Kagemusha
Kagemusha(Ảnh võ giảKagemusha?,în traducere „Războinicul umbră” )[4][10][11]este un filmjidaigekijaponez din 1980, regizat deAkira Kurosawa.Cuvântulkagemushaînseamnă înlimba japonezăososiea unui conducător politic sau militar.[11][12]
Filmul, a cărui acțiune are loc la intersecția perioadelorSengokușiAzuchi-Momoyamaaleistoriei Japoniei,prezintă povestea unui hoț dintr-o clasă socială inferioară, care este ales să joace rolul unuidaimyōmuribund cu scopul de a împiedica atacarea clanului vulnerabil de către lorzii rivali.[4][11][13]Daimyō-ul imitat dekagemushaesteTakeda Shingen(1521-1573), iar filmul se încheie cuBătălia de la Nagashino(1575).[14][15]Rolul principal este interpretat de actorulTatsuya Nakadai.[4]Filmul prezintă în același timp portretul unui mare războinic (Takeda Shingen), povestea tragicomică a sosiei (kagemusha) și drama distrugerii clanului Takeda,[16]fiind axat pe diferența dintre realitate și aparență.[17]
Kagemushaa câștigat trofeulPalme d’OrlaFestivalul de Film de la Cannesdin 1980, împărțind acest premiu cu filmul americanTot acest jazzal luiBob Fosse.[4][13][18]A fost nominalizat laPremiul Oscar pentru cel mai bun film străinși a obținut, de asemenea, și alte distincții.[19]Prin intermediul acestui film, Akira Kurosawa a dovedit că este unul dintre cei mai importanți cineaști ai lumii, restabilindu-și reputația afectată de eșecurile din ultimii ani.[20]
Rezumat
[modificare|modificare sursă]
La sfârșitulperioadei Sengokuaistoriei Japoniei,Takeda Shingen,daimyōal clanului Takeda, se întâlnește cu fratele său,Nobukado,și cu un hoț cu numele nedezvăluit, pe care Nobukado îl întâlnise din întâmplare și îl salvase de lacrucificaredatorită asemănării sale neobișnuite cu Shingen.[16][21][22][23]Cei doi frați sunt de acord că hoțul s-ar putea dovedi util ca sosie (kagemusha), cu toate că lordul este nemulțumit inițial că un hoț condamnat la moarte ar urma să fie dublura sa.[24][25][26]Auzind aceasta, hoțul râde grosolan și spune că el a furat doar câtevamonede,în timp ce lordul a măcelărit sute de oameni și a jefuit numeroase teritorii, fapta sa părând nesemnificativă în comparație cu crimele stăpânului său.[24]Lordul recunoaște că a săvârșit numeroase crime, dar susține că măcelurile vor continua până când se va încheia războiul civil și va avea loc unificarea țării.[24]
Armata lui Shingenasediazăulteriorcastelul Nodaal luiTokugawa Ieyasu,în drumul ei spreKyoto,iar într-o seară, când Shingen se afla în vizită pe câmpul de luptă, este împușcat de un pușcaș care urmărise mișcările anterioare din tabăra lui Shingen.[16][24][25][27]Rănit mortal, Takeda Shingen ordonă retragerea și poruncește generalilor săi să păstreze secretul morții sale timp de trei ani pentru a evita atacarea clanului de către inamici,[11][16][25]avertizând că, în cazul declanșării unui atac, întregul clan va fi distrus.[24]Shingen moare în curând în prezența unui număr mic de apropiați.[22]Între timp, rivalii lui Shingen (Oda Nobunaga,Tokugawa IeyasușiUesugi Kenshin) analizează consecințele retragerii armatei lui Shingen, neștiind de moartea lui.[25][26]
Nobukado îl prezintă pe hoț generalilor lui Shingen, propunând ascunderea morții stăpânului și înlocuirea acestuia cukagemusha.[11][12][16]La început, nici măcar hoțul nu știe că Shingen a murit, până când încearcă să spargă un vas imens, crezând că acesta conține o comoară și găsind acolo în schimb cadavrul conservat al lui Shingen.[28]Generalii decid că nu pot avea încredere în hoț și îl eliberează.[25]Mai târziu, conducătorii clanului Takeda aruncă în secret vasul cu cadavrul lui Shingen înlacul Suwa,dar hoțul, care observă prezența la această acțiune a câtorva spioni ai rivalilor Tokugawa și Oda, care urmează să le comunice stăpânilor că Shingen a murit, merge să-și ofere serviciile, vrând să răsplătească gestul mărinimos al celui care-l salvase de la moarte.[29][30]Clanul Takeda anunță atunci că a aruncat în apă un vas cusakeca ofrandă pentru zeul lacului. Armata clanului Takeda se îndreaptă apoi spre reședința stăpânului ei, urmată îndeaproape de spionii rivalilor, care ajung să fie convinși căkagemushaar fi Shingen.[25]
Ajuns la reședința clanului Takeda,kagemushareușește să-i păcălească pe rudele și pe servitorii lui Shingen prin informarea cu privire la obiceiurile stăpânului și imitarea gesturilor sale.[29][31][32][33]El ajunge să-l convingă chiar pe Takemaru, nepotul stăpânului (fiul luiTakeda Katsuyori), care era foarte apropiat de Shingen.[16][31][32][34]Neștiind dacă Shingen este viu sau mort, Tokugawa efectuează o serie de atacuri împotriva castelelor de frontieră ale clanului Takeda.[29][31]Este convocat un consiliu de război al clanului, iar Nobukado îl instruiește pekagemushasă nu vorbească până când generalii urmau să ajungă la un consens, apoi urma să-și declare acordul pentru planul hotărât.[25]Cu toate acestea, Katsuyori, ofensat că trebuie să aștepte trei ani pentru a prelua conducerea clanului, îl provoacă pekagemushasă dea un răspuns direct cu privire la modul de acțiune al armatei.[29]După o lungă pauză,kagemusharăspunde convingător: „Nu atacați, nu vă mișcați. Un munte rămâne neclintit”, impresionându-i pe generali prin imitarea modului de exprimare al lui Shingen.[29][35]
Curând, în 1573, Oda Nobunaga își mobilizează forțele pentru a-l ataca peAzai Nagamasa,continuându-și campania militară în centrulinsulei Honshupentru a-și consolida stăpânirea asupra orașuluiKyoto.Când clanurile Tokugawa și Oda lansează un atac pe teritoriul clanului Takeda, Katsuyori începe o contraofensivă împotriva sfaturilor celorlalți generali.[25][29]Kagemushaeste nevoit să conducă un grup de întăriri înBătălia de la Takatenjindin 1574, iar prezența lui motivează trupele să obțină victoria.[25][32][33][35]Într-un act de exces de încredere,kagemushaîncearcă să călărească calul nărăvaș al lui Shingen, dar este aruncat din șa.[16][29][36]Cei care se grăbesc să-l ajute observă că stăpânul lor nu mai arecicatriciledin bătăliile anterioare, iarkagemushaeste descoperit ca impostor.[36]Hoțul este izgonit din palat, iarKatsuyoripreia conducerea clanului.[16][33][37][38]Lorzii Oda și Tokugawa, care simt slăbiciunea de la conducerea clanului rival, sunt încurajați să înceapă o nouă ofensivă pe teritoriile clanului Takeda.[29]
Deținând acum controlul deplin asupra armatei clanului Takeda, Katsuyori conduce o contraofensivă împotriva lui Nobunaga, cu care se confruntă înBătălia de la Nagashino(28 iunie 1575).[11][21][33][37]Deși atacul armatei clanului Takeda este curajos, cavaleria și infanteria sunt împiedicate să înainteze de focurilearchebuzelortanegashimaale trupelor clanului Oda, masate în spatele unorpalisade.[21][37][39]Armata clanului Takeda este practic masacrată.[11][16][21]Exilatulkagemusha,care a însoțit de la distanță armata clanului Takeda, este îngrozit și, ca o ultimă dovadă de loialitate, ia osulițăși face o încercare inutilă de a înainta către liniile de apărare ale clanului Oda.[16][34][37][40]Rănit mortal,kagemushaîncearcă zadarnic să recupereze steagul de războifūrinkazan,care căzuse într-un râu, dar moare în apă de pe urma rănilor.[28][37]Corpul său trece plutind pe lângă steag, în timp ce filmul se încheie cu imagineafūrinkazanuluiabandonat.[37][41]
Distribuție
[modificare|modificare sursă]- Tatsuya Nakadai-Takeda Shingen(Võ điền tín huyền?)șikagemusha(Ảnh võ giả?)[4]
- Tsutomu Yamazaki-Takeda Nobukado(Võ điền tín liêm?),fratele mai mic al lui Shingen[4]
- Kenichi Hagiwara-Takeda Katsuyori(Võ điền thắng lại?),fiul și moștenitorul lui Shingen[4]
- Jinpachi Nezu- Tsuchiya Sohachiro(Thổ ốc tông bát lang?),una dintre gărzile de corp ale lui Takeda Shingen și apoi ale luikagemusha[4]
- Hideji Ōtaki-Yamagata Masakage(Sơn huyện xương cảnh?),cel mai experimentat general al clanului Takeda, comandantul Batalionului Foc[4]
- Daisuke Ryu-Oda Nobunaga(Chức điền tín trường?),unul dintre principalii rivali ai lui Shingen pentru stăpânirea Japoniei[4]
- Masayuki Yui-Tokugawa Ieyasu(Đức xuyên gia khang?),unul dintre principalii rivali ai lui Shingen și cel mai puternic aliat al lui Nobunaga[4]
- Kaori Momoi- Otsuyanokata(お tân di の phương?),una dintre concubinele lui Shingen[4]
- Mitsuko Baisho- Oyunokata(Ô ゆうの phương?),o altă concubină a lui Shingen[4]
- Hideo Murota-Baba Nobuharu(Mã tràng tín xuân?),unul dintre principalii generali ai armatei clanului Takeda[4]
- Takayuki Shiho-Naitō Masatoyo(Nội đằng xương phong?),un general important în armata clanului Takeda[4]
- Kōji Shimizu-Atobe Katsusuke(Tích bộ thắng tư?),prietenul apropiat al luiKatsuyori[4]
- Noburo Shimizu-Hara Masatane(Nguyên xương dận?),general din armata clanului Takeda[4]
- Sen Yamamoto-Oyamada Nobushige(Tiểu sơn điền tín mậu?),general din armata clanului Takeda[4]
- Shuhei Sugimori-Kōsaka Masanobu(Cao bản xương tín?),general din armata clanului Takeda[4]
- Takashi Shimura- Taguchi Gyobu(Điền khẩu hình bộ?),însoțitorul medicului străin (secvență tăiată în versiunea internațională a filmului)[4]
- Eiichi Kanakubo-Uesugi Kenshin(Thượng sam khiêm tín?),un alt rival al lui Shingen pentru stăpânirea Japoniei[4]
- Kamatari Fujiwara- medicul lui Shingen[4][42]
- Kota Yui - Takemaru Takeda, nepotul lui Shingen[10][43]
- Kumeko Otowa- guvernanta lui Takemaru[10]
- Yasuhito Yamanaka-Mori Ranmaru(Sâm lan hoàn?),samurai japonez din armata clanului Oda[10]
- Akihiko Sugizaki- soldatul din castelul Noda[10]
- Toshiaki Tanabe- Kugutsushi[10]
- Yoshimitsu Yamaguchi- vânzătorul de sare[10]
- Francis Selleck(Francesco Selk) - preotul catolic, cunoscător al leacurilor[43]
Producție
[modificare|modificare sursă]Proiecte anterioare
[modificare|modificare sursă]
După realizarea filmuluiVânătorul din taiga(1975), Akira Kurosawa a dorit să ecranizeze romanulÎnsemnări din subteranăal luiDostoievski,dar a abandonat acest proiect deoarece îl considera prea solicitant și a hotărât să reprezinte o poveste imaginară din secolul al XVI-lea,[44]din perioada de tranziție de la războaiele civile între lorzi la unificarea politică a Japoniei.[45]Era atras de noțiunea de identități multiple și își imagina că o mare personalitate istorică ar fi putut avea mai multe „fețe” în diferite situații.[46]Cineastul japonez a trebuit să aștepte aproape patru ani pentru a obține finanțarea necesară producerii filmului.[46]
Problemele cuToho,principala companie de producție a filmelor sale,[46]începuseră la momentul realizării filmuluiBarbă Roșie(1965): cele 50 de zile de filmare planificate s-au lungit până la 2 ani, făcând ca acel film să devină cea mai lungă producție japoneză de până atunci și una dintre cele mai scumpe.[47][48]Reputația lui Kurosawa a ieșit șifonată: a fost acuzat că are un comportament „tiranic” și că nu respectă programele și bugetele de producție, ignorându-se perfecționismul său.[46][49][50]În iulie 1969, împreună cu regizorii japoneziMasaki Kobayashi,Kon IchikawașiKeisuke Kinoshita,Kurosawa a înființat o companie de producție independentă, Yonki no Kai (Clubul celor patru cavaleri),[51][52]și a creat filmulDodes'ka-den(1970), care a fost un eșec comercial și a împiedicat obținerea unui sprijin financiar pentru producțiile viitoare ale cineastului.[11][46][53][54][55]
Tot în 1970 Kurosawa a acceptat să participe la realizarea porțiunii japoneze a filmului de războiTora! Tora! Tora!,dar a fost concediat din cauza neînțelegerilor artistice cu compania20th Century Fox.[53][56][57][58]Decepționat, Akira Kurosawa a încercat să se sinucidă în decembrie 1971[46]și a urmat o nouă perioadă de pauză de cinci ani în cariera artistică a regizorului.[56]Ulterior,Mosfilmi-a propus să realizeze un film înUniunea Sovietică,iar rezultatul a fostVânătorul din taiga(1975),[11][53][55][58]care a câștigatpremiul Oscar pentru cel mai bun film străin.[46]
În următorii cinci ani cineastul japonez nu a mai realizat niciun film, deoarece condițiile de lucru din Japonia se deterioraseră, iar unele companii de producție (Daiei,Shintoho) dăduseră faliment, în timp ce altele (Nikkatsu,Toho,ShochikușiToei) își reduseseră considerabil activitatea și nu mai finanțau filme cu buget mare cum erau cele ale lui Kurosawa.[59][60][61]Genuljidaigekiera în mare parte abandonat, dar continua să-și mențină atracția la televiziune.[62]Eforturile depuse în ultimii ani au ruinat sănătatea cineastului, iarAudie Bockscria în 1978 că Akira Kurosawa era „slab, palid și mergea cu dificultate, [arătând] mai bătrân decât cei 68 de ani pe care îi avea”.[63]În același timp, studiourile Toho au produs în 1978 un număr de 14 filme, din care doar patru puteau fi numite producții proprii.[60]
Finanțarea filmului
[modificare|modificare sursă]
În ciuda succesului obținut cu filmul anterior, compania de producție fondată de el a dat faliment, iarToho,aflată în declin, nu și-a manifestat intenția de a finanța un nou proiect ambițios al directorului.[46]Prin urmare, Kurosawa, aflat în așteptarea obținerii unor fonduri, s-a dedicat proiectării noului film și picturii.[46]Regizorului i s-a oferit șansa să regizeze o ecranizare a romanuluiShogun(1975) al luiJames Clavell,dar acțiunea i s-a părut prea mult diferită de adevărul istoric pentru a accepta să facă filmul.[60][64]
La sfârșitul anilor 1970 cineastul a scris trei scenarii cu subiecte istorice:[60]Ran(finalizat la 19 martie 1976),[65]o adaptare japoneză a povestirii „Masca Morții Roșii”a luiEdgar Allan Poe(scrisă în 1977) șiKagemusha,simțind că filmele sale cu subiecte contemporane nu vor avea parte de succes.[60][61][66][67]Cel mai mult și-a dorit să realizeze filmulRan,despre cei trei fii al lordului războinicMotonari Mōridin secolul al XVI-lea, darKagemusha,o poveste istorică violentă, a fost considerată cea mai viabilă.[61][68]Compania Toho a acceptat inițial să producă filmul, dar s-a retras curând, invocând că bugetul de 5,5 milioane de dolari (de aproape cinci ori mai mare decât bugetul mediu al unui film) depășește capacitatea ei de finanțare.[16][58]Bănuind că nu va putea realiza filmul, Kurosawa a realizat 250 de picturi și schițe în creion,guașășilaviuale scenelor și personajelor filmuluiKagemushaca amintiri ale planurilor sale.[16][58][61][66][69][70]Această practică a fost continuată mai târziu pentru filmeleRan(1985),Vise(1990) șiMadadayo(1993).[66][70]
Filmul era inspirat dintr-o poveste reală.[16]Subiectul scenariului fusese descoperit de Kurosawa și de coscenaristulMasato Ideîn cursul cercetării istoriei Japoniei din secolul al XVI-lea.[16][71]Cei doi efectuaseră cercetări istorice cu privire la războaiele civile de la sfârșitul secolului al XVI-lea, în special cu privire laBătălia de la Nagashino(1575),[71]iar cineastul fusese fascinat de evenimentul distrugerii unui întreg clan într-o luptă[72]și intrigat de faptul că unul din lorzii medievali,Takeda Shingen,folosea adeseasosii(kagemusha) pentru a-l reprezenta pe câmpul de luptă în timpul bătăliilor și pentru a-i deruta pe inamici.[16][22]Folosireaarchebuzelorde către armatele conduse deOda NobunagașiTokugawa Ieyasupentru distrugerea clanului Takeda a marcat începutul unei noi epoci în care armele de foc au înlocuit săbiile și lăncile.[73]Bătăliile purtate de lorzii Takeda Shingen, Oda Nobunaga și Tokugawa Ieyasu pentru controlul capitaleiKyotos-au încheiat cu înfrângerea clanului Takeda și cu impunerea dominației lui Nobunaga asupra unei mari părți a Japoniei.[74]După moartea lui Nobunaga (1582), Ieyasu a preluat conducerea acelor teritorii și a consolidat unificarea Japoniei, punând bazeledinastiei Tokugawacare a administrat Japonia timp de două secole și jumătate, într-o perioadă de stabilitate politică durabilă.[74]Bătălia de la Nagashino a reprezentat, în opinia lui Kurosawa, o luptă între vechi și nou, fiind un moment istoric decisiv în procesul de unificare a Japoniei și în modernizarea viitoare a țării.[75]Cineastul era fascinat de personalitatea lui Oda Nobunaga, pe care-l considera „un geniu, un om mult mai modern decât japonezii din acea vreme”, care luase contact cu misionarii străini, cunoștea situația politică mondială, adoptase unele idei occidentale și importase multe obiecte noi.[75]
Scenariul conceput de Kurosawa și Ide urmărește însă dispariția clanului Takeda, deplasând astfel atenția de la unificarea și viitoarea modernizare a țării către imaginea elegiacă a unei epoci apuse.[75]Cineastul imaginează ipoteza că Takeda ar fi murit accidental într-o luptă și ar fi fost înlocuit cu o dublură pentru a fi păstrată unitatea clanului[16]și a împiedica distrugerea lui într-un viitor apropiat pe care lordul o întrevede chiar înainte de moarte.[75]Povestea este narată pe un ton distant, chiar rece, și scoate în evidență faptul că voința omenească este zdrobită de forța destinului.[76]IstoriculDonald Richiesusține totuși că filmul urma să fie unul amuzant, cu implicații grave, fiind gândit pentru popularul actorShintarō Katsu.[61]
Ca urmare a intervenției regizorilor americaniGeorge LucasșiFrancis Ford Coppola,Kurosawa a putut obține sprijinul companiilor20th Century Foxși Toho.[13][58][77][78][79]Ambii cineaști americani erau admiratori ai regizorului japonez,[12][58]iar Lucas, în special, s-a inspirat din filmulFortăreața ascunsă(1958) al lui Kurosawa pentru propriul filmRăzboiul stelelor(1977), care a avut un succes deosebit și i-a consolidat influența asupra companiei20th Century Fox,producătoarea filmului.[a][46][58][77][80]Creatorul serieiRăzboiul stelelora fost șocat să afle că Akira Kurosawa nu putea obține finanțarea niciunui proiect cinematografic, iar cei doi s-au întâlnit în iulie 1978 laSan Franciscopentru a discuta găsirea unei soluții.[11][61][77]Captivat de scenariu și de schițele artistice arătate de cineastul japonez, George Lucas l-a convins peAlan Ladd,președintele diviziei de filme a companiei Fox, să cofinanțezeKagemushaîn schimbul drepturilor de distribuție internațională.[77][78][81][82]Coppola s-a asociat, de asemenea, acestui proiect și, având în vedere sprijinul larg provenit din străinătate, compania japonezăTohoa acceptat să producă filmul lui Kurosawa.[58][61][77][81][83]Din acest motiv,George LucasșiFrancis Ford Coppolasunt menționați la sfârșitul filmului caproducători executiviai versiunii internaționale.[10][58]Cooperarea companiilor Toho și 20th Century Fox a fost anunțată public la 20 decembrie 1978 deIsao Matsuoka,președintele companiei Toho, șiAlan Ladd,președintele diviziei de filme a companiei Fox, iar producția urma să înceapă în aprilie 1979.[84]Bugetul final al filmului a fost de aproximativ 6 milioane de dolari,[12]dintre care 4,5 milioane de dolari au fost furnizați de Toho și restul de 1,5 milioane de dolari de Fox.[8][61]
Acceptarea finanțării filmului a avut un efect uimitor asupra lui Kurosawa: cineastul părea să fi întinerit, s-a îngrășat cu 10 kg și a devenit mult mai dinamic.[84]Pe lângă cei câțiva actori obișnuiți (Nakadai, Yamazaki), Kurosawa a folosit actori necunoscuți și amatori.[85]Au fost plasate anunțuri în ziare și reviste pentru recrutarea de figuranți și s-au prezentat 15.000 de amatori.[22][84]Regizorul a petrecut sute de ore sortându-i pe tinerii amatori, iar unora dintre ei le-a oferit roluri proeminente.[84]Astfel, cântărețul de muzică rockKenichi Hagiwaraa primit rolul luiTakeda Katsuyori,fiul și moștenitorul lui Shingen, iar managerulMasayuki Yui,care nu avea experiență actoricească, a fost distribuit în rolul luiTokugawa Ieyasu,unul dintre principalii rivali ai lui Shingen.[22][84]
Filmare
[modificare|modificare sursă]
Kagemushaa intrat în faza de producție la începutul anului 1979.[46]Filmările au început la 26 iunie 1979 laCastelul Himeji,iar în iulie 1979 echipa a efectuat repetiții în studiourile Toho.[84][86]Au avut loc mai multe întârzieri din cauza diferitelor dificultăți:[46]o amenințare cu bombă la castelul Himeji, care a cauzat o întrerupere de câteva zile a filmărilor,[84]retragerea în iulie 1979 a directorului de imagineKazuo Miyagawa(care mai colaborase cu Kurosawa laRashomonși laYojimbo) din cauza unor probleme de vedere asociate cudiabetulde care suferea,[b][58][87][89]abandonarea filmului de către compozitorul Masaru Satō pe motiv de „incompatibilitate artistică” și înlocuirea lui cuShin'ichirō Ikebe,un compozitor mai maleabil,[90]concedierea interpretului principal (Shintarō Katsu),[72]dezlănțuirea unuitaifunpeinsula Hokkaidoîn noiembrie 1979 (care a cauzat pierderi de 40.000 de dolari pe zi)[25][91][92]și apoi căderea de pe cal a lui Nakadai (înlocuitorul lui Katsu) și spitalizarea lui.[25][92]Întârzierile l-au îngrijorat pe președintele companiei Toho,Isao Matsuoka,care s-a plâns că numai filmările de pe insula Hokkaido l-au costat 700.000 de dolari, cât bugetul unui film întreg.[93]
Kurosawa s-a gândit inițial să-l distribuie peTomisaburō Wakayamaîn rolul luiTakeda Shingenși pe fratele său mai mic,Shintarō Katsu,în rolul sosiei, dar Wakayama s-a retras curând pe motiv de boală, lăsându-l pe Katsu să joace atât rolul războinicului, cât și pe cel al dublurii.[4][94]Katsu (un actor comic foarte popular în Japonia, cunoscut ca interpret al samuraiului orb Zatoichi, dar care avea aere de vedetă) a părăsit însă platoul de filmare la 18 iulie 1979[4][86][95]în urma unui conflict cu Kurosawa.[92][96]Relatările cu privire la acest incident diferă între ele, dar potrivit versiunii cea mai des vehiculată (menționată și de producătorul executivCoppolaîntr-un interviu pentru DVD-ul dinCriterion Collection) Katsu l-a înfuriat pe Kurosawa atunci când a venit pe platou cu echipa lui de filmare pentru a-și înregistra propria sa interpretare.[8][67][92][96][97][98]Katsu a fost concediat și, deoareceToshirō Mifunenu era disponibil, a fost înlocuit cuTatsuya Nakadai,un actor binecunoscut care a apărut în mai multe dintre filmele anterioare ale lui Kurosawa[4][67][92][99][100][101]și pe care cineastul l-ar fi dorit încă de la început, potrivit lui Yoshio „Mike” Inoue, nepotul lui Kurosawa.[102]Actorul avea o prezență fizică impunătoare și o expresivitate facială destul de subtilă, ceea ce-l făcea potrivit pentru rol.[103]
Filmările au fost reluate pe 25 iulie 1979 cu Nakadai în dublu rol (el l-a interpretat atât pekagemusha,cât și pe lordul pe care îl înlocuia acesta)[4][22][86]și au durat nouă luni.[104]S-a filmat în mai multe locuri, printre care castelul Himeji, castelul Kumamoto, castelul Iga Ueno dinprefectura Mie,Gotenba, Shizuoka,câmpia Yuhara dinHokkaido,Kyoto,studiourile Toho etc.[43][82]Majoritatea decorurilor au un aspect natural, cu excepția secvenței coșmarului luikagemusha,când acesta din urmă se confruntă cu Shingen în încercarea de a-și găsi propria identitate.[105]La 3 octombrie 1979 au început filmări în câmpia Yuhara de peinsula Hokkaido,dar au trebuit să fie întrerupte la 19 noiembrie din cauza ninsorilor puternice, iar echipa s-a întors la Tokyo, unde Kurosawa a lucrat timp de două săptămâni la montarea materialului filmat.[86]
Potrivit lui Lucas, Kurosawa a folosit 5.000 de figuranți în secvența bătăliei finale, filmând o zi întreagă, apoi a redus-o la doar 90 de secunde în varianta finală.[106][107]Dorința de a da filmului un aer de autenticitate l-a făcut pe regizor să împrumute armuri și alte articole de îmbrăcăminte folosite în secolul al XVI-lea din muzeele japoneze și din colecții particulare.[104]Au fost aduși mulți cai din America, iar 10% dintre călăreții îmbrăcați în armuri au fost femei membre ale organizațiilor ecvestre.[104]Multe efecte speciale bine realizate și câteva scene care umpleau goluri în poveste au fost tăiate la montaj.[108]Masacrul propriu-zis al clanului Takeda este prezentat prin reacțiile îngrozite ale participanților și printr-un montaj epic în care apar oameni însângerați și cai răniți care încearcă zadarnic să se ridice,[109]introducând un cadru cu scaunul gol al luiKatsuyori,acoperit de praful stârnit de vânt.[110]Katsuyori a supraviețuit în realitate Bătăliei de la Nagashino și a murit șapte ani mai târziu înBătălia de la Tenmokuzan,dar cineastul a vrut să creeze o imagine metaforică a efemerității puterii.[110]
Kurosawa a scris o scenă dinKagemushapentru actorulTakashi Shimura,cu care colaborase o lungă perioadă și care era bolnav deemfizem pulmonarîn fază avansată, iarKagemushaa fost ultimul film kurosawian în care a apărut Shimura.[22][111][112]Cu toate acestea, scena în care el îl interpretează pe un samurai ce însoțește un medic străin la o întâlnire cu Shingen a fost tăiată din versiunea internațională a filmului.[4][22][113]DVD-ul dinCriterion Collection(lansat la 18 august 2009) a adăugat această scenă, precum și alte aproximativ optsprezece minute din film, prezentând o versiune completă a filmului de 180 de minute.[114]Kurosawa i-a oferit, de asemenea, confratelui săuIshirō Hondaun post de regizor secund, coordonator al unității de producție B, iar Honda, care părea să fi întinerit cu această ocazie, s-a ocupat cu efectele speciale ale filmului și i-a oferit cineastului mai multe sugestii, care au fost încorporate în film.[115]Lungimea peliculei este de 5.012 m.[10]
Articolele din presa americană au vehiculat informația căKagemushaa fost cel mai scump film japonez făcut vreodată, dar această informația era falsă.[93]În același interval de timp producătorulHaruki Kadokawaa cheltuit mai mult decât dublu (circa 20 de milioane de dolari) pe filmul postapocalipticVirus,regizat deKinji Fukasaku.[93]
Lansare
[modificare|modificare sursă]Japonia
[modificare|modificare sursă]Premiera filmului urma să aibă loc în 13 aprilie 1980, dar, în ciuda eforturilor lui Kurosawa, echipa de producția nu s-a putut încadra în timp, iar cinematografele circuituluiTohodin Tokyo au programat filmul americanThe Amityville Horror(1979).[93]Kagemushaa fost lansat în cinematografele din Japonia la 26 aprilie 1980, unde a fost distribuit de companiaToho.[4][10][116]Kurosawa a avut peste 1.200 de invitați (cineaști, artiști, intelectuali, jurnaliști, politicieni) la premiera de gală de la Teatrul Yurakuza dinTokyo;printre invitați au fost șase regizori americani (Francis Ford Coppola,William Wyler,Irvin Kershner,Arthur Penn,Sam PeckinpahșiTerence Young), plus actoriiToshirō Mifune,Peter FondașiJames Coburn(care erau foarte populari în Japonia).[117]Prezența la premieră a unor cineaști atât de celebri, lucru care constituia o încălcare a tradiției locale, i-a determinat pe criticii japonezi să-și tempereze atitudinea lor de ostilitate față de film.[118]
Succesul comercial al filmului a fost enorm în Japonia, iar compania producătoare și-a recuperat investiția în primele două săptămâni de la premieră.[18]În primele 17 zile de la lansare,Kagemushaavea încasări de 10.122.000 de dolari de la 217 cinematografe, fiind vizionat de 1,7 milioane de spectatori.[18]Recenziile criticilor au fost mixte, dar în ciuda acestor criticiKagemushaa fost filmul japonez cu cele mai mari încasări în 1980, aducând venituri nete de 2,7 miliarde de yeni[4][116][119](aproximativ 12-13 milioane de dolari).[18][120]Încasările brute totale au fost de 5,5 miliarde de yeni (aproximativ 26 de milioane de dolari).[120]Kagemushaa fost inclus pe locul 2 în topul celor mai bune filme japoneze ale anului 1980, alcătuit de revistaKinema Junpō,dupăZigeunerweisen,filmul multipremiat regizat deSeijun Suzuki.[18][121]Tsutomu Yamazakia obținut premiul Kinema Junpō pentru cel mai bun actor secundar al anului 1980 pentru interpretarea sa din acest film.[121]
Turnee de promovare
[modificare|modificare sursă]Versiunea inițială a filmului proiectată în Japonia și prezentată la 14 mai 1980 laFestivalul Internațional de Film de la Cannesavea o durată de 179 de minute, dar publicul din străinătate a văzut doar o versiune mai scurtă, de 162 de minute.[4][10][122]În replică la nemulțumirea unor spectatori cu privire la tăierile operate ulterior, americanul Michael Rich (regizor asistent al acestui film, care a lucrat un an alături de Kurosawa) a afirmat că regizorul ar fi dorit să reducă durata filmului prin tăierea unor secvențe, dar nu a mai avut timp deoarece compania producătoare Toho se grăbea să lanseze filmul cât mai curând pentru a-și recupera investiția.[123]
Kurosawa a petrecut o mare parte a restului anului în Europa și America, promovând filmulKagemusha,participând la festivaluri și adunând premii și prezentându-și desenele care l-au ajutat în realizarea anumitor scene ale filmului.[124]Kagemushaa avut succes pe piața europeană, aducând venituri de peste 2 milioane de dolari în primele șapte săptămâni de la lansare, în condițiile în care a fost proiectat într-un număr redus de cinematografe.[125]ÎnFranța,unde filmul a fost lansat la 1 octombrie 1980, au fost vândute 904.627 de bilete.[126]Filmul a fost difuzat înanii 1980și în cinematografele dinRomânia,unde s-a bucurat de succes.[127]
Statele Unite ale Americii
[modificare|modificare sursă]Lansarea filmului în Statele Unite ale Americii a avut loc la 6 octombrie 1980 laFestivalul de Film de la New York,în prezența regizorului japonez, iarKagemushaa fost distribuit pe piața americană de companiaTwentieth Century Fox.[4][125]Versiunea cinematografică difuzată în SUA a avut o durată de 162 de minute.[4][10][122]Kagemushaa fost lansat pe suport video în Statele Unite ale Americii în anul 2005 într-o versiune cu durata de 180 de minute.[4]Încasările pe piața americană au fost însă mai mici: sub 400.000 de dolari în prima lună în care a fost proiectat doar în șase orașe:New York,Los Angeles,San Francisco,Philadelphia,BerkeleyșiBoston.[128]Cu toate acestea, veniturile brute totale obținute în Statele Unite ale Americii au fost de aproximativ 4 milioane de dolari.[120]
Recepție
[modificare|modificare sursă]Aprecieri critice
[modificare|modificare sursă]
Kagemushaa obținut un succes critic și comercial atât intern, cât și internațional,[129]obținând încasări mari la box-office.[37][83]Unii critici de film au afirmat căKagemushaa contribuit la consolidarea industriei cinematografice japoneze într-un moment în care era nevoie de așa ceva.[130]
Criticii de film au susținut că Akira Kurosawa a fost influențat de stilulwesternuriloramericane, în special de cele ale luiJohn Ford,mai ales în filmarea secvențelor de luptă.[131]Criticul britanicJohn Gilletta afirmat că secvența traversării câmpiilor (Sanshū Kaidō) de către războinicii lui Shingen înKagemusha„nu a fost doar frumoasă și captivantă, ci părea să creeze o altă legătură între reprezentarea peisajului de către cineaștii Ford și Kurosawa”, iar John Pym a considerat că imaginile filmuluiKagemusha„derivă pictural din cele ale lui Ford”.[132]Au existat, se pare, și alte influențe după cum a constatat criticul Richard Combs care a scris că „armamentul modern al clanurilor inamice și unele scene de agonie mortală filmate cu încetinitorul ar putea totuși sugera o actualizare a imageriei western a lui Kurosawa, de la Ford la Peckinpah”, indicând astfel indirect unele asemănări cuThe Wild Bunch(1969) al luiSam Peckinpah.[133]
Realizat la o vârstă înaintată,Kagemushaeste concentrat mai puțin asupra narațiunii și secvențelor cinetice ale acțiunii, spre deosebire de filmejidaigekiprecumRashomon,Cei șapte samuraișiYojimbo,și mai mult pe observarea cu un calm glacial a dilemelor existențiale ale personajelor.[134]Unele secvențe sunt lungi (spre exemplu, secvența de început cu o durată de 6 minute) și împing atenția spectatorilor către limita răbdării.[28][135]Cineastul urmărește transformarea lentă a hoțului înkagemusha,chiar și în timpul bătăliilor, unde preferă să ignore carnagiul pentru a surprinde trăirile personajului, făcând ca povestea de viață a hoțului să fie bântuitoare, după cum au remarcat unii critici.[103]În opinia teoreticianuluiStephen Prince,profesor de film laUniversitatea de Stat și Institutul Politehnic Virginia,Kagemushaeste dominat de unpesimism,care își are originea în imaginile cețoase și întunecate ale unei lumi fără speranță din filmulTronul însângerat(1957).[136]Scenariul conținea cu toate acestea unele scene cu nuanțe comice, pregătite pentru popularul actor Shintarō Katsu, dar înlocuirea acestuia cu Nakadai a făcut ca acele scene să fie interpretate stângaci.[67]Această înlocuire a dăunat filmului, în opinia prof. Prince, deoarece „nici aici și nici înRan,Nakadai nu este capabil să aibă prezența impunătoare și puterea emoțională de care filmele aveau nevoie și pe careToshirō Mifunear fi putut să le ofere. Rezultatul este o moliciune dramatică atașată personajului central al fiecărui film”.[72]
Cronicile criticilor de film au fost în mare măsură elogioase.[137]„Ferocitatea și energia luiKagemusha[...] au explodat pe ecran [...] de parcă ar fi fost urletul vizual al unui tânăr leu. Tabloul ce pulsează dinamic al Japoniei secolului al XVI-lea își trage inspirația din piesele cronici ale lui Shakespeare și din unele din westernurile cavalerești ale lui John Ford, însă semnătura personală a lui Kurosawa este înscrisă pe fiecare deformare fizică și spirituală a personajelor sale”, a scris criticul americanAndrew Sarrisîn articolul „Kurosawa's Comeback”, apărut în septembrie 1980 în revistaSaturday Review.[18]
Kagemushaeste, potrivit criticului americanRoger Ebert,un film „simplu, îndrăzneț și plin de culoare la suprafață, dar foarte profund”, care arată că marile eforturi umane depind de numărul oamenilor care împărtășesc aceeași convingere (bazată pe realitate sau fantezistă), iar zdruncinarea convingerilor cauzează confuzie și distrugere.[11]Secvența finală în care omul mort și steagul clanului Takeda plutesc împreună în apa mării simbolizează faptul că oamenii și ideile sunt supuse trecerii timpului, având o existență efemeră.[41]Alte două secvențe lăudate de critici sunt deplasarea prin ceață a bărcii pelacul Suwași exprimarea mâniei luiNobunagala auzul morții lui Shingen prin recitarea unui poemnō.[138]
În ciuda recenziilor elogioase,Kagemusharămâne, potrivit istoriculuiStuart Galbraith IV,un „film sumbru și distant emoțional”, „cel mai rece și mai puțin satisfăcător” film al lui Kurosawa;[128]o opinie asemănătoare fusese exprimată anterior de criticulDonald Richiecare sugera că răceala filmului s-ar datora implicațiilor filozofice ale poveștii.[138]Formalismul excesiv, controlarea strictă a oricărui detaliu de către Kurosawa și interpretarea prea serioasă a luiNakadaielimină umanitatea din film, de aceeaKagemushaeste „o capodoperă a formei și a stilului” care-i ține la distanță pe spectatori.[139]Astfel, potrivit criticuluiKevin Thomasde laLos Angeles Times,Kagemushaeste mai degrabă o „recapitulare elocventă decât o inovație îndrăzneață precumRashomonsauCei șapte samurai”.[122]
Enciclopedia cinematografică germanăLexikon des internationalen Filmsa acordat acestui film nota maximă (5 stele din 5) și l-a descris astfel: „Pentru a asigura existența continuă a imperiului său, un lord poruncește ca o sosie să-i continue activitatea în următorii trei ani după moartea sa. După ce ce „umbra” este demascată, imperiul marelui senior se prăbușește și armata sa este distrusă. Filmul categoric copleșitor înfățișează într-un stil epic amplu declinul unui sistem social depășit, îndoielnic din punct de vedere moral - radical în critica sa față de sistem și cererea pentru o societate nonviolentă condusă de grija față de umanitate.”.[140]Kagemushaare în prezent un rating de aprobare de 88% pe site-ul agregatorului de recenziiRotten Tomatoes,pe baza a 24 de recenzii, cu o medie ponderată de 7,57/10.[141]Nu există încă un consens critic cu privire la film.[141]
Premii
[modificare|modificare sursă]Kagemushaa câștigat numeroase premii în Japonia și în străinătate, marcând începutul celui mai de succes deceniu al lui Kurosawa în cinematografia internațională, anii 1980.[142]Prezentat inițial laFestivalul Internațional de Film de la Cannesdin 1980,Kagemushaa împărțit trofeulPalme d'Orcu filmul americanAll That Jazz.[4][13][83][143]Filmul lui Kurosawa a fost nominalizat la douăpremii Oscar:premiul pentru cele mai bune decoruri(Yoshirō Muraki) șipremiul pentru cel mai bun film străin.[144][145]
| Premiu | Data ceremoniei | Categorie | Laureat/laureați | Rezultat | Note |
|---|---|---|---|---|---|
| Festivalul Internațional de Film de la Cannes | 9-23 mai 1980 | Palme d'Or | Akira Kurosawa | Câștigat | [4][143] |
| Premiile Mainichi | 1980 | cel mai bun film | Akira Kurosawa | Câștigat | [4][146][147] |
| cel mai bun regizor | Akira Kurosawa | Câștigat | |||
| cel mai bun actor | Tatsuya Nakadai | Câștigat | |||
| cea mai bună scenografie | Yoshirō Muraki | Câștigat | |||
| cea mai bună muzică | Shin'ichirō Ikebe | Câștigat | |||
| alegerea cititorilor | Akira Kurosawa | Câștigat | |||
| Premiile de film Hochi | 1980 | cel mai bun film | Akira Kurosawa | Câștigat | [148] |
| cel mai bun actor în rol secundar | Tsutomu Yamazaki | Câștigat | |||
| PremiileNational Board of Review | 26 ianuarie 1981 | Filme străine de top | Akira Kurosawa | Câștigat | [149] |
| Premiile Globul de Aur | 31 ianuarie 1981 | cel mai bun film într-o limbă străină | Akira Kurosawa | Nominalizare | [150] |
| Premiile César | 31 ianuarie 1981 | cel mai bun film străin | Akira Kurosawa | Câștigat | [4][151][152] |
| Premiile Oscar | 31 martie 1981 | cel mai bun film străin | Akira Kurosawa | Nominalizare | [144][153] |
| cele mai bune decoruri | Yoshirō Muraki | Nominalizare | |||
| Premiile BAFTA | 1981 | cel mai bun film | Akira Kurosawa,Tomoyuki Tanaka | Nominalizare | [4][154][155] |
| cel mai bun regizor | Akira Kurosawa | Câștigat | |||
| cea mai bună imagine | Takao Saitō,Shōji Ueda | Nominalizare | |||
| cele mai bune costume | Seiichiro Momosawa | Câștigat | |||
| PremiileDavid di Donatello | 26 septembrie 1981 | cel mai bun regizor străin | Akira Kurosawa | Câștigat | [156][157] |
| cel mai bun producător străin | Francis Ford Coppola,George Lucas | Câștigat | |||
| Premiile Panglica Albastră | 1981 | cel mai bun film | Akira Kurosawa | Câștigat | [158][159] |
| cel mai bun actor | Tatsuya Nakadai | Câștigat | |||
| cel mai bun actor nou | Daisuke Ryû | Câștigat | |||
| Premiile Kinema Junpō | 1981 | cel mai bun actor într-un rol secundar | Tsutomu Yamazaki | Câștigat | [4][18] |
| Premiile Sindicatului Național al jurnaliștilor de film italieni | 1981 | Nastro d'argento pentru cel mai bun regizor străin | Akira Kurosawa | Câștigat | [142][160] |
| Premiile Asociației Criticilor de Film Egipteni | 1981 | cel mai bun film străin | Akira Kurosawa | Câștigat | [161] |
Note explicative
[modificare|modificare sursă]- ^Cineastul americanGeorge Lucasa spus că țăranii Tahei și Matakishi din filmul kurosawianFortăreața ascunsăi-ar fi oferit ideea personajelorC-3POșiR2-D2din propriul său filmRăzboiul stelelor.[58][61][80]
- ^Kazuo Miyagawaa fost înlocuit cuTakao SaitōșiShōji Ueda,dar a rămas pe post de consultant, alături de veteranulAsakazu Nakai.[87][88]
Note
[modificare|modificare sursă]- ^abhttp://www.imdb.com/title/tt0080979/,accesat înLipsește sau este vid:
|title=(ajutor) - ^abcdhttp://stopklatka.pl/film/sobowtor-1980,accesat înLipsește sau este vid:
|title=(ajutor) - ^abcdhttp://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=955.html,accesat înLipsește sau este vid:
|title=(ajutor) - ^abcdefghijklmnopqrstuvwxyzaaabacadaeafagahaiajakalamanaoGalbraith IV (2008),p. 322.
- ^Richie (1996),p. 239.
- ^abcdefghttp://www.imdb.com/title/tt0080979/fullcredits,accesat înLipsește sau este vid:
|title=(ajutor) - ^Česko-Slovenská filmová databáze
- ^abcenBert Cardullo, ed. ().Akira Kurosawa: Interviews(în engleză). Jackson: University Press of Mississippi. p. 68.ISBN978-1-57806-997-2.Accesat în.
- ^enKagemushalaBox Office Mojo
- ^abcdefghijklRichie (1996),p. 256.
- ^abcdefghijkEbert (2007),p. 379.
- ^abcdenMichael S. Barrett ().Foreign Language Films and the Oscar: The Nominees and Winners, 1948-2017.Jefferson, Carolina de Nord: McFarland & Company. p. 94.
- ^abcdenJasper Sharp,Historical dictionary of Japanese cinema,Scarecrow Press, Lanham, Md., 2011, p. 146.
- ^enTony Rayns ().Talking with the Director.Criterion Collection.p. 13.
- ^Yoshimoto (2000),p. 93.
- ^abcdefghijklmnopGalbraith IV (2002),p. 546.
- ^Richie (1996),pp. 209-211.
- ^abcdefgGalbraith IV (2002),p. 556.
- ^enMichael S. Barrett ().Foreign Language Films and the Oscar: The Nominees and Winners, 1948-2017.Jefferson, Carolina de Nord: McFarland & Company. p. 91.
- ^Galbraith IV (2002),p. 562.
- ^abcdMagill (1985),p. 1619.
- ^abcdefghRichie (1996),p. 207.
- ^Yoshimoto (2000),p. 350.
- ^abcdePrince (1991),p. 275.
- ^abcdefghijkenRobert Niemi,100 Great War Movies: The Real History Behind the Films,ABC-CLIO, Santa Barbara, California, 2018, p. 185.
- ^abSan Juan (2018),p. 193.
- ^Richie (1996),pp. 207, 209.
- ^abcRichie (1996),p. 209.
- ^abcdefghRichie (1996),p. 208.
- ^Prince (1991),p. 281.
- ^abcSan Juan (2018),p. 196.
- ^abcMagill (1985),p. 1620.
- ^abcdPrince (1991),p. 277.
- ^abPrince (1991),p. 276.
- ^abSan Juan (2018),p. 197.
- ^abSan Juan (2018),p. 198.
- ^abcdefgSan Juan (2018),p. 199.
- ^Magill (1985),p. 1621.
- ^Richie (1996),pp. 212-213.
- ^Richie (1996),pp. 208-209.
- ^abEbert (2007),pp. 379-380.
- ^Nogami (2006),p. 216.
- ^abcGalbraith IV (2002),p. 734.
- ^itAldo Tassone,Akira Kurosawa,L'Unità/Il Castoro, Milano, 1995.
- ^Prince (1991),p. 204.
- ^abcdefghijklenPeter Grilli (),„Kagemusha: From Painting to Film Pageantry”,The Criterion Collection,accesat în
- ^enScott Allen Nollen, Paul M. Jensen,Takashi Shimura: chameleon of Japanese cinema,McFarland & Company, Inc., Publishers, Jefferson, North Carolina, 2019, p. 140.
- ^Berra (2012),p. 245.
- ^Yoshimoto (2000),p. 332.
- ^Wild (2014),p. 9.
- ^Galbraith (2002),p. 473.
- ^Wild (2014),pp. 148-149.
- ^abcPrince (1991),p. 5.
- ^Wild (2014),p. 149.
- ^abRichie (1996),p. 196.
- ^abSan Juan (2018),p. 178.
- ^Wild (2014),p. 148.
- ^abcdefghijkenJames M. Welsh; Gene D. Phillips; Rodney F. Hill ().The Francis Ford Coppola Encyclopedia.Lanham, Maryland: Scarecrow Press. p. 151.ISBN978-0-8108-7650-7.Accesat în.
- ^Yoshimoto (2000),p. 352.
- ^abcdeGalbraith IV (2002),p. 545.
- ^abcdefghiRichie (1996),p. 204.
- ^Yoshimoto (2000),p. 354.
- ^Galbraith IV (2002),pp. 544-545.
- ^Wild (2014),pp. 157-158.
- ^Galbraith IV (2002),p. 522.
- ^abcWild (2014),p. 158.
- ^abcdHaydock (2008),p. 63.
- ^Galbraith IV (2002),pp. 545-546.
- ^Haydock (2008),pp. 62-63.
- ^abPrince (1991),p. 32.
- ^abPrince (1991),p. 38.
- ^abcPrince (1991),p. 272.
- ^Prince (1991),pp. 272-273.
- ^abPrince (1991),p. 273.
- ^abcdPrince (1991),p. 274.
- ^Prince (1991),pp. 274-275.
- ^abcdeGalbraith IV (2002),p. 547.
- ^abHaydock (2008),p. 62.
- ^Prince (1991),pp. 271-272.
- ^abenStephen Prince ().The warrior's camera: the cinema of Akira Kurosawa(ed. Rev. and expanded). Princeton, N.J.: Princeton University Press. p. 351.ISBN978-0691010465.
- ^abenVili Maunula ().„Film Club: Kagemusha (1980)”.Accesat în.
- ^abenScott Allen Nollen, Paul M. Jensen,Takashi Shimura: chameleon of Japanese cinema,McFarland & Company, Inc., Publishers, Jefferson, North Carolina, 2019, p. 160.
- ^abcNogami (2006),p. 274.
- ^abcdefgGalbraith IV (2002),p. 548.
- ^Richie (1996),p. 238.
- ^abcdNogami (2006),p. 197.
- ^abRichie (1996),p. 205.
- ^Galbraith IV (2002),pp. 552, 733.
- ^Galbraith IV (2002),pp. 548-549.
- ^Richie (1996),pp. 205-206.
- ^Galbraith IV (2002),p. 549.
- ^abcdeRichie (1996),p. 206.
- ^abcdGalbraith IV (2002),p. 555.
- ^Nogami (2006),p. 251.
- ^enPatrick Galloway ().Stray Dogs & Lone Wolves: The Samurai Film Handbook.Stone Bridge Press, Inc. p. 184.ISBN978-1-880656-93-8.Accesat în.
- ^abNogami (2006),pp. 251-260.
- ^Galbraith IV (2002),pp. 549-550.
- ^enPeter Cowie ().International Film Guide.Tantivy Press. p. 205.ISBN978-0-498-02530-3.Accesat în.
- ^Galbraith IV (2002),pp. 550-551.
- ^enBert Cardullo, ed. ().Akira Kurosawa: Interviews(în engleză). Jackson: University Press of Mississippi. pp. 68–69.ISBN978-1-57806-997-2.Accesat în.
- ^Nogami (2006),p. 259.
- ^Galbraith IV (2008),p. 551.
- ^abBerra (2012),p. 238.
- ^abcGalbraith IV (2002),p. 554.
- ^enBert Cardullo, ed. ().Akira Kurosawa: Interviews(în engleză). Jackson: University Press of Mississippi. p. 73.ISBN978-1-57806-997-2.Accesat în.
- ^enBen Hubbard,Samurai Warriors,Amber Books Ltd., New York, 2017, p. 66.
- ^enJim Piper,Get the Picture?: The Movie Lover's Guide to Watching Films,Allworth, 2008, p. 298.
- ^en„All About Movies - Kagemusha 1980 Akira Kurosawa”,Allaboutmovies.com,accesat în
- ^Prince (1991),p. 279.
- ^abPrince (1991),p. 282.
- ^Galbraith IV (2002),p. 552.
- ^enDavid Thomson,The new biographical dictionary of film,Alfred A. Knopf, New York, 2014, p. 964.
- ^Galbraith IV (2002),p. 561.
- ^en„Kagemusha Blu-ray Review”,High-Def Digest,,accesat în
- ^Galbraith IV (2002),pp. 552-554.
- ^abNogami (2006),p. 250.
- ^Galbraith IV (2002),pp. 555-556.
- ^enBert Cardullo, ed. ().Akira Kurosawa: Interviews(în engleză). Jackson: University Press of Mississippi. p. 69.ISBN978-1-57806-997-2.Accesat în.
- ^ja„Kako haikyū shūnyū jōi sakuhin 1980-nen”.Motion Picture Producers Association of Japan.Accesat în.
- ^abcen„Kagemusha”.Toho Kingdom.Accesat în.
- ^abenTad Bentley Hammer,International film prizes: an encyclopedia,Garland Publisshing Inc., New York&Londra, 1991, p. 314.
- ^abcGalbraith IV (2002),p. 560.
- ^Galbraith IV (2002),pp. 560-561.
- ^Galbraith IV (2002),pp. 556-557.
- ^abGalbraith IV (2002),p. 557.
- ^en„Kagemusha (1980)”.JP's Box-Office.Accesat în.
- ^Eugenia Vodă, „Săptămîna filmului japonez: Kurosawa și alții”, înRomânia literară,anul XX, nr. 48, joi 26 noiembrie 1987, p. 17.
- ^abGalbraith IV (2002),p. 558.
- ^enBeverley Bare Buehrer,Japanese films: a filmography and commentary, 1921-1989,McFarland & Co., Jefferson, Carolina de Nord, 1990, p. 236.
- ^enMichael S. Barrett ().Foreign Language Films and the Oscar: The Nominees and Winners, 1948-2017.Jefferson, Carolina de Nord: McFarland & Company. p. 93.
- ^Prince (1991),pp. 12-13.
- ^Prince (1991),p. 13.
- ^enRichard Combs, „A Shaggy Ghost Story”, înSight and Sound,nr. 50 (iarna 1980-1981), p. 62.
- ^Berra (2012),p. 237.
- ^Berra (2012),pp. 237-238.
- ^Prince (1991),p. 149.
- ^Galbraith IV (2002),pp. 556-560.
- ^abRichie (1996),p. 213.
- ^Galbraith IV (2002),pp. 558-560.
- ^deKagemushaînLexikon des Internationalen Films
- ^aben„Kagemusha (1980)”,Rotten Tomatoes,accesat în
- ^abWild (2014),p. 165.
- ^aben„Festival de Cannes: Kagemusha”.festival-cannes.com.Arhivat dinoriginalla.Accesat în.
- ^aben„The 53rd Academy Awards (1981) Nominees and Winners”.oscars.org.Accesat în.
- ^en„NY Times: Kagemusha”.NY Times.Arhivat dinoriginalla.Accesat în.
- ^Hammer (1991),p. 330.
- ^ja„35th (1980)”.Mainichi Film Awards..Accesat în.
- ^en„Hochi Film Awards (1980)”,IMDb,accesat în
- ^en„1980 Award Winners”.National Board of Review of Motion Pictures..Accesat în.
- ^en„Kagemusha (The Shadow Warrior)”.Hollywood Foreign Press Association.Accesat în.
- ^Hammer (1991),p. 129.
- ^fr„Prix et nominations: César 1981”.AlloCiné.Accesat în.
- ^Hammer (1991),p. 548.
- ^Hammer (1991),p. 473.
- ^en„Film in 1981”.British Academy of Film and Television Arts.Accesat în.
- ^Hammer (1991),p. 276.
- ^it„Cronologia Dei Premi David Di Donatello”.David di Donatello.Accesat în.
- ^Hammer (1991),p. 337.
- ^en„Blue Ribbon Awards (1981)”,IMDb,accesat în
- ^Hammer (1991),p. 263.
- ^Hammer (1991),p. 109.
Bibliografie
[modificare|modificare sursă]- enBerra, John ().Directory of World Cinema: Japan 2.Bristol-Chicago: Intellect Ltd.ISBN978-1-84150-551-0.
- enEbert, Roger ().Roger Ebert's Four Star Reviews 1967-2007.Kansas City: Andrews McMeel Publishing.ISBN978-0-7407-7179-8.
- enGalbraith IV, Stuart ().The Emperor and the Wolf: The Lives and Films of Akira Kurosawa and Toshiro Mifune
.New York&Londra:Faber and Faber, Inc.ISBN978-0-571-19982-2. - enGalbraith IV, Stuart ().The Toho Studios Story: A History and Complete Filmography.Lanham, Maryland-Toronto-Plymouth:Scarecrow Press.ISBN978-0-8108-6004-9.Accesat în.
- enHammer, Tad Bentley ().International film prizes: an encyclopedia.New York&Londra:Garland Publishing Inc.ISBN978-0-571-19982-2.
- enHaydock, Nickolas ().Movie medievalism: the imaginary Middle Ages.Jefferson, North Carolina: McFarland.ISBN978-0-786-45137-1.
- enMagill, Frank Northen ().Magill's Survey of Cinema, Foreign Language Films: Ins-Mel.Englewood Cliffs, NJ:Salem Press.
- enNogami, Teruyo ().Waiting on the Weather: Making Movies with Akira Kurosawa.Berkeley: Stone Bridge Press, Inc.ISBN978-1-933330-09-9.
- enPrince, Stephen().The warrior's camera: the cinema of Akira Kurosawa.Princeton, N.J.: Princeton University Press.ISBN0-691-00859-0.
- enRichie, Donald().The films of Akira Kurosawa.Berkeley-Los Angeles-Londra: University of California Press.ISBN0-520-22037-4.
- enSan Juan, Eric ().Akira Kurosawa: a viewer's guide.Lanham, Maryland: Rowman & Littlefield. pp. 193–200.ISBN9781538110898.
- enWild, Peter ().Akira Kurosawa.Londra: Reaktion Books.ISBN978-1-78023-343-7.
- enYoshimoto, Mitsuhiro ().Kurosawa: Film Studies and Japanese Cinema.Durham: Duke University Press. pp. 348–354.ISBN9780822325192.
Legături externe
[modificare|modificare sursă]- enKagemushalaInternet Movie Database
- enKagemushalaRotten Tomatoes
- enKagemushalaAllRovi
- enKagemusha: From Painting to Film Pageantry,un eseu de Peter Grilli pentruCriterion Collection
- jaKagemushaînJapanese Movie Database
| |||||||
| ||||||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||
| ||||||||
