Baroc

Barocul

Venusși AdonisdePeter Paul Rubens(1635–1640)

Extazul Sfintei TerezadeGian Lorenzo Bernini(1651)

Palatul de la VersaillesdinFranța(c.1660-1715)

Perioadăsecolele al XVII-lea și al XVIII-lea

Baroculeste un stil înarhitectură,muzică,dans,pictură,sculpturăși alte arte care au înflorit în Europa de la începutulsecolului al XVII-leapână înanii 1740,„stingându-se” în deceniul următor. Pe teritoriile imperiilorspaniolșiportughez,inclusiv înPeninsula Iberică,a continuat, împreună cu noi stiluri, până în primul deceniu alanilor 1800.

A succedatarta renascentistășimanierismul,și a precedatrococoulșineoclasicismul.A fost susținut deBiserica Catolică,ca un mijloc de a combate simplitatea și austeritatea arhitecturii, artei și muziciiprotestante,chiar dacă arta barocă de tipluterans-a dezvoltat și în anumite părți ale Europei.

Stilul baroc folosea contrastul, mișcarea, detaliile exuberante, culoarea profundă, măreția și surpriza ca să atingă un sentiment de uimire. Stilul a apărut la începutul secolului al XVII-lea, înRoma,apoi răspândindu-se rapid în Franța, Italia de nord, Spania și Portugalia, iar mai târziu în Austria, sudul Germaniei și Rusia. Până înanii 1730,evoluase într-un stil și mai flamboiant, numitrocaillesaurococo,care a apărut în Franța și Europa Centrală până la mijlocul secolului al XVIII-lea.

Înartele decorativăse produce un exces de ornamentație. Îndepărtarea de la clasicismul renascentist are căi proprii în fiecare țară. Dar o caracteristică generală e aceea că peste tot punctul de plecare îl constituie elementele ornamentale introduse deRenaștere.Repertoriul clasic e aglomerat, îndesit, suprapus, încărcat, cu scopul de a stârni efecte de șoc. Motive noi introduse de baroc sunt:cartușul,trofeele și armele, coșuri cu fructe sau flori, și altele, realizate în marchetărie,stucaturi,sau sculptate.

Etimologie

Pandantiv în formă de siren, făcut dintr-operlă barocă(torsul) cu un set de monturi de aur emailat cu rubine, probabil circa 1860, înMuzeul Metropolitan de Artă(New York City)

Cuvântul românesc „baroc” provine direct dinfranceză.Unii cercetători afirmă că termenul francez provine de la cuvântul portughez „barroco” (în traducere „o perlă defectuoasă” ), care e posibil să derive de lalatinescul„verruca”,(„verucă” ) sau de la un cuvânt cu sufixul „-ǒccu” (comun în Iberia pre-romană).Alte surse sugerează un termenlatin medievalfolosit în logică, „baroco”, ca fiind cea mai probabilă sursă.

Însecolul al XVI-lea,cuvântul latin medieval „baroco” a trecut dincolo de logica scolastică și era folosit pentru a caracteriza orice care părea absurd de complex. Filozoful francezMichel de Montaigne(1533-1592) a asociat termenul „baroco” cu „Bizar și inutil de complicat”.Alte surse timpurii asociază barocul cu magia, complexitatea, confuzia și excesul.

Cuvântul „baroc” a fost asociat și cu perlele neregulate înainte desecolul al XVIII-lea.„Baroque “-ul francez și „barroco” -ul portughez erau termeni asociați adesea cu bijuteriile. Un exemplu din 1531 folosește termenul ca să descrie perlele într-un inventar al comorilor a luiCarol al V-lea al Franței.Mai târziu, cuvântul apare într-o ediție din 1694 aLe Dictionnaire de l’Académie Française,care descrie „broque” -ul ca fiind „folosit doar pentru perlele care sunt imperfect de rotunde.”Un dicționar portughez din 1728 descrie într-un mod asemănător „barroco” -ul ca însemnând „o perla inegală și de proastă calitate”.

O derivare alternativă a cuvântului „baroc” sugerează numele pictorului italianFederico Barocci(1528–1612), ale cărui opere au influențat stilul.

În secolul al XVIII-lea termenul a început să fie folosit ca să descrie muzica, și nu într-un mod lingușitor. Într-o recenzie satirică anonimă a premierei luiHippolyte et Aricie,deJean-Philippe Rameau,în octombrie 1733, care a fost tipărită înMercure de Franceîn mai 1734, criticul a scris că noutatea în această operă este „du barocque”, plângându-se că muzica nu avea o melodie coerentă, nu se confrunta cu disonanțele, schimbă în mod constant cheia și contorul, și trecea rapid prin fiecare dispozitiv compozițional.

În 1762,Le Dictionnaire de l'Académie Françaisea consemnat că termenul poate să descrie figurat ceva „neregulat, bizar sau inegal”.

Jean-Jacques Rousseau,care erau un muzician și compozitor, precum și filozof, a scris în 1768 înEnciclopédie:„Muzica barocă este aceea în care armonia este confundată și încărcată de modulări și disonanțe. Cântarea este aspră și nefirească, intonația este dificilă și mișcarea limitată. Se pare că termenul provine de la cuvântul „baroco” folosit de logicieni.”.

În 1788,Quatremère de Quincya definit termenul înEncyclopédie Méthodiqueca „un stil arhitectural care e foarte împodobit și chinuit”.

Termenii francezi „style baroque” și „musique baroque” au apărut înLe Dictionnaire de l’Académie Françaiseîn 1835.Până la mijlocul secolului al XIX-lea, criticii de artă și istoricii au adoptat termenul „baroc” ca o modalitate de a ridiculiza arta post-renascentistă. Ăsta a fost sensul cuvântului folosit în 1855 de istoricul de artăJacob Burckhardt,care a scris că artiștii baroci „disprețuiau și abuzau detaliile” pentru că le lipsea „respectul pentru tradiție”.

În 1888, istoricul de artăHeinrich Wölfflina publicat prima lucrare academică serioasă asupra stilului,Renaissance und Barock,care a descris diferențele dintre pictura, sculptura și arhitectura renascentiste și cele baroce.

Arhitectura: origini și caracteristici

Articol principal:Arhitectura barocă.

Quadraturasautrompe l'œilpe un tavan al bisericiiIl GesùdinRoma,deGiovanni Battista Gaulli,din 1673-1678

Barocul în arhitectură a fost rezultatul doctrinelor adoptate deBiserica CatolicălaConciliul Tridentinîn 1545–1563, ca răspuns laReforma Protestantă.Prima fază aContrareformeiimpunea un stil academic sever asupra arhitecturii religioase, care apelase la intelectuali, dar nu la masa credincioșilor. Conciliul Tridentin a decis în schimb să apeleze la un public mai popular și a declarat că artele ar trebui să comunice teme religioase cu implicare directă și emoțională.Arta barocă luterană s-a dezvoltat ca un semn al identității, ca răspuns labeeldenstormal calviniștilor.

Bisericile baroce sunt proiectate cu un spațiu central mare, unde credincioșii ar putea să fie aproape de altar, cu o cupolă ridicată, permițând luminii să lumineze biserica de dedesubt. Cupola e una dintre trăsăturile simbolice centrale ale arhitecturii baroce care ilustrează unirea dintre ceruri și pământ, interiorul cupolei fiind decorat generos cu picturi cu îngeri și sfinți și cu statuete destuccu îngeri, dând impresia celor de mai jos că se uită spre rai.O altă trăsătură a bisericilor baroce estequadratura;picturitrompe-l'œilpe tavan înconjurate de stucaturi, fie reale, fie pictate, aglomerate cu picturi cu sfinți și îngeri și conectate prin detalii arhitecturale cu balustrade șiconsole.Picturile quadratura cuatlanțisub cornișe par să susțină tavanul bisericii. Spre deosebire de plafoanele pictate ale luiMichelangelodinCapela Sixtină,care au combinat diferite scene, fiecare cu propria perspectivă, ca să fie privite pe rând, picturile baroce de pe tavane sunt create cu atenție, astfel încât privitorul de pe podeaua bisericii să vadă întregul tavan în perspectivă corectă, ca și cum figurile ar fi reale.

Interioarele bisericilor baroce deveneau din ce în ce mai ornamentate în anumite perioade și se concentrau în jurul altarului, de obicei așezat sub cupolă. Unele dintre cele mai cunoscute opere decorative baroce suntScaunul Sfântului Petru(1647–53) șiBaldachinul Sfântului Petru(1623–34), ambele deGian Lorenzo Bernini,înBazilica Sfântul PetrudinRoma.Baldachinul Sfântului Petru este un exemplu al echilibrului contrariilor în arta barocă; proporțiile gigantice ale operei, cu ușurința aparentă a baldachinului; și contrastul dintre coloanele răsucite solide, bronzul, aurul și marmura operei cu draperiile curgătoare ale îngerilor de pe baldachin.Frauenkirche din Dresdaservește ca un exemplu important al artei baroce luterane, care a fost finalizată în 1743 după ce a fost comandată de consiliul luteran al orașuluiDresdași a fost „comparată de observatorii din secolul al XVIII-lea cu Sfântul Petru din Roma”.

Coloanele răsucite din interiorul bisericilor sunt una dintre principalele trăsăturile ale barocului. Oferă atât un sentiment de mișcare, cât și un mod dramatic de a reflecta lumina.Cartușule un alt ornament caracteristic ornamentării baroce. Acestea erau plăci mari sculptate din marmură sau piatră, de obicei ovale și cu o suprafață rotunjită, care conținea imagini sau text cu litere aurite și erau așezate ca decorațiuni interioare sau deasupra ușilor clădirilor, transmițând mesaje celor de mai jos. Au avut o mare varietate de versiuni de-a lungul timpului și au fost găsite în toate tipurile de clădiri, de la catedrale și palate până la capele mici.

Arhitecții baroc foloseau uneori perspectiva forțată ca să creeze iluzii. PentruPalatul Spadadin Roma, Borromini a folosit coloane cu dimensiuni în scădere, o podea de îngustare și statuie în miniatură din grădina de dincolo ca să creeze iluzia că un pasaj avea o lungime de 30 de metri, când avea de fapt doar șapte metri lungime. O statuie de la sfârșitul pasajului pare să aibă dimensiuni naturale, chiar dacă are doar 60 de centimetri înălțime. Borromini a proiectat iluzia cu ajutorul unui matematician.

Arhitectura barocă italiană

Bazilica Sfântul Petru(Roma), terminată în 1615, deDonato Bramante,Michelangelo,Carlo Madernoși alții

Prima clădire din Roma care a avut o fațadă barocă a fost BisericaIl Gesùîn 1584; era clar după standardele baroce de mai târziu, dar a marcat o ruptură de fațadele tradiționale renascentiste care au precedat-o. Interiorul acestei biserici a rămas foarte auster o perioadă, până când a fost ornamentat intens.

LaRomaîn 1605,Paul al V-leaa devenit primul dintr-o serie depapicare au comandat construirea de bazilici și biserici concepute astfel încât sâ inspire emoția și uimirea printr-o proliferare de forme și o bogăție de culori și efecte dramatice.Printre cele mai influente monumente ale barocului timpuriu au fost fațadaBazilicii Sfântul Petru(1606-1619), precum și noua navă și loggia care au legat fațada cu cupola luiMichelangelodin biserica anterioară. Noul proiect a creat un contrast dramatic între cupola în creștere și fațada disproporționat de lată, și contrastul pe fațada însăși între coloaneledoriceși marea masă aporticului.

În mijlocul secolului al XVII-lea, stilul a atins apogeul. Multe lucrări monumentale au fost comandate de papiiUrban al VIII-leașiAlexandru al VII-lea.Sculptorul și arhitectulGian Lorenzo Berninia proiectat o nouă colonadă cvadruplă în jurul Pieței Sfântul Petru (1656-1667). Cele trei galerii de coloane dintr-o elipsă uriașă echilibrează cupola supradimensionată și îi dau bisericii și pieței o unitate și o atmosferă de teatru uriaș.

Un alt inovator major al barocului italian a fostFrancesco Borromini,a cărui principală lucrare e BisericaSan Carlo alle Quattro Fontane(1634–1646). Simțul mișcării este dat nu de decorare, ci de pereții înșiși, care se ondulează și prin elementele concave și convexe, inclusiv un turn și un balcon ovale introduse într-o traversă concavă. Interiorul e la fel de revoluționar, spațiul principal al bisericii fiind oval, sub o cupolă ovală.

Tavanele pictate, aglomerate cu îngeri, sfinți și efecte arhitecturaletrompe-l'œil,sunt o trăsătură importantă a barocului italian. Lucrări importante includIntrarea Sfântului Ignace în ParadisdeAndrea Pozzo(1685-1695) dinBiserica Sant'Ignazio din RomașiTriumful Numelui lui IisusdeGiovanni Battista Gaulliîn BisericaIl GesùdinRoma(1669-1683), care prezintă figuri care se revarsă din cadru, o iluminare dramatică oblică și contraste întunecate de lumină.Stilul s-a răspândit rapid din Roma în alte regiuni din Italia: A apărut înVenețiaînBazilica Santa Maria della Salute(1631–1687) deBaldassare Longhena,o formă octogonală extrem de originală încoronată cu o cupolă enormă. A apărut și înTorino,în special în Capela Sfântului Giulgiu (1668–1694) deGuarino Guarini.Stilul a început să fie folosit și la palate; Guarini a proiectatPalazzo Carignanodin Torino, în timp ce Longhena a proiectatCa' RezzonicopeCanalul Mare,(1657), finalizat deGiorgio Massari,decorat cu picturi deGiovanni Battista Tiepolo.O serie de cutremure masive dinSiciliaa făcut necesară reconstrucția majorității lor și mai multe au fost construite în exuberantul baroc târziu sau în rococo.

• 
  Santa Maria della Salute(Veneția), 1631-1687, deBaldassare Longhena
• 
  San Carlo alle Quattro Fontane(Roma), 1638-1677, deFrancesco Borromini
• 
  Fontana dei Quattro Fiumi(Roma), 1648-1651, deGian Lorenzo Bernini
• 
  Piața Sf. Petru(Roma), 1656-1667, de Gian Lorenzo Bernini
• 
  Santa Maria della Pace(Roma), 1656-1667, dePietro da Cortona

Arhitectura barocă spaniolă

Articol principal:Arhitectura barocă spaniolă.

Biserica catolică din Spania, în special iezuiții, au fost forța arhitecturii baroce spaniole. Prima lucrare importantă în stil a fost Capela San Isidro dinMadrid,începută în 1643 dePedro de la Torre.A contrastat o bogăție extremă de ornamente pe exterior, cu simplitate în interior, împărțită în mai multe spații și folosind efecte de lumină cu scopul de a crea un sentiment de mister.Catedrala dinSantiago de Compostelaa fost modernizată cu o serie de adăugări baroce începând de la sfârșitul secolului al XVII-lea, începând cu un turn clopotniță extrem de decorat (1680), apoi flancat de două turnuri și mai înalte și mai ornamentate, numite „Obradorio”, adăugate între 1738 și 1750 deFernando de Casas Novoa.Un alt reper al barocului spaniol este turnul paraclis alPalatului San TelmodinSevilla,deLeonardo de Figueroa.

Granadafusese doar eliberată de mauri în secolul al XV-lea și avea propria sa varietate de baroc. Pictorul, sculptorul și arhitectulAlonso Canoa proiectat interiorul baroc alCatedralei din Granadaîntre 1652 și până la moartea sa în 1657. Prezintă contraste dramatice ale coloanelor albe masive și a decorului auriu.

Cea mai puternic ornamentată și fastuoasă formă de arhitectură barocă spaniolă e cunoscută ca stilulChurrigueresque,numit după frațiiChurriguera,care au lucrat în principal laSalamancașiMadrid.Lucrările lor includ clădirile din piața principală a orașului,Plaza Mayor din Salamanca(1729).Acest stil baroc extrem de ornamentat a fost foarte influent în multe biserici și catedrale construite de spanioli în Americi.

Alți arhitecți spanioli notabili ai barocului târziu suntPedro de Ribera,un elev al lui Churriguera, care a proiectat Azilul Regal de la San Fernando din Madrid, șiNarciso Tomé,care a proiectat renumitul altarEl Transparente,dinCatedrala din Toledo(1729–32), care dă iluzia, într-o anumită lumină, de a pluti în sus.

Arhitecții barocului spaniol au avut un efect mult peste Spania; munca lor a fost extrem de influentă asupra bisericilor construite în coloniile spaniole din America Latină și Filipine. Biserica construită de iezuiți pentru un colegiu dinTepotzotlán,cu fațada și turnul ornamentate baroc, este un bun exemplu.

• 
  Palacio de San Telmo(Sevilla,Spania), 1682-1796, deLeonardo de Figueroa
• 
  SacristiaMănăstirii Cartusiene din Granada(Granada,Spania), 1727-1764, deNarciso Tomé
• 
  Fațada Catedralei orașuluiSantiago de Compostela(Spania), 1738, deFernando de Casas Novoa

Europa Centrală

Karlskirche(Viena,Austria), 1715-1737, deJohann Bernhard Fischer von Erlach

Din 1680 până în 1750, multe catedrale, abații și biserici de pelerinaj foarte decorate au fost construite în Europa Centrală, în Bavaria, Austria, Boemia și sud-vestul Poloniei. Unele sunt în stilrococo,un stil distinct, mai flamboiant și mai asimetric, care a ieșit din baroc, iar apoi l-a înlocuit înEuropa Centralăîn prima jumătate a secolului al XVIII-lea, până când a fost înlocuit la rândul său deneoclasicism.

Prinții multitudinii de state din acea regiune au ales, de asemenea, barocul sau rococoul pentru palatele și reședințele lor și au folosit adesea arhitecți instruiți-italian pentru ca să le construiască.Arhitecți notabili sunt Johann Fischer von Erlach,Lukas von HildebrandtșiDominikus ZimmermannînBavaria,Balthasar NeumannînBrühlșiMatthäus Daniel PöppelmannînDresda.ÎnPrusia,Frederic al II-leaa fost inspirat deMarele TrianonalPalatului de la Versaillesși l-a folosit ca model pentru reședința sa de vară,Sanssouci,dinPotsdam,conceput pentru el deGeorg Wenzeslaus von Knobelsdorff(1745-1747). O altă operă a arhitecturii palatelor baroce esteZwingeruldinDresda,fosta orangerie a palatului ducilorSaxonia,din secolul al XVIII-lea.

Un exemplu reprezentativ de biserică rococo esteBasilika Vierzehnheiligen,sauBazilica celor Paisprezece Sfinți Ajutători,o biserică de pelerinaj situată în apropierea orașuluiBad Staffelstein,lângăBamberg,înBavaria.Bazilica a fost proiectată deBalthasar Neumannși a fost construită între 1743 și 1772, planul său fiind o serie de cercuri care se înfășoară în jurul unui oval central, cu altarul plasat în centrul exact al bisericii. Interiorul acestei biserici ilustrează vârful decorațiunii rococo.Un alt exemplu notabil al stilului esteWieskirche,o biserică de pelerinaj din sudul Bavariei. A fost proiectată de frațiiJohann Baptist ZimmermannșiDominikus Zimmermann.Este situată pe poaleleAlpilor,în municipalitateaSteingaden,îndistrictul Weilheim-Schongaudin Bavaria (Germania). Construcția a fost ridicată între anii 1745 și 1754, iar interiorul e decorat cufresceșistucaturiîn tradițiaȘcolii Wessobrunner.Acum este un patrimoniu mondial UNESCO.

Un alt exemplu notabil esteBiserica Sfântul Nicolae (Malá Strana)dinPraga(1704–55), construită deChristoph Dientzenhoferși fiul săuKilian Ignaz Dientzenhofer.Decorația acoperă toți pereții din interiorul bisericii. Altarul este așezat în naos sub cupola centrală și înconjurat de capele, lumina coborând din cupola de deasupra și din capelele din jur. Altarul este înconjurat în întregime de arcade, coloane, balustrade curbate șipilaștridin piatră colorată, care sunt bogat decorate cu statui, creând o confuzie deliberată între arhitectura reală și ornamentație. Arhitectura este transformată într-un teatru de lumină, culoare și mișcare.

ÎnPolonia,barocul polonezde inspirație italiană a durat de la începutul secolului al XVII-lea până la mijlocul secolului al XVIII-lea și a accentuat bogăția de detalii și culori. Prima clădire barocă din Polonia actuală și probabil una dintre cele mai recunoscute esteBiserica Sfinților Petru și PaveldinCracovia,proiectată deGiovanni Battista Trevano.Columna lui SigismunddinVarșovia,ridicată în 1644, a fost primul monument baroc laic din lume construit sub forma uneicoloane.Stilul de reședință palatială a fost exemplificat dePalatul Wilanów,construit între 1677 și 1696.Cel mai cunoscut arhitect baroc activ în Polonia a fostolandezulTylman van Gameren,iar lucrările sale notabile includBiserica Sfântul KazimierzdinVarșoviașiPalatul Krasiński,Biserica Sfânta Ana din CracoviașiPalatul BranickidinBialystok.Cu toate astea, cea mai celebrată operă a barocului polonez este Catedrala Fara dinPoznań,cu detalii dePompeo Ferrari.

• 
  Poznań Fara(Poznań,Polonia) 1651–1732, de Bartłomiej Nataniel Wąsowski, Giovanni Catenazzi șiPompeo Ferrari
• 
  Coloana Ciumei(Viena,Austria), 1682 și 1694, deMatthias RauchmillerșiJohann Bernhard Fischer von Erlach
• 
  Biserica Sfântul Nicolae(Praga,Republica Cehă), 1703-1711, deChristoph Dientzenhofer
• 
  Palatul Belvedere(Viena), 1717-1723, deJohann Lukas von Hildebrandt
• 
  Palatul Rogalin (Rogalin,Polonia), 1768-1774

Barocul francez sauClasicism

Articol principal:Arhitectura barocă franceză.

Diverseornamenteși elemente arhitecturale baroce franceze

Franța a rezistat în mare parte barocului ornat din Italia, Spania, Viena și restul Europei. Barocul francez (adesea denumit „Grand Clasicism” sau pur și simplu „Clasicism” în Franța) este strâns asociat cu operele construite pentruLudovic al XIV-leașiLudovic al XV-lea;prezintă mai multă ordine geometrică și măsură decât barocul și o decorație mai puțin elaborată pe fațade și în interioare.Ludovic al XIV-leal-a invitat pe un maestru al barocului, Bernini, să prezinte un design pentru noua aripă aLuvrului,dar a respins-o în favoarea unui design mai clasic deClaude PerraultșiLouis Le Vau.

Printre principalii arhitecți ai stilului s-au număratFrançois Mansart(Chateau de Balleroy,1626-1636),Pierre Le Muet(BisericaVal-de-Grâce,1645-1665),Louis Le Vau(Vaux-le-Vicomte,1657-1661) și mai alesJules Hardouin MansartșiRobert de Cotte,ale căror opere au inclusGalerie des GlacesșiMarele Trianonde laVersailles(1687-1688). Mansart a fost, de asemenea, responsabil pentru clasicismul baroc alPieței Vendôme(1686-1699).

Principalul proiect regal al perioadei a fost extindereaPalatului de la Versailles,început în 1661 de Le Vau cu decorarea de pictorulCharles Le Brun.Grădinile au fost proiectate deAndré Le Nôtrespecial ca să completeze și să amplifice arhitectura. Galerie des Glaces (Sala Oglinzilor), piesa centrală a château-ului, cu picturi ale lui Le Brun, a fost construită între 1678 și 1686. Mansart a finalizat Marele Trianon în 1687. Capela, proiectată de Cotte, a fost terminată în 1710. După moartea lui Ludovic al XIV-lea, Ludovic al XV-lea a adăugat mai intimulMic Trianonși teatrul foarte ornat. Fântânile din grădini au fost concepute astfel încât să fie văzute din interior și ca să adăuge un efect dramatic. Palatul a fost admirat și copiat de alți monarhi ai Europei, în specialPetru cel Mareal Rusiei, care a vizitat Versaillesul la începutul domniei lui Ludovic al XV-lea și și-a construit propria versiune laPalatul Peterhof,lângăSankt Petersburg,între 1705 și 1725.

• 
  Château de Maisons(Franța), deFrançois Mansart,1630-1651
• 
  Fațada de EstaLuvrului(Paris), 1665-1680, deClaude Perraultși Louis Le Vau
• 
  Capela Palatului de la Versailles(Versailles,Franța), 1696-1710
• 
  Porte Saint-Denis(Paris), 1672, deFrançois Blondel
• 
  Dôme des Invalides(Paris), 1677-1706, deJules Hardouin-Mansart
• 
  Sala Oglinzilora Palatului de la Versailles, 1678-1684
• 
  Fațada grădinii Palatului de la Versailles, 1678-1688, de Jules Hardouin-Mansart
• 
  Curtea de Marmură a Palatului de la Versailles, 1680
• 
  Place Vendôme(Paris), 1699-1706, deJules Hardouin-Mansart
• 
  Hôtel de Rothelin-Charolais(Paris), 1700-1704, dePierre Cailleteau

Barocul portughez

Arhitectura barocă în Portugalia a durat aproximativ două secole (sfârșitul secolului al XVII-lea și secolul al XVIII-lea). Domnia luiIoan al V-leași cea a luiIosif Iau avut importuri crescute de aur și diamante, într-o perioadă numită Absolutism Regal, care i-a permis barocului portughez să înflorească.

Arhitectura barocă din Portugalia se bucură de o situație specială și o cronologie diferită de restul Europei. E condiționată de mai mulți factori politici, artistici și economici, care generează mai multe faze și diferite tipuri de influențe exterioare, rezultând într-un amestec unic.Este o formă unică portugheză. Un alt factor cheie este existența arhitecturii iezuite, numită și „stil simplu” (Estilo Chão sau Estilo Plano)care, după cum sugerează numele, este mai simplă și pare oarecum austeră.

Clădirile sunt bazilici cu o singură cameră, capela principală adâncă, cu capele laterale (cu uși mici pentru comunicare), fără decorațiuni interioare sau exterioare, cu un portal foarte simplu și ferestre. Este o clădire foarte practică, care îi permite să fie construită în întregul imperiu cu mici ajustări și pregătită ca să fie decorată mai târziu sau când o să fie disponibile resurse economice.

De fapt, primul baroc portughez nu lipsește din clădire, deoarece „stilul simplu” este ușor de transformat, prin decorare (pictură, decorare cu plăcuțe de faianță, etc.), transformând zonele goale în scenarii baroce pompoase și elaborate. Același lucru poate să fie aplicat și la exterior. Ulterior, este ușor să adaptezi clădirea la gustul timpului și al locului și să adaugi noi caracteristici și detalii. Practic și economic.

Cu mai mulți locuitori și resurse economice mai bune, nordul, în special zonelePortoșiBraga,au asistat la o reînnoire arhitecturală, vizibilă în marea listă de biserici, mănăstiri și palate construite de aristocrație.

Portoeste orașul barocului în Portugalia. Centrul său istoric face parte din listaLocurilor din Patrimoniul MondialUNESCO.

Multe dintre operele baroce din zona istorică a orașului și nu numai, aparțin luiNicolau Nasoni,un arhitect italian care locuia în Portugalia, desenând clădiri originale cu amplasamente scenografice, cum ar fibiserica și turnul lui Clérigos,logiaCatedralei din Porto,biserica din Misericórdia,Palatul São João Novo,Palatul Freixo,Palatul Episcopal(înportugheză:Paço Episcopal do Porto)împreună cu mulți alții.

• 
  Bibliotecă Universitară(Universitatea Coimbra,Coimbra,Portugalia), 1716-1728, deGaspar Ferreira
• 
  Palatul din Mafra(Mafra,Portugalia), 1717-1755, byJoão Frederico Ludovice
• 
  AzulejoînMănăstirea São Vicente de Fora(Lisabona,Portugalia), cu o scenă bazată pe un print de aJean Le Pautre,1730-1735, arhitect necunoscut
• 
  Marea Scară aBisericii de Pelerinaj Bom Jesus do Monte(Braga,Portugalia),c.1784, deCarlos Luís Ferreira Amaranteși alții

Barocul rus

Articole principale:Barocul Narîșkin,Barocul petrinșiBarocul siberian.

Debutul barocului rus saubarocul petrine rezultatul unei lungi vizite a luiPetru cel Mareîn vestul Europei între 1697 și 1698, unde a vizitat Chateaux de la Fontainebleu și Palatul de la Versailles, precum și alte monumente. El a decis, la întoarcerea în Rusia, să construiască monumente asemănătoare în Sankt Petersburg, care a devenit noua capitală a Rusiei în 1712. Monumentele majore ale barocului petrin includCatedrala Petru și PavelșiPalatul Menshikov din Sankt Petersburg.

În timpul domnieiîmpărătesei Anași celei aElisabetei,arhitectura rusă a fost dominată de o formă luxurioasă a stilul baroc a luiBartolomeo Rastrelli,originar din Italia, care s-a dezvoltat în barocul elisabetan. Clădirile specifice lui Rastrelli includPalatul de Iarnă,Palatul EcaterinașiMănăstirea Smolnîi.Un alt monument al barocului elisabetan e șiPoarta Roșie.

LaMoscova,barocul Narîșkina devenit răspândit, în special în arhitectura bisericilor ortodoxe de la sfârșitul secolului al XVII-lea. Era o combinație între barocul vest-european cu stilurile populare tradiționalerusești.

• 
  GrădinilePeterhof(Sankt Petersburg,Rusia), 1746-1758
• 
  Mănăstirea Smolnîi(Sankt Petersburg), 1748, deFrancesco Bartolomeo Rastrelli
• 
  Țarskoe Selo(Pușkin,Rusia), 1749-1756, de Francesco Bartolomeo Rastrelli

Barocul în Americile Latine Coloniale

Articole principale:Barocul în Brazilia,Barocul andeanșiChurrigueresque.

FațadaBisericii IezuitedinArequipa(Peru), 1698-1699, de Diego de Adrián și alții

Datorită colonizării Americii de către țările europene, barocul a apărut în mod natural și înLumea Nouă,găsind un teren deosebit de favorabil în regiunile dominate de Spania și Portugalia, ambele țări fiind centralizate și monarhii catolice. Artiști europeni au migrat în America, au făcut școală și, odată cu pătrunderea pe scară largă amisionarilor catolici,mulți dintre ei fiind artiști pricepuți, au creat un baroc multiform adesea influențat de gustul popular. Meșterii creoli șiamerindieniau făcut multe pentru crearea acestui caracteristic baroc unic. Principalele centre de cultivare a barocului american, care sunt încă în picioare, sunt (în ordinea asta)Mexic,Brazilia,Peru,Ecuador,Cuba,Columbia,Bolivia,GuatemalașiPuerto Rico.

De remarcat, este așa-numitul „baroc misionar”, dezvoltat în cadrul reducerilor spaniole în zonele care se extind din Mexic și porțiuni de sud-vest ale actualelorState Unitepână în sudul Argentinei și Chile, așezări indigene organizate de spanioli catolici misionari, cu scopul de a-i converti la credința creștină și de a-i acultura în viața occidentală, formând un baroc hibrid influențat de cultura autohtonă, în care au înflorit mulți artizani și muzicieni indieni sau creoli, chiar alfabetizați, unii cu o mare pricepere și talent. Relatările misionarilor repetă adesea că arta occidentală, în special muzica, a avut un impact hipnotic asupra silvicultorilor, iar imaginile sfinților erau privite ca având mari puteri. Mulți indieni au fost convertiți și a fost creată o nouă formă de devotament, de intensitate pasională, încărcată de misticism, superstiție și teatralitate, care a încântat în masele festive, concertele sacre și misterele.

Arhitectura barocă colonială din America spaniolă se caracterizează printr-o decorare adâncă (portalulBisericii La ProfesadinCiudad de México;fațade acoperite cuazulejouriîn stilul puebla, ca laBiserica San Francisco AcatepecdinSan Andrés Cholula), care va fi exacerbat în așa-numitul stilChurrigueresque(Fațada Catedralei Metropolitane din Ciudad de México, de Lorenzo Rodríguez; Biserica San Francisco Javier, dinTepotzotlán;Biserica Santa Prisca dinTaxco). În Peru, construcțiile dezvoltate în cea mai mare parte în orașeleLima,Cusco,ArequipașiTrujilloîncepând cu 1650 prezintă caracteristici originale care sunt avansate chiar și în barocul european, ca folosireacoloanelor solomonice(Biserica Compañiei de Jesúsdin Cusco; Bazilica și Mănăstirea San Francisco din Lima).Alte țări includ: Catedrala Mitropolitană dinSucre,înBolivia;Bazilica Catedrală din Esquipulas,înGuatemala;Catedrala din Tegucigalpa,înHonduras;Catedrala León din Nicaragua;Biserica la Compañía de JesúsdinQuito(Ecuador); Biserica San Ignacio dinBogotá(Columbia);Catedrala din Caracas,înVenezuela;Cabildo din Buenos Aires,înArgentina;Biserica Santo DomingodinSantiago(Chile); șiCatedrala din Havana,înCuba.De asemenea, merită amintite bisericilor misiunilor iezuite Spaniole din Bolivia, cele ale misiunilor iezuiților spanioli înParaguay,cele ale misiunilor spaniole în Mexic și cele ale misiunilor spaniole franciscane din California.

ÎnBrazilia,la fel ca în metropola,Portugalia,arhitectura are o anumită influență italiană, de obicei de tipborrominesc,așa cum se observă laCatedrala din Recife(1784) și Biserica din Nossa Senhora da Glória do Outeiro, dinRio de Janeiro(1739). În regiuneaMinas Gerais,a fost evidențiată opera luiAleijadinho,autorul unui grup de biserici care se remarcă prin planimetria lor curbă, fațadele cu efecte dinamice concave-convexe și un tratament plastic al tuturor elementelor arhitecturale (Biserica São Francisco de AssisdinOuro Preto,1765–1788).

• 
  Catedrala din Cusco(Cusco,Peru), 1559-1654
• 
  Biserica San Francisco Acatepec(San Andrés Cholula,Mexic), secolele 17-18
• 
  Biserica San Lorenzo de Carangas(Potosí,Bolivia), mijlocul secolului 16–c.1744
• 
  Santo Domingo Church(Santiago,Chile), 1747–1808
• 
  Biserica Santa Prisca de Taxco(Taxco,Mexic), 1751-1758, deDiego DuránșiCayetano Sigüenza

Barocul în coloniile spaniole și portugheze din Asia

Articol principal:Bisericile Baroce din Filipine.

În coloniile portugheze din India (Goa,Daman și Diu) a înflorit un stil arhitectural de forme baroce amestecate cu elemente hinduse, cum ar fiCatedrala din Goa.Setul de biserici și mănăstiri din Goa a fost declaratpatrimoniu mondialîn 1986.

ÎnFilipine,care a făcut parte din Imperiul Spaniol pentru o lungă perioadă de timp, se păstrează un număr mare de construcții baroce, inclusivBisericile Baroce din Filipine,care patru dintre acestea, alătrui de orașul baroc și neoclasicVigan,sunt ambelelocuri de patrimoniuUNESCO.De asemenea, a fost foarte remarcabilOrașul cu Zid din Manila(Intramuros).

• 
  São Paulo(Macao,China), 1601
• 
  São Paulo(Diu,India), 1601
• 
  Biserica Sfântul Augustin(Paoay,Luzon,Filipine), începută în 1694
• 
  Amvon (Bazilica Bom Jesus,Goa,India), secolul 18

Pictura

Articol principal:Pictura barocă.

Las Meninas(domnișoarele de onoare); deDiego Velázquez;1656–1657; ulei pe pânză; 318 × 276 cm;Muzeul Prado,Madrid,Spania

Pictorii baroc au lucrat în mod deliberat pentru a se separa de pictorii din perioada Renașterii și cea a manierismului. În paleta lor, foloseau culori intense și calde, în specialculorile primareroșu, albastru și galben, punându-le frecvent pe toate cele trei în apropiere.Evitau lumina uniformă a picturii renascentiste și foloseau contraste puternice de lumină și întuneric pe anumite părți ale operei cu scopul de a direcționa atenția asupra acțiunilor sau personajelor centrale. În compozițiile lor, evitau scenele liniștite ale picturilor renascentiste, alegând cele mai dinamice și dramatice momente. Spre deosebire de fețele liniștite ale picturilor renascentiste, fețele din picturile baroce exprimau clar emoții. Adesea foloseau asimetria, cu acțiune care se desfășoară departe de centrul imaginii, creând axe care nu erau nici verticale, nici orizontale, ci inclinate spre stânga sau spre dreapta, dând un sentiment de instabilitate și mișcare. Impresia de mișcare era sporită prin costumele personajelor suflate de vânt sau mișcate de propriile gesturi. Impresiile generale erau mișcarea, emoția și drama.Un alt element esențial al picturii baroce e alegoria; fiecare tablou spunea o poveste și avea un mesaj, adesea criptat în simboluri și personaje alegorice, pe care un spectator educat era de așteptat să le cunoască și să le citească.

Exemplare timpurii ale ideilor baroce italiene în pictură au avut loc laBologna,undeAnnibale Carracci,Agostino CarraccișiLudovico Carracciau căutat să readucă artele vizuale la clasicismul ordonat al Renașterii. Cu toate acestea, arta lor a încorporat idei centrale ale Contrareformei; ele incluzând emoții intense și imagini religioase care apelau mai mult la inimă decât la intelect.

Un alt pictor influent din epoca barocului a fostMichelangelo Merisi da Caravaggio.Abordarea sa realistă asupra figurii umane, pictată direct din viață și reflectată dramatic pe un fundal întunecat, i-a șocat pe contemporanii săi și a deschis un nou capitol în istoria picturii. Alți pictori majori asociați strâns cu stilul baroc suntArtemisia Gentileschi,Guido Reni,Domenichino,Andrea PozzoșiPaolo de Matteisîn Italia;Francisco de ZurbaránșiDiego Velázquezîn Spania;Adam Elsheimerîn Germania; șiNicolas PoussinșiGeorges de La Tourîn Franța (chiar dacă Poussin și-a petrecut cea mai mare parte a vieții sale în care a muncit în Italia). Poussin și La Tour au adoptat un stil baroc „clasic”, cu mai puțin accent pe emoție și o atenție mai mare pe linia personajelor din tablou decât la culoare.

Peter Paul Rubensa fost cel mai important pictor al barocului flamand. Compozițiile foarte încărcate de Rubens fac referire la aspectele erudite ale istoriei clasice și creștine. Stilul său baroc unic și extrem de popular a accentuat mișcarea, culoarea și senzualitatea, care semăna cu stilul artistic dramatic promovat deContrareformă.Rubens s-a specializat în crearea de altare, portrete, peisaje șipicturi istoriceale unor subiecte mitologice și alegorice.

O tehnică importantă a picturii baroce eQuadraturasau pictura întrompe-l'oeil,care „păcălesc ochiul” la propriu. Erau, de obicei, pictate pestucaturileplafoanelor sau al pereților superiori și al balustradelor, dând impresia celor de pe pământ care se uită în sus, că vedeau cerurile populate cu mulțimi de îngeri, sfinți și alte figuri cerești, așezate pe cerul pictat și arhitectură imaginară.

În Italia, artiștii au colaborat adesea cu arhitecți la decorarea interioarelor.Pietro da Cortonaa fost unul dintre pictorii secolului al XVII-lea care a folosit modul ăsta iluzionist de a picta. Printre cele mai importante opere ale sale se numără frescele pe care le-a pictat pentruPalatul familiei Barberini(1633–39), care glorifică domniaPapei Urban al VIII-lea.Compozițiile lui Pietro da Cortona au fost cele mai mari fresce decorative executate la Roma de la operele luiMichelangelodinCapela Sixtină.

François Bouchera fost o figură importantă înrococoulfrancez, mai delicat, apărut în perioada barocului târziu. A creat designuri pentru tapiserii, covoare și decoruri de teatru, precum și picturi. Opera sa a fost extrem de populară cuMadame de Pompadour,amanta regeluiLudovic al XV-lea al Franței.Picturile sale prezintă teme romantice mitologice și ușor erotice.

• 
  Învierea lui Hristos;deAnnibale Carracci;1593; ulei pe pânză; 217 x 160 cm;Luvru
• 
  Triumful luiBacchusși Adriane(parte dinIubirile Zeilor); deAnnibale Carracci;c.1597-1600; frescă; lungime (galeria): 20,2 m;Palazzo Farnese,Roma
• 
  Chemarea Sfântului Matei;deCaravaggio;1599–1600; ulei pe pânză; 3 x 2 m;San Luigi dei Francesi,Roma
• 
  Iudita Tăindu-i lui Olofern Capul;deArtemisia Gentileschi;1611-1612; ulei pe pânză; 163 x 126 cm;Galeria Uffizi,Florența,Italia
• 
  Cele Patru Continente;dePeter Paul Rubens;c.1615; ulei pe pânză; 209 x 284 cm;Muzeul de Istorie a Artei din Viena,Viena,Austria
• 
  Răpirea Sabinelor;deNicolas Poussin;1634–1635; ulei pe pânză; 1,55 × 2,1 m;Muzeul Metropolitan de Artă,New York City
• 
  Rondul de noapte;deRembrandt;1642; ulei pe pânză; 3,63 × 4,37 m;Rijksmuseum,Amsterdam,Țările de Jos
• 
  Îmbarcarea Reginei din Saba;deClaude Lorrain;1648; ulei pe pânză; 149,1 × 196,7 cm;National Gallery,Londra
• 
  Triumful lui Bacchus;deMichaelina Wautier;înainte de 1659; ulei pe pânză; 270 x 354 cm; Muzeul de Istorie a Artei din Viena
• 
  Natură Moartă;deMaria van Oosterwijck;1668; ulei pe pânză; 73 x 88,5 cm; Muzeul de Istorie a Artei din Viena

Americile Coloniale

Exemplu de pictură boliviană (alȘcolii de la S Cusco): unÁngel arcabucero,din secolul al XVII-lea

În Americile sub conducere Spaniolă, primele influențe au fost de latenebrismulsevillan,în special de laFrancisco de Zurbarán- unele dintre ale cărui lucrări sunt încă păstrate înMexicșiPeru- așa cum se poate observa în opera mexicanilorJosé JuárezșiSebastián López de Arteaga,și a bolivianuluiMelchor Pérez de Holguín.Școala de pictură din Cuscoa apărut după sosirea pictorului italianBernardo Bittiîn 1583, care a introdus manierismul în Americi. Acesta a evidențiat opera luiLuis de Riaño,discipol al italianuluiAngelino Medoro,autorul picturilor murale ale Bisericii San Pedro dinAndahuaylillas.De asemenea, au fost evidențiat pictorii amerindieni (quechua)Diego Quispe TitoșiBasilio Santa Cruz Pumacallao,precum șiMarcos Zapata,autorul celor cincizeci de pânze mari care acoperă arcadele înalte aleCatedralei din Cusco.ÎnEcuador,s-a formatȘcoala Quito,reprezentată în principal demetisulMiguel de SantiagoșicreolulNicolás Javier de Goríbar.

În secolul al XVIII-lea altarele sculptate au început să fie înlocuite de picturi, dezvoltând notabil pictura barocă în Americi. În mod similar, se creează cererea de lucrări civile, în principal portrete ale claselor aristocratice și ale ierarhiei ecleziastice.

Sculptura

Articol principal:Sculptura barocă.

Figura dominantă în sculptura barocă a fostGian Lorenzo Bernini.Sub patronajulpapei Urban al VIII-lea,el a realizat o serie remarcabilă de statui monumentale de sfinți și figuri ale căror fețe și gesturi și-au exprimat în mod viu emoțiile, precum și busturi de un realism excepțional, și lucrări decorative pentru Vatican, inclusiv impunătorulScaun al Sfântului Petrusub cupola dinBazilica Sfântul Petru din Roma.În plus, a proiectat fântâni cu grupuri monumentale de sculpturi pentru decorarea unor piețe importante ale Romei.

Sculptura barocă e inspirată de statuile romane antice, în special de celebra statuieLaocoon și fiii săidin secolul I d.Hr., care a fost e înMuzeele Vaticane.Când a vizitat Parisul în 1665, Bernini s-a adresat studenților de la Academia de pictură și sculptură. El a sfătuit elevii să lucreze bazându-se pe modele clasice, mai degrabă decât pe natură. Le-a spus elevilor: „Când am avut probleme cu prima mea statuie, l-am consultat peAntinousca un oracol”.

Printre sculptorii barocului francez târziu se numărăÉtienne Maurice FalconetșiJean Baptiste Pigalle.Pigalle a fost însărcinat deFrederic cel Maresă realizeze statui pentru propria versiunea a lui Frederic a Versaillesului, laSanssouci,înPotsdam(Germania). Falconet a primit, de asemenea, o importantă comisie străină, creând celebra statuie a luiPetru cel Marepe cal care e înSankt Petersburg.

În Spania, sculptorulFrancisco Salzilloa lucrat exclusiv pe teme religioase, folosind lemn policromat. Unele dintre cele mai fine meșteșuguri sculpturale baroce sunt altarele custucaturiaurite ale bisericilor din coloniile spaniole ale Lumii Noi, realizate de meșteri locali; exemple includ Capela Rozariului care e în Biserica Santo Domingo dinOaxaca(Mexic), 1724–1731.

• 
  Sfânta Veronica;deFrancesco Mochi;1629-1639;marmură de Carrara;înălțime: 5 m;Bazilica Sfântul Petru(Vatican)
• 
  Extazul Sfintei Tereza;deGian Lorenzo Bernini;1647–1652; marmură; înălțime: 3,5 m;Santa Maria della Vittoria(Roma)
• 
  Faima Regelui Călărind Un Pegas;deAntoine Coysevox;1701-1702; marmură de Carrara; înălțime: 3,15 m, lățime: 2,91 m, adâncime: 1,28 m;Luvru
• 
  Venus dându-i Arme lui Aeneas;deJean Cornu;1704; teracotă și lemn puctat; înălțime: 108 cm;Muzeul Metropolitan de Artă(New York City)
• 
  Moartea lui Adonis;deGiuseppe Mazzuoli;anii’ 1710; marmură; înălțime: 193 cm;Muzeul Ermitaj(Sankt Petersburg,Rusia)

Mobila

Articol principal:Mobila Ludovic al XIV-lea.

Principalele motive folosite sunt: ​​cornul abundenței,festoane,îngerași bebeluși (amorași),capete de lei care țin în bot un inel metalic, capete feminine înconjurate de ghirlande,cartușeovale,frunze de acant,coloaneclasice,cariatide,frontoaneși alte elemente dearhitectură clasicăsculptate pe unele piese de mobilier,coșuri cu fructe sau flori, scoici, armuri și trofee, capete deApollosau deBacchusșivoluteîn formă de C.

În prima perioadă a domniei luiLudovic al XIV-lea,mobilierul a urmat stilul anterior al lui Ludovic al XIII-lea, fiind fost masiv, și decorat cu ornamente sculptate și aurire. După 1680, mulțumită în mare parte designerului de mobilăAndré Charles Boulle,a apărut un stil mai original și mai delicat, cunoscut uneori sub numele de marchetărie Boulle. S-a bazat pe incrustații deabanosși alte tipuri rare de lemn, o tehnică folosită pentru prima dată la Florența în secolul al XV-lea, care a fost rafinată și dezvoltată de Boulle și alții care lucrau pentru Ludovic al XIV-lea. Mobila era încrustată cu plăci de abanos, cupru și lemn exotic de diferite culori.

Au apărut tipuri de mobilă noi și deseori de durată;comoda,cu două-patru sertare, a înlocuit vechiulcoffre(cufăr).Canapé,sau canapeaua, apărea, sub forma unei combinații de două sau trei fotolii. Au apărut noi tipuri de fotolii, inclusivfauteuil en confessionalesau „fotoliul confesional”, care aveau perne căptușite de o parte și de alta a spătarului scaunului. De asemenea, consola și-a făcut prima apariție, fiind proiectată ca să fie așezată pe un perete. Un alt tip de mobilă nou a fosttable à gibier,o masă cu blat de marmură pentru a ține vesela. Au apărut tipuri timpurii de birouri;biroul Mazarinavea o secțiune centrală așezată în spate, între două rânduri de sertare, cu patru picioare pe fiecare rând.

• 
  Pat din Château d'Effiat;c.1650; nuc natural, catifea de mătase genoveză cizelata si mătase brodata; 295 cm;Louvre
• 
  Masă de perete; 1685-1690; lemn sculptat, aurit șigessoit,cu blat de marmură; 83,6 × 128,6 × 71,6 cm;Institutul de Artă din Chicago(SUA)
• 
  Dulap; deAndré Charles Boulle;c.1700; abanos și furnir cu amarant, lemne policrome, alamă,staniu,scoică, șimarchetăriede corn cu o ramă de stejar, bronz aurit; 255,5 x 157,5 cm; Luvru
• 
  Comodă; de André Charles Boulle;c.1710-1732; nuc furniruit cu abanos șimarchetăriede alamă gravată și carapace de broască țestoasă, monturi de bronz aurit, blat de marmură; 87,6 x 128,3 x 62,9 cm;Muzeul Metropolitan de Artă(New York City)
• 
  Birou; deHeinrich Ludwig RohdesauFerdinand Plitzner;circa 1715–1725; marchetărie de arțar, amarant, mahon și nuc pe molid și stejar; 90 × 84 × 44,5 cm; Institutul de Artă din Chicago

Muzica și baletul

Articole principale:Muzica barocășiDansul baroc.

Antonio Vivaldi(1678–1741)

Termenul „baroc” este folosit și pentru stilul muzicii compuse într-o perioadă care se suprapune cu cea a artei baroce. Primele folosiri ale termenului „baroc” pentru muzică au fost criticile. Într-o recenzie anonimă, satirică, a premierei din octombrie 1733 aHippolyte et Ariciea lui Rameau, tipărită înMercure de Franceîn mai 1734, criticul a presupus că noutatea acestei opere este „du barocque”, plângându-se că muzica nu avea melodie coerentă, era plină de disonanțe neîntrerupte și a fost schimbată constant cheia.Jean-Jacques Rousseau,care era un muzician și un compozitor remarcat, precum și filozof, a făcut o observație foarte asemănătoare în 1768 în celebraEncylopediéa lui Denis Diderot: „Muzica barocă este aceea în care armonia este confundată și încărcată de modulări și disonanțe. Cântarea este aspră și nefirească, intonația este dificilă și mișcarea limitată. Se pare că termenul provine de la cuvântul „baroco” folosit de logicieni.”.

Folosirea comună a termenului pentru muzica din perioada asta a început abia în 1919, deCurt Sachsși abia în 1940 a fost folosit pentru prima dată în engleză într-un articol publicat deManfred Bukofzer.

Ludovic al XIV-lea costumat pentruBallet Royal de la Nuit(1653)

Perioada barocă a fost una de experimentare și inovație muzicală. Au fost inventate forme noi, inclusivconcertulșisinfonia.Operas-a născut în Italia la sfârșitul secolului al XVI-lea (cuDafnea luiJacopo Peri,în cea mai mare parte pierdută, produsă laFlorențaîn 1598) și s-a răspândit la puțin timp prin restul Europei: Ludovic al XIV-lea a creat prima Academie Regală de Muzică, în 1669, poetulPierre Perrina deschis o academie de operă la Paris, primul teatru de operă din Franța deschis publicului și a premiatPomone,prima mare operă în limba franceză, cu muzica deRobert Cambert,cu cinci acte și balet.Heinrich Schützîn Germania,Jean-Baptiste Lullyîn Franța șiHenry Purcellîn Anglia, au contribuit cu toții la stabilirea tradițiilor lor naționale în secolul al XVII-lea.

Baletul clasic își are originea și în epoca barocă. Stilul dansului de curte a fost adus în Franța deMaria de Medici,iar la început membrii înșiși au fost dansatorii. Ludovic al XIV-lea a cântat în public în mai multe balete. În martie 1662,Académie Royale de Dansea fost fondată de rege. A fost prima școală și o companie profesionistă de dans și a stabilit standardele și vocabularul pentru baletul din toată Europa în perioada respectivă.

În perioada asta au fost introduse câteva instrumente noi, inclusiv pianul. Invenția pianului este creditată luiBartolomeo Cristofori(1655-1731) dinPadova(Italia) care a fost angajat deFerdinando de' Medici, Mare Prinț de Toscana,ca Păstrător al Instrumentelor.Cristofori a numit instrumentul „un cimbalo di cipresso di piano e forte” („o tastatură de chiparos cu moale și tare” ), prescurtat de-a lungul timpului ca „pianoforte”, „fortepiano” și mai târziu, pur și simplu, pian.

Compozitori și exemple

• Giovanni Gabrieli(c. 1554/1557–1612)Sonata pian' e forte(1597),In Ecclesiis(din Symphoniae sacrae cartea a II-a, 1615)
• Giovanni Girolamo Kapsperger(c. 1580–1651)Libro primo di villanelle, 20(1610)
• Claudio Monteverdi(1567–1643),L'Orfeo, favola in musica(1610)
• Heinrich Schütz(1585–1672),Musikalische Exequien(1629, 1647, 1650)
• Francesco Cavalli(1602–1676),L'Egisto(1643),Ercole amante(1662),Scipione affricano(1664)
• Jean-Baptiste Lully(1632–1687),Armide(1686)
• Marc-Antoine Charpentier(1643–1704),Te Deum(1688–1698)
• Heinrich Ignaz Franz Biber(1644–1704),Sonate de rozariu(1681)
• John Blow(1649–1708),Venus și Adonis(1680–1687)

• Johann Pachelbel(1653–1706)
• Arcangelo Corelli(1653–1713)
• Marin Marais(1656–1728),Sonnerie de Ste-Geneviève du Mont-de-Paris(1723)
• Henry Purcell(1659–1695),Dido și Aeneas(1688)
• Alessandro Scarlatti(1660–1725),L'honestà negli amori(1680),Il Pompeo(1683),Mitridate Eupatore(1707)
• François Couperin(1668–1733),Les barricades mystérieuses(1717)
• Tomaso Albinoni(1671–1751),Didone abbandonata(1724)
• Antonio Vivaldi(1678–1741),Cele Patru Anotimpuri(1725)
• Jan Dismas Zelenka(1679–1745),Il Serpente di Bronzo(1730),Missa Sanctissimae Trinitatis(1736)
• Georg Philipp Telemann(1681–1767),Der Tag des Gerichts(1762)
• Johann David Heinichen(1683–1729)
• Jean-Philippe Rameau(1683–1764),Dardanus(1739)
• Georg Friedrich Händel(1685–1759),Muzica apelor(1717),Mesia(1741)
• Domenico Scarlatti(1685–1757), sonate pentru clavecin
• Johann Sebastian Bach(1685–1750),Concertele brandenburgice(1721),Patimile după Matei(1727)
• Nicola Porpora(1686–1768),Semiramide riconosciuta(1729)
• Giovanni Battista Pergolesi(1710–1736),Stabat Mater(1736)

Teatrul

Decor scenic pentruAndromedédePierre Corneille(1650)

Design pentru un decor scenic creat deGiacomo Torellipentru baletulLes Noces de Thétis,dinDécorations et machines aprestées aux nopces de Tétis, Ballet Royal

Perioada barocă a fost o epocă de aur pentru teatrul din Franța și Spania; dramaturgii vremii includPierre Corneille,Jean RacineșiMolièreîn Franța; șiLope de VegașiPedro Calderón de la Barcaîn Spania.

În perioada barocă, arta și stilul teatrului au evoluat rapid, alături de dezvoltarea operei și a baletului. Proiectarea de teatre mai noi și mai mari, folosirea mai largă aavanscenei,care a încurajat mai multe efecte scenice și spectacole.

Barocul a avut un caracter catolic și conservator în Spania, după un model literar italian în perioada Renașterii.Teatrul baroc hispanic a vizat un conținut public cu o realitate ideală care a manifestat trei sentimente fundamentale: religia catolică, mândria monarhică și națională, și onoarea originare din lumea cavalerească.

Două perioade sunt cunoscute în teatrul baroc spaniol, divizarea având loc în 1630. Prima perioadă este reprezentată în principal deLope de Vega,și deTirso de Molina,Gaspar Aguilar,Guillén de Castro,Antonio Mira de Amescua,Luis Vélez de Guevara,Juan Ruiz de Alarcón,Diego Jiménez de Enciso,Luis Belmonte Bermúdez,Felipe Godínez,Luis Quiñones de BenaventesauJuan Pérez de Montalbán.A doua perioadă e reprezentată dePedro Calderón de la Barcași dramaturgiiAntonio Hurtado de Mendoza,Álvaro Cubillo de Aragón,Jerónimo de Cáncer,Francisco de Rojas Zorrilla,Juan de Matos Fragoso,Antonio Coello y Ochoa,Agustín MoretoșiFrancisco Bances Candamo.Clasificările astea sunt vagi deoarece fiecare autor avea propriul său stil. S-ar putea chiar ca „maniera” lui Lope să fie mai liberală și mai structurată decât cea a lui Calderón.

Lope de Vega a introdus prin noua sa carteArte nuevo de hacer comedias en este tiempo(1609) „noua comedie”. El a stabilit o nouă formulă dramatică care a rupt cele trei unități ale luiAristotelale școlii italiene de poezie (acțiune, timp și loc) și o a patra unitate a lui Aristotel, care se referă la stil, amestecând elemente tragice și comice care prezintă diferite tipuri de versete și strofe peste ceea ce e reprezentat.Deși Lope cunoaștea foarte bine artele plastice, nu le-a folosit în cea mai mare parte a carierei sale, nici în teatru sau în scenografie. Comedia lui Lope a acordat un al doilea rol aspectelor vizuale ale reprezentării teatrale.

Tirso de Molina, Lope de Vega, și Calderón sunt cei mai importanți scriitori de piese de teatru din Epoca de Aur a Spaniei. Lucrări lor, cunoscute pentru inteligența lor subtilă și pentru înțelegerea profundă a umanității unei persoane, ar putea să fie considerate un punct de legătură între comedia primitivă a lui Lope și comedia mai complexă a lui Calderón. Tirso de Molina este cel mai cunoscut pentru două lucrări,Suspiciunile CondamnateșiSeducătorul din Sevilla și Oaspetele de Piatră,una dintre primele versiuni ale mitului luiDon Juan.

La sosirea sa la Madrid,Cosimo Lottia adus la curtea spaniolă cele mai avansate tehnici teatrale din Europa. Tehnicile și cunoștințele sale de mecanică au fost aplicate în expoziții la palate, numite „Fiestas” și în expoziții fastuoase pe râuri sau fântâni artificiale numite „Naumaquias”. El a fost responsabil pentru amenajarea Grădinilor din Parcul Buen Retiro, de laPalatul Zarzuela,de laPalatul Regal din Aranjuezși de construirea clădirii teatrale a Coliseo del Buen Retiro.Libertatea, vitalitatea și deschiderea lui Lope au dat un pas în reflexia intelectuală și precizia formală a lui Calderón. În comedia sa a reflectat intențiile sale ideologice și doctrinale, mai presus de pasiune și acțiune.Genul Comedia este politic, multi-artistic și într-un sens hibrid. Textul poetic împletit cu Media și resurse provenind din arhitectură, muzică și pictură s-au format din lipsa de peisaj și angajarea dialogului de acțiune.

Cel mai cunoscut dramaturg german a fostAndreas Gryphius,care a folosit modeluliezuitalolandezuluiJoost van den VondelșiPierre Corneille.A existat șiCompania Velthencare a combinat tradițiile comedianților englezi șicommedia del'artecu teatrul clasic al lui Corneille șiMolière.Compania sa de turism a fost poate cea mai semnificativă și mai importantă din secolul al XVII-lea.

Grădinile

Articol principal:Grădina barocă.

Grădina barocă,cunoscută și sub numele dejardin à la françaisesau grădină formală franceză, a apărut pentru prima dată la Roma în secolul al XVI-lea, apoi mai ales în Franța, în secolul al XVII-lea, în grădinileCastelului Vaux-le-Vicomteși în cele alePalatului de la Versailles.Grădinile baroce au fost construite de regi și prinți în Germania, Olanda, Austria, Spania, Polonia, Italia și Rusia până la mijlocul secolului al XVIII-lea, când au început să fie create grădinile în stilul englezesc de peisaj mai natural.

Scopul grădinilor baroce era să ilustreze puterea omului asupra naturii și gloria constructorilor lor, grădinile fiind dispuse în forma unor modele geometrice, așa cum sunt camerele unei case. De obicei, erau văzute cel mai bine din exterior, fie dintr-un castel sau de la o terasă. Elementele unei grădini baroce includ unparterresde paturi de flori, garduri vii joase tăiate în modele baroce ornamentate, sau benzi drepte și alei de pietriș care împărțeau și încrucișau grădina. Terasele, rampele, scările și cascadele sunt amplasate acolo unde există diferențe de înălțime și oferă puncte de vedere. În iazurile circulare sau dreptunghiulare, sau în bazinele de apă sunt așezate fântâni și statui. Tufișurile și crengile tăiate cu grijă sau rândurile de copaci identici, dau aspectul de ziduri de verdeață și sunt fundaluri pentru statui. Pe margini, de obicei, grădinile aveau pavilioane, oranjeri și alte structuri în care vizitatorii pot să se adăpostească de soare sau ploaie.

Grădinile baroce au necesitat un număr enorm de grădinari, tuns continuu și apă abundentă. În partea mai târzie a perioadei baroce, elementele formale au început să fie înlocuite cu trăsături mai naturale, inclusiv căi șerpuite, pâlcuri de diverși copaci lăsați să crească nemărginit; arhitectură rustică și structuri pitorești, cum ar fi temple romane sau pagode chinezești, precum și „grădini secrete” de pe marginile grădinii principale, pline de verdeață, unde vizitatorii pot să citească sau să aibă conversații liniștite. La mijlocul secolului al XVIII-lea, majoritatea grădinilor baroce au fost parțial sau integral transformate în variații ale grădinii peisajului englez.

Pe lângă cele alePalatului de la Versaillesși aleCastelului Vaux-le-Vicomte,grădinile baroce celebre care mai păstrează o mare parte a aspectului inițial includ cele pe care le auPalatul Regal din Caserta,lângăNapoli;Castelul NymphenburgșiCastelele Augustusburg și Falkenlustdin Germania;Palatul Het Loodin Olanda;Palatul Belvederedin Viena; șiPalatul PeterhofdinSankt Petersburg(Rusia).

• 
  Grădinile de laVaux-le-Vicomte(Franța), 1657-1661, deAndré Le Nôtre
• 
  Grădinile de la Versailles,începute în 1661, de André Le Nôtre
• 
  GrădinilePalatului Het Loo(Țările de Jos), 1689
• 
  GrădinaPalatului Tessin(Stockholm,Suedia), 1692-1700, deNicodemus Tessin cel Tânăr

Diferențe între rococo și baroc

Următoarele sunt caracteristici alerococoului,pe care barocul nu le are:

• abandonarea parțială a simetriei, totul fiind compus din linii grațioase și curbe, asemănătoare cu celeArt Nouveau
• cantitatea imensă de curbe asimetrice șivoluteîn formă de C
• folosirea foarte larg răspândită a florilor în ornamentație, un exemplu fiindfestoanelefăcute din flori
• motivele japoneze și chinezești
• culori pastelate calde(alb-galben, crem, griuri perlate, bleuri foarte deschise)

Sfârșitul stilului, condamnarea și redescoperirea academică

Madame de Pompadour,amanta luiLudovic al XV-lea,a contribuit la declinul stilurilor baroc și rococo. În 1750 și-a trimis nepotul,Abel-François Poisson de Vandières,într-o misiune de doi ani de studiere a evoluțiile artistice și arheologice în Italia. A fost însoțit de mai mulți artiști, printre care gravorulNicolas Cochinși arhitectulJacques-Germain Soufflot.S-au întors la Paris cu o pasiune pentru arta clasică. Vandiéres a devenit marchizul de Marigny și a fost numit director regal al clădirilor în 1754. A făcut ca neoclasicismul să fie tendința principală a arhitecturii franceze oficiale. Cochin a devenit un important critic de artă; a cerut un stil grandios, cu un nou accent pe antichitate și nobilime în academiile de arhitectură.

Istoricul de artă și arheologul german pionierJohann Joachim Winckelmanna condamnat, de asemenea, stilul baroc și a lăudat valorile superioare ale artei și arhitecturii clasice. Până în secolul XIX, Barocul era o țintă a ridicolului și a criticii. Criticul neoclasic Francesco Milizia a scris: „Borrominini în arhitectură, Bernini în sculptură, Pietro da Cortona în pictură... sunt o ciumă pe bunul gust, care a infectat un număr mare de artiști”.În secolul al XIX-lea, critica a mers chiar mai departe; criticul britanicJohn Ruskina declarat că sculptura barocă nu este numai rea, ci și coruptă din punct de vedere moral.

Istoricul de artă elvețian Heinrich Wölfflin (1864-1945) a început reabilitarea cuvântului Baroc în opera sa Renaissance und Barock (1888); Wölfflin a identificat barocul drept „mișcarea importată în masă”, o artă antitetică artei renascentiste. El nu a făcut distincțiile întremanierismși baroc pe care le fac scriitorii moderni și a ignorat faza ulterioară, barocul academic care a durat în secolul al XVIII-lea. Arta și arhitectura barocului au devenit la modă între cele două Războaie Mondiale și au rămas în mare parte în favoarea critică. Termenul de „baroc” poate să fie folosit în continuare, de obicei peiorativ, care descrie lucrări de artă, meșteșuguri sau design care se consideră că au o ornamentare excesivă sau o complexitate a liniei.

Vezi și

• Listă cu exemple de arhitectură barocă
• Barocul în Brazilia
• Arhitectura barocă cehă
• Arhitectura barocă olandeză
• Barocul englez
• Arhitectura barocă franceză
• Barocul italian
• Barocul sicilian
• Barocul în Polonia
• Arhitectura barocă în Portugalia
• Barocul Narîșkin
• Barocul siberian
• Literatura spaniolă barocă
• Barocul ucrainean

Surse

• Amadei-Pulice, María Alicia (1990).Calderón y el barroco: exaltación y engaño de los sentidos.Purdue University monographs in Romance languages (în italiană).31.Amsterdam; Philadelphia: John Benjamins Publishing Company.ISBN978-9-02-721747-9.
• Bailey, Gauvin Alexander (2012).Baroque & Rococo.Phaidon.ISBN978-0-7148-5742-8.
• Bély, Lucien (2005).Louis XIV – Le Plus Grand Roi du Monde(în franceză). Editions Jean-Paul Gisserot.ISBN978-2-87-747772-7.
• Boucher, Bruce (1998).Italian Baroque Sculpture.World of Art. Thames & Hudson.ISBN0-500-20307-5.
• Cabanne, Pierre (1988).L'Art Classique et le Baroque(în franceză). Paris: Larousse.ISBN978-2-03-583324-2.
• Causa, Raffaello,L'Art au XVIII siècle du rococo à Goya(1963), (în franceză) Hachcette, ParisISBN: 2-86535-036-3
• Ducher, Robert (1988).Caractéristique des Styles.Paris: Flammarion.ISBN2-08-011539-1.
• Ducher, Robert (2014).La Caractéristique des Styles.
• Gardner, Helen, Fred S. Kleiner, și Christin J. Mamiya. 2005.Gardner's Art Through the Ages,a 12-a ediție. Belmont, CA:Thomson/Wadsworth.ISBN: 978-0-15-505090-7(copertă cartonată)
• González Mas, Ezequiel(1980).Historia de la literatura española: (Siglo XVII). Barroco,Volumen 3.La Editorial, UPR.
• Hodge, Susie (2017).The Short Story of Art.Laurence King Publishing.ISBN978-1-78067-968-6.
• Hodge, Susie (2019).The Short Story of Architecture(în engleză). Laurence King Publishing.ISBN978-1-7862-7370-3.
• Hopkins, Owen (2014).Architectural Styles: A Visual Guide(în engleză). Laurence King.ISBN978-178067-163-5.
• Isacoff, Stuart (2012).A Natural History of the Piano: The Instrument, the Music, the Musicians – From Mozart to Modern Jazz and Everything in Between.Knopf Doubleday Publishing.
• Prater, Andreas, și Bauer, Hermann,La Peinture du baroque(1997), (în franceză), Taschen, ParisISBN: 3-8228-8365-4
• Tazartes, Maurizia,Fontaines de Rome,(2004), (în franceză) Citadelles, ParisISBN: 2-85088-200-3

Lecturi suplimentare

• Andersen, Liselotte. 1969.Baroque and Rococo Art,New York: H. N. Abrams.ISBN: 978-0-8109-8027-3
• Bailey, Gauvin Alexander.2012.Baroque & Rococo,London: Phaidon Press.ISBN: 978-0-7148-5742-8
• Bazin, Germain,1964.Baroque and Rococo.Praeger World of Art Series. New York: Praeger. (Originally published in French, asClassique, baroque et rococo.Paris: Larousse. English edition reprinted asBaroque and Rococo Art,New York: Praeger, 1974)
• Buci-Glucksmann, Christine.1994.Baroque Reason: The Aesthetics of Modernity.Sage.
• Downes, Kerry,"Baroque",Grove Art Online,Oxford Art Online, Oxford University Press, Web. 23 Oct. 2017.(necesită abonare)
• Hills, Helen (ed.). 2011.Rethinking the Baroque.Farnham, Surrey; Burlington, VT: Ashgate.ISBN: 978-0-7546-6685-1.
• Hortolà, Policarp, 2013,The Aesthetics of Haemotaphonomy: Stylistic Parallels between a Science and Literature and the Visual Arts.Sant Vicent del Raspeig:ECU.ISBN: 978-84-9948-991-9.
• Kitson, Michael.1966.The Age of Baroque.Landmarks of the World's Art. London: Hamlyn; New York: McGraw-Hill.
• Lambert, Gregg,2004.Return of the Baroque in Modern Culture.Continuum.ISBN: 978-0-8264-6648-8.
• Martin, John Rupert.1977.Baroque.Icon Editions. New York: Harper and Rowe.ISBN: 0-06-435332-X(cloth);ISBN: 0-06-430077-3(pbk.)
• Palisca, Claude V. (1991) [1961].Baroque Music.Prentice Hall History of Music (ed. 3rd). Englewood Cliffs, N.J.: Prentice Hall.ISBN0-13-058496-7.OCLC318382784.
• Riegl, Alois (2010). Hopkins, Andrew, ed.The Origins of Baroque Art in Rome (Texts and Documents).Getty Research Institute.ISBN978-1-6060-6041-4.
• Wölfflin, Heinrich(1964) [Originally published in German, 1888].Renaissance and Baroque.Tradus de Simon, Kathrin.ISBN0-0021-7349-2.
• Vuillemin, Jean-Claude,2013.Episteme baroque: le mot et la chose.Hermann.ISBN: 978-2-7056-8448-8.
• Wakefield, Steve. 2004.Carpentier's Baroque Fiction: Returning Medusa's Gaze.Colección Támesis. Serie A, Monografías 208. Rochester, NY: Tamesis.ISBN: 1-85566-107-1.
• Massimo Colella, Il Barocco sabaudo tra mecenatismo e retorica. Maria Giovanna Battista di Savoia Nemours e l’Accademia Reale Letteraria di Torino, Fondazione 1563 per l’Arte e la Cultura della Compagnia di San Paolo, Torino ( “Alti Studi sull’Età e la Cultura del Barocco”, IV-1), 2019, pp. 180.
• Massimo Colella, Separatezza e conversazione. Sondaggi intertestuali attorno a Ciro di Pers, in «Xenia. Trimestrale di Letteratura e Cultura» (Genova), IV, 1, 2019, pp. 11–37.

Legături externe

• The baroque and rococo culture
• Webmuseum Paris
• barocke in Val di Noto – Sizilien
• Baroque in the "History of Art"Arhivatîn30 octombrie 2010,laWayback Machine.
• The Baroque style and Luis XIV influence
• Melvyn Bragg's BBC Radio 4 programIn Our Time:The Baroque
• „Baroque Style Guide”.British Galleries.Victoria and Albert Museum.Arhivat dinoriginalla19 august 2007.Accesat în16 iulie 2007.