Эта статья входит в число хороших статей

Лейли и Меджнун (опера)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
У этого термина существуют и другие значения, см.Лейли и Меджнун (значения).
Опера
Лейли и Меджнун
азерб.Leyli və Məcnun
азерб.لیلی و مجنون
Первая афиша «Лейли и Меджнун», Баку, 1908 год
Первая афиша «Лейли и Меджнун», Баку, 1908 год
Композитор Узеир Гаджибеков
Либреттист Узеир Гаджибеков
Джейхун Гаджибеков
Язык либретто азербайджанский
Источник сюжета поэмаФизули«Лейли и Меджнун»
Жанр трагедия
Действий 4 (в первой редакции — 5)
Год создания 1907
Первая постановка 12(25) января1908
Место первой постановки Театр Г. З. Тагиева,Баку
Время действия 1900-е годы
Логотип ВикискладаМедиафайлы на Викискладе

«Лейли́ и Меджну́н»(азерб.Leyli və Məcnun/لیلی و مجنون) — перваяазербайджанскаянациональнаяопера,написаннаяУзеиром Гаджибековымв1907 году[1].Опера написана по мотивамтрагедиипоэтаXVI векаФизули«Лейли и Меджнун». Эта опера является не только первойазербайджанской оперой,но и первой оперой во всёмисламском мире[2][3][4]1.

Опера «Лейли и Меджнун» положила начало синтезу современных средств музыкального развития и национально-самобытных черт народного искусства. Построенная на основе богатейшегофольклорногоматериала (в основном намугамахи лирических песнях), эта опера стала первой попыткой обобщения веками накопленных народом музыкальных традиций на основе общепринятых форм музыкального искусства[5].Таким образом, возник новый жанр мугамной оперы, сочетающейнотную записьмузыки с сольной вокальной импровизацией (мугамом)[6].

Первая постановка оперы состоялась12(25) января1908 годавБаку,втеатреГаджи Зейналабдина Тагиева.Основанное на популярной по всемуБлижнему Востоку,ЦентральнойиЮжной Азииклассической истории любви,это произведение считается жемчужинойазербайджанской культуры[7].

В феврале 2008 года на 38-й сессии Генеральной конференцииЮНЕСКОбыло принято решение о включении 100-летнего юбилея первой азербайджанской оперы «Лейли и Меджнун» в список памятных дат ЮНЕСКО.[8][4]

История оперы

[править|править код]

Создание и первая постановка

[править|править код]
Автор оперыУзеир Гаджибековв1908 году

Как вспоминал автор оперы Узеир Гаджибеков, в детстве глубокое впечатление на него произвёл спектакль «Меджнун на могиле Лейли», поставленныйАбдуррагим-беком Ахвердовымв конце XIX века вШуше.Роль Меджнуна играл известный в те годыханендеДжаббар Карьягды,а Узеир, которому на то время исполнилось тринадцать лет, пел в хоре мальчиков, сопровождавших певца[9].Партии действующих лиц представляли собой мугамные импровизации, исполнявшиеся на текст соответствующих разделов поэмы Физули, а действие комментировалось с помощью небольших хоровых фрагментов (теснифыиз тех же мугамов)[10].Впоследствии в своих воспоминаниях Гаджибеков писал, что спектакль шушинцев имел важное значение в его решении создать первую азербайджанскую оперу[11].Он отмечал[12]:

Примерно в 1897 — 1898 годах... я видел впервые в родном городе Шуше на любительском спектакле сценку «Меджнун на могиле Лейли»; картина эта так глубоко взволновала меня, что... я решил написать нечто вроде оперы.

Дом на улице С. Тагизаде 59 (бывшая Почтовая) в Баку, в интерьере которого проходили первые постановки оперы до постановки в театре[13]

Идея написания оперы, используя темыазербайджанской литературыи музыкальных мотивов, пришла к Гаджибекову, когда он учился вГорийской семинарии[14].ВТифлисеже его вдохновила увиденная имитальянскаяопераРоссини«Севильский цирюльник»[7].

И уже в1907 годуУзеир Гаджибеков создал оперу «Лейли и Меджнун».Либреттооперы было написано им и его братомДжейхуном[2].Репетиции проходили в доме Узеира Гаджибекова и в гостинице «Исмаилие»[15].В последние дни 1907 года репетиции оперы, по предложению близкого друга Узеира Гаджибекова Имрана Касумова (первого, кто сыграл роль отца Лейли), проходили в его просторной квартире по улице Персидской, 135, в просторной комнате на 3-м этаже жилого дома Касумовых (ныне ул. М.Мухтарова, 115)[16].

Первая постановка оперы «Лейли и Меджнун», организованная театральной секцией мусульманского просветительного общества «Ниджат», состоялась12(25) января1908 годав помещениитеатраазербайджанского нефтепромышленникаГ. З. ТагиевавБаку.Режиссёром первой постановки былГусейн Араблинский,дирижировалАбдуррагим-бек Ахвердов.В ролях выступили:Гусейнкули Сарабский(Меджнун),Абдуррахман Фараджев[азерб.](Лейли), Дж. Дагестани (Ибн Салам),Мир Махмуд Кязимовский(мать Меджнуна),Мирза Мухтар Маммедов[азерб.](Абульгейс, отец Меджнуна), Имран Касумов (Кенгерли) (Фаттах, отец Лейли), Ибрагим Касумов (Зейд), Дж. Везиров (мать Лейли), а в роли 7 арабов — Мамедов, Сафаров, В. Везиров, Исмаилов, Алиев и др. Соло на таре исполнялиКурбан ПиримовиШирин Ахундов[азерб.]2.Хореографомбыл Бахрам Везиров[17],суфлёром— А. Рзаев, а ответственным распорядителем —Бала-бек Ашурбеков(отецСары Ашурбейли). Сам же Узеир Гаджибеков исполнял партию на скрипке в оркестре.

Здание театра Г. З. Тагиева в начале XX века. Именно здесь12(25) января1908 годасостоялась премьера оперы

Премьера не обошлась и без проблем. Так, за два часа до начала стало известно, что двое скрипачей не придут. Гаджибекову пришлось переписать часть музыки для скрипки и самому спуститься воркестровую яму,чтобы играть на этом инструменте[15]. Были и противники оперы Гаджибекова. Это были местные муллы иконсервативнонастроенные местные авторитеты, так называемыекочи.По некоторым данным, на Сарабского после премьеры оперы было даже совершено нападение по приказу местного муллы[2].ПозднееГ. Сарабскийв изданных им в1930 годувоспоминаниях пишет:

«…После этой постановки многие стали называть меняМеджнуном.Я дорожил этим именем, я гордился им. Народ, встречавший раньше меня на улице с усмешкой, теперь принимал с уважением и любовью…»[18][19]
Гусейнкули Сарабскийв роли Меджнуна в1909 году(слева) иАхмед Агдамскийв роли Лейли

Среди создателей оперы непрофессионалом был не только Гаджибеков. Так, например, первый исполнитель роли Меджнуна Гусейнкули Сарабский работал в центре распределения воды[2]недалеко от гостиницы «Тебриз», где жил Узеир Гаджибеков. Однажды композитор услышал, как молодой человек пел во время работы. Прошло не так много времени, и Гаджибеков пригласил его на главную роль Меджнуна[15].Практически трудной задачей оказалось найти исполнителя роли Лейли. Согласно исламской традиции, мусульманкам не разрешалось выступать на сцене. Гаджибеков также не мог пустить на сценурусскую,так как она не смогла бы правильно исполнять мугамы. Тогда исполнить роль Лейли уговорили молодого ученикачайханщикаАбдуррахмана Фараджева[2].

Гаджибеков впервые увидел и услышал Фараджева в чайхане и, пригласив его в театр, поручил ему роль Лейли. Сарабский в своей книге «Старый Баку» пишет о том, как уговаривали Фараджева выступить в этой роли, обещая, что никто об этом не узнает, о том, с каким трудом получили его согласие и гримировали его. Во втором спектакле Фараджев выступать отказался[20]из-за гонений противников театра[21].Тогда двоюродный брат ГаджибековаБадалбек Бадалбейли,который также в те годы исполнял роль Меджнуна, уговорил сыграть роль Лейли своего братаАхмеда Агдамского[21].Впоследствии Агдамский в произведениях Гаджибекова сыграл такие женские роли, какАсли(«Асли и Керем»),Гюльназ(«Не та, так эта»),Гюльчохра(«Аршин мал алан»),Миннат ханум(«Муж и жена»),Тахмина(«Рустам и Зохраб»), Хуршидбану («Шах Аббас и Хуршидбану»)[22].Первые же женщины в роли Лейли вышли на сцену лишь в середине1920-х годов[23].

Оперой Узеира Гаджибекова «Лейли и Меджнун» была заложена основа азербайджанской оперы. Композитор стал основоположником жанра мугам-оперы. Впоследствии он вспоминал:

В то время я, автор оперы, знал лишь основысольфеджио,но не имел никакого представления о гармонии, контрапункте, музыкальных формах... Тем не менее успех «Лейли и Меджнун» был большой. Он объясняется, по моему мнению, тем, что азербайджанский народ уже ожидал появления на сцене своей, азербайджанской оперы, а в «Лейли и Меджнун» сочетались подлинно народная музыка и популярный классический сюжет.[24]

Узеир Гаджибеков остановил выбор на поэме Физули «Лейли и Меджнун» и на жанрах народной музыки, что положительно повлияло на восприятие произведения в мусульманском обществе. В первой редакции опера состояла из 5 актов и 6 картин, впоследствии из 4 актов, 6 картин[1].В 1920 году в оперу были введены новые танцы в сцене «Свадьбы ибн Салама»[25].

Дальнейший успех оперы

[править|править код]
Программа постановки оперы вТифлисе9(22) апреля1914 года

Тридцать лет подряд опера «Лейли и Меджнун» ставилась каждый сезон. Оперные спектакли шли в переполненном зале. Газета «Игбал» в своём номере от27 ноября1912 годаписала[26]:

В один миг становилось ясным и зримым, насколько мусульманский народ влюблён в музыку, когда видишь переполненный театр зрителями, многие из которых приехали в Баку из Дербента, Кубы и других городов Кавказа, специально для того, чтобы увидеть оперу — «Лейли и Меджнун».

Вслед за Баку, уже через пять лет после премьеры, летом1913 годаопера была поставлена вШуше,городе, где вырос композитор. По рассказу самого Г. Сарабского, исполнявшего роль Меджнуна, ещё за несколько дней до спектакля все билеты на два представления были распроданы, но желающих попасть на спектакль было много. Сарабский вспоминает[27][28]:

Желающие попасть на спектакль вместо билета предъявляли контролёрам по 5 и 10 рублей.
— Все места проданы, — говорили им.
— Ничего знать не хотим! Мы желаем попасть в театр; вот вам деньги — отвечали они.
Директор театра настолько растерялся, что не знал, что делать. Он обратился ко мне за советом.
Я сказал:
— Откройте окна, пусть слушают все.
Подняли занавес, хор спел «Шебу-хиджиран». Наступила торжественная тишина.

Программа постановки оперы в Баку.1917 год

Первая же постановка оперы за пределами Азербайджана прошла вТифлисе[29].Ещё в дореволюционные годы азербайджанские актёры показывали оперу в городах Закавказья, Средней Азии, в Иране[30].В дальнейшем опера была поставлена на сценах многих городов мира, в таких странах, какРоссия,Украина,Иран,Турция,Грузия,Узбекистан,Туркменистан[4]и др. Согласно «Электронной энциклопедии Узеира Гаджибекова», под влиянием оперы «Лейли и Меджнун»иранскийпоэт-демократМирзаде Эшги[англ.]в1916 годунаписал «Растахизе-селатине-Иран» («Воскрешение Иранского государства»), считающееся первой оперой в Иране[1].Востоковед Мубариз Ализаде отмечал, что сам Эшги также указывал, что большая часть мотивов его оперы основана на отрывках оперы «Лейли и Меджнун»[31].И одна из первых узбекских опер «Лейли и Меджнун» Р. Глиэра и Т. Садыхова, впервые поставленная в 1940 году, была написана на сюжет той же арабской легенды, а музыкальный материал составляли образцы фольклорного творчества, в том числе макомы[30].С. Гинзбург писал:

Опыт передовых деятелей азербайджанского театра…, создавших на основе сочетания народной традиции с достижениями русской культуры первую национальную оперу «Лейли и Меджнун», оказал огромное влияние на узбекскую интеллигенцию и вызвал неудержимое желание увидеть аналогичные узбекские произведения[32]

Новые постановки оперы осуществлялись режиссёрамиСолтаном Дадашевым[азерб.](1935,1958), М. Мамедовым (1955,1976), Ф. Сафаровым (1994). В главных ролях выступалиАлиовсат Садыгов[азерб.],Гусейнага Гаджибабабеков,Абульфат Алиев[азерб.],Бакир Гашимов,Гулу Аскеров[азерб.],Джанали Акперов[азерб.],Ариф Бабаев,Алим Гасымов(Меджнун),Сурая Каджар,Агигат Рзаева,Гюльхар Гасанова,Рубаба Мурадова[англ.],Сара Кадымова[азерб.],Зейнаб Ханларова,Нармина Мамедова[азерб.],Сакина Исмайлова[азерб.],Гандаб Кулиева[азерб.](Лейли) и др. КомпозиторуНазиму Аливердибекову[азерб.]принадлежит новаяоркестроваяредакция оперы.

Сцена из оперы воДворце имени Гейдара Алиевав Баку.25 марта2009 года

Либреттооперы было впервые издано в1912 годув Бакутипографией братьев Оруджевых.Клавир оперы издан в1959 году,партитура— в1983 году(главный редакторКара Караев,редактор Н. Аливердибеков, автор предисловия и комментариев 3. Сафарова)[1].

В2008 годусогласно РаспоряжениюПрезидента Азербайджанской РеспубликивАзербайджанеофициально отмечалось 100-летие создания оперы[33].В этом же году 100-летний юбилей оперы был отмечен в рамкахЮНЕСКО[4].За прошедшее время (до 2009 года) опера была поставлена более 20 000 раз[4].23 ноября2008 годав столицеКатарагородеДохасостоялась мировая премьера мультимедийной аранжировки оперы «Лейли и Меджнун» в исполнении ансамбляЙо-Йо Мас участием как западных, так и восточных музыкантов[34].

Вследующем году«Лейли и Меджнун» стала частью проходившей в ряде городовСШАпрограммы проекта «Шёлковый путь» известного виолончелистаЙо-Йо Ма,с использованием традиционных восточных инструментов, а также с участием известного вокалиста, исполнителя мугамаАлима Гасымоваи его дочериФарганы Гасымовой.Консультантом проекта являлась этномузыковед, профессорИндианского университетаиБакинской музыкальной академииАида Гусейнова[35][36].

15 марта2011 годаопера в новой постановке была показана на сценеАзербайджанского театра оперы и балетав рамках IIМеждународного фестиваля «Мир мугама».Художником-постановщиком был народный художникРафиз Исмаилов[азерб.],партию Лейли исполнила народная артистка АзербайджанаНазакят Теймурова[азерб.],а партию Меджнуна — народный артистМансум Ибрагимов[37].

Опера собираетаншлагивАзербайджанском академическом театре оперы и балетаи в2012 году.В этом году в роли Меджнуна выступил Сабухи Ибаев, а в роли Лейли — Лала Мамедова — перваяэстраднаяпевица, выступившая в этой роли[23].10 ноября 2012 года опера была впервые исполнена вСан-Франциско.Роли Лейли и Меджнуна исполнили Вусаля Мусаева и Илькин Ахмедов. Певцов сопровождали Имамьяр Гасанов (кяманча) и Руфат Гасанов (тар), а также оркестр, состоящий из китайских, индийских, южнокорейских и американских музыкантов[38].

Действующие лица

[править|править код]
Программа первой постановки оперы. 1908 год
Персонажи Голоса Первые исполнители (25 января1908 года,Баку)
Меджнун (Гейс), молодой знатныйараб тенор Гусейнкули Сарабский
Абулгейс, отец Меджнуна тенор Мирза Мухтар Мамедов
Уммильгейс, мать Меджнуна сопрано Мир Махмуд Кязимовский
Лейли, возлюбленная Меджнуна сопрано Абдуррахман Фараджев[азерб.]
Фаттах, отец Лейли баритон Имран Касумов (Кенгерли)
Уммильлейли, мать Лейли меццо-сопрано Дж. Везиров
Ибн-Салам, богатый араб тенор Джейхун Гаджибеков (Дагестани)
Нофель, военачальник баритон Джейхун Гаджибеков (Дагестани)
Зейд, друг Меджнуна тенор Имран Касумов (Кенгерли)
Первый араб тенор Мамедов
Второй араб тенор Сафаров
Сваты, гонцы, гости, школьники (юноши и девушки)

Сюжет

[править|править код]
Г. Сарабскийв роли Меджнуна.1920 год

Действие первое
Картина 1
Гейс ждёт появления Лейли, находясь на лужайке перед школой. При появлении Лейли Гейс признаётся ей в любви. Любовь взаимна — и Лейли также признаётся в любви Гейсу, на что в ответ оба героя слышат голос хора, предупреждающий их о наказании со стороны родителей. Друзья находят поведение Лейли непристойным и спешно увозят её. Гейс остаётся один. Далее начинаются диалог Гейса с его родителями о его любви к Лейли и мольбы о сватовстве. Он сообщает родителям о том, что он сходит с ума и становитсяМеджнуном,сошедшим с ума от любви. В ответ на это отец обещает, что пойдёт сватать Лейли для сына сам.

Картина 2
Второе действие начинается с хора девушек, олицетворяющего общественное мнение, в форме обращения к матери Лейли. Родители девушки узнали о любви Гейса к их дочери и её взаимной любви к нему. Мать Лейли гневно упрекает её. Девушка не отрицает, что она любит Гейса больше всего на свете. Мать девушки слышала, что первую любовь Лейли люди называют позором для семьи, что плохие слухи уже распространились в народе и срочно надо спасать репутацию семьи. Мать Лейли решает узнать больше о новом женихе дочери. В ответ она слышит отрицательное мнение знакомых и родственников, называющих Гейса сумасшедшим — то есть Меджнуном.

Он Меджнун, он одержим,
И смеются все над ним,
Разве он подстать Лейли,
Чтоб ему отдать Лейли
Нет — нет — нет
Вот наш совет…[40]ПереводВладимира Кафарова[азерб.]

Отец Гейса приходит просить руки Лейли для своего сына. Но отец Лейли резко и решительно отказывается: он никогда не разрешит, чтобы его дочь вышла замуж заМеджнуна(сумасшедшего), как все называют Гейса. Унав об отказе, Гейс отчаянно проклинает всех и свою несчастную судьбу. Он ищет одиночества и начинает жить в пустыне. Судьба же Лейли совсем иная. Её родители согласились выдать её замуж за богатого Ибн Салама. Узнав об этой новости, Лейли падает в обморок.

Сцена «После боя».1935 год.Худ.Р. Мустафаев

Действие второе
Скорбь окончательно сводит Гейса с ума. Он ходит в горы и пустыни, думая о Лейли. Отец Меджнуна и его друг Зейд находят его, но сумасшедший Меджнун уже не узнаёт их. Появление отшельника, его несчастная судьба и горе отца вызывают симпатию арабов, проходящих через пустыню. Военачальник Нофель проявляет к ним интерес. Он хочет помочь Меджнуну и посылает вестника к отцу Лейли, чтобы тот выдал свою дочь за Меджнуна. Но даже вмешательство Нофеля не может изменить мнение отца Лейли. Тогда Нофель решает силой заставить его поменять своё решение; он объявляет ему войну. Но отец Лейли объясняет причину отказа: его дочь Лейли является невестой другого человека.

Действие третье
Наступает день свадьбы Ибн Салама и Лейли. Гости пируют, желая счастья молодым. Наконец, новобрачные остаются одни. Лейли в замешательстве. В этот момент слышится слабый голос Меджнуна, который появляется рядом с ними, словно тень. Ибн Салам стоит на месте, Лейли падает в обморок. Слуги аккуратно уносят сумасшедшего прочь.

Сцена из оперы. Конец1920-х годов

Действие четвёртое
Картина 1
В доме Ибн Салама горе. Лейли изнемогает от тоски. Она признаётся мужу, что всё ещё любит Меджнуна, и просит Ибн Салама подождать в надежде на то, что вскоре «угаснет эта любовь». Огорчённый Ибн Салам уходит. Вдруг Меджнун снова появляется перед Лейли как бестелесная тень. Он с горечью упрекает Лейли, что она предала его, разрушила его жизнь, принесла горе и боль. Забыв о своей болезни, Лейли бросается в объятия своего возлюбленного, но он не узнаёт её, он ищет и зовёт свою бывшую, чистую любовь. Сердце Лейли не может этого вынести:

Пусть полнят страсти чашу горя, я выпью радостно до дна.
Чтоб не посмел промолвить недруг: она Меджнуну не верна,
О, нежеланная разлука, ты бесконечна, как пустыня.
Надежда — спутница слабеет, боюсь остаться я одна.
Не оставляй меня до срока на ложе смерти неизбежной,
И освети мечту о встрече, о милосердная луна.ПереводВладимира Кафарова[азерб.]

Она умирает на руках Ибн Салама.

Картина 2
Зейд сообщает Меджнуну о гибели Лейли. Меджнун приходит к могиле Лейли. Теперь они навсегда будут вместе. Отчаявшись, Меджнун падает на могилу возлюбленной и умирает. Опера заканчивается заключительным хором и арией отца Меджнуна.

Либретто оперы

[править|править код]
Программа оперы 1909 года

Опера написана по поэме «Лейли и Меджнун» поэтаФизули.В свою очередь, в поэме Физули использован сюжетарабской легенды,впервые получившей интерпретацию вXII векев поэме классикаперсидскойпоэзииНизами Гянджеви«Лейли и Меджнун». Впоследствии к этой теме обращались более пятидесяти поэтов, среди которыхАмир Хосров Дехлеви,Имади,Алишер Навои,Джами,Чакерии др.[41]

Отмечается, что к поэме Физули Гаджибеков обратился прежде всего потому, что она была написана наазербайджанском языке,и различные её фрагменты издавна использовались народными певцами при исполнениимугамов.Именно это и позволило композитору включить в либретто целый ряд стихов из этой поэмы. В литературный текст оперы композитором были также внесены отдельныегазелиФизули, народные тексты, многое же было досочинено им самим[41].

Основное отличие поэмы от либретто следующее. Сокращены многие разделы поэмы, такие как происхождение Меджнуна, егопаломничество в Мекку,плач героя на могиле Лейли, посещение юношей, переодетым нищим, стана отца возлюбленной и т. д. Два эпизода поэмы — сватовство Меджнуна и сватовство Ибн Салама — следуют в опере один за другим, что, как считают, создаёт яркий сценический контраст во втором действии. Но главным отличием либретто от поэмы считают то, что Гаджибековым внесены небольшие, но существенные изменения в сюжетные мотивы и образы героев. В первую очередь это касается Лейли. Подчёркивается, что в её образе композитор старался запечатлеть вольнолюбивые стремления современных азербайджанских женщин[41].У Физули Лейли скрывает от супруга Ибн Салама своё чувство к Меджнуну, объясняя свою холодность тем, что в неё влюблёнджинн— фантастическое существо, запрещающее ей любить другого. Героиня же Гаджибекова открыто признаётся Ибн Саламу в своих чувствах к Меджнуну.

Но и в опере, и в поэме герои активно не борются за своё счастье. Для них, как пишет музыковедЭльмира Абасова,важна не столько сама борьба (Меджнун отказывается от услуг Нофеля, отказывается от брака с Лейли после смерти её мужа), сколько чувство беспредельной преданности чистой, возвышенной любви. В этой особенности героев и проявляется философский подтекст поэмы[41].

Музыка в опере

[править|править код]
Дж. Пашаев в роли отца Меджнуна.1923 год

«Лейли и Меджнун»Узеира Гаджибековаявляется первой оперой, созданной на основе синтезаклассическойоперной музыки и азербайджанскогомугама.При написании оперы автор использовал такиемугамы,какАразбары,Эйраты,Сейгях, Мансурийа, Чахаргях,Шур,Симаи-шэмс, Сарендж, Раст, Шуштер, Харидж-сейгях[42].Оперу «Лейли и Меджнун» называют по жанру мугамной, поскольку основной музыкальный материал оперы составляют мугамы, заменившие традиционные оперные формы[7]—арию,ариозо,речитатив,вокальныеансамбли (дуэт,триои др.). Образы действующих лиц также раскрываются с помощью мугамов. С их помощью медленно, повествовательно в лирико-эпическом плане осуществляется и музыкально-драматургическое развитие в целом[1].

Большие законченные сцены также строятся на основе мугамов. Письменно мугамы Гаджибековым не зафиксированы. Партии певцы-ханендеисполняют в сопровождениитариста.В первом действии радость взаимного чувства любви Лейли и Меджнуна раскрывает, как отмечается, самый светлый лирический мугам «Сегях». В дальнейшем в партии героев, понявших трагичность своей судьбы, звучат мугамы, отмеченные печальным, скорбным характером, — «Шур», «Баяты-Шираз» и др. В партии отца Меджнуна, обеспокоенного судьбой своего сына, в первом действии звучит мугам «Чаргях», отличающийся напряжённо-тревожным характером. Для характеристики военачальника Нофеля Гаджибеков обратился к зерби-мугаму «Эйраты», имеющему решительный, маршеобразный характер (первый раздел сцены боя — один из эпизодов в партии отца Лейли)[43].Считается также, что Гаджибеков открыл новые выразительные возможности мугамов, органично «вписывая» их в оперное действие[1].

Авторская музыка Гаджибекова соединяет в опере в основном мугамные сцены. В отдельных случаях же она звучит в вокальных фрагментах (трио отца, матери Меджнуна и самого Меджнуна из первого действия). Эта музыка написана в духе рэнгов,теснифови народных песен. Хоровые отрывки, выполняющие разнообразные функции, также занимают важное место в музыкальной драматургии оперы. Они играют значительную роль в раскрытии психологических состояний главных героев, характеристике быта, как комментарии к сценическим событиям, обобщая действие. Фактура большей части хоров одноголосная (в нескольких случаях мелодия дублируется втерциюилисексту).

Оркестровое сопровождение оперы в начальных вариантах отмечалось простотой. Оно было основано на струнных инструментах. Так, например, в мугамных сценах певцы пели под аккомпанемент тара. Есть в опере законченные оркестровые фрагменты, такие какувертюра,«Арабский танец» (к сцене свадьбы Лейли и Ибн Салама), антракт (к последней картине оперы)[1].В опере Гаджибеков использовал также классические мелодии азербайджанских народных песен (хор друзей Лейли и Меджнуна «Эвлери вар хана-хана» из первого действия; хор девушек в сцене «Меджнун в пустыне» — «Образ тот с любимым схож»[44])[1].

Хор девушек в сцене «Меджнун в пустыне» (IV действие). Конец1920-х годов

Музыка оперы стала истоком будущих новаторских тенденций Гаджибекова в области поиска нового национального, композиторского стиля в сфере, прежде всего, органического взаимопроникновения национальной ладовой интонационной системы сминорно-мажорнойсистемой. Используя элементы имитационнойполифонии,имеющиеся в мугамном исполнительстве на основе зерби-мугама «Аразбары», Узеир Гаджибеков создал такое симфоническое произведение, как антракт к последней картине оперы. Этот антракт часто исполняется и как самостоятельное произведение. Отмечается, что как первый образец азербайджанской симфонической музыки он создал почву для возникновения симфонического мугама[1].

Композитор неоднократно возвращался к своей опере, совершенствуя её музыкальную ткань, но сохраняя своеобразный аромат её музыкального стиля и жанра. В1930-х годахУзеир Гаджибеков задумал подготовить новую редакцию оперы и в соответствии с требованиями времени заменить мугамные части классическими оперными формами. В эти годы он создаёт арию Меджнуна, дополняя ею партию главного героя оперы[45].Он также написал арию Абуль-Гейса, отца Меджнуна. Но позже Гаджибеков пришёл к такому решению, что опера «Лейли и Меджнун» как первенец национального музыкального искусства должна оставаться мугамной оперой. Ария Абуль-Гейса в спектаклях не исполнялась, но не раз издавалась отдельно. Это ария в течение ряда лет звучала на концертах в исполнениинародного артиста СССРБюльбюля[42].

Отмечается, что именно в опере «Лейли и Меджнун» Узеир Гаджибеков впервые смог органически соединить традиции музыкальнойкультуры ВостокаиЗападаи на практике решить вопрос о совместимости этих двух музыкальных систем[42].

Критика

[править|править код]
Сцена из II действия.1910-е годы

Советский музыковедЭльмира Абасоваподчёркивает, что музыкальный язык оперы предельно прост, и что здесь были сделаны первые шаги по пути введения в народное искусство несложных компонентов композиторского творчества. По словам Абасовой, Гаджибеков осуществил синтез азербайджанских ладов смажорно-минорной системой,применяя изначальныегармоническиесредства к национальнойладовойоснове. Абасова называет оперу «Лейли и Меджнун» первым опытом обогащения национального стиля азербайджанской музыки устной традиции отдельными элементами европейской музыкальной культуры[46].

Английский историкМэтью О'Брайенсчитает, что называть оперу «Лейли и Меджнун» оперой в традиционном западном смысле этого слова совершенно неправильно, ввиду того, что в произведении имеются длинные секции традиционного азербайджанского мугама[47].Эльмира Абасова и музыковедКубад Касимовв статье «Узеир Гаджибеков — музыкант-публицист» также отмечают, что опера «Лейли и Меджнун» ещё не отвечала всем требованиям современной оперы. Тем не менее, она, по словам авторов, положила начало синтезу современных средств музыкального развития и национально-самобытных черт народного искусства. Построенная на основе богатейшего фольклорного материала (в основном намугамахи лирических песнях) эта опера, как отмечают Абасова и Касимов, стала первой попыткой «обобщения веками накопленных народом музыкальных сокровищ на основе общепринятых форм музыкального искусства». Таким образом, возник новый жанр мугамной оперы[5].Музыковеды отмечают, что «Лейли и Меджнун» определила также народные истоки формирования творчества Гаджибекова, непосредственно подвела композитора к активному осмыслению интонационного и жанрового своеобразия азербайджанской музыки, реально раскрыла широкие перспективы творческого использования веками накопленных народом музыкальных сокровищ[5].

Азербайджанский музыковедФарах Алиеваотмечает, что в опере Узеир Гаджибеков выдвигает на передний план насыщеннуюфилософски-мистическимоттенком сущность поэмы. По мнению Алиевой, герои оперы Гаджибекова как будто живут в сложном и контрастном мире XX века, а сам автор создалреальнуючереду событий. Алиева выделяет значимость исполнительского фактора в опере, при этом отмечая, что на передний план выдвигается субъективный фактор мугама как основной оперной формы[48].

Экранизация

[править|править код]

В1996 годуна основе оперы творческим объединением «Азербайджантелефильм» режиссёрамиШамилем НаджафзадеиНазимом Аббасом[азерб.]был снят двухсерийный фильм-опера «Лейли и Меджнун»[49].Главные роли в фильме исполнили Умбулбану Гуламова иАгиль Кулиев[азерб.].Партии в фильме исполняли народная артистка республикиГандаб Кулиева,Мансум Ибрагимов,Сафа Гахраманов, Низами Багиров, Сахиба Аббасова, Сафура Азми, Шахлар Кулиев, Сабир Алиев и Исмаил Алекперов. В фильме звучал симфонический оркестр театра оперы и балета им. М. Ф. Ахундова (К. Аливердибеков)[50].В 2002 году фильм был продемонстрирован в рамках V фестиваля «Чистые грёзы» вСанкт-Петербурге.Режиссёр фильмаШамиль Наджафзадебыл удостоен приза «За изобразительное решение»[51][52].

В2013 годупо мотивам оперы при поддержке Министерства культуры Азербайджанской Республики был снят фильм-опера «Лейли и Меджнун». Автором сценария и режиссёром фильма является Мехди Мамедов, главные роли исполняли народные артисты Мансум Ибрагимов иАйгюн Байрамова.Премьера фильма-оперы состоялась 17 марта 2013 года в Баку в кинотеатре «Низами» в рамках IIIМеждународного фестиваля «Мир Мугама».На премьере также присутствовали французский актёрЖерар Депардьёи кинопродюсерАрно Фриллен[53][54].

Примечания

[править|править код]
1.↑Хронологически первые оперы в музыкальной истории всего Востока были «Аршак II» (1868) и «Земире» (1890)армянскогокомпозитораТ. Чухаджяна.Согласно авторам «Краткой истории оперы» постановкой оперы «Земире» (в 1891 году вСтамбуле) были заложены традиции оперного искусстваТурции[55];после открытия в 1869 годуКаирского оперного театрапохожие на оперы произведения создавались и вЕгипте.См. такжеКитайская опера,которая хронологически предшествует европейским.
2.↑Гаджибеков первоначально предполагал, что пение певцов будет сопровождать восточный оркестр, о чём свидетельствует программа премьерного спектакля. Однако исполнители, как вспоминает композитор в статье «От „Лейли и Меджнуна “до „Кероглы “» («Бакинский рабочий», от16 марта1938 года), не явились на спектакль, за исключением К. Пиримова. Гаджибеков отмечал также в письме к редактору газеты «Иршад» (от15 января1908 года), что в спектакле принял участиетаристШирин Ахундов[56].

Источники

[править|править код]
  1. ↑123456789Опера «Лейли и Меджнун».Электронная энциклопедия Узеира Гаджибекова. Дата обращения: 17 сентября 2012.Архивировано5 марта 2016 года.
  2. ↑12345Mattew O'Brien.Uzeir Hajibeyov and his role in the developement of musical life in Azerbaijan / Edited by Neil Edmunds. — Routledge, 2004. — С. 211. —ISBN 0-415-30219-6,9780415302197.(англ.)
  3. ↑Чарльз ван дер Лёв[англ.].Azerbaijan: A Quest for Identity. — Palgrave Macmillan, 2000. — С. 102. — 256 с. —ISBN 9780312219031.(англ.)
  4. ↑12345100th anniversary of the first opera in the East: «Leyli and Majnun» (1908)(англ.).Celebration of anniversaries with which UNESCO is associated in 2008-2009. Дата обращения: 22 ноября 2017.Архивировано24 октября 2012 года.
  5. ↑123Абасова Э.,Касимов К.Узеир Гаджибеков — музыкант-публицист // Искусство Азербайджана. —Б.:Издательство Академии наук Азербайджанской ССР, 1968. —Т. XII.—С. 17.
  6. ↑Гаджибеков Узеир Абдул Гусейн оглы //Большая советская энциклопедия:[в 30 т.]/ гл. ред.А. М. Прохоров.— 3-е изд. —М.:Советская энциклопедия, 1969—1978.
  7. ↑123Meline Toumani.For the Love of Layla(англ.)// газета:The New York Times.— February 27, 2009.Архивировано27 июля 2018 года.
  8. ↑Всемирное наследие Содружества Независимых Государств. World Heritage of the Commonwealth of Independent States(неопр.).— Москва: Новая Элита, 2013. — С. 480.
  9. ↑Zemfira Səfərova.Ölməzlik (ön söz)// Uzeir Hajibeyov. Biblioqrafiya / Elmi redaktor Zemfira Səfərova. — Bakı, 2009. — С. 6. —150 экз.(азерб.)
  10. ↑Эльмира Абасова.Узеир Гаджибеков / Под ред.Л. В. Карагичевой.— Баку: Азербайджанское государственное издательство, 1975. — С. 14. — 142 с.
  11. ↑Узеир Гаджибеков.От «Лейли и Меджнуна» до «Кероглы». Сб. «Искусство азербайджанского народа». — М—Л, 1958. — С. 67—68.
  12. ↑А. И. Исазаде.Слово об Узеире Гаджибекове. — Элм, 1985. — С. 82. — 211 с.
  13. ↑Fətullayev-Fiqarov Ş. S.Bakının memarlıq ensiklopediyası / Redaktor A. B. Şirəlizadə. —Б.:Şərq-Qərb, 2013. — С. 455. — 528 с. —ISBN 978-9952-32-020-6.
  14. ↑Ramazan Khalilov.Leyli and Majnun — 90th Jubilee// журнал: Azerbaijan International. — Winter 1997. —№ 5.4.—С. 25.Архивировано8 апреля 2007 года.
  15. ↑123Leyli & Majnun// журнал: Azerbaijan International. — Autumn 2001. —№ 9.3.—С. 56.Архивировано25 марта 2012 года.
  16. ↑Касумов Имран.Электронная энциклопедия Узеира Гаджибекова. Дата обращения: 18 сентября 2012.Архивировано24 октября 2012 года.
  17. ↑Б. Алиева.Улица, хранящая первые звуки// газета: «Зеркало». — 26 января 2008. —С. 22.Архивировано4 марта 2016 года.
  18. ↑Сарабский. Воспоминания. — АзГиз, 1930.
  19. ↑А. Г. Сарабский.Возникновение и развитие азербайджанского музыкального театра (до 1917 г.). — Издательство АН Азербайджанской ССР, 1968. — С. 57.
  20. ↑Фараджев Абдуррахман.Электронная энциклопедия Узеира Гаджибекова. Дата обращения: 19 сентября 2012.Архивировано24 октября 2012 года.
  21. ↑12Галина Микеладзе.Композитор, дирижёр, музыковед, публицист.«Каспий» (13 июля 2009). Дата обращения: 19 января 2010.Архивировано3 ноября 2013 года.
  22. ↑Рамиль Алекперов.Əhməd Ağdamski.Дата обращения: 4 октября 2012. Архивировано изоригинала3 декабря 2012 года.(азерб.)
  23. ↑12Эмилия Алиева (2012-06-02)."Опера «Лейли и Меджнун» и век спустя собирает аншлаги в Азербайджане".Баку:МТРК «Мир».Архивировано2 апреля 2015.Дата обращения:21 сентября 2012.
  24. ↑Н. Алекперова."Узеир Гаджибеков".В мире оперы.Архивировано19 августа 2011.Дата обращения:18 июня 2010.
  25. ↑А. Г. Сарабский.Возникновение и развитие азербайджанского музыкального театра (до 1917 г.). — Издательство АН Азербайджанской ССР, 1968. — С. 64. — 273 с.
  26. ↑Эльмира Абасова.Узеир Гаджибеков / Под ред.Л. В. Карагичевой.— Баку: Азербайджанское государственное издательство, 1975. — С. 31. — 142 с.
  27. ↑Кубад Касимов.Гусейн Кули Сарабский: жизнь и творчество. — Элм, 1980. — С. 47. — 93 с.
  28. ↑Farid Alakbarov.The Memoirs of Actor Sarabski (1879-1945)// журнал: Azerbaijan International. — Autumn 2002. —№ 10.3.Архивировано25 октября 2021 года.
  29. ↑Чингиз Каджар[азерб.]*.Старая Шуша. — Баку, Шерг-Герб, 2007. — С. 331. —ISBN 9789952340969.
  30. ↑12Эльмира Абасова.Узеир Гаджибеков / Под ред.Л. В. Карагичевой.— Баку: Азербайджанское государственное издательство, 1975. — С. 32. — 142 с.
  31. ↑Әлизадә М.Мирзадә Ешги империализм вә иртиҹа әлејһинә мүбаризәдә(азерб.)// Елми әсәрләр. — 1964. —S. 55.
    Оригинальный текст(азерб.)
    Мүәллиф jаздығы бир пәрдәли операнын либреттосуну Азәрбаjҹан мусигиси илә ahәнҝдар гурмуш вә haваларын бә'зиләринин «Гафгаз сеҝаhы», әксәриjjәтинин исә «Лejли вэ Мәҹнун» операсындан парчалар әсасында охундуғуну ҝөстәрмишди.
  32. ↑С. Гинзбург.Пути развития узбекской музыки. —М.—Л.:«Искусство»,1946.
  33. ↑Распоряжение Президента Азербайджанской Республики о проведении в 2008—2009 годах включенных в программу ЮНЕСКО юбилеев выдающихся личностей и знаменательных событий, связанных с Азербайджаном.Дата обращения: 20 мая 2009.Архивировано19 августа 2011 года.
  34. ↑Doha, Qatar – World Premiere of Layla and Majnun, November 22 & 23, 2008(англ.).The Silkroad Project. Дата обращения: 18 июня 2010. Архивировано изоригинала19 августа 2011 года.
  35. ↑Опера «Лейли и Меджнун» покорит США.Дата обращения: 20 мая 2009.Архивировано19 августа 2011 года.
  36. ↑1234567Десятилетие проекта «Шелковый путь» виолончелиста Йо-Йо Ма (На концертах в Северной Америке звучит музыка композиторов Азербайджана, Узбекистана и США).Государственный департамент США. Дата обращения: 18 июня 2010. Архивировано изоригинала19 августа 2011 года.
  37. ↑Метин Али.Легендарная опера Востока «Лейли и Меджнун» вызвала большой интерес у участников международного фестиваля// информационное агентство: AZE.az. — 16 марта 2011.Архивировано22 июля 2014 года.
  38. ↑Н.А., В.Т.В США впервые исполнена опера «Лейли и Меджнун»// информационное агентство: 1news.az. — 12.11.2012.Архивировано28 августа 2016 года.
  39. ↑Насиба Сабирова.Юбилей восточной оперы// Информационное агентство при МИД РУ: «Жахон». — 10.11.2009.Архивировано2 апреля 2015 года.
  40. ↑Лейли и Меджнун. Клавир. Хор (О нет! О нет!)//Узеир Гаджибеков. Сочинения/ Под ред. Н. Аливердибекова. — Баку: Ишыг, 1984. — Т. 2. — С. 25.Архивировано19 июля 2014 года.
  41. ↑1234Эльмира Абасова.Узеир Гаджибеков / Под ред. Л. В. Карагичевой. — Баку: Азербайджанское государственное издательство, 1975. — С. 25—26. — 142 с.
  42. ↑123Лейли и Меджнун. Клавир. Предисловие//Узеир Гаджибеков. Сочинения/ Под ред. Н. Аливердибекова. — Баку: Ишыг, 1984. — Т. 2.Архивировано4 марта 2016 года.
  43. ↑Эльмира Абасова.Узеир Гаджибеков / Под ред. Л. В. Карагичевой. — Баку: Азербайджанское государственное издательство, 1975. — С. 28. — 142 с.
  44. ↑Эльмира Абасова.Узеир Гаджибеков / Под ред. Л. В. Карагичевой. — Баку: Азербайджанское государственное издательство, 1975. — С. 29. — 142 с.
  45. ↑Эльмира Абасова.Узеир Гаджибеков / Под ред. Л. В. Карагичевой. — Баку: Азербайджанское государственное издательство, 1975. — С. 37. — 142 с.
  46. ↑Эльмира Абасова.Узеир Гаджибеков / Под ред. Л. В. Карагичевой. — Баку: Азербайджанское государственное издательство, 1975. — С. 30. — 142 с.
  47. ↑Mathew O'Brien.Uzeir Hajibeyov and his role in the development of musical life in Azerbaijan/ Edited by Neil Edmunds. — Soviet music and society under Lenin and Stalin: the baton and sickle: Routledge Curzon, 2004. —С. 211.—ISBNISBN 0-415-30219-6,9780415302197.
  48. ↑Həmidə Nizamiqızı.“Leyli və Məcnun”. İslam Şərqində opera janrının əsasını qoyan şedevr(азерб.)// Mədəniyyət: газета. — 18 февраля 2009. —S. 9.Архивировано2 апреля 2015 года.
  49. ↑Mükərrəmoğlu M.“Leyli və Məcnun” operasının tamaşaya qoyulmasından 100 il ötür(азерб.)//Халг газети:газета. — 8 января 2008. —S. 6.Архивировано23 сентября 2015 года.
  50. ↑Информация о фильме «Лейли и Меджнун» на официальном сайте оперы.Журнал «Мир музыки» (азерб.Musiqi dünyası). Дата обращения: 26 ноября 2012.Архивировано24 октября 2012 года.
  51. ↑Пресса о МКФ «Чистые грезы V».Официальный сайт фестиваля «Чистые грёзы». Дата обращения: 26 ноября 2012.Архивировано3 декабря 2012 года.
  52. ↑Михаил Трофименков.Дебош с участием Киры Муратовой//КоммерсантЪ:газета. — 1 ноября 2002. —№ 200(2569).Архивировано4 марта 2016 года.
  53. ↑"Лейли и Меджнун" с французским шармом: Жерар Депардье на премьере в Баку// news.day.az. — 18 марта 2013.Архивировано22 сентября 2016 года.
  54. ↑ А. Алиева.Жерар Депардье посетил в Баку премьеру фильма-оперы «Лейли и Меджнун»// aze.az. — 18 марта 2013.Архивировано22 июля 2014 года.
  55. ↑Дональд Джей Грут[англ.],Hermine Weigel Williams.A Short History of Opera.— 4. — Columbia University Press, 2003. — С.529.— 1030 с. —ISBN 9780231119580.
  56. ↑А. Г. Сарабский.Становление и развитие азербайджанского музыкального театра. — Баку: Издательство АН Азерб. ССР, 1968. — С. 51.

Литература

[править|править код]

Книги

[править|править код]
  • М. Гринберг.Советская опера. — Гос. муз., 1953. — 478 с. —7000 экз.
  • Mathew O'Brien.Uzeir Hajibeyov and his role in the development of musical life in Azerbaijan/ Edited by Neil Edmunds. — Soviet music and society under Lenin and Stalin: the baton and sickle: Routledge Curzon, 2004. —С. 209—228.—ISBNISBN 0-415-30219-6,9780415302197.
  • Чингиз Каджар[азерб.]*.Узеир Гаджибеков. Композитор - рожденный мугамом.// Старая Шуша / Азиз Гюльалиев. — Баку, Азербайджан: Шарг-Гарб, 2007. — С. 326—341. — 345 с. — (947.54-dc22). —1000 экз.— ISBNISBN 978-9952-34-096-9.
  • Абасова Э.«Лейли и Меджнун» Узеира Гаджибекова. — Баку: Азмузгиз, 1960. — 66 с.

Журналы

[править|править код]
  • Касимов К.Немеркнущая слава: К 70-летию премьеры оперы «Лейли и Меджнун» Узеира Гаджибекова. — журнал «Литературный Азербайджан», 1978. —№ 1.—С. 94—96.
  • Везирова Т.Благородная задача выполнена: (К выходу в свет партитуры оперы Узеира Гаджибекова «Лейли и Меджнун»). — журнал «Советская музыка», 1984. —№ 8.—С. 118.
  • Меликова Л.Народные истоки формообразования в опере «Лейли и Меджнун» Узеира Гаджибекова. — журнал «Учёные записки», 1974. —№ 1.—С. 3—17.

Ссылки

[править|править код]
Источник —https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Лейли_и_Меджнун_(опера)&oldid=137542312