Postimpresionizam

Izvor: Wikipedija
Prijeđi na navigaciju Prijeđi na pretragu
Vinsent van GogŽitno polje sa ciprusima1889.

Postimpresionizamje izraz koji je skovao britanski umetnik i slikarski kritičarRodžer Fraj(Roger Fry) 1914. godine, kako bi opisao razvoj evropskog slikarstva nakon Monea.Džon Rivold(John Rewald), jedan od prvih profesionalnih slikarskih kritičara koji se posvetio nastanku rane moderne umetnosti, ograničio je ovaj period na godine između 1886. i 1892. u svom pionirskom izdanjuPostimpresionizam: Od Van Goga do Gogena(1956.). Rivold je ovo izdanje smatrao nastavkom svojeIstorije impresionizma(1946.), i istakao da će "naredno izdanje biti posvećeno drugoj polovini postimpresionističkog perioda"[1]-Postimpresionizam: Od Gogena do Matisa- trebalo je da usledi, i da pokrije ostale slikarske pravce s krajaXIXi početkaXXveka — uopšte, slikarske pravce koji su ponikli izImpresionizma.

Umetnički ciljevi postimpresionista

[uredi|uredi kod]

Krajem19. vekaumetnici koji su se inspirisaliimpresionističkimteorijama, počeli su da odbacuju mnoge principe tog pokreta. Najznačajniji umetnici među njima su bili:Pol Sezan,Pol GogeniVinsent Van Gog.Ova tri pionira moderne umetnosti bili su začetnici najvažnijih umetničkih izraza ili pravaca dvadesetog veka. Grupa ovih revolucionara dobila je naziv „postimpresionisti “, prilično nejasan termin koji bukvalno znači „oni koji slede iza impresionista “i koji ne opisuje dalekosežne ciljeve ovih umetnika. Najbitiniji među njihovim ciljevima su bili:

  • povratak strukturalnoj organizaciji pikturalne forme,
  • naglašavanje dekorativne organizacije kompozicije u cilju celokupnog jedinstva i
  • više ili manje svesno preterivanje izgleda prirode radi prezentacije emocionalnog odnosa prema modelu.

Može se reći da Sezanovo delo predstavlja prvi od ovih ciljeva, Gogenovo drugi, a Van Gogovo treći. Međutim, svaki od njih je u svom načinu izražavanja imao određenih primesa navedenih odlika ostale dvojice slikara. Te sličnosti su bile razlog da ih se svrsta u jednu posebnu grupu, iako za razliku od impresionista imaju, svaki za sebe, veoma naglašen lični izraz i samostalno su težili svaki svome cilju.

Ipak, Sezan zauzima dominantno mesto u postimpresionističkom pokretu. Na način koji je bio suprotan slučajnoj organizaciji kompozicije i formama kratkog daha impresionista, Sezan je gledao na umetničko delo u smislu međusobnih odnosa celine i njenih delova. Iako bi ga se prije moglo nazvati analitičarem stvarnosti nego njenim prepisivačem, Sezan ide dalje od čistog analiziranja. Stvarnost po njemu nije bila objekat u prirodi iz kojeg bi crpio inspiraciju, nego je predstavljala zbir svih kreativnih zaključaka do kojih je dolazio u procesu stvaranja. Realnost je shvatao ne kao izraz koji potiče od izgleda prirode, nego kao rezultat njene transformacije koju vrši umetnik. Stoga, iako je Sezan počinjao od prirode (kao što je tada bilo uobičajeno), u isto vreme je bio i prvi umetnik koji je smatrao da je pikturalna forma bitnija od prirodne forme objekata i modela.

U ovom traženju svoje vlastite realnosti, gledao je ispod površine u samu bit predmeta, tražeći univerzalnu ili nepromenjljivu suštinu. Jednom je pisao svome prijatelju da je zapazio da se svi prirodni oblici mogu svesti na jednostavne geometrijske forme kao što su kupe, lopte i kocke. Suština ovih geometrijskih oblika izgledala je Sezanu postojanija nego lice prirode podložno promenama. Radi intelektualnog procesa uključenog u razvijanje i realizaciju ovih formi, Sezan se smatra klasicistom po duhu, ali i revolucionarom likovne forme, kao i pretečomkubizmai ostalih intelektualnihapstraktnih formidvadesetog veka.

Kao suprotnost arhitektonskom i tektonskom karakteru strukture Sezanovih formi, slikarstvo Pola Gogena se smatra otkrićem živog, simboličnog sveta shvaćenog kroz dekorativnu organizaciju kompozicije. Njegovo slikarstvo svoj poseban karakter duguje formama koje srećemo u srednjovekovnimfreskamaimozaicima,ali i uticajem daleke prekookenaske kulture saTahitija.Iako su njegova inspiracija bili upravo ti daleki egzotični narodi južnih mora, njegova dela uvek pokazuju izvesnu rafiniranost tipičnu za evropsku umetnost. Ljupkost izgleda forme je konstantno prisutna u njegovom slikarstvu i daje mu kvalitet koji podseća na slike starih majstora uprkos žarkim bojama i dosta slobodnom crtežu. Dekorativni stil i kolorit u Gogenovim delima, će postati jedna od glavnih inspiracijafovistimapočetkom dvadesetog veka.

Slikarstvo Vinsenta Van Goga, trećeg pionira postimpresionizma, predstavlja početak novog, snažnog subjektivnog izraza koji nalazimo u mnogim oblicima savremenog slikarstva. Karakterekspresionizma,kako u svojoj figurativnoj, tako u apstraktnoj formi, duguje mnogo žestokim potezima njegovog kista i dramatičnim distorcijama boja i formi.

Rivoldova definicija "postimpresionizma"

[uredi|uredi kod]

Džon Rivoldse fokusirao na izuzetne rane "postimpresioniste":Van Goga,Gogena,Sera,Odilon Redona,i njihove odnose, kao i na umetničke krugove u kojima su se kretali (ili kojima su se suprotstavljali):

  • Neoimpresionizam,poznat među savremenim kritičarima i umetnicima kaoPoentilizam;SeraiSinjakbi preferirali druge izraze:Divizionizamna primer
  • Kloasonizam,izraz kratkog veka koji je 1888. uveo kritičarEduar Dižarden(Edouard Dujardin), je trebalo da promoviše radLuja Anketena(Louis Anquetin), a kasnije je primenjen i na tadašnje radove njegovog prijateljaEmila Bernara(Émile Bernard)
  • Sintetizamje još jedan izraz kratkog veka skovan 1889. godine da razdvoji novija dela Gogena i Bernara od tradicionalnijih "impresionista" koji su svi zajedno izlagali ukafeu Volpini.
  • Škola Pon-Avanoznačava samo da su ti umetnici radili neko vreme u Pon-Avanu ili nekom drugom mestu u Bretanji.
  • Simbolizamje termin koji je bio veoma cenjen među avangardnim kritičarima1891.godine, kada je Gogen napustio Sintetizam čim je proglašen predvodnikom simbolizma u slikarstvu.

Štaviše, već u uvodu u "Postimpresionizam", Rivold najavljuje drugi tom koji treba da predstaviTuluz-Lotreka,Anri Rusoa,NabijaiPol Sezanakao iFova,mladogPikasaiGogenovoposlednje putovanje u južna mora; trebalo je da se taj period proširi bar na prvu dekadu XX veka – ali ovaj drugi tom ostao je nezavršen.

Revizije i prilagođavanja

[uredi|uredi kod]

Pristup Džona Rivolda istorijskim podacima je više opisan nego analitičan, jer je smatrao da je dovoljno da se "izvorima dozvoli da govore sama za sebe."[2]Rivold je, takođe, otvoreno priznao da "izraz 'postimpresionizam' nije naročito precizan, ali je veoma prikladan."Prikladan je, jer se po definiciji ograničava na francusku vizuelnuumetnostkoja je ponikla iz impresionizma nakon1886.

Alternativnim izrazima kao što sumodernizamilisimbolizamnije bilo tako lako koristiti se, jer su se oni odnosili i na književnost, arhitekturu i druge umetnosti, kao i na druge zemlje.

  • Modernizamse danas smatra središnjim pokretom u okvirima zapadne civilizacije, koji potiče iz Francuske, i koji obuhvata period od pre Francuske revolucije do Prosvetiteljstva.
  • Simbolizampredstavlja koncept koji je nastao čitav vek kasnije u Francuskoj, i koji se odnosi na individualni pristup.Lokalnenacionalne tradicije kao iindividualnepostavke stoga mogu da stoje rame uz rame, tako da su od samog početka raznoliki umetnici koristili neku vrstu simboličkih detalja, koji su se kretali između različitih krajnosti.

Dok se čini da je granica između klasičnog impresionizma i postimpresionizma jasna i da je čini1886.godina, o datumu kraja perioda postimpresionizma se još uvek raspravlja.

Istorijski pregled

[uredi|uredi kod]

Postimpresionizam u isto vreme predstavlja i nastavakimpresionizmai napuštanje njegovih ograničenja. Postimpresionisti nastavljaju da koriste jarke boje, debeli sloj boje, jasne poteze četkice i stvarni život kao temu svojih slika, ali su više skloni da naglašavaju geometrijske oblike, da izobliče formu radi postizanja ekspresivnog efekta, i da koriste neprirodne boje. Postimpresionisti nisu bili zadovoljni trivijalnošću tema i nedostatkom strukture u impresionističkim slikama, ali ne postoji jednoobrazni pravac koji su oni dalje razvijali.Žorž Serai njegovi sledbenici su odabralipoentilizam,sistematski upotrebljavajući tačkice boje.Pol Sezanje rešio da povrati osećaj reda i strukture u slikarstvo. On je to postigao tako što je sveo objekte na njihove osnovne oblike, zadržavajući pri tome impresionističke sveže boje.Vinsent Van Gogje koristio boje i izražajne uskovitlane poteze četkice da prenese svoja osećanja i stanje uma. Iako su često zajedno izlagali, nisu bili jedinstveni pokret. Radili su u geografski različiti oblastima i u različitim stilskim kategorijama, kao što sufovizamikubizam.

Kratka galerija postimpresionističkih slikara

[uredi|uredi kod]

Napomene

[uredi|uredi kod]
  1. John Rewald 1978, p. 9
  2. John Rewald, p. 9

Reference

[uredi|uredi kod]
  • Rewald, John:Post-Impressionism: From Van Gogh to Gauguin,revised edition: Secker & Warburg, London 1978
  • Bowness, Alan, et alt.:Post-Impressionism. Cross-Currents in European Painting,Royal Academy of Arts & Weidenfeld and Nicolson, London 1979ISBN0-297-77713-0