Постпанк

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Пост-панк»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
Постпанк
Направление Панк-рок(относится к некоторым событиям после панка, хотя некоторые группы предшествуют данному движению[1])
Истоки Панк-рок,авангардная музыка,даб,фанк,электронная музыка,краутрок,диско,арт-рок,фри-джаз,глэм-рок
Время и место возникновения Конец 1970-х,Великобритания
Поджанры
Дэнс-панк,готик-рок
Производные
Альтернативный дэнс,альтернативный рок,новая волна,авангардный фанк,дэнс-рок,дарквейв,инди-рок,нео-психоделия,пост-рок,шугейз,нью-бит
Родственные
Пост-хардкор,пост-панк-ривайвл
См. также
Авангард-панк,экспериментальный рок,фанк-рок,индустриальная музыка,нью-вейв,ноу-вейв,нойз-рок
Логотип ВикискладаМедиафайлы на Викискладе
Внешние видеофайлы
Примеры постпанка
Siouxsie and the Banshees - Happy House
Joy Division - Disorder
The Cure - Boys Don't Cry
Роберт Смит (The Cure), 1989

Постпа́нк[2](оригинальное название «нью-мьюзик» (англ.new music)[3],часто встречается также вариант написания «пост-панк»[4];англ.post-punk) — жанррок-музыки,сложившийся в конце1970-хгодов вВеликобританиикак продолжениепанк-рока.Жанр постпанк — это в какой-то степени более усложненная и экспериментальная форма панка[5]:в отличие от резкого сухого звучания панк-рока, постпанк отличался бо́льшим разнообразием музыкального самовыражения вследствие широкого диапазона влияния на жанр (краут-рок— в первую очередь, такие группы, какNeu!иCan;такие жанры какдаб,фанк,диско,экспериментальные альбомыДэвида Боуитак называемого «берлинского периода», электронные успехиKraftwerk). Черпая вдохновение из элементовпанк-рока(таких как провокация, илиDIYподход), отступая от музыкальных границпанкак более широкой культурной принадлежности, постпанковая музыка была отмечена разнообразным, экспериментаторским чувством и его «концептуальным нападением» на рок-традиции.

Постпанк был воспринят как попытка противостоять культурно-массовой стандартизации, это направление музыки было отмечено возобновлением интереса к музыкальным экспериментам, в частности к новой технологии записи и связью с не-рок стилями, такими как:электронная музыкаи различные формы чёрнойтанцевальной музыки.В движении также часто видно пересечение музыки с искусством и политикой, а художники щедро черпали вдохновение из таких источников, каккритическая теория,кино,перформансимодернистская литература.Ранние пост-панк группы: Nightmares in Wax,Siouxsie and the Banshees,Wire,Public Image Ltd,Devo,Joy Division,Talking Heads,the Pop Group,Gang of Four,Throbbing GristleиContortions.С его наибольшим периодом роста в конце 1970-х и начале 1980-х, постпанк музыка была тесно связана с развитием жанров таких какготик-рок,ноу-вейвииндастриал.К середине80-х годов,большая часть движения была рассеяна, обеспечивая толчок для большого развития последующейальтернативнойинезависимой музыки.В последующие десятилетия, стиль иногда возрождался.

Йен Кертис (Joy Division), 1978

Описание

[править|править код]

Особенности и философия

[править|править код]

Термин «постпанк» был впервые использован журналистами в конце70-х годов,чтобы описать группы временно выходящие за рамки звукового шаблона панка в разрозненных направлениях[6].Многие из артистов, первоначально вдохновленныеDIYи энергиейпанка,[7]в конечном счёте стали разочарованы стилем и движением, чувствуя, что он пал в коммерческую формулу, рок-съезды и самопародии[8].Они отказались от своих популистских требований к доступности и простоте исходного материала вместо того, чтобы увидеть возможность порвать с музыкальной традицией, ниспровергать банальность и бросить вызоваудитории[9][7].Исполнители переместили фокус вне панка, на озабоченности в основном белыми мужчинами,рабочего класса[10]и отказалась от своей постоянной опоры в установленныхрок-н-ролломтропах, например: три-аккордаи гитарныериффыЧака Берри[11].Эти музыканты вместо того, чтобы обозначить панк как «требующий постоянных изменений», верили, что «радикальная суть требует радикального вида»[12].

Несмотря на отличия между регионами и музыкантами, постпанк музыка была охарактеризована «концептуальным нападением» на рок-устои[13]и уходом отэстетики,воспринимаемой кактрадиционализм,[14],гегемония[15]или рокисм[16](заблуждения в критикепопулярной музыки,когда некоторые группы или видыпопулярной музыкивосприниматься как более оригинальные, чем остальные, часто изобретение этого термина приписывают Питу Уайли в 1981 году) в пользуэкспериментовс технологиями производства (в роли музыкального продюсера) и нерокмузыкальными стилями, такими какдаб,электронная музыка,диско,[17]нойз,джаз,краут-рок,этническая музыкаилиавангард[10][15][18][19].В то время как постпанк музыканты часто избегают или намеренно делают неясными обычные музыкальные влияния, предыдущие музыкальные стили так и служат для движения пробным камнем, в том числе конкретные видыглэм,арт-рока[20]и «тёмного подтекста музыки60-х»[21][22].По словам критикаСаймона Рейнольдса,исполнители в очередной раз приблизили студию как инструмент, используя новые методы записи и исследуя неизвестные звуковые области[23].Автор Мэтью Баннистер писал, что постпанк-группы отвергли высокие культурные отсылки на рок-исполнителей 60-х, таких какBeatlesиBob Dylan,а также парадигмы, которые определилироккак «прогрессивный, как искусство, как „стерильную “студию перфекционизма… путём принятия авангардной эстетики»[24].

Николас Лезард описал постпанк как «слияние искусства и музыки». Эра постпанка черпала идеи из литературы,арт-кино,философии, политики, а такжекритической теориив музыкальном ипоп-культурномконтекстах[15][25].Исполнители стремились отказаться от общего различия между элитарной и массовой культурой[26]и нашли отражение в творчестве таких музыкантов, какКапитан БифхартиДэвид Боуи[27][10][28].Среди основных влияний на разнообразие постпанк исполнителей были авторы книг, такие какВильям С.БерроузиДжеймс Баллард,авангардныеполитическиетечения, такие какСитуационизмиДадаизм,и интеллектуальные течения, такие как постмодернизм[29].Многие исполнители рассматривали свою работу в явно политическом плане[30].Дополнительно в некоторых местах создания постпанк музыки были тесно связана с эффективным развитием субкультуры, которая играла важную роль в развитии искусства, мультимедийныхперформансов,фэнзинови независимыхлейблов,относящихся к музыке[31].Многие постпанк исполнители поддерживают анти-корпоративный подход кзвукозаписи,придерживаясь альтернативных средств производства и выпуска музыки[13].Журналисты стали важным элементом культуры, популярные музыкальные журналы и критики также начали погружаться в движение[32].

Становление жанра

[править|править код]

Ранние представители постпанка (Siouxsie and the Banshees,Joy Division,Bauhaus) вдохновлялись творчеством таких коллективов какThe Doors,T. RexиThe Velvet Underground.Также на жанр оказали существенное влияниерэггиидаб.Первый альбом Siouxsie and the Banshees,The Screamсчитается одной из самых влиятельных пост-панк-групп: он был процитирован как влияние манчестерской группы Joy Division[33].Дебютный альбомPublic Image Ltd1978 года,наряду с альбомомИгги ПопаThe Idiot,вышедшем в1977 году,считается первым и одним из наиболее влиятельных альбомов постпанка. Альбом, по мнениюандеграундныхкритиков музыкальной индустрии 80-х, имел основные предшествующие жанру черты, такие как медленный машиноподобный ритм, глубокий насыщенный холодными обертонами бас, низкий, будто потусторонний, вокал. Среди других представителей постпанка 70-х следует упомянуть такие экспериментальные коллективы какDevo,Suicide,Television,Talking Heads,Japan.

Постпанк в России и СССР

[править|править код]

В России и странах бывшего СССР жанр постпанка представлен такими коллективами какКино,Гражданская Оборона,Великие Октябри,Звуки Му,Кофе,Центр,Телевизор,Дурное Влияние,Петля Нестерова,Nautilus Pompilius,Агата Кристи,Соломенные Еноты,Банда Четырёх,Последние Танки в Париже,Молчат дома,Депутат Балтики,Hot Zex,Motorama,Ploho,Ssshhhiiittt!,Буерак,Сруб,Human Tetris,Петля Пристрастия,Электрофорез,Свидетельство о смерти,Дурной Вкус,Культурное Наследие,Перемоткаи многими другими.

Особенности

[править|править код]

Вместо бьющей ключом энергии игитарнойагрессии панка для постпанка характерен медленный монотонный ритм с преобладаниембасаиударных,чувство нарастающей тревоги в мелодиях, отстранённый вокал и, как правило,депрессивныемеланхоличныетексты (The CureиThe Sisters Of Mercy), декадентские тексты (JapanиДэвид Сильвиан), иногда полные размышлений осмертиисмысле жизни(Joy Division,Bauhaus)[34].

Благодаря работам таких групп, какSiouxsie and the Banshees,Joy Division,Bauhaus,The CureиThe Sisters Of Mercyродился производный жанрготический рок.

Помимоготик-рока[35]жанр оказал значительное влияние и лёг в основу таких жанров какиндастриал[36][37][38],синти-поп[39][40],постхардкор[41],неопсиходелия[42]и, в большей степени,альтернативный рок[5].

Примечания

[править|править код]
  1. ↑Ogg, AlexBeyond Rip It Up: Towards A New Definition Of Post Punk?The Quietus.Дата обращения: 20 февраля 2016.Архивировано9 октября 2023 года.
  2. ↑Русский орфографический словарь: около 200 000 слов /Российская академия наук.Институт русского языка им. В. В. Виноградова/ Под. ред.В. В. Лопатина,О. Е. Ивановой. — Изд. 4-е, испр. и доп.. —М.:АСТ-Пресс Книга,2012. — С. 563. — (Фундаментальные словари русского языка). —ISBN 978-5-462-01272-3.
  3. ↑Cateforis, 2011,pp. 26–27.
  4. ↑ПОСТ-ПАНК | Энциклопедия KM.RU.Дата обращения: 28 апреля 2018.Архивировано29 апреля 2018 года.
  5. ↑12Erlewine, Stephen ThomasPost-Punk: Significant Albums, Artists and Songs, Most Viewed.Allmusic.Дата обращения: 8 июля 2012.Архивировано9 июня 2016 года.
  6. ↑Cateforis, 2011,p. 26.
  7. ↑12Erlewine, Stephen Thomas. «Post-Punk». AllMusic. Retrieved 5 December 2014.
  8. ↑Reynolds, 2005,p. 1.
  9. ↑Reynolds, 2005,"On one side were the populist" real punks... who believed that the music needed to stay accessible and unpretentious, to continue to fill its role as the angry voice of the streets. On the other side was the vanguard that came to be known as postpunk, who saw 1977 not as a return to raw rock 'n' roll but as a chance to make a break with tradition..
  10. ↑123Rojek, Chris.Pop Music, Pop Culture.Polity, June 2013. Print. p. 28
  11. ↑Reynolds, 2005.
  12. ↑Reynolds, 2005,pp. 1, 3.
  13. ↑12Lezard, Nicholas. «Fans for the memory». The Guardian.
  14. ↑Ogg, Alex. «Beyond Rip It Up: Towards A New Definition Of Post Punk?». The Quietus.
  15. ↑123Kitty Empire.Never mind the Sex Pistols "- [Rip It Up And Start Again: Post-Punk 1978-1984- book review].The Guardian(17 апреля 2005). Дата обращения: 17 февраля 2016.Архивировано26 января 2021 года.
  16. ↑Stanley, Bob.Yeah! Yeah! Yeah!: The Story of Pop Music from Bill Haley to Beyoncé.W.W. Norton & Co. July 14, 2014. Print.
  17. ↑Rasmus, Agnieszka.Against and Beyond: Subversion and Transgression in Mass Media, Popular Culture and Performance.Cambridge Scholars Publishing, March 2012.
  18. ↑Erlewine, Stephen ThomasPost-Punk.AllMusic.Дата обращения: 5 декабря 2014.Архивировано9 июня 2016 года.
  19. ↑Reynolds, 2005,"They dedicated themselves to fulfilling punk's uncompleted musical revolution, exploring new possibilities by embracing electronics, noise, jazz and the classical avant-garde.", p.[источник не указан 336 дней].
  20. ↑Reynolds, 2005,p. xi-xii.
  21. ↑12Palacios, 2010,p. 418.
  22. ↑Words attributed to biographer Julián Palacios, who cites examples such asPink Floyd'sSyd Barrett,the Velvet Underground,Nico,the Doors,the Monks,the Godz,the 13th Floor ElevatorsandLove[21].
  23. ↑Reynolds, 2005,p. 7.
  24. ↑Bannister, 2007,pp. 36–37.
  25. ↑Reynolds, 2005,"Those postpunk years from 1978 to 1984 saw the systematic ransacking of twentieth century modernist art and literature...".
  26. ↑Anindya Bhattacharyya.«Simon Reynolds interview: Pop, politics, hip-hop and postpunk»Архивная копияот 14 сентября 2016 наWayback MachineSocialist Worker.Issue 2053, May 2007.
  27. ↑Reynolds, 2005,p. 3≠.
  28. ↑Fisher, Mark. «You Remind Me of Gold: Dialogue with Simon Reynolds.»Kaleidoscope:Issue 9, 2010.
  29. ↑Reynolds, 2005,pp. xxxi.
  30. ↑Reynolds, 2005,p. xi.
  31. ↑Reynolds, 2005,"Beyond the musicians, there was a whole cadre of catalysts and culture warriors, enablers and ideologues who started labels, managed bands, became innovative producers, published fanzines, ran hipster record stores, promoted gigs and organized festivals.".
  32. ↑Reynolds, 2005,p. 19.
  33. ↑Playlist – Peter Hook’s “Field recordings.Q magazine(23 апреля 2013). — «Siouxsie and the Banshees were one of our big influences [...] The Banshees first LP was one of my favourite ever records, the way the guitarist and the drummer played was a really unusual way of playing». Дата обращения: 10 января 2017. Архивировано изоригинала7 ноября 2017 года.
  34. ↑Александр Гагинский, Александр Киселёв.«Звуки ночи. Темная музыка»Архивная копияот 12 октября 2011 наWayback Machine// журнал «Мир Фантастики»
  35. ↑Goth Rock on Allmusic.Allmusic.Дата обращения: 4 февраля 2013.Архивировано2 сентября 2014 года.
  36. ↑Reynolds, 1996,p. 91.
  37. ↑Reynolds, 2005,p. 109.
  38. ↑Reynolds, 2010,p. 150.
  39. ↑Nicholls (1998), p.373
  40. ↑We were synth punks’Архивная копияот 29 ноября 2014 наWayback MachineInterview withAndy McCluskeyby the Philadelphia Inquirer 5 March 2012
  41. ↑Post-Hardcore on Allmusic.Allmusic.Дата обращения: 4 февраля 2013.Архивировано18 февраля 2013 года.
  42. ↑Neo-Psychedelia on Allmusic.Allmusic.Дата обращения: 4 февраля 2013.Архивировано18 февраля 2013 года.

Литература

[править|править код]
Источник —https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Постпанк&oldid=138630201