Vespertine

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Текущая версия страницы покане проверяласьопытными участниками и может значительно отличаться отверсии, проверенной 8 октября 2022 года;проверки требуют19 правок.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Vespertine
Обложка альбома Бьорк «Vespertine» (2001)
Студийный альбомБьорк
Дата выпуска 27 августа2001 года
Дата записи 2000
Место записи Испания,Исландия(Рейкьявик),США(Нью-Йорк)
Жанры
Длительность 55:56
Продюсеры
  • Björk
  • Томас Кнак
  • Мартин Консол
  • Мариус де Вриз
Страна Исландия
Язык песен английский
Лейбл One Little Indian Records
ХронологияБьорк
Selmasongs
(2000)		 Vespertine
(2001)		 Greatest Hits
(2002)
СинглысVespertine
  1. «Hidden Place»
    Выпущен: август, 2001
  2. «Pagan Poetry»
    Выпущен: ноябрь, 2001
  3. «Cocoon»
    Выпущен: март, 2002

Vespertine(англ.Вечерний) — четвёртыйстудийный альбомисландскойпевицыБьорк[комм. 1],выпущенный 27 августа 2001 года в Великобритании лейбломOne Little Indian Recordsи в Соединённых Штатах лейбломElektra Entertainment.Работа над альбомом началась во время съёмок фильма «Танцующая в темноте», которые характеризовались конфликтом между ней и режиссёромЛарсом фон Триером.НаVespertineБьорк стремилась передать интимное и домашнее чувство, отклоняясь от более дерзкого звучания её предыдущего студийного альбомаHomogenic(1997 г.).

Музыкальный стиль альбома отразил недавно обнаруженный интерес Бьорк к минимальной и сложнойэлектронной музыкетаких продюсеров, как Opiate, Console и дуэтMatmos,которые все были привлечены для записи альбома. С ростом популярностиNapsterи цифровых загрузок музыки она также сочинила аранжировки с тонкими, «ледяными» звучащими инструментами, качество которых не пострадало бы при загрузке и воспроизведении на компьютере, включаяарфу,челесту,клавикорд,струнныеи изготовленные на заказмузыкальные шкатулки.Благодаря помощи от Matmos Бьорк создала «микробиоты» из различных банальных звуков, таких как перетасовка карт и треск льда. В лирическом плане альбом вращается вокруг тем секса и любви — иногда явно — вдохновленный её тогдашними новыми отношениями сМэтью Барни;другие лирические источники включают поэзиюЭ.Э. Каммингсаи пьеса британского драматургаСары Кейн«Желание».

Vespertineдостиг 19-го места в американском чартеBillboard 200и 8-го места в чарте альбомов Великобритании. Он получил широкое признание критиков, причём похвалы были сосредоточены на его эротическом, интимном настроении и звуковых экспериментах. Альбом появился в списках нескольких изданий лучших альбомов конца десятилетия 2001 года и часто считался лучшим альбомом Бьорк на сегодняшний день. Он был сертифицирован какзолотойв Канаде, Франции и Соединённом Королевстве. СVespertineбыло выпущено трисингла:«Hidden Place», «Pagan Poetry» и «Cocoon». В 2001 году она пригласила Зину Паркинс, Matmos и хор женщин-инуитовотправиться в мировое турне в поддержкуVespertine,которое проходило в театрах и на небольших площадках, отдавая предпочтение акустике, а не количеству зрителей. Была выпущена книга «Björk» одновременно с альбомом, содержащая фотографии певицы на протяжении всей её карьеры.

Предыстория и создание

[править|править код]
Бьорк в своём лебедином платье на73-й церемонии вручения премии «Оскар»25 марта 2001 года. Знаменитый дизайн Марьяна Пейоски должен был сыграть ведущую роль в оформлении и продвижении Vespertine позже в том же году.

Бьорк выпустила свой предыдущий студийный альбомHomogenicв 1997 году. Стиль альбома отличался от двух её предыдущих релизов, которые она описала как «очень эмоционально конфронтационные и […] очень драматичные»[5].Она также описала «All Is Full of Love» — заключительная композицияHomogenic— как первую песню наVespertine,поскольку она противостояла остальной части альбома «агрессивной, мужественной» эстетике[6].В 2000 году она снялась в фильмеЛарса фон Триера«Танцующая в темноте» и сочинила саундтрек к немуSelmasongs.Съёмочный процесс был полон конфликтов. Фон Триер считает, что проблема была двоякой: они оба привыкли быть «диктаторами» над своими продуктами, и Бьорк не могла отделить себя от своего персонажа во время игры[7].Бьорк писала следующее: «он должен уничтожить [своих главных героинь] во время съёмок» и заявила, что она никогда не снимется в ещё одном фильме[7].Её выступление получило высокую оценку: фильм был удостоенЗолотой пальмовой ветвинаКаннском кинофестивале,а она получила награду за лучшую женскую роль. 25 марта 2001 года Бьорк присутствовала на73—й церемонии вручения премии «Оскар»— поскольку песня с саундтрека «I’ve Seen It All» была номинирована налучшую песню к фильму— в платье лебедя, разработанном Марьяном Пейоски, которое вызвало ажиотаж в СМИ и подверглось широкой критике[8].

Пока она работала над фильмом, она также начала продюсировать свой следующий альбом, писать новую музыку и объединяться с новыми сотрудниками. Она сказала, что «Selmasongsбыл дневной работой, аVespertineбыл хобби»[9].Самые ранние сессии проходили в Испании с программистом Джейком Дэвисом[10].Её новые отношения с художникомМэтью Барнии напряжённость во время съёмок «Танцующая в темноте» были названы двумя основными силами, которые сформировали то, что станетVespertine[2].Поскольку процесс съёмок требовал, чтобы она была экстравертом, новая музыка, которую она создавала, стала тихой и спокойной, как способ отвлечься[2].Бьорк поручила Вальгейру Сигурдссону перевезти часть своего студийного оборудования из Исландии в Данию, где снимался фильм «Танцующая в темноте»[2].Живя вКопенгагене,она также связалась с электронным музыкантом Томасом Кнаком (также известным под псевдонимом Opiate), после того как насладилась его альбомом 1999 годаObjects for an Ideal Home[11].Музыкальный вкус Бьорк сместился с «лязга и грохота» и «грохочущеготехно», которые характеризовалиHomogenic[12],когда она устала от «биг-бита»[9].

После Бьорк приступила к созданию пластинки с домашним настроением, включающей «повседневные настроения и повседневные шумы, преобразующиеся в мелодии и ритмы»[12],отсюда и её рабочее названиеDomestika(англ.домоработница)[2].Мариус де Врис рассказал для «Sound on Sound», что проект был продиктован «преобладающей эстетикой домашнего уюта и комфорта», которая «была связана с тем, что Бьорк хотела записать альбом как реакцию на странствия и боль, которые она испытала, создавая „Танцующая в темноте “, и как много это отняло у неё, чтобы сделать запись о месте, куда вы возвращаетесь после того, как долго бродили»[10].Она начала использовать свой лэптоп для написания музыки, иVespertineретроспективно упоминается как «её альбом для лэптопа»[13][14].Для аранжировок струнных и музыкальных шкатулок она использовала программное обеспечениенотный редакторSibelius[15].В Исландии программисты Джейк Дэвис и Мариус де Фриз присоединились к Бьорк для записи, записав ещё несколько композиций в дополнение к девяти уже сведённым[1].Затем она «разбила лагерь […] летом» в City loft в Нью-Йорке и начала работать с арфисткой Зиной Паркинс[1].Бóльшая частьVespertineбыла «составлена, создана и отредактирована» в City loft, в так называемых «сессий Domestika»[1].Некоторые композиции были записаны каковердаббинг«поверх рабского микширования» сессий в Испании[10].Поскольку она хотела писать свои собственные песни с помощью музыкальных шкатулок, Бьорк связалась с компанией по их производству, запросив прозрачныеакриловыекоробки, потому что она хотела, чтобы звук был «как можно более жёстким, как будто он был заморожен»[16].Бьорк решила использовать инструменты, звучание которых не будет нарушено при загрузке с таких сайтов, какNapster[13].Она объяснила:

Я использую микро-ритмы, много шепчущего вокала, который, на мой взгляд, звучит потрясающе, когда его загружают из-за секретности среды. Единственными акустическими инструментами, которые я бы использовала, были бы те, которые хорошо звучат после загрузки, то есть арфа, музыкальная шкатулка, челеста и клавикорд. Это отважные звуки. […] И строки […] оказались более панорамными текстурами на заднем плане. Всё дело в том, чтобы быть в маленьком домике, одному. […] Струнные были бы похожи на белые горы снаружи[13].

ВHomogenicкаждая композиция была построена вокруг громкого ритма, но вVespertineБьорк хотела создать «микрокосмос из тридцати или сорока взаимодействующих ударов»[17].Чтобы сделать это, она записала шумы вокруг своего дома, чтобы сделать из них ритмы. Как только песни были почти закончены, Бьорк связалась с дуэтомMatmos,которых она считала «виртуозами» в этой области, и отправила им различные песни для работы[17].Среди прочего, они добавили ритмы, создаваемые шумом дробящегося льда и перетасовкой карт. В своём документальном фильмеMinusculeБьорк объяснила, что этот процесс состоял в том, чтобы «взять что-то очень крошечное и увеличить его до большого», намереваясь передать «ощущение, что вам рассказали секрет», которое также присутствует намикрофотографиях[17].Мариус де Фриз и Бьорк сделали бóльшую частьзвукового дизайнавVespertineс помощью текстового синтезатора под названием Supercollider. Хотя он описал это как «ужасное и непроницаемое, как только вы впервые его получите», де Врис признал следующее: «есть что-то в вводе команд и прослушивании исходящих шумов, что сильно отличается от настройки ручек, и это действительно ведёт вас в неожиданных направлениях. Это способ нарушить нормальную связь между вами и звукообразующим оборудованием»[10].

Отношения Бьорк с Барни повлияли на первую в плане текстов песен: они стали более интимными, подробными и откровенными, в отличие от её прошлых работ[18].Конкретный пример — песня «Cocoon», который является откровенно сексуальным[9].Возможная смена названия пластинки раскрывает её меняющуюся природу. Писатель и критик Марк Пытлик отмечает, что «там, где [Domestika] означала сосредоточение на извлечении магии из банальностей повседневной жизни, [Vespertine] […] предложил создание магии с помощью гораздо более мощных сил. В прекрасном стиле Бьорк намеревалась написать альбом о приготовлении сэндвичей[комм. 2].В итоге у неё получился альбом о занятиях сексом»[18].Стилистическим предшественником было её стихотворение «Techno Prayer», опубликованное в журнале «Details» в июле 1996 года, которое позже будет использовано как часть текста песни «All Neon Like». В нём были представлены тематические идеи, такие как создание коконов и плетение нитей, которые она позже исследует наVespertine[19].

«Heirloom» была существующим инструментальным треком под названием «Crabcraft» электронного музыканта Console с его альбома 1998 годаRocket in the Pocket.Бьорк связалась с Console в начале 2000 года, и они встретились в Лондоне; затем она поверх песни добавила свой вокал[20].«Undo» была написана во время двухнедельной сессии с Кнаком в январе того же года вРейкьявике.Бьорк записала свой вокал поверх минималистской ритмической основы Кнака, а несколько месяцев спустя она добавила полный хор и струнную секцию[20][21].«Cocoon», также спродюсированный Кнаком, была одной из последних песен, написанных для альбома; его мелодия внезапно пришла Бьорк в голову, и она связалась с ним[21].Кнак воспользовался этим как шансом сделать более минималистичный трек, похожий на его собственные релизы[21].Его оригинальная обработка «Cocoon», сделанная с помощью Ensoniq ASR-10, оказалась относительно неповреждённой в окончательной версии[21].Бьорк также работала с Богданом Рачински над песней «Who Is It», но песня не соответствовала направлению записи и впоследствии была включена в альбомMedúlla[21].

В интервью дляThe Pitchfork Reviewв 2015 году Бьорк выразила разочарование по поводу отсутствия признания всей её работы надVespertineи другими альбомами[22][23].Она сказала следующее:

Я исполнила 80 % ритмов наVespertine,и мне потребовалось три года, чтобы поработать над этим альбомом, потому что всё это были микробы — это было похоже на огромную вышивку. Matmos пришли за последние две недели и добавили перкуссию поверх песен, но они не исполнили ни одной из основных частей, и везде им приписывают, что они сделали весь альбом. Дрю Дэниел [из Matmos] — мой близкий друг, и в каждом интервью, которое он давал, он исправлял это. И они даже не слушают его. Это действительно странно[23].

Композиция

[править|править код]

Бьорк заявила, что хотела, чтобы альбом звучал как «современнаякамерная музыка», имея в виду времена, когда «самая идеальная музыкальная обстановка была дома, где люди играли друг для друга на арфах»[24][25].Она утверждала, что с популярностью таких фестивалей, какВудсток,ситуация стала «противоположной», и что с появлением Napster, интернета, цифровой загрузки музыки и DVD «мы прошли полный круг, и самая идеальная музыкальная ситуация сейчас […] вернулась домой»[25].Она также считает, чтоVespertineпротивоположен её предыдущему студийному альбомуHomogenic,первая — замкнутая, тихая зимняя пластинка; вторая — громкая, драматичная летняя пластинка[5].Писатель и критик Марк Пытлик пишет: «её аппетит к громкому техно был, по крайней мере временно, подавлен стремлением к резким мелодиям и минималистичному производству»[12].Хотя в целом альбом считаетсяэлектронным,как и другие релизы Бьорк, критикам было трудно классифицироватьVespertineв рамках музыкального жанра. Альбом — и работа Бьорк в целом — считаетсяарт-попом[26].ВOrlando Weeklyписали, что с альбомом Бьорк «[продвинул] своймодернистскийарт-поп дальше в абстракцию»[27].Музыкальные журналисты отметилиэкспериментальныйхарактер записи[28][29].По словам Джозефа Хейла изTiny Mix Tapes,музыка наVespertine«наконец-то оправдала свой сомнительный лейбл „трип-хоп “» и описал его как комбинацию «психоделическоготехно,камерной, и хоральной музыки вместе в модальные конструкции, которые набухали и убывали, как эмоции (или как эффект отпсилоцибина)»[30].Эта музыка также была признанапсиходелическойгазетойThe Dallas Morning Newsи американским критикомДжимом Дерогатисом[31][32].Дэвид Фрике изRolling Stoneписал: «Vespertine— самый близкий из всех поп-вокальных альбомов к роскошному дзену новогоминималистского техно»[33].Бьорк также описала альбом как «более электроннуюфолк-музыку»[12],а Джейсон Киллингсворт изPasteназвал альбом «жемчужинойфолктроники»[34].МузыкаVespertineтакже была классифицирована какэмбиент[35][36],иглитч-поп[37][38],с выступлением Бьорк, описанным как «арт-рок»-выступление певицы[39].

СтилистическиVespertineвключает в себя элементы какакадемической,так итанцевальной музыки[40].Например, хоровая и струнная инструментовка и арфы наводит на мысль омузыке эпохи романтизма,в то время как «синтезированная звучание клавишных, эффекты фильтрации и сложные ударные звуки» являются элементами, характерными длятанцевальной поп-музыки[40].По словам Николы Диббен:

… то, как классические и танцевальные элементы расположены рядом друг с другом как часть одной и той же текстуры, опосредует отношения между ними: показано, что духовное и чувственное совместимы, возможно, даже предполагая, что чувственное духовно, и что оно может способствовать трансценденции и, следовательно, предоставить доступ к утопическому миру[40].

Vespertineтакже характеризуется «одержимостью звуковыми следами аналоговой технологии, то есть повсеместным использованиемзвуковых петель,статического ибелого шума— несмотря на очевидную цифровую ориентацию электроники XXI века»[41].В отличие от предыдущих альбомов, таких какDebutиPost,«электронные звуки являются нормой, а акустические звуки становятся междометиями»[41].Голос Бьорк используется в качестве дополнения к «сложным электронным текстурам»[41].Её вокал часто кажется записанным близко к микрофону и с небольшой обработкой, и поётся иногда «неустойчивым шёпотом», передавая ощущение непосредственной близости и ограниченного пространства, подходящего для интимной лирики[42].

Песни

[править|править код]

Альбом открывается песней «Hidden Place», в которой есть секциясопранои струнные, «поверх тёплой, интимной мелодии»[43].Майкл Хаббард изmusicOMHсчёл, что композиция напоминает «Hunter» изHomogenic,но менее сосредоточен на ритмах[43].Журнал «NME» охарактеризовал жанр песни какпрогрессивный фолк[44],в то время как вDrowned in Soundписали, что этоэлектро[45].Бьорк поёт о том, «как два человека могут создать рай, просто объединившись», как она произносит: «I’m so close to tears/And so close to/Simply calling you up/And simply suggesting/We go to that hidden place»[46].«Cocoon» «основан на исследовательской басовой линии и ритмах, которые звучат как прикосновение пальцев к коже»[47].Обсуждая природуглитчав композиции, Бьорк сказал: «когда вы берёте технологию и используете области, где она ломается, где она неисправна, вы входите в таинственную зону, где вы не можете её контролировать»[48].Лирически вращаясь вокруг занятий сексом, песня чередуется междуметафорамитипа «Who would have known/That a boy like him/Would have entered me lightly/Restoring my blisses», и явные строки, такие как «He slides inside/Half awake, half asleep» и «Gorgeousness/He’s still inside me»[47].По словам Майкла Крэгга изThe Guardian,песня «лучше всего отражает ощущение альбома с тяжёлыми вéками, посткоитальной спячки»[47].Бьорк поёт в песне хриплым, «шепчущим, почти надтреснутым фальцетом»[47].

Песня «It’s Not Up to You» была описана как «головокружительная баллада» и песня, которая поднимает альбом вверх[49].Майкл Паолетта изBillboardописал песню как «меланхолическая»[46].Тексты в ней посвящены «любви к неизвестным устройствам, кульминацией которых являются „идеальные дни “»[50]и «мольбам найти красоту в неожиданных местах»[51].«Ласкающая лирика» в «Undo» уверяет, что: «It’s not meant to be a strife/It’s not meant to be a struggle uphill»[52].Биограф Марк Пытлик пишет: «„Undo “— это протянутая рука, обнадеживающее напоминание о том, что всё может случиться, как только вы это позволите. Если вам больно, отмените это, предлагает Бьорк, без намека на неискренность в её голосе, над поднимающимися струнами и растущим хором»[53].«Pagan Poetry» — это песня «с брызгами арфы», посвящённаянеразделенной любви[46][54].Композиция строится медленно, «с Бьорк, стенающей над набухающими клавишными крещендо», пока на четырёхминутной отметке «вся музыка не стихает, оставляя Бьорк совершенно обнажённой», когда она поет «I love him, I love him/I love him, I love him/I love him, I love him»[55].В песне также присутствует «флотилия музыкальных шкатулок с оттенком азиатской чайной»[33].Инструментальная интерлюдия «Frosti» была описана как «металлическая тундра»[56].Его звук исходит из музыкальной шкатулки[57],создавая интимный, сказочный эффект[28].

«Frosti» переходит в «Aurora», в то время как слышен «тёплый, слегка хрустящий звук»[58].Это семплы звука ходьбы по снегу — работа Matmos —, повторно присвоенная как «слегка изменяющийся ритм песни»[58].«Aurora» была описана как «нечто, что привлекает детское воображение» и обладает «волшебным и воздушным качеством»[59].В тексте песни она обращается к богине природы[59]и поёт о «буквальном растворении в удовольствии», когда она «молится о том, чтобы стать единым целым с чистым цветомсеверного сияния»[33].Одна из самых задумчивых композиций Бьорк, «An Echo, a Stain», подкреплена ползучей хоральной линией и грызущими щелчками, а также содержит «неразрешённое, зловещее напряжение», что нетипично для её стиля письма[60].Бóльшая часть текста песни напрямую связана с определёнными моментами в пьесеСары Кейн1998 года «Желание», её мрачные моменты, настолько, что она называлась «Crave» (сангл. — «Желание») до последней минуты[60].«Sun in My Mouth» — это адаптация стихотворенияE.E. Каммингса«I will wade out/Till my thighs are steeped in burning flowers», с акцентом на вокал и аккомпанемент, обеспечиваемый струнным оркестром, арфой и мягкой электроникой[35].Текст песни был сочтён «поразительным намеком намастурбацию», расположенным «в фантастических образах горящих цветов, морских девушек, тьмы и солнца»[59].Эта композиция и альбом в целом, есть «громкое послание сексуального освобождения», которое усиливает «сопротивление Бьорк социально сконструированным категориям пола», что породило анализ, связывающий его с эссеДонны Харауэй1983 года «Манифест киборга»[59].

«Heirloom» меняется «между тем, что звучит как предустановленнаясамбана старинном органе Вурлитцера, и стремительнымибрейкбитами,и украшена инвертированными синтезаторами и аналоговыми клавишными»[61].Текст песни рассказывает «нечёткую историю» оповторяющемся сне[46],в то время как «[уподобляя] искусство пения глотанию и выдыханию „светящихся огней “», как поёт Бьорк: «During the night/They do a trapeze walk/Until they’re in the sky/Right above my bed»[33].РежиссёрХармони Кориннаписала текст песни «Harm of Will». В обзоре на альбом журналSlateотметилминималистскийхарактер трека, указав на отсутствиехука,ритма имелодии[62].Это медленная песня, как и заключительный трек «Unison»[63].Последний «[содержит] рефрен, непосредственно вдохновлённый опытом [Бьорк] в „Танцующей в темноте “, и здоровую порцию скромного юмора, призванного уравновесить баланс»[53].Он «объединяет ритмы и струны в финальном крещендо, которому также удаётся включить немногоджангл-музыки»[64].

Образ

[править|править код]

Музыкальные видеоклипы

[править|править код]
Иллюстрации фауныЭрнста Геккеля,в том числе те, что изображены выше, использовались в качестве фона во время мирового тура в поддержкуVespertine[65][66]

Как только альбом был закончен, Бьорк написаламанифест,описывающий очень замкнутого вымышленного персонажа, «персонажа, который сделалVespertine», и отправила его M/M (Paris),Нику НайтуиЭйко Исиоке[67].Они сняли музыкальные клипы для песен «Hidden Place», «Pagan Poetry» и «Cocoon» соответственно[67].Это был режиссёрский дебют тройки. Бьорк сказала следующее:

Vespertine— это альбом, созданный персонажем, который очень замкнут (sic). И речь идёт о вселенной внутри каждого человека. На этот раз я хотел убедиться, что пейзаж в песнях не похож на гору, город или что-то снаружи, это внутри, поэтому он очень имманентный. Так что я думаю, что все три видео таковые. […] Вроде того, как вы общаетесь с миром очень интимным, личным способом[67].

Музыкальное видео на песню «Hidden Place» было снято режиссёрами Инес ван Ламсвирде и Винодом Матадином, а также сорежиссёром M/M (Paris). Он был снят в Лондоне в течение четырёх дней в феврале 2001 года[1].Первоначально планировалось, что это будет песня из саундтрекаSelmasongs,но Бьорк посчитала, что проект больше подходит дляVespertine[68].Видео состоит из снимковкрупным планом,охватывающих лицо Бьорк, когда жидкости входят и выходят из её лицевых отверстий. M/M (Paris) объяснил концепцию видео:

Мы всегда хотели сблизиться с ней как насколько это возможно, так как все мы чувствовали, что её никогда не изображали «настоящей» и красивой женщиной, какой она является. Это какое-тотабу— наблюдать за поп-звездой без макияжа с расстояния в полдюйма. Тогда идея жидкости работает как визуализация всех возможных эмоций, пульсирующих и циркулирующих в её очень занятом мозгу. Идея цикла также была главной для нас, пытаясь продлить обычные временные рамки сверхбыстрого редактирования поп-видео, сделать его гипнотизирующим, завораживающим и раздражающим, как вечно горящий камин[68].

Ник Найт, который ранее делал обложку дляHomogenic,снял музыкальное видео для «Pagan Poetry»[69].В видео повествуется о женщине, готовящейся к браку и к своему возлюбленному, когда она пришивает свадебное платье к своей коже. Поскольку Бьорк попросила его снять видео о её личной жизни, Найт дал ей видеокамеру и попросил её снять свои собственные интимные сцены[70].Снимки прокалываемой кожи также были записаны с помощью этой камеры; людьми, которым сделали пирсинг, были пять женщин, которые «увлекались субкультурой и пирсингом», и сама Бьорк, которая проколола только ухо[70].Эти первые две трети видео содержат большое количествопостпродакшнаПитера Марина, который придал изображению абстрактный эффектакварели.Снимки Бьорк в свадебном платье топлесс отАлександра Маккуинабыли сняты в форматеsuper 35.Основная идея музыкального видео заключалась в следующем: «сделать что-то с движущимся изображением, которое было бы зеркалом того, что происходило в музыкальном плане»[70].Несмотря на то, что музыкальное видео было хорошо воспринято критиками, оно было весьма спорным и было запрещено наMTVв 2001 году[71][72].

Музыкальное видео на песню «Cocoon» было снято режиссёром Эйко Исиокой в апреле 2001 года в Нью-Йорке[1].Одно из самыхавангардныхмузыкальных видео Бьорк, оно: «играет сминималистичнымбелым цветом как для костюма, так и для обесцвеченных бровей, рассматривая Бьорк какгейшу,чей макияж распространяется на всё её обнажённое тело»[73].Красные нити выходят из её сосков и циркулируют между грудями и носом, наконец окутывая еёкоконом[73].Бьорк на самом деле была одета в очень облегающий костюм[74].Хотя и не столь спорный, как музыкальное видео «Pagan Poetry», он всё ещё был запрещён на MTV[75].Три музыкальных клипа были включены в DVD-дискиVolumen Plus(2002 г.) иGreatest Hits — Volumen 1993—2003(2002 г.)[76][77].

Художественное оформление

[править|править код]
Тони Робер-Флёри(1837—1911 гг..), Леда. Некоторые считают, что художественные работы и продвижениеVespertineнапоминают мифическую историюЛеды и Лебедя

Неземное оформление альбома отражает его «деликатность и интровертную романтику»[78].Обложка, снятая Инес ван Ламсвирде и Винодом Матадином вЛос-Анджелесе,Калифорния, представляет собой чёрно-белую фотографию Бьорк, лежащей на узорчатой земле рядом с бассейном, прикрывающей глаза от солнца и одетой в лебединое платье Марьян Пейоски, которое вызвало ажиотаж на 73-й церемонии вручения премии «Оскар»[79].Дуэт M/M (Paris), известный применением и интеграцией своих работ на фотографиях (так называемыйdessin dans l’image,или «рисунки на картинке»)[80],проиллюстрировал обложку, с изображением лебедя и названием альбома с перьями. Бьорк считала, что лебеди воплощают музыкуVespertine,описывая их как «белых, спортивных зимних птиц» и «очень романтичных»[81].Vespertineпришёл с буклетом художественных работ M/M (Paris)[82].

Майкл Хаббард изmusicOMHположительно отозвался об этом, написав: «корешок диска полностью белый, в то время как остальная часть обложки украшена инновационными фотографиями и иллюстрациями, подготавливающими слушателя ещё до того, как он услышит альбом, к чему-то совершенно особенному»[43].Джейсон Киллингсворт изPasteписал: «когда я вижу лебедя, мой взгляд скользит мимо его клюва к этим мягким белым перьям, напоминая мягкость и тепло пухового одеяла. Перья такие белые, что напоминают чистоту свежевыпавшего снега, покрывающего землю снаружи, пока вы потягиваете кофе у огня, обхватив обеими руками тёплую керамическую отделку кружки»[34].

Академик Никола Диббен сравнила художественные работы и промоушенVespertineс изображениями греческого мифа оЛеде и Лебеде,подчеркнув эротический подтекст обоих. Она заявила:

ОбложкаVespertine[…] исследует темуличной идентичностис помощью визуальных средств: поэтому Бьорк изображена в чёрно-белом цвете, с затенёнными глазами, слегка приоткрытыми губами в безошибочно эротической позе. Однако впервые в этом контексте она не смотрит прямо в глаза зрителю. Вместо этого наложенное изображение лебедя создает защитный экран между Бьорк и зрителем. И эта фотография, и последующие появления Бьорк на рекламных мероприятиях в костюме лебедя метонимически напоминают не только мифическую фигуруЛеды,но, в частности, знакомую легенду, в которой она меняет своего мужа, спартанского короляТиндарея,на БогаЗевса,когда он приближается к ней в переодетом виде. Как и в других визуальных представлениях этого мифа, вплетённые тела Леды и лебедя позволяют представить эротическую близость, которая оказалась бы неприемлемой, если бы была реализована более буквальным образом[40].

Выпуск и продвижение

[править|править код]

Коммерческий успех

[править|править код]

К сентябрю 2001 года альбом занял 19-е место вBillboard 200и первое место в чартеTop Electronic Albums,а руководитель One Little Indian Дерек Биркет заявил, что альбом был продан тиражом более 1,2 миллиона копий только в Европе[83].В том же месяце альбом также занял первое место в чартах альбомов Исландии, Швеции, Дании, Франции, Норвегии[84]и в чартеEuropean Top 100 Albums[85].Кроме того,Vespertineвошел в топ-10 Канады, Италии, Германии, Японии, Соединённого Королевства, Финляндии, Бельгии, Швейцарии, Швеции, Австрии и Австралии[86][87][88][89].Альбом получил золотой статус в Канаде, Франции, Швейцарии и Соединённом Королевстве.

Ведущий сингл «Hidden Place» достиг верхней строчки чартов синглов в Испании[90],также войдя в топ-40 в Соединённом Королевстве[91],Канаде[92],Италии, Дании, Норвегии, Финляндии, Бельгии и Франции[93].После выпуска альбома песня «Pagan Poetry» также хорошо была воспринята в Испании, войдя во французский чарт под номером 49 и британский чарт под номером 38[90][91][94].«Cocoon» показал более плохие результаты, заняв 61-е место во Франции и 35-е место в Соединённом Королевстве[91][95].

Отзывы критиков

[править|править код]
Рецензии
Совокупная оценка
ИсточникОценка
Metacritic88/100[96]
Оценки критиков
ИсточникОценка
AllMusic4,5 из 5 звёзд4,5 из 5 звёзд4,5 из 5 звёзд4,5 из 5 звёзд4,5 из 5 звёзд[28]
Entertainment WeeklyB+[97]
The Guardian4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд[98]
Los Angeles Times4 из 4 звёзд4 из 4 звёзд4 из 4 звёзд4 из 4 звёзд[99]
NME8/10[100]
Pitchfork7.2/10[61]
Q4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд[101]
Rolling Stone4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд[33]
The Rolling Stone Album Guide4,5 из 5 звёзд4,5 из 5 звёзд4,5 из 5 звёзд4,5 из 5 звёзд4,5 из 5 звёзд[102]
The Village VoiceA−[103]

После выпускаVespertineполучил всеобщее признаниемузыкальных критиков.На сайтеMetacritic,который присваиваетнормализованныйрейтинг из 100 рецензиям основных критиков, альбом получилсреднийбалл 88, основанный на 28 рецензиях[96].Хизер Фарес изAllMusicназвала его «альбомом, воспевающим мир и покой», хваля его за то, что он доказал, что «близость может быть такой же неотразимой, как и более громкие эмоции»[28].Энтони Кэрью изAboutдал альбому наивысшую оценку и сказал, что это «вполне возможно, лучший альбом нулевых»[104].Он считал, что альбом отражает «цифровую эпоху [которая] только что наступила в сфере записанной музыки» в начале 2000-х, отметив, что это «не просто продукт этого дивного нового не-мира, но полностью информированный этим»[104].Кит Фиппс изThe A.V. Clubпрокомментировал альбом как: «одновременно вневременной и актуальный, авангардное исследование классических тем в электронной поп-музыке»[105].Дэвид Фрике изRolling Stoneсчитает, чтоVespertine— это «звучание и чувства женщины, ликующей от силы и возможностей своего дара, той, которая наконец поняла, как расти, не старея»[33].В более позднем обзоре дляThe New Rolling Stone Album GuideДуглас Уолк описал альбом как «банкет в зале личной эротики Бьорк» и заявил что «это не материал радиохитов, но музыка потрясающая»[102].

Восторженный отзыв писали вThe Wire,в котором говорилось следующее: «В конце концов,Vespertineсовершает своё волшебство, осмеливаясь идти в места более очевидные и более человечные, чем можно было когда-либо ожидать»[50].Назвав его «одним из самых впечатляющих и сплочённых» альбомов года, вTiny Mix Tapesсочли, чтоVespertineнаиболее эффективно используетстудиюБьорк в качестве инструмента[106].Саймон Рейнольдспохвалил его вUncut,сказав [Это было] «её лучшее, это напоминает мне о Стране чудес Джека Фроста в стилеCocteau Twinsпримерно в песне „In the Gold Dust Rush “, о украшенной драгоценными камнями холодностиSiouxsie and the BansheesоколоA Kiss in the Dreamhouse.Сверкающий звук соответствует идее альбома о внутреннем богатстве, сокровище, которое люди прячут внутри»[107].Кэти Уиддер, рецензентPopMatters,считала альбом шедевром, заявив, что он бросил вызов преобладающим теориям рок-музыки и гендера, в частности заявлению, сделанному Саймоном Рейнольдсом и Джой Пресс в нашумевшей книге «Сексуальные восстания: гендер, восстание и рок-н-ролл»: «женщины захватили рок-н-ролл и узурпировали его в своих собственных выразительных целях, но нам ещё предстоит увидеть радикальную феминизацию самого рока»[108].Крис Смит из журналаStylusпохвалил альбом за его нюансы и деликатность, описав его звуковую палитру как «глоток свежего воздуха»[36].Отметив, чтоVespertineпоказала более зрелую сторону себя, Майкл Хаббард изmusicOMHнаписал, что «похоже, Бьорк выросла […]; хотя это было бы жаль, это также увлекательно для всех, кто любит её музыку. Она — легенда своего времени»[43].

Майкл Паолетта изBillboardпохвалилVespertineза его «позитивную [интроверсию]», чувствуя, что некоторые треки «обладают силой вызывать слёзы (радости и боли) на глазах»[46].В журналеQтакже похвалил альбом, заявив, что он «спокойно доказывает, что передовое производство и человеческий контакт не являются взаимоисключающими»[101].Американскому музыкальному журналистуРоберту Кристгаупонравилась центральная тема альбома — секс, и он написал следующее: «когда она начинает петь сопрано на твоей заднице, ты можешь обвинить её в духовности»[103].Более тёплый отзыв был от Райана Шрайбера изPitchfork,который посчитал, что: «несмотря на бесспорную красоту,Vespertineне даёт электронной музыке того толчка вперёд, который она получила на предыдущих альбомах Бьорк»[61].Однако позжеPitchforkназвалVespertine92-м лучшим альбомом 2000-х годов[109].Дэвид Браун изEntertainment Weeklyсказал, что «её тексты иногда погружаются в глубокий конец» и «её голос временами жёсткий», хотя он также написал: «когда всё это объединяется, […] Бьорк и её коллеги по электронике создают движущиеся межпланетные хоралы»[97].ВAlmost Coolписали: «если есть один вопрос, который нужно поднять с альбомом, дело в том, что всё это просто настолько пышно и красиво, что на некоторых уровнях это не возбуждает»[110].Различные обзоры назвали лучший альбомVespertineБьорк на сегодняшний день, включаяA.V. Club[105],Rolling Stone[33],About[104],иPopMatters[108].

Награждения

[править|править код]

Список композиций

[править|править код]
№НазваниеТекст песниМузыкаПродюсерДлительность
1.«Hidden Place»BjörkBjörkBjörk5:29
2.«Cocoon»BjörkBjörk, Thomas KnakBjörk, Thomas Knak4:27
3.«It's Not Up to You»BjörkBjörkBjörk5:09
4.«Undo»BjörkBjörk, Thomas KnakBjörk5:38
5.«Pagan Poetry»BjörkBjörkBjörk5:14
6.«Frosti»BjörkBjörk1:59
7.«Aurora»BjörkBjörkBjörk4:39
8.«An Echo, a Stain»BjörkBjörk, Guy SigsworthBjörk4:04
9.«Sun in My Mouth»E.E. CummingsBjörk, Guy SigsworthBjörk2:40
10.«Heirloom»BjörkBjörk, Martin ConsoleBjörk, Martin Console5:12
11.«Harm of Will»Björk,Harmony KorineBjörk, Guy SigsworthBjörk4:37
12.«Unison»BjörkBjörkBjörk6:48
13.«Generous Palmstroke» (Japanese bonus track)BjörkBjörk,Zeena ParkinsBjörk, Marius de Vries4:24

Позиции в чартах

[править|править код]

Сертификации и продажи

[править|править код]
Сертификации и продажиVespertine
Регион Сертификация Продажи
Канада(Music Canada)[137] Золотой 50 000^
Франция(SNEP)[138] Золотой 100 000*
Япония(RIAJ)[140] Золотой 124,550[139]
Испания(PROMUSICAE)[141] Золотой 50 000^
Швейцария(IFPISwitzerland)[142] Золотой 20 000^
Великобритания(BPI)[143] Золотой 100 000^
США — 402,000[144]

*Данные о продажах приведены только на основе сертификации.
^Данные о тиражах приведены только на основе сертификации.

Комментарии

[править|править код]
  1. ↑Vespertineофициально считается её четвёртым сольным альбомом[1][2].Но если принять во внимание её ювенилийскийодноимённый релиз1977 года, то это её пятый сольный студийный альбом[3].Альбом также можно считать шестым, добавив в списокGling-Gló,сотрудничество 1990 года стрио Гудмундаром Ингольфссонаром[4].
  2. ↑Ссылаясь на интервью с «NME» в 2001 году, во время которого Бьорк сказала: «это […] музыка для дома. Банально создавать саундтрек для приготовления бутерброда, но мне это очень нравится»[9].

Примечания

[править|править код]
  1. ↑123456Vespertine Special(англ.).bjork.Дата обращения: 2 января 2015. Архивировано изоригинала2 августа 2002 года.
  2. ↑12345Pytlik, 2003,p. 155
  3. ↑Layne, JoslynBjörk Gudmundsdóttir – Björk Gudmundsdóttir(англ.).AllMusic.Дата обращения: 9 сентября 2016.Архивировано19 апреля 2022 года.
  4. ↑Perlich, Tim (1993-11-01). "Björk's brilliant Debut bridges Jazz and Pop".Now(англ.).
  5. ↑12björk: in focus(англ.).MTV(март 2001). Дата обращения: 27 апреля 2016. Архивировано изоригинала19 марта 2005 года.
  6. ↑GH&FT special: All Is Full of Love(англ.).bjork.Дата обращения: 25 ноября 2014.Архивировано21 августа 2006 года.
  7. ↑12Heath, ChrisLars and His Real Girls(англ.).GQ(17 октября 2011). Дата обращения: 7 июля 2011.Архивировано18 декабря 2014 года.
  8. ↑Levy, Emanuel.All about Oscar: the history and politics of the Academy Awards:[англ.].— Continuum International Publishing Group, 2003-01-14. — P. 24. —ISBN 978-0-8264-1452-6.Архивная копияот 12 декабря 2023 наWayback MachineИсточник.Дата обращения: 17 января 2022. Архивировано 17 января 2022 года.
  9. ↑1234"The Twilight World of Björk".NME(англ.).2001-08-11.
  10. ↑1234Tom, Flint (November 2001)."Musical Differences".Sound on Sound(англ.).Архивировано изоригинала26 апреля 2016.Дата обращения:17 апреля 2016.
  11. ↑Pytlik, 2003,p. 156
  12. ↑1234Pytlik, 2003,p. 159
  13. ↑123Toop, David (September 2001). "The Twilight World of Björk".The Wire(англ.).
  14. ↑Mac, Sam C. (2015-01-20)."Björk: Vulnicura".Slant Magazine(англ.).Архивировано24 мая 2016.Дата обращения:13 апреля 2016.
  15. ↑"Beat Manifestos: Björk".Wired(англ.).May 2002. Архивировано изоригинала27 февраля 2010.Дата обращения:3 марта 2016.
  16. ↑GH&FT special: Pagan Poetry(англ.).bjork.Дата обращения: 31 июля 2014. Архивировано изоригинала27 февраля 2010 года.
  17. ↑123Gestsdóttir, R. (Director). (2003).Minuscule[Documentary]. One Little Indian
  18. ↑12Pytlik, 2003,p. 160
  19. ↑Pytlik, 2003,p. 170
  20. ↑12Pytlik, 2003,p. 161
  21. ↑12345Pytlik, 2003,p. 162
  22. ↑Wickman, ForrestIt's Not Just Björk: Women Are Tired of Not Getting Credit for Their Own Music(англ.).Slate(22 января 2015). Дата обращения: 3 марта 2016.Архивировано20 октября 2018 года.
  23. ↑12Hopper, Jessica.The Invisible Woman: A Conversation with Björk:[англ.].— 2015-04-21. — P. 38–51. —ISBN 978-0-9913992-4-6.Архивная копияот 8 марта 2016 наWayback MachineИсточник.Дата обращения: 17 января 2022. Архивировано 8 марта 2016 года.
  24. ↑Harris, John (August 2001). "I don't like rock".Q(англ.).ISBN978-0-417-08084-0.
  25. ↑12Martin, Bill.Avant Rock: Experimental Music from the Beatles to Bjork:[англ.].— Open Court, 2002-02-12. — P. 157. —ISBN 978-0-8126-9500-7.Архивная копияот 12 декабря 2023 наWayback MachineИсточник.Дата обращения: 17 января 2022. Архивировано 17 января 2022 года.
  26. ↑Coleman, Nick (2003-08-31). "Live Box".The Independent(англ.).
  27. ↑"Review – Vespertine".Orlando Weekly(англ.).2001-09-20.Архивировано6 марта 2016.Дата обращения:3 марта 2016.{{cite news}}:Указан более чем один параметр|accessdate=and|access-date=(справка)
  28. ↑1234Phares, HeatherVespertine – Björk(англ.).AllMusic.Дата обращения: 7 октября 2011.Архивировано29 февраля 2016 года.
  29. ↑100 Best Albums of the 2000s: Bjork, 'Vespertine'(англ.).Rolling Stone(18 июля 2011). Дата обращения: 9 июля 2014.Архивировано7 ноября 2017 года.
  30. ↑Favorite 100 Albums of 2000–2009: 60–41(англ.).Tiny Mix Tapes(февраль 2010). Дата обращения: 31 декабря 2014.Архивировано21 февраля 2015 года.
  31. ↑"Björk –" Vespertine "(Elektra)".The Dallas Morning News(англ.).2001-06-30.
  32. ↑DeRogatis, Jim.Turn on Your Mind: Four Decades of Great Psychedelic Rock:[англ.].— Hal Leonard Corporation, 2003-01-01. — P. 578. —ISBN 978-0-634-05548-5.Архивная копияот 12 декабря 2023 наWayback MachineИсточник.Дата обращения: 17 января 2022. Архивировано 18 января 2022 года.
  33. ↑1234567Fricke, DavidVespertine(англ.).Rolling Stone(20 августа 2001). Дата обращения: 28 апреля 2012.Архивировано23 января 2017 года.
  34. ↑12Killingsworth, Jason.The 50 Best Albums of the Decade (2000–2009)(англ.).Paste(2 ноября 2009). Дата обращения: 17 января 2022.Архивировано7 июля 2011 года.
  35. ↑12Flajšar, Jirí.Words into Pictures: E. E. Cummings' Art Across Borders:[англ.]/ Jirí Flajšar, Zénó Vernyik. — Cambridge Scholars Publishing, 2007-11-01. — P. 180. —ISBN 978-1-84718-335-4.
  36. ↑12Smith, ChrisBjörk – Vespertine(англ.).Stylus Magazine(1 сентября 2003). Дата обращения: 4 мая 2016. Архивировано изоригинала10 мая 2012 года.
  37. ↑Plagenhoef, Scott.Björk: Debut Live / Post Live / Homogenic Live / Vespertine Live(англ.).Pitchfork(9 июня 2004). — «Live,Vespertinés glitch-pop nuances are magnified, the choir is less cloying, and the music box melodies are more embraceable.» Дата обращения: 9 июля 2014.Архивировано18 марта 2017 года.
  38. ↑Gittins & Hoard, 2004,p. 120.
  39. ↑Liu, JonathanBjörk: Still Weird After All These Years(англ.).The New York Observer(5 января 2007). — «...morphed into the art-rock torch singer of 2001'sVespertine...» Дата обращения: 24 февраля 2015.Архивировано25 февраля 2015 года.
  40. ↑1234Dibben, Nicola (March 2006). "Subjectivity and the Construction of Emotion in the Music of Björk".Music Analysis(англ.).25(1—2): 171—197.doi:10.1111/j.1468-2249.2006.00237.x.
  41. ↑123Howe, Blake.The Oxford Handbook of Music and Disability Studies:[англ.]/ Blake Howe, Stephanie Jensen-Moulton, Neil Lerner…[et al.].— Oxford University Press, 2015-10-15. — P. 162. —ISBN 978-0-19-933144-4.Архивная копияот 12 декабря 2023 наWayback MachineИсточник.Дата обращения: 17 января 2022. Архивировано 28 декабря 2021 года.
  42. ↑Born, Georgina.Music, Sound and Space: Transformations of Public and Private Experience:[англ.].— Cambridge University Press, 2013-01-17. — P. 99–100. —ISBN 978-1-107-50412-7.Архивная копияот 12 декабря 2023 наWayback MachineИсточник.Дата обращения: 17 января 2022. Архивировано 28 декабря 2021 года.
  43. ↑1234Hubbard, Michael.Björk – Vespertine(англ.).musicOMH(27 августа 2001). Дата обращения: 17 января 2022.Архивировано17 января 2022 года.
  44. ↑Dalton, StephenBjork: Hidden Place(англ.).NME(25 июля 2001). Дата обращения: 31 июля 2014.Архивировано4 марта 2016 года.
  45. ↑Merryweather, DavidSingle Review: Björk – Hidden Place(англ.).Drowned in Sound(14 августа 2001). Дата обращения: 31 июля 2014. Архивировано изоригинала10 августа 2014 года.
  46. ↑12345"Reviews & Previews: Albums".Billboard(англ.).Vol. 113, no. 35. September 2001.ISSN0006-2510.Дата обращения:5 февраля 2016.
  47. ↑1234Cragg, Michael10 of the best: Björk(англ.).The Guardian(26 марта 2014). Дата обращения: 5 февраля 2016.Архивировано23 февраля 2017 года.
  48. ↑Cocoon(англ.).bjork.Дата обращения: 31 июля 2014. Архивировано изоригинала20 августа 2005 года.
  49. ↑"Discography: Björk".Spin(англ.).Vol. 3, no. 6. June 2007.ISSN0886-3032.Архивировано18 января 2022.Дата обращения:17 января 2022—Google Books.
  50. ↑12Hua Hsu (2001). "Vespertine – soundcheck".The Wire(англ.).Vol. 209—214. p. 52.
  51. ↑Brown, Ethan (2001). "Pop Music".New York(англ.).Vol. 34. p. 155.
  52. ↑Gladstone, Neil (September 2001)."Brighter Later".CMJ New Music Monthly(англ.).No. 96.ISSN1074-6978.Архивировано18 января 2022.Дата обращения:17 января 2022.
  53. ↑12Pytlik, 2003,p. 195
  54. ↑Paoletta, Mike (2001-07-28)."Björk Paints From New Palette For Elektra".Billboard(англ.).Vol. 113, no. 30.ISSN0006-2510.Архивировано17 января 2022.Дата обращения:10 февраля 2016.
  55. ↑Rosen, Jody (2004-10-21)."Guided by Voices".The Nation(англ.).Архивировано15 февраля 2016.Дата обращения:10 февраля 2016.
  56. ↑Southgate, Nick (2004). "A Guess at the Riddle".The Wire(англ.).Vol. 245—250. p. 58.
  57. ↑Sherburne, Philip (October 2001)."Björk – Vespertine".CMJ New Music Monthly(англ.).No. 85.ISSN1074-6978.Архивировано17 января 2022.Дата обращения:17 января 2022.
  58. ↑12Pytlik, 2003,p. 173
  59. ↑1234Pereira Macedo, Donaldo.Media literacy: a reader:[англ.]/ Donaldo Pereira Macedo, Shirley R. Steinberg. — Peter Lang International Academic Publishers, 2007. —ISBN 978-0-8204-8668-0.
  60. ↑12Pytlik, 2003,p. 172
  61. ↑123Schreiber, RyanBjörk: Vespertine(англ.).Pitchfork(31 августа 2001). Дата обращения: 13 декабря 2015.Архивировано6 марта 2016 года.
  62. ↑"Judge Björk".Slate.The Slate Group(англ.).2001-09-05.
  63. ↑Bell, CoreyDelayed Reaction: Björk — "Vespertine"(англ.).Art Nouveau Magazine.Дата обращения: 10 февраля 2016.Архивировано15 февраля 2016 года.
  64. ↑Taylor, Steve.The A to X of Alternative Music:[англ.].— Bloomsbury Academic, 2006-09-27. — P. 37. —ISBN 978-0-8264-8217-4.Источник.Дата обращения: 17 января 2022. Архивировано 18 января 2022 года.
  65. ↑Björk (2010-03-16).Live at Royal Opera House(DVD)(англ.).United States:One Little Indian.ASINB00009MEFM.
  66. ↑Farago, JasonBjörk review – a nakedly personal show(англ.).The Guardian(8 марта 2015). — «...far inferior to the Ernst Haeckel fauna illustrations from her Vespertine tour.» Дата обращения: 18 января 2022.Архивировано18 января 2022 года.
  67. ↑123Björk (2001-11-28).Press Conference: Word Shiseido Hall(англ.).Tokyo, Japan.
  68. ↑12GH&FT special: Hidden Place(англ.).bjork.Дата обращения: 31 июля 2014. Архивировано изоригинала30 марта 2010 года.
  69. ↑Hyland, Véronique (2015-04-22)."Nick Knight on Working With Kanye, Björk, and McQueen".New York(англ.).Архивировано29 октября 2015.Дата обращения:27 апреля 2016.
  70. ↑123The Light of Love: The Making of the Pagan Poetry Video(англ.).bjork.Дата обращения: 31 июля 2014. Архивировано изоригинала9 июля 2009 года.
  71. ↑Cinquemani, Sal (2013-07-05)."Top 10 Björk Music Videos".Slant Magazine(англ.).Архивировано20 января 2015.Дата обращения:3 января 2015.
  72. ↑The 15 Most NSFW Music Videos of All Time: Björk, 'Pagan Poetry' (2001)(англ.).Rolling Stone(13 июля 2011). Дата обращения: 27 апреля 2016.Архивировано21 ноября 2017 года.
  73. ↑12Beebe, Roger.Medium Cool: Music Videos from Soundies to Cellphones:[англ.]/ Roger Beebe, Jason Middleton. —Duke University Press,2007. — P. 107. —ISBN 978-0-8223-4162-8.Архивная копияот 12 декабря 2023 наWayback MachineИсточник.Дата обращения: 18 января 2022. Архивировано 18 января 2022 года.
  74. ↑Bjork at 50 – The Iconic Artist's Life And Career in Pictures(англ.).NME(19 ноября 2015). Дата обращения: 4 мая 2016.Архивировано8 марта 2016 года.
  75. ↑Mandle, ChrisTop ten flesh-flashing videos(англ.).Dazed(2013). Дата обращения: 4 мая 2016.Архивировано18 января 2022 года.
  76. ↑Björk (2002).Volumen Plus(Region 1 DVD)(англ.).One Little Indian Records.ASINB00009MEFO.
  77. ↑Björk (2002).Greatest Hits – Volumen 1993–2003(All Regions DVD)(англ.).One Little Indian Records.ASINB00009MEFN.
  78. ↑Gibsone, HarrietBjörk's album artwork: from sci-fi Mother Earth to McQueen's kimono – in pictures(англ.).The Guardian.Guardian Media Group(22 января 2015). Дата обращения: 9 марта 2015.Архивировано2 сентября 2017 года.
  79. ↑Obrist, Hans UlrichSeventy-five suns in the sky over France(англ.).M/M Paris(2004). Дата обращения: 27 апреля 2016.Архивировано24 апреля 2015 года.
  80. ↑Franska revolutionen är en ren formsak(англ.).M/M Paris. Дата обращения: 12 августа 2013.Архивировано22 августа 2013 года.
  81. ↑Pytlik, 2003,p. 153
  82. ↑Vespertine(LP, Vinyl, CD)(англ.).Björk.One Little Indian.2001. TPLP101.{{cite AV media notes}}:Википедия:Обслуживание CS1 (другое в cite AV media (notes)) (ссылка)
  83. ↑Chit-chatting on AOL + more(англ.).Grapewire.bjork (8 сентября 2001). Дата обращения: 2 марта 2016. Архивировано изоригинала23 ноября 2005 года.
  84. ↑12Vespertine is number one!(англ.).Grapewire.bjork (8 сентября 2001). Дата обращения: 2 марта 2016. Архивировано изоригинала23 ноября 2005 года.
  85. ↑12"European Top 100 Albums"(PDF).Music & Media(англ.).Vol. 19, no. 38. 2001-09-15. p. 12.OCLC29800226.Архивировано(PDF)11 июля 2021.Дата обращения:17 января 2022— World Radio History.
  86. ↑12Björk — Vespertine(нид.).Ultratop.be. Hung Medien.
  87. ↑12Bjork Chart History (Canadian Albums)(англ.).Billboard.
  88. ↑12ビョーク の アルバム bán り thượng げランキング.en:Björk's album sales ranking(яп.).Oricon.Дата обращения: 11 июля 2021.Архивировано14 мая 2013 года.
  89. ↑12Official Albums Chart Top 100(англ.).The Official Charts Company.
  90. ↑12Salaverri, Fernando.Sólo éxitos: año a año, 1959–2002:[исп.].— 1st. — Madrid: Fundación Autor-SGAE, September 2005. —ISBN 978-84-8048-639-2.
  91. ↑123Bjork | full Official Chart History(англ.).Official Charts Company.Дата обращения: 11 июля 2021.Архивировано21 декабря 2021 года.
  92. ↑Björk | Awards(англ.).AllMusic.Дата обращения: 11 июля 2021.Архивировано26 мая 2015 года.
  93. ↑Björk – Hidden Place(нидерл.).Ultratop. Дата обращения: 6 мая 2016.Архивировано14 ноября 2021 года.
  94. ↑Björk – Pagan Poetry(нидерл.).Ultratop. Дата обращения: 6 мая 2016.Архивировано3 мая 2015 года.
  95. ↑Björk – Cocoon(нидерл.).Ultratop. Дата обращения: 6 мая 2016.Архивировано12 ноября 2021 года.
  96. ↑12Reviews for Vespertine by Björk(англ.).Metacritic.Дата обращения: 7 октября 2011.Архивировано3 ноября 2021 года.
  97. ↑12Browne, DavidVespertine(англ.).Entertainment Weekly(20 августа 2001). Дата обращения: 7 октября 2011. Архивировано изоригинала20 июня 2017 года.
  98. ↑Sullivan, Caroline (2001-08-24)."An evening of magic".The Guardian(англ.).Архивировано18 января 2022.Дата обращения:13 декабря 2015.{{cite news}}:Указан более чем один параметр|accessdate=and|access-date=(справка)
  99. ↑Baltin, Steve (2001-08-26)."Björk 'Vespertine' Elektra".Los Angeles Times(англ.).Архивировано7 марта 2016.Дата обращения:13 декабря 2015.{{cite news}}:Указан более чем один параметр|accessdate=and|access-date=(справка)
  100. ↑Dalton, StephenBjork: Vespertine(англ.).NME(25 августа 2001). Дата обращения: 29 сентября 2011. Архивировано изоригинала22 декабря 2015 года.
  101. ↑12"Björk: Vespertine".Q(англ.).No. 181. September 2001. p. 109.
  102. ↑12Wolk, Douglas.Björk // The New Rolling Stone Album Guide:[англ.].— 4th. —Simon & Schuster,2004. — P.73–74.—ISBN 978-0-7432-0169-8.
  103. ↑12Christgau, Robert(2002-03-12)."Consumer Guide: 2001 Gets Better".The Village Voice(англ.).Архивировано18 января 2022.Дата обращения:13 декабря 2015.{{cite news}}:Указан более чем один параметр|accessdate=and|access-date=(справка)
  104. ↑123[altmusic.about /od/2000s/fr/bjork.htm Bjork Vespertine – Review of Bjork's Definitive Alternative Album Vespertine](англ.).About(27 августа 2001). Дата обращения: 22 августа 2012.Архивировано7 августа 2011 года.
  105. ↑12Phipps, KeithBjörk: Vespertine(англ.).The A.V. Club(19 апреля 2002). Дата обращения: 7 июля 2011.Архивировано4 марта 2016 года.
  106. ↑Björk – Vespertine(англ.).Tiny Mix Tapes(1 сентября 2001). Дата обращения: 4 мая 2016.Архивировано7 марта 2016 года.
  107. ↑Reynolds, Simon (October 2001). "Bjork".Uncut(англ.).
  108. ↑12Widder, KatyBjörk: Vespertine(англ.).PopMatters(28 августа 2001). Дата обращения: 5 марта 2016.Архивировано4 июля 2017 года.
  109. ↑The 200 Best Albums of the 2000s(англ.).Pitchfork(2 октября 2009). Дата обращения: 27 октября 2018.Архивировано18 января 2022 года.
  110. ↑Björk – Vespertine(англ.).Almost Cool.Дата обращения: 3 августа 2014.Архивировано4 марта 2016 года.
  111. ↑Björk — Vespertine(англ.).Australiancharts. Hung Medien.
  112. ↑Björk — Vespertine(нем.).Austriancharts.at. Hung Medien.
  113. ↑Björk — Vespertine(фр.).Ultratop.be. Hung Medien.
  114. ↑12"Top National Sellers"(PDF).Music & Media(англ.).Vol. 19, no. 40. 2001-09-29. p. 13.OCLC29800226.Архивировано(PDF)27 августа 2021.Дата обращения:17 января 2022— World Radio History.
  115. ↑Björk — Vespertine(англ.).Danishcharts. Hung Medien.
  116. ↑Björk — Vespertine(нид.).Dutchcharts.nl. Hung Medien.
  117. ↑Björk: Vespertine(фин.).Musiikkituottajat – IFPI Finland.
  118. ↑Björk — Vespertine(фр.).Lescharts. Hung Medien.
  119. ↑Björk — Vespertine(нем.).Offizielle Deutsche Charts.
  120. ↑Album Top 40 slágerlista — 2001. 38. hét(венг.).Mahasz.hu. LightMedia.
  121. ↑Irish-charts – Discography Björk(англ.).Hung Medien.
  122. ↑Björk — Vespertine(англ.).Italiancharts. Hung Medien.
  123. ↑Björk — Vespertine(англ.).Charts.org.nz. Hung Medien.
  124. ↑Björk — Vespertine(англ.).Norwegiancharts. Hung Medien.
  125. ↑Oficjalna lista sprzedaży:: OLIS — Official Retail Sales Chart(пол.).OLiS.Związek Producentów Audio-Video.
  126. ↑"Top National Sellers"(PDF).Music & Media(англ.).Vol. 19, no. 38. 2001-09-15. p. 13.OCLC29800226.Архивировано(PDF)27 августа 2021.Дата обращения:17 января 2022— World Radio History.
  127. ↑Official Scottish Albums Chart Top 100(англ.).The Official Charts Company.
  128. ↑Björk — Vespertine(англ.).Swedishcharts. Hung Medien.
  129. ↑Björk — Vespertine(нем.).Swisscharts. Hung Medien.
  130. ↑«2001-09-02 Top 40 Independent Albums Archive | Official Charts».UK Albums Chart.The Official Charts Company.
  131. ↑Bjork Chart History (Billboard200)(англ.).Billboard.
  132. ↑Bjork — Chart HistoryBillboardDance/Electronic Albumsfor Bjork(англ.).
  133. ↑Chart of the Year 2001(дат.).TOP20.dk.Дата обращения: 4 января 2021.Архивировано23 июля 2015 года.
  134. ↑"Year in Review – European Top 100 Albums 2001"(PDF).Music & Media(англ.).Vol. 19, no. 52. 2001-12-22. p. 15.OCLC29800226.Архивировано(PDF)27 августа 2021.Дата обращения:17 января 2022— World Radio History.
  135. ↑Classement Albums – année 2001(фр.).SNEP.Дата обращения: 12 февраля 2017.Архивировано24 сентября 2012 года.
  136. ↑"Dancing to the Charts".Billboard(англ.).Vol. 114, no. 13. 2002-03-30. p. 40.ISSN0006-2510.Архивировано18 января 2022.Дата обращения:17 января 2022—Google Books.
  137. ↑Canadian album certifications – Björk – Vespertine(англ.).Music Canada(26 октября 2001).
  138. ↑French album certifications – Björk – Vespertine(фр.).Syndicat National de l'Édition Phonographique(13 ноября 2001).
  139. ↑Oricon Album Chart Book: Complete Edition 1970–2005:[яп.].— Roppongi, Tokyo:Oricon Charts,2006 năm. —ISBN 978-4-87131-077-2.
  140. ↑Japanese album certifications – ビョーク – ヴェスパタイン(яп.).Recording Industry Association of Japan.Select2001 năm 8 nguyệton the drop-down menu
  141. ↑"Discos de platino y oro 2000".El Mundo(исп.).Архивировано24 февраля 2009.Дата обращения:2 июня 2018.{{cite news}}:Указан более чем один параметр|accessdate=and|access-date=(справка)
  142. ↑The Official Swiss Charts and Music Community: Awards (́Vespertiné).IFPI Switzerland. Hung Medien.
  143. ↑British album certifications – Björk – Vespertine(англ.).British Phonographic Industry(22 июля 2013). Дата обращения: 11 июля 2021.
  144. ↑Bjork's New Blend(англ.).Billboard(10 мая 2007). Дата обращения: 17 декабря 2016.Архивировано28 марта 2016 года.

Литература

[править|править код]

Ссылки

[править|править код]
Источник —https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Vespertine&oldid=139016613