Панье

Танцовщица XVIII века в панье

Панье́(фр.panier— «корзина») — каркас изивовыхилистальныхпрутьев или из пластинкитового усадля придания пышности женскойюбке.ВГерманиии вРоссииподобные каркасы называлисьфи́жмами(отнем.Fischbein— «рыбья кость, китовый ус»).

История появления и распространения

Анриетта де Бурбонв панье «с локотками»

Существует версия, что панье появилось в начале1710-х годовпод влияниемтеатра:в одном из спектаклей актрисы появились в широких и небывало пышных юбках. Поначалу, как это и бывает с любой модной новинкой, эти юбки вызвали смех и недоумение, но затем стали излюбленным фасоном на долгие годы.

Каркас-панье помогал женщине достичь модного в эпохурококосилуэта — «перевёрнутой рюмочки». Тонкая, стянутаякорсетомталия, прямые плечи и бокалообразная юбка создавали такое впечатление. Панье пристёгивалось на пуговицах к жёсткомукорсету.

На самом деле юбки на обручах появились ранее — в концеXIV века,в Испании. Эту моду подхватила Англия, куда в1501 годуприбыла для бракосочетания испанская принцессаЕкатерина Арагонская.Во Франции прообраз панье прижился чуть позже.

Панье в течение своей довольно длительной истории (до 1780-х годов) много раз меняли не только размер, но и форму. Так, в 1720—1730 годы женщины носили пышные круглые панье.

В 1740-е годы изАнглиипришла мода на так называемые «панье с локотками» — каркас в форме овала, при котором юбка была широкой с боков, но плоской спереди и со спины.

В 1750—1760 годы панье становятся более скромными и вновь приобретают круглую форму. Во второй половине века панье составлялось из двух частей, имевших форму полукупола. На уровне талии они связывались с помощью тесьмы.

Эволюция каркаса-панье

В эпохуМарии-Антуанеттыпанье становятся до того большими и неудобными, что их снабжают складной конструкцией на шарнирах, а также увеличивают проёмыкаретныхдверец.

В конце 1780-х годов панье выходят из моды, их заменяютфокю́(фр.faux-cul) — маленькие подкладные подушечки, надеваемые под юбку сзади (см.турнюр). Силуэт, который приобретала женская фигура благодаря этим подушечкам, ехидные современники окрестилиcul de Paris— «парижский зад». К концу XVIII—началу XIX веков пышные юбки совершенно выходят из моды, уступив место строгим ниспадающим драпировкам стиляампир.

Мода на «античность» продолжалась недолго, однако, и мода на тонкую талию и расширенную юбку вернулась лишь к концу 1820-х годов. 1830—1860 годы были отмечены возрождением интереса к модерококо.Кульминацией этого увлечения стало изобретениекринолина,которые окончательно вышли из повседневной моды лишь к началу XX века. К тому времени пышность кринолинов была сведена к минимуму.

Литература

• Андреева Р. П.Панье. Фижмы// Энциклопедия моды. —СПб.:Литера, 1997. — С. 270, 362. —ISBN 5-86617-030-2.
• Беловинский Л. В.Панье// Иллюстрированный энциклопедический историко-бытовой словарь русского народа. XVIII — начало XIX в. / под ред.Н. Ерёминой.—М.:Эксмо,2007. — С. 460. — 784 с. —5000 экз.—ISBN 978-5-699-24458-4.
• Буровик К. А.Панье// Красная книга вещей: Словарь. —М.:Экономика,1996. — С. 40—41. — 215 с. —ISBN 5-282-01639-7.
• Буровик К. А.Фижмы// Красная книга вещей: Словарь. —М.:Экономика,1996. — С. 59. — 215 с. —ISBN 5-282-01639-7.
• М. Н. Мерцалова. Костюм разных времён и народов. Т.III-IV. М.-СПб.-2001.
• Кирсанова Р. М.Панье//Костюм в русской художественной культуре 18 — первой половины 20 вв.: Опыт энциклопедии/ под ред.Т. Г. Морозовой,В. Д. Синюкова.—М.:Большая Российская энциклопедия,1995. — С.198.— 383 с.: ил. с. —50 000 экз.—ISBN 5-85270-144-0.