Драпировка

Драпиро́вка(отср. лат.drappus— «лохмотье», «отрепье»; поздн. XI века — «кусок ткани») — вскульптуреиживописи—туники,тоги,плащии другие широкие, свободные видыодежды,в которые художник облекает изображённые человеческие фигуры, и вообщеткани,представляемые в картинах, статуях и рельефах.

Также этим словом часто обозначают сам процесс драпирования и применяемые для этого материалы и конструкции. В других источниках указано чтоДрапировка(франц.),Драпирова́нье(ж.) обозначает действие по значению глаголаДрапирова́ть,и:

• одежда, которою облекаютсяфигурына картинах и в скульптуре;
• занавесина дверях, окнах, стенах из разноцветных тканей ибахромыдля украшения комнат,напримерРимские шторы.

Правила

Правила искусного драпирования фигур одинаковы как для живописи, так и для ваяния; они сводятся к требованию, чтобы драпировка, прикрывая тело, не скрадывала совершенно его форм, но позволяла зрителю догадываться о них, не мешала ему понимать движение фигуры и в особенности не нарушала её жизненности и изящества неправдоподобием и некрасивостью своих изгибов и складок.

Требования эти не должен упускать из виду при своей работе преимущественно скульптор, так как у него нет красок, перспективы, сложной обстановки сюжета и других художественных ресурсов, какими располагает живописец, а есть лишь одно средство выражать идею — человеческая фигура с её формами и движениями. Отлично понимая эти условия, античные художники даже изобрели для удобнейшего их удовлетворения особый род драпировок, употребляемый и поныне, а именно так называемые мокрые драпировки, то есть такие, которые воспроизводят более или менее тонкую материю, как бы смоченную влагой, прилипающую к телу и через это ясно обрисовывающую его формы.

История

Способ драпирования в образных искусствах изменялся сообразно их состоянию в различные исторические эпохи и у разных народов. Древниеегиптяне,халдеи,персыифиникийцы,а такжегрекипри первых попытках своего художественного творчества одевали статуи и фигуры барельефов в тяжёлые, грубые драпировки, лишённые складок и похожие на мешки, из которых выступают только голова, руки и ноги. При дальнейших успехах греческого ваяния драпировки стали дробиться на складки, ещё сухие и резкие, иногда чересчур многочисленные и уложенные правильными рядами, но уже намекающие на контуры скрытого под ними тела.

В эпоху полного расцвета эллинского искусства боги и герои, олицетворяемыепластикойв идеально-прекрасных образах, по большей части сбрасывают с себя всякие покровы; много, если кусок ткани небрежно накинут им на плечо или руку или же лежит подле них, и только такие строгие ицеломудренныебогини, какАртемидаиАфина,не расстаются с драпировками, которые принимают тогда мягкие, изящные, умно расположенные складки.

Впрочем, наряду с обнажёнными и полуобнажёнными статуями, искусство этой эпохи производит и облечённые в драпировки с многочисленными, симметрическими, как бы приутюженными складками; но подобные изваяния — не более, как «старообрядчество», подражание древнейшим прототипам, освящённым народным уважением (архаистические статуи).

Древний Рим

Уримлянглавной задачей пластики был портрет, в котором передавались не только черты данного лица, но и его костюм; одежды же римлян и римлянок —тогисенаторов и жрецов, сто́лы и пеплумы матрон, плащи воинов, мантии императоров и прочие — представляли благодарную тему для художественной разработки. Вследствие этого римские скульпторы довели искусство драпировки до высокой степени совершенства и оставили нам лучшие образцы по этой части.

Средние века

ВСредние века,при общем упадке художеств, драпировки возвращаются почти к первобытной грубости и неуклюжести, и толькоВизантияещё сохраняет в отношении их некоторые следы античного предания. КXIIиXIIIвв. на западе Европы тощие, окоченелые статуи с огромными головами жмутся к пилястрам и к косякам порталов церквей в одеждах с топорно рубленными, частыми, расположенными без всякого соображения складками, опускающимися вниз вертикально или ломающимися под острыми углами.

ВXIV векезаметен некоторый успех: драпировки начинают делаться менее жёсткими и намекать на формы скрытого под ними тела. ВXV векеони ещё более освобождаются от условности и рутины, стремятся возможно лучше обрисовывать фигуру, хотя иногда и вдаются в манерность.

Возрождение

С началомXVI векасовпадает блестящее развитие этой отрасли искусства, точно так же, как и всех других: внимательное изучение антиков и натуры дает художникам Возрождения возможность усиливать как в скульптуре, так и в живописи красоту и выразительность человеческой фигуры мягкими, изящными, вполне естественными драпировками и сравняться с художниками классической древности, если не превзойти их в этом отношении.

В следующие за тем столетия в обеих отраслях искусства драпировке нередко предоставляется слишком важная роль, причём, претендуя на красоту, они ломаются, комкаются и развеваются самым неправдоподобным образом. Это жеманство прекращается в концеXVIII векапод влиянием пристрастия к древним грекам и римлянам, возбуждённого, с одной стороны, проповедьюВинкельмана,а с другой — школою франц. живописца Давида.

XIX век

В это время свободные и широкие драпировки вроде древних ещё не вполне вытеснены из искусства неблагодарным для него современным костюмом, и скульпторы нередко прибегают к ним, особенно когда приходится исполнять монументальные статуи. В художественных школах молодые художники и скульпторы учатся укладке драпировок при помощиманекенов,одетых надлежащим образом.

Литература

• Драпировки// Краткий словарь терминов изобразительного искусства / Под общей редакцией Г. Г. Обухова. —М.:Советский художник,1961. — С. 47. — 190 с. —15 000 экз.
• Кисея//Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона:в 86 т. (82 т. и 4 доп.). —СПб.,1890—1907.
• Кипер//Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона:в 86 т. (82 т. и 4 доп.). —СПб.,1890—1907.
• Декоратор//Малый энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона.— 2-е изд., вновь перераб. и значит. доп. — Т. 1—2. —СПб.,1907—1909.
• Lectus//Реальный словарь классических древностей/ авт.-сост.Ф. Любкер;Под редакцией членовОбщества классической филологии и педагогикиФ. Гельбке,Л. Георгиевского,Ф. Зелинского,В. Канского,М. КуторгииП. Никитина.—СПб.,1885.
• Toralia//Реальный словарь классических древностей/ авт.-сост.Ф. Любкер;Под редакцией членовОбщества классической филологии и педагогикиФ. Гельбке,Л. Георгиевского,Ф. Зелинского,В. Канского,М. КуторгииП. Никитина.—СПб.,1885.