Tinta a óleo
Atinta a óleoé uma tinta de secagem lenta que consiste numa mistura de partículas depigmentoem suspensão numóleo secante,sendo o mais comum, oóleo de linhaça.A viscosidade da tinta pode ser alterada pela adição desolventetal como aTerebentinaouÉter de petróleo.Pode ser adicionadoVernizpara aumentar obrilhodo filme de tinta a óleo seco. As tintas a óleo têm sido usadas naEuropadesde o Século XII para decoração simples e adoptadas largamente a partir do inicio do Século XIV, como meio de expressão artística.
As aplicações modernas das tintas a óleo, mais comuns, para além da sua continuada utilização em pintura artística, são no acabamento e protecção daMadeira,na pintura de casas e edifícios, e emnaviosebarcaças.As suas boas propriedades de resistência à intempérie e cores luminosas e brilhantes, tornam-nas desejáveis tanto para decoração interior e exterior.
A espessura da camada aplicada influi directamente no seu tempo de secagem.
A grande vantagem dapintura a óleocomo meio de expressão artística, é a sua secagem lenta, pois permite ao pintor alterar e corrigir o seu trabalho, bem como misturar as diversas cores, obtendo inúmeras tonalidades diferentes..
História
[editar|editar código-fonte]A história do desenvolvimento datinta de óleoe das datas de introdução dos vários componentes (Secantes, diluentes, etc) é ainda pouco compreendida, apesar de ser estudada desde o século XVIII. Existem muitas teorias e informações incorrectas e, em geral, tudo o que foi publicado até 1952 deve ser tratado com cautela e cepticismo.[1]
As pinturas a óleo mais antigas que se tem conhecimento datam do ano 650 a.C. e foram encontradas em 2009, em cavernas doVale de BamiannoAfeganistão.De acordo com os estudos feitos, estas tintas de óleo eram feitas à base de óleos de noz e de papoila.[2]
Nas antigas civilizações doMediterrâneo,Grécia,RomaeEgiptousaramóleos vegetais,mas existem poucas provas que foram usados como meio de expressão artística em pintura, pois oóleo de linhaçademorava muito tempo a secar e tinha tendência para escurecer e fissurar ao contrário doMastiquee dacera.
Escritores gregos, comoAetius Amidenusregistaram receitas envolvendo óleos secantes como oóleo de noz,óleo de papoila,óleo de cânhamo,óleo de pinho,óleo de rícinoeóleo de linhaça.Quando espessos, os óleos ficavam resinosos e podiam ser usados comovernizpara selar e proteger as pinturas da acção da humidade. Adicionalmente, quando se adicionavapigmentoamarelo, podia ser usado como uma alternativa barata à douragem.
Osmongesprimitivos cristãos mantiveram estes registos e usaram as técnicas nos seus próprios trabalhos artísticos.Teófilo Presbítero,monge alemão do século XII, recomendava a utilização deóleo de linhaçae não aconselhava a utilização deAzeitedevido ao seu longo tempo de secagem.
No século XIII, a tinta de óleo era usada para o detalhes nas pinturas atêmpera.No século XIV,Cennino Cenniniapresentou uma técnica de pintura usandotêmperacoberta por ligeiras camadas de óleo.
As propriedades de secagem lenta dosóleos vegetaisera de conhecimento comum nos pintores primitivos. No entanto, a dificuldade em adquirir e trabalhar os materiais, significava que os mesmos, eram raramente usados, e o longo tempo de secagem era visto, como uma grande desvantagem.[3]
À medida que a preferência do público se orientava para um maior realismo, as tintas detêmperade secagem rápida tornaram-se insuficientes. Ospintores flamengoscombinaram atêmperae a tinta de óleo durante o século XV, mas no século XVII a pintura de cavalete com tintas de óleo puras, era já comum, usando as mesmas técnicas e materiais que na actualidade.
Acredita-se (se bem que as provas sejam questionáveis) que a técnica actual de pintura a óleo foi criada cerca de1410porJan van Eyck.Apesar de Van Eyck não ter sido o primeiro a usar tinta de óleo, foi o primeiro a artista que produziu uma mistura com óleo secante, que podia ser usada em combinação compigmentosminerais. A mistura de Van Eyck consistia em vidro esmagado, ossos calcinados e pigmentos minerais fervidos emóleo de linhaçaaté atingir um estadoviscoso.
Antonello da Messinamais tarde, melhorou a tinta de óleo. Ele adicionouLitargírioou Óxido de Chumbo II. A nova mistura possuía uma consistência parecida com omele melhores propriedades secativas.. Esta mistura ficou conhecida como “Oglio Cotto” – Óleo cozido.
Leonardo da Vinci,mais tarde melhorou estas técnicas através da cozedura da mistura a baixas temperaturas e adicionando 5 a 10% decera de abelha,a qual evitava o escurecimento da pintura.Giorgione,TicianoeTintorettotambém podem ter alterado a formulação.
A utilização de óleos cozidos ouLitargírioescurecem uma pintura a óleo rapidamente. Nenhumas das pinturas dos velhos mestres que sobreviveram usaram estes componentes nas pinturas.
Desde esse tempo, foram feitas muitas experiências para melhorar a tinta a óleo. As tintas a óleo modernas são feitas a partir de óleos vegetais extraídos das plantasVernonia,Calendula,Euphorbiacujos óleos ou aumentam a resistência ou diminuem o tempo de secagem
A Resina
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Características
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As tintas de óleo tradicionais requerem um óleo que endureça gradualmente, formando um filme estável e impermeável. Esses óleos são chamados de óleossecantesou sicativos que são caracterizados pelos seus altos níveis deácidos gordospolinsaturados. Uma medida comum para medir as propriedades secantes destes óleos é o seuíndice de iodo,o número de gramas deIodoque 100 gramas de óleo podem absorver. Óleos com índices de Iodo maiores de 130 são considerados secantes. Entre 115 e 130 são considerados semi-secantes e os com índice de Iodo inferiores a 115 são não secantes. O óleo de linhaça possuiu um índice de Iodo entre 174 e 204.
Quando expostos ao ar, os óleos secantes não sofrem o mesmo processo de evaporação que aágua.Em vez disso, as suas cadeias insaturadas reagem com ooxigéniodo ar,polimerizandoporreticulaçãopassando a um estado semi-sólido e mais tarde a sólido. A velocidade deste processo varia dependendo do óleo usado. É este processo lento que permite ao artista fazer alterações e/ou correcções à sua pintura.
As tintas de óleos misturam-se bem umas com as outras, o que torna possível variações subtis na cor, bem como a criação de detalhes de sombra e luz. As tintas de óleo diluem-se principalmente comterebentina.
Fontes dos óleos
[editar|editar código-fonte]A resina mais usada continua a ser oóleo de linhaça,obtido por esmagamento dasementeda planta dolinho.Apesar de os processos modernos usarem vapor e calor para a produção de variedades refinadas de óleo com menos impurezas, os artistas continuam a preferir as variedades obtidas por pressão a frio. Outras variedades vegetaisCânhamo,óleo de papoila,óleo de noz,óleo de girassol,óleo de cártamoeóleo de sojapodem ser usados como alternativa àlinhaçapor uma variedade de razões. Por exemplo, o óleo de cártamo e o de papoila são mais pálidos que a linhaça e por isso permitem brancos mais vibrantes.
Extração e métodos de processamento
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Assim que o óleo é extraído, podem ser adicionados aditivos para modificarem as suas propriedades químicas. Desta maneira consegue-se que a tinta seque mais rapidamente, ou possua níveis debrilhodistintos. Assim sendo, as tintas de óleo modernas podem ter estruturas químicas complexas, as quais, por exemplo, podem aumentar a sua resistência aosraios ultravioletaou uma aparência tipoCamurça.
Pigmento
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A cor das tintas de óleo deriva das partículas de pigmento que são misturadas à resina. Os pigmentos mais comuns incluem sais minerais como certos óxidos brancos, dezincoetitânioe vermelhos,óxido de ferrooucádmio.[4]Outra classe de pigmentos incluem os pigmentos de argilas naturais como oocreou a terra de siena. Por fim já estão disponíveis tintas de óleo com pigmentos sintéticos.
Ver também
[editar|editar código-fonte]Referências
- ↑Thissen, Coremans, Gettens, (1952).La technique des Primitifs flamands.Études en Conservation (em francês).11ª ed. [S.l.: s.n.]
- ↑Lorenzi, Rosella (19 de fevereiro de 2008).«Oldest Oil Paintings Found in Afghanistan»(em inglês). 1 páginas
- ↑Presbyter, Theophilus (1979). Cyril Stanley Smith, ed.On divers arts.The Foremost Medieval Treatise on Painting, Glassmaking, and metalwork (em inglês).11ª ed. Nova Iorque: Dover publications inc. 200 páginas.ISBN0-486-23784-2
- ↑«Serviço Geológico do Brasil - Canal Escola - Pigmentos Minerais».www.cprm.gov.br.Consultado em 16 de julho de 2022