Романс

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
У этого термина существуют и другие значения, см.Романс (значения).
Василий Тропинин.«Гитарист». В руках музыканта художник изобразилрусскую семиструнную гитару

Рома́нс(фр.romance) — многозначный музыкальный и литературный термин; в наиболее распространённом значении — небольшое музыкальное сочинение для голоса в сопровождении инструмента, написанное на стихи лирического содержания.

Испанский романс

[править|править код]

Словом «романс» (исп.romance) в XV—XVI веках испанцы называли стихотворение на местном «романском», то есть нелатинском, наречии (отсюда название[1]) эпического и лирико-драматического характера, например, описывающее исторические события, подвиги (полу)легендарных национальных героев, бедствия, войны, сражения с маврами и т. п. Литературоведы часто проводят аналогии между жанром испанского романса и жанром, популярным в других странах —балладой[2].Оригинальные названия для сборников таких романсов — Cancionero de romances (несмотря на название, «песенник» не содержит нотированных мелодий), Libro de romances, Romancero. Последний термин —романсеро— закрепился в позднейшем литературоведении как типологический для всех подобных «песенников». О жанре романса в литературе см. подробнейРоманс (литература).

На стихи такого содержания писались музыкальные романсы — небольшиестрофическиепесни (безрефрена). Строфа, как правило, 4-строчная, стих — 4-стопныйхорей.Многоголосныеромансы (вероятно, профессиональные обработкиодноголосныхмелодий) — жанр «серьёзной» музыки, пригодной для исполнения при королевском дворе — обычно в простоймоноритмическойфактуре. В знаменитомДворцовом песеннике(репертуар последней четверти XV — первой четверти XVI вв.; содержит и стихи и музыку) около 40 испанских романсов, анонимных и авторских; среди авторов — известные композиторыХуан дель Энсина(Triste España sin ventura,Yo m’estava reposando,Mi libertad en sosiego,Qu’es de ti, desconsolado?и др.),Франсиско Пеньялоса(Los braços traygo cansados), Франсиско Миллан (Durandarte, durandarte;Los braços trayo cansados),Хуан де Анчиета(En memoria d’Alixandre) и др. Позже в XVI веке романс стал более демократичным. (Одноголосные) романсы в сопровождении модного тогда инструментавиуэлывошли в сборники и школы игрыЛуиса де Милана(Durandarte, durandarte;Con pavor recordo el moroи др.),Луиса де Нарваэса(Ya se asienta el rey Ramiro,Paseavase el rey Moro),Алонсо Мударры(Triste estaba el Rey David,Durmiendo yva el Señor),Хуана Бермудои др. виуэлистов, стали популярными темами длявариационнойразработки. К концу столетия в романсе появился рефрен, существенно расширилась тематика; в конечном итоге романс и (другой популярный в Испании музыкально-поэтический жанр)вильянсикостали неразличимы.

Новый европейский романс

[править|править код]

Начиная с XVIII века во Франции, затем в Германии, России и других европейских странах словом «романс» (фр.romance— со ссылкой на испанцев) стали называть небольшое поэтическое и музыкальное сочинение лирического (пасторального, комического, сентиментального) характера — как правило, для солиста и аккомпанирующего инструмента (ансамбля, оркестра). Вопрос о том, каким образом это новое (в XX—XXI вв. — доминирующее) понимание романса связано с оригинальным (испанским), остаётся в музыкознании дискуссионным.

Большое влияние на развитие романса оказало творчество крупнейших поэтовГётеиГейне.В XIX веке сложились яркие национальные школы романса: немецкая и австрийская (Шуберт,Шуман,Брамс,Вольф), французская (Г. Берлиоз,Ж. Бизе,Массне,Гуно), и русская. Зачастую композиторы объединяли романсы в вокальные циклы: ранний пример —Л. Бетховен(«К далёкой возлюбленной», 1816), зрелый —Шуберт(«Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь»), в дальнейшем к этой форме обращалисьШуман,Брамс,Г. Малер,Вольфи многие другие композиторы, в том числе русские:Глинка,Мусоргский,Римский-Корсаков.

Во 2-й половине XIX — начале XX века становятся заметными образцы чешской, польской, финской, норвежской национальных школ. Наряду с камерно-вокальной классикой развивалсябытовой романс,рассчитанный на певцов-любителей.

Форма романса строфическая, при этом необязательны периоды с чётным количеством тактов, характерные для песни (допускаются расширения, переходы от одной строфы к другой). Вокальная партия романса должна иметь ясное и рельефное мелодическое очертание и отличаться певучестью. Рефрен (припев) в романсе чаще всего отсутствует (хотя бывают и исключения, как, например, романс с припевом «Старый капрал»А. С. Даргомыжского[3]). В романсе следует обращать внимание больше на передачу общего настроения текста, чем на подробную иллюстрацию его деталей. Интерес должен главным образом лежать в мелодии, а не в аккомпанементе.

Романс обычно пишется для сольного пения с аккомпанементом инструмента (чаще других гитары или фортепиано) и относится к разряду камерной музыки. В романсах академических композиторов (например,С. В. Рахманинова) инструментальное сопровождение может быть равноправным по значению с вокальной партией.

Романс в опере

[править|править код]

Романс иногда встречается в опере, например, Романс Рауля в первом действии «Гугенотов»Дж. Мейербера,Речитатив и романс Синодала в «Демоне»А. Г. Рубинштейна,романс Водемона в «Иоланте»П. И. Чайковского,Романс молодого цыгана в «Алеко» С. В. Рахманинова, Романс Антониды из оперы «Иван Сусанин»М. И. Глинкии т. д.

Романс в инструментальной музыке

[править|править код]

Части циклических композиций и (реже) отдельные пьесы с обозначением «романс» встречаются в инструментальной музыке второй половины XVIII—XIX веков, как, например, вторые части клавирного концерта d-moll (KV 466), третьего и четвёртого валторновых концертов (KV 447, KV 495)Моцарта,два романса для скрипки с оркестром и II часть фортепианной сонатины G-durЛ. ван Бетховена,II часть кларнетового концерта Es-durК. М. Вебера,II часть из струнного квартета № 1 и Романс из фортепианных пьес op. 118И. Брамсаи др.

Русский романс

[править|править код]
Основная статья:Русский романс

Жанррусского романсасформировался на волне веянийромантизмав первой половине XIX века. Ведущий вклад в его становление внесли композиторыАлябьев,ВарламовиГурилёв.Во многих романсах звучатцыганскиетемы. В продолжение XIX века сформировалось несколько поджанров — салонный романс, жестокий романс и другие.

Пик популярности русского романса пришёлся на начало XX века, когда работали такие крупные и самобытные исполнители, какА. Вертинский,В. Панина,А. Вяльцева,Н. Плевицкая.Традиции романса продолжалиПётр Лещенко,Изабелла Юрьева,отчастиВадим Козин,позднееТамара Церетели,Алла Баяноваи другие.

Романс в XX веке

[править|править код]

В СССР, особенно с конца 1930-х годов, романс подвергался гонениям как пережиток царской эпохи, вредный для строителей социалистического будущего. Тем не менее, романс продолжал звучать, в том числе и в годыВеликой Отечественной войны,позже послужила импульсом для так называемойавторской песни.Возрождение русской школы романса пришлось на 1970-е годы, когда романсы стали исполнятьНиколай Сличенко,Валентин Баглаенко,Валентина Пономарёва,Нани Брегвадзе,Валерий Агафонови другие яркие артисты сцены.

Во Франции художественные песни (то есть песни, написанные профессиональными композиторами) на французском языке конца XIX и первой половины XX века зачастую именуют «мелодиями» (фр.mélodies)[4].При этом по отношению к одной и той же позднеромантической музыке (например, уЭ. ШабриеиГ. Форе) термины «романс» и «мелодия» употребляются на альтернативной основе[5].По отношению к художественной песне импрессионистов (Дебюсси,Равель) и композиторов «Шестёрки» (Ф. Пуленк,Д. Мийои др.) более употребителен термин «мелодия». Городскую лирику XX века, семантически (но не музыкально) близкую русскому городскому романсу, во Франции относят к песенной категории «шансон».

В XX веке инструментальные пьесы, обозначенные композитором словом «романс», как правило,— стилизации камерной вокальной музыки XIX века, например, романсы из музыки к фильмам «Поручик Киже»С. С. Прокофьева,«Овод»Д. Д. Шостаковича,из сюиты «Метель»Г. В. Свиридова,из музыки к драме М. Ю. Лермонтова «Маскарад»А. И. Хачатуряна,вторая часть (Романс) из Второго фортепианного концертаН. К. Метнера,Романс для струнного оркестраЯ. Сибелиуса,Романс для флейты и фортепианоА. Онеггераи т. п.

См. также

[править|править код]

Примечания

[править|править код]
  1. ↑Этимологию подробней см. в статьях: Romanze // Metzler Lexikon Literatur. 3. Auflage. Stuttgart, 2007, S. 666 иГаспаров М. Л.Романс // Литературный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987, с. 333.
  2. ↑Гаспаров М. Л.Романсы испанские // Литературный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987, с. 334.
  3. ↑Рычков С. Ю.Страх и надежда в романсе А. С. Даргомыжского «Старый капрал» и в рукописи А. И. Хатова «О воинской дисциплине» // Отечественная война 1812 года. Источники, памятники, проблемы. Материалы 14 Всероссийской научной конференции. Бородино, 4—7 сентября 2006 г.М.:2007 г. С. 265—333.
  4. ↑Ср.Mélodie (genre)во французской Википедии.
  5. ↑Tunley D., Noske F.Mélodie //The New Grove Dictionary of Music and Musicians.N.Y., L., 2001.

Литература

[править|править код]
  • Гаспаров М. Л.Романс // Литературный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987, с. 333.
  • Гаспаров М. Л.Романсы испанские // Литературный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987, с. 333—334.
  • Романс// Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред.А. Н. Николюкина.—Институт научной информации по общественным наукам РАН:Интелвак, 2001. — Стб. 892—893. — 1596 с. —ISBN 5-93264-026-X.
  • Гервер Лариса.Поэзия романсового творчества: Рахманинов и Метнер (заметки к теме) // Научный вестник Московской консерватории. — 2014. —№ 1.

Ссылки

[править|править код]
Источник —https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Романс&oldid=139004010