Wikipedia

Witold Lutosławski

polsk tonsättare, pianist och dirigent

Witold Roman Lutosławski(IPA:/vitɔlt lutɔswafski/), född25 januari1913iWarszawa,död7 februari1994i samma stad, var enpolsktonsättare,pianistochdirigent.Lutosławski var en av 1900-talets främsta europeiska tonsättare och en av de främsta i Polen under sina tre sista decennier. Under sin levnad erhöll Lutosławski många internationella utmärkelser och priser, bland andraVita örnens orden(polskaOrder Orła Białego), den främsta polska utmärkelsen ochPolarpriset1993.

Witold Lutosławski
Lutosławski vid pianot i sitt hem.
Lutosławski vid pianot i sitt hem.
Levnad
Född25 januari1913
Warszawa,Kongresspolen,Kejsardömet Ryssland
Död7 februari1994(81 år)
Warszawa,Polen
BegravdPowązki[1]
Tonsättare
Epok/stilModernism
InstrumentPiano

I sin ungdom studerade Lutosławskipianoochkompositioni Warszawa. Hans tidiga verk var påverkade av polskfolkmusik.Hans stil utmärks av en luftig struktur. Han började utveckla sin karaktäristiska kompositionsteknik i slutet av 1950-talet. Musiken från den här perioden och framåt inbegriper en egen metod att bygga harmonier av mindre grupper avintervall.Den använder också slumpmässiga processer i vilka stämmornas rytmiska samordning inbegriper ett moment av slumpmässighet.

Hans kompositioner (som han själv dirigerade med stor framgång) omfattar fyra symfonier, en konsert för orkester, flera konserter för solo och orkester och orkestrala sångcykler. Efterandra världskrigetbannlyste destalinistiskamakthavarna hans kompositioner då de uppfattades som formalistiska och därmed tillgängliga bara för en insatt elit – medan Lutosławski själv alltid motsatte sig densocialistiska realismen.Under 1980-talet utnyttjade Lutosławski sin internationella ryktbarhet för att stödjafackföreningenSolidaritet,som 1989 vann de demokratiska valen, och därmed brötSovjetunionensmakt över Polen. Lutosławski avled den 7 februari 1994, 81 år gammal.

Biografi

redigera

Uppväxt och ungdomsår

redigera

Lutosławskis föräldrar tillhörde båda Polens jordägande överklass.[2]Hans familj ägde egendomar i Drozdowoområdet.[3]Hans fader Józef tillhördeNarodowa Demokracja(Nationell Demokrati), populärt kallatEndecja,ett polskt nationaldemokratiskt parti[2]och Lutosławskis familj blev goda vänner med en av dess grundareRoman Dmowski.(Lutosławskis andra namn var Roman.[3]) Józef Lutosławski studerade iZürichdär han 1904 mötte och gifte sig med Maria Olszewska[2]som kom att bli Lutosławskis mor. Józef studerade vidare i London där han fungerade som korrespondent för den nationaldemokratiska tidningenGoniec.[3]Han förblev engagerad i den nationaldemokratiska politiken sedan han återvänt till Warszawa 1905 och han tog över driften av familjens egendomar 1908.[3]Efter faderns död, då Lutosławski var fem år, spelade andra medlemmar av familjen en viktig roll i hans uppväxt. Bland dessa fanns Józefs halvbrorWicenty Lutosławski,en flerspråkig filosof som genom litterär analys skapade en kronologi överPlatonsskrifter. Wicenty var gift med den spanska poetenSophia Pérez Eguia y Casanovaoch Józefs andra bröder tillhörde också intelligentian.[2]

Witold Roman Lutosławski var yngst av tre bröder och föddes i Warszawa strax efterförsta världskrigetsutbrott. 1915 dåRysslandvar i krig medTyskland,gick preussiska trupper mot Warszawa. Familjen Lutosławski reste österut till Moskva där Józef fortsatte att vara politiskt aktiv och organiserade polska trupper som skulle kunna sättas in i aktioner för att befria Polen.[2][3](Polen var efterWienkongressendelat, så att Warszawa tillhördeTsarryssland.) Dmowskis strategi var att förmå Ryssland att garantera säkerheten för en ny polsk stat.[3]Men revolutionen 1917 tvingade tsaren att abdikera ochoktoberrevolutionenmedförde att den nya sovjetregimen slöt fred med Tyskland.[3]Józefs verksamhet stod nu i konflikt medbolsjevikernasom arresterade honom och hans bror Marian.[3]Detta – trots att striderna upphörde på ostfronten 1917 – hindrade familjen Lutosławski från att återvända hem. Bröderna internerades i Butyrskajafängelset i centralaMoskvadär den femårige Lutosławski besökte sin far.[3]Józef och Marian avrättades av en exekutionspatrull i september 1918, några dagar innan deras rättegång skulle äga rum.[2]

Efter kriget återvände familjen till det självständiga Polen för att finna sina egendomar förstörda.[3]Vid sex års ålder påbörjade Lutosławski sina pianostudier.[2]Efter detpolsk-sovjetiska krigetlämnade familjen Warszawa för att återvända till Drozsowo, men efter att i några år misslyckats med att driva egendomarna återvände modern till Warszawa.[3]1924 började Lutosławski i läroverket och fortsatte sina pianostudier.[2]Ett framförande avSzymanowskistredje symfoni gjorde starkt intryck på honom.[2]1926 började han också studera fiol[3]och 1927 blev han elev på deltid vid konservatoriet där Szymanowski var både lärare och chef.[2]

Han började komponera men klarade inte av både skolan och studierna vid konservatoriet så han upphörde med musikstudierna.[2]1931 skrev han in sig viduniversitetet i Warszawaför att studera matematik[2]och 1932 började han också i kompositionsklassen på konservatoriet.[2]Hans lärare varWitold Maliszewskisom själv varit elev tillNikolaj Rimskij-Korsakov.[2]Han fick en god skolning iformlära,[2]särskilt satser isonatform.[3]Han lade ner sina fiolstudier och även matematiken och koncentrerade sig nu på piano och komposition.[3]Han avladediplomexameni pianospel 1936 med ett virtuost program medRobert SchumannsToccataochBeethovensfjärde pianokonsert.[4]1937 tog han diplom också i komposition.[5]

Andra världskriget

redigera

Lutosławski utbildades under kriget till radiosignalist.[6]1939 fullbordade han sinaSymfoniska variationeroch uppmuntrades av dirigentenGrzegorz Fitelbergsom dirigerade uruppförandet.[7]Lutosławskis planer att resa tillParisför fortsatta musikstudier grusades i september 1939 då Tyskland invaderade västra Polen och Sovjetunionen den östra delen.[8]Lutosławski kallades in till signalförbandet i Kraków och tillfångatogs av tyskarna,[9]men lyckades fly under en fångtransport och gick de 40 milen tillbaka till Warszawa.[10]Hans bror tillfångatogs av ryska soldater och dog senare i ettarbetslägeriSibirien.[11]

För att tjäna sitt uppehälle gick Lutosławski med i en kabarégrupp och spelade dansmusik.[12]Han bildade också en pianoduo med vännen och tonsättarkolleganAndrzej Panufnikoch de framträdde tillsammans på caféer i Warszawa.[13]Repertoaren bestod av ett brett utbud av egna arrangemang, bland annat embryot till LutosławskisPaganinivariationer,en originell transkription avNiccolò PaganinisCaprice nr. 24[13]för soloviolin. Trots nazisternas förbud mot polsk musik (inklusiveChopin) spelade de också polsk musik och komponerade motståndssånger.[14]

Den enda möjligheten att i det tyskockuperade Warszawa höra levande musik var på caféerna eftersom konserter var omöjliga att genomföra på grund av förbudet mot offentliga samlingar.[15]PåCafé Ariamötte Lutosławski sin blivande hustru Maria Danuta Bogusławska, syster till författarenStanisław Dygat.[16]

Lutosławski lämnade Warszawa tillsammans med sin mor några dagar föreWarszawaupproret 1944och han lyckade bara rädda med sig några få kompositioner och skisser[17]– resten av hans musik försvann då staden förstördes.[18]Även familjens egendomar i Drozdowo förstördes.[19]Av de ca 200 arrangemang som Lutosławski och Panufnik skrivit för sin pianoduo återstod endast Paganinivariationerna.[13]Lutosławski återvände till Warszawas ruiner efter det polsk-sovjetiska fördraget i april samma år.[20]

Efterkrigstiden

redigera
Witold Lutosławski, fotografi från 1946.

Under åren efter kriget arbetade Lutosławski med sin första symfoni – en av de skisser han räddat från Warszawa och som han påbörjat 1941.[21]Den uruppfördes 1948 under ledning av Fitelberg.[22]För att försörja sin familj komponerade han också musik som han kallade funktionell, såsomWarszawasviten(komponerad för att ackompanjera en stumfilm, som illustrerade stadens återuppbyggnad),[23]arrangemang av polska julsånger, pianoetyderna ochMelodie Ludowe(folkmelodier).[20]

År 1945 valdes Lutosławski till sekreterare och kassör i den nybildade polska tonsättarföreningen (ZKP – Związek Kompozytorów Polskich),[24]och 1946 gifte han sig med Danuta Boguslawska.[23]Äktenskapet var bestående och Marias konstnärliga begåvning blev till stor nytta för tonsättaren. Hon blev hans kopist,[23]och löste många av de noteringsmässiga utmaningarna i hans senare verk.[25]

Det stalinistiska klimatet ledde 1947 till att det regerandepolska arbetarpartiettillämpade och praktiserade de socialistiska teorierna och myndigheterna fördömde den moderna musiken som ansågs nonkonformistisk. Den konstnärliga censuren som i slutändan kom frånStalinpersonligen var utbredd över helaöstblocketoch förstärktes avZjdanovdoktrinen.[26].ZKP övertogs 1948 av musiker som var villiga att följa partilinjen i musikaliska frågor och Lutosławski uteslöts ur styrelsen[27]

Han var en obeveklig motståndare till de socialistiska idéerna.[28]HansSymfoni nr.1beskrevs som formalistisk[29]och han undvek de sovjetiska myndigheterna, en situation som fortlöpte under de kommande regimernaChrusjtjov,Brezjnev,AndropovochTjernenko.[30]Det konstnärliga förtrycket drev hans vän Andrzej Panufnik att 1954 hoppa av tillStorbritannien.Trots sin bakgrund tyckte han om att skriva musik som fyllde ett socialt behov,[31]men 1954 renderade en samling barnvisor[32]honom, till hans stora förtret, en utmärkelse av premiärministern. Han kommenterade det: "[...] det var för dessa mina hantverksmässiga kompositioner som myndigheterna dekorerade mig [...] jag inser att jag inte skrev medelmåttiga småstycken, bara för att försörja mig, utan förde vidare i omvärldens ögon, ett konstnärligt skapande.[33]

Det var hans betydande och originellaKonsert för orkestersom 1954 etablerade Lutosławski som en betydande tonsättare av konstmusik. Stycket som beställdes 1950 av dirigentenWitold Rowickitill den nyligen rekonstrueradeWarszawas filharmoniska orkesterrenderade tonsättaren två statliga utmärkelser året därpå.[34]

I mogen ålder

redigera

Stalins död 1953 medförde en uppmjukning av det totalitära kulturklimatet i Sovjet och desssatellitstater.[35]Fram till 1956 hade den politiska utvecklingen medfört att det musikaliska klimatet tinat upp ochWarszawas höstfestival för samtida musikbildades.[36]Inledningsvis var tanken att det skulle vara enbiennalmen sedan 1958 hålls den varje år (Förutom under krigslagarna 1982 då ZKP vägrade att anordna den.[37]).

1958 uruppfördesMuzyka żałobna(Musique funèbre, eller "Sorgemusik" ), som skrevs för att hylla 10-årsminnet avBéla Bartóksdöd. Verket tog Lutosławski fyra år att fullborda,[38]men ledde till ett internationellt erkännande,[39]det årliga ZKP-priset[40]ochUnesco-priset 1959.[40]Detta verk, tillsammans medFem sånger(1956–1957)[41]var utmärkande för utvecklandet av Lutosławskis harmoniska och kontrapunktiska tänkande då han introducerar sitt tolvtonssystem, frukten av många års tänkande och experimenterande.[42]Han inför ett nytt element i sin kompositionsteknik, som kom att bli hans signum, då han börjar introducera slumpmässighet i det exakta samspelet mellan olika stämmor i ensemblen iJeux vénitiens( "Venetianska lekar" ).[43]Denna harmoniska och tempomässiga teknik blev en del av varje därpå följande verk och typiskt för hans stil.[44]

Under åren 1957–1963 avlägsnar han sig från sin sedvanligt seriösa kompositionsstil och skriverpopulärmusikunderpseudonymenDerwid.Framförallt är detvalser,tango,foxtrotochslow-foxför sång och piano i ett slags polsk musikteatergenre. Denna musiks plats i Lutosławskis produktion förefaller mindre orimlig mot bakgrund av hans egen erfarenhet som kabarémusiker under kriget och det faktum att hans hustrus svägerska var den berömda polska kabarésångerskanKalina Jędrusik.[45]

1962 utnämns Lutosławski till utländsk ledamot av den svenskaKungliga Musikaliska Akademien.1963 avslutade han en beställning förZagreb musikbiennal,hansTrois poèmes d'Henri Michauxför kör och orkester. Detta var det första beställningsverk han skrivit för en utländsk beställare[46]vilket medförde ytterligare internationell uppmärksamhet. Det medförde ännu ett statligt pris och denna gång var han inte det minsta cynisk vid mottagandet.[46]

För att sprida sin musik utomlands skrev Lutosławski kontrakt med förlagetChester Music,då en del av förlagetWilhelm Hanseni Köpenhamn.[46]Hans stråkkvartett framfördes första gången i Stockholm 1965 och samma år följde sångcykelnParoles tissées.Denna förkortade titel föreslogs av poetenJean-François Chabrunsom från början publicerat verket med titelnQuatre tapisseries pour la Châtelaine de Vergi.[47]Sångcykeln dedicerades till tenorenPeter Pearssom uruppförde den vidAldeburgh festivalmed tonsättaren som dirigent.[47]Aldeburghfestivalen grundades och organiserades av tonsättarenBenjamin Brittensom kom att bli en av Lutosławskis vänner för livet.[48]

Kort därpå påbörjade Lutosławski arbetet med sin andra symfoni[49]som fick två uruppföranden;Pierre Boulezdirigerade den andra satsen,Direct,1966 och då den första satsen,Hésitant,slutligen var klar 1967 dirigerade tonsättaren hela verket vid en konsert iKatowice.[47]Strukturen i den andra symfonin skiljer sig markant från strukturen i en klassisk symfoni, men Lutosławski använde all sin tekniska uppfinningsrikedom för att bygga ett storskaligt verk värt namnet.[50]1968 fick tonsättaren för tredje gången Unescos kompositionspris[47]vilket befäste hans växande internationella ryktbarhet. 1967 fick Lutosławski det danskaLéonie Sonnings musikpris.[47]

Internationell ryktbarhet

redigera

Den andra symfonin,Livre pour orchestreochcellokonsertenskrevs under en delvis traumatisk period i Lutosławskis liv. Hans mor dog 1967[51]och åren 1967–1970 var en orolig tid i Polen. Detta bottnade i förtrycket av teaterproduktionenDziadysom satte igång en våg av protester under sommaren 1968, användandet av polska trupper för att slå tillbaka de liberala reformerna iTjeckoslovakienunderpragvårenoch strejken vid varvet iGdańsksom ledde till våldsamma motåtgärder från myndigheterna; allt detta orsakade påtagliga politiska och sociala spänningar i Polen.[52]Lutosławski stödde inte sovjetregimen och dessa händelser har förutsatts ligga till grund för den ökande mängdenantipatiskaeffekter i hans verk i synnerhet i cellokonserten han skrev 1968–1970[53]förRostropovitjochRoyal Philharmonic Societyi London. Rostropovitjs eget ställningstagande mot sovjetregimen hade just blivit känt och han stödde senaredissidentenAleksandr Solzjenitsyn.[54]Lutosławski medgav aldrig själv att sådana influenser hade en direkt inverkan på hans musik, men han medgav att de påverkade hans konstnärskap i någon mening.[55]Cellokonserten blev likafullt en stor framgång och både Rostropovitj och Lutosławski hyllades för den och vid uruppförandet erhöll Rostropovitj Royal Philharmonic Societys guldmedalj avArthur Bliss.[56]

År 1973 lyssnade Lutosławski till en romansafton med barytonsångarenDietrich Fischer-Dieskauoch pianisten Svjatoslav Richteri Warszawa. Han träffade sångaren efter konserten och detta inspirerade honom att skriva den omfattande sången med orkesterackompanjemangLes espaces du sommeil.[57]Detta verk,Preludier och fuga,Mi-Parti,Nouveletteoch ett kort stycke för cello tillPaul Sacherssjuttioårsdag upptog Lutosławskis tid under 1970-talet, medan han emellanåt arbetade på en projekterad tredje symfoni och ett konsertant stycke för oboistenHeinz Holliger.Dessa senare stycken hade han svårt att avsluta[58]då han kämpade med att uppnå ett större flöde i musikens ljudvärld och en överensstämmelse mellan spänningen hos harmoniken och melodiken[59]och mellan det ytligare och mer bakomliggande.[60]Dubbelkonserten föroboeochharpa,beställd av Paul Sacher, blev färdig 1980[61]och den tredje symfonin 1983.

Under den här tiden genomgick Polen stora omvälvningar.Johannes Paulus IIvaldes tillpåve1978 vilket innebar att en nationell galjonsfigur fick internationellt inflytande.[62]1980 bildades den inflytelserika rörelsenSolidaritet,ledd avLech Wałęsa[62]och 1981 infördes krigslagar av generalenWojciech Jaruzelski.[55]Mellan 1981 och 1989 vägrade Lutosławski att engagera sig yrkesmässigt i Polen som en gest av solidaritet med konstnärernas bojkott.[63]Han vägrade att besöka kulturministeriet eller träffa någon av ministrarna och var noga med att inte fotograferas i deras sällskap.[63]Som en stödjande gest skickade han en inspelning av uruppförandet av den tredje symfonin i Chicago till Gdańsk för att den skulle spelas för de strejkande vid ett möte i en kyrka.[63]1983 erhöll han "solidaritetspriset" över vilket, sades det, han var mer stolt än över något annat av sina nådevedermälen.[64]

De sista åren

redigera
Witold Lutosławski 1993.

Under mitten av 1980-talet skrev Lutosławski tre stycken med titelnŁańcuch(Kedja) som refererar till hur musiken är konstruerad av kontrasterande överlappande slingor, likt länkarna i en kedja.[65]Ett av styckena skrevs förAnne-Sophie Mutterpå beställning av Paul Sacher och för Mutter orkestrerade han också den tidigarePartita för violin och pianooch skrev ett nytt mellanspel,[66]så när Partitan, mellanspelet och satsen ur Łańcuch spelades tillsammans, bildade det hans längsta stycke.[67]

För den tredje symfonin belönades Lutosławski med "the first Grawemeyer Prize" av University of Louisville, Kentucky, 1985. Det speciella med det priset var inte bara äran – andra bemärkta mottagare varElliott CarterochMichael Tippett– utan beloppets storlek, då 150 000 dollar. Syftet med priset är att befria mottagarna från finansiella bekymmer så att de kan koncentrera sig på kompositionsarbetet. I ett infall avaltruismbeslutade Lutosławski att bilda en stipendiefond för att ge unga polska tonsättare möjlighet att studera utomlands. Han beslutade också att gaget för Łańcuch 3 frånSan Francisco Symphony Orchestraskulle tillfalla fonden.[68]

Witold Lutosławski och hustrun Maria Danutas gravsten på Powązkikyrkogården i Warszawa.

År 1987 erhöll han den sällsynta Royal Philharmonic Societys guldmedalj av Michael Tippett vid en konsert då han dirigerade sin tredje symfoni.[69]Till detta kom att han utsågs tillhedersdoktorvid ett flertal utländska universitet, bland andraCambridge.[70]

Lutosławski skrev vid den här tiden sinpianokonserttillKrystian Zimerman,beställd avFestspelen i Salzburg.[71]Hans första planer att skriva en pianokonsert var 1938 då han själv i unga år var en virtuos pianist.[72]Det var hans framförande av detta verk och den tredje symfonin vid Warszawas höstfestival 1988 som åter beredde plats för honom som dirigent i Polen efter att överläggningar arrangerats mellan regeringen och oppositionen.[73]

Lutosławski arbetade också runt 1990 på en fjärde symfoni och sångcykelnChantefleurs et chantefablesför sopran.[74]Den senare uruppfördes vid en Prom-konsert (Promenade Concerts) i London 1991[75]och den fjärde symfonin 1993 avLos Angeles Philharmonicmed tonsättaren som dirigent.[75]Däremellan, och efter inledande motstånd, åtog sig Lutosławski ordförandeskapet i det nybildade polska kulturrådet.[76]Detta hade grundats efter reformerna 1989, förorsakat av det närmast totala stödet för Solidaritet i valet det året och det påföljande slutet för kommunistregimen och återupprättandet av Polen som en självständig republik snarare än den kommunistiska polska folkrepubliken.[76]

År 1993 fullföljde Lutosławski sitt fullspäckade schema och reste till USA, Storbritannien, Finland, Tyskland, Kanada och Japan.[77]Han skissade dessutom på enviolinkonsert.[78]Under den första veckan 1994 konstaterades dock att han drabbats av cancer[79]och efter en operation blev han snabbt svagare och avled den 7 februari.[80]Han hade bara några veckor tidigare tilldelats Polens högsta utmärkelse denVita örns ordenoch han var därmed den andre, efter kommuniststyrets fall, att erhålla denna utmärkelse. Den förste var påven Johannes Paulus II.[80]Hans stoft kremerades och hans hustru Danuta avled även hon kort därefter.[81]

Verk

redigera

Referenser

redigera
Den här artikeln är helt eller delvis baserad på material frånengelskspråkiga Wikipedia.
Där uppges följande referenser:

Noter

redigera
  1. ^Find a Grave,läs online,läst: 5 augusti 2024.[källa från Wikidata]
  2. ^ [abcdefghijklmno]Stucky (1981), sid. 1–7
  3. ^ [abcdefghijklmn]Rae (1999), sid. 1–8
  4. ^Rae (1999), sid. 10
  5. ^Rae (1999), sid. 11
  6. ^Stucky (1981), sid. 10
  7. ^Stucky (1981), sid. 10–11
  8. ^Rae (1999), sid. 12–13
  9. ^Stucky (1981), sid. 14
  10. ^Stucky (1981), sid. 15
  11. ^Stucky (1981), sid. 15, Rae (1999), sid. 14
  12. ^Rae (1999), sid. 14–15
  13. ^ [abc]Stucky (1981), sid. 16
  14. ^Stucky (1981), sid. 17
  15. ^Panufnik (1987): Se i synnerhet kapitel 8,Occupation,för en redogörelse för Panufniks och Lutosławskis duo i det tyskockuperade Warszawa
  16. ^Rae (1999), sid. 15
  17. ^Rae (1999), sid. 16
  18. ^Stucky (1981), sid. 20
  19. ^Rae (1999), sid. 18
  20. ^ [ab]Stucky (1981), sid. 21
  21. ^Stucky (1981), sid. 19
  22. ^Stucky (1981), sid. 23
  23. ^ [abc]Rae (1999), sid. 20
  24. ^Rae (1999), sid. 19
  25. ^Rae (1999), sid. 92
  26. ^Stucky (1981), sid. 34–35
  27. ^Rae (1999), sid. 31
  28. ^Stucky (1981), sid. 36–37; Stucky (1981) sid. 63 citerar Lutosławski, som 1957 säger: "[...] är det svårt att föreställa sig en mer absurd hypotes än tanken på att det som åstadkommits under de senaste decennierna skulle överges och att man skulle återvända till 1800-talets musikaliska språk [...] Den tid jag talar om varade kanhända inte länge [...] men i alla fall länge nog för att orsaka stor skada på vår musik."
  29. ^Stucky (1981), sid. 36
  30. ^Rae (1999), sid. 32–33
  31. ^Stucky (1981), sid. 37
  32. ^Rae (1999), sid. 46
  33. ^Varga (1976)
  34. ^Stucky (1981), sid. 48
  35. ^Stucky (1981), sid. 60
  36. ^Stucky (1981), sid. 62
  37. ^Rae (1999), sid. 47
  38. ^Stucky (1981), sid. 70
  39. ^Stucky (1981), sid. 77
  40. ^ [ab]Stucky (1981), sid. 78
  41. ^Stucky (1981), sid. 68–70
  42. ^Stucky (1981), kapitel 3,The years of transition: 1955–1960
  43. ^Stucky (1981), sid. 133
  44. ^Rae (1999), sid. 75
  45. ^Rae (1999), sid. 306–311
  46. ^ [abc]Rae (1999), sid. 90
  47. ^ [abcde]Stucky (1981), sid. 88–89
  48. ^Rae (1999), sid. 101
  49. ^Rae (1999), sid. 102
  50. ^Rae (1999), sid. 108
  51. ^Rae (1999), sid. 115
  52. ^Rae (1999), sid. 115–116
  53. ^Stucky (1981) sid. 172, Rae (1999), sid. 116–119
  54. ^Stucky (1981), sid. 92–93
  55. ^ [ab]Rae (1999), sid. 177–178
  56. ^Stucky (1981), sid. 92
  57. ^Stucky (1981), sid. 97
  58. ^Stucky (1981), sid. 101
  59. ^Rae (1999), sid. 129–130
  60. ^Rae (1999), sid. 142
  61. ^Rae (1999), sid. 154
  62. ^ [ab]Rae (1999), sid. 161
  63. ^ [abc]Rae (1999), sid. 183
  64. ^Rae (1999), sid. 184
  65. ^Rae (1999), sid. 178
  66. ^Rae (1999), sid. 186–187
  67. ^Rae (1999), sid. 209
  68. ^Rae (1999), sid. 209–210
  69. ^Rae (1999), sid. 214
  70. ^Rae (1999), sid. 225, se även sid. 271
  71. ^Rae (1999), sid. 217
  72. ^Rae (1999), sid. 216
  73. ^Rae (1999), sid. 225–226
  74. ^Rae (1999), sid. 226
  75. ^ [ab]Rae (1999), sid. 236
  76. ^ [ab]Rae (1999), sid. 227
  77. ^Rae (1999), sid. 248–250
  78. ^Rae (1999), sid. 254–255
  79. ^Rae (1999), sid. 250–251
  80. ^ [ab]Rae (1999), sid. 251
  81. ^Rae (1999), sid. 254

Tryckta källor

redigera
  • Charles Bodman Rae (1999).The Music of Lutosławski (3rd edn.).Faber & Faber, London.ISBN 0-7119-6910-8
  • Steven Stucky (1981).Lutosławski and his music.Cambridge University Press, Cambridge.ISBN 0-521-22799-2Innehåller en stor bibliografi.
  • Bálint András Varga ed.,Lutosławski profile,Chester Music, London (1974).
  • Andrzej Panufnik(1987).Composing Myself.Methuen.ISBN 0-413-58880-7

Vidare läsning

redigera

Externa länkar

redigera
Hämtad från”https://sv.wikipedia.org/w/index.php?title=Witold_Lutosławski&oldid=56282523”