Teatro isabelino
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Oteatro elisabetano(1558-1625) refere-se àsobras dramáticasescritas e interpretadas durante o reinado deElisabeth IdeInglaterra(1533-1603), sendo associado, tradicionalmente, à figura deWilliam Shakespeare(1564-1616). O teatro elisabetano foi um período de expressão artística por meio do corpo; caracterizado principalmente como uma manifestação de arte classicista e com distinção de gêneros, espelhada na Inglaterra daquele espaço de tempo.
Para fins de estudo, estende-se, no entanto, a era elisabetana até ao fim do reinado deJaime I,em 1625, e mais tarde, incluindo seu sucessor,Carlos I,até ao encerramento dos teatros no ano de1642,devido àRevolução inglesa(Teatro Carolino). O fato de se prolongar além do reinado de Elisabeth I faz com que o drama escrito entre aReformae a clausura dos teatros em 1642 se denomineTeatro Renascentista Inglês.
Shakespeare dedica a Jaime I algumas de suas principais obras, escritas para celebrar sua ascensão ao trono soberano, comoOtelo(1604),O Rei Lear(1605),Macbeth(1606- homenagem àdinastia de Stuart) eA Tempestade(1611- inclui, entre outras, uma "mascarada",interlúdio musical em honra do rei que assistiu à primeira representação).
O período elisabetano não coincide cronologicamente, em sua totalidade, com oRenascimentoeuropeue menos ainda com oitaliano,mostrando um forte acentomaneiristae até mesmobarrocoem suas elaborações mais tardias.
Fatores histórico-sociais
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A época elizabetana representou o ingresso da Inglaterra naIdade Moderna,num mundo sob o impulso das inovações científico-tecnológicas como ateoria heliocêntricadeNicolau Copérnicoe dasgrandes explorações geográficas(neste momento começa a colonização europeia daAmérica do Norte). A peçaA Tempestade,por exemplo, é ambientada, não por casualidade, em uma ilha doCaribecuja população, representada simbolicamente pelo "selvagem" Caliban e sua mãe, a bruxa Sycorax, está submetida às artes mágicas de Próspero, isto é, à tecnologia e ao progresso dos colonizadores europeus.
A separação da órbita doPapadoe doSacro Império Romano,com a derrota deFilipe II de Espanhae de suaInvencível Armada(1588), e a estabilidade econômica obtida com a expansão do comércio através doAtlântico,selaram o triunfo de Isabel e o nascimento de uma Inglaterra modernizada. Nesta época de intercâmbios culturais, cresceu o interesse pelahumanae litteraee, portanto, pela Itália, para onde os intelectuais fugidos deConstantinopla(1453) haviam levado consigo antigos manuscritos dos grandes clássicosgregoselatinos,fazendo surgir um interesse sem precedentes pelaAntiguidade gregaeromana.
Desenvolveu-se, então, na Itália, oHumanismo,destinado a amadurecer noséculo XVIdurante o Renascimento, com a criação de umaartenova influenciada pela culturaclássicaassim como por uma renovação tecnológica em grande escala, cujo reconhecido expoente éLeonardo da Vinci.Se na Itália o Renascimento se esgotou até a metade do século XVI, no norte da Europa (aonde chegou mais tarde) perdurou até as primeiras décadas doséculo XVII.
Interesse pela Itália
[editar|editar código-fonte]Este desejo de renovação e de modernidade se difundiu, também, emLondres.Nem sequer os sinistros relatos de supostas viagens ao país por parte deMaquiavel,como oThe Unfortunate Traveller, or the Life of Jack Wilton,deThomas Nashe,puderam diminuir o entusiasmo do público: a amoralidade deO Príncipee os boatos das conjuras papais contribuíram, em seu lugar, a manter vivo o interesse pela Itália. Na própria capital era possível notar uma comunidade de imigrantes italianos (muitos dos quais eram dramaturgos e atores) que tiveram possivelmente relações de amizade e de frequente colaboração profissional com os tradicionais ingleses Shakespeare e Christopher Marlowe.
O êxito de Sêneca
[editar|editar código-fonte]Na época de Shakespeare não havia muitos que podiam ler os dramas emlatime menos ainda emgrego,língua que só então começava a ser conhecida. As obras deSêneca,já objeto de grande interesse para os humanistas italianos, se difundiram, sobretudo através de adaptações italianas que se afastavam não pouco do espírito original.[1]Os autores introduziram nas representações cenas deviolênciae crueldade, no lugar da verdadeira história narrada por seus testemunhos. Mas foi a versão italianizada, onde omalera representado com toda sua intensidade, o que encantou os dramaturgos isabelinos e encontrou interesse do público.
A tragicomédia e o novelesco
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A mistura do tragicômico com o novelesco resultou num drama muito ligado aos efeitos cênicos e que se apodera das emoções mais violentas que então se associa às paixões doamor:o quadro antigo pintado por mãos sutis é restaurado com traços grosseiros que quase ocultam o toque do artista. Não é por casualidade que os mesmos dramaturgos renascentistas trabalhassem contemporaneamente com obras do tipo "misto", assim como as "pastoris" ou as "tragicomédias",fusão decomédiaetragédia,juntando o trágico, o cômico e o novelesco.
A mistura de gêneros, própria do Renascimento inglês, foi, também, experimentada pelos isabelinos, cujas tragédias e comédias mantiveram, contudo, uma maior separação irônica e realista.A Tempestadetem muito de tragicomédia, mas aironiae a comicidade das personagens, a profundidade da exploração filosófica, lhes conferem maior valor. O mesmo se pode dizer de muitas outras grandes comédias de Shakespeare e isabelinas, nas quais o cômico se mistura com o trágico, como por outra parte ocorre nocinemamoderno. O cômico deO Rei Lear,com a loucura do rei caído em desgraça pela traição de suas filhas, às quais, por afeto, havia presenteado todo seu patrimônio, proporcionavam o alívio cômico ao público, fazendo ressaltar, como pelo efeito dochiaroscuro,a tragédia pessoal de Lear e a nacional da Inglaterra maltrapilha, por causa da guerra civil.
Inovações com respeito ao teatro continental
[editar|editar código-fonte]A época isabelina não se limitou a adaptar os modelos: renovou felizmente amétricacom overso branco,que imita bem fielmente o verso latino senequista, libertando o diálogo dramático da artificialidade darima,enquanto se conserva a regularidade de cinco sílabas poéticas em cadaverso.O verso branco foi introduzido porHenry Howardquando, no ano de1540,publicou uma tradução daEneidausando esta forma métrica, mas deve se esperar aGorboduck,deSackvilleeNorton(1561) para que se usasse no drama para chegar a culminar na epopeiabíblicadeJohn Milton,oParaíso Perdido.A ideia de se usar uma métrica semelhante ocorreu a Howard pela versão daEnedade Molza, inventor do Versi sciolti(verso livre). O teatro isabelino introduz, assim mesmo, uma série de técnicas teatrais de vanguarda que foram utilizadas séculos mais tarde pelo cinema e atelevisão.O cenário inglês no fim do século XVI (sobretudo em Shakespeare) apresenta uma frequente e rápida sucessão de cenas que fazem passar rapidamente de um lugar a outro, saltando horas, dias ou meses com uma agilidade quase igual à do cinema moderno. O verso branco trabalha uma parte não menor, conferindo à poesia a espontaneidade da conversação e a naturalidade do recitado.
APoéticadeAristóteles,que definiu a unidade de tempo e ação (a de espaço foi adicionada pelos humanistas) no drama, conseguiu se impor melhor no continente: somente alguns classicistas de estilo acadêmico, comoBen Jonson,seguiram ao pé da letra os preceitos, mas estas personagens não têm a vida dos de Shakespeare, permanecendo (sobretudo no caso de Jonson) em nível de "tipos" ou "máscaras". Foi, sobretudo, graças à renúncia às regras que o teatro isabelino pôde se desenvolver daquela nova forma, nas quais Shakespeare, Beaumont, Fletcher, Marlowe e muitos outros encontraram campo fértil para seu gênio.
Modernidade e realismo das personagens
[editar|editar código-fonte]A releitura isabelina dos clássicos supôs um vendaval de inovações em histórias já milenares, exaltando, na verdade, a qualidade universal das grandes personagens históricas e lendárias. Com outro estilo e outra técnica, inclusive os temas sociais são tratados de maneira moderna, em toda sua complexidade psicológica, infringindo consolidadostabussociais (sexo,morte,canibalismo,loucura). Cabe pensar no amor proibido entreRomeu e Julieta,dois jovens de quatorze anos que decidem, em poucos dias, se casar e fugir de casa; na representação dosuicídiodos amantes. EmO Rei Learo abandono do velho rei por parte das filhas é o tema dominante, e não há coisa que resulte mais atual que o drama do abandono dos idosos e a fragmentação do núcleo familiar. Qualidade esta que, longe de piorar as personagens, as fazem mais semelhantes a nós, demonstrando que esta época ainda nos comovem profundamente.
O teatro dentro do teatro
[editar|editar código-fonte]Que o teatro isabelino era um "teatro aberto", não somente no sentido literal do termo, parece demonstrado também pelo sentido da auto-ironia dos atores e dos dramaturgos isabelinos. O ator gosta de falar ao público por "entrelinhas", para dar a volta com a personagem mesmo estando recitando, antecipando o distanciamento irônico do teatro deBertolt Brecht.Para essa classe de atores o dramaturgo isabelino inventa oteatro dentro do teatro.Viu-se amascaradaemA Tempestade,mas o exemplo mais emblemático é o deHamlet,no qual o jovem herdeiro ao trono daDinamarcacontrata um grupo de atores itinerantes para representar ante os olhos de Claudio, do que suspeita ter assassinado seu pai, um drama que reconstrói o suposto assassinato. Ao final, Claudio se levanta, desgostoso e aterrorizado, deixando a corte. Por isso o jovem Hamlet se convence da culpa (até então sem provas) de seu padrasto, tramando seu assassinato. Pode-se encontrar destes dentro do teatro isabelino, com êxito semelhante ao do "cinema dentro do cinema", mas também com o "teatro dentro do cinema".
O teatro que se fez cinema
[editar|editar código-fonte]Que o teatro isabelino em geral e Shakespeare em particular se anteciparam a seu tempo, parece demonstrado, afirmouAnthony Burgess,pelo êxito das transposições cinematográficas e das dramatizações televisivas, quase como se aqueles dramas houvessem sido escritos para nós.[2]É destacado o êxito do filmeRomeu e JulietadeFranco Zeffirelli.Paradoxalmente, tal adaptabilidade ao cinema parece dever-se a que a origem do teatro isabelino se encontra, em gêneros dramáticos medievais, como osmistérios,osmilagrese asmoralidades,representações de caráter popular que se desenvolviam nas mãos dos atores. A necessidade de improvisação (frequentemente auxiliada por um pouco de humor) junto da falta de arquiteturas teatrais sofisticadas, mais que preocupar os atores, os libertavam das excessivas constrições da posta em cena enquanto que a falta de efeitos especiais foi suprida pela invenção poética, recriando com ricas descrições, um pouco como ocorreu com orádioapós a televisão, aquilo que lhe faltava, enriquecendo a linguagem dramática mais além de toda medida.
Espaço teatral
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O teatro isabelino era popular, mas tinha má reputação. As autoridades de Londres o proibiram na cidade, por isso que os teatros se encontravam do outro lado dorio Tâmisa,na zona deSouthwarkouBlackfriars,fora das competências das autoridades da cidade.
O estabelecimento de teatros públicos e economicamente proveitosos foi um fator essencial para o êxito do teatro inglês renascentista. O momento decisivo foi a edificação doThe TheatreporJames Burbage,emShoreditch,em1576.The Theatre foi seguido rapidamente peloCurtain Theatre(1577). Uma vez que os teatros públicos de Londres - incluindo oThe Rose(1587),The Swan(1595),The Globe Theatre(1599), oFortune Theatre(1600), e oRed Bull(1604) - estiveram em funcionamento, o teatro poderia ser uma distração permanente, em lugar de algo eventual.
Estes teatros conservaram muito da antiga simplicidade medieval. Certas escavações arqueológicas do final doséculo XXmostraram que ainda possuindo os teatros diferenças individuais, sua função comum fazia com que todos seguissem um simples esquema geral.[3]Inspirado em sua origem noscircosda época para a luta entreursosecãesou nas hospedarias, estabelecimentos baratos de províncias, o edifício teatral consistia em uma construção muito simples, demadeiraou depedra,frequentemente circulares e dotados de um amplo pátio interno, fechado ao redor e sem teto. Tal pátio se transformou na plateia dos teatros, enquanto que as galerias derivaram das bancadas internas das pousadas. Quando a pousada ou o circo se transformaram em teatro, pouco ou nada se modificou da antiga construção: as representações aconteciam no pátio, à luz do sol. O ator isabelino recitava no meio, não diante do povo: de fato, o cenário adentrava em uma plateia que o circundava por três lados (somente a parte posterior era reservada aos atores, ficando a resguardo do edifício). Como naIdade Média,o público não era simples espectador, senão um participante do drama. A ausência dos "efeitos especiais" refinava a capacidade gestual, mímica e verbal dos atores, que sabiam criar com maestria lugares e mundos invisíveis (a magia de Próspero emA Tempestadealude metaforicamente a esta magia "evocativa" ).
Entre o segundo e o terceiro plano do cenário costumavam ficar os músicos. O aforo era entre 1 500 e 2 mil espectadores. Não existiam interrupções entre um ato e outro, já que era escassa a cenografia. O mobiliário e os objetos davam a localização da ação (um trono era a corte, uma mesa de taverna, uma taverna etc.).
Outros teatros posteriores, como oBlackfriars Theatre(1599), oWhitefriars(1608) e oCockpit(1617), eram fechados e com teto. Com a criação doSalisbury Court Theatreem1629,o público de Londres tinha seis teatros, entre os quais poderiam escolher: três que sobreviviam da época dos grandes teatros públicos ao ar livre, o Globe, o Fortune e o Red Bull, e três teatros particulares, menores e fechados. Desta forma, a capacidade teatral da capital era de mais de 10 mil pessoas depois de 1610.[4]
Um teatro sem classes
[editar|editar código-fonte]Enquanto o drama renascentista italiano se desenvolvia com uma forma de arte elitista, o teatro isabelino resultava em um grande fascinador de todas asclasses,sendo assim um "nivelador" social. Às representações compareciam príncipes e camponeses, homens, mulheres e crianças, porque a entrada estava ao alcance de todos, se bem que com preços distintos:
| “ | O que fica de pé, embaixo, paga só umpenique,mas se quer se sentar, entram por outra porta, onde pagam outropenique;se deseja se sentar sobre uma almofada no melhor lugar, de onde não só se vê tudo, senão que também pode ser visto, tem que pagar em uma terceira porta por outropenique. | ” |
Comparecer ao teatro era um costume muito arraigado na época. Por isso todos os dramas deviam satisfazer gostos diversos: os dos soldados que desejavam ver guerras e duelos, das mulheres que procuravam por amor e sentimento, dos advogados que se interessavam pela filosofia moral e pelodireito,e assim com todos. Inclusive a linguagem teatral reflete esta exigência, enriquecendo-se com registros muito variados e adquirindo grande flexibilidade de expressão.
As companhias e os atores
[editar|editar código-fonte]Para construir uma personagem verdadeira, humanamente próxima a nós, não se considerava necessário utilizar grandes vestuários nem ser arqueologicamente fiéis aos fatos históricos.
As companhias funcionavam sobre um sistema de repertório. Raramente interpretavam a mesma obra dos dias seguidos.
Empregar atrizes estava proibido pela lei, e assim se manteve durante o século XVII, inclusive sob a ditadurapuritana.As personagens femininas eram, então, representadas por homens. Mas isto não diminuiu o êxito das representações, como prova o testemunho da época e os contínuos protestos contra as companhias teatrais, por parte dos administradores puritanos daCity.
Era um teatro que funcionava por companhias privadas e formadas por atores, que pagavam aos autores para poderem interpretar suas obras e a outros atores secundários. Alguns alugavam o teatro e outros eram proprietários do mesmo. Em cada companhia havia um aristocrata, que era uma espécie de apoderado moral. Somente a proteção acordada pelo grupo de atores com príncipes e reis - se o ator vestia seu uniforme de gala não podia ser, de fato, preso - pôde se salvar Shakespeare e muitos de seus companheiros das prisões de impiedade lançadas pela municipalidade puritana. Uma lei de1572eliminou as companhias que careciam de um patrocínio formal, ao considerar seus membros "vagabundos". O nome de muitas companhias teatrais deriva, desta forma, do patrocínio:The Admiral's MeneThe King's Meneram os "homens doalmirante"e" os homens do soberano ". Uma companhia que não houvesse tido um poderosomecenasa suas costas, podia se encontrar em uma série de dificuldades e ver seus espetáculos cancelados de um dia para o outro.
A estes problemas é somado que, para os atores, osalárioera muito baixo.
O Conselho Real tinha que dar o visto a todas e cada uma das obras, já que existia acensura,com respeito aos temas morais como o sexo, a maldade, as manifestações deDeus,aIgrejaetc.
Lista de atores
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Outras personalidades[editar|editar código-fonte]
Lista de companhias[editar|editar código-fonte]Os autores[editar|editar código-fonte]  A crescente população de Londres, a maior riqueza de seus cidadãos e sua paixão pelo espetáculo produziram uma literatura dramática de notável variedade, qualidade e extensão. Apesar de que a maior parte dos textos escritos para a cena isabelina tenha se perdido, estão conservados cerca de 600, testemunho de uma época culturalmente viva. Os homens (não se sabe que tenha havido mulheres escrevendo para o teatro nesta época) que inventavam estes dramas eram, quase todos, autodidatas de modestas origens, apesar de que alguns devem ter recebido instrução emOxfordouCambridge.[6]Apesar de que William Shakespeare fosse, até onde se sabe, um ator, a maior parte deles não era e não se conhece o nome de nenhum autor posterior a 1600 que tenha pisado em cena como ator para arredondar seus ingressos. Nem todos os dramaturgos se correspondem com as imagens modernas de poetas intelectuais. Christopher Marlowe, por exemplo, foi assassinado no curso de rixa em uma taverna, enquanto Ben Jonson matou um ator em um duelo. Muitos outros foram, possivelmente, soldados. Talvez em nenhuma outra época o drama é mais real e toca a sensibilidade de todos: considerações, assassinatos políticos, penas de morte e violência estavam na ordem do dia, também porque o Renascimento é uma época de mudanças traumáticas: na Itália, e sobretudo emFlorença,os complôs políticos de palácio e as guerras intestinais ensangüentaram a cidade: a grandeza da época contempla, assim, suas próprias crises, que é também a crise e a superação definitiva da Idade Média. A dos escritores teatrais era uma profissão remunerada, mas enquanto fossem capazes de produzir duas peças teatrais por ano.[7]Dado que os dramaturgos ganhavam pouco pela venda de suas obras, para viver deviam escrever muitíssimo. A maior parte dos dramaturgos profissionais ganhava uma média de 25libras esterlinasao ano, um valor relevante para a época. Eram pagos, em geral, a prazo, segundo avançava a escrita da obra e se ao fim o texto era aceito poderiam, além do mais, receber os benefícios de um dia de apresentação. Não gozavam, ainda, de nenhum direito sobre o que haviam escrito. Quando o texto era vendido a uma companhia, esta o possuía e o autor não tinha nenhum controle sobre a escolha dos atores ou sobre a representação, nem sobre as sucessivas revisões e publicações. Marlowe[editar|editar código-fonte] Ver artigo principal:Christopher MarloweMarlowe era uma personagem estranha que se adiantou a seu tempo, e ao qual Shakespeare copiou partes em algumas de suas obras, sempre com sua permissão.[8]Revolucionaria o tipo de personagem que vai pôr em cena: suas obras atentam contra a moral, a coroa e a Igreja. Eraateu,nobre e se cogita ter sido espião da rainha,homossexualconfesso ao falar deThomas Kyd,mesmo que seja uma questão ainda não confirmada. Atribui-se a ele os papéis que assinava suas personagens nas obras e a pressão a que foi submetido Kyd para que delatasse a seu companheiro.[9]Na época era mais famoso que Shakespeare. Shakespeare[editar|editar código-fonte]Ver artigo principal:William ShakespeareShakespeare não freqüentou a universidade, rompeu as unidades clássicas de espaço, tempo e ação, além de mesclar gêneros.[10]Copia elementos gregos e latinos, de outros autores e da história britânica. Usa a violência ainda que não seja o mais violento. Em suas obras, também, usa abruxaria.As cenas curtas e o espaço isabelino permitem a construção de várias linhas de tramas, que altera a ideia de quem vai ser o protagonista. Constrói personagens criando os conflito mais complexos que os de antes e usava a representação destes conflitos em monólogos justificados diante do público. Lista de autores destacados[editar|editar código-fonte]
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