Cindy Sherman
| Cindy Sherman | |
 | |
| Född | 19 januari1954 Glen Ridge,New Jersey,USA |
|---|---|
| Make/maka | Michel Auder (g. 1984–1999) |
| Konstnärskap | |
| Fält | Fotografi,Iscensatt fotografi |
| Utbildning | Buffalo State College |
| Rörelse | feministisk konst[1]och abjektiv konst[2] |
| Priser | Hasselbladpriset |
| Redigera Wikidata(för vissa parametrar) | |
Cindy Sherman,född19 januari1954iGlen Ridge,New Jersey,är enamerikanskfotografochfotokonstnär.
Biografi
[redigera|redigera wikitext]Cindy Sherman har spelat en nyckelroll ipop- ochkonceptkonstensifrågasättande och omdefiniering av den konventionella bildens uppbyggnad. Med sig själv som modell har hon skapat en rad bildserier där särskilt kvinnans villkor har undersökts. Henneskonsttar upp själva grunden för kvinnors möjlighet att skapa sig en självbild, och hurmassmediernaskvinnoframställningar påverkar detta. Genombrottet kom med en serie svartvita fotografier med titelnUntitled Film Stills(1977–1980). Genom att hon själv – om än sminkad och utklädd – känns igen på alla bilderna, gjorde hon det möjligt för åskådaren att se de kvinnotyper hon framställde som retoriska formler eller klichéer.[3]
För Sherman ärfotografietmaskens moderna motsvarighet; den ger en möjlighet att visa allt av oss själva – utom en. Maskerande sina olika "jag" genomparodiskafotografiska scenarier gör hon åskådaren medveten om att dessa inte enbart är kvinnobilder utan tecken på skillnad, markörer eller negativa mönster för manlighet. Om kvinnor är så ironiska spelare av "det feminina" är det, påstår Sherman, därför att i ansträngningen att undvika manliga begrepp om kvinnlighet förblir deras sanna jag någon annanstans.
Sherman är i sinaUntitled Film Stills,till exempel# 14,inspirerad av sin barndoms Hollywoodfilmer och dessas kvinnliga stereotyper. Sherman anser sig inte vara intresserad avkameranssanning utan de lögner den möjliggör.[4]
Under 1980-talet övergick hon till färgfotografi och skapade, fortfarande med sig själv som modell, en serie bilder med ångest och apati som motiv, där det amerikanska hemmet utgjorde bakgrund. Senare har hon utforskat teman som aptit, illamående, sjukdom ochvåld.I en omfattande serie enorma färgfotografier har hon under åren omkring 1990 arbetat med iscensättningar av kända konsthistoriska tablåer.[3]
Cindy Sherman har emellanåt framställts som enfeministiskideolog; denna tolkning har hon dock själv motsatt sig.[5]
Bilder
[redigera|redigera wikitext]
|
Källor
[redigera|redigera wikitext]- Heartney, Eleanor (2001).Postmodernismen.Malmö: Förlaget Sören Fogtdal.ISBN 91-88482-92-8
Noter
[redigera|redigera wikitext]- ^Källangivelsen på Wikidata använder egenskaper (properties) som inte känns igen av Modul:Cite
- ^Art term: Abject art(på engelska),Tate Modern,läs online,läst: 17 oktober 2018.[källa från Wikidata]
- ^ [ab]”Cindy Sherman”.Store norske leksikon.http://snl.no/Cindy_Sherman.Läst 6 augusti 2012.
- ^Heartney 2001,s. 57–59.
- ^Heartney 2001,s. 60.
Externa länkar
[redigera|redigera wikitext]
Wikimedia Commons har media som rörCindy Sherman.
| |||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||