Эта статья входит в число хороших статей

CinemaScope

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Синемаско́п,Синемаско́п-35(англ.CinemaScope) —широкоэкраннаяанаморфированнаякинематографическая система,основанная на использовании стандартной35-мм киноплёнки.Система использовала одноимённыеанаморфотныеобъективыдлясъёмкии проекции изображения на экран шириной до половины длины кинозала. Формат разработан президентомкинокомпании«XX век Фокс»Спиросом Скурасоми применялся с1953до1967 года[1].Он стал основой для большинства других систем с анаморфированием, существующих до сегодняшнего дня.

«Синемаскоп» является одновременнопроизводственнымипрокатнымформатом, то есть снегативавозможнаконтактная печатьсовмещённых фильмокопийтакого же формата.

Логотип системы «Синемаскоп»

История создания

[править|править код]

Формат «Синемаскоп» был создан во времена «широкоэкранного бума», когда быстрое развитие телевидения в США привело к резкому снижению доходов кинопроката.Панорамный кинематограф,появившийся годом ранее, произвёл огромное впечатление на публику, возродив её интерес к кинотеатрам[2].Однако, присущие панорамной «Синераме» недостатки, включавшие дороговизну[3],общую техническую сложность и значительные ограничения при съёмкахпостановочных фильмов,препятствовали массовому распространению[4].Повторяя в упрощённом виде основные особенности «Синерамы» — широкий экран имногоканальный звук— «Синемаскоп» был лишён большинства её проблем за счёт использования одной киноплёнки вместо трёх и специальногоанаморфотногообъективадля съёмки и проекции. Конструкция такого объектива, изменяющего пропорции изображения, под названием «Гипергонар» была разработана в1927 годуфранцузом Анри Кретьеном на основе открытийЭрнста Аббе,сделанных ещё в XIX веке[5][6].Оптическая система, предложенная Кретьеном, состояла из обычногоаксиально-симметричного(«сферического») объектива и анаморфотной насадки с двумя цилиндрическими компонентами[7].

20 мая1930 годав одном из парижских кинотеатров состоялась премьера фильма «Возникновение огня» (фр.Construire un feu), снятого при помощи этого объектива режиссёромКлодом Отан-Лара[8][9].Однако, объектив не нашёл тогда массового применения, поскольку страдал серьёзным недостатком: при изменении расстояния до объекта съёмки требовалось не только заново фокусировать сферические линзы, но и дополнительно изменять расстояние между цилиндрическими компонентами насадки[10].В противном случае изображение на киноплёнке получалось нерезким[11].Новая киносистема Кретьена, презентация которой состоялась 18 декабря 1952 года вПариже,носила название «Анаморфоскоп» (англ.Anamorphoscope)[12][13].После покупки кинокомпанией20th Century Foxправ на изобретение, «Гипергонар» был усовершенствован оптической фирмойBausch & Lomb,получив общий механизм фокусировки основного объектива и анаморфотной насадки, объединённых в анаморфотный блок[14].Доработанному оптическому устройству и новому формату было присвоено торговое название «CinemaScope». По условиям контракта Кретьен получал одиндолларс каждого проданного объектива этой системы[15].

Анаморфирование позволяет записывать широкоэкранное изображение на кадре с традиционным соотношением сторон, что даёт возможность использования одной стандартной 35-мм киноплёнки и массовых моделей кинопроекционного оборудования.

В отличие от других форматов, использующих сферическую оптику, изображение на анаморфированном кадре сжато по горизонтали[15][16].При проекции используется анаморфотная насадка на сферический проекционный объектив или анаморфотный блок, возвращающий изображению нормальные пропорции на экране увеличенной ширины[17].Использование анаморфирования даёт преимущества перед другой широкоэкранной технологией с применениемкашетирования.Кашетированные форматы, появившиеся тогда же, гораздо менее эффективно используют площадь киноплёнки, оставляя широкие межкадровые промежутки, которые тем шире, чем больше соотношение сторон экрана. Качество негативных киноплёнок тех лет сказывалось на зернистости экранного изображения, которая у кашетированных фильмов было гораздо заметнее, чем у картин, снятых по системе «Синемаскоп», потому что кадр последнего занимал почти всю высоту стандартного шага в 4 перфорации и превосходил по площади дажеклассический[18].

Первоначально предполагалось, как и в «Синераме», использовать для изображения и звука раздельные носители: фонограмма должна была записываться на синхронизированной 35-мммагнитной ленте[19].Отсутствиеоптической фонограммынафильмокопиипозволило бы занять изображением весь «немой кадр» 18×24мм. В таком случае соотношение сторон экрана при двукратном анаморфировании кадра 1,33:1 составило бы 2,66:1. Первый фильм «Плащаница», ставший экспериментальным, снимался именно в таком формате, поскольку окончательные параметры системы находились в этот момент в разработке[12].Однако появление технологии нанесения магнитных дорожек на киноплёнку изменило первоначальные планы: отдельныймагнитофон,который нужно синхронизировать скинопроектором,усложнил бы прокат фильмокопий и уменьшил быпотенциальную аудиторию.Был разработан новый вариант системы ссовмещённой фонограммой,который и был утверждён в качестве стандарта: четыре магнитных дорожки снаружи и изнутри перфораций незначительно уменьшили ширину кадра, который теперь давал после анаморфирования изображение с соотношением сторон 2,55:1[20][15].

Чтобы освободить дополнительное место для этих дорожек, позитивная плёнка снабжалась более узкойперфорацией,получившей обозначение «CS» — CinemaScope[21].Одним из первых фильмов, снятых системой «Синемаскоп», стала комедия с участиемМерилин Монро«Как выйти замуж за миллионера», а первым фильмом, вышедшим на экраны, стала 16 сентября1953 года«Плащаница»[21][6][13],но первые демонстрации отрывков кинокартин, снятых по новой системе, состоялись ещё 18 марта вЛос-Анджелесе.Успех был так велик, что уже в апреле более 1500 кинотеатровСШАиЕвропыразместили заказы на новую аппаратуру[15].Однако стоимость переоборудования, доходящая до 22 000 долларов, останавливала многих кинопрокатчиков от внедрения новой системы, в результате чего в1955 годуфонограмма была адаптирована к стандартным кинопроекторам. К магнитным была добавлена одноканальнаяоптическая дорожка,расположенная на своём «законном» месте, как и вклассическом формате.Комбинированная фонограмма называлась в обиходе «магнитооптической» (англ.Magoptic), и её появление привело к дальнейшему сужению кадра и изменению соотношения сторон экрана, ставшему привычным и дошедшим до наших дней: 2,35:1[15][22].

Широкое распространение «Синемаскопа» и обнаружившиеся недостатки магнитных фонограмм подтолкнули к возрастанию потока фильмокопий только с оптической дорожкой нормальной ширины и обычной перфорацией[23].В начале 1960-х годов большинство проблем, характерных для объективов «Синемаскоп» производства Bauch & Lomb, были устранены компаниейPanavision,выпустившей собственную линейку киносъёмочной оптики. Конструкция новых объективов отличалась от оптики Bauch & Lomb, давая постоянный коэффициент анаморфирования 2,0×, независимо от дистанции фокусировки. Увидев тестовые съёмки, большинство киностудий перешло на оптику Panavision. Первый фильм «Дыра в голове» под торговой маркой Panavision вышел на экраны 15 июля 1959 года[24].К 1967 году даже «Фокс» начал маркировать выпущенные картины брендом Panavision-35, отказавшись от оригинального названия[25].Последними фильмами, снятыми оптикой Bauch & Lomb, в 1966 году стали «Двойник Флинта[англ.]» и «Каприз[англ.]»[15][26].В дальнейшем торговая марка CinemaScope несколько раз использовалась в маркетинговых целях для картин, отснятых объективами Panavision. Это касается вышедших в2000-хгодах фильмов «К чёрту любовь!», «Титан: После гибели Земли» и «Анастасия»[27][28].

Техническое описание

[править|править код]

«Синемаскоп» использовал поперечное расположение кадра размером 23,8×18,67 мм на 35-ммнегативной киноплёнке[21][29].Стандартнаячастотасъёмки и проекции — 24 кадра в секунду. Съёмка фильмов могла производиться любыми 35-мм киносъёмочными аппаратами с кадровой рамкой увеличенной высоты и анаморфотным объективом стандарта «Синемаскоп». Основным вариантом фильмокопий считался формат с магнитной фонограммой, отпечатанный на киноплёнке с «квадратной» перфорацией CS[22].Размер кадра такого позитива составлял 23,16×18,16 мм, давая на экране изображение с соотношением сторон 2,55:1 при использовании оптики с коэффициентом анаморфирования 2,0×[30].Четыре магнитных дорожки наносились попарно на наружный край киноплёнки за перфорацией и между перфорацией и изображением. Три из них занимали в ширину 1,6 мм, а четвёртая — 0,74 мм[31].Дорожки обеспечивали три обычных канала звукозаписи и один — эффектный, на котором были записаны звуковые эффекты и служебные метки, позволявшие автоматически выбирать для воспроизведениягромкоговорители,расположенные вокруг зала[21].

Расположения кадра нафильмокопиях«Синемаскоп» со стандартнойперфорациейиоптической фонограммой.Зелёным пунктиром обозначена зона выкопировки при переводе вклассический форматителекинопроекции

Триакустических системы,воспроизводящих обычные каналы, располагались за экраном в его центре и по краям. Для эффектов «звукового окружения» по бокам и сзади зала располагались ещё несколько громкоговорителей. Таким образом обеспечивалась дополнительная объёмность звука, следующего за изображением на экране. Стандартное смещение такой фонограммы на 28 кадров было противоположным оптической: она отставала, а не опережала изображение[30].Кинопроекторы для демонстрации таких фильмокопий дополнительно оснащались магнитным звукоблоком, располагавшимся выше кадрового окна и объектива.

Формат предусматривал съёмку только цветныхфильмов категории «А».Однако киностудии несколько лет выпускали чёрно-белые кинокартиныкатегории «B»,снятые по тем же стандартам, но обозначенные как формат «Регалскоп» (англ.RegalScope)[24][15].

Кроме основного варианта были разработаны ещё два, впоследствии заменившие первоначальный формат. Наиболее универсальным считался стандарт фильмокопий с такой же перфорацией и дополнительной фотографической фонограммой шириной 1,27 мм, отпечатанной между вспомогательным магнитным каналом и изображением[32].Необходимость резервирования места под оптическую дорожку привела к сужению кадра до размера 21,95×18,6 мм и уменьшению соотношения сторон экранного изображения до 2,35:1[33][21].Размеры кадровой рамки кинопроектора составляли 21,3×17,78 мм[22].Такие фильмокопии были пригодны в том числе для кинотеатров, не оснащённых многоканальной звуковоспроизводящей системой и с кинопроекторами без магнитного звукоблока. Третий вариант, изображённый на рисунке, предусматривал такой же размер кадра, но печатался на киноплёнке с обычной перфорацией Kodak Standard (KS) и одноканальной оптической фонограммой нормальной ширины 2,54 мм. Полному переходу на такой формат способствовало развитиеширокоформатного кинематографас шестиканальной магнитной фонограммой: при необходимости фильм мог быть «увеличен» до широкого формата с высококачественным звуком или отпечатан контактным способом на 35-мм киноплёнке с оптической звуковой дорожкой[34][23].Однако, главной причиной отказа от магнитооптической фонограммы 35-мм фильмокопий во всём мире стала их нестандартная перфорация, приводящая к многочисленным сложностям при печати, обработке и прокате, а также при изготовлении киноплёнки[35].

Клоны «Синемаскоп»

[править|править код]

Сразу же после представления системы «Синемаскоп», компания 20th Century Fox для распространения новой технологии предложила остальным киностудиям купить на неё лицензию. Новинку быстрее всех оценилистудии Уолта ДиснеяиMetro-Goldwyn-Mayer,снявшие в новом формате соответственно картины «20 000 льё под водой» и «Рыцари Круглого стола»[36][37][38].Вскоре к ним присоединилисьWarner Bros.,UniversalиColumbia Pictures[12].СтудияParamount Picturesпредпочла снимать фильмы по собственной широкоэкранной системе «Виставижн». ВоФранциии её колониях, согласно контракту, распространением широкоэкранной технологии «Анаморфоскоп» занимался сам Кретьен, возглавивший оптическую компанию S.T.O.P. —фр.Société Technique Optique de précision.Другие кинопроизводители сочли анаморфотные блоки «Синемаскопа» слишком дорогими и разместили заказы на производство их аналогов в других компаниях. Это привело к появлению многочисленных «клонов» широкоэкранной системы «Фокс» (в том числе и на Warner Bros.), отличающихся от прототипа, главным образом, оптикой другихбрендов.Остальные параметры совпадали или отличались незначительно, с учётом текущих модификаций самого оригинала[39].

Разные версии системы «Синемаскоп» обеспечивали соотношение сторон экрана от 2:1 до 2,55:1[40]. Несмотря на многочисленные достоинства, анаморфирование породило большие проблемы при съёмке актёрских крупных планов из-за характерного искажения, получившего название «гримасы» (англ.Anamorphic mumps). Коэффициент анаморфирования на разных дистанцияхфокусировкиобъектива оказался непостоянным и при съёмке вблизи меньше, чем на «бесконечности». Кроме того, коэффициент зависел от наклонасветовых пучковкоптической осианаморфота. Это приводило к тому, что предметы, снятые крупным планом, на экране выглядели шире, и этот эффект изменялся от центра кадра к его краям[41].Артефакт так уродовал лица, что в первое времякинооператорывообще избегали крупных планов и старались не помещать актёров в центре кадра, где искажения были максимальны[42].

Американская компанияPanavisionвнесла огромный вклад в развитие системы «Синемаскоп», разработав анаморфотные блоки для съёмки, избавляющие от большинства артефактов такой оптики, в том числе от «гримас». Оборудование Panavision стало настолько массовым, что стандарт «Синемаскоп» после всех его трансформаций стали называть «Панавижн-35» (англ.Panavision 35)[25]или просто «Панавижн»[43]. ВСССРбыл разработан свой анаморфированный стандарт, получивший отечественное название«широкоэкранный»(«Широкий экран»), а за рубежом известный какSovScope[25][44].Основные параметры советской системы совпадали с системой «Синемаскоп», поэтому иностранные фильмы, снятые в этом и подобных форматах, выходили в отечественныйкинопрокатна широкоэкранных фильмокопиях[33].

Список вариаций системы «Синемаскоп»[39][45]

[править|править код]

«Синемаскоп» в западной культуре

[править|править код]

Простая и доступная система широкоэкранного кино, которой стал «Синемаскоп», позволила вернуть в кинотеатры публику, привлечённую развивающимсятелевидением[12].В отличие отпанорамных систем,мало пригодных для съёмкихудожественных фильмов,«Синемаскоп» оказался способным полноценно заменить классический формат, став массовым. Новые размеры экрана и стереозвук настолько изменили представление о кинематографе, что стали не просто новой технологией, а явлением западной культуры. Слово «Синемаскоп» стало синонимом яркого образа и обязательным атрибутоммюзикловивестернов.В фильме«Шёлковые чулки»героиФреда АстераиДженис Пейджпоют: «Каждый хочет захватывающий „Синемаскоп “, славный „Техниколор“и стереофонический звук!» (англ.everyone wanted breathtaking CinemaScope, glorious Technicolor and stereophonic sound)[46].

В песнеПола Маккартни«Однажды давно» (англ.Once Upon a Long Ago) с альбомаBack on My Feetесть строки: «Его лицо начинает растворяться в тени/и наши картины сделаны в славном „Синемаскопе “» (англ.His face starts to fade as we pull down the shade/And the picture we made is in glorious CinemaScope). В кинематографической среде появилось слово «синемаскопический» (англ.cinemascopic), обозначающее широкоэкранное изображение с близким соотношением сторон и похожим оптическим рисунком. Английскоежаргонноеслово «Скоуп» (англ.Scope) употребляется применительно к любой киносистеме с анаморфированным кадром 2,35:1, в том числе вцифровом кино.Современный стандартScopeкадра цифрового кинематографа ведёт своё происхождение именно от формата «Синемаскоп», впервые использовавшего такое соотношение сторон экрана, хотя в цифровом кино анаморфирование почти не применяется[47].

  1. 123Часть фильмов с этим обозначением снималась сферической оптикой по системе «Суперскоп», а в этом формате печатались только фильмокопии
  1. От немого кино к панорамному, 1961,с. 74.
  2. Ray Zone.Wider, Not Deeper// 3-D Revolution: The History of Modern Stereoscopic Cinema. — University Press Of Kentucky, 2012. —ISBN 9780813140704.
  3. David Bogorad.3-D IMAX; This Is Cinerama(англ.).The New York Times(4 декабря 1994). Дата обращения: 23 августа 2015.Архивировано26 мая 2015 года.
  4. Richard W. Kroon.Cinerama// A/V A to Z: An Encyclopedic Dictionary of Media, Entertainment and Other Audiovisual Terms. — Jefferson, NC: McFarland, 2010. — P. 145-146. —ISBN 978-0-7864-4405-2.
  5. Системы кино и стереозвук, 1972,с. 12.
  6. 12Владимир Родионов.Анаморфотные насадки и цифровая техника.Изображение в числах.iXBT.com(29 июня 2006). Дата обращения: 26 июня 2015.Архивировано26 июня 2015 года.
  7. Основы кинотехники, 1965,с. 72.
  8. Мир техники кино №24, 2012,с. 47.
  9. Системы кино и стереозвук, 1972,с. 5.
  10. Основы кинотехники, 1965,с. 70.
  11. MediaVision, 2015,с. 65.
  12. 1234The CinemaScope Wing(англ.).The American WideScreen Museum. Дата обращения: 26 июня 2015.Архивировано11 сентября 2012 года.
  13. 12Stephen Paley.Roxy Theatre premiere(англ.)= Премьера в кинотеатре «Рокси» // Hollywood reporter: газета. —Лос-Анджелес,1953.Архивировано19 января 2012 года.
  14. Оптико-механическая промышленность, 1961,с. 41.
  15. 1234567SinemaScope(англ.).Film Formats.Cinematographers. Дата обращения: 26 июня 2015.Архивировано9 января 2012 года.
  16. От немого кино к панорамному, 1961,с. 75.
  17. Фотокинотехника, 1981,с. 25.
  18. От немого кино к панорамному, 1961,с. 68.
  19. Facts On The Aspect Ratio(англ.).The American WideScreen Museum. Дата обращения: 12 мая 2012.Архивировано11 сентября 2012 года.
  20. Specifications at a glance - CinemaScope(англ.).The WideScreen Process Wings.The American WideScreen Museum. Дата обращения: 12 мая 2012.Архивировано11 сентября 2012 года.
  21. 12345Техника и технологии кино, 2009,с. 30.
  22. 123CinemaScope: specifications at a glance(англ.).The American WideScreen Museum. Дата обращения: 2 августа 2012.Архивировано11 сентября 2012 года.
  23. 12Фонограмма фильмокопий, 2012,с. 10.
  24. 12Мир техники кино №25, 2012,с. 47.
  25. 123Гордийчук, 1979,с. 15.
  26. Caprice (1967): Trivia(англ.).IMDb. Дата обращения: 20 августа 2015.Архивировано10 марта 2015 года.
  27. Full Technical Specifications(англ.).Titan A.E..IMDb.Дата обращения: 23 августа 2015.Архивировано31 марта 2016 года.
  28. Full Technical Specifications(англ.).Anastasia.IMDb.Дата обращения: 23 августа 2015.Архивировано23 мая 2015 года.
  29. От немого кино к панорамному, 1961,с. 76.
  30. 12От немого кино к панорамному, 1961,с. 77.
  31. Мир техники кино №24, 2012,с. 48.
  32. Системы кино и стереозвук, 1972,с. 20.
  33. 12Гордийчук, 1979,с. 16.
  34. Техника кино и телевидения №1, 1967,с. 20.
  35. Техника кино и телевидения №5, 1967,с. 70.
  36. Мир техники кино №25, 2012,с. 45.
  37. The CinemaScope Wing(англ.).The American WideScreen Museum. Дата обращения: 26 июня 2015.Архивировано2 декабря 2017 года.
  38. MGM Knights of the Round Table(англ.).The American WideScreen Museum. Дата обращения: 26 июня 2015.Архивировано30 апреля 2015 года.
  39. 12CinemaScope Clones(англ.).The American WideScreen Museum. Дата обращения: 11 мая 2012.Архивировано1 октября 2012 года.
  40. Martin Hart.Of Apertures and Aspect Ratios(англ.).The American WideScreen Museum. Дата обращения: 9 мая 2012.Архивировано1 октября 2012 года.
  41. От немого кино к панорамному, 1961,с. 81.
  42. От немого кино к панорамному, 1961,с. 84.
  43. Глоссарий кинематографических терминов, 2007,с. 189.
  44. Техника и технологии кино, 2009,с. 31.
  45. Мир техники кино №25, 2012,с. 46.
  46. CinemaScope(англ.).The American WideScreen Museum. Дата обращения: 6 августа 2012.Архивировано1 октября 2012 года.
  47. Масуренков, 2012,с. 83.
  • Бернштейн Н. Д., Высоцкий М. З.,Коноплёв Б. Н.,Тараканов В. А.Технологические схемы получения кинофильмов различных форматов// «Техника кино и телевидения»: журнал. — 1967. —№ 1.—С. 11—21.—ISSN0040-2249.
  • Бернштейн Н. Д., Кушнарёв В. К., Раковский В. В., Розенталь Ф. А.Программа работы VI заседания ИСО/ТК 36// «Техника кино и телевидения»: журнал. — 1967. —№ 5.—С. 67—73.—ISSN0040-2249.
  • М. З. Высоцкий.Системы кино и стереозвук / Эйсымонт Л. О.. —М.:«Искусство», 1972. — 336 с. —3500 экз.
  • Глоссарий кинематографических терминов//The Essential Reference Guide for Filmmakers= Краткий справочник кинематографиста. — Rochester:Eastman Kodak,2007. — С. 189—213. — 214 с.
  • Голдовский Е. М.Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. —М.:«Искусство», 1965. — 636 с.
  • Голдовский Е. М.От немого кино к панорамному / Н. Б. Прокофьева. —М.:Издательство Академии наук СССР, 1961. — 149 с.
  • Е. М. Голдовский.Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа/ Н. Д. Панфилов. —М.:«Искусство», 1958. — 188 с. —5000 экз.
  • Гордийчук И. Б., Пелль В. Г.Раздел I. Системы кинематографа// Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. —М.:«Искусство», 1979. — С. 12-19.
  • Иофис Е. А.Фотокинотехника/ И. Ю. Шебалин. —М.:«Советская энциклопедия», 1981. — С.25.— 447 с.
  • Майоров Н.Хроника советского широкого экрана// «Техника и технологии кино»: журнал. — 2009. —№ 3.—С. 30—36.Архивировано5 марта 2016 года.
  • Н. А. Майоров.Широкоэкранные системы кинематографа// «Мир техники кино»: журнал. — 2012. —№ 2 (24).—С. 45—48.—ISSN1991-3400.
  • Н. А. Майоров.Широкоэкранные системы кинематографа// «Мир техники кино»: журнал. — 2012. —№ 3 (25).—С. 43—48.—ISSN1991-3400.
  • Алекс Мастер.Анаморфотный ренессанс// «MediaVision»: журнал. — 2015. —№ 2/52.—С. 64—67.
  • Масуренков Д.Оптика и изобразительное решение фильма// MediaVision: журнал. — 2012. —№ 9.—С. 80—83.
  • Ф. С. Новик.О методах испытаний анаморфотных киносъёмочных блоков и насадок и требования ГОСТа// Оптико-механическая промышленность: журнал. — 1961. —№ 8.—С. 41—45.—ISSN0030-4042.
  • Подгорная Е. А.Фонограмма фильмокопий/ Тихонова Л. С.. —СПб.:Изд.СПбГУКиТ,2012. — 40 с.