Hoppa till innehållet

Ljudfilm

Från Wikipedia
 Den här artikeln eller det här avsnittet tycks varabaserad på en maskinell översättning.(2024-02)
Motivering:Maskinöversatt text, se diskussionssidan
  • Nya artiklar som enbart består av maskinöversatt text bör, om ingen åtgärd görs, raderas enligtWikipedias kriterier för radering.
    Överväg att raderingsanmäla sidan genom att märka den med mallen{{Radera}}.Äldre artiklar bör dock återställas till samma förhållanden som innan senaste maskinöversättningen dök upp.
  • Avsnitt som består av maskinöversatt text kan tas bort eller skrivas om.
Maskinöversättning bör inte användas annat än som hjälpmedel. Hjälp gärna till attförbättra språket på sidan,eller diskutera saken pådiskussionssidan.
Gaumont 1902.

Enljudfilmellertalfilmär enfilmmedsynkroniserat ljudeller ljud som lagts på bilder, till skillnad frånstumfilm.Den första kända offentliga visningen av ljudfilm skedde iParis1900, men det skulle ta flera årtionden innan pålitlig synkronisering blev kommersiellt användbart. Den första kommersiella visningen av filmer med helt synkroniserat ljud skedde i april 1923 iNew York.Den förstalångfilmensom lanserades som en ljudfilm varJazzsångaren,som släpptes i oktober 1927.

Vid tidigt 1930-tal var ljudfilmerna ett globalt fenomen. IUSAhjälpte de till med att säkerställaHollywoodsposition som en av världens mäktigaste kulturella/kommersiella system. IEuropa(och i mindre skala på andra håll i världen) behandlades den nya utvecklingen med misstänksamhet av flera filmskapare och kritiker, som var oroade för att fokus på dialogen skulle förstöra de unika estetiska fördelarna med ljudlös film. IJapan,där populär filmtradition integrerade stumfilmer med dialog framförd av skådespelare på plats, tog det lång tid för ljudfilmen att få fäste. IIndienblev ljudet den förändring som ledde till den snabba expansionen av landets filmindustri, vilken sedan början av 1960-talet har kommit att bli den mest produktiva filmindustrin i hela världen.

Historik

[redigera|redigera wikitext]

Tidiga steg

[redigera|redigera wikitext]
Huvudartikel:Kinetoskop

Idén att kombinera filmer med inspelat ljud är nästan lika gammal som konceptet av film i sig självt. Den27 februari1888,ett par dagar efter att fotografpionjärenEadweard Muybridgehållit en föreläsning inte långt frånThomas Edisonslaboratorium, möttes de två uppfinnarna privat. Muybridge påstod senare att han vid det mötet, sex år innan den första kommersiella filmvisningen, föreslagit en idé för ljudfilm som kunde kombinera hans bildvisandezoopraxiskopmed Edisons ljudinspelande teknologi.[1]Det blev ingen överenskommelse, men inom ett år påbörjade Edison byggandet av ett slags "titthåls" -system, som ett visuellt komplement till sinfonograf.De två delarna bildadekinetoskopet1895, men filmvisning för individer skulle snart utkonkurreras av framgångarna inom filmprojektion.[2]1899 kom ett projicerat ljudfilmssystem under namnet Cinemacrofonograf eller Fonorama, främst baserat på Schweizfödde uppfinnarenFrançois Dussaudsarbete. Systemet visades upp i Paris och var i likhet medkinetofonenett system som krävde separata hörlurar för varje individ.[3]Ett förbättrat cylinderbaserat system, Phono-Cinéma-Théâtre, utvecklades av fransmännenClément-Maurice GratiouletochHenri Lioret,vilket tillät kortfilmer som visade teater, opera och balett att visas vidParisutställningen 1900.Detta verkar vara de första offentliga visningarna med projektion av både bild och inspelat ljud.

Tre stora problem återstod, vilket gjorde att filmer och ljudinspelning tog egna vägar under en generation:

  1. Synkronisering - Bilderna och ljudet spelades in och spelades upp på olika apparater, vilka var svåra att starta och uppehålla i synkronisering.[4]
  2. Volymen - Även om filmprojektorer snart tillät att filmer kunde visas för stor publik, kunde ljudteknologin innan utvecklingen av elektrisk förstärkning inte fylla upp stora ytor.
  3. Inspelningstrohet - Den tidens primitiva system producerade ljud av väldigt låg kvalité om inte skådespelarna stod precis framför de klumpiga inspelningsapparaterna (som ofta bestod av stora trattar), vilket gav en stor begränsning av vilka slags filmer som kunde skapas med ljud inspelat på plats.

Filmskapare försökte hålla sig till de fundamentala synkroniseringsproblemen på flera olika sätt; ett ökande antal filmsystem förlitade sig pågrammofoninspelningar;skivorna själva kallades ofta "Berlinerskivor", inte på grund av någon geografisk länk, utan efter en av de första uppfinnarna i ämnet, tysk-amerikanenEmile Berliner.Léon Gaumonthade demonstrerat ett system som involverade mekanisk synkronisering mellan en filmprojektor och en vändskiva vid Parisutställningen 1900. 1902 demonstrerades hans Chronophone, med en elektronisk länk som Gaumont nyligen hade patenterat, för det franska fotografiska sällskapet. Fyra år senare introducerade han Elgéfonen, ett tryckluftsförstärkarsystem baserat på Auxetophonen, som hade utvecklats av de brittiska uppfinnarnaHorace ShortochCharles Parsons.[5]Trots höga förväntningar hade Gaumonts ljudinnovationer bara begränsad kommersiell framgång; trots att de förbättrades var de ändå inte tillräckligt bra för att lösa de tre problem som fanns med ljudfilm och de var dessutom dyra. Under några år var den amerikanske uppfinnarenE. E. NortonsChameraphone den främste konkurrenten till Gaumonts system (källor är oeniga om Cameraphonen var skiv- eller cylinderbaserad); den misslyckades till slut på grund av flera av de skäl som höll tillbaka Chronophonen. Mot slutet av 1910 hade intresset för ljudfilmer dött ut.[6]

Innovationer fortsatte på andra fronter också. 1907 fick den franskfödde London-baseradeEugene Augustin Lauste(som hade arbetat vid Edisons laboratorium mellan 1886 och 1892) det första patenten för "ljud-på-film" -teknologi, som innehöll transformationen av ljud till ljusvågor som spelas in fotografiskt direkt påcelluloid.Beskrivet av historikern Scott Eyman:

Det var ett dubbelsystem, det vill säga att ljudet och bilden var på två olika delar film... Ljudet fångades upp av en mikrofon och översattes till ljusvågor genom ett ljudvalv, ett tunt band av känslig metall över en liten öppning. Ljudet som mötte bandet blev omvänt till ljus av diafragmans darrningar, vilket fokuserade det kvarstående ljuset genom öppningen, där det fotograferades på sidan av filmen, på en bit som var en tiondels tum bred.[7]

Även om ljud-på-film till slut skulle bli den universella standarden för synkroniserad ljudfilm, utvecklade Lauste aldrig sina innovationer framgångsrikt, och projektet kom till ett slut. 1913 introducerade Edison en ny cylinderbaserad synk-ljudsapparat som, liksom hans system från 1885, kallades för kinetoskop; istället för att filmer visades för individuella tittare som i konetoskop-kabinettet, projicerades de nu på en skärm. Fonografen länkades genom en invecklad arrangemang av hissblock till filmprojektorn, vilket tillät synkronisering (under ideala förhållanden). Förhållandena var dock nästan aldrig ideala, och det nya förbättrade kinetoskopet pensionerades efter lite över ett år.[8]1914 fick den finske uppfinnarenEric Tigerstedtdet tyska patenten 309 536 för sitt ljud-på-film-arbete; samma år demonstrerade han tydligen en film gjord med processen för en publik av forskare i Berlin.[9]

Andra ljudfilmer som gjordes före 1920-talet baserades på ett flertal olika system, oftast med skådespelare som mimade till tidigare ljudinspelningar. Teknologin var långt ifrån tillräcklig för stora kommersiella sammanhang, och under många år såg styrelserna i de stora filmbolagen i Hollywood ingen fördel i att producera ljudfilmer. Därför ansågs sådana filmer, tillsammans med färgfilmer, som nymodigheter och hörde till ovanligheterna.

Avgörande uppfinningar

[redigera|redigera wikitext]

Ett flertal teknologiska utvecklingar bidrog till att göra ljudfilm kommersiellt genomförbart under sent 1920-tal. Två av dessa involverade kontrasterande närmanden till uppspelat synkroniserat ljud, eller playback:

Avancerad ljud-på-film- 1919 blev den amerikanske uppfinnarenLee de Foresttilldelad flera patent som skulle leda till den första ljud-på-film-teknologin med kommersiell betoning. I De Forests system blev ljudet fotografiskt inspelat ovanpå sidan av filmremsan för att skapa en sammansatt, eller "gift", kopia. Om ordentlig synkronisering av ljud och bild lyckades under inspelningen kunde man helt lita på detta vid uppspelning. Under de fyra kommande åren förbättrade han sitt system med hjälp av utrustning och patent av en annan amerikansk uppfinnare inom samma område,Theodore Case.[10]

Vid universitetet iIllinoisarbetade den polskfödde forskningsteknikernJoseph Tykonciński-Tykocinerpå ett liknande projekt oberoende av De Forests arbete. Den 9 juni 1922 gjorde han den första rapporterade amerikanska demonstrationen av en ljud-på-film-film för medlemmar av Amerikanska institutet för elektriska tekniker.[11]Liksom för Laute och Tigerstedt skulle aldrig Tykociners system användas för kommersiellt bruk, vilket De Forests system snart skulle.

Den 15 april 1923 ägde den första kommersiella filmvisningen med ljud-på-film (den framtida standarden) rum i New Yorks Rivoli Theater, i form av några kortfilmer under namnetPhonofilmtillsammans med enstumfilm.[12]I juni samma år gick De Forest in i en längre domstolstvist med en anställd,Freeman Harrison Owens,för titeln till ett av de avgörande Phonofilm-patenten. Trots att De Forest till slut vann målet erkänns Owens idag som den centrala uppfinnaren inom ämnet. Påföljande år släppte De Forests studio den första dramatiska filmen som var inspelad som ljudfilm,Love's Old Sweet Songmed regi avJ. Searle DawleyochUna Merkeli en av rollerna.[13]En annan dramatisk spelfilm,Domen,spelades in 1925 till ett specialskrivet manus avHans Alinoch i regi avArtur Donaldson.Phonofilms främsta filmer, var dock från början inte dramer utan kändisdokumentärer, populära musikextrakt och komediframföranden. PresidentCalvin Coolidge,operasångerskanAbbie Mitchelloch vaudeville-stjärnor somPhil Baker,Ben Bernie,Eddie CantorochOscar Levantvar med i firmans filmer. Hollywood fortsatte att vara misstänksam, till och med rädd, för den nya teknologin. SomPhotoplay-redigeraren James Quirk sa det i mars 1924, "Talande filmer är perfekta, säger Dr. Lee De Forest.Detär även ricinolja. "[14]De Forest process fortsatte att användas fram till 1927 i USA för dussintals korta Phonofilmer; iStorbritannienanvändes det några år längre för både kortfilmer och långfilmer av British Sound Film Productions, en filial till British Talking Pictures, som köpte de första Phonofilm-tillgångarna. Mot slutet av 1930 började Phonofilm-handeln att dö ut.[15]

I Europa arbetade andra med utvecklingen av ljud-på-film. 1919, samma år som De Forest fick sitt första patent i området, patenterade tre tyska uppfinnareTri-Ergonljudsystemet.Den 17 september 1922 gav Tri-Ergongruppen sin första visning av ljud-på-film-produktioner, inklusive en drama-ljudfilm (Der Brandstifter), inför en inbjuden publik på Alhambra Kino iBerlin.Mot slutet av årtiondet skulle Tri-Ergon vara det dominerande europeiska ljudsystemet. 1923 patenterade två danska tekniker,Axel PetersenochArnold Poulsen,ett system där ljud spelades in på en separat filmremsa som löpte parallellt med bildremsan. Gaumont licenserade ett kort tag teknologin för kommersiellt bruk under namnet Cinéphone.[16]

Det var dock amerikansk inrikeskonkurrens som skulle leda till Phonofilms fall. I september 1925 hade De Forests och Cases arbetskontrakt förfallit. Påföljande juli arbetade Case tillsammans medFox Film,Hollywoods tredje störstafilmbolag,vilket startade Fox-Case samarbetet. Systemet som utvecklades av Case och hans assisten Earl Sponable fick namnetMovietoneoch blev den första användbara ljud-på-film-teknologin som var kontrollerad av en filmstudio. Följande år köpte Fox de nordamerikanska rättigheterna till Tri-Ergon-systemet; bolaget fann snart att systemet var sämre än Movietone och att det var nästan omöjligt att integrera de två olika systemet för att utvinna någon fördel.[17]1927 kunde Fox ta hjälp av Freeman Owens, som hade särskild expertis i att konstruera kameror för synkroniserad ljudfilm.[18]

Avancerad ljud-på-skiva- Parallellt med förbättringarna i ljud-på-film-teknologin gjorde flera bolag framsteg med system där filmljudet spelades in på grammofonskivor. I ljud-på-skiva-teknologin av eran länkades en grammofonskiva med en mekanisk sammankoppling till en specialmodifierad filmprojektor, vilket tillät synkronisering. 1921 användesOrlando Kellumsljud-på-skiva-systemPhotokinemaför att synkronisera ljudsekvenser iD. W. Griffithsflopp, stumfilmenDream Street.En kärlekssång, sjungen av stjärnan Ralph Graves, spelades in, tillsammans med sekvenser med ljudeffekter. Dialogscener ska också ha spelats in, men resultaten var otillfredsställande och filmen visades aldrig tillsammans med ljudklippen. Den 1 maj 1921 hadeDream Streetnypremiär, med kärlekssången tillagd, vid New Yorks stadshus teater, vilket kvalificerar den, om än slumpartat, som den första långfilmen med en inspelad talsekvens.[19]Det skulle inte komma fler på sex år.

1925 börjadeWarner Bros.,då en liten Hollywood-studio med stora ambitioner, att experimentera med ljud-på-skiva-system vid New YorksVitagraph Studios,som de nyligen hade köpt. Warner Bros.-teknologin, som kalladesVitaphone,introducerades för publik den 6 augusti 1926, med premiären av den nästan tre timmar långaDon Juan;den första långfilmen som använde ett synkroniserat ljudsystem av något slag rakt igenom; soundtracket hade instrumentalmusik och ljudeffekter, men ingen inspelad dialog - den hade filmats som en stumfilm. Tillsammans medDon Juanvisades dock åtta kortfilmer av musikframträdanden, främst klassiska, såväl som en fyra minuter lång introduktion avWill H. Hays,VD:n förMotion Picture Association of America,allt med inspelat ljud. Dessa var de första riktiga ljudfilmerna som visades av en Hollywoodstudio.[20]Don Juanskulle inte släppas över hela landet förrän februari påföljande år, vilket gjorde att den tekniskt liknandeThe Better 'Ole(släppt av Warner Bros. i oktober 1926) blev den första långfilmen med synkroniserat ljud genom hela filmen som visades för en större publik.

Ljud-på-film skulle slutligen vinna över ljud-på-skiva tack vare ett flertal fundamentala tekniska övertag:

  • Synkronisering: inget sammankopplingssystem var helt pålitligt, och ljud kunde komma ur synkronisering på grund av hack i skivan eller små skillnader i filmhastighet, vilket krävde konstant övervakning och ofta förekommande manuell justering
  • Redigering: skivor kunde inte redigeras direkt, vilket begränsade möjligheterna att göra ändringar i det som hade filmats efter den första premiärklippningen
  • Distribution: grammofonskivor ökade utgifterna och komplikationerna för filmdistribution
  • Utslitning: processen när skivorna spelades upp försämrade dem, vilket gjorde att de var tvungna att bytas ut efter ungefär 20 visningar

Hursomhelst hade ljud-på-skiva två stora fördelar över ljud-på-film under de tidiga åren:

  • Produktions- och kapitalkostnader: det var generellt sett billigare att spela in ljud på skiva än på film och de centrala visningssystemen (vändskiva/sammankoppling/projektor) var billigare att framställa än de komplexa bild-och-ljud-mönsterläsande projektorerna som krävdes för ljud-på-film
  • Ljudkvalitet: grammofonskivor, särskilt Vitaphones, hade mycket större dynamiskt omfång än de flesta ljud-på-film-processer som fanns, åtminstone under de första visningarna. Även om ljud-på-film hade bättre frekvensstyrka, övervägdes det av större distorsion och signalljud.

Allt eftersom ljud-på-film-teknologin förbättrades övervägde dock dessa två fördelar.

Den tredje avgörande typen av innovationer markerade ett stort steg inom både inspelningen av ljud och uppspelningen av ljud:

Trogen elektronisk inspelning och förstärkning- 1922 började forskningsgrenen avAT&T:sWestern Electric-framställningsdivision arbeta intensivt med inspelningsteknologi för både ljud-på-skiva och ljud-på-film. 1925 introducerade bolaget ett väsentligt förbättrat system för elektroniskt ljud, som bestod av känsligakondensatormikrofoneroch inspelare med en dämpande gummistav, vilka spelade in ljud på vaxskivor.[21]Frekvensomfånget var betydligt större än med tidigare tekniker. I maj samma år anställde bolaget entreprenören Walter J. Rich för att utforska systemet för kommersiella långfilmer; han grundade Vitaphone, som Warner Bros. skulle köpa in sig i en månad senare. I april 1926 skrev Warner Bros. på ett kontrakt med AT&T för exklusiv användning av deras filmljudsteknologi för den omdubbade Vitaphone-verksamheten, vilket ledde till produktionen avDon Juanoch dess medföljande kortfilmer under de följande månaderna. Under perioden då Vitaphone hade exklusiv tillgång till patenten var ljudåtergivningen i inspelningarna för Warner Bros. filmer överlägsna konkurrenternas. Under tiden arbetadeBell Labs(det nya namnet för AT&T:s forskning) i ett högt tempo på sofistikerad ljudförstärkningsteknologi som skulle tillåta inspelningar att spelas upp genom högtalare så att hela salongen fylldes av ljud. Det nya högtalarsystemet installerades i New Yorks Warners Theatre i slutet av juli och dess patentansökan, vilken Western Electric kalladeNo. 555 Reciever,lämnades in den 4 augusti, bara två dagar innan premiären avDon Juan.[22]

Mot slutet av året skapade AT&T/Western Electric en licensdivision, Electrical Research Products Inc. (ERPI) för att ta hand om rättigheter till bolagets filmrelaterade ljudteknologi. Vitaphone hade fortfarande laglig exklusivitet, men eftersom man hade försummat sina royalty-betalningar låg kontrollen över rättigheterna nu i ERPI:s händer. Den 31 december 1926 godkände Warner Bros. Fox-Case en dellicens för användandet av Western Electric-systemet i utbyte mot att en del av intäkterna skulle gå direkt till ERPI.[23]Patenten på alla tre angelägenheterna blev licensierade. Överlägsen inspelnings- och förstärkningsteknologi var nu tillgänglig för två Hollywood-bolag, som följde två mycket olika metoder för att återskapa ljud. Det nya året skulle till slut se uppkomsten av ljudfilm som ett viktigt kommersiellt medium.

Lista på tidiga dramatiska ljudfilmer

[redigera|redigera wikitext]

De flesta tidiga ljudfilmer var korta musikframträdanden, uppläsningar, föredrag eller dokumentärer. Snart började tekniken också att användas för dramatiska spelfilmer. Detta är en lista på tidiga spelfilmer med synkroniserat ljud och bild.[24]I många av dessa filmer bestod ljudet bara av musik, och de var fortfarande stumfilmer med avseende på dialogen. Listan är inte komplett.

Titel Premiär System Ljud Språk Längd (min) Producent Manus Regi Skådespelare Kommentar
Dream Street 1921-05-15 Photokinema musik, ljudeffekter .. 135 Burke,Sinclair Griffith Graves medtextskyltar,två korta episoder med ljud
Der Brandstifter[25] 1922-09-17 Tri-Ergon tal tyska endast utdrag av pjäsen
The Covered Wagon 1923-03-16 Phonofilm musik .. 98 Lasky Cunningham Cruze Kerrigan,Wilson medtextskyltar
Bella Donna 1923-04-01 Phonofilm musik .. 60 Zuker,Lasky Bergère Fitzmaurice Negri,Tearle medtextskyltar
Love's Old Sweet Song 1924 Phonofilm tal engelska 20 De Forest Bertilla,Byrne Dawley Wolheim,Gallaher,Merkel
Die Nibelungen: Sigfried 1925-08-23 Phonofilm musik .. 143 Pommer Lang,von Harbour Lang Richter,Schön,Ralph tysk stumfilm från 1924, ljud vid amerikanska premiären
Domen 1925-12 Phonofilm tal svenska Siegel Alin Donaldson Donaldson
Retribution 1926 Phonofilm tal engelska Alin Donaldson Donaldson engelsk version avDomen
Don Juan 1926-08-06 Vitaphone musik .. 112 Meredyth Crosland Barrymore,Astor,Öhlund medtextskyltar,ljud inspelat efter filmen
The Antidote 1927-04 Phonofilm tal engelska Bentley Morgan,Sondes,Thomas
Soluppgång 1927-09-23 Tri-Ergon musik .. 95 Fox Mayer Murnau O'Brien,Gaynor,Livingston medtextskyltar
Jazzsångaren 1927-10-06 Vitaphone musik, tal engelska 88 Zanuck Raphaelson,Cohn Crosland Jolson,McAvoy,Öhlund medtextskyltar
Lights of New York 1928-07-06 Vitaphone musik, tal engelska 57 Roth,Herbert Foy Costello,Landis,Pallette

Ljudfilmens triumf

[redigera|redigera wikitext]

I februari 1927 skrevs en överenskommelse under av fem av Hollywoods ledande filmbolag:Paramount Pictures,MGM,Universal Studios,First NationalochCecil B. DeMilleslilla men prestigefullaProducers Distributing Corporation(PDC). De fem bolagen kom överens om att de enbart skulle välja en distributör för ljudpåläggning, varefter de väntade på att få se vad för slags resultat som de olika distributörerna skulle komma med. I maj sålde Warner Bros. tillbaka sina exklusiva rättigheter till ERPI (tillsammans med Fox-Case licensieringen) och skrev på ett nytt royalty-kontrakt liknande Fox kontrakt för användandet av Western Electrics teknologi. Medan Fox och Warners fortsatte med ljudfilm i olika riktningar, både teknologiskt och kommersiellt (Fox med nyhetsrullar och redan filmade dramer, Warner med biograffilmer med ljud) gjorde även ERPI det och försökte få de fem allierade bolagen att skriva på kontrakt. De stora ljudfilmssensationerna för året drog alla fördel av kändisar. Vid New Yorks Roxy Theater presenteradeFox Movietoneden 20 maj 1927 en ljudfilm avCharles Lindberghshyllade flygtur till Paris, vilken hade spelats in tidigare samma dag. I juni visades en nyhetsrulle av Fox med hans återkomst i New York och Washington. Dessa var de två mest hyllade ljudfilmerna på sin tid.[26]I maj hade Fox också haft premiär på Hollywoods första fiktionfilm med synkroniserad dialog: kortfilmenThey're Coming to Get Memed komikernChic Sale.[27]Efter att ha återutgett några framgångsrika stumfilmer, som till exempelI sjunde himlenmed inspelad musik, släppte Fox sin första originalfilm med Movietone den 23 september:Soluppgångav den hyllade tyske regissörenF. W. Murnau.LiktDon Juanbestod filmens soundtrack av instrumentalmusik och ljudeffekter (inklusive "vilda" ospecificerade röster i några av folksamlingsscenerna). Den 6 oktober 1927 hade Warner Bros.Jazzsångarenpremiär. Det blev en enorm framgång för studion, då den spelade in totalt 2,625 miljonerdollarvärlden över, nästan en miljon dollar mer än det tidigare rekordet för en film av Warner Bros.[28]Filmen producerades med Vitaphonesystemet och innehåller till stor del ingen dialog inspelad på plats, utan förlitar sig, liksomSoluppgångochDon Juan,på musik och effekter. När filmens stjärna,Al Jolson,sjunger ändras dock filmen till ljud inspelat på plats, inklusive hand musikframföranden och två scener med improviserat tal; en av Jolson karaktärer, Jakie Rabinowitz, talar till cabaretpubliken, den andra är en ordväxling mellan honom och hans mor. Även om framgången förJazzsångarenberodde mycket på Jolson, som redan var en etablerad artist i USA, och att dess begränsade användning av synkroniserat ljud knappast kvalificeras som en innovativ ljudfilm (eller ens den "första" ) var filmens inkomster bevis nog för industrin att teknologin var värt att investera i.

Utvecklingen av kommersiell ljudfilm hade pågått i små omgångar föreJazzsångarenoch filmens framgång ändrade inte något över en natt. Inte förrän i maj 1928 skrev de fyra stora studiorna (PDC hade hoppat av), tillsammans medUnited Artistsoch andra bolag, under kontraktet för ERPI för att bygga om produktionsbyggnader och biografer för ljudfilm. Från början gjordes alla ERPI-biografer kompatibla med Vitaphone och de flesta kunde projicera rullar av Movietone.[29]Trots tillgång till båda teknologierna fortsatte dock inspelningen av ljudfilmer lika långsamt som förut. Inget av filmbolagen utom Warner Bros gav ens ut en delvis ljudfilm förrän lågbudgetorienteradeFilm Booking Offices of America(FBO) hade premiär förThe Perfect Crimeden 17 juni 1928, 8 månader efterJazzsångaren.[30]FBO hade kontroll över en konkurrent till Western Electrics,General ElectricsRCAavdelning, som ville marknadsföra sitt nya ljud-på-filmsystem,Photophone.Till skillnad från Fox-Cases Movietone och De Forests Phonofilm, vilka var variabel-densitetssystem, var Photophone ett variabel-area-system - en förbättring på det sättet att ljudsignalen skrevs in på filmen vilket senare skulle komma att bli regel (I båda sortens system används en speciellt designad lampa, vars exponering för filmen bestäms av ljudtillförseln, för att spela in ljud fotografiskt som en serie av små linjer. I en variabel-densitets-process är linjerna olika mörka; i en variabel-area-process har linjerna olika bredd). I oktober hade FBO-RCA-alliansen lett till skapandet av Hollywoods nyaste stora filmstudio,RKO Pictures.Under tiden hade Warner Bros. haft premiär för ytterligare tre ljudfilmer under våren, alla framgångsrika om än inte i samma nivå somJazzsångaren:i mars hadeThe Tenderloinpremiär, en film som marknadsfördes som den första filmen där karaktärerna talade sina roller, även om enbart 15 av dess 88 minuter hade dialog.Glorious Betsyhade premiär i april ochThe Lion and the Mouse(med 31 minuter dialog) i maj.[31]Den 6 juli 1928 hade den första hela ljudfilmen,Lights of New Yorkpremiär. Filmen kostade Warner Bros. enbart 23 000 dollar att göra, men tjänade in 1,25 miljoner dollar, en rekordränta på över 5 000%. I september släppte bolaget en annan Al Jolson-film som var delvis ljudfilm,Den sjungande narren,som tjänade in mer än dubbelt så mycket somJazzsångarenstidigare inkomstrekord för en Warners-film.[32]Denna andra Jolsonfilm visade filmmusikalens förmåga att göra en sång till en nationell hit: påföljande sommar hade Jolsonnumret "Sonny Boy" slagit 2 miljonerrekordet och 1,25 miljoner noter på numret hade sålts.[33]I september 1928 hadePaul TerrysDinner Timepremiär, en av de första animerade filmerna som var producerad med synkroniserat ljud. Efter att ha sett den bestämde sigWalt Disneyför att göra en av sinaMusse Pigg-filmer,Musse Pigg som Ångbåtskalle,med ljud.

Under 1928 började Warner Bros. kassera in stora inkomster på grund av populariteten av deras nya ljudfilmer, vilket ledde till att andra studior påskyndade sin övergång till den nya teknologin. Paramount, som var industriledande, gav ut sin första ljudfilm i slutet av september,Beggars of Life.Trots att den bara hade några få repliker med dialog demonstrerade den studions erkännande av den nya teknologins styrka.Interference,Paramounts första helljudfilm gavs ut i november. Processen som var känd som "goat glanding" spreds under ett kort tag; soundtracks, ibland med dialog eller sånger pålagda i efterhand, lades till filmer som hade filmats, eller ibland premierats, som stumfilmer.[34]Några få minuters sång kunde kvalificera en ny film som musikal (GriffithsDream Streetvar egentligen en "goat gland" ). Förhoppningar ändrades snabbt, och ljud- "flugan" under 1927 hade blivit standard 1929. I februari 1929, 16 månader efterJazzsångarensdebut, blevColumbia Picturesden sista av åtta studior som skulle bli kända somde stora under Hollywoods gyllene eraatt släppa sin första film med delvis ljud,Lone Wolf's Daughter.[35]De flesta amerikanska biograferna, särskilt utanför större städer, kunde fortfarande inte spela upp ljud och filmbolagen var fortfarande inte helt övertygade av ljudfilmerna. Detta ledde till att de flesta filmer fram till mitten av 1930-talet producerades i två versioner, en ljudversion och en stumversion.[36]Även om få hade förutspått det, var stumfilm som ett kommersiellt framgångsrikt alternativ i USA snart enbart ett minne. Den sista helt stumma filmen som distribuerades stort av någon Hollywoodstudio varHoot GibsonsWestern-filmPoints Westsom släpptes av Universal Pictures i augusti 1929.[37]En månad tidigare släpptes den första helljudfilmen i färg: Warner Bros.Upp med ridån.

Övergången till ljudfilm i Europa

[redigera|redigera wikitext]

Jazzsångarenhade sin europeiska ljudfilmspremiär på Piccadilly Theatre iLondonden 27 september 1928.[38]Enligt filmhistorikern Rachael Low "insåg många i industrin samtidigt att en övergång till ljudproduktion var oundviklig."[39]Den 16 januari 1929 hade den första europeiska långfilmen med synkroniserat ljud och inspelad musik premiär: den tyska produktionenJag kysser Eder hand Madame![40]En film utan dialog som enbart innehåller några få minuters sång av stjärnanRichard Tauberoch som för tankarna till Old Worlds kombinationer iDream StreetochDon Juan.Filmen gjordes med ljud-på-filmsystemet som kontrollerades av den tysk-holländska firman Tobis, bolagsarvingar till Tri-Ergonkoncernen. Med sikte på att styra den framväxande europeiska marknaden för ljudfilm ingick Tobis en pakt med sin huvudkonkurrent Klangfilm, en gren avAllgemeine Elektrizitäts Gesellschaft(AEG).

Tidigt under 1929 började de två bolagen att marknadsföra sina inspelnings- och återuppspelningsapparater tillsammans. Då ERPI började förse biografer i Europa med sitt ljudsystem påstod Tobis-Klangfilm att Western Electrics-systemet gjorde intrång på Tri-Ergons patent, vilket försenade introduktionen av den amerikanska teknologin på flera platser. Precis när RCA gick in i filmindustrin för att maximera värdet av sina inspelningssystem grundade Tobis också sitt eget produktionshus, under ledning av Tysklands Tobis Filmkunst. Under 1929 började de flesta av Europas största filmnationer att följa Hollywood mot övergången till ljud. Flera av de trendsättande europeiska ljudfilmerna filmades utomlands då produktionsbolag hyrde studior medan deras egna gjordes om eller för att de avsiktligt försökte nå marknader med andra språk. En av Europas första två dramatiska långfilmer med ljud skapades under en annan form av multinationellt samarbete:The Crimson Circlevar en samproduktion mellan regissörenFriedrich ZelniksEfzet-Filmbolag och British Sound Film Productions (BSFP). År 1928 hade filmen haft premiär som stumfilmenDer Rote Kreisi Tyskland där den spelades in; engelsk dialog dubbades tydligen in mycket senare med hjälp av De Forests Phonofilm-process som kontrollerades av BSFP:s företagspartner. Den visades i Storbritannien i mars 1929, likt en delvis ljudfilm som var en helt brittisk produktion:The Clue of the New Pin,enBritish Lion-produktion som använde sig av British Photophones ljud-på-skiva-system. I maj fick en British and Dominions Film Corporation-film som marknadsfördes som den första helljudfilmen i Storbritannien premiär:Black Waters,som hade filmats i Hollywood med Western Electrics ljud-på-filmsystem. Ingen av dessa filmer hade någon större påverkan.[41]Den första framgångsrika dramatiska europeiska ljudfilmen var den hel-brittiskaUtpressning.Filmen regisserades av tjugonioårigaAlfred Hitchcockoch debuterade i London den 21 juni 1929. Filmen hade filmats som en stumfilm från början men blev omgjord för att inkludera dialogsekvenser tillsammans med musik och ljudeffekter innan den hade premiär. Det var enBritish International Pictures(BIP) produktion och spelades in på RCA Photophone, efter att General Electrics hade köpt en del av AEG för att kunna komma åt Tobis-Klangfilms marknader.Utpressningvar en stor framgång; kritikerna överöste också filmen med positiva recensioner – Hugh Castle kallade filmen för "kanske den mest intelligenta blandningen av ljud och tystnad vi har sett hittills."[42]

Den 23 augusti släppte den mindre österrikiska filmindustrin en ljudfilm:G’schichten aus der Steiermark,en Eagle Film-Ottoton Film samproduktion.[43]Den 30 september hade den helt tyskgjorda dramatiska ljudlångfilmen premiär:Das Land ohne Frauen.Det var en Tobis Filmkunstproduktion och en fjärdedel av filmen hade dialog, som var strikt skild från musiken och ljudeffekterna. Filmen fick dålig respons.[44]Sveriges första ljudfilm,Konstgjorda Svenssonhade premiär den 14 oktober.[45]Åtta dagar senare släppte Aubert Franco-FilmLe Collier de la reinesom hade filmats vidEpinaystudionnära Paris. Filmen var först påtänkt som en stumfilm men fick Tobis-inspelad musik och en enda talsekvens – den första dialogscenen i en fransk film. Den 31 oktober hadeLes Trois masquespremiär, enPathé-Natanfilm som generellt sett brukar anses vara den första franska ljudlångfilmen, även om den, liktUtpressning,hade filmats vidElstree Studiosutanför London. Produktionsbolaget hade ett kontrakt med RCA Photophone och Storbritannien hade då den närmaste byggnaden med systemet. Braunberger-Rcihebé ljudfilmenLa Route est belle,som också filmades vid Elstree, hade premiär några veckor senare.[46]Innan Paris-studiorna hade möjlighet att filma ljudfilmer – en process som inte var klar förrän 1930 – filmades flera tidiga franska stumfilmer in i Tyskland.[47]Den första tyska helljudfilmenAtlantikhade sin premiär i Berlin den 28 oktober. Det var ytterligare en Elstree-gjord film, som var mindre tysk änLes Trois masquesochLa Route est bellevar franska, vilken producerades av BIP med en tysk regissör och även filmades i en engelsk version somAtlantic.[48]Den helt tyska Aafa-FilmproduktionenDich hab ich geliebthade premiär tre och en halv vecka senare. Den var inte "Tysklands första ljudfilm", som den marknadsfördes som, men det var den första som hade premiär i USA.[49]1930 hade de första polska ljudfilmerna premiär, vilka använde ljud-på-skiva-system:Moralność pani Dulskieji mars och helljudfilmenNiebezpieczny romansi oktober.[50]I Italien, varsin gång stora filmindustri hade blivit mer eller mindre död mot slutet av 1929, hade den första ljudfilmen ''La Canzone dell'amorepremiär i oktober; inom två år hade italiensk film fått en återupplivning.[51]Den första ljudfilmen på tjeckiska hade sin debut 1930 också,Tonka Šibenice.[52]Flera europeiska nationer med mindre positioner i ämnet producerade också sina första ljudfilmer: Belgien, Danmark, Grekland och Rumänien.[53]Sovjetunionens robusta filmindustri gav ut sin första ljudfilm 1931:Dziga VertovsEntuziazmmed ett experimentellt, dialoglöst soundtrack.[54]Under hösten blevNikolaj EkksdramaPutjovka v zjiznlandets första talfilm.

Genom hela Europa gick övergången i biograferna långsamt, vilket ledde till att ljudfilmer producerades i parallella stumversioner eller visades utan ljud på vissa platser. Medan hastigheten i övergången var relativt snabb i Storbritannien, med tillgång till ljud på över 60 % av biograferna mot slutet av 1930 (liknande amerikanska siffror), hade bara hälften av biograferna i Frankrike möjlighet att visa filmer med ljud under andra hälften av 1932.[55]Enligt Colin G. Crisp uttrycktes "nervositet för att kväva flödet av stumfilmer ofta upp i franska tidningar, och en stor del av industrin såg fortfarande stumfilmen som en konkurrenskraftig artistisk och kommersiell möjlighet fram till 1935."[56]Situationen var särskilt akut i Sovjetunionen; våren 1933 var färre än en av hundra filmprojektorer utrustade för ljud.[57]

Övergången till ljudfilm i Asien

[redigera|redigera wikitext]

Under 1920- och 1930-talet var Japan en av världens två största filmproducenter tillsammans med USA. Trots att landets filmindustri var bland de första att producera både ljud- och stumfilm var övergången till enbart ljudfilm långsammare än i västvärlden. Det verkar som om den första japanska ljudfilmenReimaigjordes 1926 med De Forests Phonofilmsystem.[58]Med hjälp av ljud-på-skiva-systemet av Minatoki producerade den ledandeNikkatsu-studion två ljudfilmer 1929:Taii no musumeochFurusato,av vilka den senare regisserades avMizoguchi Kenji.Den rivaliserande studionShochikubörjade en framgångsrik framställning av ljud-på-film ljudfilmer 1931 genom en variabel-densitetsprocess som kallades Tsuchibashi.[59]Två år senare var dock mer 80 % av filmerna som producerades fortfarande stumfilmer. Två av landets ledande regissörer,Ozu YasujiroochNaruse Mikio,gjorde inte sina första ljudfilmer förrän 1935. Så sent som 1938 filmades över en tredjedel av alla filmer som producerades i Japan utan dialog.[60]

Den fortsatta populariteten för stumfilm i japansk filmindustri berodde till stor del på traditionen avbenshin,en berättare som framförde filmen i takt med uppvisandet av filmen. Som regissörenAkira Kurosawasenare beskrev det "benshin inte bara återberättade handlingen i filmerna, de förstärkte det känslomässiga materialet genom att framföra rösterna och ljudeffekterna och gav associationsrika beskrivningar av händelser och bilder på duken... De mest populära berättarna var stjärnor i sin egen rätt, enbart ansvariga för beskyddandet av en särskild biograf."[61] Filmhistorikern Mariann Lewinsky argumenterar,

Slutet på stumfilmen i västvärlden och i Japan skedde genom påtryckningar av industrin och marknaden, inte av något inre behov eller naturlig utveckling... Stumfilmen var en högst angenäm och fullt mogen form. Den saknade ingenting, allra minst i Japan där det alltid fanns en mänsklig röst som framförde dialogen och gav kommentarer. Ljudfilmer var inte bättre, bara mer ekonomiska. Som biografägare behövde du inte betala lönerna till musikerna och benshin längre. Och en bra benshi var en stjärna som krävde lön för en sådan.[62]

Samtidigt var benshi-systemet praktiskt då det tillät en gradvis övergång till ljud, vilket gjorde att studiorna kunde sprida ut kostnaderna för att göra om biograferna samt att ge tid åt regissörerna och teknikerna att bli vana vid den nya teknologin.[63] Den förstamandarinspråkigafilmenGēnǚ hóng mǔdānmed skådespelerskan Butterfly Wu, hade premiär somKinasförsta ljudfilm 1930. I februari samma år avslutades tydligen ljudfilmsproduktionen avThe Devil's Playground,vilket kan argumenteras kvalificera den somAustraliensförsta ljudfilm. Dock var pressvisningen av Commonwealth Film Contests prisvinnareFellersden första verifierbara offentliga visningen av en australiensisk ljudfilm.[64]I september 1930 lyftes en scen från stumfilmenMadhuri(1928) där indiska stjärnanSulochanasjöng och släpptes som en synkroniserad-ljudkortfilm, vilket gjorde den till det landets mini-Dream Street.[65] Följande år regisseradeArdeshir Iraniden första indiska ljudfilmen,Hindi-UrdufilmenAlam Ara,och produceradeKalidassom främst användetamiloch en deltelugu.1931 såg också den första bengaliska filmenJamai Sasthioch den första filmen helt i Telugu,Bhakta Prahlada.[66]1932 hadeAyodhyecha Raja,den första filmen påmarathi,premiär (även omSant Tukaremvar den första som gick igenom den officiella censureringsprocessen); den första filmen pågujarati,Narsimha Mehta,och den första helt på Tamil,Kalava,hade också premiär. Året därpå producerade Ardeshir Irani den förstapersiskafilmen,Dukhtar-e-loor.[67]De första filmerna påkantonesiskaproducerades i Hon-Kong 1933,Sha zai dongfangochLiang xing.Inom två år hade den lokala filmindustrin konverterat till ljudfilm.[68]Korea, därbyeonsahöll roller och status liknande den japanska benshin, blev 1935 det sista landet med en större filmindustri att producera sin första ljudfilm:Chunhyangjeonär baserad på 1600-tals folksagan "Chunhyangga",av vilken 14 filmversioner har gjorts till idag.[69]

Konsekvenser

[redigera|redigera wikitext]

Teknologi

[redigera|redigera wikitext]

Kortsiktigt sett orsakade introduktionen av ljudfilm stora produktionsproblem. Kamerorna gav ifrån sig mycket ljud, vilket gjorde att en ljudtät låda användes till många av de tidigaste ljudfilmerna för att isolera ljudet från utrustningen från skådespelarna, med följd att kamerans rörlighet försämrades. Under en tid användes flera kameror vid inspelningar för att kompensera för förlusten av rörlighet och innovativa studiotekniker kunde ofta hitta vägar till att frigöra kameran för särskildatagningar.Eftersom det var nödvändigt att befinna sig inom mikrofonens upptagningsradie var skådespelarna tvungna att begränsa sina rörelser, ofta på ett onaturligt sätt.Show Girl in Hollywood(1930), från First National Pictures (som Warner Bros. hade fått kontroll över genom sina framgångsrika äventyr in i ljudfilmen), ger en bakom-kulisserna-visning av några tekniker som användes för att filma tidiga ljudfilmer. Flera av de problem som övergången till ljudfilm skapade löstes snart genom nya kamerafodral (mer kända som "blimps" ) som var designade för att trycka ner ljud och nya mikrofoner som kunde hållas utanför kamerabilden och följa skådespelarna när de rörde sig. 1931 introducerades en stor förbättring för pålitligheten av uppspelandet av det inspelade ljudet: ett tre-vägshögtalarsystem där varje ljud separerades i låga, medium och höga frekvenser och skickades separat till en stor bas ( "woofer" ), ett mellanläge och en diskant ( "tweeter" ).[70]

EnligtDavid Bordwellsbeskrivning fortsatte teknologiska förbättringar att komma i ett snabbt tempo: "Mellan 1932 och 1935 skapade [Western Electric och RCA] inriktade mikrofoner, ökade frekvensomfånget för filminspelning, reducerade bakgrundsljud...och ökade volymomfånget." Dessa tekniska framstegen betydde ofta nya estetiska möjligheter: "Utökandet av inspelningens tillförlitlighet...gav större dramatiska möjligheter för röstklang, stämma och volym."[71]Ett annat grundproblem - som parodierades iSingin' in the Rain- var att vissa av stumfilmserans skådespelare inte hade attraktiva röster; även om detta problem ofta överdrevs fanns en oro över röstkvalité och skådespelare som tillsattes för sin dramatiska förmåga i roller som krävde en sångröst de inte hade. 1935 hade produktionen av återinspelning av röster av originalpersonen eller en annan skådespelare efter inspelning, en process som kallades "looping", blivit vanlig. Det ultravioletta inspelningssystemet som introducerades av RCA 1936 förbättrade reproduktionen avsibilanteroch höga noter.[72]

Då hela Hollywood adopterade ljudfilmen försvann snart tävlingen mellan de två olika ljudfilmsteknikerna. 1930-1931 bytte de enda två stora bolagen som använde ljud-på-skiva, Warner Bros. och First National, till ljud-på-film inspelning. Vitaphones dominerande förekomst i ljudfilmsbiografer medverkade dock till att alla Hollywoods stora filmbolag trycke och distribuerade ljud-på-skiva versioner av sina filmer tillsammans med ljud-på-film kopiorna i flera år. Fox Movietone följde snart efter Vitaphone och slutade användas vilket lämnade två stora amerikanska system: variabel-area RCA Photophone och Western Electrics egen variabel-densitetsprocess, en markant förbättring på det dellicensierade Movietone.[73]Under RCA:s inflytande gjorde de två föräldraföretagen sina projektionsutrustning kompatibla, vilket betydde att filmer som spelades in med ett system kunde visas i biografer som var utrustade med det andra.[74]Detta lämnade ute ett stort problem - Tobis-Klangfilm. I maj 1930 vann Western Electrics ett österrikiskt mål som ogiltigförklarade vissa av Tri-Ergons patentskydd; detta gjorde att Tobis-Klangfilm kom till förhandlingsbordet.[75]Följande månad nåddes en överenskommelse om dellicensiering på patent, full återspelningskompatibilitet och indelandet av världen i tre delar för förseende av utrustning. Som en samtida rapport beskriver det:

” Tobis-Klangfilm har exklusiva rättigheter att förse utrustning för: Tyskland, Danzig, Österrike, Ungern, Schweiz, Tjeckoslovakien, Holland, Nederländska Indien, Danmark, Sverige, Norge, Bulgarien, Rumänien, Jugoslavien och Finland. Amerikanerna har exklusiva rättigheter för USA, Kanada, Australien, Nya Zeeland, Indien och Ryssland. Alla andra länder, bland dem Italien, Frankrike och England kan handla av båda sidorna.[76] „

Överenskommelsen gjorde inte slut på alla patenttvister; ytterligare förhandlingar tog vid och överenskommelser skrevs under 1930-talet. Under dessa år började amerikanerna att överge Western Electrics-systemet för RCA Photophones variabel-area-apparatur. Mot slutet av 1936 var det bara Paramount, MGM och United Artists som fortfarande hade kontrakt med ERPI.[77]

Arbete

[redigera|redigera wikitext]

Medan introduktionen av ljud ledde till ett uppsving i filmindustrin hade den motsatt effekt på anställningsmöjligheterna för flera av dåtidensHollywoodskådespelare.Plötsligt betraktades skådespelare utan teatererfarenheter som suspekta av filmbolagen; som det har påpekats ovan löpte de med stark brytning eller annat röstproblem (som tidigare hade varit lätt att dölja) en stor risk. Karriären för den stora stumfilmsstjärnanNorma Talmadgetog effektivt slut på det här sättet. Den hylladeschweiziskeskådespelarenEmil Janningsflyttade tillbaka till Europa.John Gilberthade inga röstproblem, men biopubliken ansåg inte att hans röst passade den äventyrliga personligheten han visat upp i film, vilket orsakade att hans stjärnstatus falnade.Clara Bowstalröst har ibland pekats ut som skälet till att hennes karriär tog slut, men sanningen är att hon var svår att ha att göra med.[78]Publiken verkade nu anse att vissa stumfilmsstjärnor var gammaldags, även de som hade den nödvändiga talangen för att lyckas inom ljudfilmen. Och, som skådespelerskanLouise Brooksföreslog, fanns det andra problem:

Studiocheferna, nu tvingade till att besluta om saker de inte varit med om tidigare, började med skådespelarna; de minst tilltalande, mest utsatta delarna av filmproduktion. Det var åtminstone ett sådant ypperligt tillfälle att bryta kontrakt, sänka lönerna och tämja stjärnorna... Till mig gav de lönbehandlingen. Jag kunde stanna kvar utan den löneförhöjning mitt kontrakt stipulerade eller sluta, sa [Paramounts chef B. P.] Schulberg, med hjälp av tvivel för att jag skulle fungera i ljudfilmer. Tvivelaktigt säger jag, eftersom jag talade ordentlig engelska med en ordentlig röst och kom från teatern. Så jag slutade utan tvekan.[79]

Lillian Gishåtervände tillbaka till scenen, och andra ledande figurer lämnade snart skådespeleriet helt:Colleen Moore,Gloria Swansonoch Hollywoods mest kända skådespelarpar;Douglas FairbanksochMary Pickford.Buster Keatonville gärna utforska det nya mediet, men när hans studio MGM genomförde övergången till ljud försvann hans kreativa kontroll. Även om ett flertal av Keatons tidiga ljudfilmer gjorde imponerande vinster var de artistiskt sett usla.[80]

Flera av det nya mediets största attraktioner kom från vaudeville och musikaler, där artister somAl Jolson,Eddie Cantor,Jeanette MacDonaldochBröderna Marxvar vana vid vad som krävdes för både dialog och sång.James CagneyochJoan Blondell,som hade spelat tillsammans på Broadway, fördes västerut av Warner Bros. 1930. Några få skådespelare var stora stjärnor både före och efter övergången:Richard Barthelmess,Clive Brook,Bebe Daniels,Norma Shearer,komikerparetStan LaurelochOliver Hardy,och den ojämförligeCharlie Chaplin,varsStadens ljus(1931) ochModerna tider(1936) använde ljud nästan enbart för musik och effekter.Janet Gaynorblev en stor stjärna medI sjunde himmeln(1927) ochSoluppgång(1928) som både hade synkroniserat ljud men var dialoglösa, liksomJoan Crawfordmed den teknologiskt liknandeOur Dancing Daughters(1928).Greta Garbovar den enda skådespelaren med engelska som andraspråk som lyckades åstadkomma stjärnstatus på båda sidorna ljudgränsen.

När ljudfilmerna uppkom, med deras förinspelade musikspår, fann ett ökande antal musiker från biograforkestrar sig utan arbete.[81]Mer än bara deras position som filmackompanjatörer blev inkräktade på; historikern Preston J. Hubbard menar att "Under 1920-talet hade musiker i stora biografer blivit en extremt viktig del av den amerikanska filmen."[82]Med uppkomsten av ljudfilmen försvann många av de framföranden som brukade användas vid biografer som en slags prelud. Den amerikanska federationen av musiker använde stora tidningsreklamer för att protestera mot att mekaniska uppspelningsapparater fick ersätta riktiga musiker. En reklam från 1929 frånPittsburgh Pressvisar en bild på en burk med texten "Canned Music / Big Noise Brand / Guaranteed to Produce No Intellectual or Emotional Reaction Whatever" ( "Inspelad musik / Typen stort oväsen / garanterad att inte producera någon intellektuell eller känslomässig reaktion överhuvudtaget" ) och med följande reklamtext:

Inspelad musik inför rätta
Det här är målet Konst vs. Mekanisk musik i biografer. Den anklagade står åtalad inför det amerikanska folket för att ha försökt korrumpera musikaliskt omtyckande och motarbeta musikutbildning. Biografer i flera städer använder synkroniserad mekanisk musik som ett substitut för Riktig Musik. Om biografbesökarna accepterar det här fördärvet av deras underhållningsprogram, är en avsevärd nedåtgång inom musikkonsten omöjlig att förhindra. Musikauktoriteter vet att själen i konsten försvinner när den mekaniseras. Det kan inte bli något annat då musikkvalitén är beroende av artistens humör, den mänskliga kontakten, utan vilken essensen av intellektuell stimulans och känslomässig hänryckning försvinner.[83]

Följande år hade en rapporterad siffra av 22 000 biografmusiker förlorat sina jobb.[84]

Källor

[redigera|redigera wikitext]
Den här artikeln är helt eller delvis baserad på material frånengelskspråkiga Wikipedia,tidigare version.

Noter

[redigera|redigera wikitext]
  1. ^Robinson (1997), s. 23.
  2. ^Robertson (2001) påstår att tyska uppfinnaren och filmmakarenOskar Messterbörjade projicera ljudfilm vid 21 Unter den Linden i september 1896 (s. 168), men detta verkar vara fel. Koerber (1996) noterar att efter att Messter fick tag i biografen Unter den Linden (som låg i ett rum i en restaurang), öppnades den under hans ledning den 21 september 1896 (s. 53), men ingen källa utom Robertson beskriver visning av ljudfilm där förrän efter 1903.
  3. ^Altman (2005), s. 158; Cosandey (1996).
  4. ^Ljudteknikern Mark Ulano, i"The Movies Are Born a Child of the Phonograph"(del 2 av hans uppsats "Moving Pictures That Talk" ), beskriver Phono-Cinéma-Théâtre versionen av synkroniserad ljudfilm:

    Det här systemet använde en teknikerjusterad olänkad form av primitiv synkronisering. Scenerna som visades filmades först, och sedan spelade skådespelarna in sina dialoger eller sånger på Lioretografen (vanligtvis en Le Eclat konsertfonograf i cylinderformat) medan de försökte matcha tempot med det projicerade inspelade framförandet. När filmerna visades åstadkoms synkronisering genom att justera den handvevade projektorns hastighet till fonografens. Projektionisten hade en telefon genom vilken han lyssnade på fonografen som var belägen i orkestergropen.
  5. ^Om det fanns negativa sidor av Elgéfonen, var det tydligen inte brist på volym. Dan Gilmore beskriver dess föregångares teknologi i sin uppsats från 2004"What's Louder than Loud? The Auxetophone":"Var auxetofonen högljudd? Den var smärtsamt högljudd." För en mer detaljerad rapport om auxetofon-framkallat obehag, seThe Auxetophone and Other Compressed-Air GramophonesArkiverad18 september 2010 hämtat från theWayback Machine..
  6. ^Altman (2005), s. 158–165.
  7. ^Eyman (1997), s. 30–31.
  8. ^Gomery (1985), s. 54–55.
  9. ^Erik Magnus Cambell[sic]TigerstedtArkiverad27 september 2007 hämtat från theWayback Machine.inlägg iFöreningen Svenskt Filmljud;A Country That InnovatesArkiverad16 februari 2007 hämtat från theWayback Machine.uppsats av Kari Sipilä, del av Finlands utrikesministeriumsVirtual Finland-sajt. Se även A. M. Pertti Kuusela,E.M.C Tigerstedt "Suomen Edison"(Insinööritieto Oy: 1981).
  10. ^Sponable (1947), del 2.
  11. ^Crafton (1997), s. 51–52; Moone (2004); Łotysz (2006). Notervärt är att Crafton och Łotysz beskriver att demonstrationen ägde rum vid en konferens för institutet. Moone, som skrev för universitets journal säger att publiken bestod av "medlemmar av Urbana-delen av det Amerikanska institutet för elektriska tekniker."
  12. ^Informationen om datumet 23 april finns i de flesta tillgängliga källorna. En minoritet påstår dock att (a) datumet var 1 april (b) händelsen ägde rum på Rialto Theater och/eller (c) huvudattraktionen (långfilmen)Bella Donnaockså var en ljudfilm. Det bästa beviset för majoritetsskildringen är den samtidaNew York Times-recensionen avBella Donna,som skrevs den 16 april och inte nämner någonstans att filmen hade inspelat ljud.
  13. ^Några få källor indikerar att filmen släpptes 1923, men de två senaste auktoritära historierna som diskuterar filmen - Crafton (1997), s. 66; Hijiya (1992), s. 103 - ger båda året 1924. Det är generellt accepterat att De Forest spelade in synkroniserad instrumentalmusik för regissörenFritz LangsNibelungen Del 1. Siegfried Drakdödaren(1924) när den kom till USA året efter dess tyska debut (vilket skulle ha gjort den till den första långfilmen med synkroniserat ljud genom hela filmen), men det finns inga källor som överensstämmer om när inspelningen ägde rum eller om filmen faktiskt hade synkroniserat ljud över huvud taget.New York Timesrecension avSiegfriedfrån den 24 augusti 1925, dagen efter dess amerikanska premiär, beskriver en levande orkester som framförde musiken. De Forests inspelning gjordes troligtvis där.
  14. ^Citat ur Lasky (1989), s. 20.
  15. ^Low (1997a), s. 203; Low (1997b), s. 183.
  16. ^Crisp (1997), s. 97–98; Crafton (1997), s. 419–420.
  17. ^Sponable (1947), del 4.
  18. ^SeFreeman Harrison Owens (1890–1979)inlägg iEncyclopedia of Arkansas History and Culture.Ett flertal källor slår felaktigt fast att Owens och/eller Tri-Ergonsystemet var nödvändiga för skapandet av Fox-Cases Movietone-system.
  19. ^Bradley (1996), s. 4; Gomery (2005), s. 29. Crafton (1997) indikerar vilseledande att Griffiths film inte hade visats i kommersiellt syfte innan dess ljud-förhöjande premiär. Han skriver också felaktigt att Ralph Graves är Richard Grace (s. 58).
  20. ^De åtta musiknumrena som visades varCaro Nome,An Evening on the Don,La Fiesta,His Pastimes,The Kreutzer Sonata,Mischa Elman,Overture "Tannhäuser",ochVesti La Giubba.
  21. ^www.stokowski.org - Bell Laboratories and The Development of Electrical Recording
  22. ^Filmljud 1910–1929Arkiverad29 april 2007 hämtat från theWayback Machine.ochLjudfilmsforskning vid Bell LabsArkiverad22 maj 2007 hämtat från theWayback Machine.detaljerade kronologier; delar av Steven E. SchoenherrsRecording Technology History-forskning.
  23. ^Gomery (2005), s. 42, 50. Se ävenFilmljud 1910–1929Arkiverad29 april 2007 hämtat från theWayback Machine., kanske den bästa källan på internet för detaljer över dessa framsteg, även om den här inte noterar att Foxs ursprungliga överenskommelse för Western Electric inkluderade en dellicens.
  24. ^Om annat ej anges är listan är baserade på filmernas och ljudsystemens svenska, tyska och engelska wikipediaartiklar, och för källhänvisningar hänvisas till de artiklarna.
  25. ^FilmSoundSweden, Tri-Ergon
  26. ^Gomery (2005), s. 51.
  27. ^Lasky (1989), s. 21–22.
  28. ^Glancy (1995), s. 4 [online]. Warner Bros. tidigare största framgång varDon Juan,vilken Glancy noterat tjänade in 1,693 miljoner dollar världen över. Historikern Douglas Crafton (1997) försöker minska den totala intjänade summan i USA förJazzsångarentill 1,97 miljoner dollar (s. 528), men den siffran skulle ensam ha varit ett rekord för bolaget. Craftons påstående om attJazzsångaren"hade en distinkt andra eller tredjeplats för attraktioner i jämförelse med de flesta populära filmerna av eran och även andra Vitaphone ljudfilmer" (s. 529) ger ett skevt perspektiv. Medan filmen inte var någon motståndare för de största succéerna under decenniet visar de tillgängliga bevisen att den var en av de tre högst inkomstbringande filmerna som släpptes 1927 och att dess premiär överlag var jämförbar med de andra två,Konungarnas konungochVingarna.Det är obestritt att dess totala inkomst var mer än dubbelt så stor som de påföljande fyra Vitaphone-ljudfilmerna; de första tre som, enligt Glancys analys av Warner Bros. siffror, "tjänade precis under 1 miljon dollar var" och den fjärde,Lights of New York,en kvarts miljon mer.
  29. ^Crafton (1997), s. 148.
  30. ^Crafton (1997), s. 140.
  31. ^Hirschhorn (1979), s. 59, 60.
  32. ^Glancy (1995), s. 4–5. Schatz (1998) säger att produktionskostnaderna förLights of New Yorklandade på 75 000 dollar (s. 64). Även om den summan är rätt är räntan ändå 1 600%.
  33. ^Robertson (2001), s. 180.
  34. ^Crafton (1997) beskriver termens uppkomst: "Den skeptiska pressen skrev nedsättande om dessaomgjorda filmersomgoat glands..från otroliga botemedel för impotens som praktiserades under 1920-talet, vilka inkluderade restaurerande elixir och kirurgiska ingrepp. Det implikerade att producenterna försökte andas in nytt liv i sina gamla filmer "(s. 168-169).
  35. ^De första officiella filmerna av RKO (som enbart producerade helljudfilmer) hade premiär senare under året, men efter den sammanslagning som skapade studion i oktober 1928 gav bolaget ut ett flertal ljudfilmer producerade av dess FBO-gren.
  36. ^Crafton (1997), s. 169–171, 253–254.
  37. ^1931 släppte två Hollywoodstudior specialprojekt utan talad dialog (idag kallade för "stumfilmer" ):Charles ChaplinsStadens ljus(United Artists) ochF. W. MurnauochRobert FlahertysTabu(Paramount). Den sista helt stumma filmen som producerades i USA för större distribution varThe Poor Millionairesom gavs ut av Biltmore Pictures i april 1930. Fyra andra stumfilmer, alla lågbudget-westerns, släpptes 1930. (Robertson [2001], s. 173).
  38. ^Thomas J. Saunders (1994) skriver att filmen hade premiär i Berlin samma månad, men som stumfilm. "Inte förrän i juni 1929 kunde Berlin uppleva känslan av ljud som New York hade 1928- en premiär med dialog och sång":Den sjungande narren(s. 224). I Paris hadeJazzsångarensin ljudfilmspremiär i januari 1929. (Crisp [1997], s. 101).
  39. ^Low (1997a), s. 191
  40. ^Hur filmerna lärde sig att prata: Uppkomsten av den tyska ljudfilmenArkiverad9 januari 2010 hämtat från theWayback Machine.Historisk överblick; del av sajtenfilmportal.de.
  41. ^Low (1997a), s. 178, 203–205; Low (1997b), p. 183;Der Rote KreisArkiverad24 juni 2011 hämtat från theWayback Machine.Deutsches Filminstitut:s inlägg; Crafton (1997), s. 432 Notera också attIMDb.cominkorrekt refererar tillDer Rote Kreissom enBritish International Pictures(BIP) samproduktion. Den autentiska BIP-produktionenKittyräknas ibland in som kandidater för den första brittiska ljudfilmen. Filmen spelades in och hade premiär som en stumfilm 1928. Stjärnorna kom senare till New York för att spela in dialogen med vilken filmen skulle ha nypremiär i juni 1929, efter flera mycket trovärdigare kandidater. Se citerade källor ovan.
  42. ^Quoted in Spoto (1984), p. 136.
  43. ^Wagenleitner (1994), s. 253; Robertson (2001), s. 10.
  44. ^Jelavich (2006), s. 215–216; Crafton (1997), s. 595, n. 59.
  45. ^Först den 26 december 1929 medSäg det i toner(Jules Sylvain), hävdar källan:Alsing Rolf, Lundh Jonas, red (1999).1900-talet: en bok från Aftonbladet.Stockholm: Aftonbladet med stöd av Statens skolverk.Libris7454380.ISBN 91-630-8939-4,s. 93
  46. ^Crisp (1997), s. 103;Epinay ville du cinémaArkiverad12 juni 2010 hämtat från theWayback Machine.del av Epinay-sur-Seines kommuns webbplats;Le Collier de la reineAll Movie Guidebeskrivning av Hal Erickson;Le cinéma français en 1930Arkiverad16 mars 2009 hämtat från theWayback Machine.kronologi som även innefattar 1929; del avCine-studies-sajten. I sin bok från 2002Genre, Myth, and Convention in the French Cinema, 1929–1939(Bloomington: Indiana University Press), säger Crisp attLe Collier de la reinever "'enbart' ljudbelags, inte dialogbelagd" (s. 381), men alla andra tillgängliga detaljerade beskrivningar (inklusive hans egen från 1997) nämner en dialogscen. Notera också att Crisp ger 31 oktober som debutdatumet förLes Trois masquesochCine-studiessäger att den hade premiär den 2 november. Crisp definierar dessutom iGenre, Myth, and Conventionatt en långfilm som minimum ska vara 60 minuter, medan denna artikel (och Wikipedia) använder standarden av fyrtio minuter eller mer.
  47. ^Crisp (1997), s. 103.
  48. ^Chapman (2003), s. 82;Chronomedia: 1929kronologi av mediautvecklingar under året – del av Terra Media-sajten.
  49. ^SeNew York Timesrecensionenden 25 januari 1930 för en beskrivning.
  50. ^Haltof (2002), s. 24.
  51. ^Se Nichols and Bazzoni (1995), s. 98, för en beskrivning avLa Canzone dell'amoreoch dess premiär.
  52. ^EnligtIl Cinema RitrovatoArkiverad13 oktober 2006 hämtat från theWayback Machine., programmet för XXI Mostra Internazionale del Cinema Libero (Bologna; november 22–29, 1992), spelades filmen in i Paris. EnligtIMDb-sidan för filmenvar det en Tjeckisk-Tysk samproduktion. De två påståendena är inte nödvändigtvis fel. EnligtTjeckisk-Slovaiska filmdatabasenspelades filmen in som en stumfilm i Tyskland. CSFD säger att soundtracks för tjeckiska, tyska och franska versionen sedan spelades in vid Gaumont studio i ParisförortenJoinville.
  53. ^Se Robertson (2001), s. 10–14. Robertson påstår att Schweiz producerade sin första ljudfilm 1930, men det har inte varit möjligt att konfirmera detta. De första ljudfilmerna från Finland, Ungern, Norge, Portugal och Turkiet dök upp 1931, de första från Irland, Spanien och på slovakiska 1932, den första holländska 1933 och den första bulgariska ljudfilmen 1934. I Nordamerika kom den första kanadensiska ljudfilmen ut 1929 –North of '49var en nyinspelning av fjolårets stumfilmHis Destiny.Den första brasilianska ljudfilmenAcabaram-se os otárioshade också premiär 1929. Samma år producerades de första ljudfilmerna på yiddish i New York:East Side Sadie(från början en stumfilm), följt avAd Mosay(Crafton [1997], s. 414). Källor varierar omMás fuerte que el deber,den första mexikanska (och spanskspråkiga) ljudfilmen kom ut 1930 eller 1931. Den första argentinska ljudfilmen kom 1931 och den första chilenska 1934. Robertson menar att den första kubanska ljudfilmen varEl Caballero de Maxfrån 1930, alla andra publicerade källor sägerLa Serpiente roja(1937). År 1931 kom den första ljudfilmen från Afrika, SydafrikasMocdetjie.Den följdes av EgyptensOnchoudet el Fouad(1932) och MarockosItto(1934).
  54. ^Flera källor gerZemlja zjazjdet,med regi av Julij Raizman, som den första sovjetiska ljudfilmen. Den producerades och premierades som en stumfilm 1930, men släpptes med musik och ljudeffekter följande år.
  55. ^Crisp (1997), s. 101; Crafton (1997), s. 155.
  56. ^Crisp (1997), s. 101–102.
  57. ^Kenez (2001), s. 123.
  58. ^Burch (1979), s. 145–146. Notera att Burch felaktigt skriver attMadamu to nyobogjordes 1932. Han påstår också felaktigt attOzu YasujiroochNaruse Mikiointe gjorde några ljudfilmer förrän 1936. OzusHakoiri musumeoch NarusesTsuma yo bara no yo ni,båda framstående ljudfilmer, producerades och hade premiär 1935.
  59. ^Anderson och Richie (1982), s. 77.
  60. ^Freiberg (1987), s. 76.
  61. ^Citerad i Freiberg (1987), s. 76.
  62. ^A Page of Madness(1927)intervju med Mariann Lewinsky av Jasper Sharp, 7 mars 2002; del avMidnight Eye-sajten.
  63. ^Se Freiberg (2000), "The Film Industry."
  64. ^Reade (1981), s. 79–80.
  65. ^Chronomedia: 1930;The Early Talkiedel avFilm City-sajten.
  66. ^Pradeep (2006); Narasimham (2006); Rajadhyaksha och Willemen (2002), s. 254;Tamil Cinema History—The Early Days: 1916–1936Arkiverad11 juli 2000 hämtat från theWayback Machine.del avIndoLink Tamil Cinema-sajten.
  67. ^Chapman (2003), s. 328; Rajadhyaksha och Willemen (2002), s. 255; Chatterji (1999), "The First Sound Films"; Bhuyan (2006), "Alam Ara:Platinum Jubilee of Sound in Indian Cinema. "I mars 1934 kom den första filmen påkannada,Sathi Sulochana(Guy [2004]);Bhakta Dhruvasläpptes strax därefter, trots att den faktiskt var färdigställd först (Rajadhyaksha och Willemen [2002], s. 258, 260). Några webbplatser menar att 1932 års version avHeer Ranjhavar den första ljudfilmen påpunjabimedan de flesta tillförlitliga källorna alla är överens om att den gjordes påhindustani.Den första punjabifilmen ärPind di Kuri(1935). Den första filmen påassamesiska,Joymatikom också ut 1935. Många webbplatser härmar varandra med att datera den första ljudfilmen påoriya,Sita Bibaha,som 1934 men de mest auktoritära och detaljerade källorna båda ger året 1936 (Chapman [2003], s. 328;"Sita Bibaha:The First Oriya Cellulolid Romance "Arkiverad13 september 2006 hämtat från theWayback Machine.essä av Saswat Pattanayak—del avOrnet Archivesdiskussionslista). Rajadhyaksha och Willemen (2002) ger året "1934?" (s. 260).
  68. ^Lai (2000), "The Cantonese Arena."
  69. ^"Korean Cinema and Hollywood"Arkiverad14 december 2007 hämtat från theWayback Machine.essä av Oh Sungji;"Formation of Korean Film Industry Under Japanese Occupation"Arkiverad19 april 2006 hämtat från theWayback Machine.essä av Noh Kwang-Woo.
  70. ^Millard (2005), s. 189.
  71. ^Bordwell (1985), s. 300–301, 302.
  72. ^Bordwell och Thompson (1995), s. 124; Bordwell (1985), s. 301, 302. Notera att Bordwells hänvisning i den tidigare texten, "Fram till slutet av 1930 var efter-dubbningen av röster inte tillförlitlig, så det mesta av dialogen spelades in direkt" (s. 302) hänvisar till en källa från 1932. Hans senare förklaring, som hänvisar till genomförbarheten av looping 1935, verkar ersätta den tidigare, vilket den borde: både då och nu spelas större delen av filmdialog in på plats.
  73. ^Se Bernds (1999), del 1
  74. ^Se Crafton (1997), s. 142–145.
  75. ^Crafton (1997), s. 435.
  76. ^"Outcome of Paris" (1930).
  77. ^Crafton (1997), s. 160.
  78. ^Se Crafton (1997), sid. 461, 491, 498–501, 508.
  79. ^Brooks (1956).
  80. ^Se Dardis (1980), sid. 190–191, för en analys av hur inkomstbringande Keatons tidiga ljudfilmer var.
  81. ^American Federation of Musicians/HistoryArkiverad5 april 2007 hämtat från theWayback Machine.*1927 - Med premiären av den första ljudfilmen,Jazzsångaren,blev orkestrar i biografer ersatta. AFM hade upplevt sin första massarbetslöshet orsakad av teknologi. Inom tre år hade 22 000 biografarbeten för musiker som ackompanjerade stumfilmer försvunnit, medan enbart några få hundra arbeten för musiker som gjorde soundtracks skapades. 1928 - Medan de fortsatte att protestera tappet av arbeten beroende på förinspelad musik satte AFM minimilöner för Vitaphone, Movietone och fonografskivor. Eftersom det var svårt att få ljud synkroniserat med film kunde AFM sätta höga priser för detta arbete. "
  82. ^Hubbard (1985), s. 429.
  83. ^"Canned Music on Trial"del av Duke University'sAd*Accessprojekt. Texten på reklamen fortsätter med:

    Är musik värt att rädda?
    Ingen stor volym av bevis behövs för att besvara denna fråga. Musik är en nästan universellt älskad konstform. Från historiens början har mänskligheten vänt sig till musikaliska uttryck för att lätta livets bördor och göra dem gladare. Aboriginer, lägst i skalan av vildar, sjunger sina sånger till stamgudar och spelar på pipor och hajskinnstrummor. Musikutvecklingen har hållit tempo med god smak och etik under historiens gång, och har influerat den mjukare naturen i människan mer kraftfullt än kanske någon annan faktor. Har det funnits kvar för Forskningens Stora Tidsålder att förstöra Konstformen genom att visa upp en blek och fånig skugga av sig själv i dess ställe?
    Den amerikanska federationen av musiker (Bestående av 140 000 musiker i USA och Kanada) Joseph N. Weber, President. Broadway, New York City.

  84. ^Oderman (2000), s. 188.

Referenser

[redigera|redigera wikitext]
  • Altman, Rick (2005).Silent Film Sound,New York: Columbia University Press.ISBN 0-231-11662-4
  • Anderson, Joseph L., och Donald Richie (1982).The Japanese Film: Art and Industry,utökad utgåva Princeton, N.J.: Princeton University Press.ISBN 0-691-05351-0
  • Bernds, Edward (1999).Mr. Bernds Goes to Hollywood: My Early Life and Career in Sound Recording at Columbia With Frank Capra and Others.Lanham, Md.: Scarecrow Press (delarfinns online).ISBN 0-8108-3602-5
  • Bhuyan, Avantika (2006). "Going, Going, Gone...,"Screen Weekly,31 mars (tillgängligonline).
  • Bordwell, David (1985). "The Introduction of Sound," chap. i Bordwell, Janet Staiger och Kristin Thompson,The Classical Hollywood Cinema: Film Style & Mode of Production to 1960,s. 298–308. New York: Columbia University Press.ISBN 0-231-06054-8
  • Bordwell, David, och Kristin Thompson (1995 [1993]). "Technological Change and Classical Film Style," chap. i Balio, Tino,Grand Design: Hollywood as a Modern Business Enterprise, 1930–1939,s. 109–141. Berkeley, Los Angeles, och London: University of California Press.ISBN 0-520-20334-8
  • Bradley, Edwin M. (2005).The First Hollywood Sound Shorts, 1926–1931.Jefferson, N.C.: McFarland.ISBN 0-7864-1030-2
  • Brooks, Louise (1956). "Mr. Pabst,"Image,nummer 5, 7 September.
  • Burch, Noël (1979).To the Distant Observer: Form and Meaning in the Japanese Cinema.Berkeley och Los Angeles: University of California Press.ISBN 0-520-03877-0
  • Chapman, James (2003).Cinemas of the World: Film and Society from 1895 to the Present.London: Reaktion Books.ISBN 1-86189-162-8
  • Chatterji, Shoma A. (1999). "The Culture-specific Use of Sound in Indian Cinema", arbetet presenterat vid International Symposium on Sound in Cinema, London, 15–18 april (tillgängligonline).
  • Cosandey, Roland (1996). "François (or Franz) Dussaud (1870–1953)," inWho's Who of Victorian Cinema: A Worldwide Survey,red. Stephen Herbert and Luke McKernan. London: BFI Publishing (tillgängligonline).ISBN 0-85170-539-1
  • Crafton, Donald (1997).The Talkies: American Cinema's Transition to Sound, 1926–1931.New York: Charles Scribner's Sons.ISBN 0-684-19585-2
  • Crisp, Colin G. (1997).The Classic French Cinema, 1930–1960.Bloomington/London: Indiana University Press/I. B. Tauris.ISBN 0-253-21115-8
  • Dardis, Tom (1980 [1979]).Keaton: The Man Who Wouldn't Lie Down.Middlesex, England och New York: Penguin.ISBN 0-14-005701-3
  • Eyman, Scott (1997).The Speed of Sound: Hollywood and the Talkie Revolution 1926–1930.New York: Simon & Schuster (kapitel 1 finns påonline).ISBN 0-684-81162-6
  • Freiberg, Freda (1987). "The Transition to Sound in Japan," iHistory on/and/in Film,red. Tom O'Regan och Brian Shoesmith, s. 76–80. Perth: History & Film Association of Australia (tillgängligonline).
  • Freiberg, Freda (2000). "Comprehensive Connections: The Film Industry, the Theatre and the State in the Early Japanese Cinema,"Screening the Past,nu. 11, 1 november (tillgängligonline).
  • Glancy, H. Mark (1995). "Warner Bros. Film Grosses, 1921–51: The William Schaefer Ledger,"Historical Journal of Film, Radio and Television,mars (tillgängligonline).
  • Gomery, Douglas (1985). "The Coming of Sound: Technological Change in the American Film Industry," inTechnology and Culture—The Film Reader(2005), red. Andrew Utterson, s. 53–67. Oxford and New York: Routledge/Taylor & Francis.ISBN 0-415-31984-6
  • Guy, Randor (2004). "First Film to Talk in Kannada,"The Hindu,31 december (tillgängligonline).
  • Haltof, Marek (2002).Polish National Cinema.New York and Oxford: Berghahn Books.ISBN 1-57181-275-X
  • Hijiya, James A. (1992).Lee De Forest and the Fatherhood of Radio.Cranbury, N.J., and London: Associated University Presses.ISBN 0-934223-23-8
  • Hirschhorn, Clive (1979).The Warner Bros. Story.New York: Crown.ISBN 0-517-53834-2
  • Hubbard, Preston J. (1985). "Synchronized Sound and Movie-House Musicians, 1926–29,"American Music,vol. 3, nummer 4, vinter.
  • Jelavich, Peter (2006).Berlin Alexanderplatz: Radio, Film, and the Death of Weimar Culture.Berkeley, Los Angeles, and London: University of California Press.ISBN 0-520-24363-3
  • Kenez, Peter (2001).Cinema and Soviet Society from the Revolution to the Death of Stalin.London and New York: I.B. Tauris.ISBN 1-86064-632-8
  • Koerber, Martin (1996). "Oskar Messter, Film Pioneer: Early Cinema Between Science, Spectacle, and Commerce," inA Second Life: German Cinema's First Decades,red. Thomas Elsaesser, s. 51–61. Amsterdam: Amsterdam University Press.ISBN 90-5356-172-2
  • Lai, Linda (2000). "Hong Kong Cinema in the 1930s: Docility, Social Hygiene, Pleasure-Seeking & the Consolidation of the Film Industry,"Screening the Past,nu. 11, 1 november (tillgängligonline).
  • Lasky, Betty (1989).RKO: The Biggest Little Major of Them All.Santa Monica, Calif.: Roundtable.ISBN 0-915677-41-5
  • Łotysz, Sławomir (2006). "Contributions of Polish Jews: Joseph Tykociński–Tykociner (1877–1969), Pioneer of Sound on Film,"Gazeta,vol. 13, nu. 3, vinter-vår (tillgängligonline).
  • Low, Rachael (1997a [1971]).The History of the British Film 1918–1929 (The History of British Film, Volume IV).Oxford and New York: Routledge/Taylor & Francis.ISBN 0-415-15649-1
  • Low, Rachael (1997b [1985]).The History of the British Film 1929–1939: Film Making in 1930s Britain (The History of British Film, Volume VII).Oxford and New York: Routledge/Taylor & Francis.ISBN 0-415-15451-0
  • Millard, Andre J. (2005).America on Record: A History of Recorded Sound,2:a uppl. Cambridge et al.: Cambridge University Press.ISBN 0-521-83515-1
  • Moone, Tom (2004). "Joseph Tykociner: Pioneer of Sound on Film,"Ingenuity,vol. 9, nu. 1, mars (tillgängligonline).
  • Narasimham, M. L. (2006). "A Leader and a Visionary,"The Hindu,8 september (tillgängligonline).
  • Nichols, Nina Da Vinci, and Jana O'Keefe Bazzoni (1995).Pirandello and Film.Lincoln and London: University of Nebraska Press.ISBN 0-8032-3336-1
  • Oderman, Stuart (2000).Lillian Gish: A Life on Stage and Screen.Jefferson, N.C.: McFarland.ISBN 0-7864-0644-5
  • Pradeep, K. (2006). "When the Stars Talked",The Hindu,17 mars (tillgängligonline).
  • Rajadhyaksha, Ashish, och Paul Willemen (2002 [1999]).BFI Encyclopedia of Indian Cinema,rev. utg. Oxford och New York: BFI/Oxford University Press.ISBN 0-85170-669-X
  • Reade, Eric (1981 [1979]).History and Heartburn: The Saga of Australian Film, 1896–1978.East Brunswick, N.J.: Associated University Presses.ISBN 0-8386-3082-0
  • Robertson, Patrick (2001).Film Facts.New York: Billboard Books.ISBN 0-8230-7943-0
  • Robinson, David (1997).From Peepshow to Palace: The Birth of American Film.New York: Columbia University Press.ISBN 0-231-10338-7
  • Saunders, Thomas J. (1994).Hollywood in Berlin: American Cinema and Weimar Germany.Berkeley, Los Angeles, and London: University of California Press.ISBN 0-520-08354-7
  • Schatz, Thomas (1998).The Genius of the System: Hollywood Filmmaking in the Studio Era.London: Faber and Faber.ISBN 0-571-19596-2
  • Sponable, E. I. (1947). "Historical Development of Sound Films",Journal of the Society of Motion Picture Engineers,vol. 48, nos. 4–5, april/maj (tillgängligonline).
  • Spoto, Donald (1984 [1983]).The Dark Side of Genius: The Life of Alfred Hitchcock.New York: Ballantine.ISBN 0-345-31462-X
  • Wagenleitner, Reinhold (1994).Coca-Colonization and the Cold War: The Cultural Mission of the United States in Austria After the Second World War,övers. Diana M. Wolf. Chapel Hill and London: University of North Carolina Press.ISBN 0-8078-2149-7

Externa länkar

[redigera|redigera wikitext]
Hämtad från”https://sv.wikipedia.org/w/index.php?title=Ljudfilm&oldid=55748206”