Rilindja

Rilindjaishte një periudhë artistike dhe kulturore ehistorisë së Evropës,që u zhvillua duke nisur ngaFirenciamidis fundit tëMesjetësdhe fillimit tëkohës moderne,në harkun kohor që shkon afërsisht nga gjysma e dytë eshekullit të XIVderi nëshekullin e XVI^[1].Nga prespektiva e evolucionit të përgjithshëm artistik tëEvropës,Rilindja nënkuptoi një «shkëputje» nga elementet stilistike që deri në këtë kohë ishtin «mbikombëtare». Rilindja nuk qe një fenomen me diferenca të mëdha nga disiplina në disiplinë dhe në rendin kronologjik dhe gjeografik: u kufizua në kulturën evropiane dhe territoret e Amerikës së sapo zbuluar.^[2]

Zhvillimi i saj koinçidoi me nisjen Kohës Moderne, të karakterizuar nga konsolidimi i shteteve evropiane, udhëtimet transoqeanike që lidhnin Evropën dhe Amerikën, shpërbërja e feudalizmit, ngritja e borgjezisë dhe afirmimi i kapitalizmit. Megjithatë shumë nga këto fenomene u zhvilluan në një shtrirje kohore më të madhe sesa vetëm periudha e Rilindjes.^[3]

Rilindja, e përjetuar nga pjesa më e madhe e protagonistëve të saj si një kohë ndryshimi, çoi në një mënyrë të re konceptimi të botës dhe vetëvetes, nëpërmjet ideve tëhumanizmit,të lindur në letërsi nëshekullin e XIVnga interesi i rilindur për studimet klasike, mbi të gjitha tëFrançesko Petrarkës^[4],duke arritur të ndikonte për herë të parë si artet pamore ashtu dhe mentalitetin mbizotërues. Eksponentët e sajë kryesorë i përkasin fushës së arteve, megjithëse pati edhe rinovim të shkencave, si ato natyrore ashtu dhe shoqërore. Qyteti iFirences,nëItali,qe vendi i lindjes dhe zhvillimit të kësaj lëvizjeje, që u shtri në të gjithë Evropën. Përhapja e ideve tëHumanizmi-t shpuri në një konceptim të ri të njeriut dhe botës. Termi «renacimiento» u përdor duke rievokuar elementet e kulturës klasike greko-romake, dhe fillimisht u aplikua si një kthim te vlerat e kulturës greko-latine dhe soditjes së lirë të natyrës në një kohë të mbizotëruar nga një mentalitet i ngurt dhe dogmatik. Në këtë etapë u vendos një formë e re e shikimit të botës dhe qenies njerëzore, të përqëndruar në fushën e arteve, polítikës,filozofisëdheshkencave,duke zëvendësuarteocentrizminmesjetar meAntropocentrizmin.

Në këtë kuptim, historiani dhe artistiGiorgio Vasariformuloi një koncept përcaktues: lindja e re e artit antik (Rinascita), që presupozonte një vetëdije të lartë historike individuale. Në fakt, Rilindja përkrahë shkëputjes së vetëdijshme nga tradita kulturore mesjetare, e cilësoi atë sibarbaredhe më vonë do ti vinte cilësimin siArti gotik.

Aspekte të përgjithshme

Rilindja shënoi nisjen e Kohës Moderne, një periudhë historike që në përgjithësi vendoset midis shekullit të XV dheRevolucionit franceznë1789,dhe që, në terrenin kulturor, ndahet në Rilindje (shekujt e XV dhe XVI) dheBarok(shekujt e XVII dhe XVIII), me nëndarjen eManierizmitnë periudhën e Rilindjes, dheRokokosdheNeoklasicizmitnë atë Baroke.

Shekulli XVqe një periudhë e realizimeve të mëdha ekonomike, politike, fetare dhe shoqërore, në fakt përmblidhet si epokë midis fundit të mesjetës së vonë dhe kohës moderne nga pjesa më e madhe e historiografëve, megjithëse me disa diferenca datimi dhe prespektive.

Midis ngjarjeve me ndryshimet më të mëdha, në fushën politike qenë çështja lindore, e karakterizuar nga ekspansioni iperandorisë Osmane(e cila, pas marjes sëKostandinopojësnë1453arriti të kërcënonteHungarinëdhe territorin austriak) dhe një tjetër perëndimore, e karakterizuar nga lindja e Shteteve moderne, midis të cilëve monarkitë kombëtare tëFrancës,AnglisëdheSpanjës,ashtu si dhe perandorinë eKarlit të V,që në ndryshim nga perandoritë mesjetare paraqet prirjen e përqëndrimit të pushtetit, tipike e institucioneve politike moderne, për aq sa perandoria e Karlit të V mund të shihet edhe si një rikthim në dimensionin mbikombëtar që karakterizonte Mesjetën.

Shekulli i XVI do të karakterizohej nga zbulimet e mëdha gjeografike të nisura ngaKristofor Kolombi-s me Amerikën në1492,Vasko de Gama,1498;udhëtimi iFernando Magelanitrreth botës,1519-1521;zbarkimi i Hernan Cortezit nëMeksikë,1519;pushtimi iPerusë ngaFrancisco Pizarro,1530-1533), ashtu si dhe thyerja e unitetit kristian për shkak të Reformës Protestante tëMartin Luterit(1520), zhvillimi i shkencës dhe teknikës (Latin:Nova Scientiae Tartaglia-s,1538;Latin:De revolutionibuseNikola Kopernikut,1543;Anatomíae Vesalio-s,1543) dhe ekspansioni i humanizmit (Erazmi i Roterdamit,Giovanni Pico della Mirandola,Ludovico Ariosto,Thomas More,Juan Luis Vives,François Rabelais).^[5]

Në fushën ekonomike dhe shoqërore, me zbulimin e Botës së Re, zë fill ekspansioni kolonial që zgjeron pa masë horizontin e botës evropiane. Nisin trasformime të mëdha nëEvropë,të shoqëruara nga disekuilibra dhe kontradita: nëse nga një anë i lihet hapësirë ekonomisë tregëtare në shkallë botërore, nga ana tjetër terrenet bujqësore mbeten të lidhura me realitetin tipik të ekonomisë feudale. Qëndra e tregëtisë zhvendoset tejMesdheutdrejtEvropës VerioredheOqeanit Atlantik.

Në fushën fetare ndodh Reforma protestante, dmth.: skizma midisKishës Katolikedhe Kishës Protestante. Reforma synonte rinovimin e Kishës romane, duke stigmatizuar lëshimet dhe korrupsionin siç kishte ndodhur edhe më parë në tentativa të ndryshme rinovimi qoftë së brendshmi ashtu edhe së jashtmi vetë Kishës, por përfundoi duke ndërtuar një realitet të pavarur jo vetëm nga intrasigjenca e pozicioneve përkatëse ideologjike, por edhe për shkak të zhvillimeve politike me të të cilat ishte e ndërthurur.

Pararendësit historikë të Rilindjes duhen vendosur te dekadenca e botës mesjetare obskurantiste gjatë shekullit të XV nga faktorë të ndryshëm, si dobësimi iPerandorisë së Shenjtë Romake,dobësimi i kishës katolike për shkak të skizmës dhe lëvizjeve heretike —që do ti hapnin rrugën Reformës protestante—, kriza e thellë ekonomike e rrjedhur nga shpërbërja e sistemit feudal dhe dekadenca e arteve dhe shkencës, të nënështuara nga teologjia skolastike e përmbledhur te skepticizmi.^[5]

Kundrejt kësaj dekadence, qendrat kryesore akademike evropiane kërkuan rigjenerimin nëpërmjet vlerave të kulturës klasike greko-romake. Nga ana tjetër, nisi të përvijohej një shoqëri i re e themeluar mbi bazën e shteteve të rinjë të centralizuar, me ushtri të fuqishme dhe administrata burokratike —fillimi i autokratizmit monarkik i parathënë ngaNiccolo Machiaveli—, ashtu si dhe rritja demografike dhe një ekonomi e përqëndruar në një klasë të re shoqërore, borgjezia, që vendosi themelet e kapitalizmit dhe një ekonomi tregëtare paraindustriale; e gjithë kjo e nxitur nga përparimi teknik dhe shkencor i eksperimentuar përgjatë kësaj periudhe, bazuar te makina e shkrimit dhe shpejtësia konseguente e përhapjes së njohurive.^[6]

Lindi kështu një vizion më antropocentrik i botës, i palidhur me fenë dhe teocentrizmin mesjetar, ku njeriu dhe përparimet teknike do të përbënin formën e re të vlerësimit të botës: humanizmi, një term fillimisht i aplikuar për specialistët e disiplinave greko-latine (e drejta, retorika, teologjia dhe arti), që do shtrihej te filozofët, artistët, shkencëtarët dhe çdo studiues i degëve të ndryshme të dijes që filluan kështu të shtoheshin në një koncept të kulturës së përgjithshme.^[5]

NëItali,epiqendra kulturore e Rilindjes, ndarja e territorit në qytet-shtete me regjime të ndryshme politike —republika siFirenciaoseVenecia,shtete monarkike siMilanodheNapoliapo dominimi i papës nëRomë— bëri të ngrihej një elitë ekonomike që përkrahte kulturën dhe artin si instrumente propagande të shtetit, duke rivalizuar me njëri-tjetrin në madhështi dhe shkëlqim. Arsimimi u bë më i aksesueshëm, megjithëse vazhdoi të ishte e lidhur me klerin dhe u favorizua debati intelektual, me themelimin e universiteteve dhe mbështetja e letërsisë.^[7]

Karakteristikat

Në formë të përgjithshme karakteristika e Rilindjes mund renditen si:

«Kthimi drejt antikitetit»: rilindën si format arkitektonike antike ashtu edhe rendet klasike si dhe përdorimi i motiveve formale dhe plastike të antikitetit. Në këtë mënyrë, u morën si motive tematikemitologjiaklasike dhe historia, ashtu si dhe adoptimi i elementeve antike simbolike. Me këtë objektiv nuk ishte krijuar asnjë kopje servile, por penetrimi dhe njohja e ligjeve ku mbështetej arti klasik. Një pjesë e mirë e këtij rivlerësimi të artit klasik erdhi për shkak të zbulimeve arkeologjike të pjesëve si monedhat,kameodhe skulptura romake, ashtu si dhe rekuperimi i traktateve klasike si ai iMark Polion Vitruvi-t, thelbësor në rinovimin e arkitekturës.^[8]
Lindi nga një «marrdhënie e re me natyrën», që e bashkuar me një konceptim ideal dhe realist të shkencës.Matematikau kthye në ndihmën kryesore të një arti që shqetësohej pa pushim në bazimin racional mbi idealin e bukurisë. Aspirata për të zbuluar të vërtetat e natyrës, si një antikitet, nuk u orientua drejt njohjes së fenomeneve rastësore, por nëpërmjet thellimit të ideve.^[8]
Rilindja e bëri «njeriun» mjetin e gjithë gjërave. Presupozohet një formim shkencor i artistit, që të çliroheshin nga sjelljet primitive dhe mekanike më të përshtatshme për mesjetën dhe ngritjen në shkallën shoqërore. Kjo supozon vlerësimin e artistit me një konsideratë të re, «krijues». Figura njerëzore është qendra e re e interesit të artistit, që studion me ngulmim anatominë për ta paraqitur besnikërisht, në kohën që vlerëson aspekte si lëvizja dhe shprehja.^[8]
«Mecenatizmi»: klasat e larta patronizuan dhe porositën vepra vazhdimisht, kështu që arti shihej si një instrument prestigji dhe rafinimi, gjë që çoi në një periudhë me shkëlqim të madh në të gjitha disiplinat artistike. Qendrat kryesore të mecenatizmit qenëFirenciaeMediçvenëQuattrocentodheRomapapnore nëCinquecento.^[8]

Rilindje, Mesjetë dhe Antikitet

Me thënë të vërtetën, rimarja e mënyrave klasike greko-romake dhe vetëdija e rinovuar e prejardhjes dhe lidhjes me botën e lashtë nuk qe një risi eshekullit të XIV,përkundrazi përgjatë Mesjetës kishte patur rilindje të ndryshme: rilindja longobarde, rilindja karolinge, rilindja otoniane, rilindja e vitit Një mijë, rilindja e shekullit të XII.^[9]

Por janë të paktën dy aspekte që karakterizojnë në mënyrë të pagabueshme Rilindjen përkundjet këtyre përvojave të mëparshme^[9]:

përhapja e madhe dhe vazhdimsia spontane e lëvizjes, kundër karakterit kalimtar të "rilindjeve" paraardhdëse të lidhura kryesisht me mjedise oborrtare, megjithëse studiuesit si Burdach dallojnë në to pikërisht zanafillën e Rilindjes;
vetëdija e thyerjes midis botës moderne dhe antikitetit, nga ndërprerja e përfaqësuar nga "shekujt e errët", më vonë të quajtur mosha e mesme oseMesjetë,obskurantizmi i supozuar i së cilës megjithatë qe instrumentalizuar pikërisht për të theksuar prurjet rinovuese të epokës së re.

Përveç të kaluarës që personalitetet e Rilindjes aspironin ta rievokonin nuk ishte diçka aulike dhe mitologjike, por përkundrazi, nëpërmjet instrumenteve moderne të filologjisë dhe historisë, ata kërkonin një fizionomi të antikitetit më të vërtetë dhe autentike që ishte e mundur^[9].

Megjithatë e shkuara klasike nuk imitohej në mënyrë servile, por përpunohej si shembull dhe burim frymëzimi për krijimet e reja origjinale^[9].

Përkufizime

Termi «Rilindje» lindi ngaitalishtjaRinascitadhe qe vendosur nga artisti dhe historiografiGiorgio VasariteLe vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori(1542–1550), si aludim për rilindjen e kulturës klasike midis obskurantizmit mesjetar. Si i till, përbënte një fenomen si shoqëror ashtu dhe politik si dhe kulturor që përfshiu gjithë kontinentin evropian përgjatë shekujve të XV dhe XVI.^[5]Në historiografinë moderne, përcaktimi i parë i Rilindjes u bë nga historiani francezJules Michelet(La Renaissance,1855),^[10]ndërsa vizioni aktual për botën rilindase u farkëtua ngaJacob Burckhardtnë studimin e tijLa cultura del Renacimiento en Italia(1860).^[6]

Ndërsa termi "Rilindje" dhe imazhi ideal i periudhës që ky përcakton është fryt i historiografisë sëTetëqintës,në veçanti atësia e përkufizimit mund ti atribuohet historianit francez Jules Michelet që e përdori në1855për të përcaktuar "zbulimin e botës së njeriut" që do të merrte udhë nëshekullin e XV.Në1860historiani zvicerian Jacob Burckhardt, i përmedur më lart, e zgjeroi konceptin e shprehur nga Michelet-i, duke përshkruar epokën si ajo ku do të vinte në jetë njerëzimi dhe vetëdija moderne pas një periudhe të gjatë dekadence. Mund të vërehet jehona e gjykimeve përbuzëse të shprehura nga rilindësit përkundrejtMesjetës,term që sajohet pikërisht në epokën humaniste nga Flavio Biondo për të treguar një periudhë "të errët" që ai ia kundravendoste me vendosmëri të tashmes së tij, që do të karakterizohej nga ana tjetër nga rinisja e studimeve mbiletërsinëdhe kulturën eGreqisë së LashtëdheRomës së lashtë.

Kur flitet për Rilindjen rezulton mjaft e vështirë të vendosësh një datë fillimi, që ndryshon sipas disiplinave. Megjithëse zakonisht fillimi i Rilindjes vendoset nëshekullin e XVajo mund të zhvendoset deri në në shekullin e XIII, me veprën e disa artistëve të konsideruar si pararendës, siCimabuedheGiotto di Bondonenë pikturë dheNicola Pisanonë skulpturë. Këta vendosën bazat e artistëve të parë plotësisht rilindas në Firence fillimit të shekullit të XV, si piktoriMasaccio,skulptoriDonatellodhe arkitektiFilippo Brunelleschi,të gjithë të interesuar për natyralizmin, harmoninë dhe proporcionet matematike.^[11]Ndërsa historianë të tjerë e vendosin lëvizjen në fillim të vitit1453,në rënien eKostadinopojës,ose theksojnë shpikjen e rëndësishme të makinës së shkrimit (afërsisht në1440,ngaJohannes Gutenberg).^[12]

Është saktësuar megjithatë se një rinovim i rëndësishëm kulturor dhe shkencor u zhvillua në dekadat e fundit tëshekullit të XIVdhe në të hershmit eshekullit të XVkryesisht nëFirence.Nga këtu, nëpërmjet zhvendosjes së artistëve, gjuha u eksportua në pjesën tjetër tëItalisë(mbi të gjitha nëVeneciadheRomë), pastaj, në vazhdim nëshekullin e XVI,në gjithëEvropën.Qendra të tjera të rëndësishme të Rilindjes nëItali,veç të sapo përmendurave Venecie dhe Romë, qenëFerrara,Urbino,Siena,Padova,Peruxhia,Vicenza,Verona,Mantova,MilanodheNapoli.Nga ky i fundit, rreth mesit tëKatërqintës,format e veçanta rilindase, në vazhdim u eksportuan nëgadishullin Iberik.

Në këtë klimë kulturore rinovuese, të bazuar në modelet e antikitetit klasik, lindi në fillim tëshekullit të XVnëItalinjë lëvizje artistike me vitalitet të madh, që do të shtrihej në Itali dhe vendet e tjera evropiane.^[8]Artisti krijoi vetëdijen e individit me vlera të çmuara, u ndje i tërhequr nga kultura dhe dija në përgjithësi, dhe nisi të studionte modelet e antikitetit, ndonjëherë studionte disiplina siAnatomiadhe eksperimentonte teknika të reja, si dritë-hijet dhePerspektiva,duke i zhvilluar pa masë format e paraqitjes së botës natyrore me besnikëri. Paradigma e kësaj sjelljeje të re ështëLeonardo da Vinçi,që u interesua mbi degë të shumëfishta të dijes, por në të njëjtën mënyrëMichelangelo Buonarroti,Raffaello Sanzio,Sandro BotticellidheDonato Bramanteqenë artistë të frymëzuar nga imazhet e antikitetit dhe të shqetësuar për të zhvilluar teknika të reja skulpturore, piktorike dhe arkitektonike, ashtu si për muzikën, poezinë dhe ndjeshmërinë e re humaniste.^[13]

Nuk ka dyshim se Rilindja evoluoi në masë të madhe nga arti mesjetar, një pjesë e të cilit nuk e vlerësonte dhe imitonte artin klasik; por artisti rilindas kërkoi me ngulmim të shkëputej nga etapa e mëparshme, që e nënvlerësonin për mbivendosjen e vlerave fetare dhe stilin anti natyralist, i rrjedhur jo nga një paaftësi teknike për të imituar natyrshmërinë, por nga një vullnet për ta shmangur duke theksuar vlera të tjera më subjektive, të lidhura me spiritualitetin. Pa dyshim, vetë artisti rilindas nuk e vlerësonte këtë fakt dhe ndihej i ndryshëm, «i rilindur»; kështu, Lorenzo Valla nisi të pohonte se nuk e dinte pse artet «kanë arritur në atë pikë dhe gati të vdekuara; as pse kanë rilindur në këtë epokë; duke u shfaqur dhe triumfuar shumë artistë dhe shkrimtarë të mirë».^[14]

Një pjesë e mirë e lindjes së këtyre vlerave të reja, ku artisti dhe letrari do të lartësohen nëpërmjet nga personazhe me origjinë fisnike, të ardhur nga sistemi i qytet-shteteve italiane të tipit të republikan, duke shmangur kështu mënyrat autoritare të aristokracisë dhe klerit, me shoqëri që vlerësonin më shumë meritën se sa prejardhjen nga një familje e caktuar. Në këtë shoqëri të re vlerësohej më shumë virtyti qytetar se sa ai kalorsiak apo soditës, talenti personal —qoftë në tregëti, shkenca apo arte— në vend të prejardhjes.^[15]

Ndërkohë që lindëte nëFirence Katërqintaapo Rilindja e hershme italiane —e quajtur kështu nga zhvillimi përgjatë viteve 1400 (shekulli i XV)—, e nisur nga kërkimi i kanoneve të bukurisë klasike dhe bazat shkencore të artit, u prodhua një fenomen i ngjashëm dhe bashkëkohës në Flandër —veçanërisht në pikturë—, i bazuar në vëzhgimin e natyrës. Kjo Rilindje e hershme mori përhapje të madhe nëEvropën Lindore:FortesamoskoviteeKremlinit,për shembull, qe vepër e artistëve italianë.^[13]

Faza e dytë e Rilindjes, osePesëqinta,u karakterizua nga hegjemonia artistike eRomës,e papëve (Papa Juli II,Papa Leoni X,Papa Klementi VIIdhePapa Pali III,disa prej të cilëve anëtarë të familjes fiorentine tëMedici) përkrahën vendosmërisht zhvillimin e arteve, ashtu si dhe vëzhgimin e antikitetit klasik. Pa dyshim, me luftërat eItalisë(plaçkitja e Romës në1527), shumë nga këta artistë emigruan duke ndihmuar në përhapjen e teorive të rilindase në të gjithë Evropën.^[13]

Kështu, përgjatëshekullit të XVIRilindja italiane u shtri në të gjithë Evropën, ngaPortugaliaderi nëSkandinavi,dhe ngaFrancaderi nëRusi.Shumë artistë udhëtuan në kërkim të formimit ose mecenatëve dhe oborret e mëdha evropiane —siFontainebleau,Madrid,PragëoseDrezden— u mbushën me artistë me kombësi të ndryshme. Vlerësoheshin veçanërisht artistët italianë, por artistë të shumtë të huaj që u formuan nëItalipërvetësuan gjithashtu një reputacion të ri. Një faktor ndihmues i përhapjes së artit të ri qegravura,krijimi i të cilës në seri lejonte të përhapeshin veprat e artistëve nëpër të gjithë kontinentin.^[16]U rrit gjithashtu në mënyrë të konsiderueshme tregu i artit, dhe ndërmjetësimi i tregëtarëve qe esencial për lidhjen ndërmjet artistëve dhe blerësve; një nga qendrat më të mëdha të tregut të artit të epokës qeAntwerpenioseAnversa.^[17]Për më tepër u rrit edhe koleksionizmi dhe u shfaqën të ashtuquajturat «dhoma të artit» (Kunstkammern), përgjithësisht në përkatësi të personazheve aristokratë dhe mbretërorë, disa nga dhomat ku u ekspozuan objekte arti të të gjitha llojeve, duke përfshirë edhe minerale ose mostra natyrore, të florës dhe faunës; një nga më të afermuarit qe ajo eRudolfi IIHabsburg (perandori i Perandosrisë së Shenjtë Romake) nëPragë.^[18]

Duhet theksuar se një faktor që ndihmoi pa masë në lindjen e teorive të reja artistike qe mecenatizmi, qoftë i qyteteve dhe entiteteve me natyrë të ndryshme si personazhe me prejardhje si nga aristokracia dhe kleri ashtu dhe nga borgjezia e re në zhvillim. Për këta personazhe, patronazhi i kulturës ishte një shenjë pushteti dhe statusi shoqëror, që i siguronte atij që e ushtronte prestigj përkundrejt të ngjashmëve të tij. Disa nga mecenatët më të dalluar qenë: fiorentiniLorenzo de Medici,i quajtur «i Mrekullueshmi»;Federico da Montefeltro,duka iUrbino-s;Ludovico Gonzaga,markezi iMantovës;Alfonsi V de Aragón,mbreti iNapolit;Francesco I SforzadheLudovico Sforza,dukët eMilanos;për më tepër dhe papët dhe kardinalët e kishës.^[19]

Kriza e parë e Rilindjes fiorentine do të vinte pas vdekjes sëLorencos së Mrekullueshëm(1492) dhe marrja e pushtetit ngaGirolamo Savonarola,i cili gjithësesi, nëse nga një anë vendosi një republikë teokratike që synonte të godiste aspektet më paganexhante dhe epshore të Rilindjes, nga ana tjetër nxiti një proces reflektim dhe rinovimi të traditës fetare, e destinuar të zgjaste përtej ekzekutimit të tij në vitin1498.

Bertrand Russelldhe disa studiues e vendosin datën e fundit të Rilindjes më6 maj 1527,kur trupat spanjolle dhe gjermane plaçkitënRomën.Për pjesën më të madhe të historianëve të artit dhe letërsisë kalimi nga Rilindja teManierizmindodhi nëItalinë vitet njëzet tëPesëqintësdhe jo përtej mesit tëshekullit të XVI,ndërsa nëhistorinë e muzikëspërfundimi duhet të vendoset më tej, rreth vitit1600.

Artisti rilindas ishte trashëgues i kanoneve të kulturës klasike, por e riinterpreton atë nëpërmjet humanizmit, duke riafermuar vlerat e botës shqisore dhe qënies njerëzore si pjesë e këtij sensibiliteti të realitetit. Megjithëse nuk heq dorë nga besimi dhe vlerat e realitetit të krishter, i jep përparësi këtij vizioni të ri humanist përkrahë trashendencës fetare. Kështu, vizionit statik të universit mbizotërues të Mesjetës i pason një vizion dinamik që mbështetet në eksperimentimin dhe në zbulimet e metodës shkencore si burim i njohjes.^[20]Nga ana tjetër, vlerat e reja madhore të artistëve do të jenë bukuria dhe harmonia, të çliruara nga feja dhe të mbështetura në studimin e natyrës, që nëpërmjet përmasave dhe proporcioneve do ti jepnin artistit mjete të reja për të realizuar veprat e tij.^[21]

Etapat

Etapa të ndryshme historike shenjuan zhvillimin e Rilindjes: e para ka si hapësirë kronologjike gjithëshekullin e XV:është quajturQuattrocento,dhe përfshinë Rilindjen e hershme —e quajtur gjithashtu edhe «Rilindje e ulët»—, që u zhvillua nëItali;e dyta lindi nëshekullin e XVIdhe u quajtCinquecento:nën dominimin e artistëve që u referohen si klasicist ose Rilindje e Lartë —e quajtur gjithashtu «Rilindje e plotë»—, që përqëndrohet në çerekun e parë të shekullit. Në këtë etapë lindën figurat e mëdha të Rilindjes në art:Leonardo da Vinçi,Michelangelo BuonarrotidheRaffaello Sanzio.Është apogjeu i artit rilindas. Kjo periudhë përfundon afërsisht në vitet1520-1530në një reaksion antiklasik që sjellManierizmin,që zgjat deri në fund të shekullit të XVI. Ndërkohë që nëItalipo zhvillihej Rilindja, në pjesën tjetër tëEvropësu mbajtArti gotiknë format e tij të vona, situatë që do të vazhdonte të mbante, me përjashtim të rasteve konkrete, deri në fillim tëshekullit të XVI.^[22]

Faza e parë e artit rilindas është përqëndruar nëFirence,qyteti që do të bëhej një nga qendrat botërore të përhapjes dhe përpunimit të kulturës së re humanisto-rilindase. Kështu aktiviteti i artistëve dhe letrarëve të mëdhjenjë është e zjarrtë, në të gjitha fushat artistike, dhe pikërisht kjo zjarrmi artistike e bën parinë mediçease polin kryesor kulturor të Italisë në këtë periudhë. Në vazhdim, duke nisur ngaPesëqintae hershme,Roma,kryeqyteti i kundërreformës, do të bëhej qendra e padiskutuar e artit, që do përvetësonte një gjuhë të maturuar falë veçanërishtMichelangelo BuonarrotitdheRaffaello Sanzio-s, që nisinManierizmi-n me kërkimin e një kanoni të përsosur, që do të bëhej model për tu riprodhuar (Mëshira Vatikanase e Michelangelo-s mund të shihet, në këtë kuptim, si konkluzioni i këtij rrugëtimi artistik). NëItalinë veriorefragmentimi politik dhe prania oborreve të shumta, të prirura për paraprirjen e njëra-tjetrës edhe në fushën artistike, do të krijojnë një nxitje për promovimin e artit, nëToskana,Lombardia,Emiliadhe nëVeneto.

NëItaliballafaqimi dhe bashkëjetesa me antikitetin greko-romak, të konsideruar si trashëgimi kombëtare, solli një bazë të gjerë për një evoluim stilistik homogjen dhe me vlera të përgjithshme. Për këtë, aty qe e mundur lindja më e hershme se të gjitha kombeve e tjera. JashtëItalisë,zhvillimi i Rilindjes do të varej në mënyrë konstante nga impulset e ardhura ngaItalia:artistët e importuar ngaItaliaose të formuar aty do të luajnë rolin e trasmetuesve të këtij arti. Monarkë siFransi InëFrancëoseKarli i IdheFelipe IInëSpanjëe imponuan stilin e ri në ndërtimet që zotëronin, duke ndikuar në shijet artistike mbizotëruese dhe kthimin e Rilindjes në një «modë».

Perëndimi i Rilindjes

Me dekadencën politike dhe ekonomike nëItaliRilindja hyri në fazën e saj të rënies, pasi u shuan ato forca krijuese që i kishin dhënë forcë. Çështjet fatkeqe politike të gadishullit Apenin bënë që të lëkundej besimi në aftësitë e individit, duke rilulëzuar bestytnitë dhe shpresat te mrekullibërja, sensi i përkohshmërisë, pikëpyetjet e shumta mbi të ligjshmen dhe të paligjshmen. Ndërkohë që mendimi politik strehohej nga qartësia lineare eMachiavelli-t.Mbi mënyrën e shikimit të botës së shekullit të XVI mbizotëronte tashmë gjendja shpirtërore eKundërreformësdheTorquato Tassoshprehte mundimin e njeriut përsëri të prangosur nga ankthi i mëkatit.

Estetika

Kultura rilindase supozonte kthimin e racionalizmit, studimit të natyrës, vëzhgimeve empirike, me ndikimin e veçantë tëfilozofisëklasike greko-romake. Estetika rilindase u bazua si në antikitetin klasik ashtu dhe në estetikën mesjetare, për të cilën ndonjëherë rezultonte mjaft kontradiktore: bukuria lëkundej midis një konceptimi realist të imitimit të natyrës dhe një vizioni ideal të përsosmërisë mbinatyrore, duke e parë botën natyrore si mjetin për tu ngjitur në një përmasë mbinatyrore.^[23]

Një nga teoricienët e parë të artit të rilindas qeCennino Cennini:në veprën e tijitalisht:Il libro dell'arte(1400) vendosi bazat e konceptimit artistik të Rilindjes, duke e mbrojtur artin si një veprimtari intelektuale krijuese dhe jo si një punë e thjeshtë manuale. Për Cennini-n metoda më e mirë për artistin është portreti i drjetpërdrejtë, duke mbrojtur lirinë e artistit, që duhet të punonte «siç i pëlqente, sipas vullnetit të tij» (italisht:come gli piace, secondo sua volontà). Ai futi gjithashtu konceptin e «vizatimit» (italisht:disegno), impulsin krijues të artistit, që duhet të farkëtonte një ide mendore në vepën e tij para realizimit material, koncept me rëndësi jetësore edhe për artin modern.^[24]

Në këtë kontekst lindën traktate të ndryshme rreth artit, si ata tëLeon Battista Alberti-t (Latin:De Pictura,1436-1439;Latin:De re aedificatoria,1450;dheLatin:De Statua,1460), oseKomentarët(1447) eLorenzo Ghiberti-t. Alberti përvetësoi ndikimin earistotelian,duke pretenduar prurjen e një baze shkencore të artit. Foli gjithashtu përdecorum,trajtimi i artistit për të rregulluar objektet dhe temat artistike një sens përmasor përsosmërie.^[25]Qe Alberti që e grupoi së bashkuArkitekturen,skulpturën dhepikturënnë grupin e arteve liberale, që deri atëherë konsideroheshin artizanate; me këtë, e ngriti artistin në kategorinë e krijuesit intelektual.^[26]Ghiberti qe i pari që periodizoiHistorinë e artit,duke e ndarë në antikitetin klasik, periudhën mesjetare dhe atë që e quajti «rilindja e arteve» (Rilindje).^[27]

Rilindja e vuri theksin te imitimi i natyrës nëpërmjetPerspektivësapo studimit të përmasave, si ato të realizuar ngaLuca PaciolimbiPrerjen e artë:teLatin:De Divina Proportione(1509) foli për numrin e artë —të përfaqëuar nga gërma greke φ (fi)—, e cila vendoste cilësi të ndryshme si relacion ose proporcion, që gjenden si në disa figuragjeometrikeashtu dhe në natyrë. Po ashtu, i atribuoi një karakter estetik të veçantë objekteve që përdornin prerjene e artë, ashtu siç mori një rëndësi mistike.^[28]

Nga ana tjetër,Giorgio Vasari,teitalisht:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori(1542–1550), qe një nga pararendësit e historiografísë së artit, me përmbledhjen e një kronike të artistëve kryesorë të kohës së tij, duke e vendosur theksin te përparimi dhe zhvillimi i artit.^[29]

Roli i njeriut

Sipas Burckhardt-it, perceptimi i ri i njeriut dhe botës që ishte përreth ishte e ndryshme nga ajo e shekujve paraardhës. Individi i veçantë tashmë ishte si një subjekt unik i gjithë krijesat, i aftë të vetëpërcaktohej dhe kultivonte dhuntitë e veta, me të cilat mund të fitonte Fatin dhe të dominonte natyrën duke e modifikuar. I famshëm është pohimi i marr nga bota antikeLatin:homo faber ipsius fortunae(«njeriu është farkëtues i fatit të vetë»), që u rimorr edhe në shprehjenLatin:De hominis dignitatetëPico della Mirandola-s, një lloj menifesti i mendimit të epokës, ku njeriu është paraqitur si "i lirë dhe farkëtues sovran i vetëvetes", me fuqinë hyjnore të lënë tashmë në sfond^[30]

Vlerësimi i gjithë potencialeve njerëzore është në bazën e dinjitetit të individit, me refuzimin e ndarjes midis shpirtit dhe trupit: kërkimi i kënaqësisë dhe lumturisë mondane nuk do të mbulohej më me fajësi dhe pandershmëri, por përkundrazi do të lavdërohej në gjithë format e sajë (Latin:De voluptate,Lorenzo Valla)^[30].Një vlerë e re do ti jepej tashmëdialektikës,shkëmbimit të opinioneve dhe informacioneve, krahasimit. Jo rastësisht pjesa më e madhe e letërsisë humaniste ka formën e një dialogu, eksplicit (si teSecretumiPetrarkës) ose implicit (si te epistolat), ku në qendër është besimi në fjalën dhe bashkëpunimin qytetar^[30],megjithëse jeta shoqërore qe një karakteristikë tashmë e epokës komunale.

Ky koncept i ri do të përhapej me entuziazëm, por, duke u bazuar në forcat e individëve të veçantë, nuk do të ishte pa anë të ngurta dhe që të vinin në ankth, të panjohura në sistemin e sigurive mesjetare. Sigurive të sistemit gjeocentrik të botës ptolemeike, ia zunë vendin pasiguritë e të panjohurës, besimit te Providenca hyjnore ia zuri vendin Fati i paqëndrueshëm dhe përgjegjësitë e vetëpërcaktimit sillnin ankthin e dyshimit, të gabimit, dështimit. Kjo përmbysje, më e dhimbshme dhe e frikshme, u paraqit çdo herë që ekuilibri i brisht ekonomik, shoqëror dhe politik lëkundej, duke u hequr mbështetjen këtyre idealeve^[30].

Burdach megjithatë vë në dukje se si konceptet e rilindjes dhe rinovimit në vetëvete qenë një prerogativë tashmë e Mesjetës, për shembull gjallërimi fetar që kishte ndodhur me Gioacchino da Fiore-n dheFrançeskun e Asizit,që synonte të rizbulonte përmasat e brendshme të individit. MePetrarkëndheMarsilio Ficino-n rilulëzon edhe ai i shpirtitNeoplatonistqë kishte dalë tashmë që ngaDyqintame Bonaventura da Bagnoregio-n. Nuk do të kishte kështu asnjë braktisje të zotit, por përkundrazi fermente të forta rinovuese fetare, në kundravënie me imazhin paganexhant që i jepet nga Burckhardt-i. Besimi kristian te Zoti që u bë njeri nuk kishte sjellë kurr, për më tepër, në një zbehje të prerogativave njerëzore as në Mesjetë. Në Rilindjen e mirëfilltë do të kishte vetëm një dëshirë rizbulimi të drejtuar më së shumti drejt vetëvetes. Asketizmi mesjetar, që gjithashtu kishte njohur forma të shumta të jetës kolektive, qe një prerogativë edhe e Rilindjes, për shembull të shpirtit rinovues tëGirolamo Savonarola-s dheMartin Luteri-t.

Imazhi mistik i Rilindjes dhe Reformës kishte jetuar, në të dy aspektet, nëpërmjet gjithë Mesjetës [...] tani, pas vrullit fetar të shekullit të XII [...] pas Gioacchino-s, Francesco-s, Domenico-s, pas fluksit të pakufizuar të entuziazmit fetar, ai imazh ndryshoi në shprehjen e një ndjenje dhe një nevoje të tipit pastërtisht njerëzore, që më parë mbushte me veten individët e veçantë, pastaj edhe rrethe të tëra, dhe me të cilën u përzie ekzigjenca e imagjinatës së fantazisë, e shpirtit të ndjeshëm.
— K. Burdach,Dal Medioevo alla Riforma

Përvoja humaniste, siç vë në dukje Eugenio Garin^[31],ka si karakteristikë themelore formimin shpirtëror, moral dhe qytetar të njeriut nëpërmjet zbulimit të klasikëve.Filologjiahumaniste është një ushtrim i prirur të formonte shpirtin kritik, për ti dhënë kuptim përmasës historike (humanistët patën të parët vetëdijen e shkëputjes nga bota antike, inekzistente nëMesjetë), për të rinovuar shijen estetike dhe ngulitjes te njeriu të kuptimit të jetës si përmasë qytetaredhe vetëdijen e zotërimit të gjithë aftësive të vendosura nganatyra.Interesat pastërtisht "njerëzor" dhe shpirti qytetar gjallërojnë sezonin e parë të madh tëHumanizmit,mbi të gjitha të Humanizmit fiorentin, dhe janë në themel të një konceptimi të ri të njeriut dhe natyrës.

Roli i shoqërisë

Vetëdija e këtyre temave ishte megjithatë trashëgimi e një elite të ngushtë, që gëzonte një arsimim të menduar për detyrat e ardhëshme publike. Por idealet e humanistëve ishin ndarë nga pjesa më e madhe e shoqërisë borgjeze, mbi të gjitha sepse po reflektoheshin në traditën që po përvijohej. Të njejtit intelektual vinin shpesh nga shoqëria artizane dhe tregëtare, tashmë të mbarsur me idealet e etikës qytetare,pragmatizmi,individualizmi,konkurenca,legjitimimi i pasurisë dhe lartësimi i jetës aktive^[30].

Artistët ishin gjithashtu pjesëmarrës të këtyre vlerave, edhe pse nuk kishin një arsimim që mund të krahasohej me atë të letrarëve; megjithë këtë, falë edhe bashkëpunimeve të leverdisshme dhe aftësive të mëdha teknike të përvetësuara në profesion, veprat e tyre nxisnin një interes të gjerë në të gjitha nivelet, duke i anulluar diferencat elitare pasi më lehtësisht të shfrytëzueshme përkundrejt letërsisë, përpikmërisht akoma të diktuar ngtalatinishtja^[30].

Jeta dhe kostumet

Me Rilindjen dhe kulturën e saj më humaniste dhe individualiste, ashtu si rritja ekonomike dhe për pasojë luksi i saj shoqërorë dhe bashkë me përparimet teknologjike, u zhvilluan mjaft të gjitha aspektet e lidhura me individin dhe kujdesi personal, siparukeriadhemoda.Parukeria pësoi një transformim të thellë dhe një rritje të madhe për sa i përketë vendosjeve dhe prodhimeve të kushtuara kujdesit për flokun. U bë e modës heqja e vetullave, ashtu si dhe ballit, ndonjëherë deri në mesin e kokës. U rrit shija për lyerjen dhe e kuqja ishte ngjyra e parapëlqyer. Në përgjithësi, stilimi i flokëve përfshinte një kapele, me pesë tipe kryesore. Ngashekulli i XVIstilimet e flokut, veçanërisht femërore, u bënë më komplekse, me sofistikime strukturore me kaçurrela, fjongo, shirita dhe muslina.^[32]

Përgjatë Rilindjes lindi koncepti i modës siç e kuptojmë edhe sot: u futën gjini të reja dhe qepja mori një gradë të lartë profesionalizmi. NëItalinërilindase u shfaqën kostumet më të pasura dhe spektakolare të historisë, me ngjyra të ndezura dhe forma imagjinuese dhe origjinale, që i jepnin rëndësi të madhe mëngëve, palëve dhe varjen e copave në formë vertikale, me funde të qëndisura dhe kalime të pasura. Nëshekullin e XVIpantallonat ishin të shkurtra sipas stilitknickerbockersdhe vazhdoi të përdorej farsetto-ja (në anglisht të quajtura doublet, në frëngjisht=pourpoint dhe spanjisht=jubón) mesjetare, bashkë me shtresa të tipeve të ndryshme dhe të zbukuruara sigryoret,një veshje me lidhëse të shtrënguara që mbulonin qafën. Në veshjen femërore u shfaq korseja, përreth belit, mbi një fund në formë kambane të quajturkrinolina,të bërë me qime kali dhe të përforcuara me unaza metalike.^[33]

Mori gjithashtu rëndësi të madhegastronomia,që mori rafinim dhe sofistikim të madh. U shqua kuzhina veneciane, që falë tregëtisë së sajë me Lindjen favorizoi importimin e të gjitha tipeve të erëzave:piperi,senapi,shafrani,myristika, Syzygium aromaticum,kanella,etj. Një faktor përcaktues për gastronominë e re qe zbulimi iAmerikës,nga ku erdhën ushqime të reja simisri,patatja,domatja,kakao,fasulet,kikirikët,piperka,vanilja,ananasi,Avokado,mangodheduhani.^[34]

Historiografia

ballina e librit të Giorgio Vasarit mbiJetët e Artistëve

Një nga kthesat më domethënëse përkundrejt traditës mesjetare u prodhua në fushën eHistoriografisë.Historianët, midis të cilëve qenë të shquarit Flavio Biondo (në shekullin e XIV), Machiavelli dhe Guicciardini (në shekullin e XV), braktisën vizionin e lidhur me një koncept kohor të karakterizuar nga ardhja eKrishtit,për të zhvilluar një analizë të ngjarjeve të konceptuar në mënyrë laike, me një sjellje kritike ndaj burimeve. Historia u bë degë eLetërsisëdhe jo më eTeologjisëdhe u refuzua ndarja konvencionale e krishterë që duhej të niste me krijimin, të ndjekur nga mishërimi i Jezusit dhe ngaGjykimi i fundit.Vizioni rilindas lartësonte nga ana e tij botën greko-romake, duke e dënuar Mesjetën si një kohë barbarie dhe duke shpallur epokën e re si kohën e dritës dhe rilindjes së botës klasike.

Interesi i ethshëm për antikitetin u konkretizua në kërkimin dhe restaurimin e dorëshkrimeve të autorëve të mëdhenjë grekë dhe latin:DialogjetePlatonit,HistoritëeHerodoti-t dheTukiditi-t, veprat e dramaturgëve dhe poetëve grekë, të rizbuluar pas rënies sëKostandinopojës(1453), që rizgjuan nëEvropënperëndimore pasion të ri filologjik.

Artisti dhe kritiku italianGiorgio Vasari(1511–1574) përdori i pari terminitalisht:rinascitanë librin e tij mbiJetët e Artistëve(botuar për herë të parë në1550). Në libër Vasari u përpoq të përkufizonte çfarë ai përshkruante si shkëputjen nga barbaritë eartit gotik:artet (pohonte ai) ranë në një dekadencë me kolapsin ePerandorisë Romakedhe vetëm artistët eToskanës,duke filluar meCimabue(1240–1301) dheGiotto di Bondone(1267–1337) filluan ta rekuperonin këtë rënie të arteve. Vasari i shikonte artet antike si qendrore në rilindjen e artit italian.^[35]

Gjihtësesi, vetëm nëshekullin e XIXfjala frëngjishtfrëngjisht:Renaissanceu bë popullore në përshkrimin e vetëdijes kulturore të lëvizjes bazuar në rilindjen e modeleve romake që filluan në fundin eshekullit të XIII.Historiani francez, Jules Michelet (1798–1874) e përkufizoi Rilindjen në studimin e tij të vitit1855,frëngjisht:Histoire de Francesi një periudhë e mirëfilltë historike, ku më parë ajo përdorej vetëm në një kuptim shumë të kufizuar.^[36]Për Michelet, Rilindja ishte më shumë një zhvillim i shkencave sesa i artit dhe kulturës. Ai mendonte se kjo shtrihej nga [[Kristofor Kolombi deri teNikola KopernikudheGalileo Galilei;dmth. që nga fundi i shekullit të XV deri në mesin e shekullit të XVII.^[37]Për më tepër, Michelet veçonte midis çfarë quhej cilësi e "çuditshme dhe monstruoze" e gjithë Mesjetës dhe vlerave demokratike që ai, si një republikan, shihte në karakterin e saj.^[38]Si një nacionalist francez, Michelet kërkoi gjithashtu ta konsideronte Rilindjen si një lëvizje franceze.^[38]

Historiani zvicerian Jacob Burckhardt (1818–1897) në librin e tijQytetërimi i Rilindjes në Itali(1860), në të kundërt, e përkufizonte Rilindjen si periudhën midisGiotto di BondonesdheMichelangelo Buonarrotitnë Itali, që përfshin shekujt nga ai i XIV deri te mezi i atij të XVI. Ai shihte te Rilindja shfaqjen e shpirtit modern të individualizmit, të cilin e Mesjeta e kishte shtypur.^[39]Libri i tij u lexua gjerësisht dhe ndikoi në zhvillimin e interpretimeve moderne të Rilindjes Italiane.^[40]Gjithësesi, Buckhardt është akuzuar për këndvështrimin e mbështetjes së përparimit linear të historisë që e shikonte Rilindjen si zanafillën e botës moderne.^[41]

Më së fundmi, disa historian kanë qenë më pak entuziast në përkufizimin e Rilindjes si një periudhë historike, ose madje si lëvzje kulturore koherente. Historiani Randolph Starn, i Universitetit tëKalifornisëBerkeley, në 1998 pohonte:

"Më shumë sesa një periudhë me fillime, përfundim dhe përmbajtjen konsistente midis tyre të përcaktuar, Rilindja mund shihet (dhe në disa raste është parë) si një lëvizje praktikash dhe ideshë nga të cilat grupe specifike dhe persona të identifikueshëm herë pas here i përgjigjen në kohëra dhe vende të ndryshme. Ajo, në këtë sens do të ishte një rrjet kulturash të ndryshme, disa herë konverguese, ndërsa herë të tjera në kundërshtim me njëra tjetrën, jo një kulturë e vetme, me kohë të caktuar".^[41]

Interpretime

Ekzistojnë interpretime të ndryshme të Rilindjes. Veçanërisht e debatuar është çështja nëse ajo është për tu konsideruar si një moment thyerjeje, apo e kundërta si një fazë vazhdimësie e Mesjetës. Natyrisht ndryshimet nuk ndodhën menjëherë dhe mbetjet mesjetare në përgjithësi nuk u braktisën. Në çdo rast, interpretimi i madh i Rilindjes u arritur nëtetëqintënme Jacob Burckhardt, i cili mbështet tezën e mos-vazhdimësisë përkundrejt Mesjetës, duke theksuar si njeriu mesjetar nuk kishte sipas tij asnjë vlerë jashtë anëtarësisë së një bashkësie ose një urdhëri, ndërsa vetëm në Rilindje do të niste nëItalinjë sjellje, e karakterizuar nga lindja e sinjorive dhe principatave, më të lira dhe individualiste nga ana e njeriut përkundrejt politikës dhe jetës në përgjithësi. Burckhardt i pëcakton dy periudhat përkatësisht me tre cilësorë, për të cilët Mesjeta ishteTrashendentiste,Teocentrike,Universaliste,ndërsa RilindjaImanentiste,Antropocentrike,eVeçansuar.

Në fillim tëNëntëqintësmegjithatë pati një reagim të fortë ndaj ideve të Burckhardt-it, i mishëruar mbi të gjitha nga Konrad Burdach, që është mbështetësi kryesor i vazhdimësisë midis Mesjetës dhe Rilindjes. Sipas Burdach nuk pati asnjë thyerje midis dy periudhave, të cilat përbëjnë kështu një epokë të vetme të madhe. Burdach pohon se nuk pati asnjë kthesë dhe nëse duhet të flitet pikërisht për rilindje duhet madje të shkohet në vitin një mijë; ai në fakt bën dallimin se temat e Reformës luterane përmbaheshin me kohë në herezitë mesjetare, dhe se Mesjeta dhe Rilindja kanë të njëjtin burim të përbashkët: botën klasike. Burdach thotë madje se Rilindja është një sajesë fetare italiane që duhet rivlerësuar gjerësisht; nuk ekziston asnjë Mesjetë obskurantiste dhe idea e Rilindjes është për tu datuar më herët. Kjo tezë u vazhdua nga disa studiues francezë të shkollës së Annales, ndërsa në Itali u përhap nga veprat e Étienne Gilson.^[42]

Më vonë është interpretimi i Eugenio Garin-it, i cili, pasi qe mbështetës i tezës së mosvazhdimësisë, ka rishikuar gjykimin e tij duke vënë në dukje edhe aspektet e vazhdimësisë përkundrejt Mesjetës, duke u pozicionuar në qëndrime që zbusin vendosmërisht karakterin kundravënës midis dy epokave.

Zanafilla dhe shtrirja

Rilindja italiane

Mjaft studiues argumentojnë se idetë që karakterizuan Rilindjen e kishin origjinën në fundin eshekullit të XIIInë Firence, në veçanti me shkrimet eDante Alighierit(1265–1321) dheFrançesko Petrarkës(1304–1374), ashtu si dhe pikturat eGiotto di Bondone(1267–1337). Disa studiues propozojnë si pikën e fillimit të Rilindjes vitin1401,kur gjenitë rivalëLorenzo GhibertidheFilippo Brunelleschikonkuruan për kontraktën e ndërtimit të Portave prej bronxi të Pagëzimores së katedrales së Firences (të cilën e fitoi Ghiberti).^[43]Të tjerë e shikojnë konkurencën midis artistëve dhe dijetarëve si Brunelleschi, Ghiberti,DonatellodheMasacciopër porositë artistike në përgjithësi si nxitje të kreativitetit të Rilindjes. Mbetet akoma e debatuar se pse Rilindja filloi nëItalidhe kur filloi. Rreth këtyre çështjeve, janë ngritur shumë teori për të shpjeguar zanafillën e saj.

Përgjatë Rilindjes, paratë dhe arti kalonin dorë më dorë. Artistët vareshin tërësisht nga nga porositësit ndërsa porositësit kishin nevojë për më shumë para për të mbajtur talentet artistike. Mirëqenia në Itali u rrit mjaftë gjatë shekujve të XIV, XV dhe XVI nga rritja e tregëtisë në Azi dhe Evropë. Minierat e argjendit në Tirol i rritën paratë në qarkullim. Luksi i botës lindore, i sjellë në shtëpi gjatë kryqëzatave, rriti prosperitetin eGjenovësdheVenecias.^[44]

Jules Michelet e përcaktoi Rilindjen eshekullit të XVInë Francë si një periudhë e historisë kulturore të Evropës që përfaqësoi një shkëputje nga Mesjeta, duke krijuar vetëdije moderne të njerëzimit dhe vendit të tij në botë.^[45]

Strukturat politiko-shoqërore në Itali

Të vetmet struktura politike të Italisë së Mesjetës së vonë i çoi disa të mendonin se situata e pazakontë e klimës shoqërore lejoi shfaqjen e një lulëzimi të rrallë kulturorë.Italianuk ekzistonte si një entitet politikë në periudhën e hershme moderne. Në fakt, ajo ishte e ndarë në shumë mbretëri, principata dhe qytet-shtete të vegjël: mbretëria e Napolit kontrollonte jugun, republika fiorentine dhe shteti papal në qendër,MilanojadheGjenovapërkatësisht në veri dhe perëndim si dheVenecianë lindje.Italiae shekullit të XV qe një zonat më të urbanizuara nëEvropë.^[46]Shumë nga qytetet e saj qëndronin midis rrënojave të ndërtesave të Lashta Romake; duket se natyra klasike e Rilindjes ishte e lidhur me origjinën e tyre nga zemra ePerandorisë Romake.^[47]

Filozofi i historisë dhe politikës Quentin Skinner tregon se Otto von Freising (c.1114–1158), një peshkop gjerman duke vizituar veriun e Italisë gjatëshekullit të XII,vuri re një formë të re të organizimit politik dhe shoqëror, duke vënë re se Italia dukej sikur kishte dalë nga feudalizmi kështu që shoqëria e saj bazohej te tregëtia dhe tregëtarët. Lidhur me këtë ishte mendimi anti-monarkik, i përfaqësuar nga cikli i afreskeve të famshme të Rilindjes së hershme, Alegoria e qeverisjes së mirë dhe të keqe në Sienë ngaAmbrogio Lorenzetti(pikturuar në vitet1338–1340) mesazhi i fortë i të cilit kishte të bënte me virtytet e ndershmërisë, drejtësisë dhe menaxhimit të mirë. Duke mbajtur larg si Kishën edhe Perandorinë, këto qytete republikane i ishin përkushtuar nocionit të lirisë. Skinner tregon se gjenia, jo vetëm artistike, por edhe "zhvillimi i theksuar i filozofisë morale, shoqërore dhe politike ndodhën në Firence në të njëjtën kohë".^[48]

Edhe qytetet dhe shtetet përtej Italisë qendrore, si komuna e Firences në këtë kohë, ishin gjithashtu të shquara për republikat e tyre tregëtare, veçanërisht republika eVenecias.Megjithëse në praktikë këto ishin oligarkike dhe pak të lidhura me demokracinë moderne, ato kishin gjithësesi mjaft karakteristika demokratike dhe kishin forma të ndryshme pjesëmarrjeje në qeverisje dhe besonin te liria.^[49]^[50]^[51]Liria relative politike që ato kishin çoi në përparimin akademik dhe artistik.^[52]Në këtë mënyrë, pozicioni i qyteteve italiane si Venecia si qendra të mëdha tregëtare i bëri ata kryqëzime intelektuale. Tregëtarët sollën me vete ide nga vende të largëta të botës, veçanërisht Levanti. Venecia ishte porta e Evropës për tregëtinë me Lindjen dhe një prodhuese e shkëlqyer e qelqit, ndërsa Firencia ishte qëndra e tekstileve. Mirëqënia që solli tregëtia në Itali nënkutonte se projekte të mëdha artistike publike apo private mund të realizoheshin dhe ndërkohë individët kishin më shumë kohë të lirë për të studiuar.^[52]

Façata rilindase e Cà Granda, selia e Universita degli Studi di Milano

Nga ana tjetër diaspora e intelektualëve të prejardhur ngaKostandinopoja,pas pushtimit të osmanëve, solli nëItalipersonalitete të botës greko-bizantine, që dhanë mësime nëFirence,Ferrara,NapolidheMilano.U përhap njohja e greqishtes së lashtë dhe studimeve humaniste, falë edhe familjeve të fuqishme tëMediçvenë Firence, Esteve në Ferrara, Sforza-ve në Milano, Gonzagave nëMantova,e dukëve nga Montefeltro nëUrbino,e fisnikëve venecianë, të oborrit papnor nëRomëdhe të Aragonasve nëNapoli.

Murtaja

Një teori që është propozuar është ajo që shkatërrimin dhe vdekjet e shkaktuara ngaMurtajanëFirence,dhe që goditiEvropënmidis viteve1348dhe1350,rezultoi në një ndryshim të konceptimit të botës nga njerëzit në Italinë e shekullit të XIV. Italia u godit veçanërisht keq nga epidemia dhe është spekulluar se familjariteti pasues me vdekjen bëri që mendimtarët të përqëndroheshin më shumë në jetët e tyre në Tokë, sesa te spiritualiteti dhe jeta e përtejme.^[53]Është pohuar gjithashtu seMurtajashkaktoi një valë të re besimi, të shfaqur nëpërmjet sponsorizimit të punimeve artistike për besimin.^[54]Gjithësesi, kjo nuk e shpjegon plotësisht pse Rilindja u krijua në Itali në shekullin e XIV.Murtajaishte një pandemi që preku gjithë Evropën në mënyrat e përshkruara, jo vetëm Italinë. Shfaqja e Rilindjes në Itali qe më shumë si rezultat i ndërveprimit të ndërlikuar të faktorëve të mësipërm.^[38]

Murtajau soll nga pleshtat e marra nëpërmjet anijeve që ktheheshin nga portet eAzisë,duke u përhapur me shpejtësi për shkak të mangësive higjenike: popullsia e Anlia|Anglisë]], atëherë rreth 4.2 milionë, humbi 1.4 milionë banorë nga epidemia bubonike. Popullsia e Firences afërsisht u përgjysmua në vitin1347.Si rezultat i pakësimit të popullsisë vlera e klasës punëtore u rrit dhe njerëzit e thjeshtë gëzonin më shumë liri. Për tiu përgjigjur kërkesës së rritur për punë, punëtorët udhëtonin në kërkim të pozicionit më të favorshëm ekonomik.^[55]

Rënia demografike për shkak të epidemisë pati disa pasoja ekonomike: çmimet e ushqimeve ranë dhe vlera e tokës ra rreth 30 deri në 40% në pjesën më të madhe të Evropës midis viteve1350dhe1400.^[56]Pronarët e tokave u përballën me humbje të mëdha por për njerëzit e zakonshëm ky qe një përfitim i madh. Të mbijetuarit e epidemisë gjetën jo vetëm se çmimet e ushqimeve ishin më të lira por gjetën gjithashtu se tokat ishin të shumta dhe shumica e tyre trashëguan pronat e të afërmve të vdekur.

Përhapja e sëmundjes qe domethënëse më shumë në zonat e varfra.Epidemiashkatërroi qytetet, veçanërisht fëmijët. Infektimet përhapeshin lehtësisht nga morrat, uji i papastër, ushtritë, ose nga kushtet e mangëta higjenike. Fëmijët u goditën më rëndë sepse shumë sëmundje si tifua dhe sifilisi targetonin sistemin imunitar dhe i linin fëmijët e vegjël pa ndonjë shans për të luftuar. Fëmijët që banonin në qytet u prekën më shumë nga përhapja e sëmundjes sesa fëmijët e pasanikëve.^[57]

Murtajashkaktoi përmbysje të mëdha në strukturën shoqërore dhe politike të Firences sesa epidemitë e mëvonshme. Megjithë numrin e madh të vdekjeve midis anëtarëve të klasave drejtuese, qeverisja e Firences vazhdoi të funksiononte përgjatë kësaj periudhe. Takimet formale të të zgjedhurve u pezulluan gjatë kulmit të epidemisë për shkak të kushteve kaotike në qytet, por një grup i vogël zyrtarësh u caktua të drejtonte punët e qytetit, duke siguruar vazhdimësinë e qeverisjes.^[58]

Rilindja në Firence

Rinovimi kulturor dhe shkencor nisi në dhjetëvjeçarët e fundit tëshekullit të XIVdhe në fillim tëshekullit të XVnëFirencedhe e bazuar në rizbulimin e rrënjëve klasike, të nisur që nëTreqintënngaFrançesko Petrarkadhe eruditë të tjerë. Në veprat e tyre njeriu nisi të jetë argumenti qëndror pranë Zotit (italisht:CanzoniereiPetrarkësdheDekameroniiBoccacciosjanë një shembull i qartë).

Në qytet, në të njëjtën kohë me një lulëzim ekonomik, megjithëse jetëshkurtër, dhe me disa suksese ushtarake dhe politike, u hap një sezon në të cilin lidhjet me zanafillën romake, ndërkaq kurr të munguar, u konsoliduan dhe prodhuan një gjuhë figurative rrënjësisht të ndryshme nga ajo atëherë mbizotëruese egotikut ndërkombëtar.Në fushën e arteve pamore qëndronin njëkohësisht tre mjeshtra të mëdhenjë që rinovuan në mënyrë të pakthyeshme gjuhët e arkitekturës, pikturës dhe skulpturës, përkatësishtFilippo Brunelleschi,MasacciodheDonatello^[9].Ndryshimi artistik nuk qe gjë tjetër veç se një indikator i ndryshimit të kohëve dhe mentaletit^[9].

Por është e gabuar të imagjinosh një përparim triumfues të gjuhës rilindase që ecën kundër një kulture sklerotike dhe në shuarje, siç pohohet nga njëhistoriografitashmë e tejkaluar: gotiku i vonë qe një gjuhë e gjallë si kurr më parë, që në disa vende u vlerësua edhe përtej shekullit të XV, dhe propozimi i ri fiorentin në fillim qe vetëm një alternativë në minorancë të dukshme, e padëgjuar dhe e pakuptuar në Firence vetë për të paktën një njëzetvjeçar, siç tregon për shembull suksesi në ata vite të artistëve siGentile da FabrianooseLorenzo Ghiberti^[9].

Kushtet kulturore në Firence

Për një kohë të gjatë ka qenë debatuar pse Rilindja filloi në Firence dhe jo diku tjetër në Itali. Studiuesit vërehën karakteristika të shumta të veçanta në jetën kulturore të Firences që mund të kenë shkaktuar këtë lëvizje kulturore. Shumë theksojnë rolin e luajtur ngaMediçët,një familje bankierësh, më vonë dera dinastike e Firences, në patronazhin dhe nxitjen e arteve.Lorenzo de' Medici(1449–1492) ishte katalizatori për një sasi të madhe patronazhesh artistike, duke inkurajuar bashkëqytetarët e tij të porosisnin punime nga artistët kryesorë të Firences, ku përfshihenLeonardo da Vinçi,Sandro BotticellidheMichelangelo Buonarroti.^[59]Punimet e Neri di Bicci,Sandro Botticelli-t,Leonardo da VinçitdheFilippino Lippitu porositën për më shumë nga konventi i San Donato agli Scopeti i urdhërit të agustinianëve në Firence.^[60]

Rilindja, sigurisht e kishte marr rrugën para se Lorenzo të merte pushtetin; në të vërtetë, para se familja Medici të merrte dominimin e shoqërisë fiorentine. Disa historian pohojnë se Firencia ishte vendlindja e Rilindjes si pasojë e fatit, dmth. sepse "Teoria e njeriut të madh" lindi këtu rastësisht.^[61]Leonardo da Vinçi, Botticelli dhe Michelangelo, të gjithë kishin lindur nëToskanë.Duke e argumentuar këtë shans duket e pamundur, ndërsa historianë të tjerë e kanë kundërshtuar teorinë "të Njeriut të madh" se këta arstistë qenë të aftë të lartësoheshin vetëm për shkak të kushteve mbizotëruese kulturore në këtë kohë.^[62]

Rilindja evropiane

Nëshekullin e XV,Rilindja u përhap me shpejtësi të madhe nga vendlindja e saj në Firence, fillimisht në pjesën tjetër të Italisë dhe pastaj në gjithë Evropën. Krijimi i makinës së shtypshkrimit nga gjermaniJohannes Gutenberglejoi përhapjen e shpejtë të këtyre ideve. Pasi u përhap, idetë e saja u diversifikuan dhe ndryshuan, duke u përshtatur me kulturat vendore.

Rilindja në Evropë u afermua gradualisht me ndikimin e mënyrave italiane, përgjatë shekujve të XV dhe XVI. Një rinovim artistik i pavarur nga ai i gadishullit Apenin qe ai i Flandrës në fillim të shekullit të XV, e ashtuquajtura periudhë e Primitivëve flamand, që ndonjëherë nga historiografët është treguar si një "Rilindje" tjetër, duke ndarë disa karakteristika teorike me Rilindjen italiane, si kërkimi i rinovuar i realizmit në art, por gjithësesi pa patur një bazë po kaq të fortë teorike dhe letrare.

Në fund të shekullit të XV fama e artistëve italianë tashmë kishte kapërcyer kufijtë e gadishullit, duke i bërë të kërkuar edhe në oborret evropiane. Ndonjëherë bëhej fjalë për udhëtime të izoluara, pa pasoja në çështjet artistike vendore, herë të tjera, falë interesit të mbretërve, princave dhe zotërinjve, u asistua në një prani më konsistente dhe të lidhura në kohë, të afta të nisnin shkolla të mirëfillta me prejardhje italiane. Rasti më emblematik ndoshta është oborri iFrançoisit I të Francës,ku artistë siLeonardo da Vinçi,Rosso Fiorentino,Francesco Primaticcio,Benvenuto Cellinidhe të tjerë u mirëpritën dhe përkrahën, duke i dhënë jetë të ashtuquajturësShkolla e Fontainebleau,farkëtuese e rëndësishme e Rilindjes së vonë.

Herë të tjera qenë artistët e huaj të vendoseshin nëItalipër të përvetësuar sekretet e prespektivës dhe të të bërit art në përgjithësi. Emblematikë qenë në këtë kuptim dy udhëtimet eAlbrecht DüreritnëVenecia(1494-1495dhe1506-1507), ku artisti gjenial gjerman mundi të konstatonte edhe, me njëfarë hidhërimi, statusin e lartë që gëzonin artistët në tokën italiane, përkundrejt figurës së artizanëve të thjeshtë, si mbetje mesjetare, që ishte në rendin e ditës, edhe në një qytet të pasur dhe kozmopolitan siNurembergui tij.

Përgjatë shekullit të XVI, edhe për shkak të pranisë së vazhdueshme të ushtrive të huaja përgjatë gadishullit Apenin,Evropanë përgjithësi u apasionua me stilin italian, i bërë tashmë një model i pashmangshëm për çdo artist. Atëhere mundej të flitej në mënyrë të dyshimtë për shkolla të reja rilindase ekstra-italiane, si ajo e Rilindjes franceze, Rilindjes gjermane, Rilindjes spanjolle, Rilindjes angleze, Rilindjes së plotë flamande dhe hollandeze.

Franca

NëFrancëndikimi italian u ndje mjaft herët, i favorizuar nga afërsia gjeografike, lidhjet tregëtare dhe monarkia, që duke synuar të aneksonte territoret e afërta të gadishullit italian dhe e arriti në disa momente. Pa dyshim që nxitja përcaktuese e adaptimit të formave rilindase u dha nën mbretërimin eFrançois-it të I.Ky monark, mecenat i madh i arteve dhe i afeksionuar ndaj gjithëçkaje që vinte ngaItalia,përkrahu mjeshtra të rëndësishëm, duke marr shërbimet e tyre për oborrin francez —midis tyre qe vetëLeonardo da Vinçi,që vdiq në kështjellën e Cloux-it—, në kohën që kishte ndërmarr një program ambicioz kulturor që revolucionarizoi zhvillimin e arteve në vend. Duhet vënë në dukje seFrancaqe djepi iArtit gotikdhe që, ndërkohë, ky stil ishte rrënjosur thellë dhe mund të shihej si një stil kombëtar. Prandaj format gotike vazhduan të shfaqeshin për shumë kohë, megjithë stilin e vendosur nga oborri.

Përsa i përket arkitekturës, monarkia, e përforcuar dhe në periudhë ekspansioni territorial, kishte mbështetur, që nga shekulli i XV rimodelimin echâteaux-vetë vjetra mesjetare krijimin e rezidencave sipas modelit të kohës. Por qe saktësisht Françisku i I ai që dha një nxitjen përfundimtare këtij operacioni rinovues, që pati qendra të ndryshme. Ndërtesa e parë rilindase nëFrancëqe kështjella e Saint-Germain-en-Laye, fortesë imponuese me tulla dhe gurë që duken si detaje të vegjël rilindase, brenda një maturie të përgjithshme të mjedisit ushtarak. Me stil më të përparuar qenë kështjellat e Loira-s, bashkë me rezidencat mbretërore dhe fisnike që tregojnë pamjet më karakteristike të Rilindjes franceze: dekorativizmi i traditës manieriste, karakteristikat gotikexhante të strukturave dhe, ndoshta më e reja: një bashkim i përkryer i ndërtesave me natyrën rrethuese, siç duket në urën e hijshme të kështjellës së Chenonceau-së. Më e famshmja e këtij kompleksi është kështjella e Chambord-it, që paraqet zhdërvjelltësi të mëdha stilistike, si një shkallë e brendshme hellikoidale. Shembuj të tjerë të këtyre rezidencave suburbane janë kështjellat e Amboise, e Blois dhe ajo e Azay-le-Rideau.^[63]

Përveç këtyre realizimeve, Françesku i I u angazhua në në atë që mbase qe vepra themelore e kësaj periudhe: pallati i Fontainebleau, rezidencë e vjetër e mbretërve francezë që u rinovua tërësisht. Në këtë ndërtesë vlerësohet tashmë triumfi i formave italiane, megjithëse të përshtatura me shijen franceze, me vatrat dhe mansardat tipike. Përfshirja e fragmenteve të jashtme të kreativitetit, si shkalla e famshme perandorake, i parapriu zgjidhjeve baroke. Megjithatë, ndoshta më i shquari qe projekti që përfshiu praktikisht krijuesit e të gjitha fushave artistike, disa të ardhur drejtpërdrejtë ngaItalia,si piktorëtFrancesco PrimaticciodheRosso Fiorentino,skulptori i famshëmBenvenuto Cellinidhe arkitektiSebastiano Serlio,autor i rëndësishëm i traditës sëarkitekturësnga i cili njihen vetëm pak vepra përveç këtij pallati. Risitë që u sollën në këtë projekt e tejkaluan mjedisin vendor dhe i dhanë jetë një stili të veçantë, «stilit të Fontainebleau-së», një manierizëm i rafinuar në shërbim të shijeve aristokratike.^[64]

Pas Françoisit të I, format «a la italiana» u imponuan përfundimisht në arkitekturën nënHenrikun e II,gruaja e të cilit,Caterina de Medici,i përkiste familjes më të fuqishme fiorentine. Nën mbretërimin e tij (1547-1559) u rindërtua selia e oborrit tëParisit,pallati iLuvrit,duke e kthyer në një ndërtesë moderne me estetikë plotësisht manieriste. Rindërtimi u drejtua nga arkitektët francezë më të shquar të kohës, Pierre Lescot, që projektoi oborrin qendrorë (frëngjisht:Cour Carrée), me fasadat karakteristike ku u përdor moduli i harkut të triumfit klasik.^[65]Ky monark, po ashtu nisi dhe ndërtimin e një pallati të ri, përballë Luvrit, Palais des Tuileries, në të cilin ndërhyri arkitekti tjetër i madh francez i Rilindjes,Philibert Delorme.^[66]

Skulptura e Rilindjes në Francë qe po ashtu nën ndikimin italian.Francapushoi së qeni që nga fundi ishekullit të XIVqendra e madhe skulptorike eEvropësfalë skalitësve të katedraleve, situatë që vazhdoi përgjatëshekullit të XVdhe akoma më shumë nëshekullin e XVI.Është paradoksale dhe ndonjëherë treguese se kjo situatë konçidonte me konsolidimin progresiv të institucionit monarkik, dukshëm synues i rinovimimit të imazhit të tij dhe i gatshëm ta përdorte artin si instrument propagandistik të dorës së parë. Megjithë humbjen e hegjemonisë në këtë fushë, ku asnjë formë nuk qe përfundimtare, dolën figura të mëdha në entuziazmin e projekteve mbretërore; duhet vënë në dukje karakteri zbukurues dhe dekorues që patën skulpturat, duke iu nënshtruar projektit të përgjithshëm të ndërtesave dhe të të integruara në to. Dy qenë autorët më të shquar: Germain Pilon dhe Jean Goujon.^[67]

Piktura po ashtu provoi rënien progresive të formave gotike tradicionale dhe ardhjen e një stili të ri. Siç u pohua, në Francë u njohën në mënyrë të drejtpërdrejtë format piktorike italiane tëshekullit të XVIfalë ardhjes së piktorëve inovator, siLeonardo da VinçidheRosso Fiorentino.Françesku i I nxiti formimin e artistëve francezë sipas drejtimit të mjeshtrave italianë, si Niccolò dell'Abbate apo Primaticcio, ky i fundit duke qenë përgjegjës për dekorimin e pallatit të Fontainebleau dhe organizimin e festave të oborrit, si dhe duke mbajtur nën urdhëra shumë artizanë dhe artistë. Kjo bashkëjetesë talentesh, shkollash, disiplinash dhe gjinishë i dha origjinë të ashtuquajturës «shkolla piktorike e Fontainebleau», një derivim i manierizmit piktorik italian që përfshinte erotizmin, luksin, temat profane dhe alegoritë, të gjitha këto shumë të pëlqyera nga klientela kryesore, aristokracia. Pjesa më e madhe e artistëve të Fontainebleau-së qenë anonimë, saktësisht nga integrimi i tyre në artet që zotëroheshin dhe mjeshtëria e artistëve të afermuar. Megjithatë, njihen disa emra piktorësh, ku figurojnë Jean Cousin i Vjetri dhe Antoine Caron mes më të dalluarve. Pa dyshim, piktori francez më i rëndësishëm i periudhës, një nga portretistët më të mëdhenjë të të gjitha kohërave, megjithëse pjesa më e madhe e veprave të tij ka humbur, qeFrançois Clouet,që tejkaloi të atin, gjithashtu i vlerësuar, Jean Clouet, në besnikërinë e plazmimit të jetës së të fuqishmëve të kohës, me një thellësi psikologjike dhe shkëlqim formal, pararendëset e të cilit duhen kërkuar teJean Fouquet,piktor i madh ishekullit të XVmegjithëse në orbitën gotike.^[68]

Gjermania

Rilindja artistike nëGjermaninuk qe një tentativë për ringjalljen e artit klasik, por një rinovim intensiv i shpirtit gjermanik, të motivuar ngaReforma protestante.Albrecht Dürerqe figura dominuese e Rilindjes gjermane. Vepra e tij universale, që u njoh dhe admirua në të gjithëEvropën,që kur artisti qe gjallë, duke bashkuar reflektimin teorik me tranzicionin vendimtar të praktikës mesjetare dhe idealizmit rilindas. Pikturat, vizatimet, gravurat, skicat dhe shkrimet e tij teorike mbi artin ushtruan një ndikim të thellë te artistët eshekullit të XVItë vendit të tij dhe Vendeve të Ulëta.Albreht Dyrerie ndjeu domosdoshmërinë e përvetësimit të një njohjeje racionale të prodhimtarisë artistike, dhe futi idializmin tradicional italian në artin gjerman.^[69]

Piktura gjermane njohu në këtë periudhë një nga momentet e saja madhore të shkëlqimit. Së bashku me figurën themelore tëAlbrecht Dürer-it dolën artistë të tjerë të mëdhenjë, siLucas Cranach i Vjetri,piktori përfaqësues iReformës protestante;Hans Baldung Grien, futësi i tematikave ogurzeza dhe të reja, të derivuara nga arti mesjetar;Matthias Grünewald,një nga paraprendësit eekspresionizmit;Albrecht Altdorfer,peizazhist i shkëlqyer; dheHans Holbein i Riu,që e zhvilloi pothuajse të gjithë artin e tij të përqëndruar te portreti, nëAngli.^[70]

Në skulpturë vazhduan format gotike edhe tej fillimit tëshekullit të XVI.U shqua vepra e Peter Vischer-it, autor i varreve perandorake tëInnsbruck-ut (1513) dhe varrin e Shën Sebaldusit nëNuremberg(1520). Këtu punuan gjithashtu edhe disa artistë flamandë, siHubert Gerhard,autor iShën Mikelittë fasadës së kishës së Shën Michael-it tëMynihut.^[71]

Në arkitekturë, eksponentët e parë të rëndësishëm qenë ndërtesat e zotëruara nga familja Fugger nëAugsburg,si kishëza Fugger në kishën e Shën Anas (1509-1518) dhe lagjia e shtëpive të quajtura Fuggerei (1519-1523).^[72]Pas Reformës, mecenatizmi i fisnikërisë gjermane u përqendrua mbi të gjitha në arkitekturë, për shkak të kapacitetit të kësaj të fundit për të treguar pushtetin dhe prestigjin e qeveritarëve. Kështu, përgjatëshekullit të XVIu zgjerua kështjella eHeidelberg-ut, duke ndjekur stilin klasik. Pa dyshim, shumica e princave gjermanë parapëlqyen të konservonin veprat gotike, duke u limituar në dekorimin me zbukurime rilindase.^[73]

Spanja

NëSpanjëndryshimi ideologjik nuk ishte shumë ekstrem si në vende të tjera; nuk u shkëput plotësisht me traditën mesjetae, për këtë flitet për një Rilindje spanjolle më origjinale dhe të larmishme se në pjesën tjetër tëEvropës.Kështu, letërsia i pranon risitë italiane (Dante AlighieridheFrançesko Petrarka), por nuk e braktisë poezinë espanjisht:Cancionerodhe traditën e mëparshme. Për sa i përketë arteve plastike, Rilindja spanjolle përzieu elemente të marr ngaItalia—nga e cila erdhën disa artistë, si Paolo de San Leocadio,Pietro Torrigianoose Domenico Fancelli— me traditën vendore dhe me disa ndikime të tjera —Flandra, për shembull, ishte shumë në modë në këtë periudhë për shkak të marrdhënieve intensive tregëtare dhe dinastike që e bashkonin këtë vend meSpanjën—. Risitë rilindase erdhën në Spanjë në formë shumë të vonë: deri në dekadën e 1520 nuk hasen shembuj të stilit rilindas veçse si shembuj të shpërndarë dhe minoritarë. Në Spanjë nuk mbërriti plotësisht, pasi, jehona e Quattrocento-s italiane —vetëm nëpërmjet familjes Borja shfaqen artistë dhe vepra të kësaj epoke në zonën levantine—, gjë që përcaktoi që arti rilindas i Spanjës të shkëputej në mënyrë të menjëhershme ngaArti gotikpër në artin eManierizmit.

Në fushën e arkitekturës, zakonisht dallohen tre periudha: platereske (nga shekulli i XV deri në çerekun e parë të shekullit të XVI), Purizmi rilindas ose stili italianixhant (gjysma e parë e shekullit të XVI) dhe stili herrerian (duke nisur që nga viti1559deri në shekullin pasues). Në të parën prej tyre, rilindja shfaqet në formë sipërfaqësore, në dekorimin e fasadave, ndërsa struktura e ndërtesave në shumicën e rasteve është gotikexhante. Karakteristike për periudhën platereske është një tip dekorimi i imët, i hollësishëm dhe i bollshëm, i ngjashëm me punimet e argjendarëve, nga rrjedh edhe emri (nga spanjishtja patero do të thotë argjendar). Bërthama e qenësishme e kësaj rryme qe në qytetin eSalamanca-s, Universiteti i të cilit dhe fasada e tij janë paradigmat të stilit. Arkitektët e shquar të kësaj rryme qenë Rodrigo Gil de Hontañón dhe Juan de Álava.

Purizmi përfaqëson një fazë më të përparuar të italianizimit të arkitekturës. Pallati i Karlit të V në Alhambra deGranada,vepër e Pedro de Machuca-s, është një shembull i kësaj rryme. Qendra kryesore e këtij stili u vendos nëAndalucía,ku përveç pallatit të përmendur u dalluan bërthamat e Úbeda-s dhe Baeza-s si dhe arkitektë si Andrés de Vandelvira dhe Diego de Siloé.^[74]

Dhe në fund u shfaq stili herrerian ose eskorialens, adaptim origjinal iManierizmitroman të karakterizuar nga nudot dhe gjigantizmi arkitektonik. Vepra themelore qe manastiri i El Escorial-it, i projektuar nga Juan Bautista de Toledo dheJuan de Herrera,pa dyshim vepra më ambicioze e Rilindjes hispanike. El Escoriali e tejkalon kufirin kronologjik të shekullit të XVI duke arritur i vlerësuar në epokën baroke.^[75]

Në skulpturë, tradita gotike e mbajti hegjemoninë e saj përgjatë pjesës më të madhe të shekullit të XVI. Jehonat e para të stilit të ri përputhen përgjithësisht me ardhjen e artistëve të huaj, si Felipe Vigarny dhe Domenico Fancelli, puna e të cilëve në shërbim të mbretërve katolik, duke skalitur varret e tyre (1517). Megjithatë, menjëherë dolën artistë vendorë që përvetësuan risitë italiane, duke ia përshtatur shijes hispanike, si Bartolomé Ordóñez dhe Damián Forment. Në një fazë më të maturuar të stilit dolën figura të mëdha, krijues të një manierizmi të veçantë që vendosi bazat e skulpturës së mëpasshme baroke: Juan de Juni dheAlonso Berrugueteqenë më të shquarit.^[76]

Piktura rilindase spanjolle është përcaktuar po ashtu nga vazhdimi i trashëgimisë gotike me mënyrat e reja të ardhura ngaItalia.Kjo dikotomi vihet re te vepra ePedro Berruguete-s, që kishte punuar nëUrbinonë shërbim tëFederico da Montefeltro,dhe Alejo Fernández. Më tej u shfaqën artistë që kishin përvetësuar risitë italiane bashkëkohëse, si Vicente Macip dhe i biri i tij Juan de Juanes —të ndikuar ngaRaffaello Sanzio—, Luis de Morales, Juan Fernández de Navarrete dhe leonardeskët Fernando Yáñez de la Almedina dhe Hernando de los Llanos.^[77]Por figura madhore e Rilindjes spanjolle dhe një piktorët më origjinal të historisë, i përfshirë në stilin manierist, duke i tejkaluar kufizimet nëpërmjet krijimit të një universi stilistik të tijin:El Greco.^[78]

Flandra dhe Vendet e Ulëta

Ndërkohë që nëItalizhvillohejCinquecento-jashkolla flamande e pikturës arriti një zhvillim të konsiderueshëm, si trashëguese dhe vazhduese e traditës së vonë gotike më parë të përfaqësuar ngaJan van Eyck,Rogier van der Weydendhe mjeshtra të tjerë të mëdhenjë. U karakterizua nga natyralizmi, karakteristikë e përbashkët me mjeshtrat italianë, megjithëse më e lidhur se ky i fundit me eksperimentimin të pa lidhur me teori apo përparime shkencore, si nëItali.Mënyrat e gotikut vazhduan me forcë më të madhe, megjithëse të ngjyrosur me karakteristika të veçanta, si njëfarë prirjeje karikaturiste dhe fantastike si dhe një ndjeshmëri më e madhe ndaj realitetit të popullit të thjeshtë dhe zakoneve të tij. Ky interes vërehet në vepra me karakter më pak të idealizuar se ai italian, me një prirje të theksuar për detajet e imta, gati mikroskopike që aplikonin në piktura —ndikimi i mjeshtrave të gotikut të vonë tashmë i përmendur dheMiniatura—, dhe prirja nga dekorimi, pa shumë interes për diskutimet teorike. Nga ana tjetër, prurjet e mëdha të artit flamand në këtë epokë qe teknika e pikturës së vajit.^[79]

Në mes të shekullit të XVI klasicizmi italian hyn me forcë në pikturën flamande, duke u shfaqur në të ashtuquajturën Shkolla e Antwerpen-it dhe në piktorë siJan van ScoreldheJan Gossaert,disa nga të cilët qëndruan nëItaliduke studjuar mjeshtrat e mëdhenjë. Në përhapjen e modeleve të reja kontribuoi mbi të gjitha gravura, që vendosi në dispozicion praktikisht të cilit do artisti veprat e prodhuara nga shkollat dhe vendet e tjera, duke e bërë shumë në modë në të gjithë Evropën stilin italianixhant. Disa emra të mëdhenjë të epokës qenëJoachim Patinir,një nga krijuesit e peizazhit si gjini autonome e pikturës, megjithëse i lidhura akoma me traditën gotike;Quentin Metsys,që u frymëzua nga vizatimet karikaturistike tëLeonardo da Vinçitdhe në klasat popullore për të portretizuar veset dhe zakonet; portretisti Anthonis Mor;Hieronymus Bosch,një nga piktorët më origjinal të historisë, i lidhur formalisht me traditën e vjetër të shkollës flamande, por në të njëjtën kohë inovator, krijues i një universi fantastik, gati onirik që e paracakton si një nga pararendësit eSurrealizmit(Kopështi i kënaqsive,1500-1505); dhePieter Brueghel i Vjetri,një nga mjeshtrit e mëdhenjë të peizazhit dhe zakoneve popullore, ndoshta më moderni i të gjithëve, megjithëse në pikturën e tij shkëlqejnë sentencat morale dhe kritika shoqërore që përmban diçka mesjetare (Triumfi i Vdekjes,1563).^[80]

Në fushën e skulpturës u dalluaAdriaen de Vries,autor veprash ekspresive —përgjithësisht në bronx— ku lëvizja, linja e valëzuar osegjarpëruesesi dhe nudua heroike e karakterizuan si shembuj të shkëlqyer të manierizmit skulpturor jashtëItalisë.

Në arkitekturë gotiku vazhdoi të mbante një përparësi të madhe deri nga mesi i shekullit të XVI, kur u përvetësua ndikimi i arkitekturës rilindase franceze, siç vërehet te Stadhuis van Antëerpen (1561-1565), vepër eCornelis Floris de Vriendt.^[73]

Vende të tjera

Anglia:nëarkitekturë,pothuaj përgjatë gjithë shekullit të XVI mbizotëroistili Tudorme origjinë gotike, ndërsa risitë rilindase u përshtatën vetëm në disa elemente zbukuruese; kështu, për shembull, në varrin eHenrikut të VIInë abacinë eWestminster-it, të realizuar nga ana arkitektonike në stil të pastër gotik, u kontratua artisti italianPietro Torrigianopër të realizuar dekorimin skulpturor.^[81]Shembuj të tjerë të stilit Tudor do të ishin pallatet e Sutton-it (1523), Nonsuch-it (1530) dheHampton Court(1514-1540).^[82]Më tej u fut ndikimi iAndrea Palladios,që u zhvillua veçanërisht në ndërtimin e pallateve.^[73]
Portugalia:nëarkitekturë,gotiku vazhdoi edhe në shekullin e XVI në të ashtuquajturin stili manuelin. Në mes të shekullit u përvetësua ndikimi i arkitektëve italianë si Serlio dhe Palladio, siç vërehet në kishën e Nossa Senhora da Graça në Évora (1536) dhe në manastirin e konventit të Krishtit tëTomar-it (1554-1562), vepra të Diogo de Torralva.^[73]Në këtë vend punoi edhe arkitekti italian Filippo Terzi, autor i kishës së São Vicente de Fora nëLisbonë(1582).^[83]

Konventi i Krishtit të Tomar (Portugali), vepër e Diogo de Torralva-s (1554-1562).

AustriadheBohemia:të bashkuara nga mbretërimi iHabsburgëve,këto vende u ndikuan nga mecenatizmi i perandoritRudolfi II,një koleksionist i madh që në oborrin e tij nëPragëmblodhi një larmi të madhe veprash dhe objektesh të të gjitha llojeve (stoli, minerale, ora, makina automate, instrumente shkencore), si një i apasionuar i madh i shkencës. Bleu kuadro të artistëve siPieter Brueghel i Vjetri,Ticiani,Leone Leoni dheAlbrecht Dürer,dhe ftoi artistë siGiuseppe Arcimboldo,një piktor origjinal portretesh të konfeksionuar me elemente që i përkisnin natyrës së qetë.^[84]Në Bohemi u ndërtuan pallate të ndryshme, si ai Komunal iPilsen-it dhe iSchwarzenberg-ut nëPragë;dhe kështjella, si ato të Litomyšl-it, Černý-t dhe Kostelec-it.^[85]
Svicra:ndikimi italian u vëre veçanërisht në kantonin eTicino-s, siç duket në katedralet e San Lorenzo-s sëLugano-s (1514) dhe San Françescos sëLocarno-s (1528). Në pikturë u dallua vepra eNiklaus Manuel-it, megjithëse i lidhur me gotikun e vonë.^[86]
Hungaria:ky vend u ndikua nga mecenatizmi i mbretitMátyás Hunyadi,një i apasionuar i madh me artin italian, ndoshta i ndikuar nga e shoqja, Beatrice d'Aragona.^[87]Monarku bleu vepra të shumta të artit italian dhe kontraktoi artistë dhe arkitektë italian për të rindërtuar dhe dekoruar pallatet e tij, si Benedetto da Maiano, Clemente Camicia dhe Giovanni Dalmata; miniaturisti Attavante degli Attavanti qe autori iLibrit të Lutjeve të Mátyás Hunyaditdhe tëDorëshkrimit të Marciano Capella-s;skulptori Andrea Ferracci realizoi altarin eLajmërimittë Katedrales së Esztergom-it.^[88]
Polonia:si në vendet e tjera, risitë rilindase erdhën nëpërmjet dorës së artistëve italianë që ardhur në vend, si arkitektët Franciscus Italus dhe Bartolomeo Berecci (Pallati mbretëror iKrakovës), Gian Maria Mosca (Pallati peshkopal i Krakovës) dhe Giovanni Battista di Quadro (Pallati Municipal iPoznań-it); dhe skulptorët Santi Gucci (kishëza e Sigismund-it të katedrales së Wawel-it), Girolamo Canavesi (monumenti i Gorka-s, katedralia e Poznań-it) dheDomenico Veneziano(monumenti sepulkral i Stefanit I Báthory, katedralia e Krakovës). Nga ana tjetër në pikturë vepruan kryesisht artistët gjermanë, si Hans Sues von Kulmbach, Louz von Kitzingen dhe Martin Koeber. U zhvillua mjaftMiniatura,ku u dalluanDorëshkrimi i Baltasar BehemitdheLibri i lutjevetë Sigismundit I të Polonisë.^[89]
Rusia:përgjatë kësaj epoke vazhdoi arkitektura tradicionale ruse me ndikim bizantin, por përthithi edhe disa ndikime të Rilindjes italiane nëpërmjet arkitektit bolonjez Aristotele Fioravanti, që në vitin 1475 udhëtoi në Rusi me ftesë ngaIvani III,ku ndërtoi katedralen e Dormitionit (Rusisht: Успенский Собор, ose Uspensky sobor) nëKremlin(1475-1479); një tjetër arkitekt italian, Aloisio Nuovo, u ngarkua të ndërtonte katedralen e Kryeengjëllit Mikel gjithashtu në Kremlin (1505-1508). Ndikimi italian vërehet po ashtu në katedralen e Shën Vasilit nëMoskë,vepër e Póstnik Yákovlev (1555-1560).^[90]

Artet

Shiko edheArti i Rilindjes Edhe në fushën e arteve pamore risitë rilindase i kishin hedhur themelet në shekullin e XIV: për shembull kërkimet intuitive mbi hapësirën tëXhotos,tëAmbrogio Lorenzetti-t apo të miniatorëve francezë të Gotikut ndërkombëtar u thelluan dhe çuan në nivele të skajshme saktësie, që arritën të prodhonin rezultate revolucionare^[9]. Qenë të paktën tre elementet thelbësore të stilit të ri^[9]:

Formulimi i rregullave tëperspektivëslineare qendrore, që e organizonte hapësirën njëtrajtshmërisht.
Vëmendja ndaj njeriut si individ, qoftë te fizionomia dhe anatomia ashtu edhe paraqitjen e emocioneve.
Përbuzja e elementeve dekoruese dhe rikthimi te thelbësorja.

Arti i Rilindjespa studimin dhe rizbulimin e modeleve antike, qoftë nëArkitekturëashtu edhe në Skulpturë. Rizbulohen dhe ripërdoren elementet arkitektonike të artit klasik, dhe studimi arkitektonik përqëndrohet kryesisht në organizimin harmonik të volumit, të hapësirës, të dritës brenda ndërtesës.Arkitekturabëhet harmoni, proporcione, simetri dhe pasqyron përmasën e re harmonike dhe sinergjike që njeriu gjeti në raportin me natyrën dhe me Zotin, një raport tashmë jo më i karakterizuar ngatimor deimesjetar (që përkthehej në arkitekturë në lartësinë marramendëse të kishave gotike, që e bënte besimtarin që hynte të ndihej i vogël përball Gjithëpushtetshmërisë së pamasë).

Arkitektura

Tempullthi i Bramantes në Romë, konsideruar një nga shembujt më domethënës të Arkitekturës rilindase

Arkitekturarilindase mori një karakter të theksuar profan në krahasim me epokën e mëparshme. Lindi në një qytet kuArkitektura gotikesapo kishte penetruar, nëFirence.Në fakt shumë nga veprat më të shquara qenë ndërtesa fetare.

Me shijen e re, kërkohej të sistemoheshin dhe rinovoheshin qytetet e vjetra mesjetare dhe duke përfshirë projektimin e planimetrive të reja të qyteteve. Kërkimi i «qytetit ideal», në kundërvënie me modelin kaotik dhe të çrregullt të Mesjetës, do të ishte shqetësimi konstant i artistëve dhe mecenatëve. Kësthtu,papa Piu i IIsistemoi qytetin e tij të lindjes,Pienza,duke e kthyer në një shembull autentik tëUrbanizimittë ri rilindas. Në këtë mënyrë, qytetet u kthyen në skena ideale të rinovimit artistik, duke iu kundërvënë konceptit mesjetar i cilin zonat rurale kishin një rol të paraqëlqyer falë monasticizmit.

Marrjen e elementeve të arkitekturës klasike, arkitektët rilindas e bënë në mënyrë selektive, kështu për shembull në vend të përdorjesrendit dorikklasikë u parapëlqyerendi toskan.Në të njëjtën mënyrë u krijuan format e reja, si kollona me shtylla parmakësh, rende të reja kapitelesh ose dekorime që frymëzoheshin nga antikiteti të adoptuara për përdorimin fetar të kishave. Kështu, Kupidot klasik që shoqëroninVenusi-n në paraqitjet greke dhe romake u kthyen në engjëj të vegjël të quajturputto.

Arkitektët përdorën proporcionet modulare dhe mbivendosjen e rendeve që shfaqen në ndërtesat romake; kupolat u përdorën shumë si elemente monumentale në kisha dhe ndërtesa publike. Duke nisur nga ky moment, arkitekti braktis karakterin e esnafeve dhe anonim që kishin mbajtur gjatë Mesjetës dhe u kthyen në intelektual, hetues. Shumë nga ata shkruan traktate dhe vepra spekullative me trashendencë të madhe, si në rastin eLeon Battista Alberti-t oseSebastiano Serlio-s.

Elementet konstruktiv më karakteristikë të stilit rilindas qenë:

Strukturat: harku me pikë të mesme, kolonat,kupolagjysmësferike, kubeja në fomë voze dhe çatia e sheshtë me kasetone.^[91]Të gjitha këto ishin përdorur në antikitet, veçanërisht nga arti romak dhe u rikuperuan tashmë duke u modifikuar. Rënia graduale e traditës së ndërtesave gotike dhe braktisja në masë të madhe e kubesë së kryqëzuar, harkut me majë, navatave me kollona dhe, mbi të gjitha, përshtypjes së kolosalizmit dhe shumanshmërisë së ndërtesave mesjetare. Tashmë mbizotëruan vlera sisimetria,qartësia strukturore, thjeshtësia dhe, mbi të gjitha përshtatja e hapësirës sipas përmasave të njeriut.
Dekorimet: shtyllat, frontonet,portikët,motivet heraldike, bunjatot,kubetë,groteskët, girlandat, motivetkandelierëdhetondotapo medaljonet. Disa nga këto qenë përdorur nga gotiku, të tjera janë krijime origjinale dhe pjesa më e madhe frymëzoheshin nga modelet greko-romake. Për sa i përket dekorimit, Rilindja sugjeronte shmangien, austeritetin, rregullin. Vetëm në fund tëshekullit të XVInëpërmjetManierizmit,kjo tendencë do të prishej në favor të fantazisë dhe larmisë dekorative.

Me etapa, mund të veçohen dy kohë të rëndësishme:

Quattrocento-jae pati qendrën nevralgjike nëFirencedhe nëToskanë.Thjeshtësia dhe qartësia strukturore e dekorative qe parimi themelor i arkitekturës së kësaj periudhe. Modelet klasike iu nënshtruan një procesi stilizimi dhe adoptimi përkundrejt tempullit kristian. U përdorën shpesh rendet klasike, me kollona dhe shtylla të mbështetura, kapitele (me parapëlqimin e rendit korintas, megjithëse duke zëvendësuar kaulikulet me figura fantastike ose kafshësh), kollona të lëmuara pa kanale dhe gati gjithëprania e harkut me pikë të mesme. U përdor gjithashtu kubeja vozë dhe kubeja aristike, si dhe çatitë prej druri me kasetone. Ajo që dallohet thelbësisht në arkitekturën e Quattrocento-s së Rilindjes së Lartë është dekorimi minucioz (italisht:putti,kurora lulesh ose frutash, groteske, etj.), kupolat me damarë, me disa elemente gotike (katedralia e Firences, eFilippo Brunelleschi-t) dhe fasadat simetrike të kateve të mbivendosur (pallati Medici−Riccardi, i Michelozzo-s) apo me bunjato (pallati Rucellai, iBernardo Rossellino-t, projekti i Albertit, pallati Pitti). Në përgjithësi arkitektura e Katërqintës të jep përshtypjen e rregullit, thjeshtësisë, lehtësisë dhe simetrisë, me mbizotërimin e interioreve të ndërtesave të ndriçuara dhe tejdukshmëria. Arkitektët më të shquar të kësaj periudhe qenë Brunelleschi (Bazílika e San Lorenzo-s,1420;Bazílika e Santo Spirito-s,1436) dheLeon Battista Alberti(Bazilika e San Andrea-s së Mantovës,1460); dhe vepra kryesore qe katedralja eSanta María del Fiore-s së Firences dhe kupola e saj e famshme, vepra të Brunelleschi-t.^[92]Për më tepër nëItaliu dalluan: Katedralja e Pavias, eGiovanni Antonio Amadeo-s (1475); Kisha e Shën Zaharias së Venecias, eMario Codussi-t (1470); dheCastel NuovoeNapolit,eFrancesco Laurana-s (1453).^[93]
Cinquecento-japati si qendërRomën:në1506 Donato Bramantepërfundoi projektin e tij të famshëm për Bazílikën e Shën Pjetrit nëVatikan,që do të ishte ndërtesa model për pjesën tjetër tëshekullit të XVI.^[94]Në këtë etapë, ndërtesat priren më shumë drejt monumentalitetit dhe madhështisë.Michelangelo Buonarrotifuti «rendin gjigand» në projektin e tij për Bazílikën e Vatikanit, që u shkëput nga koncepti «arkitektura e bazuar te njeriu».^[95]Pallatet u zbukuruan me basorelieve të përpunuar (pallati Grimani i Venecias,1549,vepër eMichele Sanmicheli-t) apo me skulptura të shumta (Biblioteka e Shën Markut,1537–1550,Venecie, vepër eJacopo Sansovino-s).

Në këtë mënyrë mbizotëronte ideja e pasurisë, monumentalitetit dhe luksit në ndërtime. Në mes të shekullit, manierizmi u fut në arkitekturë, me ndërtesa çdo herë e më madhështore, të mbushura me dekorime dhe elemente që prireshin nga tërheqja e vëmendjes së publikut me origjinalitetin dhe ekstravagancën e tyre (palazzo Té, nëMantova,iGiulio Romanos). Në këtë mënyrë, mund të veçojmë si në disiplinat e tjera artistike, dy periudha: «klasicizmi» i fillimit të shekullit, me autorë si Bramante, Michelangelo, Antonio da Sangallo i Vjetri, apoJacopo Sansovino;^[96]dhe «manierizmi», që duke nisur nga viti1530,me autorë kryesorAndrea Palladion,Giorgio Vasarin,Giulio Romanon,Jacopo VignolandheVincenzo Scamozzi-n.^[97]Hay que apuntar que la ruptura del manierismo no fue radical puesto que ya en la obra de Miguel Ángel aparecen elementos que la preludian.^[98]

Piktura

Në pikturë, risitë e Rilindjes u futën në formë graduale por të pakthyeshme duke nisur që ngashekulli i XV.Një pararendës i saj qeGiotto di Bondone,piktor megjithëse brenda orbitës gotike, në pikturat e tijë zhvilloi koncepte si volumetria trepërmasore, prespektiva dhe natyralizmi, që i largonin veprat e tij nga mënyrat e ngurta të traditës bizantine dhe gotike duke i paraprirë Rilindjes piktorike.

NëQuattrocentou përvetësuan të gjitha këto risi si dhe u adoptua mentaliteti humanist dhe borgjez që u shtri në të gjitha qytetet eItalisë.Piktorët, megjithëse trajtonin tema fetare shumica e tyre, futën gjithashtu në veprat e tyremitologjinë,alegorinëdheportretin,që u zhvillua në mënyrë të jashtëzakonshme duke nisur nga ky moment. Një kërkim konstant i piktorëve të kësaj epoke do të ishtePerspektiva,objekt studimi dhe reflektimi për shumë artistë: bëhej fjalë për paraqitjen e hapësirës iluzore trepërmasore në një formë shkencore. Piktura e Katërqintës është në një epokë eksperimentimi; pikturat e braktisin ngadalë dhe në mënyrë progresive ngurtësinë gotike dhe i afroheshin gjithmonë e më shumë realitetit. U shfaq natyra e portretizuar në sfondet e kompozimeve dhe u futën nudot artistike të figurave.^[99]

Piktorët më të shquar të kësaj epoke qenë: në Firence,Fra Angelico,Masaccio,Benozzo Gozzoli,Piero della Francesca,Filippo LippidhePaolo Uccello;nëUmbria,Pietro Perugino;nëPadova,Andrea Mantegna;dhe, në Venecia,Giovanni Bellini.Por në krye të të gjithë këtyre u shquaSandro Botticelli,autor i alegorive, Madonave delikate dhe argumenteve mitologjike. Stili i tij i ëmbël, shumë i kujdesshëm ndaj bukurisë dhe ndjeshmërisë femërore si dhe mbizotërimi i pikturës vizatimore, karakterizauan shkollën fiorentine të pikturës dhe të gjithë këtë epokë.

Autor të tjerë të Katërqintës italiane ishinAndrea del Castagno,Antonio Pollaiuolo,Bernardo Pinturicchio,Domenico Ghirlandaio,Cima da Conegliano,Luca Signorelli,Cosimo Tura, Vincenzo Foppa, Alessio Baldovinetti,Vittore Carpacciodhe, në jug të gadishullit,Antonello da Messina.^[100]

Cinquecento-jaqe një etapë kulminante e pikturës rilindase dhe për këtë e konsideruar ndonjëherë edhe si «klasicizëm». Piktorët përvetësuan risitë dhe eksperimentet e katërqintës dhe i ngritën në maja të reja krijuese. Në këtë periudhë u shfaqën mjeshtrit e mëdhenjë, punimet e të cilëve do të shërbenin si modele të artistëve përgjatë gjithë shekujve. I pari nga këta qeLeonardo da Vinçi,një nga gjenitë më të mëdhenj të të gjitha kohërave. Qe shembulli më i përkryer i artistit shumëdisiplinësh, intelektual dhe i fiksuar me përsosmërinë, që e nxiti të linte shumë vepra të papërfunduara ose në projekt. Jo shumë prodhimtar në fushën piktorike, solli pa dyshim shumë risi që e futën nëhistorinë e pikturëspër gjetjet e reja. Ndoshta prurja e tij kryesore qe futja esfumatosapo dritëhijet, shkallëzime delikate të dritës që i japin pikturës së tij një natyralitet të madh, që ndihmon në krijimin e hapësirës. E studionte imtësisht kompozimin e veprave të tij, si teDarka e fundit,ku figurat janë vendosur sipas një skeme gjeometrike. Në punimet e tij u përpoq të bashkonte përsosmërinë formale me disa doza misteri, të pranishme, për shembull, te e famshmjaGioconda,Virgjëresha e shkëmbinjveapoShën Gjon Pagëzori.^[101]

Michelangelo Buonarrotiështë, në mënyrë kronologjike, figura e dytë e madhe. Thelbësisht skulptor, iu dedikua pikturës në mënyrë sporadike, me kërkesën e disa admiruesve të veprës së tij, mbi të gjithapapa Giulio II.Afresket eCappella Sistinatregojnë botën e brendshme të munduar të këtij artisti, të populluar me figura monumentale, solide dhe trepërmasore siç ishin skulpturat dhe me paraqitje sugjestionuese fizike. Në veprat e tij i dha shumë rëndësi nudos, edhe kur gati në tërësi u realizuan për të dekoruar kishat.^[102]

Raffaello Sanziokompleton triadën e gjenive të klasicizmit. Stili i tij pati një sukses të jashtëzakonshëm dhe u kthye në modë midis të fuqishmëve. Piktura e Raffaello-s prirej ngahijshmëria,ose bukuria e ekuilibruar dhe e qetë.Madonate tij përvetësuan risitë e Leonardos që do ti referoheshin kompozimit dhe dritëhijeve, duke i shtuar një ëmbëlsi karakteristike. E paraprirë qartësisht nga piktura manieriste në veprat e tij të fundit, stilin e shqetësuar dhe dramatik të të cilave do ta kopjonin dhe përhapnin dishepujt e tij.^[103]

Me shfaqjen e këtyre tre mjeshtrave të mëdhenjë, artistët bashkëkohës mendonin se arti ka arritur kulmin e tij —koncept i pohuar në veprën eGiorgio VasaritJetët—^[104]dhe u përpoqën ti përvetësonin këto arritje, nga një anë dhe në kërkimin e një stili të vetin dhe origjinal si formë tejkalimi. Të dyja këto, së bashku me mjedisin pesimist që qarkullonte në Krishtërimin e dhjetëveçarit1520(plaçkitja e Romës, Reforma protestante, dhe luftërat), bëri të lindëte me forcë duke nisur nga vitet1530një rrymë e re,Manierizmi.Do të kërkohej, duke nisur nga ky moment ekstravagantia, e çuditshmja, e ekzagjeruara dhe irealia. Kësaj rryme piktorike i përkisninJacopo Pontormo,Bronzino,Parmigianino,Rosso FiorentinodheFrancesco Salviati.Autorë të tjerë i përvetësuan risitë manieriste por duke ndjekur një linjë më përsonale dhe klasiciste. Midis këtyre mund të permendimSebastiano del Piombon,Antonio Allegri da Correggio-n,Andrea del Sarto-n dheFederico Barocci-n.^[105]

Midis shkollave të ndryshme që lindën nëItalinëe Cinquecento-s, ajo eVeneciasdo të paraqiste karakteristika të veçanta. Duke qenë se fiorentinia e vendoste theksin tevizatimi,dmth. te kompozimi dhe linja, piktorët venecianë u përqëndruan te ngjyra. Karakteristikat e veçanta të shtetit venecian mund ta shpjegojë disi këtë veçanti, duke qenë se bëhej fjalë për një shoqëri elitare, dashuruese e luksit dhe shumë e lidhur me Lindjen. Shkolla veneciane e pasqyronte këtë nëpërmjet një pikture të rafinuar, hedoniste, më pak intelektuale dhe më shumë vitale, shumë dekorative dhe koloriste. Pararendësit e shkollës veneciane të Cinquecento-s qeGiovanni Bellinidhe, mbi të gjitha,Giorgione da Castelfranco,piktor alegorish, peizazhesh dhe skenash fetare, melankolike dhe misterioze. Stil ndaj të cilit do të ishte borxhlliTiciani,piktori më i madh i kësaj shkolle, portretizues i shkëlqyer, ndoshta më i kërkuari i kohës së tij; autor i kompozimeve fetare komplekse dhe realiste, të mbushura me jetë dhe ngjyra. Në etapën e fudit të jetës së tij i shmagte konturnet e figurave, duke i kthyer kuadrot e tij në ndjesi të pastra drite dhe ngjyre, pararendëse tëimpresionizmit.^[106]Tintoretto,Paolo VeronesedhePalma il Vecchiovazhduan këtë shkollë duke drejtuar nga manierizmi dhe duke paraprirë në njëfarë mënyre pikturën baroke.^[107]

Skulptura

Prijësi Gattamelata, në Padova, iDonatello-s.il condotieroapo kapiteni mercenar.

Si në fushat e tjera artistike, idealet e rievokimit të antikitetit, frymëzimi nga natyra, humanizmi antropocentrik dhe idealizmi qenë ato që e karakterizuan skulpturën e kësaj periudhe. Në fakt, Skulptura gotike u kishte paraprirë në një farë mënyre disa prej këtyre aspekteve, por disa zbulime arkeologjike (Laokoonti dhe bijtë e tij,i zbuluar në1506,apoTorso di Belvedere) që i dhanë në këtë periudhë një shtytje autentike për skulptorët dhe shërbyen si modele frymëzimi për punimet e reja.

Megjithëse vazhduan të realizonin vepra fetare, edhe te këto të fundit vërehet një atmosferë e qartë profane; u rifut nudoja dhe interesi për anatominë dhe u shfaqën tipologji të reja teknike dhe formale, si relieve nëstiacciato(altoreliev me shumë pak ngritje, gati i sheshtë) dhetondo-ja,apo kompozimi në formë disku; gjithashtu ikonografia u rinovua me tema mitologjike, alegorike dhe heroike. U shfaq një interes i madh për prespektivën, duke derivuar nga vëzhgimet arkitektonike bashkëkohëse duke u ngjizur në relieve, retablo, varre dhe grupe skulpturore. Përgjatë Rilindjes u zbeh në një farë mënyre tradita e gdhendjeve në dru të polikromuar në favor të skulpturës në gurë —mermernë parapëlqim— dhe u rikuperua skulptura monumentale në bronx, e rënë në mospërdorim gjatë Mesjetës. Skalitësit e Firences qenë më të shquarit nëEvropënë këtë teknikë duke bërë në gjithë Evropën statuja me këtë material.^[108]

Detaj nga Porta e Parajsës, në Pagëzimoren e Firences, vepër e Lorenzo Ghiberti-t. Michelangelo-ja e admiroi për përsosmërinë e relieveve të kësaj porte, duke thënë se meriton të jetë e Parajsës.

Dy shekujt që zgjati Rilindja nëItalii bënë vend, njëlloj si në artet e tjera, dy etapave:

Quattrocento-ja (shekulli i XV): qendra kryesore e skulpturës qe Firencia, ku familjaMedicidhe, më vonë, Republika e Firences, e ushtruan mecenatizmin në vepra të shumta.Lorenzo i Mrekullueshëmishte apasionuar pas skulpturave greke dhe romake dhe kishte formuar një koleksion interesant me këto vepra, duke e kthyer në modë shijen klasike. Autorët më të shquar të kësaj periudhe qenëLorenzo Ghiberti(Porta e Parajsës së Pagëzimores së Firences),Andrea del Verrocchio(Monumenti i prijësit Colleoni),Donatello,punishtja e vëllezërve Della Robbia —që futën qeramikën qelqore dhe të polikromuar si risi, duke e përdorur në dekorimin e ndërtesave—,Jacopo della Quercia,Desiderio da SettignanodheBernardo Rossellino.Më i rëndësishmi i këtyre qeDonatello,krijues i madh që, duke nisur nga prirjet gotike, vendosi një ideal të ri frymëzues te madhështia klasike. Është merita e tij për shpëtimin e monumentit përkujtues publik —Prijësi Gattamelataështë një nga statujat e para në bronx që nga antikiteti—, përdorimi heroik i nudos (Davidi) dhe humaniteti intensiv i figurave, duke arritur te rastet e portretit, por pa braktisur asnjë orientim qartësisht idealist.^[109]

Cinquecento-ja (shekulli i XVI): kjo periudhë shenjohet nga shfaqja e skulptorit më gjenial të të gjitha kohëve,Michelangelo Buonarroti.^[110]E shenjoi skulpturën e gjithë shekullit deri në atë pikë sa shumë nga vazhduesit e tij nuk qenë të aftë ti përvetësonin të gjitha risitë e tij dhe këto nuk u zhvilluan për shekuj të tërë më vonë. Michelangelo qe, si shumë të tjerë në këtë epokë, një artist shumëdisiplinësh. Megjithëse ai e konsideronte veten, në mënyrë preferenciale, skulptor. Në veprat e tij të para vërehet interesi arkeologjik i lindur në Firence: kështu,Baku i dehuri tij u realizua me synimin që të dukej një skulpturë klasike. Me të njëjtin frymëzim shfaqet edhe teMëshira e Vatikanit,e realizuar midis viteve1498dhe1499.I mbrojtur fillimisht nga familja Medici, për të cilët realizoiVarret Mediçeas,shembull madhështor i ekspresivitetit, u zhvendos nëRomë,ku bashkëpunoi punimet për ndërtimin e bazilikës së re.Papa Juli IIe mori nën mbrojtje e tij dhe i caktoi krijimin eMauzoleuttë tij, i quajtur nga artisti si «tragjedia e varrit» për shkak të ndryshimeve dhe vendosjes që pësoi projekti. Në skulpturat e bëra për këtë varr, siMoisiui famshëm, shfaqet e ashtuquajturatmerrshmërimikelanxholeske: një emocio intensiv dhe ndonjëherë i përmbajtur që manifestohet te anatomia e përvuajtur, e ekzagjeruar dhe nervoze —muskuj në tension—, poza të përdredhura dhe kënd shikimi shumë të studiuar. Fytyrat zakonisht shfaqen të përmbajtura. Në veprat e tij të fundit artisti e injoron bukurinë formale të skulpturave dhe i le të pa mbaruara, duke paraprirë një koncept që nuk do të rikthehej në art deri nëshekullin e XX.Michelangelo Buonarrotivazhdoi me traditën e monumenteve publike heroike dhe profane që nisi Donatello dhe e çoi në një përmasë të re meDavidine tij të famshëm, të realizuar përPiazza della Signoriatë Firences.^[111]Në vitet e fundit të shekullit, gjurmët e Michelangelo-s kishin kopjet e tija teBenvenuto Cellini(Perseui Loggia dei Lanzi të Firences, hapësirë e konceptuar si muze i skulpturës në qiell të hapur), teBartolomeo Ammannati,GiambolognadheBaccio Bandinelli,që do ti ekzagjeronin elementet më sipërfaqësore të veprës së mjeshtrit, duke u vendosur të gjithë në rrymën manieriste. Në këtë epokë shquhet gjithashtu saga familjare eLeone Leoni-t, bronxistit milanez në shërbim të Karlit të I Habsburg të Spanjës, krijues autentik i imazhit aulik, i shumë steriotipizuar, i këtij monarku. Prania e tij në Spanjë solli në mënyrë të drejtpërdrejtë risitë rilindase, duke e shtrirë ndikimin e tij deri te skulptura baroke.^[112]

Artet grafike dhe dekorative

Artet industriale morën një zhvillim të madh për shkak të shijes për luksin e klasave të reja të pasjura: u zhvilluaebanisteria,mbi të gjitha nëItalidheGjermani,ku u shqua teknika e intarsit, zbukurime në dru të me tone të ndryshme për të krijuar efekte lineare apo një lloj imazhi. Tapiceria u shqua në Flandër, me vepra të bazuara në skica të krijuara nga piktorë si Bernard van Orley.Qeramikau punua nëItalime bojëra qelqi, duke arritur tone të ndritshme. Qelqi u zhvillua shumë nëVenecie(Murano), të dekoruar ndonjëherë me fije ose filamente qelqore të ngjyrosura.Argjendariau kultivua nga skulptorë siLorenzo GhibertidheBenvenuto Cellini,me punime me virtuozitet dhe cilësi të madhe, duke u shquar veçanërishtzmaltetdhekameot.^[113]

Në këtë periudhë u zhvilluan shumëArtet grafike,veçanërisht falë shpikjes së makinës së shkrimit, duke përsosur shumicën e teknikave të gravurës:Kalkografia(akuaforte,akuatinta,intaljo,mexotintaapopuntaseka),linografia,Ksilografia,etj. NëItaliu zhvillua gravura në metal, e praktikuar veçanërisht nga argjendarët fiorentinë përgjatë shekujve të XV dhe XVI, ndërsa në shek. e XVI u përsos akuaforte falë veprës sëParmigianino-s. NëGjermaniu dallua vepra eAlbreht Dyrerit,specialist i teknikës së intaljos, megjithëse realizoi gjithashtu ksilografinë. Në Francë, gravura u praktikua nga shkolla e Fontainebleau-së, në të cilën u shqua Jean Duvet, i famshëm për seritë e tij tëApokalipsit(1561). Në Flandër dolën gravuristë të shquar në qytetin e Antëerpen-it, si vëllezërit Wierix, autorë të stampave me teknikë dhe imtësi të shkëlqyera, megjithëse të bazuara në kompozime të tjera;Hieronymus Cock,që riprodhoi vepra të shumta tëBrueghel-it.^[114]

Kopshtaria

Përgjatë Rilindjes kopshtaria mori një rëndësi të veçantë, paralelisht me shtytjen e dhënë të gjitha arteve të kësaj periudhe, kryesisht falë mecenatizmit të fisnikëve, princave dhe drejtuesve të lartë të Kishës. Kopështi rilindas u frymëzua ngaRoma e lashtë,në aspekte si dekorimi skulpturor dhe prania e tempujve të vegjël, nimfeove dhe pellgjeve me ujë. Shembujt e parë lindën nëFirencedheRomë,rajone me njëorografi(degë e gjeografisë që studion relievet e vendeve) të thyer dhe me disnivele të mëdha të terrenit, e cila i dha jetë studimeve paraprake me natyrë arkitektonike për të planifikuar strukturën e kopështit, duke krijuar peizazhe arkitektonike. Një shembull i tillë janë kopështet e Belvedere-s në Romë, të projektuara ngaDonato Bramantenë1503,duke i zgjidhur disnivelet me një sistem taracash, në të cilat arrihet nëpërmjet shkallëve dhe që janë plotësisht të rrumbullakta, skemë që do të bëhej tipike ekopshteve italiane,që do të kthehej në prototip i kopështit rilindas. Ju dha një rëndësi e veçantë veprave hidraulike, me pellgje dhe burime me kompleksitet të madh, si ato të Vila d'Este nëTivoli,të projektuara ngaGianlorenzo Bernini.Këto vizatime kaluan në pjesën tjetër tëEvropës,ku u dalluan për madhështinë e tyre kopshtet franceze, si ato të Château deAmboise,Château de Chamborddhe Château de Villandry. NëFrancëishte zakon që kopshti të ndahej në zona të ndryshme të specializuara (kopshti gjeometrik, mjekësor dhe pyjor), ashtu si ndërtimet e kanaleve që lejuan shëtitjen me varka. Në këtë periudhë filloi zakoni për të shkurtuar gardhet, duke u shfaqur kopshtet e para në formëlabirinti.U theksua gjithashtu prurja e specive të reja falë zbulimit tëAmerikës,që favorizoi hapjen ekopshteve botaniketë kushtuara studimit dhe katalogimit të bimëve.^[115]

Teoria kopshtariste rilindase u ushqye veçanërisht nga konceptimi i përpunuar ngaLeon Battista Albertii shtëpisë dhe kopështit si një njësi artistike e bazuar në format gjeometrike (Latin:De Re Aedificatoria,IX, 1443-1452), ashtu si në modelin e paraqitur ngaFrancesco ColonnaHypnerotomachia Poliphili-ne tij (1499), që futi në përdorim platetë dhe përdori aritin e krasitjes për ti dhënë forma kapriçoze shkurreve, ose vizatimi i zonave në formë aksiale, e paraqitur ngaSebastiano SerlionëTutte l'opere d'architettura(1537).^[116]

Letërsia

Letërsia rilindase u zhvillua përrethhumanizmit,teoria e re që theksonte rolin zanafillor të qenies njerëzore mbi çdo konsiderat tjetër, veçanërisht fetare. Në këtë epokë bota mori një shtysë të madhe me shpikjen e makinës së shtypshkrimit ngaJohannes Gutenberg-u, fakt që mundësoi aksesin e letërsisë te publiku i gjerë. Kjo krijoi një shqetësim më të madh përdrejtshkrimindhegjuhësinë,duke nxierë sistemet e para gramatikore në gjuhët popullore dhe shfaqja e akademive të para në gjuhët kombëtare.^[117]

Letërsia e re u frymëzua si dhe arti nga tradita greko-latine, megjithëse mori gjithashtu një ndikim të madh nga filozofianeoplatonikee zhvilluar njëkohësisht nëItali.Nga ana tjetër, pasqyroi idealet e reja njeriut rilindas, që u mishëruan te figura e «cortesano-s» sëBaldassare Castiglione-s: duhej të zotëronte njësoj si armët ashtu dhe letrat, si dhe të kishte hijshmëri natyrore pa artifica.^[118]

NëItali,djepi i stilit të ri, vazhduan disa jehona nga autorët e mëdhenjë mesjetarë të konsideruar herë pas here si prekrusorë të lëvizjes së re:Dante Alighieri,Françesko PetrarkadheGiovanni Boccaccio.Midis letrarëve të dalë në këtë kohë u dalluan:Angelo Poliziano,Matteo Maria Boiardo,Ludovico Ariosto,Jacopo Sannazaro,Pietro Bembo,Baldassare Castiglione,Torquato Tasso,Niccolo MachiavellidhePietro Aretino.Ndikimi i saj u vëre në Francë, ku u shquanFrançois Rabelais,Pierre de Ronsard,Michel de Montaignedhe Joachim du Bellay. Në Gjermani, reforma protestante nxiti një maturi më të madhe si dhe tematikat fetare, të kultivuara nga Ulrich von Hutten, Sebastian Brant dhe Hans Sachs. Në Angli, duhet përmendurThomas More,Edmund Spenser,Michael Drayton,Henry Constable,George Chapman,Henry Howarddhe Thomas Wyatt. Në Portugali u shfaq figura mbizotëruese eLuís de Camões.^[118]

Në Spanjë filloi një kohë e artë për letërsinë, që zgjati deri në shekullin e XVII: poesia, e ndikuar nga ajo italiane estil nuovo-s,u përfaqësua nga figurat eGarcilaso de la Vega-s, frati Luis de León, San Juan de la Cruz dhe Santa Teresa de Jesús; në prozë u shfaqën librat kalorësiak (spanjisht:Amadís de Gaula,1508) dhe nisi gjinia pikareske meLazarillo de Tormes(1554), ndërkohë që doli vepra eMiguel de Cervantes-it, gjeniu i madh i letërsisë spanjolle, autor i të pavdekshmitDon Kishoti(1605).

Teatri

Teatri rilindas kaloi gjithashtu ngaTeocentrizmiteAntropocentrizmi,me vepra më natyraliste, nga aspekti historik, me synim që ti pasqyronin gjërat ashtu siç janë. Kërkohej rikuperimi i realitetit, i jetës në lëvizje, i figurës njerëzore në hapësirë, në të tre përmasat, duke krijuar hapësira për efektet iluzioniste, sitrompe-l'œil.Lindën parimet teatrore të bazuara në tre njësi (aksioni, hapësira dhe koha), të marra ngaPoetikaeAristotelit,teori e futur ngaLodovico Castelvetro.Si dramaturgët kryesorë u shquanNiccolò Machiavelli,Pietro Aretino,Bartolomé Torres Naharro, Lope de Rueda dhe Fernando de Rojas, me veprën e tij të madheLa Celestina(1499). Në Angli u krijuaTeatri elisabetian,me autorë siChristopher Marlowe,Ben Jonson,Thomas Kyddhe, veçanërisht,William Shakespeare,gjeni i madh universal i letërsisë (Romeo dhe Zhuljeta,1597;Hamleti,1603;Otello,1603;Makbethi,1606).^[119]

Rilindja qeKoha e artëe teatrit, qoftë nëItaliashtu edhe pranë oborreve të tjera evropiane. Rizbulimi i teksteve klasike greke e latine krijoi një shumësim dhe përhapje të spektakleve teatrorë që bënë të tejkalohej, edhe pse në kohë të ndryshme, në fillim nëItalise sa në pjesën tjetër të Evropës, Paraqitjet e Shenjta klasike të përhapura tashmë që nga fillimi iMesjetës.

Prania e humanistëve pranë oborreve evropiane qe përcaktuese, nëpërmjet rivënies në skenë të kryeveprave tëPlauti-t,Terencit,tëTragjedianëve grekëdheSenekës,për një vizion të ri të artit përfaqësues dhe për laicizimin eteatrit.

Shumë intelektual rizbuluan tekstet klasike dhe i aktualizuan, si në rastin eLa Mandragola (1518)eNiccolò Machiavelli-t dheLa Calandria(1513) e Bernardo Dovizi da Bibbiena.

Teatri klasiku përhap në të gjithëEvropëndhe tekstet shpesh u morën nga autorë të ndryshëm: Nicholas Udall, për shembull, vuri në skenë një version të tijin tëMiles gloriosustëPlauti-t të përkthyer në anglisht me titullinRalph Roister Doisternë1535.E njëjta komedi plutiane u paraqit edhe nëFrancënga Jean Antoine de Baïf, që i shtoi tekste të tjera klasike siEunuchus-ii Terencit dheAntigonaeSofokliu-t. Gjithmonë mbi shembullin eTeatrit grek,nëHungarinëe sovranit humanist Mátyás Hunyadi (i biri iJanosh Huniadi-t), Péter Bornemisza vuri në skenë një version të tijin tëElektra-ssëSofokliu-t të titulluar thjeshtësishtTragjedi në gjuhën hungareze(1558).

Teatri rilindas pati një zhvillim të fortë falë edhe zbatimit të risive piktorike dhe arkitektonike.Perspektivadhe rindërtimi i teatrit sipas shembullit të atyre greko-romakë, janë në themel të ndërtimit të të famshmit Teatro Olimpico iAndrea Palladio-s.

Shumë artistë u specializuan në skenografi siSebastiano SerliodheBaldassarre Peruzzi,të tjerë, si Giovanni Maria Falconetto dheVincenzo Scamozzi,në përdorimin e rinovuar të hapësirave skenike jo më të rezervuara për vendet tradicionale. NëSpanjë,për shembull, qeTeatro de salonpër oborrin dhe pallatet e fisnikërisë dheCorrales-itpër publikun me pagesë. Në të njëjtën kohë edhe nëItalilindën teatro me pagesë mbi të gjitha në gjysmën e dytë tëPesëqintës.Kjo shërbeu kryesisht për të nisur rreth vitit1520në veri të Italisë gjininë e re tëCommedia dell'arte,me tekste të improvizuara, nëdialekt,duke zotëruar mimikën dhe duke futur personazhe arkitipik siArlekini,Colombina, Pulcinella (në Francë e quajtur Guignol), Pierotto, Pantaleone, Pagliaccio, etj.

NëFirence,në fund të shekullit të XVI, u hodhën themelet për një formë të re spektakli:Melodramaqë nëItalipati midis autorëve të parë Claudio Monteverdi-n. Fillimisht u bë fjalë për intermexot midis akteve të komedisë, që në vazhdim morën gjithmonë e më shumë hapësirë në skenë deri sa u bënë një formë autonome paraqitjeje, më parë e quajturrecitar cantandodhe që u zhvillua deri në krijimin e operave të mirëfillta autonome.

Muzika

Orfeu - Tokata

Tokata,ePërralla e Orfeut,një nga operat e para (1607), kompozuar nga Claudio Monteverdi.

Problems playing this file? Seemedia help.

Muzika rilindase afirmoipolifoninë,ashtu si dhe konsolidimin e muzikës intrumentale, që do të shkonte duke evoluar drejt orkestrës moderne. U ShfaqMadrigalisi gjini profane bashkonte tekstin me muzikën, duke qenë shprehja paradigmatike e muzikës rilindase. Në1498Ottaviano Petrucci ideoi një sistem shtypshkrimi të përshtatur për muzikën, nëpentagram,me të cilin filloi të botonte muzikë. Risitë e para të u prodhuan në Flandër, ku u zhvillua e ashtuquajtura polifonie flamande, e kultivuar nga Guillaume Dufay, Johannes Ockeghem dhe Josquin des Prés. Kultivuan gjithashtu madrigalin Orlandus Lassus, Luca Marenzio, Carlo Gesualdo, Claudio Monteverdi, Cristóbal de Morales dhe Tomás Luis de Victoria, ndërkohë që në polifoninë fetare u shquaGiovanni Pierluigi da Palestrina.Në muzikën instrumentale u shqua Giovanni Gabrieli, i cili eksperimentoi me timbra të ndryshme instrumentesh frymore dhe me efekte zanore të kryqëzuara dhe me reliev.^[120]

Guillaume Dufay (majtas) dhe Gilles Binchois (djathtas)

Në vendet protestante muzika mori rëndësi të madhe, pasi vetë Luteri kishte përkrahur rëndësinë e muzikës në liturgjinë fetare. U kultivua veçanërisht kori protestant, një gjini muzikorea capellaapo shoqërimin instrumental, përgjithësisht me katër zëra të përziera. Disa nga kompozitorët që e kultivuan qenë Johann Walther dhe Valentin Bapst.^[121]

Afër fundit tëPesëqintësshkolla franko-flamande muzikore, që u zhvillua në shkollat e katedraleve të borgjezisë së mirëqënë, mori dhe rinovoi gradualisht format pre-ekzistuese tëmeshës,të mottetto-s dhe të chanson-it. Duke vendosur konsonacat për tercat (akoma edhe sot familjare për veshin perëndimor) dhe forma imituese e kanonit në themel të procedimit të tyre kompozues, flamandët (midis të cilëve përmendim themeluesin Guillaume Dufay dhe të madhin Josquin Des Prez) revolucionarizuan praktikën e polifonisë së trashëguar nga Ars nova dhe nga Ars antiqua. Puna e këtyre kompozitorëve vendosi themelet për zhvillimin e asaj që do të ishte teoria e harmonisë.

Në fillim tëPesëqintësteprimet e shkollës flamande provokuan një reagim dhe një prirje të re drejt thjeshtëzimit, siç mund të shihet në veprën e Josquin Des Prez, të bashkohësve të tij flamand dhe, më vonë, në veprën eGiovanni Pierluigi da Palestrina,që ishin pjesërisht të nxitura nga kufizimet e vendosura nga muzika e shenjtë nëKëshillin e Trentosqë shkurajonte kompleksitetin e tepruar. Komplikimet e kanoneve tëKatërqintësqenë në mënyrë progresive braktisur nga flamandët në favor të imitimit me dy ose tre zëra (duke arritur madje në gjashtë zëra të vërtetë) dhe me futjen e seksioneve në homofoni që theksonin pikat e rëndësishme të kompozimit. Palestrina, nga ana e tij, prodhoi kompozime ku një kontrapunto fluide alternohej dendur konsonanca disonanca me një efekt sugjestiv pushimi.

Në fund të shekullit të XVI lindiopera,iniciativ e një rrethi eruditësh (Camerata Fiorentina) që, me zbulimin se Teatri Greqisë së lashtë këndohej, hodhën idenë e muzikalizimit të teksteve dramatike. Opera e parë qeDafne(1594), e Jacopo Peri, të cilën e ndoqiEuridice(1600), me të njëjtin autor; në1602Giulio Caccini shkroi një tjetërEuridice;dhe, në1607,Claudio Monteverdi compozoiitalisht:La favola d'Orfeo,ku shtoi një hyrje muzikore që e quajtisimfoni,dhe ndau strukturat e kënduara nëarie.^[122]

Kërcimi

Kërcimi rilindas pati një rivitalizim të madh, për shkak rolit të ri të rëndësishëm të qenies njerëzore mbi fenë, në atë mënyrë që shumë autorë e konsideruan këtë epokë si lindjen e kërcimit modern. U zhvillua mbi të gjitha në Francë –ku u quajtfrëngjisht:ballet-comique–, në formën e historive të kërcyera, mbi tekste mitologjike klasike, duke u nxitur nga mbretëresha Katerina de Medici. Zakonisht konsiderohet se baleti i parë qefrëngjisht:Ballet comique de la Reine Louise(1581), iBalthazar de Beaujoyeulx.Modalitetet kryesore të epokës ishingaillarde,pavanedhetourdion.Në këtë epokë lindën traktatet e para mbi kërcimin: Domenico da Piacenza shkroiDe arte saltandi et choreas ducendi,që konsiderohet koreografi i parë i historisë; Thoinot Arbeau bëri një përmbledhje të kërcimeve popullore franceze (Orchesographie,1588).^[123]

Dija, Shkenca dhe Teknologjia

Sistemi kopernikian (*De revolutionibus orbium coelestium*).

Qasja e re drejt botës pa rënien eauctoritasdhe të ndërgjegjes spekullative që kishte si qëllim soditjen e të vërtetës, të lidhur pazgjdhshmërisht me Zotin. Këtij koncepti iu bashkua ai i njohjes funksionale, që ka vlefshmëri për sa kohë është e përdorshme në gjetje të mundshme praktike:shkencadheteknologjiau bënë kësthu një disiplinë e vetme, që kërkonte njohjen e natyrës për ta modifikuar sipas nevojave të veta. Jo rastësisht eksponentët më të mëdhenjë të kulturës rilindase (Coluccio Salutati, Leonardo Bruni, Lorenzo Valla, Pier Candido Decembrio) ishin edhe njerëz të angazhuar në politikë, dmth. në një aktivitet praktikë. Në këtë periudhë asistohet edhe në rifillimin emagjisëdhealkimisë,që megjithëse të para me dyshim nga etërit e parë të kishës, u legjitimuan përsëri që në Mesjetën e vonë nga skolastikët kristian siRoger Bacon,Alberto Magno,Tommaso d'Aquino.^[124].Ato u bënë tashmë shkenca pozitive të trasformimit dhe të dominimit të njeriut mbi elementet^[9].

Dija shkencore (matematika,gjeometria,fizika) merr një përhapje kurr aq kapilare, me zbatime praktike në shumë aktivitete të borgjezisë^[9].

Mbërritja e intelektualëve të ardhur ngaKostandinopoja,për shkak të rikompozimit momental të skizmës midisKishës së Lindjesdhe të Perëndimit (1438), është në pushtimin e qytetit të realizuar ngaosmanllinjtënë1453,solli personalitete të rëndësishme në Università di Firenze, Università di Ferrara dhe Università di Milano, duke përhapur njohjen e gjuhës së lashtë greke, tëfilozofisë,studimi i greqishtes midisshekullit të XVdhe tëXVI.Studimet humaniste inkurajuan dhe të mbështetura nga familjet eMediçvetëFirences,të Esteve tëFerrara-s, të Sforza-ve tëMilano-s, të Gonzagave tëMantovësdhe të dukëve të Montefeltro-s sëUrbino-s, të fisnikëve tëVenecia-s dhe tëRomëspapale.

Në fushën teknologjike, krijimi i makinës së shtypjes me gërma të lëvizshme në shekullin e XV ngaGutenbergurevolucionarizoi përhapjen e dijes dhe qarkullimin e informacionit. Shpikja e re rriti goxha sasinë e librave në qarkullim, ndihmoi në eliminimin e gabimeve të traskriptimit dhe e trasformoi mundimin intelektual në një aktivitet krahasimi dhe shkëmbimi më shumë se sa studime të vetmuara dhe të izoluara. Përmirësimet në teknologjinë navale i hapën rrugën flotave evropiane për udhëtimet oqeanike, përdorimi i barutit revolucionarizoi taktikat ushtarake midis viteve1450dhe1550,duke favorizuar zhvillimin eartilerisëqë i tregoi efektet e saja shkatërruese kundër mureve të kështjellave dhe qyteteve, duke shkatërruar mitin atavik të kalorësisë mesjetare. Disa prej traktateve më të njohura greke të matematikës qenë përkthyer në shekullin e XVI, ndërsa u shtypën veprat mbiastronominëtëNikola Koperniku-t, Tycho Brahe-s dheKepleri-t.

Përgjatë Rilidjes shkenca pati një zhvillim të madh, të lidhur me vizionin e ri antropocentrik të rilindjes dhe mbështetja te shpikja e shtypshkrimit si dhe udhëtimet dhe zbulimet gjeografike të ndodhura në këtë kohë.^[125]Shkencat natyrore, të bazuara në metafizikën nominaliste, u diferenciuan nga studimet e mëparshme —me rrënjë aristotelike— në dy faktorë thelbësor: idea e natyrës dhe metoda fizike.^[126]E para evoluoi drejt fizikës ontologjike aristotelike drejt një shtrirjeje simbolike të bazuar te matematika, duke analizuar «qenien e gjërave» për të interpretuar «larminë e fenomeneve»; ndërkaq, u hoq dorë nga njohja e shkaqeve në këmbim të matjes së fenomeneve, duke vendosur bazat eshkencës pozitive.^[127]Metoda fizike, nga ana tjetër, u themelua nga empirizmi, i bazuar te «analiza e natyrës», e cila niset nga një hipotezë me origjinë matematike për të arritur në një provëa posterioritë kësaj premise aprioristike.^[128]Një nga teoricienët kryesorë të shkencës së re qe filozofi anglezFrancis Bacon,ati iempirizmitfilozofik dhe shkencor; vepra kryesore e tij,Novum organum,e paraqet shkencën si teknikë, eksperimentale dhe induktive, e aftë të jepte qenies njerëzore dominimin mbi natyrën.^[129]

Një nga disiplinat shkencore që u zhvillua më shumë në këtë epokë qeastronomia,falë veçanërisht figurës sëNikola Kopernikut:ky shkencëtar polak qe qe përhapës iteorisë heliocentrike—planetet rrotulloheshin rrethdiellit— përkundrejtgjeocentrizmittë mbështetur nëMesjetë—Tokaësthë qendra e universit—. Ekspozoi këtë teori, të bazuar teAristarku i Samos-it, në veprën e tijDe revolutionibus orbium coelestium(1543).^[130]Ky sistem u zhvillua më tej ngaJohannes Kepler,i cili përshkroi lëvizjen e planeteve sipas orbitave eliptike (Astronomia nova,1609).^[131]Dhe në fund,Galileo Galileisistematizoi këto dije dhe formuloi parimet moderne të njohurive shkencore, për të cilën u procesua ngaInkuizicionidhe u detyrua të tërhiqej; megjithatë, për këto është konsideruar themeluesi i fizikës moderne.^[132]Një tjetër astronom i shquar i kësaj periudhe qe Tycho Brahe, krijues i observatorit Uraniborg, i cili realizoi observime të shumta astronomike që shërbyen si bazë për llogritë e Keplerit.^[133]Duhet theksuar gjithashtu se në1582 Papa Gregori XIIIfuti kalendarin gregorian, që zëvendësoi kalendarin e mëparshëm julian.^[134]

Gjithashtu edheMatematikapërparoi mjaft në këtë epokë: Christoph Rudolff zhvilloi përdorimin e fraksioneve decimale; Johann Müller Regiomontano studioitrigonometrinësferike dhe drejtëvizore teDe triangulis omnimodis(1533); italianët Gerolamo Cardano dhe Lodovico Ferrari zgjidhën ekuacionet e gradës së tretë dhe ekuacionet e gradës së katërt, respektivisht; një tjetër itlaian, Niccolò Fontana Tartaglia, përdori trekëndëshin aritmetik për të llogaritur koeficentet e një binomi (Traktati i përgjithshëm i numrave dhe përmasave,1556); Raffaello Bombelli studioi numrat imagjinarë (Álgjebra, pjesa kryesore e aritmetikës,1572); François Viète realizoi përparime të rëndësishme në trigonometri (Latin:Canon mathematicus,1579) dhe krijoi simbolizmin algjebrik (Latin:Isagoge in artem analyticam,1591); Simon Stevin studioi tabelat e para të interesave, zgjidhi problemin e kompozimit të forcave dhe sistematizoi fraksionet decimale.^[135]

Gjithashtu përparime të rëndësishme patigjeografiadhehartografia,falë zbulimeve të shumta të realizuara në këtë epokë. Duhet veçuar puna e flamanditGerardus Mercator,autor i hartës së parë të botës (1538) dhe zbulues i një metode pozicionimi gjeografik mbi një hartë të kursit të dhënë nga një gjilpërë magnetike.^[136]

Në terreninkimik,të lidhur gjithësesi mealkiminëmesjetare, pati përparime të vogla: Georgius Agricola themeloimineralogjinëmoderne, duke klasifikuar mineralet sipas karakteristikave të tyre të jashtme (Latin:De Re Metallica,1556);Paracelsizbatoi alkiminë në mjekësi, duke studiuar vetitë e mineraleve si barna, në këtë proces investigimi zbuloizinkun;Andreas Libavius shkroi traktatin e parë mbi kiminë me një bazë minimale shkencore (Alchimia,1597), dhe futi preparate të ndryshme kimike, siacidi klorhidrik,Kallajidhesulfat amoni,ashtu si pregatitjen eujit mbretëror.^[137]

Dhe në fund, duhet përmedur figura poliedrike eLeonardo da Vinçit,shembulli i njeriut rilindas të interesuar në të gjitha lëndët artistike dhe shkencore (Latin:homo universalis). Në fushën shkencore, realizoi projekte të shumta si makinat fluturuese, përqendrues të energjisë diellore dhe makina llogaritëse, që nuk kaluan si projekte vetëm teorike. Realizoi gjithashtu punime inxhinierike, hidraulike dhe mekanike si dhe studime anatomike, optike, botanike, gjeologjike, paleontologjike dhe disiplina të tjera.^[138]

Mjekësia

Rilindja, bëri gjithashtu përparime të rëndësishme në fushën emjekësisëdhe tëanatomisë,shkenca për të cilat u botua edhe, midis shekujve të XV dhe të XVI, përkthimi i parë i veprave tëHipokrati-t dheGaleni-t, që edhe pse duke përmbajtur në vetëvete pak shkencërisht të zbatueshme, inkurajuan studimin e eksperimentimit mjekësor dhe tëanatomisë.Andrea Vesalio qe një nga të parët që studioi kufomat. Në1543Andra Vesalio publikoiDe humani corporis fabrica,një përmbledhje eanatomisëme ilustrime të shumta i konsideruar si një nga librat shkencorë më ndikues i të gjitha kohëve; Bartolomeo Eustachio zbuloi kapsulat mbiveshkore; Ambroise Paré nisi kirurgjinë moderne; Conrad von Gesner inauguroizoologjinëmoderne me një klasifikim të parë të kafshëve në lloje dhe familje; Miguel Servet përshkroi qarkullimin pulmonar dhe William Harvey atë të gjakut; Gabriele Falloppio studioi strukturën e brendshme të veshit;Ulisse Aldrovandikrijoi kopështin e parë botanik nëBolonjë;Bernard Palissy themeloipaleogjeografinë;Caspar Bauhin futi një metodë të parë për klasifikimin e bimëve; dhe Zacharias Janssen shpikumikroskopinnë vitin1590.^[139]

Filozofia

Filozofia rilindase u karakterizua në origjinën e saj nga rënia eteologjisë,në një botë moderne që, pa hequr dorë nga feja, futej në mjedisin shpirtëror dhe personal të individit. Forma e re e përballimit të problemeve të qenies njerëzore do të ishte racionalizmi, përdorimi i arsyes së aplikuar në shoqëri dhe në natyrë.^[140]Kështu, feja vazhdoi të ishte e pranishme në pjesën më të madhe të kësaj epoke, megjithëse e rrjedhur nga tologjia skolastike drejtmisticizmit,drejt një marrdhënieje me Zotin të bazuar më shumë te sentimenti se sa te njohja, ashtu si dhe në aksion, vepra e kërkimit të Zotit, si u perceptua në veprën e Jan van Ruysbroek, Dionisio Cartujano dhe Tomás de Kempis.^[141]

Nëfilozofiu asistua në rilindjen eNeoplatonizmit,të cilit i detyrohet interesi i rinovuar për të bukurën dhe lulëzimi i shprehjeve artistike që e panë Italinë si protagoniste. Dashuria për të bukurën dhe për harmoninë e kozmosit, domethënie të mara nga koncepti neoplatonik i shpirtit të botës, u dha zanafillën në fakt veprave të panumurta të artit të kësaj kohe. Rezulton ekzemplare në për këtë një frazë ePietro Bembo-s, që nëPesëqintënshkruante: «Prandaj është mendim shumë i vërtetë, për ne nga shkollat më të afermuara të antikitetit përcaktues të lënë, asgjë tjetër më e bukur se dashuria që flet për bukurinë».

Rryma e re e kësaj kohe do të ishteHumanizmi,më i interesuar për njeriun dhe natyrën se sa çështjet hyjnore dhe shpirtërore. Natyralizmi përfshiu të gjitha fushat e dijes dhe kështu flitej jo vetëm për shkencën natyrore, deri edhe për të drejtën natyrore, moralin natyror dhe, duke përfshirë besimin natyror, një besim që braktis gjithçka të mbinatyrshme (zbulesën, dogmën) për të qenë pasqyrimi besnik i pozicionit të qenies njerëzore në botë.^[142]Humanizmi u themelua, si arti, në kundërvënie me kulturën mesjetare dhe rikthimin te antikiteti klasik; megjithatë, pjesa më e madhe e filozofisë rilindase evoluoi nga mesjeta në një linjë të vazhduar që arrin deri teDekarti,jo më kot skolastika mesjetare ishte themeluar nëfilozofinë grekeplatonike dhe aristotelike.^[143]Në këtë mënyrë, shumë humanistë përbuznin aristotelizmin skolastik se ishte skajshmërisht i teologjizuar dhe e pranuanPlatoni-n deri dhe veprën e ndjekësve të tij të mëpasëm, të ashtuquajturitneoplatonistë,veçanërisht deri në terrenin efilozofisë stoikeqë, si ajo rilindase, projektohet më veçanërisht te qenia njerëzore si masë për të gjitha gjërat. Megjithatë, shumë autorë e përkrahën temën nga një pozicion sipërfaqësorë dhe pak rigoroz, pa u thelluar në aspektet onologjike dhe metafizike të klasikëve grekë, pa analizuar situatën e re intelektuale të qenies njerëzore të larguar nga Zoti, çështje që do të shkonte deri tekartezianizmi.^[144]

Mendimi humanist lindi nëItali,vëçanërisht rreth Akademisë Platonike Fiorentine nën patronazhin eCosimo de Medici,që bashkoi mendimtarë siMarsilio Ficino,Giovanni Pico della Mirandola,Cristoforo Landino,Angelo Polizianodhe Benedetto Varchi. Të tjerë ecën më shumë drejt politikës, siNiccolo Machiavelli,mbështetës i autoritarizmit monarkik si shenjë identiteti të kombeve-shtete të reja të lindura në këtë epokë; ose drejt natyralizmit, siLeonardo da Vinçidhe Bernardino Telesio.^[145]Në Francë, humanizmi pati një komponente më skeptike, të përfaqësuar ngaMichel de Montaignedhe Pierre Charron, ndërsa disa figura aderuan në reformën protestante, si Pierre de la Ramée dhe Henri Estienne.^[146]Në Angli u shqua figura eThomas More,kancelar iHenrikut të VIII,që i preu kokën pasi kundërshtoi reformënanglikane;qe autor iUtopia,mjedis i një shteti ideal me reminishenca platonike.^[147]Por humanisti më i famshëm lindi nëHolandë:Erazmi i Roterdamit,që shkroi në latinisht, me një stil të gjallë dhe elegant, besnik i dogmës katolike, por me mendësi të hapur dhe mirëkuptuese, pasqyrim i shpirtit të mirëkuptimit; qe autor iElozh marrëzisë(Latinisht:Latin:Stultitiae Laus;Greqisht: Morias Enkomion (greqisht:Μωρίας Εγκώμιον) (1511).^[147]

Në Gjermani nuk u përhap shumë humanizmi me karakter të theksuar letrarë si në vendet e tjera evropiane dhe filozofia eci më shumë drejt mistikës spekulative, trashëgimtare eMeister Eckhart;figura të tjera e përzien këtë prirje me elemente të shkencave natyrore ose mealkiminëdheastrologjinë,siHeinrich Cornelius Agrippa von NettesheimdheParacelsi.Nga ana tjetër,Reforma protestantepati figura siMartin Luteri,Ulrich Zwingli,Philipp Melanchthon,Sebastian Franck dhe Jakob Böhme.^[148]

Në Spanjë mendimi filozofik nuk u shkëput plotësisht me të shkuarën mesjetare dhe tregoi një interes të veçantë për gjuhësinë, si klasike ashtu dhe popullore (Antonio de Nebrija, Benito Arias Montano). Rryma skeptike përfaqësohej nga Francisco Sánchez, ndërsa humanizmi anti-skolastik —por trashëgimtar i traditës katolike— pati figura si Juan Luis Vives, i shqetësuar veçanërisht për moralin dhe edukimin. Nga ana tjetër, një reaksion skolastik mori zanafillë ngaKundrareformatridentine që gjallëroi misticizmin dhe që u përkrahë nga figura si santa Teresa de Jesús dhe san Juan de la Cruz.^[149]

Nga ana tjetër, përveç humanizmit kishte rryma të tjera të mendimit që nëpërmjet rrugëve të ndryshme, në pamje të para të pa lidhura, konverguan në filozofinë karteziane dhe në themelet e filozofisë moderne: Një trashëgimtare e mendimit mesjetar, të përfaqësuar ngaNicolás de Cusadhe skolastike spanjolle; tjetra qe më e shqetësuar për natyrën dhe do ti jepte origjinë shkencës së fizikës moderne.^[150]Nicolás de Cusa, kardinal dhe peshkop iBresanona-s, synonte të pajtonte doktrinën katolike me teorinë platonike, nëpërmjet një nocioni të Zotit të pafundëm dhe trashedent që i bashkohen e vërteta dhe realiteti (De docta ignorantia,1440).^[151]Skolastika spanjolle qe shumë e lidhur me Kundërreformën dhe u asociua veçanërisht meurdhërin jezuait;ndikimi iTomas Akuinit,përfaqësohej nga Francisco de Vitoria, Alfonso Salmerón, Luis de Molina dhe, vecanërisht, Francisco Suárez.^[152]Studimi i natyrës, në terrenin filozofik i dha rëndësi figurës sëGiordano Bruno-s, autor i një doktrinepanteistepër të cilën u dogj në turrën e druve për herezi, mbrojtës i arsyes dhe përvojës njerëzore si rruga e vetme për të njohur botën.^[153]Patën gjithashtu ndikim edhe teoritë e reja tëNikola Kopernikut,Johannes Kepler-it dheGalileo Galilei-t.^[154]

E drejta

Në fushën e të drejtës humbi rëndësi metoda dialektike e traditës mesjetare, në favor të një interpretimi më të kujdesshëm historiko-filologjik të të drejtës romake. Për juristët rilindas objektivi qendror i qeverisjes ishte ai i mbajtjes së sigurisë publike dhe paqes së brendshme, duke ridimensionuar vlerën eLatin:libertas,të të drejtës dhe drejtësisë në sens teorik.

Politika

Përmbysje të mëdha politike përfshinë si qytet-shtetet kryesore të gadishullit Apenin, që u zhvilluan në shtete rajonale duke u shtrirë në kurriz të fqinjëve, për më tepër pa arritur në bashkimin kombëtar, qoftë lindja e shteteve kombëtare evropiane nëSpanjë,FrancëdheAngli.Realiteti i ri bëri të zhvillohejdiplomacia,me vendosjen, brenda shekullit të XVI, të ambasadave të përhershme.

Feja

Njerëzit e Kishës së Rilindjes, mbi të gjitha të randut të lartë sipapët,kardinalëtdhepeshkopët,modeluan sjelljen e vetë mbi etikën e shoqërisë laike, duke u dalluar pak nga tregëtarët e mëdhenjë dhe princat e epokës. Krishtërimi mbeti megjithatë një element vital në kulturën e epokës.

Referime

^Enciclopedia Italiana Treccanite zëri përkatës
^Shprehja "Rilindje amerikane", e sajuar nga kritiku letrar Francis Otto Matthiessen, nuk ka të bëjë saktësisht me Rilindjen, por i referohet lëvizjes së trashendentalizmit dhe më në përgjithësi lëvizjes letrare dhe kulturore të lulëzuar rreth saj në vigjilje të revolucionit të dytë industrial. Përfaqësuesit kryesorë të të ashtuquajturës "Rilindje amerikane" tëshekullit të XIXishin:Ralph Waldo Emerson,Walt Whitmandhe Henry David Thoreau.
^A.A.V.V. (2008).El arte en la Italia del Renacimiento(në spanjisht). Ullmann.ISBN 978-3-8331-6222-0.
^Enciclopedia Italiana Treccanite zëri "Humanizmi"
^^a ^b ^c ^dAA.VV. Diccionario Enciclopédico Larousse: 1990, Planeta, Barcelona, isbn 84-320-6070-4, fq. 2658
^^a ^bAA.VV. Diccionario de Historia: 2003, Spes, Barcelona, isbn 84-8332-387-7, fq. 232.
^John Onians, Atlas del arte: 2008, Blume, Barcelona, isbn 978-84-9801-293-4, fq. 120-121
^^a ^b ^c ^d ^eAA.VV. Diccionario de Arte II: 2003, Spes, Barcelona, isbn 84-8332-391-5, fq. 206-207.
^^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ ^j ^kPierluigi De Vecchi dhe Elda Cerchiari, I tempi dell'arte, volume 2, Bompiani, Milano 1999.ISBN 88-451-7212-0,fq. 24.
^José María Albert de Paco, El arte de reconocer los estilos arquitectónicos: 2007, Optima, Barcelona, isbn 978-84-96250-72-7, fq. 249
^Ian Chilvers, Diccionario de arte, 2007, Alianza Editorial, Madrid, isbn 978-84-206-6170-4, fq. 798
^AA.VV. Diccionario de Historia: 2003, Spes, Barcelona, isbn 84-8332-387-7, fq. 190
^^a ^b ^cAA.VV., Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 3198.
^Hugh Honour dhe John Fleming: Historia mundial del arte: 2002, Akal, Madrid, isbn 84-460-2092-0, fq. 428
^Hugh Honour dhe John Fleming: Historia mundial del arte: 2002, Akal, Madrid, isbn 84-460-2092-0, fq. 429
^John Onians: Atlas del arte: 2008, Blume, Barcelona, isbn 978-84-9801-293-4, fq. 154
^John Onians: Atlas del arte: 2008, Blume, Barcelona, isbn 978-84-9801-293-4, fq.154-155
^John Onians: Atlas del arte: 2008, Blume, Barcelona, isbn 978-84-9801-293-4, fq. 155
^Víctor Nieto Alcaide dhe Alicia Cámara: El Quattrocento italiano: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 15-17
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 347
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 348
^Ian Chilvers: Diccionario de arte: 2007, Alianza Editorial, Madrid, isbn 978-84-206-6170-4, fq. 798-799
^Umberto Eco: Historia de la belleza: 2004, Lumen, Barcelona, isbn 84-264-1468-0, fq. 176-178
^Władysław Tatarkiewicz: Historia de la estética III. La estética moderna 1400-1700: 1991, Akal, Madrid, isbn 84-7600-669-1, fq. 39-40
^Monroe C. Beardsley dhe John Hospers: Estética. Historia y fundamentos: 1990, Cátedra, Madrid, isbn 84-376-0085-5, fq. 44
^Hugh Honour dhe John Fleming: Historia mundial del arte: 2002, Akal, Madrid, isbn 84-460-2092-0, fq. 470
^Władysław Tatarkiewicz: Historia de la estética III. La estética moderna 1400-1700: 1991, Akal, Madrid, isbn 84-7600-669-1, fq. 48
^Władysław Tatarkiewicz: Historia de la estética III. La estética moderna 1400-1700: 1991, Akal, Madrid, isbn 84-7600-669-1, fq. 71
^Valeriano Bozal: Historia de las ideas estéticas y de las teorías artísticas contemporáneas (vol. I): 2000, Visor, Madrid, isbn 84-7774-580-3, fq. 137
^^a ^b ^c ^d ^e ^fPierluigi De Vecchi dhe Elda Cerchiari, I tempi dell'arte, volume 2, Bompiani, Milano 1999.ISBN 88-451-7212-0,fq. 25.
^La cultura del Rinascimento,Laterza, Bari, 1967.
^José Fernández Arenas: Arte efímero y espacio estético: 1988, Anthropos, Barcelona, isbn 84-7658-078-9, fq. 276-280
^José Fernández Arenas: Arte efímero y espacio estético: 1988, Anthropos, Barcelona, isbn 84-7658-078-9, fq. 203-205
^José Fernández Arenas: Arte efímero y espacio estético: 1988, Anthropos, Barcelona, isbn 84-7658-078-9, fq. 91-92
^"Defining the Renaissance, Open University"(në anglisht). Open.ac.uk.Marrë më31 korrik2009.
^Murray, P. and Murray, L. (1963)The Art of the Renaissance.London: Thames & Hudson (World of Art), fq. 9.ISBN 978-0-500-20008-7."...në 1855 ne gjejmë, për herë të parë, fjalën 'Renaissance' të përdorur — nga historiani francez Michelet — si një term për të përshkruar gjithë periudhën historike dhe jo vetëm të kufizuar në rilindjen e letërsisë latine ose stilin artistik të frymëzuar nga klasicizmi antik."
^"Michelet, Jules 1847"
^^a ^b ^cBrotton, J., The Renaissance: A Very Short Introduction, OUP, 2006ISBN 0-19-280163-5.
^Burckhardt, Jacob.The Civilization of the Renaissance in Italy Arkivuar18 shkurt 2009 tek Wayback Machine(përkthyer në anglisht nga S.G.C Middlemore, London, 1878)
^Gay, Peter,Style in History,New York: Basic Books, 1974.
^^a ^bStarn, Randolph (1998)."Renaissance Redux".The American Historical Review(në anglisht).103(1): 122–124.doi:10.2307/2650779.JSTOR 2650779.
^Në veçanti: E. Gilson,Filosofia medievale ed umanesimo,Vallecchi, Firence 1932.
^Walker, Paul Robert,The Feud that sparked the Renaissance: How Brunelleschi and Ghiberti Changed the Art World(New York,Perennial-Harper Collins, 2003)
^Merle Severy, Thomas B. Allen, Ross Bennett, Jules B. Billard, Russell Bourne, Edward Lanoutte, David F. Robinson dhe Verla Lee Smith: The Renaissance – Maker of Modern Man: National Geographic Society, 1970, isbn 0-87044-091-8
^Jerry Brotton: The Renaissance Bazaar: 2002, Oxford University Press, fq. 21–22
^Kirshner, Julius,Family and Marriage: A socio-legal perspective,Italy in the Age of the Renaissance: 1300–1550,ed. John M. Najemy (Oxford University Press, 2004) fq.89 (kontrolluar më 10 maj 2007)
^Burckhardt, Jacob,The Revival of Antiquity',The Civilization of the Renaissance in Italy Arkivuar7 prill 2007 tek Wayback Machine,përkthyer në anglisht nga S.G.C. Middlemore, 1878.
^Skinner, Quentin,The Foundations of Modern Political Thought,vol I:The Renaissance;vol II:The Age of Reformation,Cambridge University Press, fq. 69
^Skinner, Quentin,The Foundations of Modern Political Thought,vol I:The Renaissance;vol II:The Age of Reformation,Cambridge University Press, fq. 69)
^Stark, Rodney,The Victory of Reason,New York, Random House, 2005
^Martin, J. and Romano, D.,Venice Reconsidered,Baltimore, Johns Hopkins University, 2000
^^a ^bBurckhardt, Jacob,The Republics: Venice and Florence,The Civilization of the Renaissance in Italy Arkivuar7 prill 2007 tek Wayback Machine,përkthyer në anglisht nga S.G.C. Middlemore, 1878.
^Barbara Tuchman (1978)A Distant Mirror,KnopfISBN 0-394-40026-7.
^The End of Europe's Middle Ages: The Black Death Arkivuar6 korrik 2009 tek Portuguese Web Archive University of Calgary website. (Kontrolluar më 5 prill 2007)
^Netzley, Patricia D.Life During the Renaissance.San Diego: Lucent Books, Inc., 1998.
^Hause, S. & Maltby, W. (2001).A History of European Society. Essentials of Western Civilization(Vol. 2, fq. 217). Belmont, CA: Thomson Learning, Inc.
^"Renaissance And Reformation France" Mack P. Holt fq.30,39,69,166
^Suzanne Hatty: Disordered Body: Epidemic Disease and Cultural Transformation: State University of New York, 1999, fq. 89
^Paul Strathern, The Medici: Godfathers of the Renaissance (2003)
^Guido Carocci, I dintorni di Firenze, Vol. II, Galletti e Cocci, Firenze, 1907, fq. 336-337
^Burckhardt, Jacob,The Development of the Individual,The Civilization of the Renaissance in Italy Arkivuar3 tetor 2008 tek Wayback Machine,përkthyer në anglisht nga S.G.C. Middlemore, 1878.
^Stephens, J.,Individualism and the cult of creative personality,The Italian Renaissance,New York, 1990, fq. 121.
^Diego Suárez Quevedo: El Renacimiento y Manierismo en Europa: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 22-24
^Diego Suárez Quevedo: El Renacimiento y Manierismo en Europa: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 26-28
^Diego Suárez Quevedo: El Renacimiento y Manierismo en Europa: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 30-32
^Diego Suárez Quevedo: El Renacimiento y Manierismo en Europa: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 32-36
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 372-373
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 405-406
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 398-400
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 400-401
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 373
^Diego Suárez Quevedo: El Renacimiento y Manierismo en Europa: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 136
^^a ^b ^c ^dJosé María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 359.
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 417-426
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 455-456
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 427-434
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 435-442
^Fernando Checa: Pintura y escultura del Renacimiento en España 1450-1600: Cátedra, 1983, isbn 978-84-376-0404-6
^Hugh Honour dhe John Fleming: Historia mundial del arte: 2002, Akal, Madrid, isbn 84-460-2092-0, fq. 436
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 402-405
^Hugh Honour dhe John Fleming: Historia mundial del arte: 2002, Akal, Madrid, isbn 84-460-2092-0, fq. 472
^Diego Suárez Quevedo: El Renacimiento y Manierismo en Europa: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 60
^Diego Suárez Quevedo: El Renacimiento y Manierismo en Europa: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 64
^Diego Suárez Quevedo: El Renacimiento y Manierismo en Europa: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 120-127
^AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 841
^AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 3474
^Hugh Honour dhe John Fleming: Historia mundial del arte: 2002, Akal, Madrid, isbn 84-460-2092-0, fq. 464
^AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 2003
^AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 3032
^AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 3293
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 349
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 349-351
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 352-353
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 353
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 355
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 354
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 356-358
^AA.VV. Historia del Arte. Volumen 16: Alto Renacimiento I: Barcelona, Salvat, 2000, isbn 84-345-0117-1
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 374
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 375-384
^E. De Diego: Leonardo da Vinci: Madrid, Historia 16, 1996
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 390-391
^Bruno Santi: Rafael: Scala/Riverside, Milano, 1991
^Giorgio Vasari: Las vidas de los más excelentes arquitectos, pintores y escultores italianos desde Cimabue a nuestros tiempos: Madrid, Cátedra, 2011
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 392-394
^AA.VV. Tiziano: Electa Artbook, 1998
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 394-397
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 360
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 360-366
^Lutz Heusinger: Michelangelo: Firence, Scala/Riverside, 1989
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 368-370
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 370-371
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 406-409
^AA.VV. Diccionario Enciclopédico Larousse: 1990, Planeta, Barcelona, isbn 84-320-6070-4, fq. 1393
^José Fernández Arenas: Arte efímero y espacio estético: 1988, Anthropos, Barcelona, isbn 84-7658-078-9, fq. 328-330
^Ehrenfried Kluckert: Kopshtet e mëdha të Evropës: 2007, Ullmann, Këln, isbn 978-3-8331-6225-1, fq. 40-45
^Mariantònia Lladó dhe García Montserrat: Histori e shkurtër e letërsisë së përbotshme: 1999, La Magrana, Barcelona, në gjuhën katalanase, isbn 84-8264-198-0, fq. 119-128
^^a ^bAA.VV. Diccionario de Literatura: 2003, Spes, Barcelonë, isbn 84-8332-389-3, fq. 257.
^César Oliva dhe Francisco Torres Monreal: Historia básica del arte escénico: 2002, Cátedra, Madrid, isbn 84-376-0916-X, fq. 109-162
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 408-409
^José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 409
^Marie-Claire Beltrando-Patier: Historia de la música: 1996, Espasa, Madrid, isbn 84-239-9610-7, fq. 219-283
^Ana Abad Carlés: Historia del ballet y de la danza moderna: 2004, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-5666-6, fq. 20-24
^Batfroi Severin,La via dell'alchimia cristiana,Arkeios, 2007ISBN 978-88-86495-83-7.
^AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 884
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 193
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 195
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 195-197
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 240-242
^AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 1019
^AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 2204
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 194
^AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 580
^AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 662
^AA.VV. Diccionario Enciclopédico Larousse: 1990, Planeta, Barcelona, isbn 84-320-6070-4, fq. 638
^AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 2502
^Isaac Asimov: Breve historia de la química: 1975, Alianza, Madrid, isbn 84-206-1580-3, fq. 36-38
^AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 2273
^AA.VV. Diccionario Enciclopédico Larousse: 1990, Planeta, Barcelona, isbn 84-320-6070-4, fq. 639
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 181
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 181-182
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 182
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 183
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 183-184
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 184
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 185
^^a ^bJulián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 186
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 186-187
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 185-186
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 188
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 189-192
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 197-201
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 192-193
^Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 193-194

Bibliografia

AA.VV. (2003).Diccionario de Arte II(në katalonisht). Barcelona: Spes.ISBN 84-8332-391-5.
AA.VV. (2003).Diccionario de Historia(në katalonisht). Barcelona: Spes.ISBN 84-8332-387-7.
AA.VV. (2003).Diccionario de Literatura(në katalonisht). Barcelona: Spes.ISBN 84-8332-389-3.
AA.VV. (1990).Diccionario Enciclopédico Larousse(në katalonisht). Barcelona: Planeta.ISBN 84-320-6070-4.
AA.VV. (2008).Arti në Italinë e Rilindjes(në gjermanisht). Köln: Tandem Verlag GmbH.ISBN 978-3-8331-5102-6.
AA.VV. (1991).Enciclopedia del Arte Garzanti(në italisht). Barcelona: Ediciones B.ISBN 84-406-2261-9.
AA.VV. (1997).Enciclopedia Salvat(në katalonisht). Barcelona: Salvat.ISBN 84-345-9707-1.
AA.VV., Tiziano, publisher Electa Artbook, 1998
Aby Warburg,La rinascita del paganesimo antico,Firenze 1966
Ana Abad Carlés (2004).Historia del ballet y de la danza moderna(në spanjisht). Madrid: Alianza Editorial.ISBN 84-206-5666-6.
Barbara Tuchman (1978)A Distant Mirror,KnopfISBN 0-394-40026-7.
Brotton, J.,The Renaissance: A Very Short Introduction,Oxford University Press, 2006ISBN 0-19-280163-5.
José María Albert de Paco (2007).El arte de reconocer los estilos arquitectónicos(në katalonisht). Barcelona: Optima.ISBN 978-84-96250-72-7.
Isaac Asimov (1975).Breve historia de la química(në spanjisht). Madrid: Alianza.ISBN 84-206-1580-3.
José María de Azcárate Ristori; Alfonso Emilio Pérez Sánchez; Juan Antonio Ramírez Domínguez (1983).Historia del Arte(në spanjisht). Madrid: Anaya.ISBN 84-207-1408-9.
Monroe C. Beardsley dhe John Hospers (1990).Estética. Historia y fundamentos(në spanjisht). Madrid: Cátedra.ISBN 84-376-0085-5.
Marie-Claire Beltrando-Patier (1996).Historia de la música(në spanjisht). Madrid: Espasa.ISBN 84-239-9610-7.
Valeriano Bozal (2000).Historia de las ideas estéticas y de las teorías artísticas contemporáneas (vol. I)(në spanjisht). Madrid: Visor.ISBN 84-7774-580-3.
Ian Chilvers (2007).Diccionario de arte(në spanjisht). Madrid: Alianza Editorial.ISBN 978-84-206-6170-4.
Umberto Eco (2004).Historia de la belleza(në katalonisht). Barcelona: Lumen.ISBN 84-264-1468-0.
José Fernández Arenas (1988).Arte efímero y espacio estético(në katalonisht). Barcelona: Anthropos.ISBN 84-7658-078-9.
Hugh Honour; John Fleming (2002).Historia mundial del arte(në spanjisht). Madrid: Akal.ISBN 84-460-2092-0.
Ehrenfried Kluckert (2007).Kopshtet e mëdha të Evropës(në gjermanisht). Këln: Ullmann.ISBN 978-3-8331-6225-1.
Mariantònia Lladó; García Montserrat (1999).Historia e shkurtër e letërsisë së përbotshme(në katalonisht). Barcelona: La Magrana.ISBN 84-8264-198-0.
Julián Marías (2001).Historia de la filosofía(në spanjisht). Madrid: Alianza Editorial.ISBN 84-206-8183-0.
Víctor Nieto Alcaide; Alicia Cámara (1989).El Quattrocento italiano(në spanjisht). Madrid: Historia 16.
César Oliva; Francisco Torres Monreal (2002).Historia básica del arte escénico(në spanjisht). Madrid: Cátedra.ISBN 84-376-0916-X.
John Onians (2008).Atlas del arte(në katalonisht). Barcelona: Blume.ISBN 978-84-9801-293-4.
Diego Suárez Quevedo (1989).El Renacimiento y Manierismo en Europa(në spanjisht). Madrid: Historia 16.
Władysław Tatarkiewicz (1991).Historia de la estética III. La estética moderna 1400-1700(në spanjisht). Madrid: Akal.ISBN 84-7600-669-1.
E. De Diego (1996).Leonardo da Vinci(në spanjisht). Madrid: Historia 16.
Bruno Santi (1991).Raffaello(në italisht). Milano: Scala/Riverside.
Lutz Heusinger (1989).Michelangelo(në italisht). Firence: Scala/ Riverside.
Fernando Checa (1983).Pintura y escultura del Renacimiento en España 1450-1600(në spanjisht). Cátedra.ISBN 978-84-376-0404-6.
Konrad Burdach,Riforma, Rinascimento, Umanesimo,Sansoni, Firenze 1986.
Konrad Burdach,Dal Medioevo alla Riforma,Brünn 1913.
Konrad Burdach,Significato ed origine delle parole "Rinascimento" e "Riforma",Reimer, Berlin 1910.
Eugenio GarinL'umanesimo italiano. Filosofia e vita civile nel Rinascimento,Bari 1954.
Eugenio Garin,Medioevo e Rinascimento. Studi e ricerche,Laterza, 2005.
Eugenio Garin,Interpretazioni del Rinascimento,Storia e Letteratura, 2009.
Bernard Berenson,The Italian Painters of the RenaissanceLondër1962.
Jacob Burckhardt,Die Kultur der Renaissance in Italien,Bazel 1860.
Benedetto Croce(1964).Gli dei antichi nella tradizione mitologica del Medioevo e del Rinascimento, inLa parola del passato(në italisht). Vëll. I. fq. 273–85.
Pasquale Sabbatino (1997).La bellezza di Elena. L'imitazione nella letteratura e nelle arti figurative del Rinascimento(në italisht). Firence: Olschki.ISBN 88-222-4503-2.
Pierluigi De Vecchi; Elda Cerchiari (1999).I tempi dell'arte(në italisht). Vëll. 2. Milano: Bompiani.ISBN 88-451-7212-0.
Netzley, Patricia D (1998).Life During the Renaissance.(në anglisht). San Diego: Lucent Books, Inc.
Hause, S.; Maltby, W. (2001).A History of European Society. Essentials of Western Civilization,Vol. 2(në anglisht). Belmont, CA: Thomson Learning, Inc. fq. 217.
"Renaissance And Reformation France" Mack P. Holt.
Guido Carocci (1907).I dintorni di Firenze, Vol. II(në italisht). Firence: Galletti e Cocci.
Stephens, J. (1990).Individualism and the cult of creative personality,The Italian Renaissance(në anglisht). New York.{{cite book}}:Mirëmbajtja CS1: Mungon shtëpia botuese te vendodhja (lidhja)
P. Murray; L. Murray (1963).The Art of the Renaissance(në anglisht). London: Thames & Hudson (World of Art).ISBN 978-0-500-20008-7.
Gay, Peter (1974).Style in History(në anglisht). New York: Basic Books.
Starn, Randolph (2007).""A Postmodern Renaissance?"".Renaissance Quarterly(në anglisht) (60): 1–24.
Walker, Paul Robert (2003).The Feud that sparked the Renaissance: How Brunelleschi and Ghiberti Changed the Art World(në anglisht). New York: Perennial-Harper Collins.
Merle Severy; Thomas B. Allen; Ross Bennett; Jules B. Billard; Russell Bourne; Edward Lanoutte; David F. Robinson; Verla Lee Smith (1970).The Renaissance – Maker of Modern Man(në anglisht). National Geographic Society.ISBN 0-87044-091-8.
Jerry Brotton (2002).The Renaissance Bazaar(në anglisht). Oxford University Press.
Kirshner, Julius (2004). "4.Family and Marriage: A socio-legal perspective".përmbledhur nga John M. Najemy (red.).Italy in the Age of the Renaissance: 1300–1550(në anglisht). Oxford University Press.Marrë më10 maj2007.
Jacob Burckhardt (1860).The Civilization of the Renaissance in Italy(në anglisht).
Skinner, Quentin (1978).The Foundations of Modern Political Thought(në anglisht). Cambridge University Press.
Stark, Rodney (2005).The Victory of Reason(në anglisht). New York: Random House.
J. Martin; D. Romano (2000).Venice Reconsidered(në anglisht). Baltimore: Johns Hopkins University.

Shiko edhe

Lidhje të jashtme

Notable Medieval and Renaissance Women Arkivuar1 prill 2016 tek Wayback Machine
Renaissance Style Guide^{[lidhje e vdekur]}
Florence: 3D Panoramas of Florentine Renaissance Sites(English/Italian)
Interactive Glossary of Terms Relating to the Renaissance
Multimedia Exploration of the Renaissance Arkivuar12 mars 2021 tek Wayback Machine
Virtual Journey to Renaissance Florence
Exhibits Collection – Renaissance Arkivuar17 dhjetor 2019 tek Wayback Machine
Leonardo da Vinci, Gallery of Paintings and Drawings
The Bagatti Valsecchi Museum Arkivuar22 qershor 2013 tek Wayback Machine
Renaissance in the "History of Art"Arkivuar12 mars 2021 tek Wayback Machine
The Society for Renaissance Studies
BIGnomi - Il Rinascimento- Alex Zanardi
BIVIO, tekste dhe imazhe të humanizmit dhe të rilindjes,projekt i lindur nga bashkëpunimi midis Istituto di Studi sul Rinascimento dhe Signum - Centro di ricerche informatiche per le discipline umanistiche e Shkollës normale superiore të Pizës.
Imago Historiae - La biblioteca digitale dei testi degli storici italiani dell'Umanesimo e del Rinascimento,progetto nato dalla collaborazione tra l'Istituto di Studi sul Rinascimento, Signum - Centro di ricerche informatiche per le discipline umanistiche della Scuola normale superiore di Pisa e Ministero per i Beni e le Attività Culturali, Direzione Generale per i Beni Librari e gli Istituti Culturali.
"Society for Renaissance Studies"(në anglisht).
"Le Pittrici del Rinascimento"(në italisht).

[1] Enciclopedia Italiana Treccanite zëri përkatës

[2] Shprehja "Rilindje amerikane", e sajuar nga kritiku letrar Francis Otto Matthiessen, nuk ka të bëjë saktësisht me Rilindjen, por i referohet lëvizjes së trashendentalizmit dhe më në përgjithësi lëvizjes letrare dhe kulturore të lulëzuar rreth saj në vigjilje të revolucionit të dytë industrial. Përfaqësuesit kryesorë të të ashtuquajturës "Rilindje amerikane" tëshekullit të XIXishin:Ralph Waldo Emerson,Walt Whitmandhe Henry David Thoreau.

[3] A.A.V.V. (2008).El arte en la Italia del Renacimiento(në spanjisht). Ullmann.ISBN 978-3-8331-6222-0.

[4] Enciclopedia Italiana Treccanite zëri "Humanizmi"

[Larousse-5] AA.VV. Diccionario Enciclopédico Larousse: 1990, Planeta, Barcelona, isbn 84-320-6070-4, fq. 2658

[Hist-6] AA.VV. Diccionario de Historia: 2003, Spes, Barcelona, isbn 84-8332-387-7, fq. 232.

[7] John Onians, Atlas del arte: 2008, Blume, Barcelona, isbn 978-84-9801-293-4, fq. 120-121

[Art-8] AA.VV. Diccionario de Arte II: 2003, Spes, Barcelona, isbn 84-8332-391-5, fq. 206-207.

[ReferenceA-9] ^^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ ^j ^kPierluigi De Vecchi dhe Elda Cerchiari, I tempi dell'arte, volume 2, Bompiani, Milano 1999.ISBN 88-451-7212-0,fq. 24.

[10] José María Albert de Paco, El arte de reconocer los estilos arquitectónicos: 2007, Optima, Barcelona, isbn 978-84-96250-72-7, fq. 249

[11] Ian Chilvers, Diccionario de arte, 2007, Alianza Editorial, Madrid, isbn 978-84-206-6170-4, fq. 798

[12] AA.VV. Diccionario de Historia: 2003, Spes, Barcelona, isbn 84-8332-387-7, fq. 190

[Salvat-13] AA.VV., Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 3198.

[14] Hugh Honour dhe John Fleming: Historia mundial del arte: 2002, Akal, Madrid, isbn 84-460-2092-0, fq. 428

[15] Hugh Honour dhe John Fleming: Historia mundial del arte: 2002, Akal, Madrid, isbn 84-460-2092-0, fq. 429

[16] John Onians: Atlas del arte: 2008, Blume, Barcelona, isbn 978-84-9801-293-4, fq. 154

[17] John Onians: Atlas del arte: 2008, Blume, Barcelona, isbn 978-84-9801-293-4, fq.154-155

[18] John Onians: Atlas del arte: 2008, Blume, Barcelona, isbn 978-84-9801-293-4, fq. 155

[19] Víctor Nieto Alcaide dhe Alicia Cámara: El Quattrocento italiano: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 15-17

[20] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 347

[21] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 348

[22] Ian Chilvers: Diccionario de arte: 2007, Alianza Editorial, Madrid, isbn 978-84-206-6170-4, fq. 798-799

[23] Umberto Eco: Historia de la belleza: 2004, Lumen, Barcelona, isbn 84-264-1468-0, fq. 176-178

[24] Władysław Tatarkiewicz: Historia de la estética III. La estética moderna 1400-1700: 1991, Akal, Madrid, isbn 84-7600-669-1, fq. 39-40

[25] Monroe C. Beardsley dhe John Hospers: Estética. Historia y fundamentos: 1990, Cátedra, Madrid, isbn 84-376-0085-5, fq. 44

[26] Hugh Honour dhe John Fleming: Historia mundial del arte: 2002, Akal, Madrid, isbn 84-460-2092-0, fq. 470

[27] Władysław Tatarkiewicz: Historia de la estética III. La estética moderna 1400-1700: 1991, Akal, Madrid, isbn 84-7600-669-1, fq. 48

[28] Władysław Tatarkiewicz: Historia de la estética III. La estética moderna 1400-1700: 1991, Akal, Madrid, isbn 84-7600-669-1, fq. 71

[29] Valeriano Bozal: Historia de las ideas estéticas y de las teorías artísticas contemporáneas (vol. I): 2000, Visor, Madrid, isbn 84-7774-580-3, fq. 137

[ReferenceB-30] Pierluigi De Vecchi dhe Elda Cerchiari, I tempi dell'arte, volume 2, Bompiani, Milano 1999.ISBN 88-451-7212-0,fq. 25.

[31] La cultura del Rinascimento,Laterza, Bari, 1967.

[32] José Fernández Arenas: Arte efímero y espacio estético: 1988, Anthropos, Barcelona, isbn 84-7658-078-9, fq. 276-280

[33] José Fernández Arenas: Arte efímero y espacio estético: 1988, Anthropos, Barcelona, isbn 84-7658-078-9, fq. 203-205

[34] José Fernández Arenas: Arte efímero y espacio estético: 1988, Anthropos, Barcelona, isbn 84-7658-078-9, fq. 91-92

[35] "Defining the Renaissance, Open University"(në anglisht). Open.ac.uk.Marrë më31 korrik2009.

[mur-36] Murray, P. and Murray, L. (1963)The Art of the Renaissance.London: Thames & Hudson (World of Art), fq. 9.ISBN 978-0-500-20008-7."...në 1855 ne gjejmë, për herë të parë, fjalën 'Renaissance' të përdorur — nga historiani francez Michelet — si një term për të përshkruar gjithë periudhën historike dhe jo vetëm të kufizuar në rilindjen e letërsisë latine ose stilin artistik të frymëzuar nga klasicizmi antik."

[37] "Michelet, Jules 1847"

[brotton-38] Brotton, J., The Renaissance: A Very Short Introduction, OUP, 2006ISBN 0-19-280163-5.

[39] Burckhardt, Jacob.The Civilization of the Renaissance in Italy Arkivuar18 shkurt 2009 tek Wayback Machine(përkthyer në anglisht nga S.G.C Middlemore, London, 1878)

[40] Gay, Peter,Style in History,New York: Basic Books, 1974.

[starn-41] Starn, Randolph (1998)."Renaissance Redux".The American Historical Review(në anglisht).103(1): 122–124.doi:10.2307/2650779.JSTOR 2650779.

[42] Në veçanti: E. Gilson,Filosofia medievale ed umanesimo,Vallecchi, Firence 1932.

[43] Walker, Paul Robert,The Feud that sparked the Renaissance: How Brunelleschi and Ghiberti Changed the Art World(New York,Perennial-Harper Collins, 2003)

[National_Geographic_Society-44] Merle Severy, Thomas B. Allen, Ross Bennett, Jules B. Billard, Russell Bourne, Edward Lanoutte, David F. Robinson dhe Verla Lee Smith: The Renaissance – Maker of Modern Man: National Geographic Society, 1970, isbn 0-87044-091-8

[45] Jerry Brotton: The Renaissance Bazaar: 2002, Oxford University Press, fq. 21–22

[46] Kirshner, Julius,Family and Marriage: A socio-legal perspective,Italy in the Age of the Renaissance: 1300–1550,ed. John M. Najemy (Oxford University Press, 2004) fq.89 (kontrolluar më 10 maj 2007)

[47] Burckhardt, Jacob,The Revival of Antiquity',The Civilization of the Renaissance in Italy Arkivuar7 prill 2007 tek Wayback Machine,përkthyer në anglisht nga S.G.C. Middlemore, 1878.

[48] Skinner, Quentin,The Foundations of Modern Political Thought,vol I:The Renaissance;vol II:The Age of Reformation,Cambridge University Press, fq. 69

[49] Skinner, Quentin,The Foundations of Modern Political Thought,vol I:The Renaissance;vol II:The Age of Reformation,Cambridge University Press, fq. 69)

[50] Stark, Rodney,The Victory of Reason,New York, Random House, 2005

[51] Martin, J. and Romano, D.,Venice Reconsidered,Baltimore, Johns Hopkins University, 2000

[burckhardt-republics-52] Burckhardt, Jacob,The Republics: Venice and Florence,The Civilization of the Renaissance in Italy Arkivuar7 prill 2007 tek Wayback Machine,përkthyer në anglisht nga S.G.C. Middlemore, 1878.

[53] Barbara Tuchman (1978)A Distant Mirror,KnopfISBN 0-394-40026-7.

[54] The End of Europe's Middle Ages: The Black Death Arkivuar6 korrik 2009 tek Portuguese Web Archive University of Calgary website. (Kontrolluar më 5 prill 2007)

[55] Netzley, Patricia D.Life During the Renaissance.San Diego: Lucent Books, Inc., 1998.

[56] Hause, S. & Maltby, W. (2001).A History of European Society. Essentials of Western Civilization(Vol. 2, fq. 217). Belmont, CA: Thomson Learning, Inc.

[57] "Renaissance And Reformation France" Mack P. Holt fq.30,39,69,166

[58] Suzanne Hatty: Disordered Body: Epidemic Disease and Cultural Transformation: State University of New York, 1999, fq. 89

[59] Paul Strathern, The Medici: Godfathers of the Renaissance (2003)

[60] Guido Carocci, I dintorni di Firenze, Vol. II, Galletti e Cocci, Firenze, 1907, fq. 336-337

[burckhardt-individual-61] Burckhardt, Jacob,The Development of the Individual,The Civilization of the Renaissance in Italy Arkivuar3 tetor 2008 tek Wayback Machine,përkthyer në anglisht nga S.G.C. Middlemore, 1878.

[62] Stephens, J.,Individualism and the cult of creative personality,The Italian Renaissance,New York, 1990, fq. 121.

[63] Diego Suárez Quevedo: El Renacimiento y Manierismo en Europa: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 22-24

[64] Diego Suárez Quevedo: El Renacimiento y Manierismo en Europa: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 26-28

[65] Diego Suárez Quevedo: El Renacimiento y Manierismo en Europa: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 30-32

[66] Diego Suárez Quevedo: El Renacimiento y Manierismo en Europa: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 32-36

[67] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 372-373

[68] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 405-406

[69] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 398-400

[70] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 400-401

[71] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 373

[72] Diego Suárez Quevedo: El Renacimiento y Manierismo en Europa: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 136

[otros-73] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 359.

[74] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 417-426

[75] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 455-456

[76] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 427-434

[77] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 435-442

[78] Fernando Checa: Pintura y escultura del Renacimiento en España 1450-1600: Cátedra, 1983, isbn 978-84-376-0404-6

[79] Hugh Honour dhe John Fleming: Historia mundial del arte: 2002, Akal, Madrid, isbn 84-460-2092-0, fq. 436

[80] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 402-405

[81] Hugh Honour dhe John Fleming: Historia mundial del arte: 2002, Akal, Madrid, isbn 84-460-2092-0, fq. 472

[82] Diego Suárez Quevedo: El Renacimiento y Manierismo en Europa: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 60

[83] Diego Suárez Quevedo: El Renacimiento y Manierismo en Europa: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 64

[84] Diego Suárez Quevedo: El Renacimiento y Manierismo en Europa: 1989, Historia 16, Madrid, fq. 120-127

[85] AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 841

[86] AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 3474

[87] Hugh Honour dhe John Fleming: Historia mundial del arte: 2002, Akal, Madrid, isbn 84-460-2092-0, fq. 464

[88] AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 2003

[89] AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 3032

[90] AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 3293

[91] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 349

[92] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 349-351

[93] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 352-353

[94] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 353

[95] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 355

[96] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 354

[97] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 356-358

[98] AA.VV. Historia del Arte. Volumen 16: Alto Renacimiento I: Barcelona, Salvat, 2000, isbn 84-345-0117-1

[99] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 374

[100] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 375-384

[101] E. De Diego: Leonardo da Vinci: Madrid, Historia 16, 1996

[102] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 390-391

[103] Bruno Santi: Rafael: Scala/Riverside, Milano, 1991

[104] Giorgio Vasari: Las vidas de los más excelentes arquitectos, pintores y escultores italianos desde Cimabue a nuestros tiempos: Madrid, Cátedra, 2011

[105] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 392-394

[106] AA.VV. Tiziano: Electa Artbook, 1998

[107] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 394-397

[108] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 360

[109] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 360-366

[110] Lutz Heusinger: Michelangelo: Firence, Scala/Riverside, 1989

[111] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 368-370

[112] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 370-371

[113] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 406-409

[114] AA.VV. Diccionario Enciclopédico Larousse: 1990, Planeta, Barcelona, isbn 84-320-6070-4, fq. 1393

[115] José Fernández Arenas: Arte efímero y espacio estético: 1988, Anthropos, Barcelona, isbn 84-7658-078-9, fq. 328-330

[116] Ehrenfried Kluckert: Kopshtet e mëdha të Evropës: 2007, Ullmann, Këln, isbn 978-3-8331-6225-1, fq. 40-45

[117] Mariantònia Lladó dhe García Montserrat: Histori e shkurtër e letërsisë së përbotshme: 1999, La Magrana, Barcelona, në gjuhën katalanase, isbn 84-8264-198-0, fq. 119-128

[Lit-118] AA.VV. Diccionario de Literatura: 2003, Spes, Barcelonë, isbn 84-8332-389-3, fq. 257.

[119] César Oliva dhe Francisco Torres Monreal: Historia básica del arte escénico: 2002, Cátedra, Madrid, isbn 84-376-0916-X, fq. 109-162

[120] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 408-409

[121] José María de Azcárate Ristori, Alfonso Emilio Pérez Sánchez dhe Juan Antonio Ramírez Domínguez: Historia del Arte: 1983, Anaya, Madrid, isbn 84-207-1408-9, fq. 409

[122] Marie-Claire Beltrando-Patier: Historia de la música: 1996, Espasa, Madrid, isbn 84-239-9610-7, fq. 219-283

[123] Ana Abad Carlés: Historia del ballet y de la danza moderna: 2004, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-5666-6, fq. 20-24

[124] Batfroi Severin,La via dell'alchimia cristiana,Arkeios, 2007ISBN 978-88-86495-83-7.

[125] AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 884

[126] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 193

[127] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 195

[128] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 195-197

[129] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 240-242

[130] AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 1019

[131] AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 2204

[132] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 194

[133] AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 580

[134] AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 662

[135] AA.VV. Diccionario Enciclopédico Larousse: 1990, Planeta, Barcelona, isbn 84-320-6070-4, fq. 638

[136] AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 2502

[137] Isaac Asimov: Breve historia de la química: 1975, Alianza, Madrid, isbn 84-206-1580-3, fq. 36-38

[138] AA.VV. Enciclopedia Salvat: 1997, Salvat, Barcelona, isbn 84-345-9707-1, fq. 2273

[139] AA.VV. Diccionario Enciclopédico Larousse: 1990, Planeta, Barcelona, isbn 84-320-6070-4, fq. 639

[140] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 181

[141] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 181-182

[142] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 182

[143] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 183

[144] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 183-184

[145] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 184

[146] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 185

[Julián_Marías_2001-147] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 186

[148] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 186-187

[149] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 185-186

[150] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 188

[151] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 189-192

[152] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 197-201

[153] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 192-193

[154] Julián Marías: Historia de la filosofía: 2001, Alianza Editorial, Madrid, isbn 84-206-8183-0, fq. 193-194

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[74]

[75]

[76]

[77]

[78]

[79]

[80]

[81]

[82]

[83]

[84]

[85]

[86]

[87]

[88]

[89]

[90]

[91]

[92]

[93]

[94]

[95]

[96]

[97]

[98]

[99]

[100]