Пређи на садржај

Бубањ

Уреди везе
С Википедије, слободне енциклопедије
За друге употребе, погледајтеБубањ (вишезначна одредница).
Уколико сте тражили сет бубњева, погледајте чланакБубњеви.
Бубањ
Неколико бубњеваамеричког индијанскогстила.

Бубањјемузички инструменту породициперкусивнихинструмената, стручно класификован каомембранофон.[1]Мембрафони су ударачки инструменти са затегнутом мембраном на којимазвукнастаје вибрирањем мембране која се прави од животињске коже или пластике. По мембрани може се ударатируком, батићима, метлицама и палицама.Бубњеви се састоје од барем једнемембране,која се назива мембрана или глава бубња, која је развучена преко шкољке и довољно затегнута да произведе звук услед удара. Бубњеви спадају у најстарије и најраспрострањеније инструменте, адизајним се у основи није променио стотинама година.[1]

Бубњеви се могу свирати појединачно, при чему бубњар користи један бубањ, и неки бубњеве као што суђембе[2][3]Већи број различитих бубњева заједно сачинелама[4]формира основни модерникомплет бубњева.[5][6][7][8]

Употребе

[уреди|уреди извор]

Бубњеви се обично свирају ударањем руком, или са једним или два штапа. Користе се разне врсте штапова, укључујући дрвене штапове и штапове са меканим пужевима на крају. У многим традиционалним културама, бубњеви имају симболичку функцију и користе се у верским церемонијама. Бубњеви се често користе умузичкој терапији,[9][10]посебно ручни бубњеви, због њихове тактилне природе и лаке употребе од стране разних људи.[11]

Упопуларној музицииџезу,под бубњевима се обично подразумевакомплет бубњеваили сет бубњева (сачинелама,или у случајухард рокжанрова, велики број чинела).[12][13]

Конструкција

[уреди|уреди извор]
Бубањ који је носио Џон Ангер, из чета Б, 40. пуковнија Њујоршка добровољачке пешадијске Моцартове пуковније, 20. децембра 1863. године

Оквир готово увек има кружни отвор преко којег се затеже глава бубња, док облик остатка оквира широко варира. У западној музичкој традицији најчешћи облик јецилиндар,мадатимпани,на пример, користе оквир у обликупосуде.[1]Остали облици обухватају дизајнирани оквир (тар,[14]Бодран[15][16]), скраћене купе (бонго бубњеви,[17][18]Ашико[19]),чашасти облик[20][21](ђембе)[22][23]и придружене скраћене купе (бубањ за разговор).[24]

Бубњеви са цилиндричним оквирима могу бити отворени на једном крају (као што је случај сатимбалама), или могу имати две главе бубња, по једну главу на сваком крају. Једноглави бубњеви обично се састоје од коже разапете преко затвореног простора или преко једног од крајева шупље посуде. Бубњеви са две главе који покривају оба краја цилиндричног оквира често имају мали отвор на половини између две главе; оквир формирарезонантнукомору за настали звук. Изузеци укључују афричкибубањ са прорезима,[25]такође познат као бубањ од трупца, јер је израђен од издубљеног дебла, икарипски челични бубањ,направљен од металне бачве.[26][27]Бубњеви са две главе могу такође имати низ жица, званих замке, које се држе преко доње главе, горње главе или обе главе. Такав бубањ се називадобош.[1]На неким бубњевима са две главе може се изрезати или инсталирати рупа илибас рефлексниприкључак на једној глави, као што је случај са некимбас бубњевимаиз 2010-их година урок музици.

На модернимбендиоркестарскимбубњевима, глава бубња је постављена преко отвора бубња, који се држи на оквиру помоћу „супротног обруча” (или „обода” ), који је причвршћен помоћу бројних вијака за подешавање, званих „шипке за затезање”, које се вијцима постављају равномерно по ободу. Напетост главе може се подесити лабављењем или затезањем шипки. Многи такви бубњеви имају шест до десет шипки за затезање. Звук бубња зависи од многих променљивих - укључујући облик, величину и дебљину оквира, материјале оквира, материјал за супротни обруч, материјал главе бубња, напетост бубња, положај бубња, локацију, брзину и угао удара.[1]

Пре проналаска затезних шипки, бубњарске коже су биле причвршћене и подешаване системима канапа - као нађембету- или клиновима и конопима, попутЕве бубњева.[28]Ове се методе данас ретко користе, мада се понекад појављују на војним марширајућим бубњевима.[1]На пример, глава говорећег бубња може се привремено затегнути притиском ужади која повезује горњу и доњу главу. Слично томе, табла се подешава ударањем чекићем диска који се држи у месту око бубња ужетом које се протеже од врха до дна главе. Оркестарски тимпани могу се брзо подесити на прецизне тонове помоћу ножне папучице.

Звук

[уреди|уреди извор]

Неколико фактора одређује звук који бубањ производи, укључујући врсту, облик и конструкцију оквира бубња, врсту глава бубњева и напетост тих глава бубњева. Различити звукови бубњева имају различите употребе у музици. На пример, савременитом-том бубањ.Џезбубњару могу да буду неопходни бубњеви који су високотонски, резонантни и тихи, докрокбубњар вероватно преферира бубњеве који су гласни, суви и нискотонски...

Глава бубња има највише утицаја на звук бубња. Сваки тип главе бубња служи својој сопственој музичкој сврси и има свој јединствени звук. Двослојни бубњеви пригушују високофреквентне хармонике јер су тежи и погодни су за тешко свирање.[29]Главе бубњева са белим текстуром на њима мало пригушујунијансеглаве бубња, стварајући мање разноликтон.Главе бубњева са централним сребрним или црним тачкицама имају тенденцију да још више пригуше звукове, док главе бубњева са звучним прстенима наободууглавном елиминишу горње тонове. Неки џез бубњари избегавају употребу дебелих глава бубњева, и преферирају једнослојне главе бубњева, или главе бубњева без пригушивања. Рок бубњари често преферирају дебље или обложене главе бубњева.

Други по значају фактор који утиче на звук бубња је напетост главе на оквиру. Када се обруч постави око главе бубња и оквира и затегне затезним шипкама, напетост главе се може подесити. Када се напетост повећа,амплитудазвука се смањује ифреквенцијаповећава, чинећи тон звука вишим, а јачину звука мањом.

Врста оквира такође утиче на звук бубња. Будући да вибрације резонирају у оквиру бубња, оквир се може користити за повећање јачине и за манипулацију типа звука који се производи. Што је већи пречник оквира, то је нижа висина тона. Што је дубина бубња већа, то је већа јачина. Дебљина оквира такође одређује запремину бубњева. Дебљи оквири дају гласније бубњеве.Махагониподиже фреквенцију ниских тонова и држи веће фреквенције на приближно истој брзини. Кад се одабира сет оквира, џез бубњари углавном преферирају мање оквире од јавора, док рок бубњарима више одговарају већи оквири од брезе.

Историја

[уреди|уреди извор]
Мочишкикерамички предмет приказује бубњара. КолекцијаЛаркомузеја.Лима,Перу

Бубњеви направљени одалигаторских кожасу нађени унеолитским културамана локацијама у Кини. Они потичу из периода 5500–2350. п. н. е.[30][31][32]Према књижевним записима, бубњеви су често кориштени у ритуалним церемонијама које су ималешаманскекарактеристике.

БронзаниДунг Сунбубњеви потичу изДунг Сункултуребронзаног добау северномВијетнаму.Један од њих јеНгоц Лубубањ.[33][34]

Бубњање животиња

[уреди|уреди извор]

Макаки мајмунибубњају објектима на ритмичан начин да би исказалидруштвену доминацијуи показано је да се то обрађује у њиховим мозговима на сличан начин као у вокализације, што указује на еволуционо порекло бубњања као дела друштвене комуникације.[35]Другиприматипроизводе бубњајуће звуке ударајући се у груди и тапшући рукама,[36][37]докглодарикао што сукенгурски пацовипроизводе сличне збуке ударајући својим шапама по земљи.[38]

Бубњеви у уметности

[уреди|уреди извор]

Ударање бубњева може да буде наменски израз емоција ради забаве, духовности и комуникације. Многе културе практикују ударање бубњева као духовни или верски пасаж и тумаче ритам бубња слично говорном језику или молитви. Бубањ се развио током миленијума у моћну уметничку форму. Ударање бубњева се обично сматра кореном музике и понекад се изводи каокинестетичкиплес. Као дисциплина, ударање бубњева се концентрише на обуку тела да пунктуира, преноси и интерпретира музичке ритмичке намере публици и извођачу.

Војне примене

[уреди|уреди извор]
За више информација погледајте:Војни бубњеви
Бубањ - каденца A
Бубањ - каденца B
Бубањ
Добошкекаденцеу извођењуАмеричког морнаричког бенда
Имате потешкоће при редпродукцији ових записа?
ПогледајтеВП:Помоћ око снимака.

Кинеске трупе су користилетајгубубњеве за мотивацију одреда, као помоћ у успостављању корака при марширању, и за сазивање ради издавања наређења или најава.[39]На пример, током рата између Ћи и Лу 684. п. н. е, ефекат бубња на војнички морал је кориштен да се преокрене исход велике борбе. У средњовековној Европи, употреба бубња за војне сврхе није почела до крсташких времена.[40][41]Европске армије су се први пут сусреле с њима у борби против исламских снага. Током претколумбовског ратовања, познато је да суАстечкенације користиле бубњеве да шаљу сигнале ратницима у борбама.Наватловскареч за бубањ грубо се преноси каовеветл.[42]

Корпусбубњева и трубашвајцарскемисионарске пешадије је такође користио бубњеве. Они су користили рану верзијудобоша[43]који је ношен преко бубњаровог десног рамена, суспендован ременом (обично се ударало са једном руком користећи традиционалнеудараљке).[44]То је исто тако инструмент на који се енглеска реч за бубањ првобитно односила. Слично томе, токомЕнглеског грађанског ратабубњеве са затезним конопцем су носили млађи официри као средство за преношење команди виших официра, јер се тако могла надјачати бука битке. Ови су такође висили преко рамена бубњара и типично су кориштене две удараљке. Различитерегиментеи компаније су имале препознатљиве и јединствене ритмове бубња које су само они препознавали. Средином 19. века шкотска војска је почела да уводигусларскебендове у њихове брдске пукове.[45]

У модерним временима, терминратним бубњевисе користи каометафоразаратнеприпреме.[46][47][48]

Види још

[уреди|уреди извор]

Референце

[уреди|уреди извор]
  1. ^абвгдђGrove 2001,стр. 638–649
  2. ^Friedländer 1992,стр. 279, 159–160.
  3. ^Zemp 2001
  4. ^Chisholm, Hugh, ур. (1911). „Cymbals”.Encyclopædia Britannica(на језику: енглески) (11 изд.). Cambridge University Press.
  5. ^„OnMusic Dictionary”.Music.vt.edu. Архивирано изоригинала28. 9. 2013. г.Приступљено28. 7. 2014.
  6. ^„Elephant Drums”.elephantdrums.co.uk.Архивираноиз оригинала 10. 7. 2010. г.Приступљено18. 7. 2010.
  7. ^„Trinity College London | Home”.Trinitycollege.co.uk.Архивираноиз оригинала 21. 5. 2014. г.Приступљено28. 7. 2014.
  8. ^„MGR Music Tuition”.mgrmusic.Архивираноиз оригинала 10. 9. 2017. г.Приступљено30. 3. 2018.
  9. ^„Music as medicine”.apa.org(на језику: енглески).Приступљено24. 4. 2017.
  10. ^McCaffrey T, Edwards J, Fannon D (2011).„Is there a role for music therapy in the recovery approach in mental health?”.The Arts in Psychotherapy.38(3): 185—189.doi:10.1016/j.aipp.2011.04.006.
  11. ^Weiss, Rick (5. 7. 1994).„Music Therapy”.The Washington Post(Jul 5,1994). Архивирано изоригинала10. 02. 2013. г.Приступљено18. 11. 2018.
  12. ^„The Structure of the Drum: The drum kit-a collection of percussion instruments – Musical Instrument Guide – Yamaha Corporation”.yamaha(на језику: енглески).Приступљено22. 2. 2019.
  13. ^„OnMusic Dictionary”.Music.vt.edu. Архивирано изоригинала28. 9. 2013. г.Приступљено28. 7. 2014.
  14. ^Campbell, Kay Hardy (2007).„Saudi Folk Music: Alive and Well”.Saudi Aramco World.св. 58 бр. 2. стр. 2—13. Архивирано изоригинала21. 10. 2012. г.Приступљено26. 08. 2019.
  15. ^Hast 2004
  16. ^„Bodhán Players”.Ceolas celtic music archive.Приступљено6. 1. 2006.
  17. ^Fernández, Raúl A. (2006).From Afro-Cuban Rhythms to Latin jazz.Oakland, CA: University of California Press. стр. 22—41.
  18. ^„Some notes on Afro-Cuban music and dancing”.The Inter-American, Vol. 1.1942. стр. 32.
  19. ^„DRUMatic Innovation Drum Circles”.Архивирано изоригинала26. 08. 2019. г.Приступљено26. 08. 2019.
  20. ^Silverman, Carol (2012).Romani Routes: Cultural Politics and Balkan Music in Diaspora.Oxford University Press. стр. 258, 393.
  21. ^Garland Encyclopedia of World Music). Routledge; Har/Com edition (November 1999).ISBN978-0-8240-4946-1.
  22. ^Doumbia, Abdoul; Wirzbicki, Matthew (2005).Anke Djé Anke Bé, Volume 1.3idesign. стр. 86.ISBN978-0-9774844-0-9.
  23. ^Sidibé, Séga; Piquet, Cyril (2010).Sega Kan Do.Courbevoie Cedex, France: ID Music.ISBN978-2-7466-1384-3.
  24. ^Gertjegerdes-Myricks, Petra (17. 7. 2002).„African American History Village Receives New African Drums”.Columbus Times.Приступљено2. 5. 2013.
  25. ^Hart, Mickey; Lieberman, Fredric (1991).Planet Drum: A Celebration of Percussion and Rhythm.New York: HarperCollins.ISBN9780062504142.OCLC23357061.
  26. ^Шаблон:Cite journal=Aho, William R.
  27. ^Blake, Felix I. R.The Trinidad and Tobago Steel Pan: History and Evolution.ISBN978-0-9525528-0-2.
  28. ^Otchere, Eric Debrah (2017).„In a world of their own: memory and identity in the fishing songs of a migrant Ewe community in Ghana”.African Music: Journal of the International Library of African Music.10(3): 7—22.doi:10.21504/amj.v10i3.2193.Приступљено29. 10. 2018.
  29. ^Drum Lessons- Drumbook.org
  30. ^Liu, Li (2007).The Chinese Neolithic: Trajectories to Early States.Cambridge: Cambridge University Press. стр. 123.ISBN978-0-521-01064-1.
  31. ^Sterckx, Roel (2002).The Animal and the Daemon in Early China.New York: State University of New York Press. стр.125.ISBN978-0-7914-5270-7.
  32. ^Porter, Deborah Lynn (1996).From Deluge to Discourse: Myth, History, and the Generation of Chinese Fiction.New York: State University of New York Press. стр. 53.ISBN978-0-7914-3034-7.
  33. ^The Bronze Đông Sỏn Drums: A Collective Work of Archaeologists Thúc Cần Hà, Văn Huyên Nguyẽ̂n - 1989 "We have not classified the above in the series of Dong Son Drums discovered, but have listed them for reference. In the years 1893-1894, Nguyen Van Y, Nguyen Van Tiic and others from Ngọc Lũwere building the Tran Thiiy dike in Nhu Trac..."
  34. ^Higham 1996
  35. ^Remedios, R; Logothetis, NK; Kayser, C (2009).„Monkey drumming reveals common networks for perceiving vocal and nonvocal communication sounds”.Proceedings of the National Academy of Sciences of the United States of America.106(42): 18010—5.PMC2755465 Слободан приступ.PMID19805199.doi:10.1073/pnas.0909756106.
  36. ^Clark Arcadi, A; Robert, D; Mugurusi, F (2004). „A comparison of buttress drumming by male chimpanzees from two populations”.Primates; journal of primatology.45(2): 135—9.PMID14735390.doi:10.1007/s10329-003-0070-8.
  37. ^Kalan, AK; Rainey, HJ. (2009). „Hand-clapping as a communicative gesture by wild female swamp gorillas”.Primates.50(3): 273—5.PMID19221858.doi:10.1007/s10329-009-0130-9.
  38. ^Randall, JA. (2001).„Evolution and Function of Drumming as Communication in Mammals”.American Zoologist.41(5): 1143—1156.doi:10.1668/0003-1569(2001)041[1143:EAFODA]2.0.CO;2.Архивирано изоригинала9. 7. 2012. г.
  39. ^„Origins of the War Drum?”.28. 1. 2012.Приступљено12. 10. 2018.
  40. ^Norris, John (2012).Marching to the Drums: A History of Military Drums and Drummers.Stround, Gloucestershire: Spellmount. стр.19.ISBN978-0752468792.
  41. ^David Nicolle,Medieval Warfare Source Book.London 1995-6.
  42. ^Aguilar-Moreno, Manuel. (2006). [Handbook to Life In the Aztec World]
  43. ^Beck, John (1995).Encyclopedia of percussion instruments.New York: Garland Publishing.ISBN978-0-8240-4788-7.
  44. ^Moeller, Sanford A.; Chapin, Jim; Hanson, Tommy William; et al.„An online article that covers theTraditional Grip'...used by theAncients'...(i.e., the Little Finger Grip)”.Архивирано изоригинала13. 10. 2018. г.Приступљено18. 6. 2019.
  45. ^Chatto, Allan. (1996).Brief History of Drumming.Архивирано2010-03-15 на сајтуWayback Machine
  46. ^Grammaticas, Damian (10. 5. 2012).„China bangs the war drum over South China Sea”.Приступљено12. 10. 2018— преко bbc.co.uk.
  47. ^Ltd, Market Oracle.„Ron Paul on Washington's War Drums for Syria:: The Market Oracle::”.marketoracle.co.uk.Приступљено12. 10. 2018.
  48. ^Jones, Terry (6. 12. 2011).„War drums are beating for Iran. But who's playing them? - Terry Jones”.the Guardian.Приступљено12. 10. 2018.

Литература

[уреди|уреди извор]

Спољашње везе

[уреди|уреди извор]
Преузето из „https://sr.wikipedia.org/w/index.php?title=Бубањ&oldid=27782240”