Барбизонская школа

Барбизонская школа
Дата основания, создания, возникновения	1825
Названо в честь	Барбизон
Основатель	Камиль Коро,Шарль-Франсуа Добиньи,Жан-Франсуа МиллеиТеодор Руссо
Местонахождение	Барбизон
Жанр	пейзажижанровая живопись
Дата прекращения существования	1875
Медиафайлы на Викискладе

Барбизонская школа(фр.École de Barbizon) — группа французских художников-пейзажистов. Имя школа получила по названию деревниБарбизонвлесу Фонтенбло,где длительное время жилиРуссо,Миллеи некоторые другие представители группы.

Общая характеристика

Теодор Руссо.Вид на Барбизон,1850,Пушкинский музей,Москва

Художники школы опирались на традиции, заложенные голландскими (Якоб ван Рёйсдаль,Ян ван Гойен,Мейндерт Хоббема) и французскими (Никола ПуссениКлод Лоррен) пейзажистами. Непосредственными предшественниками их былиПоль ЮэиР. Бонингтон.Влияние на творчество барбизонцев оказывали также их современники, не принадлежавшие группе, —Коро,Курбе,Делакруа.

Начало девятнадцатого века во французском искусстве было отмечено борьбойклассицизмаиромантизма.В отношениипейзажаакадемики признавали его, в основном, как фон, на котором действуют мифологические персонажи. Романтики создавали приукрашенные и внешне красивые пейзажи. Барбизонцы выступали за реалистический пейзаж своей родины с обыденными мотивами с участием простых людей, занятых трудом. «Эти замечательные живописцы создали национальный реалистический пейзаж, что имело огромное значение в развитии не только французского искусства, но и других национальных школ, вставших вXIX векена путь реализма». Значение барбизонцев заключается в создании реалистического пейзажа и подготовке наравне с Коро появленияимпрессионизма.Характерным приёмом барбизонской школы, предвосхитившим импрессионизм, было создание этюда напленэрес последующим окончательным завершением работы в ателье.

Первые работы Руссо,ДюпреиДиасабыли выставлены вСалонев1831 году,сразу послереволюции 1830 года,но основное внимание публики тогда привлекла картина Делакруа «Свобода на баррикадах». В1833 годуРуссо выставил в Салоне своё программное произведение «Окрестности Гранвиля» (Эрмитаж). Его высоко оценил Дюпре, и с этого времени начинается их дружба, положившая начало формированию школы.

Руссо

Основная статья:Руссо, Теодор

Руссо.Лес Фонтенбло

Основателем и вдохновителем школы был Пьер-Этьен-Теодор Руссо (1812—1867). Впервые в лес Фонтенбло для писания этюдов он приехал в 1828—1829 годах.Затем два года он провёл вНормандии,где писал свои первые картины («Рынок в Нормандии», Эрмитаж). После этого он пять лет путешествовал поФранции,был и в Барбизоне и вВандее(«Каштановая аллея», 1837—1842, Лувр). Руссо порой заезжал в отдалённые места, мало привлекавшие других художников («Болото в Ландах» 1853, Лувр). Наканунереволюции 1848 годапосле неудачной попытки женитьбы на племянницеЖорж СандРуссо, по совету своего друга критика Торе, поселился вместе с ним в Барбизоне в крестьянском доме. Там он создал свои главные шедевры, и там постепенно собрался кружок его друзей. В1848 годуон получил государственный заказ и в 1850 закончил картину «Выход из леса Фонтенбло. Закат» (Лувр). В 1852 написал «Дубы в Апремоне» (Лувр). В Салон Руссо не принимали тринадцать лет подряд, начиная с1835 года,когда был отвергнут «Спуск коров с высокогорных пастбищ Юры» (Гаага). Но Всемирная выставка 1855 года приносит ему успех и золотую медаль. В Салоне1866 годаон был членом жюри, а наВсемирной выставке1867 годаон стал уже председателем жюри. Однако в1863 годуон заболел воспалением легких, а в 1867 умер в Барбизоне.

Дюпре

Основная статья:Дюпре, Жюль

Дюпре.Дубы в Фонтенбло

Наиболее близким по творческим установкам к Руссо был Жюль Дюпре (1811—1889). На его творчество повлияла поездка в Англию и знакомство с пейзажамиКонстебля,а также дружба сКаба.После знакомства с Руссо в его творчестве усилились реалистические тенденции, и Дюпре перестали принимать в Салон. Вместе с Руссо вплоть до 1849 года они часто работали вместе не только в Барбизоне, но и в различных местах Франции, сохраняя при этом каждый свою творческую индивидуальность. В 1849 году Дюпре получилорден Почётного легиона,а Руссо нет, что стало причиной ссоры, положившей конец совместной работе. В 40—50-е годы Дюпре создал свои главные шедевры: «Деревенский пейзаж» (1840—44; Эрмитаж), «Вечер» (1840-е;ГМИИ), «Ланды» (1845—1850; Лувр), «Старый дуб» (1845—1850; Мериленд), «Дубы у пруда» (1850—55; д’Орсе). С 1852 по 1867 годы он не посылал свои картины в Салон. Начиная с 1868 года, Дюпре каждое лето уезжал вКайё-сюр-Мери создавал там морские пейзажи («Морской отлив в Нормандии», 1870-е; ГМИИ).

Диас

Основная статья:Диас, Нарсис

Диас.Старая мельница около Барбизона

Нарсиссо Вержиль Диас де ла Пенья (1807—1876) пришёл к реалистическому пейзажу не сразу и тесное знакомство его с Руссо относится ко второй половине его жизни. Сначала он увлекался романтизмом, его любимым художником былКорреджо,картины он создавал праздничные и декоративные. Начиная с Салона 1844 года, Диас пользовался большим успехом, но это были, в основном, картины с восточными женщинами, цыганами, мифическими персонажами, нимфами, детьми. После того как он начал работать совместно с Руссо в лесуФонтенбло,его стиль изменился. Им созданы пейзажи: «Лесная дорога» (1850-е, Эрмитаж), «Пейзаж с сосной» (1864; Эрмитаж), «Дорога через лес» (1865—70,д’Орсэ), «Возвышенность в Жан-де-Пари» (1867, д’Орсе), «Лес в Фонтенбло» (1867, Бордо), «Опушка леса» (1871, д’Орсэ), «Осень в Фонтенбло» (1872, ГМИИ), «Старая мельница около Барбизона» (частная коллекция).

Милле

Основная статья:Милле, Жан-Франсуа

Милле.Стога: осень

Жан-Франсуа Милле (1814—1875), в противоположность остальным барбизонцам, вышел из деревенской среды, он был сыном крестьянина. В начале карьеры увлекалсяМикеланджелоиПуссеном,наряду с пейзажем занимался и другими жанрами. Большое влияние на него оказалШарль-Эмиль Жак.Первую картину на «крестьянский» сюжет Милле создал в 1848 году. В 1849 он приехал вместе с Жаком в Барбизон, где подружился с Руссо и стал самым постоянным среди художников жителем Барбизона, где и умер. В картинах «Сеятель» (1850, Бостон), «Собирательницы хвороста» (1850-е, ГМИИ), «Собирательницы колосьев» (1857; д’Орсэ) и других он пишет пейзажи с крестьянами, занятыми трудом. В картинах «Анжелюс» (1857-59, д’Орсэ), «Человек с мотыгой» (1863, частное собрание) основное внимание сосредоточено на людях. Интересны последние картины художника «Уборка гречихи» (1868—1870; Бостон), «Стога: осень» (1874, Метрополитен). Очень необычен и красив пейзаж «Весна» (1868—1873; д’Орсэ).

Добиньи

Основная статья:Добиньи, Шарль-Франсуа

Добиньи.Весна,1862, Берлин

Шарль-Франсуа Добиньи (1817—1878) начал своё творчество с поездки вИталию.Затем писал сюжетные картины. Выставленный в Салоне 1840 года «Св. Иероним» имел успех. В 40-х годах Добиньи иллюстрирует книги различных писателей Франции:Поля де Кока,Бальзака,Виктора Гюго,Эжена Сю.К реалистическому пейзажу пришёл в конце 40-х годов, когда подружился с Коро. В отличие от других барбизонцев Добиньи большое внимание уделял свету, в этом он оказался ближе к импрессионистам. Им созданы пейзажи «Жатва» (1851; д’Орсэ), «Запруда в долине Оптево» (1855; Руан), «Большая долина Оптево» (1857; д’Орсэ). В конце 50-х годов он осуществляет свою давнюю мечту — построить лодку-мастерскую. Совершив на ней путешествие по рекам Франции, Добиньи создаёт затем многочисленные офорты и картины: «Берега реки Луэн» (1850-е; Эрмитаж), «Утро» (1858; ГМИИ), «Песчаный берег в Виллервиле» (1859; Марсель), «Деревня на берегу Уазы» (1868; ГМИИ), «Берег моря в Виллервиле» (1875; Эрмитаж).

Другие барбизонцы

Тройон.Отправление на рынок

Констан Тройон(1810—1865) дружил и с Руссо, и с Дюпре. Однако после поездки вГолландиюв 1847 году он увлекся творчествомПоттераи его внимание с пейзажа переключилось на изображение животных: «Быки отправляются на пахоту. Утро» (1855; Лувр), «Отправление на рынок» (1859; Эрмитаж).

К кругу барбизонцев принадлежали Никола-Луи Каба (1812—1893),Анри Арпиньи(1819—1916),Исидор Даньян(1794—1873), Огюст Анастази (1820—1889),Адольф Аппиан(1819—1898),Эжен Сисери(1813—1890),Франсуа-Луи Франсе(1814—1897), Леон-Виктор Дюпре (1816—1879),Стаматис Вулгарис(1774—1842),Поль Труильбер(1829—1900) и другие, хотя точно очертить круг барбизонцев невозможно.

Многочисленные ученики барбизонцев ни в чём не превзошли своих учителей, картины их сосредоточены в небольших французских городах и малоизвестны.

Барбизонцы и Россия

Значительное число картин барбизонцев находилось в коллекции графаН. А. Кушелева-Безбородко,впоследствии они были переданы вЭрмитаж.

Полотна барбизонцев были в коллекцииИ. С. Тургенева(картины Руссо, два пейзажа Добиньи, два Диаса, «Хижины» Дюпре, «Заходящее солнце» Франсе и другие).

Русские художникиФ. Васильев,Левитан,Саврасовпроявляли интерес к творчеству барбизонцев.

В. В. Стасовв своей работе «Искусство XIX века» высоко оценил барбизонцев за то, что они не выдумывали, не «сочиняли более пейзажей, а творили с натуры, ничего не аранжировали, ничего не украшали и не подслащали, а передавали истинные формы природы, природы отечественной, французской, а вместе истинные свои собственные душевные впечатления»

Литература

• Барбизонцы// Краткий словарь терминов изобразительного искусства / Под общей редакцией Г. Г. Обухова. —М.:Советский художник,1961. — С. 20. — 190 с. —15 000 экз.

Ссылки

• Барбизонская школа живописи
• Барбизонская школа и фотографияАрхивная копияот 1 марта 2021 наWayback Machine