Templu grec antic
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c6/Attica_06-13_Athens_50_View_from_Philopappos_-_Acropolis_Hill.jpg/350px-Attica_06-13_Athens_50_View_from_Philopappos_-_Acropolis_Hill.jpg)
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Athen_BW_2017-10-09_14-37-37.jpg/220px-Athen_BW_2017-10-09_14-37-37.jpg)
Templele grecești(îngreacă vecheναός,romanizat:naós,la propriu„locuință”, distinct semantic delatinescultemplum,„templu”) erau structuri construite ca să găzduiască statui de zeități în sanctuarele grecești dinreligia greacă antică.Interiorul templului nu servea ca loc de întâlnire, deoarece sacrificiile și ritualurile dedicate zeității respective aveau loc în afara lor, în incinta mai largă a sanctuarului, care ar putea să fie mare. Templele erau folosite frecvent pentru depozitarea ofrandelor votive. Sunt cel mai important și mai răspândit tip de clădire dinarhitectura greacă antică.În regateleelenisticedinAsia de Sud-Vestși dinAfrica de Nord,clădirile ridicate ca să îndeplinească funcțiile unui templu au continuat adesea să urmeze tradițiile locale. Chiar și acolo unde este vizibilă o influență greacă, astfel de structuri nu sunt în mod normal considerate temple grecești. Acest lucru se aplică, de exemplu, templelor greco-parte șibactrienesau exemplelorptolemeice,care urmeazătradiția egipteană.Majoritatea templelor grecești erau orientate astronomic.[1]
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8a/Model_temple_of_Aphaia_Glyptothek_Munich.jpg/220px-Model_temple_of_Aphaia_Glyptothek_Munich.jpg)
Între secolele al IX-lea î.Hr. și al VI-lea î.Hr., templele grecești antice s-au dezvoltat din structuri mici dinchirpiciîn clădiri monumentale „peripterale” cuporticurila ambele capete, cucolonadepe toate laturile, ajungând deseori la peste 20 de metri înălțime (fără includerea acoperișului). Din punct de vedere stilistic, erau guvernate deordinele arhitecturalespecifice regiunii. În timp ce distincția a fost inițial între ordineledoricșiionic,a treia alternativă a apărut la sfârșitul secolului al III-lea î.Hr. cuordinul corintic.Au fost dezvoltate o multitudine de planuri diferite, fiecare dintre putând să fie combinat cu suprastructura în diferite ordine. Începând cu secolul al III-lea î.Hr., construirea templelor mari a devenit mai puțin obișnuită; după o scurtă înflorire a secolului al II-lea î.Hr., a încetat aproape în întregime în secolul I î.Hr. Ulterior, au fost începute doar structuri mai mici, în timp ce templele mai vechi au continuat să fie renovate sau finalizate dacă se află într-o stare neterminată.
Templele grecești au fost proiectate și construite în funcție de proporții stabilite, determinate în principal de diametrul inferior alcoloanelorsau de dimensiunile nivelurilor de fundație. Strictețea aproape matematică a proiectelor de bază astfel atinse a fost ușurată de rafinamente optice. În ciuda imaginii idealizate albe încă răspândite, templele grecești earu pictate, astfel încât roșul și albastrul contrastează cu albul pietrelor de construcție sau alstucului.Templele mai elaborate au fost dotate cu decoruri figurale foarte bogate sub formă dereliefuriși sculpturi înfronton.Construirea templelor era de obicei organizată și finanțată deorașesau de administrațiile de sanctuare. Persoanele private, în special conducătorii eleni, ar putea de asemenea să sponsorizeze astfel de clădiri. Înperioada elenisticătârzie, bogăția lor financiară în scădere, împreună cuîncorporarea progresivă a lumii grecești în statul roman,ai cărui oficiali și conducători au preluat ca sponsori, au dus la sfârșitul construirii templelor grecești. Templele noi aparțineau acum tradițieitemplelor romane,care, în ciuda influenței grecești foarte puternice asupra acestuia, viza diferite scopuri și urma diferite principii estetice (pentru o comparație, vezicelălalt articol).
Clădirea principală a templului stătea într-o incintă mai mare sau „temenos”,de obicei înconjurată de un gard sau zid deperibol;întregul fiind de obicei numit „sanctuar”.Acropola din Atenae cel mai faimos exemplu, chiar dacă se pare că a fost zidită ca o cetate înainte ca un templu să fie construit vreodată acolo. Ea ar putea include multe clădiri secundare, pădurici sau izvoare sacre, animale dedicate zeității și, uneori, oameni care au luat sanctuarul din lege, pe care unele temple le-au oferit, de exemplu sclavilor fugari.[2]
Dezvoltarea
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5f/Archaic_Temple_at_Isthmia%2C_Greece.jpg/220px-Archaic_Temple_at_Isthmia%2C_Greece.jpg)
Originile
[modificare|modificare sursă]Probabil că primele sanctuare grecești nu aveau clădiri ale templelor, deși cunoștințele noastre despre acestea sunt limitate, iar subiectul e controversat. Un sanctuar tipic timpuriu pare să fi fost format dintr-untemenos,adesea în jurul unei dumbrăvi sacre, peșteri sau izvor, și poate definit doar de pietre marcatoare la intervale, cu un altar pentru ofrande. Multe sanctuare rurale au rămas probabil în stilul ăsta, dar cele mai populare au reușit treptat să-și permită o clădire care să găzduiască o imagine de cult, în special în orașe. Procesul ăsta era cu siguranță în curs de desfășurare în secolul al IX-lea î.Hr., și probabil că a început mai devreme.[3]
Megaronulmicenian(secolele XV-XIII î.Hr.) a fost precursorul templelorarhaiceși clasice grecești de mai târziu, dar în timpul epocii grecești întunecate clădirile au devenit mai mici și mai puțin monumentale.[4][5]Principiile de bază pentru dezvoltarea arhitecturii templelor grecești își au rădăcinile între secolele al X-lea î.Hr. și al VII-lea î.Hr.. În forma sa cea mai simplă canaos,templul era un altar simplu dreptunghiular, cu pereți laterali proeminenți (ante), formând un mic pridvor. Până în secolul al VIII-lea î.Hr., existau și structuriabsidalecu pereții din spate mai mult sau mai puțin semicirculari, dar tipul dreptunghiular a prevalat. Prin adăugarea de coloane la această mică structură de bază, grecii au declanșat dezvoltarea și varietatea arhitecturii templelor lor.
Templul din Isthmia,construit în anii 690–650 î.Hr. e probabil primul templuarhaicadevărat, cu dimensiunile sale monumentale,colonadarobustă și acoperișul de țiglă, care a separat templul isthmian de clădirile contemporane.[6]
Arhitectura în lemn: templele arhaice timpurii
[modificare|modificare sursă]Primele temple erau în mare parte structuri denoroi,cărămizișimarmurăpe fundații de piatră. Coloanele și suprastructura (antablamentul) erau din lemn, iar deschiderile ușilor șianteleerau protejate cu scânduri de lemn. Pereții din cărămizi de noroi au fost adesea întăriți de stâlpi de lemn. Elementele acestei arhitecturi simple și clar structurate din lemn au produs toate principiile importante de proiectare care urmau să determine dezvoltarea templelor grecești timp de secole.
Aproape de sfârșitul secolului al VII-lea î.Hr., dimensiunile structurilor ăstora simple au crescut considerabil.[7]Templul C dinThermos (Etolia)este primul dintrehekatompedoi,temple cu o lungime de 30 de metri. Din moment ce era tehnic posibil să fie acoperite spații largi în acel moment, templele astea au rămas foarte înguste, cu o lățime de 6-10 metri.
Pentru evidențierea importanței statuii de cult și a clădirii care o deține, naosul a fost echipat cu o mică structură, susținută de coloane. Setul de colonadă rezultat care înconjoară templul din toate părțile (peristasisul) a fost folosit exclusiv pentru temple în arhitectura greacă.[8]
Combinarea templului cu colonadele (petronul) din toate părțile a reprezentat o nouă provocare estetică pentru arhitecți și patroni: structurile trebuiau construite astfel încât să fie privite din toate direcțiile. Lucrul ăsta a dus la dezvoltareaperipterosului,cu unpronaosfrontal (pridvor), reflectat de un aranjament similar în spatele clădirii,opisthodomosul,care a devenit necesar din motive cu totul estetice.
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/82/Temple_of_Zeus_-_Cyrene.jpg/220px-Temple_of_Zeus_-_Cyrene.jpg)
Introducerea arhitecturii în piatră: templele arhaice și cele clasice
[modificare|modificare sursă]După reintroducerea arhitecturii din piatră, elementele și formele esențiale ale fiecărui templu, precum numărul de coloane și rândurile de coloane, au suferit schimbări constante de-a lungulantichității grecești.
În secolul al VI-lea î.Hr.,Samosulioniana dezvoltatdipterosulcu coloană dublă ca alternativă laperipterosulsimplu. Ideea asta a fost copiată mai târziu înDidyma,EfesșiAtena.Între secolul al VI-lea î.Hr. și sfârșitul secolului al IV-lea î.Hr., au fost construite nenumărate temple; aproape fiecarepolis,fiecare colonie greacă conținea unul sau mai multe. Au existat, de asemenea, temple în locuri extraurbane și în sanctuare majore caOlympiasauDelphi.
Schimbarea observabilă a formei indică căutarea unei forme armonioase a tuturor elementelor arhitecturale: dezvoltarea a condus de la forme mai timpurii mai simple, care apar adesea groase și voluminoase până la perfecțiunea estetică și rafinamentul structurilor ulterioare; de la simpla experimentare la complexitatea matematică strictă a planurilor de teren și a suprastructurilor.
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/03/CireneTempioZeus1999.jpg/220px-CireneTempioZeus1999.jpg)
Declinul clădirii templului grec: Perioada elenistică
[modificare|modificare sursă]Începând cuperioada elenisticătimpurie, templulperipterialgrec a pierdut o mare parte din importanță. Cu foarte puține excepții, construirea de temple clasice a încetat atât în Grecia elenistică, cât și în coloniile grecești dinMagna Graecia.Numai vestulAsiei Micia menținut un nivel scăzut al construirii templelor în secolul al III-lea î.Hr.. Construirea unor proiecte mari, cum ar fi templul luiApollodinDidymadin apropiere deMiletși Artemisionul dinSardes,nu au făcut prea multe progrese.
Secolul al II-lea î.Hr. a cunoscut o renaștere a arhitecturii templelor, inclusiv a templelor peripterale. Acest lucru se datorează parțial influenței arhitectuluiHermogenes din Priene,care a redefinit principiile construirii templului ionic atât practic, cât și prin lucrări teoretice.[9]În același timp, conducătorii diferitelor regate eleniste au furnizat resurse financiare abundente. Auto-mărirea lor, rivalitatea, dorințele de a-și stabiliza sferele de influență, precum și conflictul în creștere cuRoma(parțial jucat în domeniul culturii), s-au combinat pentru a elibera multă energie în renașterea arhitecturii complexe a templului grec.[10]În faza asta, templele grecești s-au răspândit în sudulAsiei Mici,EgiptșiAfrica de Nord.
Dar, în ciuda unor astfel de exemple și a condițiilor pozitive produse de revenirea economică și de gradul ridicat de inovație tehnică din secolele III și II î.Hr.,[11]arhitectura religioasă elenistică este reprezentată în cea mai mare parte de o multitudine de temple miciîn anteșiprostil,precum și mici altare (naiskosoaie). Cele din urmă fusese ridicate în locuri importante, în piețe, în apropierea izvoarelor și pe drumuri, încă din perioada arhaică, dar acum a atins principala lor înflorire. Limitarea asta la structuri mai mici a dus la dezvoltarea unei forme speciale,pseudoperipterosul,care foloseștecoloane angajatede-a lungul perețilornaosuluipentru producerea iluziei unui templu peripteral. Un caz timpuriu al din categoria asta e templul L dinEpidaur,urmat de multe exemple romane proeminente, caMaison CarréedinNîmes.[12][13]
Sfârșitul construirii de temple grecești: Grecia Romană
[modificare|modificare sursă]La începutul secolului I î.Hr.,războaiele mitridaticeau dus la schimbări ale practicii arhitecturale. Rolul de sponsor a fost preluat din ce în ce mai mult demagistrațiiromani dinprovinciile orientale,[14]care și-au demonstrat rar generozitatea prin construirea de temple.[15]Cu toate astea, unele temple au fost ridicate în perioada asta, un exemplu fiind Templul Afroditei dinAfrodisias.[16]
Introducereaprincipatuluia dus la puține clădiri noi, mai ales temple pentru cultul imperial[17]sauzeitățile romane,de exemplu templul luiJupiterdinBaalbek.[18][19]Chiar dacă au continuat să fie construite noi temple pentru zeitățile grecești, de exempluTychaionuldinSelge[20][21]tind să urmeze formele canonice ale stilului arhitectural imperial roman în dezvoltare[22]sau să mențină idiosincrazii locale nongrecești, ca templele dinPetra[23]sauPalmira.[24]Romanizareacrescândă a estului[25]a presupus sfârșitul arhitecturii templelor grecești, chiar dacă lucrările au continuat la finalizarea unor structuri mari neterminate, cum ar fi Templul lui Apollo dinDidymasauTemplul lui Zeus OlimpiculdinAtena,în secolul al II-lea d.Hr..[26]
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Syracuse_Duomo_Ext.jpg/220px-Syracuse_Duomo_Ext.jpg)
Abandonarea, distrugerea și transformarea templelor: Antichitatea târzie
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/89/Head_of_Aphrodite_at_the_National_Archaeological_Museum_of_Athens_on_4_July_2018.jpg/175px-Head_of_Aphrodite_at_the_National_Archaeological_Museum_of_Athens_on_4_July_2018.jpg)
Edictele luiTeodosiu Iși ale succesorilor săi pe tronulImperiului Roman,interzicândcultele păgâne,au dus la închiderea treptată a templelor grecești sau la transformarea lor înbisericicreștine.
Din pespectiva creșinilor dinAntichitatea târzieșiEvul Mediu,interzicerea zeilor nu era deloc rea, crezând că e chiar o faptă bună. Crezând căzeii grecișiromanieraudemoni,s-au pus pe dărâmat temple și distrus statui. Au ars multe scrieri ale filozofilor, au ars tratate științifice, au ars poezii, și multe altele. Astfel, înImperiul Romana avut loc cea mai mare pierdere culturală a omenirii. Când terminau, creștinii auduceau slavă lui Dumnezeu pentru ajutorul divin. Dacă statuia era prea mare și greu de sfărâmat, cum e cazulBustului Afroditei din Atena,puteai să-i faci un botez cu cruce, adică să o dărâmi, și să-i dăltuiești o cruce în frunte. Statuie care reprezentau nuduri erau cele mai disprețuite. Dacă nu puteai să le distrugi, măcar să le acoperi cu ceva, să le ascunzi rușinea. Atituninea asta față de corp există și azi. Frunza de pe organele genitale ale statuilor există din același motiv. Dacă statuia nud era prea mare, puteai măcar să-i distrugi organele cu dalta, și să-i dămâni sânii și mâinile goale. Până în perioadaRenașterii,numită așa pentru că renăștea cultura clasică, peste lume a căzut un fel deîntuneric.[27]
Astfel se încheie istoria scopului inițial al templelor grecești, chiar dacă multe dintre ele au rămas în uz mult timp după aceea. De exemplu,Partenonulatenian, tranformat în biserică la sfârșitul secolului al VI-lea, a deveint o moschee după cucerireaotomanăși a rămas structural nevătămat până în secolul al XVII-lea. Numai impactul nefericit al unei ghiulelevenețieneasupra clădirii, folosită atunci pentru depozitarea prafului de pușcă, a dus la distrugerea multor din acest templu important, la mai bine de 2.000 de ani după ce a fost construit.
Structura
[modificare|modificare sursă]Templele canonice grecești au menținut aceeași structură de bază de-a lungul mai multor secole. Grecii au folosit un număr limitat de componente spațiale, influențând planul, și de membri arhitecturali, determinând altitudinea.
Planul etajului
[modificare|modificare sursă]Naosul
[modificare|modificare sursă]Structura centrală de cult a templului enaosul,care conținea de obicei ostatuie de culta unei zeități. În templelearhaice,o cameră separată, așa-numituladitona fost inclus uneori după naos pentru scopul ăsta. ÎnSicilia,obiceiul ăsta a continuat până înperioada clasică.
Pronaosulșiopisthodomosul
[modificare|modificare sursă]În fațanaosului,există un pridvor,pronaosul,creat de pereții laterali proeminenți ai naosului (ante) și două coloane plasate între ei. O ușă permite accesul lanaosdinpronaos.O cameră similară din spatele naosului se cheamăopistodom.Nu există nicio ușă care să legeopistodomdenaos;existența sa e necesară în întregime din considerații estetice: pentru menținerea consistenței templului peripteral și pentru asigurarea vizibilității sale din toate părțile, execuția frontului trebuie repetată în spate. Un spațiu restricționat,aditonul,poate să fie inclus la capătul îndepărtat alnaosului,sprijinindu-se peopistodom.
Peristasisul
[modificare|modificare sursă]Complexul format dinnaos,pronaos,opistodomși, eventual,aditoneste închis pe toate cele patru laturi deperistasis,de obicei un singur rând, rareori unul dublu, de coloane. El produce o colonadă înconjurătoare,pteronul,care oferea adăpost vizitatorilor sanctuarului și loc pentru procesiunile de cult.
- Elementele planului etajului
-
Pronaosul
-
Naosul
-
Aditonul(excepțional)
-
Opisthodomul(uneori omis)
-
Opisthodomul+Aditonul+Naosul+Pronaosul
Tipurile de planuri
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/dc/Athenian_Treasury_antae.jpg/220px-Athenian_Treasury_antae.jpg)
Componentele astea au permis realizarea unei varietăți de tipuri diferite de planuri în arhitectura templelor grecești. Cel mai simplu exemplu de templu grecesc estetemplum in antis,o mică structură dreptunghiulară care adăpostește statuia de cult. În fațanaosului,un mic pridvor saupronaosera format din pereții ieșiți ainaosului,care suntantele.Pronaosule legat denaosprintr-o ușă. Pentru susținerea suprastructurii, două coloane au fost plasate întreante(distil în antis). Atunci când e echipat cu unopistodomcu un design dedistil în antisasemănâtor, acest lucru se cheamă templu cuantadublă. O variantă din tipul ăsta areopistodomulîn spatelenaosuluiindicat doar prin jumătăți de coloane și ante scurtate, astfel încât să poată să fie descris ca unpseudo-opisthodomos.
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5f/Temple_types.gif/350px-Temple_types.gif)
În contrast, termenulperipterossauperipteraldesemnează un templu înconjurat depteron(colonade) pe toate cele patru laturi, fiecare formată de obicei dintr-un singur rând de coloane. El produce un portic înconjurător neobstrucționat,peristasisul,pe toate cele patru laturi ale templului. O formă elenistică și romană a sa epseudoperipterosul,unde coloanele laterale aleperistasisuluisunt indicate doar decoloane angajatesaupilaștriatașați direct de pereții externi ainaosului.
Undiptere echipat cu o colonadă dublă pe toate cele patru laturi, uneori cu alte rânduri de coloane în față și în spate. Unpseudodipterosare coloane angajate în rândul interior de coloane de pe laturi.
Templele circulare formează un tip special. Dacă sunt înconjurate de o colonadă, sunt cunoscute sub numele detolosperipteral. Chiar dacă au un caracter sacru, funcția lor ca templu nu poate să fie adesea afirmată. O structură comparabilă estemonopterulsauciclostilulcare, totuși, nu are unnaos.
Pentru clarificarea tipurilor de planuri de bază, termenii definitori pot să fie combinați, producând termeni ca: templu peripteral cuantădublă, prostilîn ante,amfiprostil peripteral, etc.
Terminologia numărului de coloane
[modificare|modificare sursă]O definiție suplimentară, deja folosită deVitruvius(IV, 3, 3) e determinată de numărul de coloane din față. Sunt folosiți următorii termeni:
Termenul tehnic | Numărul de coloane din față |
---|---|
distil | 2 coloane |
tetrastil | 4 coloane, termen folosit de Vitruvius |
hexastil | 6 coloane, termen folosit de Vitruvius |
octostil | 8 coloane |
decastil | 10 coloane |
Termenuldodekastilose folosit doar pentru sala cu 12 coloane dinDidymaion.Nu se cunosc temple cu fațade de aceeași lățime.
Foarte puține temple aveau un număr neuniform de coloane în față. Exemple sunt TemplulHereiI dinPaestum,Templul luiApolloA dinMetapontum,ambele având o lățime de nouă coloane (enneastil) și templul arhaic dinThermoscu o lățime de cinci coloane (pentastil).
Partea de sus
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5b/Temple_features.jpg/450px-Temple_features.jpg)
Partea de sus templelor grecești e mereu împărțită în trei zone:crepidoma,coloaneleșiantablamentul.
Foundația and crepidoma
[modificare|modificare sursă]Stereobatul,eutinteriașicrepidomaformează substructura templului. Fundația subterană a unui templu grec e cunoscută sub numele destilobat.Se compune din mai multe straturi de blocuri de piatră pătrate. Stratul superior,eutinteria,iese parțial deasupra nivelului solului. Suprafața sa e netezită și nivelată cu atenție. Susține o bază suplimentară de trei pași,crepidoma.Nivelul superior al crepidomei asigură suprafața pe care sunt așezate coloanele și pereții; se cheamăstilobat.
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/53/Schema_Saeulenordnungen.jpg/300px-Schema_Saeulenordnungen.jpg)
Coloanele
[modificare|modificare sursă]Pe stilobat sunt așezate fusurile verticale ale coloanei, înclinându-se spre vârf. În mod normal sunt realizate din mai multe tambure de coloane tăiate separat. În funcție de ordinul arhitectural, un număr diferit de caneluri sunt tăiate în fusul coloanei: coloanele dorice au 18 până la 20 de caneluri, iar cele ionice și corintice au în mod normal 24. Coloanele ionice timpurii aveau până la 48 de caneluri. În timp ce coloanele dorice stau direct pe stilobat, cele ionice și corintice au o bază, uneori plasată suplimentar deasupra unuisoclu.
La coloaneledorice,partea de sus e formată dintr-un gât curbat concav,hipotracheliumul,iar la coloaneionice,capitelulse așează direct pe fus. În ordinul doric, capitelul e format dintr-o jumătate orizontală detor,inițial foarte plat, așa-numitulechinași o placă pătrată,abaca.În cursul dezvoltării lor,echinase extinde din ce în ce mai mult, culminând cu o diagonală liniară, la 45° față de verticală. Echina coloanelor ionice e decorată cu o bandă deoveși urmată de o pernă sculptată formând douăvolute,susținând oabacăsubțire. Capitelul corintic omonim alordinului corintice încoronat cu inele de frunze stilizate deacantă,formând șiruri și volute care ajung până la colțurileabacăi.
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/79/AtenePartenoneTrabeazioneOvest.jpg/220px-AtenePartenoneTrabeazioneOvest.jpg)
Antablamentul
[modificare|modificare sursă]Capitelurile susținantablamentul.În ordinul doric, antablamentul e mereu format din două părți,arhitravașifrizadorică (sau friza detriglif). Ordinul ionic din Atena șiInsulele Cicladea folosit, de asemenea, o friză deasupra unei arhitrave, în timp ce friza a rămas necunoscută în arhitectura ionică dinAsia Micăpână în secolul al IV-lea î.Hr.. Acolo, arhitrava a fost urmată direct dedentile.Friza era așezată inițial în fața grinzilor acoperișului, care erau vizibile extern doar în templele anterioare din Asia Mică. Friza dorică era structurată prin triglife. Ele au fost plasate deasupra axei fiecărei coloane și deasupra centrului fiecăruiintercolonament.Spațiile dintre triglife conținmetope,uneori pictate sau decorate cureliefuri.În ordinele ionic sau corintic, friza nu are triglife și e lăsată pur și simplu plată, uneori decorată cu picturi sau reliefuri. Odată cu introducerea arhitecturii din piatră, protecțiaporticurilorși sprijinul construcției acoperișului au fost mutate în sus până la nivelulgeisonului,privând friza de funcția sa structurală și transformându-o într-o caracteristică complet decorativă. În mod frecvent,naosule, de asemenea, decorat cu arhitrave și frize, în special în partea din față apronaosului.
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/96/Lycosoura-3.jpg/220px-Lycosoura-3.jpg)
Cornișa și geisonul
[modificare|modificare sursă]Deasupra frizei sau a unui element intermediar, de exempludentilulordinelor ionic sau corintic, cornișa iese în evidență. Se compune dingeison(pe laturile înclinate saufrontoanelezidurilor înguste ungeisonînclinată) șisima.Latura lungă,sima,adesea decorată într-un mod elaborat, era echipată cu guri de apă, adesea în formă demascaroanede lei. Triunghiul frontonal sautimpanulde pe laturile înguste ale templului a fost creat prin introducerea dorică a acoperișului în două ape, templele anterioare având adesea acoperișuri în patru ape.Timpanulera de obicei bogat decorat cu sculpturi care înfățișau scene mitice sau de bătălii. Colțurile și crestele acoperișului erau decorate cuacroterii,inițial decoruri geometrice, și mai târziu florale sau figurale.
Aspectul
[modificare|modificare sursă]În măsura posibilului topografic, templele erau independente și concepute astfel încât să fie văzute din toate părțile. În mod normal, nu au fost proiectate cu atenție la mediul înconjurător, ci au format structuri autonome. Asta e o diferență majoră față detemplele romane,care au fost deseori concepute ca parte a unei zone urbane planificate sau a unei piețe și care au pus un accent puternic pe privirea frontală.
Design și măsuri
[modificare|modificare sursă]Proporțiile
[modificare|modificare sursă]Fundamentele templelor grecești ar putea să atingă dimensiuni de până la 115 x 55 m, adică dimensiunea unuiteren de fotbalmediu. Coloanele ar putea să atingă o înălțime de 20 m. Pentru a proiecta astfel de corpuri arhitecturale mari, o serie de principii estetice de bază au fost dezvoltate și testate deja pe templele mai mici. Măsurarea principală a fost piciorul, variind între 29 și 34 cm de la o regiune la alta. Măsurarea asta inițială a stat la baza tuturor unităților care au determinat forma templului. Factorii importanți includ diametrul inferior al coloanelor și lățimea soclurilor lor. Distanța dintre axele coloanei (intercolonamentulsautraveea) ar putea să fie, de asemenea, folosite ca unitate de bază. Măsurătorile astea au fost în proporții stabilite cu alte elemente de proiectare, cum ar fi înălțimea coloanei și distanța ei. Împreună cu numărul de coloane de pe fiecare parte, au determinat, de asemenea, dimensiunilestilobatuluiși aleperistasisului,precum și alenaosuluipropriu-zis. Regulile privind proporțiile verticale, în special în ordinul doric, permit, de asemenea, o deducere a opțiunilor de proiectare de bază pentru antablament din aceleași principii. Alternative la acest sistem foarte rațional au fost căutate în templele de la sfârșitul secolului al VII-lea și începutul secolului al VI-lea î.Hr., când s-a încercat dezvoltarea măsurătorilor de bază din dimensiunile planificate alenaosuluisau stilobatului, adică inversarea sistemului descris mai sus și deducerea celei mai mici unități din cele mai mari. Astfel, de exemplu, lungimeanaosuluia fost uneori stabilită la 30 m (100 e un număr sacru, cunoscut și dinhecatombă,un sacrificiu de 100 de animale), iar toate măsurătorile ulterioare trebuiau să fie în raport cu numărul ăsta, ducând la soluții estetice destul de nesatisfăcătoare.
Relația dintrenaosșiperistasis
[modificare|modificare sursă]O altă caracteristică de proiectare determinantă a fost relația care leagănaosulșiperistasisul.În templele originale, acest lucru ar fi fost supus în întregime necesităților practice și întotdeauna bazat pe legături axiale între zidurilenaosuluiși coloane, dar introducerea arhitecturii din piatră a rupt legătura asta. Cu toate astea, a supraviețuit în întreaga arhitectură ionică. Cu toate astea, în templele dorice, construirea acoperișului din lemn, așezat inițial în spatele frizei, a început acum la un nivel superior, în spatelegeisonului.El a pus capăt legăturii structurale dintre friză și acoperiș; elementele sale structurale din urmă ar putea să fie acum plasate independent de relațiile axiale. Ca rezultat, perețiinaosuluiși-au pierdut conexiunea fixă cu coloanele pentru o lungă perioadă de timp și ar putea să fie plasați liber înperistasis.Abia după o lungă fază de dezvoltare, arhitecții au ales alinierea feței peretelui exterior cu axa coloanei adiacente ca principiu obligatoriu pentru templele dorice. Templele dorice dinMagna Graeciaurmează rar acest sistem.
Formula numărului de coloane
[modificare|modificare sursă]Proporțiile de bază ale clădirii au fost determinate de relația numerică a coloanelor din față și din spate cu cele din lateral. Soluția clasică aleasă de arhitecții greci e formula „coloane frontale: coloane laterale = n: (2n + 1)”, care poate să fie folosită și pentru numărul deintercolonamente.Ca rezultat, numeroase temple aleperioadei clasicedin Grecia (c. 500 î.Hr.spre 336 î.Hr.) aveau 6 × 13 coloane sau 5 × 11 intercolonamente. Aceleași proporții, într-o formă mai abstractă, determină cea mai mare parte aPartenonului,nu numai înperistasisulsău de coloane de 8 × 17, ci și, reduse la 4:9, în toate celelalte măsurători de bază, inclusiv intercolonamentele, stilobatul, proporția lățime-înălțime a întregii construcții șigeisonul(aici inversate la 9:4).[28]
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fb/Interkolumnium.png)
Spațierea coloanelor
[modificare|modificare sursă]De la începutul secolelor III și II î.Hr., proporția dintre lățimea coloanei și spațiul dintre coloane, intercolonamentul, a jucat un rol din ce în ce mai important în teoria arhitecturală, reflectată, de exemplu, în operele luiVitruvius.Conform acestei proporții, Vitruvius (3, 3, 1 ff) a făcut distincția între cinci concepte diferite de design și tipuri de temple:
- Pyknostil, cu coloana strânsă: intercolonamentul = 1½ diametre de coloane inferioare
- Systil, cu coloana strânsă: intercolonamentul = 2 diametre inferioare ale coloanei
- Eustil, bine coloanat: intercolonamentul = 2¼ diametre de coloane inferioare
- Diastil, coloană de bord: intercolonamentul = 3 diametre inferioare ale coloanei
- Areostil, cu coloane ușoare: intercolonamentul= 3½ diametre inferioare ale coloanei
Determinarea și discuția acestor principii de bază s-au întors la Hermogenes din Pirenes, pe care Vitruvius îl recunoaște cu invenția lui eustilosul. Templul luiDionisdinTeos,atribuit în mod normal lui Hermogen, are într-adevăr intercolonamente care măsoară 2 1/6 din diametrul coloanei inferioare.[29]
Rafinamente optice
[modificare|modificare sursă]Pentru slăbirea stricteții matematice și pentru contracarea distorsiunile percepției vizuale umane, a fost introdusă o ușoarăcurburăa întregii clădiri, greu vizibilă cu ochiul liber. Arhitecții antici își dăduseră seama că liniile orizontale lungi tind să facă impresia optică a căderii spre centrul lor. Ca să prevină efectul ăsta, liniile orizontale ale stilobatului și/sau antablamentului au fost ridicate cu câțiva centimetri spre mijlocul unei clădiri. Evitarea asta a liniilor drepte din punct de vedere matematic a inclus și coloanele, care nu s-au redus într-un mod liniar, ci au fost rafinate printr-o „umflare” pronunțată (entasis) a fusului. În plus, coloanele au fost plasate cu o ușoarăînclinațiespre centrul templului. Curbura șientasisulapar de la mijlocul secolului al VI-lea î.Hr..
Cea mai consecventă folosire a principiilor ăstora e văzută laPartenonulclasic de peAcropola Ateniană.Curbura sa afectează toate elementele orizontale până lasimă,chiar și perețiinaosuluio reflectă pe toată înălțimea lor. Înclinarea coloanelor sale (care au, de asemenea, unentasisclar), e continuată de arhitravă și friza de triglife, pereții exteriori ai naosului reflectând-o. Niciun bloc al clădirii, nicio singură arhitravă sau friză nu ar putea să fie tăiate ca un simplu bloc rectiliniu. Toate elementele arhitecturale afișează ușoare variații față de unghiul drept, calculate individual pentru fiecare bloc. Ca efect secundar, fiecărui bloc de construcție conservat din Partenon, coloanele sale, zidurilenaosuluisau ale antablamentul, i se poate atribui poziția exactă și azi. În ciuda efortului suplimentar imens implicat în perfecțiunea asta, Partenonul, inclusiv decorul său sculptural, a fost finalizat într-un timp record de 16 ani (447-431 î.Hr.).[30]
Decorarea
[modificare|modificare sursă]Colorarea
[modificare|modificare sursă]Au fost folosite doar trei culori de bază: alb, albastru și roșu, ocazional și negru.Crepidoma,coloanele și arhitrava erau în mare parte albe. Doar detaliile, cum ar fi canelurile tăiate orizontal în partea de jos a capitalelor dorice (annuli) sau elementele decorative ale arhitravelor dorice (de exemplu,taeniașigutele) ar putea să fie pictate în culori diferite. Friza a fost clar structurată prin folosirea culorilor. Într-o friză de triglife dorice, triglifele albastre alternau cu metopele roșii, cele din urmă servind adesea ca fundal pentru sculpturile pictate individual. Reliefuri, ornamente și sculpturi frontontale au fost executate cu o varietate mai largă de culori și nuanțe. Elementele încastrate sau umbrite în alt mod, cum ar fimutulelesau fantele de triglif ar putea să fie vopsite în negru. Vopseaua a fost aplicată în cea mai mare parte părților care nu erau purtătoare de sarcină, în timp ce piesele structurale, cum ar fi coloanele sau elementele orizontale ale arhitravei șigeisonului,au fost lăsate nevopsite (dacă sunt din calcar sau marmură de înaltă calitate) sau acoperite cu unstucalb.
-
Policromiadorică originală
-
Panou vopsit pe schelele Templului Concordiei dinAgrigentoîn 2006
-
Reconstucție din 1883 a schemei cromaice aantablamentuluiunui templu doric
-
Policromia originală a lui templu ionic
Sculpturile arhitecturale
[modificare|modificare sursă]Templele grecești au fost adesea îmbunătățite cu decorațiuni figurale, în special zonele cu frize oferă spații pentrureliefuri;triunghiurilefrontonaleconțin des scene cusculpturide sine stătătoare. În vremurile arhaice, chiar arhitrava ar putea să fie decorată în relief pe templele ionice, așa cum demonstrează templul mai vechi al luiApollodinDidyma.Aici, colțurile arhitravei erau decorate cugorgone,înconjurate de lei și poate de alte animale. Pe de altă parte, templele ionice din Asia Mică nu posedau o friză separată nepermițând spațiu pentru decorarea în relief. Cea mai obișnuită zonă pentru decorarea în relief a rămas friza, fie ca o friză tipică de triglife dorice, cu metope sculptate, fie ca o friză continuă pe templele ionice dinInsulele Cicladeși mai târziu din est.
Metopele
[modificare|modificare sursă]Metopele,plăci individuale separate foarte asemănătoare cu niște tablouri, care de obicei nu ar putea conține mai mult de trei figuri fiecare, au înfătișat de obicei scene individuale aparținând unui context mai larg. E rar ca scenele să fie distribuite pe mai multe metope; în schimb, un context narativ general, de obicei o bătălie, e creat prin combinația de scene multiple izolate. Alte contexte tematice ar putea să fie descrise în modul ăsta. De exemplu, metopele din fața și din spateleTemplului lui ZeusdinOlympiaprezentau cele Doisprezece Munci ale luiHeracle.Scene mitologice individuale, cum ar fi răpireaEuropeisau o incursiune a bovinelor deDioscuriar putea să fie astfel reprezentate, la fel ca scenele din călătoriaargonauțilorsau dinRăzboiul troian.Luptele împotrivacentaurilor,amazoanelorșigiganților,toate trei descrise pePartenon,sunt teme recurente pe multe temple.
-
Metopă de laTemplul lui ZeusdinOlympia
Frizele
[modificare|modificare sursă]Scenele de luptă de tot felul au fost, de asemenea, o temă comună a frizelor ionice, de exemplugigantomahiade pe templul luiHecatedinLaginasauamazonomahiade pe templul luiArtemisdinMagnesia de pe Meandru,ambele de la sfârșitul secolului al II-lea î.Hr. Compozițiile complexe au vizualizat înainte și înapoi luptele pentru privitor. Astfel de scene au fost contrastate de altele mai liniștite sau pașnice: Adunarea zeilor și o procesiune dominăfriza lungă de 160 mcare este așezată deasupra zidurilornaosuluiPartenonului.
-
Friză ionică de laErehteion,înGliptoteca din München(Germania)
-
Parte aFrizei Partenonul,in situpe latura vestică anaosului
-
Detaliu al frizeiMausoleului din Halicarnascu amazonomahia, înBritish Museum(Londra)
Frontoanele
[modificare|modificare sursă]O atenție deosebită a fost acordată decorării triunghiurilorfrontonale,nu în ultimul rând datorită dimensiunii și poziției lor frontale. Inițial, frontoanele erau umplute cu reliefuri masive, de exemplu la scurt timp după 600 î.Hr., pe TemplulArtemisdinKerkyra,unde frontonul de vest e preluat degorgonaMedusași copiii ei în centru, flancați de pantere. Scene mai mici sunt afișate în colțurile joase ale frontonelor, de exempluZeuscu un fulger, luptându-se cu unhigant.Sculptura frontonală a primului templu peripteral de peAcropola Ateniană,dinc. 570 î.Hr.,d o sculptură aproape de sine stătătoare, dar rămâne dominată de o scenă centrală a luptei cu lei.
Din nou, colțurile conțin scene separate, inclusivHeracleluptându-se cuTriton.După mijlocul secolului al VI-lea î.Hr., schema compozițională se schimbă: scenele de animale sunt acum plasate în colțuri, și în curând dispar complet. Compoziția centrală e acum preluată de lupte mitologice sau de rânduri de figuri umane. Stima deosebită în care greci au ținut sculpturi frontonale a fost demonstrată de descoperiri sculpturale din Templul arhaic târziu al luiApollodinDelphi,care a primit o adevărată înmormântare după distrugerea templului în 373 î.Hr..[31]Temele scenelor frontonale individuale sunt dominate din ce în ce mai mult de mituri legat de localitate. Astfel, frontonul estic dinOlympiadescrie pregătirea pentru o cursă de caruri întrePelopsșiOinomaos,miticul rege dinPisadin apropiere. E mitul fundației sanctuarului în sine, afișat aici în cea mai proeminentă poziție a sa. O asociere directă similară e asigurată de naștereaAteneipe frontonul estic alPartenonuluisau de lupta pentruAtticadintre ea șiPoseidonpe frontonul vestic. Frontonul templului de mai târziu alCabeirilorde laSamothraki,la sfârșitul secolului al III-lea î.Hr., a descris o legendă probabil pur locală, fără interes major pentru Grecia în ansamblu.
-
Ilustarții cu sculpturile din cele două frontoane ale Partenonului, de James Stuart și Nicholas Revett în 1794
-
Templul Atenei Nikecu frontoanele sale foarte distruse
Acoperișul
[modificare|modificare sursă]Acoperișurile au fost încoronate deacrotere,inițial sub formă de discuri de lut pictate într-un mod elaborat, începând cu secolul al VI-lea î.Hr. ca niște figuri complet sculptate așezate pe colțurile și crestele frontoanelor. Pot să înfățișeze boluri și trepiede sacrificiale,grifoni,sfincșiși în special figuri și zeități mitice. De exemplu, reprezentările zeițeiNikecare alergau au încoronat templulAlcmeonidal lui Apollo la Delphi și amazoanele montate au format acroterele de colț ale Templului luiAsclepiosdinEpidaur.Pausanias(5, 10, 8) descrie trepiedele de bronz care formează acrotera de colț și statuile lui Nike dePaioniosformând cele de creastă de peTemplul lui ZeusdinOlympia.
-
Ilustrații cu exemple deacrotere
-
Acroteră, 350-325 î.Hr., marmură, înMuzeul Metropolitan de Artădin New York
-
Ilustratie care aratăantefixeîn pozițiile lor pe acoperișuri
-
Antefix cuMedusa,secolele al VI-lea sau al V-lea î.Hr., ceramică, înMuzeul Pușkin(Moscova)
Coloanele
[modificare|modificare sursă]Din motive de completitudine, ar trebui menționat aici un potențial purtător de decorațiuni sculpturale:columnae celetaeale templelor ionice dinEfesșiDidyma.Aici, deja pe templele arhaice, părțile inferioare ale fusurilor coloanei erau decorate cu ornamente în relief proeminente, reprezentând inițial rânduri de figuri, înlocuite pe succesorii lor târzii clasici și elenistici cu scene mitologice și bătălii.[32]
-
RuineleTemplului lui PoseidondinSounio(Grecia), 444–440 î.Hr.
-
Porticul de Nord alErehteionuluidinAcropola Ateniană
-
Baza unei coloane ionice a Porticului de Nord al Erehteionului
-
RuineleTemplului lui ZeusdinAtena
Funcția și designul
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/Athena_Parthenos_LeQuire.jpg/220px-Athena_Parthenos_LeQuire.jpg)
Statuia de cult șinaosul
[modificare|modificare sursă]Funcțiile templului se concentrau în principal penaos,„locuința” statuii de cult. Elaborarea aspectelor externe ale templului a servit la evidențeiefea demnitățiinaosului.În contrast,naosulîn sine a fost des terminat cu o oarecare moderație, chiar dacă până în perioada romană unele deveniseră în mod clar destul de aglomerate cu alte statui, trofee militare și alte cadouri. Adesea, singura sursă de lumină pentrunaoiși statuia de cult era ușa frontală anaosuluiși lămpile cu ulei dinauntru. Astfel, interiorul a primit doar o cantitate limitată de lumină. Excepții se găsesc în templul lui Apollo dinBassaeși-n cel al Atenei dinTegea,unde zidulnaosuluisudic avea o ușă, permițând potențial mai multă lumină în interior. O situație specială se aplică templelor dinInsulele Ciclade,unde acoperișul era de obicei din țiglă de marmură. Acoperișurile de marmură acopereau, de asemenea, templul lui Zeus dinOlympiașiPartenonuldin Atena. Pentru că marmura nu e în întregime opacă, acelenaosuripot să fie pătrunse cu o lumină difuză distinctă.
Din motive cultice, dar și pentru folosirea luminii soarelui care răsare, practic toate templele grecești erau orientate cu ușa principală spre est. Au existat unele excepții, cum ar fiTemplul lui Artemis,orientat spre vest la Efes și laMagnesia pe Meandrusau templele dinArcadiaorientate spre nord-sud. Astfel de excepții sunt probabil legate de practica cultului. Studiul solurilor din jurul siturilor templului e o dovadă că locurile templelor au fost alese în ceea ce privește zeitățile particulare: de exemplu, mijlocul solurilor arabile sunt pentru zeitățile agricoleDionisșiDemeter,iar solurilor stâncoase sunt pentru zeitățile legate de vânătoare și culesApolloșiArtemis.[33]
Imaginea de cult a luat în mod normal forma statuii unei zeității, de obicei în mărime naturală, dar în unele cazuri de multe ori în mărime naturală, la început în lemn, marmură sauteracotă,sau în forma specială și prestigioasă a uneistatui criselefantinefolosind plăci de fildeș pentru părțile vizibile ale corpului și aur pentru haine, în jurul unui cadru din lemn. Cele mai cumoscute imagini ale cultului grecesc au fost de tipul ăsta, inclusivStatuia lui Zeus din OlympiașiAthena Parthenosa luiPhidiasînPartenonuldin Atena, ambele statui colosale acum complet pierdute. Au fost excavate fragmente din două statui crizelefantine dinDelphi.Imaginile de cult din bronz erau mai puțin frecvente, cel puțin până în perioada elenistică.[34]
Acrolitula fost o altă formă compozită, de data aceasta una economisitoare, cu un corp din lemn. Unxoanonera o imagine primitivă și simbolică din lemn, poate comparabilă culingamulhindus; multe dintre ele au fost reținute și onorate pentru vechimea lor. Multe dintre statuile grecești binecunoscute din copiile romane de marmură erau inițial imagini de cult ale unor temple, care, în unele cazuri, așa cum eApollo Barberini,pot să fie identificate în mod credibil. Câteva originale au supraviețuit, de exemplu, bronzulPiraeus Athena(2,35 metri înălțime, inclusiv o cască). Imaginea stătea pe o bază, din secolul al V-lea, adesea sculptată cu reliefuri.
Rafinări
[modificare|modificare sursă]Statuia de cult era des orientată spre unaltar,așezat axial în fața templului. Ca să fie pătrată legătura asta, singurul rând de coloane care se găsește de obicei de-a lungul axei centrale anaosuluiîn templele timpurii a fost înlocuit cu două rânduri separate către laturi. Cel central al celor trei culoare create astfel a fost des accentuat ca fiind principalul. Demnitatea holului central alnaosuluiar putea să fie evidențiată prin folosirea unor elemente speciale de design. De exemplu, cele mai vechi capiteluricorinticecunoscute provin dinnaosuriletemplelor dorice. Impresionarea holului intern ar putea să fie evidențiată în continuare printr-un al treilea rând de coloane de-a lungul spatelui, așa cum se întâmplă laPartenonși la templul luiZeusdinNemea.NaosulPartenonului avea, de asemenea, o altă trăsătură impresionantă, și anume două etaje de coloane unul deasupra celuilalt, la fel ca TemplulAfaieidinEghina.Templul Atenei de la Tegea prezintă o altă variantă, unde cele două rânduri de coloane sunt indicate prin jumătăți de coloane care ies din pereții laterali și încoronate cu capiteluri corintice. O formă timpurie soluției ăsteia poate să fie văzută laBassae,unde coloana centrală a porticului din spate rămâne liberă, în timp ce coloanele de-a lungul laturilor sunt de fapt semi-coloane conectate cu pereții prin proeminențe curbate.
Unele temple celebre, în special Partenonul,Templul lui Zeus din OlympiașiTemplul lui Asclepios din Epidaur,aveau o mare parte din podeauanaosuluiocupată de o piscină foarte superficială, plină cu apă (Partenonul) sauulei de măslineîn Olympia.[34]
Accesul
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1c/Bassae.jpg/220px-Bassae.jpg)
Se credea că accesul lanaosulunui templu grec era limitat la preoți și se intra doar rar și de alți vizitatori, cu excepția poate în timpul festivalurilor importante sau al altor ocazii speciale. În ultimele decenii imaginea asta s-a schimbat, iar cercetătorii evidențiază acum varietatea regulilor de acces local.Pausaniasa fost un călător onorabil al secolului al II-lea d.Hr., care declară că intenția specială a călătoriilor sale prin Grecia a fost de a vedea imagini de cult, ceea ce de obicei a reușit să facă.[35]
În mod obișnuit a fost necesar să se facă un sacrificiu sau o ofrandă, iar unele temple au restricționat accesul fie la anumite zile ale anului, fie pe clase, rase, sex (cu bărbații sau femeile interziși) sau chiar mai strâns. Consumatorii de usturoi erau interzisi într-un templu, în altul femeile, cu excepția cazului în care erau fecioare; restricțiile au apărut de obicei din ideile locale de puritate rituală sau din capriciul perceput al zeității. În unele locuri, vizitatorii au fost rugați să arate că vorbesc greacă; în altă partedorienilornu li s-a permis intrarea. Unele temple puteau să fie privite doar din prag. Se spune că unele temple nu o să fie deschise niciodată. Dar, în general, grecii, inclusiv sclavii, aveau o așteptare rezonabilă de a fi lăsați înnaos.Odată ajuns înnaosera posibil să te rogi spre sau înaintea imaginii de cult și, uneori, să o atingi; Cicero a văzut o imagine de bronz a lui Heracle cu piciorul uzat în mare parte de atingerea adepților.[36]Imagini de cult celebre caStatuia lui Zeus din Olympiaau funcționat ca atracții semnificative pentru vizitatori.
Uneori, caracterul divin al imaginii de cult a fost accentuat și mai mult, îndepărtându-l într-un spațiu separat dinnaos,aditonul.În special înMagna Graecia,tradiția asta a continuat mult timp. De-a lungul deceniilor și secolelor, numeroase ofrande votive ar putea să fie puse înnaos,dându-i un caracter de muzeu (Pausanias 5, 17).
Opistodomosul
[modificare|modificare sursă]Camera din spate a templului,opistodomosul,servea de obicei ca spațiu de depozitare pentru lucrurile folosite la cult. De asemenea, puteau să dețină tezaurul templului. De ceva vreme,opistodomosulPartenonuluiatenian a conținut tezaurulLigii de la Delos,protejat astfel direct de zeitate.Pronaoiulșiopistodomoiulerau adesea închise deperistasisprin bariere de lemn sau garduri.
Peristasisul
[modificare|modificare sursă]La fel canaosurile,peristasisular putea să servească la afișarea și stocarea votivelor, adesea puse între coloane. În unele cazuri, ofrandele votive ar putea să fie, de asemenea, aplicate direct pe coloane, așa cum este vizibil de exemplu laTemplul Herei din Olympia.Peristasisular putea să fie folosit și pentru procesiuni de cult, sau pur și simplu ca adăpost de elemente, funcție accentuată de Vitruvius (III 3, 8f).
Sponsorii, construirea și costurile
[modificare|modificare sursă]Sponsorii publici și cei privați
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f0/Columns_of_the_Temple_of_Apollo_at_Delphi%2C_Greece.jpeg/250px-Columns_of_the_Temple_of_Apollo_at_Delphi%2C_Greece.jpeg)
Sponsorii templelor grecești aparțineau de obicei unuia din cele două grupuri: pe de o parte sponsorii publici, inclusiv organismele și instituțiile care administrau sanctuare importante; pe de altă parte, sponsori privați influenți și bogați, în specialregiieleni. Nevoile financiare au fost acoperite de venituri din impozitem prelevări speciale sau prin vânzarea de materii prime, cum ar fi argintul. Colectarea donațiilor a avut loc, de asemenea, în special pentru sanctuarele supraregionale, cum ar fiDelphisauOlympia.Monarhii eleni ar putea să apară ca donatori privați în orașe din afara sferei lor de influență imediate și să sponsorizeze clădiri publice, după cum exemplificăAntioh al IV-lea,care a ordonat reconstruireaTemplului lui Zeus OlimpiculdinAtena.În astfel de cazuri, banii provin din trezoreria privată a donatorului.[37]
Organizarea
[modificare|modificare sursă]Contractele de construcție au fost promovate după ce o adunare populară sau aleasă a adoptat moțiunea relevantă. Un comitet desemnat ar alege câștigătorul dintre planurile depuse. Ulterior, un alt comitet ar supraveghea procesul de construire. Responsabilitățile sale includ publicitatea și atribuirea de contracte individuale, supravegherea practică a construcției, inspecția și acceptarea pieselor finalizate și plata salariilor. Anunțul original conținea toate informațiile necesare pentru ca să-i permiră unui contractor să facă o ofertă realistă pentru finalizarea sarcinii. Contractele au fost atribuite în mod normal concurentului oferind cel mai complet serviciu la cel mai mic preț. În cazul clădirilor publice, materialele erau furnizate în mod normal de sponsorul public, excepțiile fiind clarificate în contract. Contractorii erau de obicei responsabili numai cu anumite părți ale construcției generale, deoarece majoritatea întreprinderilor erau mici. Inițial, plata se făcea în funcție de persoană și zi, dar începând cu secolul al V-lea î.Hr., plata pe bucată sau etapa de construire a devenit obișnuită.[38]
Costurile
[modificare|modificare sursă]Costurile ar putea să fie imense. De exemplu, chitanțele care au supraviețuit arată că în reconstrucțiaArtemisionuluidinEfes,o singură coloană a costat 40.000 dedrahme,având în vedere că unui lucrător i s-au plătit aproximativ două drahme, ceea ce înseamnă aproape 2 milioane deeuro(pe o scară salarială modernă din vestul Europei). Pentru că numărul total de coloane necesare pentru proiectare a fost de 120, chiar și aspectul ăsta al clădirii ar fi provocat costuri echivalente cu cele ale proiectelor majore de astăzi (aproximativ 360 de milioane de euro).[39]
Temple de diferite ordine arhitecturale
[modificare|modificare sursă]Unul dintre criteriile după care sunt clasificate templele grecești eordinul clasicaleas ca principiu estetic de bază. Alegerea asta, care a fost rareori complet gratuită, dar în mod normal determinată de tradiție și obiceiuri locale, ar duce la reguli de proiectare foarte diferite. Conform celor trei ordine majore, se poate face o distincție de bază între templuldoric,celionicși celcorintic.
Cele dorice
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/16/%CE%9D%CE%B1%CF%8C%CF%82_%CF%84%CE%BF%CF%85_%CE%97%CF%86%CE%B1%CE%AF%CF%83%CF%84%CE%BF%CF%85.jpg/220px-%CE%9D%CE%B1%CF%8C%CF%82_%CF%84%CE%BF%CF%85_%CE%97%CF%86%CE%B1%CE%AF%CF%83%CF%84%CE%BF%CF%85.jpg)
Imaginea modernă a arhitecturii templelor grecești este puternic influențată de numeroasele temple destul de bine conservate înordinul doric.Mai ales ruinele dinsudul ItalieișiSiciliaerau accesibile călătorilor occidentali destul de devreme în dezvoltarea studiilor clasice, de exemplu templele de laPaestum,AgrigentosauSegesta,[40]darTemplul lui HefaistosșiPartenonulatenian au influențat, de asemenea, predarea șiarhitectura neoclasicăîncă de la începuturi.
Începuturile
[modificare|modificare sursă]Începuturile construirii templelor grecești în ordinul doric pot să fie urmărite până la începutul secolului al VII-lea î.Hr.. Odată cu trecerea la arhitectura de piatră în jurul anului 600 î.Hr., ordinul a fost pe deplin dezvoltat; de atunci, doar detaliile au fost schimbate, dezvoltate și rafinate, mai ales în contextul rezolvării provocărilor ridicate de proiectarea și construirea templelor monumentale.
Primele temple monumentale
[modificare|modificare sursă]În afară de formele timpurii, ocazional încă cu spatele apsidal și acoperișurile îndoite, primele temple peripterale de 30 m apar destul de curând, înainte de 600 î.Hr.. Un exemplu e Templul C dinThermos,c. 625 î.Hr.,[41]unhekatompedoslung de 30 m, înconjurat de unperistasisde 5 × 15 coloane,naosulsău fiind împărțit în două culoare de un rând central de coloane. Antablamentul său în întregime doric e indicat de plăci de argilă pictate, probabil un exemplu timpuriu de metope și triglife de lut.[42]Se pare că toate templele ridicate în sferele de influență aleCorintuluișiArgosuluiîn secolul al VII-lea î.Hr. erauperipteroidorici. Cele mai vechi coloane de piatră nu au prezentat simpla ghemuitură a exemplarelor arhaice înalte și târzii, ci mai degrabă oglindesc subțiritatea predecesorilor lor din lemn. Deja în jurul anului 600 î.Hr., cererea vizibilității din toate părțile a fost aplicată templului doric, ducând la oglindireapronaosuluifrontal de unopistodomosdin spate. Cererea asta timpurie a continuat să afecteze templele dorice, în special în patria greacă. Nici templele ionice, nici exemplarele dorice dinMagna Graecianu au urmat principiul ăsta.[43]Monumentalizarea în creștere a construcțiilor din piatră și transferul construirii acoperișului din lemn la nivelulgeisonuluiau eliminat relația fixă dintrenaosșiperistasis.Relația asta între axele zidurilor și coloanelor, aproape o chestiune de curs în structurile mai mici, a rămas nedefinită și fără reguli fixe timp de aproape un secol: pozițianaosului„plutea” în interiorulperistasisului.
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/dd/Olympia_-_Temple_of_Hera_3.jpg/220px-Olympia_-_Temple_of_Hera_3.jpg)
Templele construite din piatră
[modificare|modificare sursă]Templul Herei din Olympia (circa 600 î.Hr.)
[modificare|modificare sursă]Templul Herei din Olympia[44](c. 600 î.Hr.) exemplifică trecerea de la lemn la piatră. El, construit inițial în întregime din lemn și cărămidă, a avut coloanele sale din lemn treptat înlocuite cu cele din piatră de-a lungul timpului. La fel ca un muzeu cu coloane și capiteluri dorice, conține exemple ale tuturor fazelor cronologice, până în perioada romană. Una dintre coloanele dinopistodomosa rămas din lemn cel puțin până în secolul al II-lea d.Hr., cândPausaniasa descris-o. Templul ăsta cu coloane 6 × 16 solicita deja o soluție la conflictul din colțuldoric.S-a realizat printr-o reducere a intercolonamentelor de colț, așa-numita contracție de colț. Templul Herei e cel mai avansat în ceea ce privește relația dintrenaosșiperistasis,deoarece folosește soluția devenită canonică decenii mai târziu, o axă liniară care rulează de-a lungul fețelor exterioare ale pereților naos exteriori și prin axa centrală a coloanelor asociate. Diferențierea sa între intercolonamentele mai lungi pe laturile înguste și cele mai înguste pe laturile lungi a fost, de asemenea, o caracteristică influentă, la fel ca poziționarea coloanelor înnaos,corespunzătoare cu cele din exterior, caracteristică care nu s-a repetat până la construirea templului dinBassae150 de ani mai târziu.[45]
Templul lui Artemis din Kerkyra (începutul secolului al VI-lea î.Hr.)
[modificare|modificare sursă]Cel mai vechi templu doric construit în întregime din piatră este reprezentat deTemplul ArtemisdinKerkyra(Corfuulmodern), din secolului al VI-lea î.Hr..[46]Toate părțile templului sunt mari și grele, coloanele sale ating o înălțime de abia de cinci ori mai mare decât diametrul lor inferior și sunt foarte strâns distanțate cu un intercolonament de o singură lățime a coloanei. Membrii individuali ai ordinului său doric diferă considerabil de canonul ulterior, chiar dacă sunt prezente toate caracteristicile dorice esențiale. Planul său de 8 pe 17 coloane, probabil pseudoperipteral, e neobișnuit.
Olympeionul arhaic din Atena
[modificare|modificare sursă]Printre templele dorice, OlympeionulPeisistratiddinAtenaare o poziție specială.[47]Chiar dacă nu a fost niciodată finalizat, arhitectul său a încercat să adaptezedipterosulionic. Tamburele de coloană încorporate în fundațiile ulterioare indică faptul că a fost inițial planificat ca un templu doric. Cu toate astea, planul său de bază urmează atât de atent exemplele ionice dinSamos,încât ar fi greu să reconciliezi o astfel de soluție cu o friză de triglife dorice. După expulzarea luiHippiasîn 510 î.Hr., lucrările la structura asta au fost oprite:Atena democraticănu avea nicio dorință de a continua un monument de auto-măriretiranică.
Perioada clasică: canonizarea
[modificare|modificare sursă]În afară de excepția asta și câteva exemple dinpolisurimai experimentale dinMagna Graecia,tipul templului doric clasic a rămasperipterul.Perfecțiunea sa a fost o prioritate a eforturilor artistice de pe parcursulperioadei clasice.
Templul lui Zeus din Olympia (460 î.Hr.)
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b3/Olympia_-_ru%C3%AFne_Zeustempel.jpg/220px-Olympia_-_ru%C3%AFne_Zeustempel.jpg)
Soluția canonică a fost găsită destul de curând de arhitectulLibondinElis,care a ridicatTemplului lui ZeusdinOlympiaîn jurul anului 460 î.Hr.. Cu 6 × 13 coloane sau 5 × 12intercolonamente,templul ăsta a fost conceput în mod rațional. Spațiile dintre coloanele sale (axă pe axă) măsura 4,9 m, un triglif + metopă 2,4 m, o mutulă plus spațiul adiacent (via) 1,2 m, iar lățimea țiglei acoperișului de marmură a fost de 0,61 m. Coloanele sale sunt puternice, cu doar un ușorentasis;echinusul capitelurilor este deja aproape liniar la 45 °. Toată suprastructura e afectată de curbură.Naosulmăsoară exact distanțele coloanei 3 × 9 (axă la axă), fețele exterioare ale peretelui fiind aliniate cu axele coloanelor adiacente.
Alte temple clasice canonice
[modificare|modificare sursă]Proporția clasică, 6 × 13 coloane, e preluată de numeroase temple, ca Templul luiApollode peDelos(c. 470 î.Hr.),Templul lui HefaistosdinAtenașiTemplul lui PoseidondinSounio.[48]O ușoară variație, cu 6 × 12 coloane sau 5 × 11 intercolonamente apare la fel de frecvent.
Partenonul (450 î.Hr.)
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/21/Parthenon-top-view.svg/170px-Parthenon-top-view.svg.png)
Partenonul[49]menține aceeași proporție la o scară mai mare de 8 × 17 coloane, dar urmează aceleași principii. În ciuda celor opt coloane din fața sa, templul este unperipterpur, pereții săi externi aliniindu-se cu axele coloanelor 2 și 7. În alte privințe, Partenonul se distinge ca un exemplu excepțional în rândul masei deperipteroi,grecești prin multe soluții estetice distincte în detaliu.
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f3/Attica_06-13_Athens_35_Parthenon.jpg/220px-Attica_06-13_Athens_35_Parthenon.jpg)
De exemplu,antele pronaosuluiși aleopistodomosuluisunt scurtate astfel încât să formeze stâlpi simpli. În loc deantemai lungi, există colonadeprostileîn interiorulperistasisuluidin față și din spate, reflectând obiceiurile ionice. Executareanaosului,cu o cameră vestică conținând patru coloane, e, de asemenea, excepțională. Predecesorul arhaic al Partenonului conținea deja o astfel de cameră. Toate măsurătorile din Partenon sunt determinate de proporția 4:9, fiind astfel determinată și lățimea coloanei până la distanța alteia, lățimea până la lungimea stilobatului și anaosuluifărăante.Lățimea templului până la înălțimea până lageisone determinată de proporția inversă 9:4, aceeași proporție pătrată, 81:16, determină lungimea templului până la înălțime. Toată rigoarea asta matematică e relaxată și slăbită de rafinamentele optice menționate mai înainte, care afectează întregul templu, de la strat la strat și de la element la element. 92 de metope sculptate decorează friza de triglife: centauromahia, amazonomahia și gigantomahia sunt temele sale. Pereții exteriori ainaosuluisunt încoronați cu ofriză figuralăcare înconjoară totnaosulși descrie procesiunea panatenaică, precum și Adunarea zeilor. Figurile mari decorează frontoanele de pe laturile înguste. Combinația asta de principii stricte și rafinamente elaborate face din Partenon templulclasicparadigmatic.Templul lui HefaistosdinAtena,ridicat la scurt timp după Partenon, folosește aceleași principii estetice și proporționale, fără să adere la fel de aproape la proporția 4:9.[50]
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4c/NemeaTemple.jpg/220px-NemeaTemple.jpg)
Perioada clasică târzie și cea elenistica: schimbarea proporțiilor
[modificare|modificare sursă]În secolul al IV-lea î.Hr., câteva temple dorice au fost ridicate cu 6 × 15 sau 6 × 14 coloane, referindu-se probabil la predecesorii arhaici locali, exemple fiind Templul lui Zeus dinNemea[51]și cel al Atenei dinTegea.[52]În general, templele dorice au urmat tendința de a deveni mai ușoare în suprastructurile lor. Coloanele au devenit mai înguste, iar intercolonamentele mai largi. Lucrul ăsta arată o ajustare crescândă la proporția și greutatea templelor ionice, reflectată de o tendință progresivă a templelor ionice de a deveni oarecum mai grele. În lumina influenței ăsteia reciproce, nu e surprinzător faptul că, la sfârșitul secolului al IV-lea î.Hr., la Templul luiZeusdinNemea,frontul e evidențiat de unpronaoscu două intercolonamente adânci, în timp ceopistodomose suprimat.[53]Frontalitatea e o caracteristică cheie a templelor ionice. Accentul pus pepronaoss-a produs deja la templul ceva mai vechi alAteneidinTegea,dar acolo s-a repetat înopistodomos.Ambele temple au continuat tendința spre interioare mai bogat dotate, în ambele cazuri cu coloane angajate sau pline înordinul corintic.
Reducerea crescândă a numărului de coloane de-a lungul laturilor lungi, clar vizibile pe templele ionice, e reflectată la construcțiile dorice. Un mic templu de la Kournó are o unperistasisde doar 6 × 7 coloane, un stilobat de doar 8 × 10 m și colțurile executate ca pilaștri spre față.[54]Peristasisultemplelor dorice monumentale e doar sugerat aici; funcția de simplu baldachin pentru altarul statuii de cult e clară.
Templele dorice din Magna Graecia
[modificare|modificare sursă]Sicilia și sudul Italiei au participat cu greu la evoluții. Aici, majoritatea construirilor de temple au avut loc în secolele al VI-lea și al V-lea î.Hr..[55]Mai târziu, grecii occidentali au arătat o tendință pronunțată de a dezvolta soluții arhitecturale neobișnuite, mai mult sau mai puțin de neimaginat în polisul mamă al coloniilor lor. De exemplu, există două exemple de temple cu numere de coloane inegale în față, Templul Herei I dinPaestum[43]și Templul lui Apollo A dinMetapontum.[56]Ambele temple aveau fronturi de nouă coloane.
Posibilitățile tehnice ale grecilor vestici, care progresaseră dincolo de cele din patria mamă, permiteau multe abateri. De exemplu, inovațiile în ceea ce privește construirea antablamentului dezvoltat în vest au permis extinderea unor spații mult mai largi decât înainte, ducând la nișteperistasisurifoarte profunde șinaosurimari.Peristasisulavea adesea o adâncime de două distanțe de coloană, așa cum e la Templul Herei I din Paestum și templele C, F și G dinSelinus,[57]clasificându-se capseudodipteroaie.Opistodomosula jucat doar un rol subsidiar, dar a avut loc uneori, de exemplu la Templul luiPoseidondinPaestum.Mult mai frecvent, templele includeau o cameră separată în partea din spate anaosului,a cărei intrare era de obicei interzisă,aditonul.În unele cazuri, aditonul era o structură de sine stătătoare înnaos,un exemplu fiind Templul G dinSelinus.Dacă e posibil, coloanele din interiorulnaosuluiau fost evitate, permițând construcții deschise de acoperiș de până la 13 m lățime.
Cea mai mare astfel de structură a fostTemplul lui Zeus OlimpiculdinAkragas,unperipterde 8 × 17 coloane, dar, în multe privințe, o structură absolut „ne-greacă”, dotată cu detalii ca stâlpi angajați, figurali (Telamoni) și unperistasisparțial închis de ziduri.[58]Cu dimensiuni externe de 56 × 113 m, a fost cea mai mare clădire dorică realizată vreodată. Dacă coloniile au arătat o independență remarcabilă și dorința de a experimenta în termeni de bază, au făcut-o și mai mult din punctul de vedere al detaliilor.
Chiar dacă o puternică tendință de a evidenția frontul, de exemplu prin adăugarea de rampe sau scări cu până la opt trepte (laTemplul CdinSelinus) sau o adâncime apronaosuluide 3,5 distanțe de coloană (Templul luiApollodinSiracuza)[59]deveniseră principii cheie al proiectării, lucrul ăsta a fost relativizat prin lărgirea distanțelor coloanei pe laturile lungi, de exemplu la Templul Herei I dinPaestum.Numai în colonii ar putea să fie ignorat conflictul colțului doric. Dacă arhitecții din sudul Italiei ar fi încercat să o rezolve, ar fi folosit o varietate de soluții: lărgirea metopelor de la colțuri sau a triglifelor, variația distanței coloanei sau a metopelor. În unele cazuri, s-au folosit soluții diferite pe laturile largi și înguste ale aceleiași construcții.
-
Templul Herei II dinPaestum
-
Templul G dinSelinus,cuaditonulsău bine definit
-
Machetă a Templului lui Zeus Olimpicul dinAkragas
Cele ionice
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e2/Ionic_order.svg/190px-Ionic_order.svg.png)
Originile
[modificare|modificare sursă]Pentru perioada timpurie, înainte de secolul al VI-lea î.Hr., termenul de templu ionic poate, în cel mai bun caz, desemna un templu dinzonele ioniene de așezări.Nu s-au găsit fragmente de arhitectură aparținând ordinului ionic din perioada asta. Totuși, unele temple timpurii din zonă indică deja sistemul rațional care urma să caracterizeze sistemul ionic mai târziu, un exemplu fiindTemplul HereiII peSamos.[60]Astfel, chiar și la un moment dat, axele perețilornaosuluisunt aliniate cu axele coloanelor, în timp ce în arhitectura dorică, fețele exterioare ale peretelui o fac. Templele timpurii nu arată, de asemenea, nici o preocupare pentru caracteristica tipic dorică a vizibilității din toate părțile, lipsindu-le frecvent unopistodomos;peripteruls-a răspândit în zonă abia în secolul al IV-lea î.Hr.. În contrast, de la un moment dat, templele ionice stresează partea din față folosind porticuri duble.Peristasisurialungite au devenit un element determinant. În același timp, templele ionice s-au caracterizat prin tendința lor de a folosi suprafețe variate și bogat decorate, precum și prin folosirea pe scară largă a contrastelor de umbre deschisă.
Temple ionice monumentale
[modificare|modificare sursă]Templul Herei din Samos
[modificare|modificare sursă]De îndată ce ordinul ionic devine recunoscut în arhitectura templului, este mărit la dimensiuni monumentale. Templul Herei din Samos, ridicat deRhoikosîn jurul anului 560 î.Hr., e primuldiptercunoscut, cu dimensiuni exterioare de 52 × 105 m.[61]Un portic dublu de 8 × 21 de coloane înconjuranaosul,partea din spate având chiar și zece coloane. Partea frontală folosește distanțe diferite ale coloanei, cu o deschidere centrală mai largă. În proporție cu diametrul inferior, coloanele au atins de trei ori înălțimea unui omolog doric. 40 de caneluri au îmbogățit structura complexă a suprafeței fusului unei coloane. Bazele coloanelor au fost decorate cu o secvență de caneluri orizontale, dar, în ciuda jocului ăstuia, au cântărit 1.500 kg pe bucată. Capitelurile structurii erau probabil încă în întregime din lemn, la fel ca antablamentul. Capitelurile ionice cuvolutesupraviețuiesc dinperistasisulexterior al reconstruirii ulterioare dePolicrate.Coloaneleperistasisuluiinterior erau decorate cu frunze și nu aveau volute.
Templele din Ciclade
[modificare|modificare sursă]ÎnInsulele Ciclade,existau temple timpurii construite în întregime din marmură. Capitelurile cu volute nu au fost găsite asociate cu ele, dar antablamentele lor de marmură au aparținut ordinului ionic.[62]
Templul lui Artemis din Efes
[modificare|modificare sursă]Aproximativ începând cu ridicarea vechiuluiTemplu al lui ArtmeisdinEfesîn jurul anului 550 î.Hr.[63]crește cantitatea de rămășițe arheologice ale templelor ionice. Templul lui Artemis a fost planificat ca undipter,arhitectul săuTeodorosfiind unul dintre constructorii Templului Herei din Samos. Cu o substructură de 55 × 115 m, Templul lui Artemis a depășit toate precedentele.Naosulsău a fost executat ca o curte interioarăperistilicăfără acoperiș, așa-numitulsekos.Clădirea era în întregime din marmură. Templul a fost considerat una dintrecele șapte minuni ale lumii antice,ceea ce poate să fie justificat, având în vedere eforturile implicate în construirea sa.
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/dd/Pelare_fr%C3%A5n_Artemision_Efesos%2C_Nordisk_familjebok.png/75px-Pelare_fr%C3%A5n_Artemision_Efesos%2C_Nordisk_familjebok.png)
Coloanele stăteau pe baze efesiene, 36 dintre ele fiind decorate cu frize de mărime naturală cu figuri umane în partea inferioară a fusului, așa-numitelecolumnae caelatae.[64]Coloanele aveau între 40 și 48 de caneluri, unele dintre ele tăiate ca să alterneze între o canelură mai largă și una mai îngustă. Cele mai vechi arhitrave de marmură ale arhitecturii grecești, găsite la Templul lui Artemis, se întindeau, de asemenea, pe cele mai largi distanțe realizate vreodată în piatra pură. Blocul arhitravei mijlocii avea 8,74 m lungime și cântărea 24 de tone; trebuia ridicat în poziția sa finală, la 20 m deasupra solului, cu un sistem de scripeți. La fel ca precedentele sale, templul a folosit lățimi de coloane diferențiate în față și avea un număr mai mare de coloane în spate. Potrivit unor surse antice,Cresusa fost unul dintre sponsori. O inscripție referitoare la sponsorizarea sa a fost într-adevăr găsită pe una dintre coloane. Templul a fost ars deHerostratîn 356 î.Hr. și reconstruit la scurt timp după aceea. Pentru înlocuire, a fost ridicată o crepidomă de zece sau mai multe trepte. Templele ionice mai vechi nu aveau în mod normal o substructură vizibilă specifică. Baza asta accentuată trebuia echilibrată pentru un antablament înălțat, producând nu numai un contrast vizual cu, ci și o pondere majoră pe coloanele subțiri.
Templul lui Apollo din Didyma
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/Temple_of_Apollo%2C_Didyma_02.jpg/220px-Temple_of_Apollo%2C_Didyma_02.jpg)
Templul lui Apollo dinDidyma,în apropiere de Milet, început în jurul anului 540 î.Hr., era un altdiptercu curtea interioară deschisă.[65]Interiorul era structurat cu pilaștri puternici, ritmul lor reflectând cel al peristasisului extern. Coloanele, cu 36 de caneluri, au fost executate ca niștecolumnae caelataecu decor figural, ca cele de la Efes. Construcția a încetat în jurul anului 500 î.Hr., dar a fost reluată în 331 î.Hr. și în cele din urmă finalizată în secolul II î.Hr.. Costurile enorme implicate ar fi putut să fie unul dintre motivele pentru perioada lungă de construire. Construcția a fost primul templu ionic care a urmat tradiția attică a distanțelor uniforme dintre coloane, diferențierea frontală nefiind practicată.
Templul Atenei Polias din Priene
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/66/Temple_of_Athena_%26_Acropolis%2C_Priene_%282%29.jpg/220px-Temple_of_Athena_%26_Acropolis%2C_Priene_%282%29.jpg)
Peripterele ionice erau de obicei oarecum mai mici și mai scurte în dimensiuni decât cele dorice. De exemplu, Templul luiZeusdinLabraundaavea doar 6 × 8 coloane,[66]iar TemplulAfroditeidinSamothrakidoar 6 × 9.[67]TemplulAtenei PoliasdinPriene,[68]considerat deja din antichitate ca exemplu clasic al unui templu ionic, a supraviețuit parțial. A fost primul peripter monumental dinIonia,ridicat între 350-330 î.Hr. dePiteos.Se bazează pe o rețea de1,8 m × 1,8 m (dimensiunile exacte ale soclurilor sale). Templul avea 6 × 11 coloane, adică o proporție de 5:10 sau 1:2 intercolonamente. Pereții și coloanele au fost aliniate axial, conform tradiției ionice.Peristasisula fost de aceeași adâncime pe toate părțile, eliminând accentul obișnuit pe față, unopistodom,integrat în spatelenaosului,fiind primul exemplu adecvat în arhitectura ionică. Aspectul rațional-matematic evident al designului se potrivește culturii grecești ionice, cu tradiția sa puternică afilozofiei naturale.Piteos avea să aibă o influență majoră cu mult dincolo de viața sa.Hermogenes,care a venit probabil din Priene, a fost un succesor meritoriu, și a obținut înflorirea finală a arhitecturii ionice în jurul anului 200 î.Hr..
Templul lui Artemis din Magnesia
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d7/Ionic_chapital_of_the_Temple_of_Artemis_Leukophryene_at_Magnesia_on_the_Maeander%2C_Pergamon_Museum.jpg/220px-Ionic_chapital_of_the_Temple_of_Artemis_Leukophryene_at_Magnesia_on_the_Maeander%2C_Pergamon_Museum.jpg)
Unul dintre proiectele conduse de Hermogenes a fost Templul lui Artemis din Magnesia pe Meandeu, unul dintre primelepseudodiptere.[69]Altepseudodipteretimpurii includ Templul Afroditei din Messa înLesbos,aparținând epocii lui Hermogenes sau mai devreme,[70]Templul luiApollo SmintaiosdinCrisa[71]și Templul lui Apollo dinAlabanda.[72]Aranjamentulpseudodipterelor,omițând rândul interior de coloane, menținând în același timp unperistasiscu lățimea a două distanțe de coloană, produce un portic lărgit masiv, comparabil cu arhitectura contemporană a sălilor. Grila templului din Magnesia se baza pe un pătrat de 3,7 m × 3,7 m.Peristasisul', a fost înconjurat de 8 × 15 coloane sau 7 × 14 intercolonamente, adică o proporție de 1:2.Naosul', consta dintr-unpronaoscu patru adâncimi de coloană, unnaoscu patru coloane și unopistodomcu 2 coloane. Deasupra arhitraveiperistasisului,se găsea o friză cu o lungime de 137 m, reprezentând amazonomahia. Deasupra ei eraudentilul,geisonulionic șisima.
Cele atice ionice
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2f/Erechtheum_Acropolis_Athens.jpg/220px-Erechtheum_Acropolis_Athens.jpg)
Chiar dacă Atena șiAtticaerau, de asemenea, etnic ionice, ordinul ionic a avut o importanță minoră în zona asta.Templul Atenei Nikedin Acropolă, un mic templu amfiprostilic finalizat în jurul anului 420 î.Hr., cu coloane ionice pe baze atice fără socluri, o arhitravă cu trei straturi și o friză figurală, dar fărădentilultipic ionic, e notabil. Sălile de est și nord aleErehteionului,finalizate în 406 î.Hr., urmează aceeași succesiune de elemente.
Epidaur
[modificare|modificare sursă]Un templu ionic inovator a fost cel al luiAsclepiosdinEpidaur,unul dintre primii de tipulpseudoperipter.Templul ăsta mic prostilic ionic avea coloane angajate de-a lungul părților laterale și din spate,peristasisulfiind astfel redus la un simplu indiciu al unei fațade portic complete.[73]
Magna Graecia
[modificare|modificare sursă]Există foarte puține dovezi ale templelor ionice înMagna Graecia.Una dintre puținele excepții e Templul clasic D timpuriu, unperipter', de 8 × 20 coloane, dinMetapontum.Arhitectul său a combinat dentilele, tipice Asiei Mici, cu o friză, demonstrând astfel că coloniile erau destul de capabile să participe la evoluțiile patriei.[74]Un mic templu ionic prostilic elenistic a fost găsit pe Poggetto San Nicola laAgrigento.
India elenistică
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9c/Jandial_complex_by_Usman_Ghani.jpg/220px-Jandial_complex_by_Usman_Ghani.jpg)
Un templu ionic cu un design foarte asemănător cu cel al unui templu grec este cunoscut caJandialînSubcontinentul Indiannord-vestic, astăzi înPakistan.Templul e considerat ca fiind unul semiclasic. Proiectarea sa e în esență cea a unui templu grecesc, cu unnaos,pronaosși unopistodomîn spate.[75]Două coloane ionice din față sunt încadrate de doi pereți cuante,ca într-undistilgrecesc cuante.Se pare că templul avea un perete exterior cu ferestre sau uși, într-un aspect asemănător cu cel al unui șir grec de coloane înconjurătoare (designperipteral). A fost numit „cea maielenăstructură găsită încă pe solul indian”.[76]
Cele corintice
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/00/Temple_of_Olympian_Zeus_-_Olympieion.jpg/220px-Temple_of_Olympian_Zeus_-_Olympieion.jpg)
Începuturile
[modificare|modificare sursă]Cel mai nou dintre cele trei ordine clasice grecești,ordinul corintic,a ajuns să fie folosit pentru proiectarea externă a templelor grecești destul de târziu. După ce și-a dovedit adecvarea, de exemplu pe unmausoleudin actualulBelevi(lângăEfes), pare să fi găsit o popularitate tot mai mare în ultima jumătate a secolului al III-lea î.Hr.. Printre primele exemple se numără probabilSerapeumuldinAlexandriași un templu dinHermopolis Magna,ambele ridicate dePtolemeu al III-lea.Un mic templu al Atenei Limnastis dinMessene,cu siguranță corintic, e atestat doar prin desene ale călătorilor timpurii și fragmente foarte rare. Datează probabil la sfârșitul secolului al III-lea î.Hr..[77]
Exemple
[modificare|modificare sursă]Templul elenistic al lui Zeus Olimpicul din Atena
[modificare|modificare sursă]Prima prezență databilă și bine conservată a templului corintic este reconstrucția elenistică aTemplului lui Zeus OlimpiculdinAtena,planificată și începută între anii 175-146 î.Hr.. Dipterul ăsta puternic cu substructura sa de 110 × 44 m și coloanele de 8 × 20 urma să fie unul dintre cele mai mari temple corintice construite vreodată. Donat deAntioh al IV-lea,a combinat toate elementeleordinului asiatic/ioniccu capitelul corintică. Elementele sale asiatice și concepția sa ca dipter au făcut din templu o excepție în Atena.[78]
Olba
[modificare|modificare sursă]În jurul mijlocului secolului al II-lea î.Hr., un peripter corintic de 6 × 12 coloane a fost construit înOlba-Diokaisarea dinCiliciacea stâncoasă.[79]Coloanele sale, majoritatea încă în poziție verticală, stau pe baze fără plinte, excepționale pentru perioada lor. Cele 24 de caneluri ale coloanelor sunt indicate doar de fațete în treimea inferioară. Fiecare dintre capitelurile corintice e compus din trei părți separate, o formă excepțională. Antablamentul templului era probabil în ordinul doric, așa cum sugerează fragmentele demutuleîmprăștiate printre ruine. Toate detaliile astea sugerează un atelier alexandrin, deoareceAlexandriaa arătat cea mai mare tendință de a combina antablamentele dorice cu capitelurile corintice.[80][81][82]
Templul lui Hecate din Lagina
[modificare|modificare sursă]O altă opțiune de plan e prezentată de templul luiHecatedinLagina,un mic pseudoperipter de 8 × 11 coloane.[83]Membrii săi arhitecturali respectă în totalitate canonul asiatic/ionic. Trăsătura sa distinctivă, o friză figurală bogată, face din el, ridicat în jurul anului 100 î.e.n., o bijuterie arhitecturală. Sunt cunoscute alte temple grecești târzii în ordinul corintic, exemple fiind laMilas[84]și, pe terasa mijlocie a gimnaziului dinPergam.[85]
Folosiri distincte ale ordinului corintic, influențe
[modificare|modificare sursă]Cele câteva temple grecești în ordinul corintic sunt aproape întotdeauna excepționale ca formă sau plan și sunt inițiat o expresie a patronajului regal. Ordinul corintic a permis o creștere considerabilă a efortului material și tehnic investit într-o construcție, ceea ce a făcut ca folosirea sa să fie atractivă în scopul auto-măririi regale. Dispariția monarhiilor eleniste și puterea în creștere a Romei și a aliaților ei au pus elitele mercantile și administrațiile sanctuarelor în pozițiile de sponsori ai templelor. Construirea templelor corintice a devenit o expresie tipică a încrederii în sine și a independenței.[86]Ca element alarhitecturii romane,templul corintic a ajuns să fie distribuit pe scară largă în toată lumea greco-romană, în special în Asia Mică, până la sfârșitul perioadei imperiale.
-
Maison CarréedinNîmes(Franța), din 16 î.Hr., untemplu romantipic, e unpseudoperiptercorintic în hexastil
-
Monedă dinRegatul Pandyancare înfățișează un templu între două simboluri de dealuri și un elefant, dinSri Lanka,secolul I d.Hr.
Rămășite care au supraviețuit
[modificare|modificare sursă]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/eb/Werner_Carl-Friedrich_-_The_Prostasis_%28portico%29_of_the_Caryatids_on_the_Erechtheion_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Werner_Carl-Friedrich_-_The_Prostasis_%28portico%29_of_the_Caryatids_on_the_Erechtheion_-_Google_Art_Project.jpg)
Chiar dacă sunt extrem de solid construite, în afară de acoperiș, relativ puține temple grecești au lăsat rămășițe foarte semnificative; ele sunt adesea cele care au fost convertite la alte folosiri, cum ar fi biserici sau moschei. Există multe în care platformele sunt destul de complete și unele elemente rotunde ale tambururilor coloanelor, care au fost mai greu de refolosit de constructorii ulteriori. Practica oarecum controversată aanastilozeisau reridicarea materialelor căzute a fost uneori folosită. Blocurile dreptunghiulare de pereți au fost de obicei scoase pentru refolosire, iar unele clădiri au fost distruse sau slăbite doar pentru obținerea de bolduri de bronz care leagă blocurile. Sculptura din marmură a fost adesea îndepărtată ca să se facăvarpentrumortarși orice a supraviețuit a fost de obicei dus la un muzeu, nu mereu unul local.
Cele mai complete rămășițe sunt concentrate în Atena și sudul Italiei; mai multe sunt descrise mai detaliat mai sus, la ordinele lor. Atena arePartenonulșiTemplul lui Hefaistoscare e chiar și mai bine conservat, ambele în trecut biserici, precum și două mici temple de pe Acropolă și un colț al marelui Templu corintic al lui Zeus Olimpicul. Micul Templu al lui Apollo Epicurius dinBassaea supraviețuit într-o locație rurală, cu cele mai multe coloane și blocuri principale de arhitrave în loc, în mijlocul unui amestec de piatră căzută. Din asta, anticarii britanici au extrasFriza din Bassaeîn 1812, care a ajuns în curând înBritish Museum.
În Italia,Paestum,la sud deNapoli,în apropierea a ceea ce a fost limita nordică aMagnei Graecia(Italia greacă), are trei temple dorice consecutive, în mijlocul ruinelor romane ale orașului. ÎnSicilia,Valle dei Templide lângăAgrigentoare un grup și mai mare, cu structura principală aTemplului Concordieideosebit de bine conservată. De-a lungul coastei,Selinuntea fost distrus în jurul anului 250 î.Hr. decartagineziși are ruinele a cinci temple prăbușite, dintre careunul a fost reconstruitdin materialele originale. Nu departe,Segestaare un singur templu doric a cărui structură principală e în mare parte intactă.
Vezi și
[modificare|modificare sursă]- Religia greacă antică
- Arta în Grecia antică
- Glosar de arhitectură
- Cultura Greciei
- Arhitectura neogreacă
- Tehnologia greacă antică
- Teatrul în Grecia antică
- Listă de temple grecești antice
- Lista personajelor mitologice elene
Referințe
[modificare|modificare sursă]- ^Lockyer, Joseph Norman().Penrose, F.C.(citat).„The Orientation of Greek Temples”.Nature.48(1228): 42–43 – via Google Books.
- ^Miles, 219-220
- ^Teorii discutate înRobin Hagg; Nanno Marinatos, ed. ().Greek Sanctuaries: New Approaches.Routledge. chapter 1.ISBN9781134801671– via Google Books.ISBN: 113480167X
- ^E. Becker (ed.).„Art History”.Arhivat dinoriginalla..
- ^Mueller, Cain.„Minoan and Mycenaean civilization comparison”(PDF).lesson. Arhivat dinoriginal(PDF)la.Accesat în.
- ^„Archaic temple”.U. Chicago.
- ^Drerup, Heinrich ().Griechische Baukunst in geometrischer Zeit.Göttingen.
- ^Drerup, Heinrich (). „Zur Entstehung der griechischen Ringhalle”. În Himmelmann-Wildschütz, Nikolaus; Biesantz, Hagen.Festschrift für Friedrich Matz.Mainz. pp. 32–38.
- ^Schenk, Ralf (). „Der korinthische Tempel bis zum Ende des Prinzipats des Augustus”.Internationale Archäologie.45:41–47.
- ^Bringmann, Klaus; Schmidt-Dounas, Barbara (). „Schenkungen hellenistischer Herrscher an griechische Städte und Heiligtümer”. În von Steuben, Hans; Bringman, Klaus.Historische und archäologische Auswertung.Berlin: Akademie Verlag Berlin.
- ^Schürman, Astrid ().Griechische Mechanik und antike Gesellschaft.Stuttgart. p. 5.
- ^Lauter, Hans ().Die Architektur des Hellenismus.Darmstadt: Wiss. Buchges. pp. 180–194.
- ^Gruben, Gottfried ().Die Tempel der Griechen(ed. A V-a). München: Hirmer. pp. 33–44.
- ^Quaß, Friedemann ().Die Honoratiorenschicht in den Städten des griechischen Ostens. Untersuchungen zur politischen und sozialen Entwicklung in hellenistischer und römischer Zeit.Stuttgart.
- ^Tuchelt, Klaus ().Frühe Denkmäler Roms in Kleinasien.23.Istanbul: Beiheft Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts Abteilung. pp. 119–122.
- ^Roueché, Charlotte;Erim, Kenan T. (). „Aphrodisias papers: Recent work on architecture and sculpture”.Journal of Roman Archaeology.Supplementary.1:37 ff.
- ^Hänlein-Schäfer, Heidi ().Veneratio Augusti. Eine Studie zu den Tempeln des ersten römischen Kaisers.Rome.
- ^van Ess, Margarete; Weber, Thomas (). „Baalbek”.Bann römischer Monumentalarchitektur.
- ^Freyberger, Klaus Stefan (). „Im Licht des Sonnengottes. Deutung und Funktion des sogenannten Bacchus-Tempels im Heiligtum des Jupiter Heliopolitanus in Baalbek”.Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts Abteilung Damaskus.12.pp. 95–133.
- ^Machatschek, Alois; Schwarz, Mario (). „Bauforschungen in Selge”.Ergänzungsbände zu den Tituli Asiae Minoris.Österreichische Akademie der Wissenschaften. Philosophisch–Historische Klasse Denkschriften. Wien: Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften. 152. Band, p. 96, Taf. 4, Fig. 70.
- ^Nollé, J.; Schindler, F. ().Die Inschriften von Selge.p. 89, No. 17.
- ^Ward-Perkins, John B. ().Roman Imperial Architecture.
- ^Freyberger, Klaus Stefan; Joukowsky, Martha Sharp (). „Blattranken, Greifen und Elefanten. Sakrale Architektur in Petra”. În Weber, Thomas; Wenning, Robert.Petra: antike Felsstadt zwischen arabischer Tradition und griechischer Norm.Zabern, Mainz: Sonderheft Antike Welt. pp. 71 ff.
- ^Collart, Pierre ().Le sanctuaire de Baalshamin à Palmyre.
- ^Fentress, Elizabeth, ed. ().Romanization and the City. Creation, transformation, and failures.Proceedings of a conference held at the American Academy in Rome to celebrate the 50th anniversary of the excavations at Cosa, 14–16 May 1998.Journal of Roman Archaeology.Supplementary.38.Portsmouth.
- ^În ceea ce privește perioada romană și finanțarea, folosind provincia Asia ca exemplu, veziCramme, Stefan ().Die Bedeutung des Euergetismus für die Finanzierung städtischer Aufgaben in der Provinz Asia(PDF)(în germană). Köln. Arhivat dinoriginal(PDF)la.
- ^Catherine, Nivey ().Epoca Întunecării.Humanitas.ISBN978-973-50-6604-8.
- ^Aceeași proporție de bază apare, mai puțin pur, laTemplul lui Hefaistosdin Atena.Wolfgang Müller-Wiener:Griechisches Bauwesen in der Antike.C. H. Beck, München 1988, p. 27-32.
- ^Wolfram Hoepfnerîn: Wolfram Hoepfner & Ernst-Ludwig Schwandner (eds.):Hermogenes und die hochhellenistische Architektur.Internationales Kolloquium in Berlin vom 28. bis 29. Juli 1988 im Rahmen des XIII. Internationalen Kongresses für Klassische Archäologie. Mainz 1990. p. 12; Meral Ortac:Die hellenistischen und römischen Propyla in Kleinasien.2001, p. 115 (OnlineArhivatîn,laWayback Machine.).
- ^Lothar Haselberg:Old Issues, New Research, Latest Discoveries: Curvature and Other Classical Refinements.In: Lothar Haselberger (ed.):Appearance and Essence. Refinements of Classical Architecture: Curvature.University of Pennsylvania Press, Philadelphia 1999, p. 1-68.
- ^Charles Picard –Pierre de La Coste-Messelière:Fouilles de Delphes.Bd. IV 3, 1931, S. 15 ff.
- ^Despre sculptura arhitecturală: M. Oppermann:Vom Medusabild zur Athenageburt. Bildprogramme griechischer Tempelgiebel archaischer und klassischer Zeit.1990; Heiner Knell:Mythos und Polis. Bildprogramme griechischer Bauskulptur.The column was constructed of drums, the round core, and finished with flutes, making the outer area look rippled. Slight swelling of the column is known as entasis. 1990.
- ^Retallack, G.J., 2008, "Rocks, views, soils and plants at the temples of ancient Greece".Antiquity82, 640–657
- ^abMiles, 213
- ^Miles, 212-213, 220
- ^Stevenson, Gregory,Power and Place: Temple and Identity in the Book of Revelation,pp. 48-50, 2012, Walter de Gruyter,ISBN: 3110880393,9783110880397,google books;Miles, 212-213, 220
- ^K. Bringmann & H. von Steuben,Schenkungen hellenistischer Herrscher an griechische Städte und Heiligtümer.1995; Hildegard Schaaf:Untersuchungen zu Gebäudestiftungen hellenistischer Zeit.1992.
- ^Hans Lauter:Die Architektur des Hellenismus.Wiss. Buchges., Darmstadt 1986, p. 12-27; Wolfgang Müller-Wiener:Griechisches Bauwesen in der Antike.C. H. Beck, München 1988, p. 15-25, 33-39.
- ^Albert Rehm: "Die Inschriften".In: Theodor Wiegand:Didyma.2. Teil (ed. by Richard Harder). Berlin 1958. pp. 13–103. Calculul se bazează pe plata zilnică a unui meșter cu o calificare redusă de 150 de euro în Germania modernă.
- ^Dieter Mertens:Der Tempel von Segesta und die dorische Tempelbaukunst des griechischen Westens in klassischer Zeit.1984.
- ^Georg Kawerau & Georgios Soteriades:Der Apollotempel zu Thermos.In:Antike Denkmäler.Bd. 2, 1902/08. (Online).
- ^H. Koch:Zu den Metopen von Thermos.In:Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts Abteilung Athen.Bd. 39, 1914, S. 237 ff.
- ^abDieter Mertens:Der alte Heratempel in Paestum und die archaische Baukunst in Unteritalien.1993.
- ^Alfred Mallwitz:Das Heraion von Olympia und seine Vorgänger.In:Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts.Bd. 81, 1966, p. 310-376.
- ^Frederick A. Cooper:The Temple of Apollo Bassitas.Vol. 1-4. 1992-1996.
- ^Gerhard Rodenwaldt:Korkyra. Bd. 1 - Der Artemistempel.1940.
- ^Renate Tölle-Kastenbein:Das Olympieion in Athen.Böhlau, Köln 1994.
- ^Gottfried Gruben:Die Tempel der Griechen.Hirmer, München 2001 (5. edn.), p. 212-216.
- ^Michael B. Cosmopoulos (ed.):The Parthenon and its sculptures.Cambridge University Press, Cambridge 2004.
- ^Homer A. Thompson & Richard E. Wycherley:The Agora of Athens. The History, Shape and Uses of an ancient City Center.The Athenian Agora. Vol 14, 1972, p. 140 ff.
- ^Frederick A. Cooper et al.:The Temple of Zeus at Nemea. Perspectives and Prospects.Catalogue Benaki Museum Athens 1983. Athens 1983
- ^C. Dugas; J. Berchamans & M. Clemmensen:Le sanctuaire d'Aléa Athéna à Tégée au IVe siècle.1924.
- ^Frederick A. Cooper e.a.:The Temple of Zeus at Nemea. Perspectives and Prospects.Ausstellungskatalog Benaki Museum Athen 1983. Athen 1983.
- ^Hans Lauter:Die Architektur des Hellenismus.Wiss. Buchges., Darmstadt 1986, S. 187. 195 Abb. 65. 66a.
- ^Dieter Mertens:Städte und Bauten der Westgriechen. Von der Kolonisationszeit bis zur Krise um 400 vor Christus.Hirmer Verlag, München 2006.
- ^Dieter Mertens:Städte und Bauten der Westgriechen. Von der Kolonisationszeit bis zur Krise um 400 vor Christus.Hirmer Verlag, München 2006, p. 157-158.
- ^Luca Giuliani:Die archaischen Metopen von Selinunt.Zabern, Mainz 1979; Dieter Mertens:Selinus I. Die Stadt und ihre Mauern.Zabern, Mainz 2003; Dieter Mertens:Städte und Bauten der Westgriechen. Von der Kolonisationszeit bis zur Krise um 400 vor Christus.Hirmer Verlag, München 2006, p. 117-124, 227-228, 231-235.
- ^Dieter Mertens:Städte und Bauten der Westgriechen. Von der Kolonisationszeit bis zur Krise um 400 vor Christus.Hirmer Verlag, München 2006, p. 198.
- ^see Dieter Mertens:Städte und Bauten der Westgriechen. Von der Kolonisationszeit bis zur Krise um 400 vor Christus.Hirmer Verlag, München 2006, p. 104-110.
- ^Hermann J. Kienast:Die rechteckigen Peristasenstützen am samischen Hekatompedos.In: Ernst-Ludwig Schwandner (ed.):Säule und Gebälk. Zu Struktur und Wandlungsprozeß griechisch-römischer Architektur.Bauforschungskolloquium in Berlin vom 16.-18. Juni 1994. Diskussionen zur Archäologischen Bauforschung. Bd. 6, 1996, p. 16-24.
- ^Christof Hendrich:Die Säulenordnung des ersten Dipteros von Samos.Habelt, Bonn 2007.
- ^Gottfried Gruben:Naxos und Delos. Studien zur archaischen Architektur der Kykladen:In:Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts.Vol. 112, 1997, p. 261–416.
- ^Anton Bammer:Das Heiligtum der Artemis von Ephesos.1984; Anton Bammer - Ulrike Muss:Das Artemision von Ephesos.Sonderheft Antike Welt. Vol. 20, 1996.
- ^Ulrike Muss:Die Bauplastik des archaischen Artemisions von Ephesos.Sonderschriften des Österreichischen Archäologischen Institutes. Vol. 25. Wien 1994.
- ^Peter Schneider:Neue Funde vom archaischen Apollontempel in Didyma.In: Ernst-Ludwig Schwandner (Hrsg.):Säule und Gebälk. Zu Struktur und Wandlungsprozeß griechisch-römischer Architektur.Bauforschungskolloquium in Berlin vom 16.-18. Juni 1994. Diskussionen zur Archäologischen Bauforschung. Vol. 6, 1996, p. 78-83.
- ^Pontus Hellström - Thomas Thieme:The temple of Zeus.In:Labraunda - Swedish excavations and researches.Vol 1, 3. Lund 1982.
- ^Ibrahim Hakan Mert:Untersuchungen zur hellenistischen und kaiserzeitlichen Bauornamentik von Stratonikeia.Köln 1999, p 261-301 (OnlineArhivatîn,laWayback Machine.).
- ^Frank Rumscheid:Untersuchungen zur kleinasiatischen Bauornamentik des Hellenismus.1994, p 42–47.
- ^Carl Humann:Magnesia am Mäander.1904, p 55; also see in: Wolfram Hoepfner & Ernst-Ludwig Schwandner (Eds.):Hermogenes und die hochhellenistische Architektur.Internationales Kolloquium in Berlin vom 28. bis 29. Juli 1988 im Rahmen des XIII. Internationalen Kongresses für Klassische Archäologie. Mainz 1990; mai general: W. Hoepfner in: Wolfram Hoepfner & Ernst-Ludwig Schwandner (Eds.):Hermogenes und die hochhellenistische Architektur.Internationales Kolloquium in Berlin vom 28. bis 29. Juli 1988 im Rahmen des XIII. Internationalen Kongresses für Klassische Archäologie. Mainz 1990, p. 2 ff. 30 ff.
- ^Hakan Mert:Untersuchungen zur hellenistischen und kaiserzeitlichen Bauornamentik von Stratonikeia.Köln 1999, p. 26 (OnlineArhivatîn,laWayback Machine.).
- ^Ibrahim Hakan Mert:Untersuchungen zur hellenistischen und kaiserzeitlichen Bauornamentik von Stratonikeia.Köln 1999, p. 26 (OnlineArhivatîn,laWayback Machine.).
- ^Frank Rumscheid:Untersuchungen zur kleinasiatischen Bauornamentik.Bd. I. Zabern, Mainz 1994, p. 141-143.
- ^Templul L din Epidaur; vezi Hans Lauter:Die Architektur des Hellenismus.Wiss. Buchges., Darmstadt 1986, pp. 189–190.
- ^See Dieter Mertens:Der ionische Tempel von Metapont.In:Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts. Römische Abteilung.Bd. 86, 1979, p. 103 ff.
- ^"The Hellenistic Settlements in the East from Armenia and Mesopotamia to Bactria and India" Getzel M. Cohen, University of California Press, 2013, p.327[1]
- ^"The Dynastic Arts of the Kushans", John M. Rosenfield, University of California Press, 1 janv. 1967 p.129[2]
- ^Ralf Schenk:Der korinthische Tempel bis zum Ende des Prinzipats des Augustus.Internationale Archäologie 45, 1997, p. 16-21.
- ^See Renate Tölle-Kastenbein:Das Olympieion in Athen.Böhlau, Köln 1994.
- ^Theodora S. MacKay:Olba in Rough Cilicia.1968; Detlev Wannagat:Neue Forschungen in Diokaisareia / Uzuncaburç, Bericht über die Arbeiten 2001-2004.In:Archäologischer Anzeiger.2005, p. 117-166.
- ^Hildegard Schaaf:Untersuchungen zu Gebäudestiftungen hellenistischer Zeit.1992
- ^Ralf Schenk:Der korinthische Tempel bis zum Ende des Prinzipats des Augustus.Internationale Archäologie 45, 1997, p. 26-27
- ^Detlev Wannagat:Zur Säulenordnung des Zeustempels von Olba-Diokaisareia.In:Olba II.First International Symposium on Cilician Archaeology, Mersin 1.-4.6. 1998, Mersin 1999, p. 355-368.
- ^Vezi Ulrich Junghölter:Zur Komposition der Laginafriese und zur Deutung des Nordfrieses.1989; Frank Rumscheid:Untersuchungen zur kleinasiatischen Bauornamentik.Bd. I, 1994, p. 132 ff.; Ralf Schenk:Der korinthische Tempel bis zum Ende des Prinzipats des Augustus.Internationale Archäologie 45, 1997, p. 28 ff.
- ^Walter Voigtländer in: Adolf Hoffmann; Ernst-Ludwig Schwandner;Wolfram Höpfner&Gunnar Brands(eds.):Bautechnik der Antike.Kolloquium Berlin 1990. Diskussionen zur Archäologischen Bauforschung. Bd. 5. 1991, p. 247-248; Ralf Schenk:Der korinthische Tempel bis zum Ende des Prinzipats des Augustus.Internationale Archäologie 45, 1997, p. 37-39 (secolul II î.Hr. târziu).
- ^P. Schazmann:Das Gymnasium.In:Altertümer von Pergamon.Bd. VI. 1923, p. 40 ff.; Ralf Schenk:Der korinthische Tempel bis zum Ende des Prinzipats des Augustus.Internationale Archäologie 45, 1997, p. 39-41.
- ^Vezi Ralf Schenk:Der korinthische Tempel bis zum Ende des Prinzipats des Augustus.Internationale Archäologie 45, 1997, pp. 41–47.
Bibliografie
[modificare|modificare sursă]- În engleză
- Jenkins, Ian.Greek Architecture and Its Sculpture.Cambridge: Harvard University Press, 2006.
- Martin, Roland.Greek Architecture.New York: Electa/Rizzoli, 1988.
- Miles, Margaret Melanie.A Companion to Greek Architecture.Malden, MA: John Wiley & Sons, 2016.
- Scully, Vincent Joseph.The Earth, the Temple, and the Gods: Greek Sacred Architecture.Rev. ed. New Haven: Yale University Press, 1979.
- Tzonis, Alexander, and Phoivē Giannisē.Classical Greek Architecture: The Construction of the Modern.English-language ed. Paris: Flammarion, 2004.
- Yeroulanou, Marina. "Architecture in City and Sanctuary". InA Companion to Greek Art,edited by Tyler Jo Smith and Dimitris Plantzos, 132–52. Vol. 1. Somerset: Wiley, 2012.
- în alte limbi
- Bietak, Manfred (ed.):Archaische Griechische Tempel und Altägypten.Österreichische Akademie der Wissenschaften, Wien 2001,ISBN: 3-7001-2937-8
- Fuchs, Werner:Die Skulptur der Griechen.Hirmer, München 1983 (3. edn.),ISBN: 3-7774-3460-4
- Gruben, Gottfried:Die Tempel der Griechen.Hirmer, München 2001 (5. edn.),ISBN: 3-7774-8460-1
- Knell, Heiner:Architektur der Griechen: Grundzüge.Wiss. Buchges., Darmstadt 1988,ISBN: 3-534-80028-1
- Lauter, Hans:Die Architektur des Hellenismus.Wiss. Buchges., Darmstadt 1986,ISBN: 3-534-09401-8
- Mertens, Dieter:Der alte Heratempel in Paestum und die archaische Baukunst in Unteritalien.1993.
- Müller-Wiener, Wolfgang:Griechisches Bauwesen in der Antike.C. H. Beck, München 1988,ISBN: 3-406-32993-4
- Schenk, Ralf:Der korinthische Tempel bis zum Ende des Prinzipats des Augustus.Internationale Archäologie Vol. 45, 1997,ISBN: 978-3-89646-317-3
Legături externe
[modificare|modificare sursă]
|
- Galerie cu imagini cu Temple Grecești(Universitatea din Chicago)
|