S-a născut la 1 februarie 1852,[7]în satulHaimanale[9](care astăzi îi poartă numele), fiind primul născut al luiLuca Ștefan Caragialeși alEcaterinei Chiriac Karaboas.Conform unor surse, familia sa ar fi fost de originearomână.[10]Tatăl său, Luca (1812 - 1870), și frații acestuia,CostacheșiIorgu,s-au născut laConstantinopol,fiind fiii lui Ștefan, un bucătar angajat la sfârșitul anului 1812 deIoan Vodă Carageaîn suita sa.
Atras de teatru, Luca s-a căsătorit în 1839 cu actrița și cântăreața Caloropoulos, de care s-a despărțit, fără a divorța vreodată, întemeindu-și o familie statornică cu brașoveanca Ecaterina, fiica negustorului grec Luca Chiriac Karaboas.
Primele studii le-a făcut în 1859 și 1860 cu părintele Marinache, de laBiserica Sf. GheorghedinPloiești[11],iar până în 1864 a urmat clasele primare II-V, laȘcoala Domnească din Ploiești,unde l-a avut învățător pe Bazil Drăgoșescu.[12]Până în1867a urmat trei clase la Gimnaziul„Sfinții Petru și Pavel”din Ploiești, iar în 1868 a terminat clasa a V-a liceală laBucurești.Caragiale a absolvitGimnaziul „Sfinții Petru și Pavel” din Ploiești,pe care l-a numit, înGrand Hôtel „Victoria Română”,orașul său natal. Singurul institutor de care autorulMomentelorși-a adus aminte cu recunoștință a fost ardeleanul Bazil Drăgoșescu, acela care în schița memorialisticăDupă 50 de anil-a primit în clasă pe voievodul Unirii.
Adolescentul Iancu a început să scrie poezii în taină, dar înainte de debutul literar a fost fascinat de performanțele teatrale ale unchiului său,Iorgu Caragiale,actor și șef de trupă, fixată laBucureștisau ambulantă. În1868a obținut de la tatăl său autorizația de a frecventaConservatorul de Artă Dramatică,în care fratele acestuia,Costache,preda la clasa de declamație și mimică. În 1870 a fost nevoit să abandoneze proiectul actoriei și s-a mutat cu familia la București, luându-și cu seriozitate în primire obligațiile unui bun șef de familie. În același an a fost numitcopistlaTribunalul Prahova.
În1871,Caragiale a fost numit sufleor și copist laTeatrul Naționaldin București, după propunerea luiMihail Pascaly.L-a cunoscut peEminescucând tânărul poet, debutant laFamilia,era sufleor și copist în trupa luiIorgu.Din 1873 până în 1875, Caragiale a colaborat laGhimpelecu versuri și proză, semnând cu inițialeleCarșiPolicar(Șarla și ciobanii,fabulă antidinastică).
La 7–8 ianuarie1889s-a căsătorit cuAlexandrina Burelly,fiica actoruluiGaetano Burelly.Din această căsătorie vor rezulta mai întâi două fete: Ioana (n. 24 octombrie 1889) și Agatha (n. 10 noiembrie 1890), care se sting de timpuriu din cauza tusei convulsive sau a difteriei (la 15 iunie respectiv 24 martie 1891)[13].La3 iulie1893i se naște un fiu, Luca Ion.
În1889,anul morții poetului Mihai Eminescu, Caragiale a publicat articolulÎn Nirvana.În1890a fost profesor de istorie la clasele I-IV la Liceul Particular Sf. Gheorghe, iar în1892și-a exprimat intenția de a se exila laSibiusau laBrașov.La24 februarie1903a avut o încercare de a se muta laCluj,unde a fost găzduit de protopopulElie Dăianu,însă în luna noiembrie și-a stabilit domiciliul provizoriu laBerlin.[14]La14 martie1905s-a stabilit definitiv laBerlin.
I.L. Caragiale - revizor școlar la Pitești
În 1870, după moartea tatălui, tânărul Caragiale a trebuit să asigure traiul zilnic pentru el, mama și sora sa.
În anul 1881, s-a aflat într-o situație dificilă, fără serviciu. În urma unor demersuri a reușit să obțină postul de revizor școlar la circumscripția școlară alcătuită din județeleNeamțșiSuceava,cu reședința (cancelaria) în Piatra Neamț, începând cu 1 octombrie 1881. La Piatra Neamț, în anii 1881-1882, a avut ca ajutor (subrevizor) pe institutorul ardelean Ion Parhon, originar dinCetatea Baltă,tatăl viitorului savant endocrinolog, prof. univ. dr.Constantin I. Parhon,membru al Academiei Române.
După aproape cinci luni de la numirea ca revizor în districtele moldovene, scriitorul a cerut să fie permutat în aceeași calitate la circumscripția districtelor Argeș-Vâlcea. Prin Decretul nr. 448, din 22 februarie 1882, publicat în Monitorul Oficial”, nr. 264, din 26 februarie / 10 martie 1882, a fost transferat în postul solicitat, cu reședința în Pitești[15].
Revizoratul școlar era subordonat direct Ministerului Cultelor și Instrucțiunii Publice, însă colabora cu reprezentanții autorităților județene (prefect, subprefect, director de prefectură) și orășenești (primar, ajutor de primar, consilieri). În anii 1882-1883, prefecți ai județului Argeș au fost: colonelul Alexandru Budișteanu (30 iunie 1881 - 13 ianuarie 1883); (fratele tău, colonelul, ulterior generalul Constantin Budișteanu, consilier județean, deputat și senator de Argeș) și G. Boian (13 ianuarie 1883 - 21 octombrie 1883); primari: N. Viișoreanu (1880-1883, cu întreruperi), fost prefect de Argeș (în 1861 și 1867); Ioan I. Rădulescu, primar cu delegație (în 1882 și 1883), pe anumite intervale de timp, însă primar în 1884, profesor de istorie și geografie la gimnaziu, până în 1879, apoi deputat (deputații și senatorii erau obligați să demisioneze din funcțiile bugetare avute înainte de alegeri). Pe lângă problemele de învățământ, revizorul școlar răspundea și de activitatea culturală[16][17].
I.L. Caragiale cunoscuse orașul Pitești înainte de anul 1882, încă în etapa adolescenței, atunci când însoțise trupa de actori condusă de unchiul său,Iorgu Caragiale,cu ocazia turneelor prin țară.
În conformitate cu prevederile legale, cu regulamentele și instrucțiunile în vigoare, revizorul școlar efectua inspecții și anchete, conducea conferința anuală a învățătorilor programată vara, lua parte la diferite manifestări culturale, sărbători legale și naționale etc. Revizorul I.L. Caragiale a procedat în activitatea sa în funcție de condițiile existente în județul Argeș.
În perioada revizoratului școlar, dramaturgul Ion Luca Caragiale a locuit în Pitești, în cea mai mare parte a timpului, la hotelul-restaurant „Dacia” din strada Șerban-Vodă, local central de local de categoria I, cu saloane și separeuri în restaurant, cu sală de spectacole, club, bar, cafenea, cofetărie, grădină de vară cu scenă și ring de dans. Localul se situa la nivelul celor similare din București, Hotelul „Dacia” era renumit și prin spectacolele de varietăți susținute de actori profesioniști români și străini.
La Pitești, dramaturgul a avut mai mulți cunoscuți apropiați, dintre care pot fi amintiți Ion Trifonescu (1852-1900), avocat, profesor de istorie la gimnaziu, ajutor de primar și ofițer al stării civile în 1883-1884, Toma Trifonescu (1856-1930) frate cu Ion Trifonescu, profesor de limbă română, avocat, președinte de tribunal, deputat de Argeș, în casa căruia revizorul a fost invitat de multe ori, pe Ion Rădulescu, profesor de istorie-geografie, avocat, primar, deputat, conducător al filialei argeșene a Societății „Carpații” (împreună cu Nicolae Dimancea, avocat, deputat), prieten și colaborator al lui Titu Maiorescu.
În perioada revizoratului de la Pitești, I.L. Caragiale a definitivat capodopera sa literară, comedia „O scrisoare pierdută”, a cărei premieră a avut loc la 13/25 noiembrie 1884, pe scena Teatrului Național din București.
Activitatea revizorului școlar I.L. Caragiale a încetat la Pitești în primăvara sau vara anului 1883. Prin jurnalul Consiliului de Ministru, publicat în „Monitorul Oficial”,nr. 188, din 23 martie / 4 aprilie 1883, institutorul Gheorghe I. Arsenescu, de la Școala Primară de Băieți nr. 2 din Pitești, a fost numit provizoriu revizor școlar al județelor Argeș și Vâlcea. În „Monitorul Oficial”, nr. 23 din 1/13 mai 1883, s-a publicat numirea definitivă. Nu se știe dacă Gh. I. Arsenescu a luat în primire postul de revizor la data numirii provizorii sau la data numirii definitive. Este posibil ca institutorul să fi rămas la clasă până la finalizarea examenelor (iunie 1883), eventual până la începerea noului an școlar 1883-1884 (16 august 1883.)[18]
După anul 1883, I.L. Caragiale a revenit de mai multe ori la Pitești, inclusiv în etapa directoratului său la Teatrul Național din București (1888-1889).
Scriitorul s-a stabilit definitiv cu familia la Berlin în anul 1905, însă vizitele sale în țară n-au încetat. În anul 1908 l-a însoțit la Pitești și în alte orașe peTake Ionescu,șefulPartidului Conservator-Democrat,într-un turneu electoral. Cu această ocazie a revăzut și alți cunoscuți din reședința județului Argeș.
Exilul voluntar la Berlin
Ion Luca Caragiale
Caragiale a fost acuzat că ar fi plagiatNăpastadupă o piesă a scriitorului ungarIstván Kemény,intitulată „Nenorocul”. Acuzația a apărut în1901în două articole dinRevista literară,semnate cu pseudonimul Caion. Furios, Caragiale s-a adresat presei din București, a aflat numele real al autorului (C. Al. Ionescu), l-a acționat in justiție și a câștigat fără probleme, grație pledoariei avocatului său,Barbu Ștefănescu Delavrancea.
Cei 12 jurați au decis însă să-l achite pe Caion, tot scandalul fiind catalogat drept „o impertinență de copil”.[19]
Susținut puternic deAlexandru Macedonski,alergic și el la valori, Caion «descoperă» alte «două plagiate».[19]Scârbit de umilința trăită și sătul de nedreptăți, Caragiale decide să părăsească țara, mutându-se împreună cu familia la Berlin, în 1904, când primește o mult așteptată și disputată moștenire de la mătușa sa, Ecaterina Cardini din Șcheii Brașovului (cunoscută ca Mumuloaia, după porecla Momulo a soțului ei), căreia afacerile imobiliare îi aduseseră mari averi.[19][20][21]
Renunțând la tăcerea ce și-o impusese în exilul său voluntar de la Berlin, evenimentele din primăvara anului 1907, îl determin pe Caragiale să publice, în noiembrie 1907, la București, broșura:1907 din primăvară până'n toamnă,un celebru eseu referitor la cauzele și desfășurarea marii mișcări țărănești din primăvara lui 1907. Înainte de a-și publica pamfletul în broșură, Caragiale trimisese primul capitol ziarului vienez,Die Zeit,întâia și cea mai însemnată parte a viitoarei broșuri, care l-a publicat la 3 aprilie 1907, cu semnătura:Un patriot român,arătând tot ce s-a petrecut înainte și după izbucnirea revoltei țărănești din primăvara anului 1907:„Cauza dezastrului în care a căzut țara este numai - da, numai, nenorocita politică ce o fac partidele și bărbații noștri de stat, de patruzeci de ani încoace.”Barbu Delavrancea i-a scris emoționat prietenului său:
„Desigur, 1907 al tău e o minune ca adevăr, ca artă, ca sentiment, ca judecată. Ai zugrăvit un tablou de mare maestru. Jocul infect al partidelor noastre - pe deasupra țării și în detrimentul țării - cu lăcomia nestăpânită a celor ajunși și cu îmbufnarea dizgrațioasă a celor căzuți, l-ai sintetizat așa de viu...”
Tot atunci i-a trimis lui Mateiu, prin Delavrancea, o scurtă scrisoare, din care amintim aceste cuvinte:„Împrejurările prin care a trecut și trece țara noastră și care-mi întristează așa de adânc bătrânețele mie să-ți fie îndemn în dragoste pentru patrie. Dumnezeu să-ți facă ție parte de vremuri mai bune la bătrânețe! Noi am început cu veselie și sfârșim cu mâhnire. Să vă dea vouă, tinerilor, Domnul să nu mai vedeți nici un rău arătându-se pe biata noastră țară.”
A publicat în revista literară bilunară Convorbiri (din 1908, Convorbiri critice), 7 fabule. Ultima dintre ele,Boul și vițelul,a fost tipărită în fruntea numărului 1 al Convorbirilor critice, având, în facsimile, autografe atât textul, cât și semnătura Caragiale. În articolul bilanțDupă un an...,M. Dragomirescu,editorul revistei, afirma:
„În fine, acum în urmă, autoritatea celui mai mare poet, a celui mai desăvârșit artist ce am avut vreodată, autoritatea lui Caragiale, a venit, ca odinioară Alecsandri la „Junimea” născândă, să consfințească și să întărească importanța activității Convorbirilor critice și să dea modestului râu măreția fluviului...”
Doi ani mai târziu a publicat nuvelaKir Ianulea,o versiune românească a piesei luiNiccolò Machiavelli,Nunta lui Belfagor(Belfagor arcidiavolo).[22]
În zorii zilei de9 iunie1912,Caragiale a murit subit în locuința sa de la Berlin, din cartierulSchöneberg,bolnav fiind de arterioscleroză. Rămășițele pământești sunt expuse în capela cimitirului protestantErster Schöneberger Friedhofși depuse, la 14 iunie, în cavoul familiei, în prezența luiGherea,a lui Delavrancea și a luiVlahuță.Cinci luni mai târziu, la18 noiembrie,sicriul cu rămășițele sale pământești a fost adus laBucureștiși, la 22 noiembrie 1912, s-a făcut înmormântarea la cimitirul Șerban Vodă. Cortegiul funerar, format la biserica Sf. Gheorghe, a făcut un ocol prin fața Teatrului Național și a continuat apoi drumul până la cimitir, în fruntea miilor de bucureșteni care au luat parte la această solemnitate aflându-se toți marii scriitori ai timpului: Alexandru Vlahuță,Mihail Sadoveanu,Emil Gârleanu,Cincinat Pavelescu,Șt. O. Iosif,Ovid Densușianu,Corneliu Moldovan,Delavrancea,Sandu Aldea,N. D. Coceași alții. În cuvântarea pe care a ținut-o la biserica Sf. Gheorghe, Delavrancea menționa:„Caragiale a fost cel mai mare român din câți au ținut un condei în mână și o torță aprinsă în cealaltă mână. Condeiul a căzut, dar torța arde și nu se va stinge niciodată.”[necesită citare]Iar Mihail Sadoveanu adăuga:„Caragiale a însemnat o dungă mare și foarte luminoasă în literatura noastră contemporană; ea a rămas asupra noastră și va rămâne asupra tuturor generațiilor.”[necesită citare]
Caragiale s-a bucurat de recunoașterea operei sale pe perioada vieții sale, însă a fost și criticat și desconsiderat. După moartea sa, a început să fie recunoscut pentru importanța sa în dramaturgia românească. Piesele sale au fost jucate și au devenit relevante în perioada regimului comunist. În 1982, între Groapa Fundeni și Dealul Bolintin,Lucian Pintiliea început filmarea peliculei „De ce trag clopotele, Mitică?”, inspirat din piesaD-ale carnavalului.Pelicula a fost interzisă de comuniști în faza în care nu i se definitivase montajul, din pricina trimiterilor sarcastice voalate la adresa sistemului de atunci.
Deși Caragiale a scris doar nouă piese, el este considerat cel mai bun dramaturg român prin faptul că a reflectat cel mai bine realitățile, limbajul și comportamentul românilor. Opera sa i-a influențat pe alți dramaturgi, între careEugen Ionesco.[23]Eric D. Tappe a afirmat în cartea sa,Ion Luca Caragiale:„He prided himself on his knowledge of Romanian and would say: 'Not many are masters of it as I am.' "[necesită citare]
Activitatea literară
Ziarist, publicist, poet
Vlahuță, Caragiale, Barbu Delavrancea
Începutul activității jurnalistice a lui Caragiale poate fi datat, cu probabilitate, în luna octombrie 1873, la ziarulTelegraful,din București, unde ar fi publicat rubrica de anecdote intitulatăCuriozități.Apropierea de ziaristică este confirmată, cu certitudine, odată cu colaborarea la revistaGhimpele,unde și-ar fi semnat unele dintre cronici cu pseudonimele:CarșiPolicar,în care sunt vizibile vioiciunea și verva de bună calitate. Numele întreg îi apare la publicarea de la 1 octombrie 1874 a poemuluiVersuriînRevista contemporană.În numărul din luna decembrie 1874 al revistei, numele lui Caragiale a apărut trecut printre numele scriitorilor care formau„comitetul redacțional”.Un moment esențial l-a constituit colaborarea laRevista contemporană,la 4 octombrie 1874, cu trei pagini de poezie semnateI. L. Caragiale.Gazetăria propriu-zisă și l-a revendicat însă de la apariția bisăptămânaluluiAlegătorul liber,al cărui girant responsabil a fost în anii 1875 - 1876. În lunile mai și iunie 1877, Caragiale a redactat singur șase numere din„foița hazlie și populară”,Claponul.Între anii 1876 și 1877 a fost corector laUnirea democratică.
După 3 ani de colaborare, în 1881, s-a retras de laTimpul.A fost numit, prin decret regal, revizor școlar pentru județeleSuceavașiNeamț.În 1882, a fost mutat, la cerere, în circumscripția
Argeș-Vâlcea.La 1 martie 1884, a avut loc prima reprezentație a operei bufeHatmanul Baltag,scrisă în colaborare cuIacob Negruzzi,iar la 17 martie a participat la
ședința
Junimii,în
prezența luiV. Alecsandri.
În 6 octombrie, însoțit deTitu Maiorescu,a citit la aniversareaJunimii,laIași,O scrisoare pierdută,iar la 13 noiembrie, în prezența reginei, premiera piesei s-a bucurat de un succes extraordinar.
Spre deosebire de Eminescu, care vedea în gazetărie o misiune civică directă, Caragiale și-a asumat-o indirect, ca o pedagogie implicită a prezentării aspectului social, sub forma ironiei, pentru îndreptarea tuturor relelor.
„Începând cu „mofturile” sale de la debut în ziarul Alegătorul liber (1875 - 1876) și până la scrierea „Momentelor” (1899 - 1901), Caragiale, trecând prin orice rubrică a ziarelor la care colabora, va compune o operă umoristică fără egal în literatura noastră. Dar, paralel cu această față a personalității sale, în publicistică mai este o față, de cele mai multe ori ascunsă în anonimatul de până acum al paginilor de ziare: anume o față gravă, preocupată până la neliniște și frământare interioară de destinul nostru național, pe fundalul mișcării politice confuze, superficiale, improvizate și iresponsabile. Caragiale este singurul adevărat mare contemporan al lui Eminescu. Poate că în străfundurile sale și poetul, simțindu-se singur în redacția Timpului, se va fi gândit la tovărășia perechii sale de destin!”
Prin modul de a scrie și prin diversitatea preocupărilor, articolele politice ale lui Caragiale au devenit sinteze satirice concentrate. O mișcare caracteristică a făcut să alterneze observația de moravuri cu generalizarea și cu construirea ironică de tipuri. Cu privire la pamfletul caragialian trebuie remarcat textul din1907,greu de clasat într-un gen și așa destul de elastic.
Din relațiile lui Caragiale cu publicațiile anilor 1870 - 1910, dincolo de constatarea unui interes care s-a prelungit până la capătul existenței sale, Caragiale a înnobilat genul publicistic.
În ianuarie 1893, retras din ziaristică de la sfârșitul anului 1889, Caragiale a înființat revista umoristicăMoftul român,subintitulată polemic„Revista spiritistă națională, organ pentru răspândirea științelor oculte în Dacia Traiană”.Începând cu numărul 11, revista a devenit ilustrată, publicând caricaturi, iar prin publicarea unora dintre cele mai valoroase schițe caragialești,Moftul româns-a dovedit și un organ literar. Cu unele întreruperi, revista a apărut până în anul 1902 și a avut colaboratori numeroși (Teleor,Emil Gârleanu,I. Al. Brătescu-Voinești,Alexandru Cazaban). CalendarulMoftului român,pe anul 1908, de I. L. Caragiale, a apărut la București.
Conferențiar
Caragiale a fost atras de contactul cu publicul, arătând o predilecție deosebită pentru participarea la conferințe și șezători literare, frecvente în epoca sa. În acele împrejurări și-a manifestat calitățile de„causeur”fermecător și inteligent, de interpret neîntrecut al textelor sale. LaAteneul Român,instituție fondată în1865din inițiativa unor cărturari patrioți (Constantin Esarcu,dr.Nicolae Kretzulescu,Vasile Alexandrescu-Urechia) și care își propunea - programatic - să contribuie la răspândirea în cercuri cât mai largi a științei și a culturii, Caragiale a început să conferențieze din1892.Dramaturgul a prezentat la Ateneu conferințaGaște și gâște,care a provocat iritarea societățiiJunimeași a luiTitu Maiorescu.
La 9 mai 1893 Caragiale a ținut o conferință la clubul muncitorilor despreProstie și inteligență,făcând aluzii laMaiorescu.LaBuzău,la15 martie1896,a prezentat conferințaProstie,„în fața unei colosale adunări”.
Din 1898 a interpretat, laAteneu,cu verva-i recunoscută, unele dintreMomentelesale, încredințate publicului mai ales în cotidianulUniversul(27 septembrie 1899). În seria conferințelor științifice și culturale (care aveau loc, de regulă, joia și duminica seara), Caragiale era programat cu„lecturi literare”,la 9 ianuarie 1900, presa bucureșteană înregistrând cu entuziasm evenimentul:
„O conferință a eminentului nostru prozator este un adevărat și fericit eveniment literar”
Dintre intervențiile sale a răzbătut ceva din farmecul deosebit al acestui geniu al cuvântului (scris și vorbit):
„Citind, el trăiește acele scene și ne face și pe noi să le trăim. Intră în personajele sale și le imită limbajul, privirile, vocea, gesturile și expresiile. Te face să râzi cu hohote, iar în părțile mișcătoare, te înduioșează. Caragiale este ceea ce se numește un temperament artistic, de o superioritate absolută, netăgăduită în surprinzătoarea ei complexitate”
Caragiale a fost și director alTeatrului NaționaldinBucurești.Titu Maiorescu, ministrul Instrucțiunii Publice, ocupându-se de problema schimbării conducerii Teatrului Național, după mai multe consultări a hotărât, la 2 iulie 1888:„Director al primului nostru teatru va fi tânărul dramaturg I. L. Caragiale”.În vârstă de numai 36 de ani, a deschis stagiunea, la 1 octombrie 1888, cucomediaManevrele de toamnă,o localizare făcută dePaul Gusty,în care interpreții au obținut succese remarcabile. Nefiind sprijinit de câțiva mari actori dramatici ai timpului (Aristizza Romanescu,Grigore ManoilescușiConstantin Nottara) și„sabotat”de unele ziare bucureștene, Caragiale s-a văzut nevoit să demisioneze în 1889, înainte de începerea stagiunii următoare, după ce dovedise, totuși, evidente resurse de organizator și o nebănuită energie.
Caragiale și „Junimea”
I. L. Caragiale
De la debutul său în dramaturgie (1879) și până în1892,Caragiale s-a bucurat de sprijinulJunimii,deși în întregul proces de afirmare a scriitorului,Junimeaînsăși a fost, până prin 1884 - 1885, ținta atacurilor concentrate ale adversarilor ei. Mai multe dintre adversitățile îndreptate împotriva lui Caragiale au fost cauzate și de calitatea sa de junimist și de redactor la ziarul conservator și junimist,Timpul(1878 - 1881).
Prima piesă a dramaturgului,O noapte furtunoasă,bine primită deJunimeași publicată în 1879 înConvorbiri literare(în care au fost publicate toate piesele sale), a beneficiat, la premieră, de atacuri deloc neglijabile. După trei ani de colaborare, Caragiale s-a retras în iulie 1881 de laTimpul,dar Comitetul Teatrului Național de la Iași, prezidat deIacob Negruzzi,l-a numit director de scenă, post pe care dramaturgul l-a refuzat. A participat frecvent la ședințeleJunimii,iar la întâlnirea din martie1884,în prezența luiAlecsandri,și-a mărturisit preferința pentru poeziile luiEminescu.La6 octombriea citit la aniversareaJunimii,la Iași,O scrisoare pierdută,a cărei premieră a avut loc la 13 noiembrie cu mare succes, în prezența reginei. În 1888 Titu Maiorescu l-a numit director alTeatrului NaționaldinBucureștiși i-a prefațat volumul deTeatru(1899), cu studiul intitulatComediile d-lui I. L. Caragiale.
La 9 mai 1892, Caragiale a prezentat însă laAteneuo conferință cu titlulGaște și gâște literare,împotrivaJunimii,determinând, împreună cu articolulDouă note,ruptura cuTitu Maiorescuși încetarea colaborării laConvorbiri literare.La 18 noiembrie 1895,Petre P. Negulescui-a scris luiSimion Mehedințică a obținut de laTitu Maiorescusă se ceară colaborarea lui Caragiale laConvorbiri literare,fără reluarea însă a relațiilor personale între critic și autorul articoluluiDouă note.Caragiale a reluat legătura cu Titu Maiorescu abia la 15 februarie 1908, când i-a trimis acestuia o felicitare cu prilejul zilei de naștere.
Scriind despreComediile d-lui I. L. Caragiale(1885), și referindu-se la tipologie („Există aceste tipuri în lumea nostră?(...)Dacă sunt, atunci dela autorul dramatic trebuie să cerem numai ca să ni le prezinte în mod artistic”), Titu Maiorescu îl apără pe marele scriitor de acuzația de imoralitate. Articolul, care a provocat celebra polemică dintre Maiorescu șiGherea,evidențiază realismul tipurilor și al mediului social:
„Lucrarea d-lui Caragiale este originală, comediile sale pun pe scenă câteva tipuri din viața noastră socială de astăzi și le dezvoltă cu semnele lor caracteristice, cu deprinderile lor, cu expresiile lor, cu tot aparatul înfățișării lor în situațiile anume alese de autor”.[necesită citare]
Venind în întâmpinarea lui Caragiale, Maiorescu a fost de părere că este necesar să eludeze fondul de realitate al artei, ce devine„ficțiune artistică”,prilej de a ne înălța„în lumea ficțiunii ideale”.
Șeful literar alJunimii,Maiorescu, a arătat mult timp față de Caragiale o foarte vie solicitudine, ceea ce a dus la o colaborare statornică timp de zece ani. PiesaO noapte furtunoasăa avut următoarea dedicație:„D. Titu Maiorescu este cu adânc respect rugat să primească dedicarea acestei încercări literare, ca un semn de recunoștință și devotamentul ce-i poartă autorul ei”.Caragiale a citit la Titu MaiorescudramaNăpasta,care a apărut laeditura Haimannși a fost dedicată, în volum, doamneiAna T. Maiorescu.În calitate de colaborator al revistei, dramaturgul a menținut relații cordiale cu toți ceilalți membri aiJunimii,îndeosebi cuIacob Negruzzi,creatorul și redactorulConvorbirilor literare(Vasile Pogor,Gh. Panu,Petre Missir,căruia i-a dedicatO scrisoare pierdută,N. Gane).
În anii activității sale laConvorbiria admirat-o peMite Kremnitz(cumnata luiMaiorescu), care a și tradus mai multe texte din Caragiale, în vederea publicării antologiei de literatură română înGermania.Ruptura cuJunimeaa devenit definitivă în 1892, când și-a întrerupt colaborarea laConvorbiri literare.Ura lui împotriva vechilor prieteni literari și a luiTitu Maiorescua devenit obsesivă. Abia peste câțiva ani, în timpul colaborării laEpoca(1896), fostul junimist a regretat despărțirea deMaiorescuși a evidențiat marile calități ale criticului, cu un rol de primă mărime în cultura română, alături deHasdeu.De laBerlin,la15 februarie1908,de ziua de naștere a lui Maiorescu, Caragiale i-a trimis o călduroasă telegramă:
„Din toată inima ca pe frumoasele vremi ale tinereții un bătrân școlar urează ilustrului învățător la mulți ani cu sănătate și veselie. Trăiască Maiorescu! Caragiale.”
La răspunsul de mulțumire, Caragiale a replicat cu o altă urare:
„Bătrânul școlar este fericit că o pornire din inimă i-a fost întâmpinată cu atâta grație din partea ilustrului și totdeauna neuitatului învățător. Încă o dată, la mulți ani, cu sănătate și veselie, trăiască Titu Maiorescu.”
Fără să fi reușit o reluare a colaborării laConvorbiri literare,conștient de locul uriaș deținut în cultura noastră de prestigioasa revistă ieșeană, Caragiale a încercat în anul următor (1909)„o nouă și ultimă expresie a unei «mea culpa» “:
„Un școlar puțin însemnat, care a știut mai mult să te supere decât să se folosească de învățăturile dumitale, își permite, cu tot respectul, a-ți trimite din depărtare urarea sa cordială: Să trăiască ilustrul nostru profesor Titu Maiorescu întru mulți ani, sănătos, cuminte și vesel! așa cum din tinerețe îl știe bătrânul școlar. I. L. Caragiale”
Maiorescu consimțise în aceste împrejurări doar o reluare a relațiilor literare, nu și a celor personale, cu cel care îl insultase. Despre aceste manifestări ale lui Caragiale,Titu Maiorescua relevat într-o scrisoare cătreDuiliu Zamfirescusimbioza interesantă dintre o mare inteligență și nestatornicia unui caracter dificil și imprevizibil:
„Convingerea ce o am despre Caragiale este că are una dintre cele mai vioaie inteligențe ce le poate produce natura, eclectic, bună memorie, momente în care această extraordinară vibratilitate celulară a materiei cenușii din creieri îl scoate mai presus de el însuși și-l face capabil de scrieri literare de mare valoare. Din cauza acestei părți a lui eu închid ochii la toate celelalte, pe care însă le cunosc”
Nu mai puțin revelatoare, în această direcție, a fost și părerea luiDuiliu Zamfirescu.El credea că spiritul malițios al lui Caragiale față de lucrările unor confrați citite laJunimeaar fi putut fi trecute cu vederea grație„marii lui inteligențe”.Dramaturgul era„o fire atât de fantastică și de muncită, în care arama și diamantul sunt legate împreună spre a da iluzia unui inel ducal”(Duiliu Zamfirescu). Structura omenească a lui Caragiale, ca și aceea artistică, era duală: una de ironist și farsor, cu o rezervă nesecată în direcția manifestărilor umoristice și cinice, și alta de sentimental („Eu sunt un sentimental, domnule!”), neliniștit și măcinat de melancolii ascunse și ciudate la un asemenea temperament.
Caragiale s-a bucurat de un mare respect în rândurile tuturor artiștilor și ale militanților pentru cauza națională. În acest sens sunt edificatoare câteva rânduri dintr-o scrisoare pe careVasile Goldiși-a trimis-o, la 26 februarie 1911, în perioada colaborării sale laRomânul:„Poate nici nu poți să-ți dai seama ce mare serviciu ai făcut cauzei noastre naționale. Să ne ajuți acum cu puterea de leu a d-tale la biruință. Să ne scrii. Fie articole de fond, fie vreo schiță literară, fie, în fine, orice, numai să fie ieșit din sufletul lui Caragiale și să fie iscălit numele Caragiale. Atât ne trebuie și învingerea noastră e sigură.”
În acest timp, la Brașov,Andrei Bârseanua introdus opera lui Caragiale în activitatea didactică și în manifestările anuale ale Societății de lectură a studenților. Printre militanții societăților culturale românești dinTransilvaniacare l-au cunoscut pe Caragiale, s-au aflat șiValeriu Braniște,George MoroianușiZaharia Bârsan,ultimul scriind chiar și un articol consacrat lui Caragiale la împlinirea a 25 de ani de activitate literară (1901):„Este un fapt îmbucurător această afecțiune din partea publicului, mai ales în țara românească unde munca scriitorilor e răsplătită așa de ingrat.”
Coșbuc și Caragiale (de la stânga la dreapta)
ÎnGazeta Transilvanieide laBrașovau apărut articole și informații despre sărbătorirea lui Caragiale laBucurești.Cel mai important moment al legăturilor lui Caragiale cuASTRAa fost reprezentat de adunarea generală jubiliară a Asociațiunii, prilejuită de împlinirea a 50 de ani de activitate (Blaj,28 - 30 august 1911). Au fost prezențiGheorghe Pop de Băsești,Vasile Goldiș,Octavian Goga,Octavian Codru Tăslăuanu,Andrei Bârseanu,Horia Petra Petrescu.La sărbătorirea jubileului de 50 de ani de activitate aASTREI,de laBlaj,în zilele de14-17 august1911,au participat peste patruzeci de mii de români, veniți din toate județele țării. Printre delegații trimiși de organizațiile culturale de laBucureștis-au aflat și scriitorii:N. Iorga,G. Coșbuc,Octavian Goga,Șt. O. Iosif,Victor Eftimiu.În programul serbărilor, pe lângă expoziții, conferințe și alte acțiuni, a fost prevăzut și un zbor demonstrativ al aviatoruluiAurel Vlaicu:„Caragiale a plâns de emoție văzând cutezanța și măiestria lui Vlaicu”(V. Eftimiu). Serbarea a fost apreciată, în ansamblu, ca„cea mai impunătoare manifestație românească, din Transilvania, de la 1848 și până atunci”.Au mai fost prezenți la manifestăriSextil PușcariușiJan Urban Jarník.
„De la început Asociația a fost a lui Șaguna și a lui Suluțiu, și a sibienilor și a blăjenilor... și aceasta alcătuiește însușirea ei de căpetenie și cea mai scumpă... Unde dezbină legea unește cartea, lumina...”
Statuia lui Ion Luca Caragiale,pe când se afla în fața Teatrului Național din București. Pentru realizare, statuii luiLenini s-a retezat capul, care a fost înlocuit cu cel al dramaturgului.[24]
25 de ani de activitate literară
La 23 februarie 1901, un grup de prieteni au sărbătorit 25 de ani de activitate literară a lui Caragiale. Pentru consemnarea evenimentului, scriitorul a pus această dată și pe una dintre cele mai reușite fotografii ale sale. Evenimentul a devenit„național”.Marii săi prieteni - scriitori, artiști, ziariști, oameni politici - i-au organizat un banchet prezidat dePetre Grădișteanu.Au luat cuvântul atunci, spre a-l omagia pe marele sărbătorit:Delavrancea,Constantin Mille,Tache Ionescu,Alexandru Ciurcuși actorulIancu Brezianu.B.P. Hasdeui-a trimis o felicitare foarte elogioasă și prietenească. La banchet, maestrului i s-au oferit câteva daruri simbolice: o călimară de bronz, un ceasornic de buzunar, o pană de argint și un tablou pictat deI.V. Voinescu.În acea zi, a fost tipărit un număr de revistă festiv și unic, pe opt pagini, cu titlulCaragiale.Pe copertă avea un desen deN. S. Petrescuși o caricatură deConstantin Jiquidi,iar textele - proză și poezii - au fost semnate de cei mai de seamă prieteni ai sărbătoritului.
Evenimentul a consolidat argumentul cel mai convingător pentru etapa de consacrare deplină a marelui scriitor, care, princomediile,schițeleșinuvelelesale, a căror forță satirică este simțită până în prezent ca neîntrecută, a rămas cel mai mare creator de tipuri în dramaturgia română, concurând, ca șiBalzac,starea civilă. El a reconstituit o amplă imagine a societății contemporane, văzută mai ales din unghiul comicului, dovedind un adevărat geniu al situațiilor dramatice și al limbajului, care îl situează printre marii comediografi ai lumii.
Jubileul de 60 de ani
În 1912, în România au fost organizate acțiuni de sărbătorire a lui Caragiale, cu prilejul jubileului de 60 de ani, cu participarea celor mai importanți scriitori ai timpului. Marele dramaturg a răspuns la numeroase urări primite din țară și străinătate:„Trăiască frumoasa și cumintea limbă română! Fie în veci păstrată cu sfințenie această scumpă Carte-de-boierie a unui neam călit la focul atâtor încercări de pierzanie”.În martie, a refuzat subscripția publică propusă de prof.Constantin Rădulescu-Motru,pentru a i se oferi o recompensă națională. În primăvara anului 1912 a sosit în România cu scopul de a susține și a prezenta debutul lui Mateiu Caragiale prin publicarea în revistaViața româneascăa unui grup de poezii (1 aprilie1912).
Opera lui Ion Luca Caragiale cuprindeteatru(optcomediiși odramă),nuveleșipovestiri,momente șischițe,publicistică, parodii,poezii.
Caragiale nu este numai întemeietorul teatrului comic din România, ci și unul dintre principalii fondatori ai teatrului național. Operele sale, în special comediile sunt exemple excelente alerealismuluicritic românesc.
Volume
„Schițe (Traduceri și originale)”,1897
„Momente”,1901
„1907, din primăvară până-n toamnă. Cîteva note”,1907
„Novele, povestiri”,1908
„Teatru. Opere complecte”,1908
„Momente, schițe, amintiri”,1908
„Schițe noue”,1910
În alte limbi
Az elveszett levél(O scrisoare pierdută), traducere în limba maghiară de Kádár Imre, cu o prefață deBánffy Miklós,Erdélyi Helikon, Kolozsvár, 1934. Ediție solicitată de Academia Română.[25]
Elaborat în 1896, studiulCâteva părerireprezintă un adevărat„breviar”al esteticii scriitorului. Socotit de unii comentatori unnaturalist,unzolistîn nuvelele sale psihologice, opțiunea estetică a scriitorului este categorică și definitorie pentru idealul de artă ca sinteză a fantaziei:„noi nu înțelegem o operă de artă din mult, ci din ceva, înțelegem un ce dintr´un cum”(s.n.). Condiția obligatorie a artei este talentul, puterea de invenție a scriitorului, expresivitatea și niciodată considerente de școală, de grup social sau de curent literare, saturate de teorii și de erudiție fără sens:„A crea - a apuca din haosul inform elemente brute, a le topi împreună și a le turna într´o formă, care să îmbrace o viață ce se diferențiază într´un chip absolut hotărît de tot ce nu este ea - aceasta este puterea naturii și a artistului. Și această putere, la artist o numim talent. Talentul este deci puterea de expresivitate ce o au îndeosebi unii, pe lângă iritabilitatea ce o au toți”.
Aprecieri critice
Bustul lui Ion Luca Caragiale (sculptorAndrei Ostap,1956), în Grădina Publică din Galați - Monument istoric cu cod LMI: GL-III-m-B-03131
Caragiale este prezentat ca apărător înverșunat al scrisului său, luptând cu editorii, pentru ca aceștia să-i respecte textul integral, ortografia și punctuația. Conștiința de artist impecabil și scrupulozitatea sa sunt mărturii exprimate în numeroasele scrisori către amici cărora le face reproșul „sosului greșelilor de ortografie și punctuație” și a „enormelor greșeli fundamentale”. Sică Alexandrescu a propus o tipărire corectă, la baza căreia să stea un text confruntat științific cu edițiile „Socec”, „Șaraga”, cu manuscrisele lui Caragiale,„un text în care ortografia marelui scriitor să fie repusă în drepturi, ținându-se seamă, riguros, consecvent, dar cu mult discernământ de ultimele reguli academice stabilite”.[26]
A. E. Baconskischițează unele „înrudiri și vecinătăți” între Caragiale șiTudor Arghezi.La ambii este evident același patriotism, aceeași țintă a satirei, lovind în categoriile profesionale cu o spoială de cultură, cu un jargon franțuzit. Baconski remarcă la amândoi„pasiunea pentru stil, pentru o anumită arhitectură stilistică, mai simplă la Caragiale, mai savantă la Arghezi”.[27]
Nicolae Steinhardta constatat în eseul său,Secretul” Scrisorii Pierdute”,că opera lui Caragiale a fost citită până în 1975 din două perspective. Perspectiva „stângistă” (avându-i ca reprezentanți peAlexandru PirușiOvid S. Crohmălniceanu) era caracterizată prin supralicitarea criticii burgheziei românești, considerată „dreapta” românească, a viciilor și a regimului ei politic, și cea „naționalistă”, avându-i ca reprezentanți pe N. Grigorescu,Nicolae Iorga,Lovinescu, N. Davidescu, care îl blamau pe scriitor pentru pretinsa ură față de neamul său. Nicolae Steinhardt a introdus a treia perspectivă, a unui Caragiale profund creștin, creatorul unei lumi în careatmosfera generală... e blândețea, stâlp al creștinismului.[28]
Comediile domnului Caragialeeste o lucrare scrisă deTitu Maiorescudin dorința de a-l apăra pe scriitor de atacurile din presa contemporană, care îl acuzau de imoralitate (acuzație bazată pe lumea personajelor de joasă speță în piesele sale). Pornind de la constatarea că tipurile și situațiile din comediile lui Caragiale erau inspirate din realitatea socială a timpului, Maiorescu atrăgea atenția că artistul recrea realitatea dintr-o perspectivă ideal-artistică, fără nicio preocupare practică, în sensul că el generaliza.[29]
Mihai Raleaspunea despre lumea lui Caragiale că„e minunată: e o lume absolut paradisiacă, fără griji și fără, cum se spune azi, în limbaj mistic, fără cine știe ce problematici interne. Oamenii râd, petrec și se bucură.(…)Caragiale, cel mai național scriitor, cel care a înțeles mai bine firea noastră, ne-a lăsat și acest aspect. Românul care nu-și pierde cumpătul în fața crizei. Literatura sa e tonică și plină de consolație astăzi.”[30]
Pe de altă parte, I. Constantinescu afirma:„Teatrul lui Caragiale este nonpsihologic, nu ca o carență a artei dramaturgului: stilul popular și gritesc al comediei sale este prin el însuși antipsihologic.(…)În cazul celor mai importante figure comice, Caragiale păstrează foarte puțin din structura tipului tradițional. Prin distrugerea unității personajului și a umanității lui, prin creația omului dezorientat în afara vieții morale, cu comportament discontinuu, o omului fără calități, dramaturgul roman este unul dintre creatorii structurii eroului farsei moderne.”
În operaStudii critice,1890,Constantin Dobrogeanu-Ghereaspunea că„Analiza psihică a tipurilor nu e destul de adâncă, tipurile sunt mai ales descrise și analizate din punctul de vedere exterior. Adâncile mișcări sufletești, cari caracterizează mai ales pe om, ori lipsesc, ori sunt făcute cu mai puțină măiestrie decât caracterizarea tipului și caracterului exterior.”
Ștefan Cazimir scria înSensurile trec, întrebarea rămânecă:„nicio altă problemă a receptării lui Caragiale n-a produs atâtea divergențe ca încercarea de a defini viziunea sa asupra omului, atitudinea sa față de propriile plăsmuiri, semnificația distinctă a râsului caragialesc.”[31]
^abCertificatul de botez al lui Caragiale
În privința datei nașterii au fost vehiculate și datele „în noaptea de 29 spre 30 ianuarie” sau „în zorii zilei de 30 ianuarie” (Șerban Cioculescu), bazate pe amintirile lui Caragiale. Certificatul de botez, descoperit în anii1970laArhivele Statului,menționează:
Act de botez
"Laîntâiale lunii lui februarie anul o mie opt sute cinci-zeciși doiau născutIecaterinacu legiuitul dumisale soț a numeDl Luca Caragialiot mahalaoa ___ orașul ___ fiu. și astăzi lașapteale lunii luiFebruarieanul o mie opt sute cinci-zeciși dois´a botezat în legea pravoslavnică a Bisericii Răsăritului. de subt-iscălitul preot al Bisericiisatului Haimanaledânduise numeleIoande nașul săuMariasinCaragialidin mahalaoa ___ orașul ___. "
D: Maria Caragiali nașa Preot Sterie Grecu
În conformitate cu singurul document oficial care menționează nașterea, data nașterii lui Ion Luca Caragiale este 1 februarie 1852. Problema datei controversate a nașterii a fost dezbătută deConstantin Popescu-Cademîn revistaManuscriptum,anul VIII, nr. 2 (27)/1977, p. 179-184.
^George Călinescu,Istoria literaturii române de le origini și până în prezent,Editura Minerva, București, 1985
^Nichita Stănescu:„Argotice” - „Caragiale, Caragiale, / Dacă nu erai matale, / Rămâneam tot... haimanale"
^Chirulescu, Marian; Popescu, Paul D.; Radu, Mihaela ().Personalități prahovene. Dicționar biobibliografic.Darkoprint, Ploiești. p. 107.Mentenanță CS1: Nume multiple: lista autorilor (link)
^Caragiale, Ion Luca ().Teatru.Litera Internațional. p. 7.
^Constantin Popescu-Cadem,I. L. Caragiale, recurs la biografie,în revista „Manuscriptum”, anul VIII, nr. 2 (27)/1977, p. 184
^Mihai Cimpoi.„CARAGIALE ȘI TEATRUL ABSURDULUI”(PDF).Conferința științifica „Ion Luca Caragiale și personajele sale emblematice(170 de ani de la naștere).Accesat în13 februarie2024.Verificați datele pentru:|access-date=(ajutor)
Cioculescu, Șerban ().Corespondența dintre I. L. Caragiale și Paul Zarifopol.
Cioculescu, Șerban ().Viața lui Ion Luca Caragiale.
Cioculescu, Șerban ().Ion Luca Caragiale.
Cioculescu, Șerban ().Caragialiana.București: Editura Albatros.ISBN 973-24-0947-9.
Călinescu, Alexandru ().Caragiale sau vârsta modernă a literaturii.
Manolescu, Florin ().Caragiale și Caragiale, Jocuri cu mai multe strategii.București: Editura Humanitas.ISBN 973-50-0210-8.
Tappe, Eric D. ().Ion Luca Caragiale.New York: Twayne Publishers Inc.ISBN 0-8057-2199-1.
Genoiu, George & Cezar Alexandru Genoiu ().I. L. Caragiale, față cu reacțiunea criticii: teorie și document.București: Editura Rampa și Ecranul.ISBN 973-85558-0-9.
Iorgulescu, Mircea ().Marea trăncăneală: Eseu despre lumea lui Caragiale.București: Editura Compania.ISBN 973-8119-57-X.
Pârvulescu, Ioana().Lumea ca ziar. A patra putere: CARAGIALE.București: Editura Humanitas.
Lectură suplimentară
Amintiri despre Caragiale,Ștefan Cazimir, Editura Humanitas, 2013 - volum ce reunește cele mai importante mărturii despre Caragiale relatate de contemporani
Cristea, Dan (1977).Arcadia imaginară,cap.:Dominus diabolicus și senzația la Caragiale.
Bâlc Denisa-Maria.Înspre o dinamică a paranteticului: construcțiile incidente în momentele și schițele lui Caragiale (I).În: Transilvania, no. 10, 89-96, 2023 (accesibilonline) ISSN 0255-0539
Ilie, Loredana.Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană[A Century of Caragialism. Comic and absurd in Romanian Post-Caragialian Prose and Dramaturgy]. Iași, Editura Institutul European, 2012.
Jordan B., Predescu Lucian.Caragiale. Tragicul destin al unui mare scriitor.București, Editura Paul Editions, 2023, 302 p.ISBN 9786069703984
Timbru poștal românesc
Timbru poștal românesc
Timbru poștal „Centenarul Caragiale”
Timbru poștal din Republica Moldova
Bancnotă de un milion de lei românești vechi
