Džez

O rovnomennej knihe pozriDžez (kniha).

Džez Jazz
Pôvod v štýloch	bluesa afroamerickáfolkováhudba,Ragtime
Kultúrne pozadie	začiatok20. storočia–New Orleans,Louisiana,USA
Typické nástroje	saxofón,trúbka,trombón,klarinet,klavír,gitara,kontrabas,bicie,spev
Všeobecná popularita	1920–1960
Odvodené štýly	hip-hop
Podštýly
Avantgardný džez,Bebop,Cool jazz,Dixieland,Free jazz,Gypsy jazz,Hard bop,Jazz fusion,jazz rap,Kansas City Jazz,Latin jazz,Modal jazz,New Orleans jazz,Smooth jazz,Soul jazz,Swing,Trad jazz
Zmes štýlov
Acid jazz,Calypso jazz,Jazz blues,Jazz fusion,Jazz rap,Nu jazz,Smooth jazz,Bossa Nova
Hudobný portál

Džez(-kodifikovaný tvar)alebojazz(angl.jazz) jehudobný žáner,ktorý vznikol začiatkom20. storočiavUSA,v mesteNew Orleans,ktoré sa nachádza v štáteLouisiana.Vznikol postupným zlúčením afroamerického folklóru (najmäbluesu) seurópskymihudobnými tradíciami.

Štýl sa vyznačujeimprovizáciou,zvláštnym spôsobom tvorby tónu a stretávaním niekoľkých metrorytmických pásiem. Džez znamenal zásadný prevrat v populárnej hudbe 20. storočia.

Z tohto štýlu od jeho vzniku vzniklo mnoho iných štýlov ako napríkladBig bandswing-style v rokoch 1930 – 1940,bebopod polovice 1940 roku, rôzne druhyLatin jazzfúzií ako afro-kubánsky jazz v rokoch 1950 a 1960,jazz-rockfúzia v rokoch 1970 a 1980, aleboacid jazz,ktorý je prímesou jazzu a vplyv nafunkahip-hopu.Ako hudba je známa po celom svete, využíva miestne národy a regionálne hudobné kultúry, pričom jeho estetika prispôsobená jeho rozmanitému prostrediu a vedie k mnohým štýlom.

Definícia džezu

Waldemar Kurpiński & Tress Jazz band

Džez je veľmi ťažké definovať, pretože siaha odRagtimevalčíkov až do 2000 sfér syntézy. V určitom čase bolo mnoho pokusov určenia džezu, ale významný kritikJoachim Berendtpovažuje všetky tieto pokusy za nevyhovujúce. Berendt tento pojem definuje ako „formu umenia “hudby, ktorá vznikla vUSAkonfrontáciou s hudbou černochov. Ďalej tvrdí aj to, že sa líši od európskej džezovej hudby, ktorá má osobitný vzťah k času, je definovaná ako 'swing' a jej spontánnosť a vitalita hudobnej produkcie v ktorých hrá hlavnú úlohu improvizácia, zvučnosť a spôsob formulácie, ktoré odrážajú osobnosť realizátora. Bol často charakterizovaný aj ako výrobok demokratickej tvorivosti, interakcie, spolupráce a umiestňovania rovnakých hodnôt.

Travis Jaksonzaviedol taktiež širšiu definíciu džezu – hovorí, že „džez je hudba zahrňujúca vlastnosti, improvizáciu, skupinové interakcie, rozvoj a bytie rôznych hudobných možností. “PodľaKrina Gabbartaje hudba tohto štýlu chápaná ako súčasť súvislej tradície.

Nech sú v džezovej skupine akokoľvek dobrí hráči, nikdy nezahrajú v rovnakom zložení, rovnakým spôsobom dvakrát po sebe. Džezový hudobník si môže meniť melódie, alebo bude v takte. Európska klasická hudba bola pre skladateľov akýmsi médiom. VNew OrleansaDixielandehrali umelci striedavú melódiu, zatiaľ čo ostatní improvizovali. Odswingovej érysa big bandy viac blížili a spoliehali na prehľadnú hudbu: dojednania boli buď písomne alebo naspamäť, lebo veľa skorých džezových umelcov nemohlo čítať noty. Neskôr vbebopesa pozornosť presunula späť k malej skupine a boli prijaté minimálne opatrenia.

Rozpravy

Zmena alebo transformácia džezu na základe nových vplyvov bola spočiatku často kritizovaná –Andrew Gilberttvrdí, že džez má „schopnosť absorbovať a premeniť vplyvy“z rôznych hudobných štýlov.Niektorí nadšenci zase džez argumentovali pre užšie definície, ktoré vylučujú množstvo iných druhov hudby. Džezoví hudobníci sa sami často zdráhajú definovať hudbu, ktorú hrajú.Duke Ellingtonzhrnul džez slovami: „Toto je hudba “.Niektorí kritici však kritizovali Ellingtona, že jeho hudba nebola džezom, pretože bola riadená a prehľadná. Na druhej strane Ellingtonov priateľEarl Hines,ktorý bol dvadsiatym sólistom uviedol transformatívnu verziu Elingtonovych skladieb, ktoré popísal džezový kritikBen Ratliffz novínNew York Timesako dobrý príklad džezového procesu.

Obchodno-orientované populárne formy džezovej hudby boli dlho kritizované a to najmä od vznikuBopu.Tradičný džezoví nadšenci zamietli Bop. V roku1970dochádza ku komerčnému znehodnoteniu hudby. Podľa Bruca Johnsona mala džezová hudba vždy „napätie medzi džezom, komerčnou hudbou a umením. “Village Voicea džezový kritikGary Giddinstvrdia, že pri vytváraní a šírení džezu sú stále dominantné veľké zábavné podniky.

Etymológia džezu

Slovo džez sa prvýkrát objavilo na baseballovom vystúpení vSan Franciscuv roku1913.Džez bol zavedený do San Francisca v roku1913Williamom Slatterom,športovým redaktorom a propagovaný band-leaderom Artom Hickmanom. VChicaguo ňom bolo počuť niekedy okolo roku1915,a vNew Yorkuo rok neskôr.

Počiatok džezu

MaľbaThe Old Plantationznázorňujúca tancujúcich Afričanov

Od roku 1808 priniesol Atlantický obchod sotrokmitakmer pol miliónaAfričanovdo Spojených štátov. Otroci pochádzali vo väčšine zo západnej častiAfrikya s nimi prišli aj silné kmeňové hudobné tradície.Na festivaloch sa predstavovali africké tance s bubnami, ktoré boli organizované v nedeľu na miestoKonga.Africká hudba bola veľmi funkčná, rituálna a zahŕňala piesne práce a terénne hulákanie. Africké tradície využili single-line melódiu a call-and-response vzor, ale bez európskeho poňatia harmónie. Africké rytmy odrážali reč, vzory a africké použitie váh, ktoré viedlo k modrej poznámkebluesua džezu.

Blackfaceskupina Virginia Minstrels v roku1843začala predstavovať tamburínu, husle, banjo a kosti.

Na začiatku19. storočiabol stále väčší počet čiernych hudobníkov ktorí sa naučili hrať na európskych nástrojoch, najmä na husliach, ktoré slúžia na paródiu európskej tanečnej hudby. Na druhej strane, americko-európskych umelcov minstrel show sblackfacepopularizoval ako medzinárodnú hudbu, ktorá sa kombinuje s európskym harmonickým sprievodom.Louis Moreau Gottschalkupravil afroamerickú hudbu cakewalk štýlom a ďalšie melódie otrokov ako hudbu salónov. Iný vplyv prišiel od čiernych otrokov, ktorí sa naučili harmonický štýl hymny a začlenili ju do svojej hudby ako spirituály. Pôvod blues je neznámy, aj keď môže byť videný ako svetský náprotivok spirituálov.Paul Oliverzameral pozornosť na podobnosti v nástrojoch, hudby a sociálne funkcie na Griots Západu africkej savany.

Roky 1890 – 1910

Ragtime

V tom istom čase keď bolo zrušené otroctvo nastali nové príležitosti pre vzdelávanie slobodnýchAfroameričanov,aj keď bol prísny rasový nátlak – „segregácia “na týchto ľudí. Pre väčšinu černochov boli obmedzené pracovné príležitosti, ale niektorí boli schopní nájsť si prácu v oblasti zábavy. Napríklad čierni klaviristi hrali v baroch, zábavných kluboch a týmto postupom to viedlo až k vzniku Ragtimu.

Ragtime bol populárny aj vďaka hudobníkoviErnestovi Hoganovi,ktorý bol taktiež Afroameričan. Jeho hity sa objavili v roku1895a o dva roky neskôr ichVessy Ossmanzaznamenal ako zmes piesní s názvom „Rag Time Medley“.Rok1897bol významný najmä tým, že biely skladateľWiliam H. Krellvydal jeho prvé písomne klavírne dielo s názvom „Mississippi Rag “.Tomom Turpinombola publikovaná aj nová zmes Ragtimu a to „Harlem Rag “,ktorá bola neskôr kritizovaná Afroameričanmi.

„Original Rags“vytvoril pianistaScott Joplina tento druh bol v roku 1899 medzinárodným hitom – „Maple Leaf Rag “.Tento významný pianista napísal aj mnoho iných Ragtimov, ako aj „The Entertainer “.

Blues ako hudba bola významná aj vďaka propagáciiW. C. Handyho,ktorý vytvoril „Memphis Blues “v roku1912a „St Louis Blues “v roku1914.Obe tieto štýly boli považované za džezové štandardy.

New orleanská hudba

Táto hudba mala veľký vplyv na vytvorenie skorého džezu. Pre túto hudbu sú typické pochodové kapely, ktoré hrávali na pohreboch bohatých ľudí a boli organizované afroamerickou komunitou. Nástroje, ktoré používali pochodové kapely sa stali základnými nástrojmi džezu – typické bicie. Pre džez boli významné aj malé skupiny samoukov – černošských hudobníkov, ktorí pochádzali z pohrebného sprievodu vNew Orleansa hrali kľúčovú úlohu pri šírení skorého džezu.

MenoBuddy Boldenje a bolo často spomínané so spojením „prvý muž džezu“.Tento človek je spomínaný niekedy okolo roku1900,kedy hral džezovú muziku a na základe toho bola aj zaznamenaná jeho pieseň „Buddy Bolden Blues “mnohými inými hudobníkmi. No čo osud nechcel, tento významný hudobník sa niekedy okolo roku1907stal duševne chorým a zvyšok života strávil v ústave.

Významným pre džez bol aj pianistaJelly Morton,ktorý začal svoju kariéru v Storyville. Od roku1904cestoval po svete a hral aj v takých mestách akoChicagočiNew York.Jeho štýl nazývaný ako „Jelly Roll Blues “,ktorý napísal niekedy okolo roku1905a bol uverejnený v tlači v roku1915začali zavádzať hudobníci ako Neworleanský štýl.

Medzi ďalšie významné mená tohto obdobia patrili ajW.C. Handy a James Reese,ktorí pôsobili tesne pred začatím 1. svetovej vojny.

Roky 1920 – 1930

Džez si v týchto rokoch vytváral reputáciu a najmä príslušníci staršej generácie ho vnímali tak, že ohrozuje staré hodnoty v oblasti kultúry.

Medzi hlavné centrum rozvoja nového „Hot džezu “patriloChicago,kde sa King Oliver pripojil kBillovi Johnsonovi.Už v roku 1924 saLouis Armstrongpripojil k hudobnej skupineFletchera Hendersonaako sólista a vystupoval s ňou 1 rok. Po 1. roku pôsobenia založilLouis Armstrongsvoju vlastnú hudobnú skupinu s názvom „Hot Five “.

Medzi významné kapely ktoré ovplyvnili vývoj veľkej skupiny s názvomswing džezpatria kapely:Fletchera Hendersona,Duka Ellingtonav New YorkuaEarla Hinesav Chicagu.

Swing

Rok1930patril populárnym veľkým swingovým kapelám, v ktorých niektorí sólisti sa stali takými známymi ako vedúci skupiny.

K významným postavám vývoja veľkých džezových kapiel vrátane kapelníkov a aranžérov patrili:Count Basie,Cab Calloway,Jimmy a Tommy Dorseyovci,Duke Ellington,Benny Goodman,Fletcher Henderson, Earl Hines,Glenn MilleraArtie Shaw.

Swing bol taktiež tanečnou hudbou. Aj keď to bola kolektívna hudba, swing ponúkal individuálnym hudobníkom šancu a improvizáciu v melódii, tematické sóla, ktoré boli občas zložité, ale dôležité pre hudbu. Ako tak čas plynul, začala v Amerike ustupovať aj rasová segregácia časom už bieli kapelníci začali medzi seba prijímať aj čiernych hudobníkov a naopak čierni hudobníci prijímali taktiež bielych. Asi v polovici roku1930,Benny Goodmannajal pianistuTeddyho Wilsona,vibrafonistuLionela Hamptonaa gitaristuCharlieho Christianaa vytvoril malú skupinu.

Na začiatku roku1940sa začal objavovať nový štýl nazvaný ako „Jumping the blues “tzv. skákajúci blues, ktorý používa malé kombá, horné tempo hudby a blues akordu.Jumping the bluesčerpal z bluesu „boogie-woogie “z roku 1930.

Začiatky v Európskom džeze

Významným typom džezu v Európe bol tzv. „Gipsy džez “, ktorý tvoril mix amerického swingu z roku1930a bol spopularizovaný belgickým gitaristomDjangom Reinhardtom.

Medzi hlavné nástroje Európskeho džezu patria:oceľové strunové gitary, husle a kontrabas.Sóla prechádzajú od jedného hráča k ostatným tak ako na gitaru, tak aj na basu a základom je rytmická sekcia. Niektorí muzikanti vychádzajú z toho, že džez bol privezený z Philadelphie do Francúzska Eddiem Langom a Joeom Venutom, hudobníkmi ktorí propagovali gypsy džez.

Roky 1940 – 1950

Dixielandské oživenie

Na konci roku1940dochádza k oživeniu hudby v Dixielande a dochádza k návratu na pôvodný New Orleansky štýl. V tom čase dochádza k tomu, že sa opäť začala vydávať džezová klasika ktorej tvorcami boli King Oliver, Jelly Roll Morton a Armstrongove skupiny z roku 1930. K obnove sa v tomto období pričinili dve skupiny hudobníkov. Prvú skupinu tvorili hudobníci, ktorí tvorili v tradičnom štýle. Medzi týchto hudobníkov patria napríkladBob Crosby,Max Kaminsky,Eddie Condon a Will Bill Davison. Hudobníci druhej skupiny boli najmä mladí hudobníci ako skupina „LU WATTERS “. Osobou, ktorá je pre džez taktiež dôležitá bolLouis Armstrong,ktorý sa koncom roka1940stal vedúcim kapely „ALLSTARS “.Dixieland patril medzi najpopulárnejšiu časť výskytu džezu vUSA,Európe a Japonsku.

Bebop

Začiatkom roka1940pomohol bebop prejsť od chudobnejšieho tanca populárnej hudby k náročnejšiemu. Vyskytoval sa najmä v tanečnej hudbe. Odswingusa líšil najmä tým, že swing chcel počúvať, bez tanca. V bebope hráči dbajú na súzvuk založený na improvizácii, využívajú náhradné akordy, menia ich a podobne. Štýl bubnovania je prchavý a výbušný.

Bebop sa začiatkom roku1950stal uznávanou súčasťou džezovej slovnej zásoby aj napriek nepriateľskej kritike. Medzi najvýznamnejších bebop muzikantov patria: saxofonistaCharlie Parker,klaviristi Bud Powell a Thelonious Monk, bubeník Max Roach a trumpetistiDizzy Gillespiea Clifford Brown.

Cool (chladný) džez

Na rozdiel od bebopu bol cool džez štýlom pokoja, hladkosti, jemnosti, pohody. Po prvýkrát sa objavil začiatkom roka1950vNew Yorkuako zmes štýlov zvyčajne bielych muzikantov a čiernych bepop muzikantov. Tento druh džezu mal ohlasy v Európe a to najmä na Škandinávskom polostrove. Významné v ňom boli osoby ako saxofonista Lars Gullin, klaviristka Bengt Hallbergová, pianistaBill Evans,ktorý hľadal spôsoby ako ináč tvoriť svoju improvizáciu. Teoretické základy cool džezu stanovil slepý klaviristaLennie Tristanoa jeho vplyv sa tiahne až do konca free džezu.

Modal (formálny) džez

Vývoj modal džezu sa začal niekedy koncom roka1950.Jeho režim a hudobná stupnica sú základom hudobnej štruktúry a improvizácie. Predtým ako vznikol modal džez boli sólisti zvyknutí hrať sólo, ktoré presne zapadá do daného akordu, ale po jeho vzniku sa forma pre sólistov ustálila v akejsi harmónii melódie. Najvýznamnejšou osobou v rámci tohto džezu bolMiles Davis,ktorý vytvoril najpredávanejší album s názvom „Kind of Blue “. Medzi ďalšie významné osoby patriliJohn ColtraneaHerbie Hancock.

Free (voľný) džez

Free džez súvisel najmä s avantgardným džezom a jeho melódie dávali hudobníkom väčšiu voľnosť, voľné harmónie a tempo, ktoré bolo kontroverzné. S avantgardným džezom bol spájaný aj basistaCharles Mingus,ale jeho skladby využívali aj mnohé iné štýly. Za prvé pozdvihnutie tohto džezu sa považuje rok1950s vytvorením prácOrnetta Colemanaa Cecila Taylora. Pri pozdvihnutí tohto džezu stáli aj osobnosti akoJohn Coltrane,Archie Shepp, Sun Ra, Albert Ayler, Pharoah Sanders a iní. Svoje uplatnenie našiel aj v Európe aj vďaka tomu, že hudobníci Ayler, Taylor, Steve Lacy a Eric Dolphy tam žili určitý čas. Európsky džez bol známy aj preto, že neustále objavoval nových hudobníkov a rozvíjal nové prístupy.

Roky 1960 – 1970

Latin džez

Je akousi kombináciou rytmu zAfrikyaLatinskej Ameriky.Využíval netradičné hudobné nástroje ako konga, timbales, guiro, claves, ale nezanevrel ani na nástroje ako klavír či kontrabas. Tvorili ho dva druhy a to: 1. afro-kubánsky džez, ktorý sa hral vUSAa 2. brazílsky džez, ktorý bol v roku1960viac populárny. Významní hudobníci afro-kubánskeho džezu boli hudobníci akoDizzy Gillespie,Hank Mobley, Kenny Dorham, Xavier Cugat, Tito Puente a Arturo Sandoval. Typickým brazílskym džezom bol džez „bossa nova “,ktorý vznikol odvodením odsamby.Využíval najmä mierne tempo s naspievanými melódiami v portugalčine a angličtine. Propagovali ho najmä Brazílčania, osoby ako Joao Antonio Carlos Jobim, Stan Getz a Charlie Byrd.

K jeho najpopulárnejším častiam patrili najmä nahrávky Charlieho Byrda, Stana Getza,Elly FitzeraldovejaFranka Sinatru.Tieto nahrávky prispeli k upevneniu štýlu „bossa nova “a vo svete hudby si vytvorili svoje miesto až do súčasnosti.

Post bop

Predstavuje oproti predošlým štýlom formu akéhosi malého džezu. Je chápaný ako súhrn vplyvu štýlov hard bopu, modálneho džezu, avant-garde štýlu a free džezu. Medzi kľúčové albumy patria: „Speak No Evil “, ktorý vytvoril Wayne Shorter, „Real McCoy “podľa Mccoya Tynera, „Maiden Voyage “vytvorenýHerbiem Hancockom.Post bopovi umelci pracovali aj na iných žánroch, ktoré sa prekrývali s hard bopom.

Soul džez

Tento druh džezu bol ovplyvnení najmä hard bopom, od ktorého sa líši tým, že improvizácie boli často menej náročné a zdôraznil najmä opakované drážky a melodické háky. Na tento štýl mal veľký vplyvHorace Silver,ktorého piesne používajú funky a evanjelium „Vamps na klavír “. Významnými soul džezovými hudobníkmi boli: Horace Silver, Curtis Fuller, Art Blakey, Nan Adderrey, Cannonball Adderrey, Jimmy McGriff, Jimmy Smith, Johny Hammond Smith, a Stanley Turrentine.

Džez fusion (splynutie)

V tomto období vznikli mnohé formy džezovo-rockovej fúzie spojením džezovej improvizácie s rockovými rytmami. V tejto dobe boli elektrické nástroje už na vyššej úrovni a fáza zvukov bola posilnená hudobníkomJimmym Hendrixom.Miles Davisv roku1970vytvoril album „Bitches Brew“.Ostatní hudobníci, ktorí pracovali s Milesom Davisom tvorili štyri najvplyvnejšie fúzie skupín: „Weather Report aMahavishnu Orchestra“,ktoré vznikli v roku1971a „Forever a Headhunters “. Proti džezu protestovali najmä Puristi. Pri džez fusion sa používala zmes metier, taktov,synkôp,zložité akordy a harmónia. Okrem nástrojov ako kameň, elektrická gitara, elektrická basgitara, elektrické piano a klávesov sa používali taktiež wah-wah pedále a ďalšie efekty.

Umelcami tohto boli: Miles Davis, keybordista Joe Zawinul,Chick Corea,Herbie Hancock,vibrafonista Gary Burton, bubeník Tony Wiliams, huslista Jean-Luc Ponty, gitaristi Larry Carlton, Lee Retnaur, Larry Coryell,Al Di Meola,George Benson, John McLaughlin aFrank Zappa,saxofonista Glover Washington Jr., Wayne Shorter a basistiJaco Pastoriusa Stanley Clarke, group Crusaders, Stuff, Spyro Gyra.

Koncom roku1960hudobníci experimentovali najmä z rytmami rocku. Významnými skupinami boli „Cream“,„Grateful Dead“,„Blood, Sweat & Tears“,„Mothers of Invention “Franka Zappu, v ktorých boli obsiahnuté najmä harmonické, melodické a rytmické hudobné prvky džezovej tradície.

Ostatné trendy

Hudobníci ako Pharoah Sanders, Hubert Laws a Wayne Shorter začali preferovať používanie afrických nástrojoch akými boli: kalimbas, vrúbkované tekvice a iné nástroje, ktoré neboli nástrojmi tradičného džezu. Začali sa zaoberať aj nástrojmi ako harfa, husle ba dokonca aj dudami. Džez sa neustále vyvíjal a menil – nadobúdal nové tvary, ktoré boli napĺňané stále novými a novými druhmi hudby, akými je svetová hudba, vážna hudba, rocková a populárna hudba.

Stále pribúdali noví umelci akoKeith Jarrett,Paul Bley,Pat Metheny Group,Jan Garbarek,Ralph Towner,Kenny Wheeler,John SurmanaEberhard Weber,ktorí využívali prevažne akustické nástroje.

Roky 1980 – 2009

Rokom1980sa zmenšila komunita zastupujúca džez. O džez sa, ale neprestala zaujímať najmä staršia generácia. Umelec obdobia týchto rokov akým bolWynton Marsalispropagoval džezovú hudbu v rôznych formách a inšpiroval sa najmä umelcami akými boliLouis ArmstrongaDuke Ellington. Na základe zákona z roku1987,ktorý bol navrhnutý demokratom Johnom Conyersom bol džez definovaný ako jedinečná forma americkej hudby, ktorá tvorí americký národný poklad.

Smooth (jemný) jazz

Začiatkom tohto obdobia rokov vstúpila do povedomia nová forma džezu pod názvom „smooth jazz “. Tento jazz je charakteristikou hladkosti, jemnosti. Jazz tohto druhu tvorili umelci ako Grover Washington a Michael Lington. VUSAsa snažil najmä o posilnenie kariéry a úspešnosti vokalistov, ktorých súčasťou boli mená ako Al Jarreau, Anita Baker, Chaka Khan aSade.Táto jemná forma jazzu skladby hráva niekde medzi 90 až 105BPM.Využíva hru nasaxofóna gitaru podľa vopred udaných rytmov.

Acid jazz, nu jazz & jazz rap

Acid jazz vznikol vo Veľkej Británii niekedy medzi rokmi1980a1990a tým ovplyvnil ajjazz funkaelektronickú tanečnú hudbu.Za predchodcov acid džezu boli považovaní hudobníci ako Roy Ayers a Donald Byrd.

Nu jazzje forma akejsi džezovej harmónie a melódie, ktorá ovplyvňuje improvizáciu aspektov. Môže mať veľmi experimentálny charakter a môže sa líšiť vo zvuku a koncepcii.

Jazz rap, ktorý sa vyvinul medzi rokmi1980a1990zahŕňa v jazzeHip hop.Významné vydané debutové singly sú: Words I Manifest, Night in Tunisia, Talkin All That Jazz.

Punk jazz & jazzcore

Pop skupina pôsobiaca vLondýnezačala premiešavať free džez s dub reggae do akéhosi druhuPunkrocku.Príklady tohto štýlu sú práce – Lýdie Lunch kráľovnej Siamu a práce Jamesa Chanceho. V roku1986bol vydaný album „Spy vs Spy “Ornettom Colemanom v súčasnom thrashcorovom štýle. V tom istom roku bol Sonnym Sharrockom, Petrom Brotzmannom, Billom Laswellom a Ronaldom Shannonom Jacksonom nahraný prvý album s názvom „Last Exit “, ktorý bol zmesou thrashu a free džezu. Tento vývoj predchádzal vývoju džezcoru. V roku1990vznikol džezcore, ktorý tvoril akúsi fúziu free džezu a hardcore punku, ale bral taktiež inšpiráciu z death metalu.

Experimentálni umelci

Medzi významných džezových hudobníkov patriliDave Brubeck,Wynton Marsalis,Sonny Rollins,Wayne ShorteraJessica Williamsová,ktorí tvorili a nahrávali nové albumy. Medzi rokmi1990a2000bolo objavených zopár ďalších mladých hudobníkov ako pianisti Brad Mehldau, Jason Moran a Vijay Iyer, gitarista Kurt Rosenwinkel, vibrafonista Stefon Harris, trubkári Roy Hargrove a Terence Blanchard a saxofonisti Chris Potter a Joshua Redman.

Medzi najvýznamnejších experimentálnych umelcov patrili aj americkítrubkáriDave Douglas a Rob Mazurek,saxofonistaKen Vandermark,nórsky klaviristaBugge Wesseltoft abasistaChristian McBride.

Modern Creative (Moderný rozvoj)

V roku1980vznikla na veľkej džezovej scéne vNew Yorkuokolo nového žánru s názvom Modern Creative zmes starších žánrov ako bop, free, funk, pop a rock. Hudobníci v tomto žánri si prakticky mohli zahrať čokoľvek – mohli sa začleniť do voľnej hry. K hudobníkom patriacim k tejto scéne patrilisaxofonistiJohn Zorn,Tim Berne, David Murray a Chris Speed;trubkáriButch Morris a Dave Douglas;klarinetistaDon Byron;gitaristaBill Frisell; klaviristi Wayne Horvitz, Uri Caine a Marilyn Crispell;basistiMichael Formánek, William Parker, Mark Dresser a Drew Gress;violončelistaHank Roberts abubeníciJoey Baron, Bobby Previo a Jim Black. Medzi ostatných umelcov patrili: nemecký džezovýklarinetistaTheo Jorgensmann;tenorsaxofonistaGerd Dudek.

Súvisiace články

• Harlemská renesancia, hudba

Iné projekty

Commons

• Commons ponúka multimediálne súbory na témuDžez

Externé odkazy

• Bratislavské jazzové dni
• JazzparkArchivované2014-10-08 naWayback Machine
• Jazz foundation of America

Zdroj

Tento článok je čiastočný alebo úplný preklad článkuJazzna anglickej Wikipédii.