Ugrabitev Sabink, Giambologna

Ugrabitev Sabink(včasih tudiPosilstvo Sabink) je velik in zapleten marmorni kip flamskega kiparja in arhitektaGiambologna.Končan je bil med letoma 1579 in 1583zaCosima I. Medičejskega.Giambologna je v svojem življenju dosegel veliko slavo in to delo na splošno velja za njegovo mojstrovino. VLoggia dei LanzivFirencahje od avgusta 1582.

Ugrabitev Sabink,1579–1583. višina: 410 cm.Loggia dei Lanzi,Firence

Kip je sestavljen v slogufigura serpentinata.Upodablja tri gole figure: mladeniča v sredini, ki je navidezno grabi žensko obupanemu starejšemu moškemu pod njim. Domnevno temelji na dogodku ugrbitve Sabink iz zgodnje zgodovine Rima, ko je bilo v mestu razmeroma malo žensk, zaradi česar so njihovi moški zagrešiliraptio( latinski izraz za obsežne ugrabitve žensk ) mladih žensk iz bližnjih mest.

To je bil prvi od Giambolognovih kipov za Francesca de’ Medici iz Toskanein je izdelan vmanierističnemslogu,povezanem z italijanskovisoko renesanso.Sestavljen je iz treh polnih figur in je izklesan iz enega bloka belega marmorja. Ime je dobilo šele potem, ko je bilo dokončano.Giambologna je bil običajno neobvezujoč glede teme svojega dela in v tem primeru je želel izdelati veliko, monumentalno skulpturo, ki bi pokazala njegovo virtuoznost. Približno v času, ko je bil dokončan in preden ga je Francesco dal namestiti v Loggia dei Lanzi, je Vincenzo Borghini predlagal naslovUgrabitev Sabink,zato je bil na podstavek dodan bronast relief, da bi ga povezal z rimskim mitom.

Naslov in predmet

Kip je bil namenjen Francescu de’ Medici iz Toskane, ne po naročilu, temveč zato, da bi naredil vtis na vplivne Medičejce, za katere je umetnik pozneje izdelal številna dela, s čimer je ustvaril svojo kariero in ugled.Giambologna je bolj kot pripovedovanje zgodb ali zgodovinsko slikarstvo zanimala tehnika in kiparska oblika, svoja dela pa je običajno poimenoval šele po koncu njihovega dokončanja.Njegovi delovni naslovi za ta kip so v različnih obdobjih vključevali Parisa in Heleno, Plutona in Prozerpino ter Fineja in Andromedo, čeprav poimenovanje ni bila stvar, s katero se je ukvarjal. Po besedah umetnostnega zgodovinarja Johna Shearmana je bil kip »eksperiment v obliki in ne vsebini« in tipičen za svoj čas »izraz umetniških kvalitet«.S tem se je strinjal zgodovinar Charles Avery, ki ga je opisal kot »čisto kot kompozicijsko vajo«. Avery je nadaljeval, da je Giambologna'a »zaradi pomanjkanja zanimanja za specifično temo ali globoko čustveno izražanje... pustil svobodo, da se je lahko osredotočil na tehnični vidik in razširil svojo virtuoznost do meja materialov, s katerimi je delal«.

Detajl spodnjega (tj. nizkega ali plitvega) reliefa na podstavku. 74 cm x 89 cm

Ko se je bližal zaključek, je Giambologna potreboval naslov in je zahteval prispevek številnih piscev. Italijanski menih, filolog in zbiralec umetnin Vincenzo Borghini je predlagal naslovLa Rappia delle Sabine(Plenjenje sabinskih deklet). Po besedah umetnostnega zgodovinarja Michaela Colea se naslov morda nekako prilega, vendar je v bistvu nezadovoljiv ali morda nesmiseln, saj ne izraža umetnikove resnične namere. Kot pravi Cole, je »scena... v skladu s tem, kar bi pričakovali pri upodobitvi Sabink, vendar nič ne razjasni identitete likov«.

Donatello,Judita in Holofern,c. 1455.Palazzo Vecchio,Firence

Sam Borghini se je zavedal kontekstualnih omejitev svojega naslova, vendar je kljub temu zapisal, da je Giambologna »tako upodobil prej omenjeno Sabinko kot mlado žensko, ki jo dvigujejo; njen ugrabitelj predstavlja Talasija. Tudi če je sam ni vzel v javnost, so jo njegovi možje vzeli za sebe, on pa jo je vzel na samem in ji ukradel nedolžnost. Starec spodaj pa predstavlja njenega očeta, saj zgodba, kot sem rekel, pripoveduje, da so Rimljani ugrabili Sabinke iz rok njihovih očetov«.Glede na to branje delo včasih primerjajo zDonatellovoJudita in Holofern,ki je v Loggii dei Lanzi od 1506 do 1919.

V kontekstu legende o Sabinkah naslovna beseda 'ugrabitev' temelji na klasičnem rimskem izrazuraptio,ki se v grobem prevaja kotmnožična.

Opis

Ugrabitev Sabinkje bila izdelana iz enega samega bloka belega marmorja, ki je postal največji blok, ki je bil kdaj prepeljan v Firence. Giambologna je želel ustvariti kompozicijo sfigura serpentina(S-krivulja) in kačastim spiralnim gibanjem navzgor. Zasnovana je bila brez prevladujočega stališča; to pomeni, da delo daje drugačen pogled, odvisno od tega, iz katerega kota je gledano.

S 410 cm višine je kip večji od naravne velikosti, kar prispeva k njegovemu monumentalnemu vtisu. Na njem so upodobljene tri gole figure: starec, ki čepi na dnu, mladenič v sredini, ki nad svojo glavo dviga mlado žensko. Ženska, ki iztegne desno roko navzven in grabi za pomoč, se v življenjski nevarnosti bori, da bi se osvobodila svojega ugrabitelja. Videti je, da je starec poražen in obupan. Vidna je le polovica njegovega telesa in iz nekaterih zornih kotov je to očitno zato, ker stopala in kolena mlajšega silovito potiskajo in držijo navzdol. Glave treh figur so na nasprotni strani ne glede na točko gledanja; predvsem se zdi, da je starec vedno obrnjen stran od mlajše ženske, saj se zaveda, da jo je izgubil zaradi agresorja, zato je njegovo zvijanje obraza verjetno brati kot sram.

• 
  Detajl ženske figure
• 
  Pogled od zadaj mladeniča
• 
  Pogled od spredaj z ozadjem

Giambologna je bil ambiciozen in tekmovalen ter je upal, da se bo izenačil s številnimi vplivneži, vključno zMichelangelovimDavidomiz let 1501–04, ki je zdaj v Galeriji Accademia, in Baccia Bandinellija sHerkul in Kakiz let 1525–34 na Piazza della Signoria; oba v Firencah.[16] Na podstavku je v nizkem reliefu napisOPVS IOANNIS BOLONII FLANDRI MDLXXXII(Delo Johannesa iz Boulogna Flandrijskega, 1582).

Študije in stanje

Originalni model iz mavca je zdaj v Gallerii dell'Accademia. Bronasti model iz c. 1579 je v Metropolitanskem muzeju umetnosti v New Yorku.

Skulptura je bila obnovljena leta 2001 in ponovno leta 2007.

Vpliv

Kip je bil zelo vpliven in naj bi prispeval k delom, kot soUgrabitev PerzefoneGiana Lorenza Berninija(1621-22),LaokoonAdriaena de Vriesa (1623) inPerzej in Andromeda(1684) Pierra Pugeta, med mnogimi drugimi.

• 
  Ugrabitev Perzefone,Gian Lorenzo Bernini, 1621–22.Galerija Borghese,Rim
• 
  Laokontova skupina,Adriaen de Vries,1623. palača Wallenstein, Praga
• 
  Perzej in Andromeda,Pierre Puget,1684.Louvre,Pariz

Druge umetniške interpretacije

Ena najbolj navdihujočih rimskih legend vumetnostni zgodovinije bila tista o ugrabitvi Sabink, ki so jo od renesanse razlagali kot simbol pomena zakonske zveze za kontinuiteto družin in kultur. Šlo je za redek primer znotraj bojnega žanra, a je umetnikom omogočilo, da so pokazali svoje poznavanje kompozicij in obvladovanje umetniške anatomije. Spodaj je nekaj njegovih najpomembnejših manifestacij:

• Pietro da Cortona;med svojimi mitološkimi slikami je leta 1629 naredilUgrabitev Sabink,ki je v Kapitolskih muzejih v Rimu.
• Peter Paul Rubensje med letoma 1635 in 1640 naslikal različico te teme,Narodna galerija, London.
• Nicolás Poussinje ustvaril dve deli: prvo,Ugrabitev Sabink,med letoma 1634 in 1635, ki jo hranijo vMetropolitanskem muzeju umetnostivNew Yorku.Druga slika je bilaUgrabitev Sabink,nastala med letoma 1636 in 1637. Čeprav so si nekatere figure zelo podobne, je arhitektura ozadja na tej bolj razvita. Hranijo jo v muzejuLouvre.
• SlikarJohann Heinrich Schönfeldje naredil dve sliki s to isto temo: eni leta 1633-1639 in naslednji različici leta 1640, obe z naslovomUgrabitev Sabinkin ohranjeni vErmitažuizSankt Peterburgu.
• Francoski slikarJacques-Louis Davidje ustvaril temo z naslovom »Posredovanje Sabink«, ki predstavlja dramatičen trenutek, v katerem Sabinke posredujejo, da bi dosegle mir med Rimljani, ki so že postali njihovi možje in njihovi sabinski sorodniki; Je iz leta 1799 in je v muzeju Louvre.

• 
  Pietro da Cortona,1629, Kapitolski muzeji
• 
  Johann Heinrich Schönfeld,1633-39, Ermitaž
• 
  Nicolás Poussin,1634-1635, Metropolitanski muzej umetnosti
• 
  Nicolás Poussin,1637–38, Louvre
• 
  Jacques-Louis David,1799, Louvre

Viri

• Ardigo, Achill.The statues of the Loggia della Signoria in Florence.Giunti Editore, 2012.ISBN978-8-8090-2620-9
• Avery, Charles; Finn, David.Giambologna: The Complete Sculpture.NY: Phaidon Press, 1994.ISBN978-0-7148-2953-1
• Carroll, Margaret. "The Erotics of Absolutism: Rubens and the Mystification of Sexual Violence".Representations,No. 25, Winter 1989. pp. 3-30.JSTOR2928464
• Cole, Michael. "Giambologna and the Sculpture with No Name".Oxford Art Journal,vol. 31, No. 3, 2008. pp. 339–359.JSTOR20542849
• Even, Yael. "The Loggia dei Lanzi: A Showcase of Female Subjugation".Woman's Art Journal,volume 12, No. 1, Spring-Summer 1991. pp. 10–14.JSTOR1358184
• Ann Sutherland Harris.Seventeenth-Century Art & Architecture.London: Laurence King Publishing, 2014.ISBN978-1-8566-9415-5
• Janson, Horst Woldemar; Janson, Anthony.History of Art: The Western Tradition.NJ: Prentice-Hall, 2013.ISBN978-0-1318-2895-7
• Rudigier, Alexander.Giambologna: Court Sculptor to Ferdinando I.London: Ad Ilissum, 2019.ISBN978-1-912168-14-9
• Universal history of art, Volume VI: Baroque and Rococo.Madrid: SARPE, 1984.ISBN978-8-4729-1594-7

Zunanje povezave

• [1]Ratto delle Sabine, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc.