Ackord
- För övriga betydelser, seAckord (olika betydelser).
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2c/Chord_major.png/250px-Chord_major.png)
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b1/Chord_minor.png/250px-Chord_minor.png)
I denna artikel |
används tonnamnen |
Bess(B♭) ochB. |
Seolika skrivsätt. |
Ackord(frånmedeltidslatinetsaccordo– "bringa att överensstämma" – viafranskansaccord[1]) ellerharmoniär inom musiken en benämning på minst tretoner(i vissa moderna källor minst två) som klingar tillsammans.[2]Tvåklanger såsomkvinter(så kallade "power chords" inom rockmusik) finns ibland med i grepptabeller för gitarr, och har därför i modern musik kommit att uppfattas som ackord. Ackord betecknas med symboler kalladeackordanalysoch kan ofta ersätta ackompanjemangsnoter för ackordinstrument somgitarr,pianoochdragspel,särskilt till visor och populärmusik, och kan ge musikern större frihet än vad noter ger. Ackordanalys kan även ge vägledning vid basackompanjemang och vid jazzimprovisation, eftersom till varje ackord hör en eller fleramodala skalor.[3]Ackordföljder har en central roll i västerländsk musik sedanrenässansen,och olika ackordföljer utmärker olika musikstilar. Att identifiera ackordföljder till en melodi kallas förharmonianalys,och ligger till grund för flerstämmiga arrangemang för flera melodiinstrument såsom i ensymfoniorkester,ettstorbandeller enkör.Teorin bakom detta studeras iharmonilära.
Grundläggande begrepp
[redigera|redigera wikitext]Treklanger och tersstaplingar
[redigera|redigera wikitext]Även om varje samklang av två eller fler toner teoretiskt sett skulle kunna ses som ett ackord arbetar man oftast med en standardiserad uppsättning ackord som är väl inarbetade inom västerländsk konst- och populärmusik.[1]De vanligaste formerna av ackord i den västerländska traditionen ärdurackordochmollackord.Dessa kan ses som tersstapladetreklanger.En treklang består av tre toner, att treklangen är en tersstapling betyder att dessa toner ligger påtersavståndfrån varandra (eventuellt efter oktavtransponering av en eller flera toner). Ett annat sätt att beskriva detta är att treklangen består av tvåtersintervallstaplade på varandra. Tonerna i treklangen kallasgrundton,ters ochkvint.
Lägen och omvändningar
[redigera|redigera wikitext]Ett ackord kan läggas i många olika lägen eller omvändningar, men betraktas ändå som samma ackord. När tonerna nedifrån och upp uppträder just i ordningen grundton, ters och kvint sägs ackordet vara igrundläge.Med C som grundton blir dur- och mollackorden i grundläge sålunda:
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c e g>1^\markup{C} <c es g>^\markup{Cm} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/e/a/eaz5ynqo89wx1dasak0l5zje625z19e/eaz5ynqo.png)
Beteckningarna C och Cm, som står ovanför noterna, betecknar således C-dur respektive c-moll. Grundtonen fungerar som referenston för de övriga tonerna i ackordet. Tersen får sitt namn av att den befinner sig på tersavstånd från grundtonen (på tredje heltonen i den skala som börjar med grundtonen). Den kan vara liten eller stor, en liten ters ger ackordet mollkaraktär och ligger på mollskalans tredje ton, medan en stor ters ger ackordet durkaraktär och ligger på durskalans tredje ton. Kvinten får sitt namn av att den befinner sig på kvintavstånd (femte heltonen) från grundtonen (medan den befinner sig på tersavstånd från tersen).
Ett vanligt dur- eller mollackord där tersen är nedersta ton sägs befinna sig iförstaomvändningen,vilket med C som grundton blir:
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <e g c>1^\markup{C/E} <es g c>^\markup{Cm/E\flat} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/m/4/m4r40afofz7ajc74ivgs5kynrq17n8y/m4r40afo.png)
Oavsett ackordets läge anses det vara som mest stabilt och konventionellt om grundtonen även är baston, det vill säga om man även tar grundtonen med ett basinstrument eller i vänster hand på ett keyboard. Om bastonen inte är grundton, kan man ange den efter ett snedstreck. I ackordbeteckningen i exemplet ovan betraktas ackordets nedersta ton (tersen) också som baston, det vill säga ingen annan lägre ton tas av ett basinstrument.
Ett vanligt dur- eller mollackord där kvinten är nedersta tonen sägs befinna sig iandra omvändningen.Om den lägsta tonen också betraktas baston kan man skriva ackordet:
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c'' { <g c e>1^\markup{C/G} <g c es>^\markup{Cm/G} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/h/c/hcpwvvdqxi9taaf94jigbm8qtqj5fqx/hcpwvvdq.png)
Stämföring
[redigera|redigera wikitext]Vid pianoackompanjemang, orkester- och körarrangemang använder man ofta stilla stämföring, förutom om man vill uppnå en särskild effekt. Vid stilla stämföring av en ackordföljd väljs lägen som gör att tonerna förändras så lite som möjligt. Om man exempelvis har lagt ett C-durackord i första omvändningen och detta följs av A-moll så bör det läggas i andra omvändningen, vilket resulterar i att endast en ton ändras.
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c e g>1^\markup{C} <c e a>^\markup{Am} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/i/v/ivjwh5weqfucotmvg6mx0mf9u2k9hs6/ivjwh5we.png)
Alternativt är det vanligt att välja det läge som ger meloditonen överst. Om meloditonen ligger kring tonen C väljer man därmed andra omvändningen av ackordet C.
Tonfördubblingar och oktavtransponeringar
[redigera|redigera wikitext]Så länge ett ackord endast består av tonerna C, E och G betraktas det som C-dur, och så länge tonen C dessutom ligger i basen skrivs ackordet helt enkelt C, enligt ovan. Det spelar därvid ingen roll om somliga toner skulle uppträda i flera oktaver samtidigt, eller om de ingående tonerna är utspridda över mer än en oktav. Dessa två ackord är sålunda båda C-dur:
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c e g c g' c>1^\markup{C} \clef "bass" <c, g' e'>^\markup{C} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/b/c/bchgp1cwxlf998jdae0lf93j5xwo3dd/bchgp1cw.png)
Vid ackompanjemang kan dessutom ackord brytas så att tonerna inte tas samtidigt, och ackordtoner kan utelämnas och kompletteras med meloditoner, med flera toner. När man i notskrift schematiskt ska ange toninnehållet i ett ackord, som i denna artikel, skriver man dock ut samtliga ackordtoner samtidigt, utan oktavdubbleringar och i så sammanträngt läge som möjligt, i grundläget.
Olika sätt att skriva och analysera ackord
[redigera|redigera wikitext]Ackord kan benämnas, skrivas och analyseras på flera olika vis:
- Inomackordanalysfår ett ackord sitt namn efter vilken ton som är ackordets grundton.
- Inomsteganalysfår det namn efter vilket skalsteg grundtonen ligger på i tonartens skala, detta noteras medromerska siffror.Vid tonarten C-dur betecknar siffrorna I, II, III, IV, V och VI ackorden C, Dm, Em, F, G7 och Am.
- Inomfunktionsanalysbenämns ackordet efter sinfunktioni det musikaliska sammanhanget till exempeltonika(motsvarar ackord nummer I vid steganalys),dominant(V) ellersubdominant(IV) samt derasmollparalleller,nämligen tonikaparallell (VI), subdominantparallell (II) och dominantparallell (III).
- Inomgeneralbasutgår man från ackordets baston (som anges mednotskrift.Siffror under basstämman anger vilka intervall, räknat från bastonen, som skall bilda ackordet).
- Ackord kan naturligtvis även skrivas medtabulatureller vanlignotskrift.
Färgningar
[redigera|redigera wikitext]Att "färga" ett ackord innebär att man tillför en eller flera toner som inte ingår i grundackordet (ett dur- eller mollackord), och/elleraltererartoner som ingår i grundackordet.
Följande färgningar är grupperade i ackordfamiljer baserat på vilka skaltoner som föreslås av ackorden i fråga. Tonerna i ett ackord är nämligen hämtade från enmodal skalasom utgår från ackordets grundton, och denna skala kan användas exempelvis vid jazzimprovisation eller för att komponera en melodi till ackordet. Här följer de olika familjerna specificerade för grundackorden C-dur och C-moll.
Maj-familjen
[redigera|redigera wikitext]I grundackordetC-duringår tonerna C (Grundton), E (Storters) och G (Kvint). Inom jazz är rena durackord ovanliga, utan istället används ofta följande färgade durackord, som alla ingår i maj-familjen.
CΔ7,CΔ,Cmaj7ellerCM7betecknar "major 7", som betyder "Storseptima"påsvenska.Ackordet består förutom av ett C-durackord (C, E och G) även av tonen B, som utgör storseptima:
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c e g b>1^\markup{Cmaj7} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/k/w/kwqvbaxne7bqca9hpwfqmo6vl5zcw9l/kwqvbaxn.png)
Ackordet skulle i teorin även kunna betecknasEm/C(e-moll med C i basen). Notera att M7 inte skall sammanblandas med m7 (moll7). Färgningen är vanlig av tonikaackord (ackord nummer I i tonarten, exempelvis Cmaj i tonarten C) såväl som subdominantackord (ackord nummer IV i tonarten, exempelvis Cmaj i tonarten G-dur). I tonarten C-dur är således CΔ7 såväl som FΔ7 vanliga. Till Cmaj passar därför att spela både C-durskala och C-lydisk skala(samma toner som i G-durskalan).
C6betecknar en fyrklang bestående av C-durackordet toner (C, E och G) samt tonen A, som utgörsext:
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c e g a>1^\markup{C6} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/s/9/s9y33k4py5npm87wb0oyehto1km9ol7/s9y33k4p.png)
C6 och Am7(Amoll7)består av samma toner, med skillnaden att Amoll7 har A som grundton, medan C6 har C som grundton. Färgningen är vanlig vid tonikaackord (ackord nummer I i tonarten), exempelvis som slutackord i äldre jazzmusik.
C5ellerCno3,"kvintackord",är i egentlig mening inte riktigt ackord, utan enbart ett intervall bestående av grundton C och kvint G:
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c g'>1^\markup{C5} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/p/5/p5dexg7iusedf3v1fwft7m7s0k9okqk/p5dexg7i.png)
Eftersom varken durters (E) eller mollters (Ess) ingår saknar ackordet tydlig dur- och mollkaraktär. Inom rockmusik kallas klangen "power chord" och kan ersätta för samtliga dur- och mollackord (nummer I, II, III, IV, V och VI i tonarten).
Csus2är en treklang bestående av grundton C, storsekundD och kvint G. Tersen E uteblir i detta ackord:
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c d g>1^\markup{Csus2} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/f/n/fn4s4929kxk8s38ll9qbawv59whafwn/fn4s4929.png)
Förkortningen” sus” står försuspendedellersuspension,på svenska förhållning. Tonen D utgör en förhållning som i traditionell harmonik förväntas upplösas genom att förändras till E (eller till Ess). BeteckningenCadd9(stor nona) är en fyrklang bestående av samma toner, med skillnaden att det även innehåller stor ters E. Csus2 skulle således i teorin även kunna betecknas Cadd9no3.
Csus4ellerCsusär en treklang bestående av grundton C, kvart F och kvint G. Kvarten F utgör förhållningen, som kan förväntas upplösas genom att falla till E (eller till Ess):
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c f g>1^\markup{Csus4} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/i/j/ij4pk1er2a2scvftf9wklv0gihhywr3/ij4pk1er.png)
Ackordet innehåller samma toner som Fsus2, men har bastonen C. Den relativt ovanliga beteckningenCadd11avser en fyrklang som består av samma toner, men även innehåller durters E. Ofta kombineras susackord med en septima, resulterande i fyrklangenC7sus4.Kombineras det dessutom med en stor nona, resulterar det i femklangenC9sus4,som innehåller samma toner som gm7/C (gmoll7 med C i basen). Båda dessa septimaackord är starkt besläktade med C11, se nedan.
CΔ9,Cmaj9ellerCM9är en femklang bestående av ackordet Cmaj7 (C, E, G och B) kompletterad med en stornona(tonen D):
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c e g b d>1^\markup{Cmaj9} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/h/g/hgzjl7y6mlbkxwm8zk7mmc60po9bm8b/hgzjl7y6.png)
Ackordet kan beskrivas som ett C9, där liten septima (Bess) ersatts med stor septima (B). Beteckningar större än 7 innefattar underförstått även septima, i detta fall stor septima. Ackordet skulle i teorin även kunna betecknasEm7/CellerG6/C,och tas ofta som fyrklangen G/C. Notera att CM9 inte får sammanblandas med Cm9 (Cmoll9). Färgningen är vanlig i jazz och pop vid tonikaackord (ackord nummer I i tonarten) såväl som subdominantackord (ackord nummer IV i tonarten).
C6add9ellerC6/9är en femklang bestående av C-durackordets toner (C, E och G) samt sexten A ochnonanD:
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c e g a d>1^\markup{C6add9} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/4/g/4gv09cecl3j6b7uqc6oh1lqiybx0jty/4gv09cec.png)
Dominantfamiljen
[redigera|redigera wikitext]C-dominantfamiljen består av olika kombinationer av C7-ackordet (septimaackordet), exempelvis C9, C11 och C13. Dominantfamiljen används bland annat i dominantackordet (nummer V i tonarten) och strävar fram mot ett ackord som ligger en kvart upp eller en kvint ned (exempelvis följs ackord V av ackord I). C-dominantfamiljens ackord fungerar ofta som nummer V i tonarterna F-dur och F-moll, och strävar därför fram mot att upplösas i ett F-dur- eller F-mollackord (tonika eller nummer I i den tonarten). I samband med en transponering används ofta den nya tonartens dominantackord följt av tonikaackordet, exempelvis D7 följt av G för att transponera till tonarten G-dur, och D7 följt av Gm för att transponera till tonarten G-moll. Vidbluesär samtliga ackord i allmänhet septimaackord eller mollseptimaackord, eventuellt med andra färgningar, och då passarbluesskalantill ackordet. Till C-dominantfamiljens ackord passar i allmänhet C-mixolydisk skala(samma toner som i F-dur, eftersom C7 utgör dominantackord i tonarten F-dur) såväl som C-, F- och G-bluesskalorna. I viss litteratur innefattas även alterneringarna -5 (+11),+5,-9,+9 (-10) i dominantfamiljen, i annan litteratur räknas de senare till särskilda undergrupper eftersom de i flera fall motsvarar andra skalor.
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c e g bes>1^\markup{C7} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/p/w/pwx79yc75mgqgtl6f5qdsf7fgm13bbq/pwx79yc7.png)
C7,ett septimaackord, är den vanligaste färgningen. C7 är en fyrklang som förutom C-durackordets toner (C, E och G) även innehåller enliten septimaB♭Septimaackordet utgör oftadominantackord,det vill säga ackord nummer V (romersk femma) i tonarten, och följs vanligen avtonikaackord,det vill säga ackord nummer I i tonarten. Exempelvis är C7 vanligt i tonarterna F-dur och F-moll, och följs då av ett F-durackord respektive ett F-mollackord. I modern jazz (1950-tal och senare) är C7 ovanligt, utan ersättes med mer avancerade färgningar, exempelvis C9, C11 och C13.
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c e g bes d>1^\markup{C9} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/6/j/6jrtg48bow8wxcyp1wgv0b6t7ecl3cc/6jrtg48b.png)
C9är en femklang bestående av ett C7-ackord (C, E, G och liten septima B♭) samt en stor nona (i detta fall tonen D). Notera att i allmänhet inkluderas septima i ackord med färgningar högre än 8. Ackordet skulle i teorin även kunna betecknas Gm6/C (Gmoll6 med C i basen). Ackordet får ofta funktion av septimaackord, och är således vanligt som dominantackord (ackord nummer V i tonarten).
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c e g d'>1^\markup{Cadd9} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/e/t/eta0ridwbuny3n67v805mk8b8e1nu51/eta0ridw.png)
Cadd9är en fyrklang bestående av ett rent C-ackord (C, E, G) samt en stor nona (D). Notera att "add" innebär undantag från regeln att septiman alltid inkluderas vid färgningar högre än 8. Nonan läggs inte sällan som en stor sekund, det vill säga en oktav ned. Ackordet är således starkt besläktat med Csus2. Färgningen är vanlig i synnerhet i country- och popmusik, vid samtliga durackord i tonarten (ackord nummer I, IV och V, det vill säga tonika, subdominant och dominant).
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c e g bes des>1^\markup{C7-9} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/2/d/2d22ehu0mhls3z02o0ne8yextlu62vb/2d22ehu0.png)
C7♭9ellerC7-9är en femklang bestående av ackordet C7 (tonerna C, E, G, B♭) samt en förminskadnona(D♭). Ackordet skulle i teorin även kunna betecknas C#dim7/C, Edim7/C, Gdim7/C eller B♭dim7/C.
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c e g bes es>1^\markup{C7-10} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/l/4/l4sevygw76pob1tt6125tsb14musxhy/l4sevygw.png)
C7♯9,C7+9,C7♭10ellerC7-10är en femklang bestående av C7-ackord (C, E, G, B♭) samt stor nona (D#), som alternativt kan kallas liten decima (E♭). Av dessa toner är kvinten (G) minst viktig. Ackordet är en blandning av dur- och mollseptimaackord, och är vanligt iblues.I rockkretsar kallas ackordetHenrix-ackordet.
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c e g bes d f>1^\markup{C11} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/g/v/gvfb7wus1jol8zuiga0fe0semj5dvg8/gvfb7wus.png)
C11är en femklang bestående av samma toner som C9, kompletterad med den elfte tonen F.C11betecknar väsentligen samma ackord somC9sus4,och är besläktad medC7sus4.I teorin ingår även en ters i elvaackordet, men den tas sällan. Ett D11-ackord kan ofta förenklas och tas som C/D (C-ackord med D i basen). Ackordet får ofta funktion av septimaackord, och är vanligt som dominantackord (ackord nummer V i tonarten), bland annat i gospel och soul.
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c e g bes d fis>1^\markup{C7+11} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/8/v/8v8cghh29wnj7ter4osbve87aqy1shr/8v8cghh2.png)
C7♯11ellerC7+11är en sexklang som kan beskrivas som ett C-durackord med ett överlagrat Bb+5-ackord, det vill säga tonerna C, E, G, Bb, D och F#.
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c e g bes d f a>1^\markup{C13} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/r/5/r55sj5u58g9iy8h209mecowgiczugcp/r55sj5u5.png)
C13är en sexklang bestående av samma toner som C11 samt den trettonde tonen A, som också kan beskrivas som en sext som med fördel tas minst en oktav upp. Ibland tar man det som femklangen B♭maj/C. Ibland betraktar man det istället som en kombination av septima- och sextdurackord, och tar det då som fyrklangen C, B♭,höga E och höga A. Förr förekom ackordbeteckningen C76för ungefär samma ackord. Ackordet får ofta funktion av septimaackord, och är således vanligt som dominantackord (ackord nummer V i tonarten) inom modern jazz.
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c e gis bes>1^\markup{C7+5} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/n/f/nf21onfggpy17omtjni4kcr60z67rvw/nf21onfg.png)
C(#5),C+5,C+ellerCaug,"plusackord", betecknar en treklang bestående av grundton C, ters E och överstigande kvint G#, (som ersätter durackordets kvint G). Observera att baskomp med växelbas (omväxlande grundton och kvint) inte passar till detta ackord. Jazzimprovisation till plusackord sker ofta medheltonsskalor.Ackordet kan beskrivas som stora terser staplade på varandra. C5+ består av samma toner som E5+ och G#+, men med basen C. Således kan man säga att det bara finns fyra "plusackord": C+5, C#+5, D+5 och D#+5. Övriga åtta plusackord innehåller samma toner som något av dessa, men med annan baston. Notera att C#5 och C(#5) är två skilda ackord. Ofta kombineras den överstigande kvinten med en septima, resulterande i en fyrklang som betecknas C7(#5), C7+5, C+7 eller Caug7. Oavsett detta så strävar ackordet mot att upplösas i ackordet F, och det tillhör därför dominantfamiljen.
Moll-familjen
[redigera|redigera wikitext]I grundtreklangenC-moll(Cm,CmiellerC-) ingår tonerna C (grundton), E♭(liten ters) och G (kvint). Moll-familjens ackord är mollparalleller till durackord en liten ters upp. Exempelvis är Cmoll-familjen mollparallell till Ess-majfamiljen, och har liknande funktion i en sång. Inom jazz är rena mollackord ovanliga, utan istället används ofta följande färgade mollackord från moll-familjen.
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c es g bes>1^\markup{Cm7} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/r/u/ru021ybqbm6ls2mvfhl5ryfew7i6saf/ru021ybq.png)
Cm7,Cmi7ellerC7-är ett mollseptimaackord, det vill säga en fyrklang bestående av C, E♭,G och B♭.Notera att Cm7 inte skall sammanblandas med CM7 (maj7). Cm7 skulle i teorin också kunna betecknas E♭/C. Cm7 och E♭6 består av samma toner, med skillnaden att i Cm7 är C grundtonen och i E♭6 är E♭grundtonen.
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c es g a>1^\markup{Cm6} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/6/f/6f8xh516xgmegs7slb2l32y17zqjnq9/6f8xh516.png)
Cm6är en fyrklang bestående av Cmolltreklangen (C, E♭och G) samt sexten A.
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c es g d'>1^\markup{Cmadd9} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/6/d/6ddpjfcj21v4a05j1thiohrq3hri9pb/6ddpjfcj.png)
Cmadd9är en fyrklang bestående av Cmolltreklangen samt nonan D.
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c es g bes d>1^\markup{Cm9} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/l/l/llr4eavhzs9j56ls8onfy4v2vu0wqi2/llr4eavh.png)
Cm9är en femklang som består av samma toner som E♭maj7/C.
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c es g bes d f>1^\markup{Cm11} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/6/m/6mb0uwrvy4t1619oxqzo4t923vja851/6mb0uwrv.png)
Cm11är en sexklang som består av samma toner som E♭maj9/C, men som ofta tas utan kvint och nona, det vill säga som fyrklangenB♭sus4/C,och är vanlig ifusion(jazz-rock).
Dim-familjen
[redigera|redigera wikitext]![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c es ges a>1^\markup{C°7} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/7/j/7jpiuvp6kxis87pesn3jwsh4is5fg7e/7jpiuvp6.png)
Cdim7ellerC°7(dimackord,förminskat septimaackord) är en fyrklang bestående av grundton, liten ters E♭,förminskad kvint G♭samt förminskad septima A. Såväl kvint G som ters E uteblir i det här ackordet, varför det inte passar att spela växelbas till ackordet. Notera att förkortningenCdimvanligen betecknar dimfyrklangen Cdim7, men i vissa jazzböcker och musikteoriböcker betecknar Cdim den ovanliga dimtreklangen Cm-5 (ekvivalent med Cm(♭5)), som består av tonerna C, E♭och G♭.Ackordet kan beskrivas som små terser staplade på varandra. Cdim7 består av samma toner som D#dim7, F#dim7 och Adim7, men med basen C. Man kan säga att det bara finns tre dim7-ackord: Cdim7, C#dim7 och Ddim7. Övriga dimfyrklanger innehåller samma toner som något av dessa, men med annan baston. Till Dim-familjens ackord passardimskalan.
Se ävenC7-9i dominantfamiljen, som kan beskrivas som ett dimackord med annan bas, exempelvis C#dim/C.
Halvdim-familjen
[redigera|redigera wikitext]![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c es ges>1^\markup{Cm-5} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/n/o/nosapu8tf1woc8haugzjbm42hnc9ril/nosapu8t.png)
Cm-5eller Cm(♭5) avser ovan nämnda dim-treklang (som i vissa böcker betecknasCdimellerC°,vilket i de flesta böcker emellertid avser dim-fyrklangenCdim7ellerC°7).
![\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
{
\relative c' { <c es ges bes>1^\markup{Cm7-5} }
}](https://upload.wikimedia.org/score/i/2/i2fv5kqedkz2v9451w71x858acfzvh0/i2fv5kqe.png)
Cm7♭5,Cm7-5eller Cø7 är ett halvdimackord, eller mollseptimaackord med sänkt kvint, det vill säga en fyrklang bestående av C, E♭,G♭och B♭.Ackordet betecknas ibland även E♭m/C.
Källor
[redigera|redigera wikitext]Fotnoter
[redigera|redigera wikitext]- ^ [ab]Eriksson, Ola.”Ackord”.ne.se.http://www.ne.se.ezproxy.ub.gu.se/lang/ackord/107828.Läst 18 april 2011.
- ^”Chord”.Grove Music Online.http://www.oxfordmusiconline.com.ezproxy.ub.gu.se/subscriber/article/grove/music/05671.Läst 21 april 2011.definierar ett ackord som "two or more notes" och har i egenskap av musiklexikon fått företräde här. Det är dock traditionellt inte ovanligt att definiera ackord somtreeller fler toner, se till exempel”Chord”.Encyclopædia Britannica. Encyclopædia Britannica Online.http://www.britannica.com/EBchecked/topic/114441/chord.Läst 19 april 2011.
- ^Ingelf, Sten (1982). Jazz- och popharmonik. Stockholm: Reuter & Reuter.
Webbkällor
[redigera|redigera wikitext]- ”Chord”.Encyclopædia Britannica. Encyclopædia Britannica Online.http://www.britannica.com/EBchecked/topic/114441/chord.Läst 19 april 2011.
- ”Chord”.Grove Music Online.http://www.oxfordmusiconline.com.ezproxy.ub.gu.se/subscriber/article/grove/music/05671.Läst 21 april 2011.
- Eriksson, Ola.”Ackord”.ne.se.http://www.ne.se.ezproxy.ub.gu.se/lang/ackord/107828.Läst 18 april 2011.