Quarta perfeita	4/3=1,333	175,956
Fá #	Quarta aumentada	25/18=1,389	183,348
Sol b	Quinta diminuta	36/25=1,440	190,080
Sol	Quinta perfeita	3/2=1,500	198,000
Sol #	Quinta aumentada	25/16=1,563	206,316
La b	Sexta menor	8/5=1,6	211,200
Lá	Sexta maior	5/3=1,667	220,044
Lá #	Sexta aumentada	152/72=1,737	229,284
Si b	Sétima menor	9/5=1,800	237,600
Si	Sétima maior	15/8=1,875	247,500
Si #	Sétima aumentada	125/64=1,953	257,796
Dó b	Oitava diminuta	48/25=1,920	253,440
Dó	Oitava perfeita	2/1=2,000	264,000
Diagrama gráfico: nota x frequência

Instrumentos e timbres

Harmônicas

Com a presença ou ausência de cada harmónicos, e suas respectivas amplitudes, que dão a cadainstrumento musicalum som característico, denominadotimbre.Tomando aflautacomo exemplo, há dois fatores principais que vão definir a frequência que escutaremos: o tamanho daflautae a posição dos dedos, que podem produzir novas notas pela mudança do comprimento total do instrumento ou favorecer determinada harmônica, de acordo com a configuração da mão.

Quando interrompemos a vibração de uma corda em um determinado ponto, ao tocar uma nota em umviolão,por exemplo, esse ponto receberá o nome de nó. O ponto de maior amplitude de movimento da corda recebe o nome de antinó, sendo a distância entre dois nós ou dois antinós igual a um comprimento de onda. Se pensarmos na imagem ao lado como o tubo de uma flauta, ao retirarmos os dedos dos orifícios 7 e 5 estaremos favorecendo o terceiro e o quarto harmônicos, devido a presença dos nós ilustrados na figura. Entretanto, se retirarmos o dedo do orifício 24 vamos reduzir o comprimento do tubo e, consequentemente, mudar a frequência fundamental emitida pelaflauta.

Harmonicos em um tubo com ambas as extremidades abertas

Devemos considerar ainda se o tubo em questão tem suas extremidades vedadas ou abertas. Um tubo com ambas as extremidades abertas terá o máxima da amplitude da onda sonora nas pontas, e seus harmônicos vão crescer a proporção de:

$f_{n}={\frac {v_{s}n}{2L}}$

onde:

$f_{n}$é a frequência da "n" harmônica.

$v_{s}$é a velocidade do som no meio.

$n$é o número da harmônica (ex.: 1,2,3...).

$L$é o comprimento do tubo, corda, ou o que quer que seja.

Harmônicos em um tubo com apenas uma extremidade aberta

Já um tubo com uma extremidade fechada terá sempre a amplitude máxima da onda na ponta aberta e um nó na extremidade fechada. Nesse caso, não existirão harmônicos pares dentro das possíveis combinações, e eles vão crescer a proporção de:

$f_{n}={\frac {v_{s}n}{4L}}$

onde:

$f_{n}$é a frequência da "n" harmônica.

$v_{s}$é a velocidade do som no meio.

$n$é o número da harmônica (ex.: 1,3,5...).

$L$é o comprimento do tubo, corda, ou o que quer que seja.

Representação gráfica

Representação dasalturasatravés da posição da nota napauta

Em uma partitura representamos as notas de forma gráfica, adicionando símbolos gráficos na forma de pequenas elipses com ou sem hastes de forma ordenada sobre cinco pautas. Orientando-se pelaclaveadotada para o trecho musical em questão, podemos criar ou interpretar a música, convertendo cada posição em uma nota musical e consequentemente em uma frequência. No pequeno trecho musical representado na figura ao lado, aclave de solindica que a leitura das notas deve ser (da esquerda para a direita):

dó-ré-mi-fá-sol-lá-si-dó-si-lá-sol-fá-mi-ré-dó

Vale notar que a sequência se repete, sendo que cada uma é chamada de oitava. Na primeira oitava odócorresponde a frequência de 261,63 Hz. Na segunda oitava odóequivale a 523,26 Hz (o dobro). Essa analogia se repete para todas as notas em cada uma das oitavas. Quanto mais oitavas abrange o instrumento, maiores são as combinações possíveis para enriquecer a melodia, sendo que oórgãoé o instrumento com a maior gama de oitavas e consequentemente de frequências. Embora pareça confuso, é possível analisar aharmoniada composição comparando as frequências das notas utilizadas e verificando se são todas harmônicas. A teoria da música, de forma geral, é baseada nesse princípio.

Diferentes formas de representar a duração da nota

A organização da partitura é fundamental para sua compreensão, e as medidas da norma devem ser respeitadas para que em qualquer parte do mundo seja legível. As claves, por exemplo, propagam-se em intervalos definidos de tempo que as notas têm capacidade de sugerir, podendo ser mais longas (maior duração) ou mais curtas (menor duração). A duração em segundos de uma nota depende docompasso,ou seja, o tempo da nota em uma música pode ser diferente em outra música, se o compasso for diferente. Dessa forma, a representação da duração sugere uma fração do tempo do compasso. Na figura ao lado, encontramos (da esquerda para a direita): semibreve (um tempo), mínima (meio tempo), semínima (um quarto de tempo), colcheia (um oitavo de tempo), semicolcheia (1/16 de tempo), fusa (1/32 de tempo) e semifusa (1/64 de tempo).

As pautas podem combinar-se, sendo tocadas ao mesmo tempo (definindo a harmonia), ou em sequência (definindo amelodia) e, se esses fatores, junto a alguns outros, forem combinados dentro de um determinado padrão lógico pelo intelecto humano, na forma dearte,dá-se a essa sequência o nome demúsica.

Nota Sol na clave de Sol e as representações de duração

Origem do nome das notas

Estátua de Guido d'Arezzo

O nome das notas (dó,ré,mi,fá,sol,lá,si) tem a sua origem na músicacoralmedieval.FoiGuido d'Arezzo,ummongeitaliano,que criou este sistema de nomear as notas musicais - o chamado sistema desolmização.Seis dassílabasforam tiradas das primeiras seisfrasesdo texto de umhinoaSão João Batista,em que cada frase era cantada um grau acima na escala. As frases iniciais do texto, escrito porPaolo Diacono,eram:

Utqueant laxis,

Resonare fibris,

Mira gestorum,

Famuli tuorum,

Solve polluti,

Labii reatum.

Sancte Ioannes

Tradução: "Para que os teus servos possam cantar as maravilhas dos teus actos admiráveis, absolve as faltas dos seus lábios impuros, São João".

Mais tardeutfoi substituído pordo,sugestão feita porGiovanni Battista Doni,ummúsicoitaliano que achava a sílaba incômoda para osolfejo,e foi adicionada a sílabasi,como abreviação de "SanteIohannes "(" São João "). A sílabasolchegou a ser mais tarde encurtada paraso,para uniformizar todas as sílabas de modo a terminarem todas por uma vogal, mas a mudança logo foi revertida.

As sílabas ut, ré, mi, fá, sol e lá, chamadas vozes, não correspondiam aalturasabsolutas na escala, mas apenas a graus num hexacorde. A altura das notas era designada porletrasdeAaG.A partir de um trecho escrito num modo eclesiástico qualquer, podia-se transpô-lo de umaquarta,quintaouoitava,sem modificar nenhuma dasvozessobre as quais o trecho seria cantado. Uma sequência ré-mi-fá transposta de uma quarta continuava a ser considerada ré-mi-fa, na solmização, e não sol-lá-si bemol como no sistema actual, embora fosse designada por G-A-B♭ em vez de D-E-F. Mais tarde, nos países latinos, adoptou-se a designação "dó ré mi fá sol lá si" para representar "C D E F G A B".

Nomenclatura das notas em línguas anglo-saxônicas

Os paísesanglófonosmantiveram a utilização deletraspara anomenclaturadasalturasmusicais. As letras A, B, C, D, E, F e G são utilizadas para as alturas musicais lá, si, dó, ré, mi, fá e sol, respectivamente. Os países de língua inglesa utilizam os sinais ♯ (em inglês:sharp,"sustenido" ) e ♭ (em inglês:flat,"bemol" ) para representar as alterações cromáticas dessas notas.

Já, os países delínguas germânicasutilizam, além das sete letras universais, a letra H, exclusivamente para a notasinatural, sendo a letra B utilizada para representar osi bemol.Nessas línguas, as alterações para as outras notas são feitas acrescentando-se a terminaçãoisno lugar de ♯ ( "sustenido" ) eespara ♭ ( "bemol" ). Nas notasláemi,representadas pelas letras A e E, respectivamente (as únicasvogaisdo conjunto), na terminação para representar bemol (por padrãoes) há acontraçãoda vogal que representa a nota e a vogaledosufixo(Asparalá bemoleEsparami bemol;no entanto,AseseEsessãolá dobrado bemolemi dobrado bemol,respectivamente).

Portanto:

Ces(dó bemol),C(dó natural),Cis(dó sustenido)

Des(ré bemol),D(ré natural),Dis(ré sustenido)

Es(mi bemol),E(mi natural),Eis(mi sustenido)

Fes(fá bemol),F(fá natural),Fis(fá sustenido)

Ges(sol bemol),G(sol natural),Gis(sol sustenido)

As(lá bemol),A(lá natural),Ais(lá sustenido)

B(si bemol),H(si natural),His(si sustenido)

Ver também

• Espectro audível

• Campo harmônico
• Instrumento transpositor
• Notação musical
• Onda
• Timbre

Ligações externas

• «A relação entre música, física e, matemática»
• A física no violãonoYouTube
• Frequências das notas - capacidade auditiva em HertznoYouTube