Netsuke

Netsuke( căn phó jap. rotfäste) är en sorts miniatyrskulpterad knapp av olika material, som hade både praktisk och prydande funktion i den traditionella japanska klädseln,kimononför män. Eftersom plagget saknade egentliga fickor, fäste en man mindre saker hängande, så kalladsagemonomed en snodd innanförobin,bältet, vilken träddes genom netsuken, som fungerade som stopp ovanför det hårt snörda bältet. Kvinnor kunde stoppa mindre saker i ärmen på sin kimono. Alltfter bärarens tillfälliga behov, smak och modets växlingar uppstod snart en efterfrågan med krav på motivval, kvalitet, konstnärlig finess och variation, vilket ledde till att dessaaccessoarerkom att produceras i förhållandevis stora mängder.

Skulptörernavalde sinamotivsåväl frånjapanskochkinesisk mytologiochhistoriasom från växt- och djurvärlden. Material kunde vara olika hårda träslag,elfenben,horn,metall ellerporslin.Detta kombinerat med att utskjutande vassa delar inte var önskvärda, ställde specifika krav på netsukekonstnärens F-ramsa: förmåga att finna fyndig formgivning för fastställd funktion.Traditionenutvecklades underTokugawaperioden(1603–1867) till ett avanceratkonsthantverk.Särskilt eftersökta och framstående netsukekonstnärers verk förfalskades redan på 1700-talet under artisternas livstid.

Antalet och den unika finessen har gjort netsuke till ett eftertraktatsamlarobjekt,särskilt i västerlandet. Detta har också lett till viss nytillverkning från 1960-talet. Trots att funktionen inte längre finns ställs samma krav på design och att det finns hål för snodd. De stora auktionshusen har regelbundetspecialauktionermed påkostade kataloger, som kan vara ett gott nödköp för den intresserade, som uppskattaringenuitetenmen saknar medel att lägga bud.

Ämneskategorier

Netsukeöppnar en miniatyrvärld för den som ger sig tid att studera original på museer eller bilder från privatsamlingar. Mer än någon annan japansk konstform avspeglarnetsukesamhället och tidsandan,mytologiochlegender.Det finns flera skäl bakom detta. Det geografiska läget och intern politik medförde långa perioder av isolering och begränsning i den enskilde japanens möjligheter till självhävdelse inom lagar och social kontroll. Utvecklingen avnetsuke-bruket kom att starkt påverkas av en räcka lagar mot överdåd och lyx, som instiftades avTokugawa-shogunatet.

Lagarna föreskrev åtskilligt som inskränkte den enskildes friheter ifråga om mat, bostad, socialfunktioner, uppförandecodex och klassprivilegier. Eftersom juveler och onödig personlig utsmyckning förbjöds, lämnade makthavarna en oavsedd öppning förnetsuken.I ett första skede blevsamurajentvungen att användainrōför att få med sig lagstadgade sigill och stämpeldyna, samtidigt som köpmännen visade sin framgång genom mer raffinerade börser i kombination mednetsukesom inte stod samurajkasten efter i glans.

I början på 1700-talet skärpte visserligen shogunatet fördärvslagarna, men såg sig tvungna att upphäva ett över hundra år gammalt strikt förbud mot tobaksrökning som visat sig verkningslöst. Legal försäljning av tobak ledde till en kraftigt ökande efterfrågan på tobakspungar ochnetsukebland alla samhällsklasser utom samurajerna, som inte fick röka offentligt. Matchande set av tobakspung, snoddhållarenojimeochnetsukeblev högsta mode och de som hade råd skaffade sig passande uppsättningar för skilda tillfällen.

Resultatet blev ett snabbt uppsving för netsuke, som kom att visa fram alla aspekter av dåtidens Japan genom kategorierna

personer – påhittade okända eller berömdheter, verkliga och legendariska, småbarn, bönder, fiskare, krigare, munkar och utlänningar, med flera.
djur –12-årscykelnsoch andra, med vissa netsuke-stildrag,bläckfiskentako(octopus) med tublik sprutmun, fantasifulla tigrar och lejon. Mytologiska somKaryobinga
växter, frukt and nötter – de lagom stora i naturlig storlek, gärna i situationer med djur
gudar och andra mytiska figurer – inhemskaoni,men även kinesiska somRaidenochFūtenoch eremiter,senninsåsomChōkarōoch demonjägarenShōki
mytiska djur även dessa ofta av kinesisk börd som lejonlikashishi,och lyckobringarenKirin,Ho-o-fågeln,drakenochsköldpaddanMinogame.Inhemska är till exempelBaku,Nue,KappaochTengu.
föremål – japanska tegelpannor, bruksföremål, mynt
abstrakta mönster
ekivoka –shunga(vårbild)-netsuke,sexuella situationer eller antydande symbolik

En finnetsukeska ge en såvältaktilsomdesignmässigupplevelse. Många godanetsukeavbildar enstaka föremål med stor realism. Andra avbildar skickligt en typisk situation från historia, mytologi eller litteratur. Här visar sig mästarens förmåga att fyndigt och uttrycksfullt fånga en händelse inom det lilla formatets ram utan att det blir plottrigt.

Olika typer av netsuke

Formen utgick från de naturliganetsuke- rötter, snäckskal, bambupinnar ellerkalebassersom kommit i bruk i slutet på 1500-talet för att hängasagemonoi. Det rörde sig om flintdon, börs, inrō-lådan för medicin och sigilldon elleryatateför skrivdon. Runt 1650 hade naturliga former utvecklats till en skiva som blev modell till vad som i dag kallasmanjūnetsuke– namngiven efter riskakorna med samma runda platta form. Några decennier senare kom skulpterade figurer i trä eller elfenben på modet -kataboritypen.

katabori– den vanligaste kompakta modellen, 2 – 7 cm hög
anabori– urholkad och snidad inuti - föremål i snäcka eller ansikte i en mask till exempel
sashi– en avlångkatabori,av samma längd som de enkla pinnar som användes innan snidade netsuke” uppfunnits”, bortåt 13 cm lång
mask– också en popular form, imitationer av riktiganōmasker
manjū– rund platt form medreliefsnide,ibland som två halvor av elfenben
ryūsa– samma form sommanjūmen genombruten
kagamibuta– rund som enmanjū,men med en metallskiva som lock i en grund skål av elfenben. Skivan utförd med avancerad metalldekorationsteknik.

Material i netsuke

Vid sidan om de vanligaste materialen kan man finna många exklusiva varianter:

Hårdaträslagär jämte elfenben de mest uppskattade materialen underEdo-perioden. Används även i dagens nytillverkningar.Buxbom(tsuge),ceder,cypress(hinoki), körsbär,ebenholts,svartpersimon(kurokaki) m.fl.
- Bambunetsukepåträffas sällan, men är i så fall ett stycke av stam eller rot avIyobambu med snideri på. Katabori görs företrädesvis från jordstammens sista nästan solida bit just där denna övergår irhizomet.Materialet ger en tilltalande struktur och patina.
- Umoregiär delvis fossiliserat trä, en sortsbrunkol/antracit,som påminner om ebenholts men med otydlig fiberstruktur. Kan poleras till mörkbrun lacklik glans men har tendens att dela sig.Umoregi-[zaiku]är förstenat trä bildat, när cedrar och barrträd från senTertiär(för fem miljoner år sedan) begravdes och sedan karbonisrades. Jordlager därumoregi-zaikuhittas sträcker sig bland annat under Aobayama- och Yagiyamadelarna avSendaii Japan.

Elfenbenär det klassiska exklusiva materialet. Det var vanligast innan elfenbensjakt blev olaglig. Många netsuke i elfenben har en trekantig form, vilket antyder att konstnären fått nöja sig med småbitar, som blivit över från större arbeten.
- Hornbillär det engelska namnet på ett minst lika exklusivt elfenbensliknande material, som kommer från den solida huvudskålen, kasken vid överkäken hos en av de största arterna avnäshornsfåglar.Strukturellt är substansen varken elfenben, horn eller ben, men den är ändå tät och hård. Den är mjukare än äkta elfenben och är krämigt gul till färgen med röda inslag upptill och vid sidorna.

Av alla varianter hornbill, är det bara den hjälmprydda i släktet (Buceros), som har den rätta snidbara kvaliteten och länge såldes som elfenben. Fågeln har därför jagats intensivt och skoningslöst och var nära att dö ut, men återhämtade sig, när tillgång och efterfrågan sjönk, så att den i dag bara ärutrotningshotad.Objekt av hornbill är sällsynta.

Hornavnoshörningmed flera.
Korallär det spröda yttre kalkskelettet hos kolonibyggande marina organismer. De levande korallerna är känsliga för yttre störningar, djupförändringar och äventyrsturism som lockas av det myllrande livet kring de vackra reven. Dessa är därför numera skyddade. Men det finns fossila korallrev från vilka vissa varianter är särskilt skattade till smycken - den röda (Corallium rubrum). Den har en hård kärna som kan poleras till hög glans, vilket lockar fram röda, rosa och skära färger.
- Umimatsu(havstall) är en artsvart korallmed tät textur, koncentriska tillväxtringar avkeratinmed bärnstensgula och rödaktiga inslag i det svarta. Keratin är en kväverik substans, som bildar basen för horn, naglar, och klor, bland annat noshörningshorn.

Som material är umimatsu uppskattat av samlare. Netsukemästarna undvek dock materialet, som lätt sprack eller flisade sig. Snidare ansåg det riskabelt för detaljerade och finskurna effekter. Kvalitén varierade och fullgott material var svårt att komma över. Det finns även en annan typ svart korall som mest används till smycken.

Nötter och dylikt, bland annat Corozo som är nöten frånelfenbenspalmenoch kallas vegetabiliskt elfenben. I allmänhet frånCentral- ellerSydamerika.En del av nötskalet sitter för det mesta kvar på netsuke av corozonöt.
- Kalebass, ibland obetydligt bearbetad.
Tänder:Tillräckligt stora tänder används till netsuke:vildsvin,björn,enstakatigermed flera. I dag även flodhäst. Mindre tänder kan tas tillojime.
- Betar avvalross:har två stora betar (förlängda hörntänder) som sticker ut nedåt från överkäken.
- Kaskelotenhar tänder som löper längs hela dess enorma underkäke. De i mitten kan bli runt 15 cm långa och räcker till flera netsuke.
Benav bland annat val
Keramik/lera eller porslin
Sten, till exempel
- Agatär finkorniga olikfärgade skikt av mineraletkalcedon,som ger effektfulla mönster vid polering. Den är relativt mjuk och kan graveras. Eftersom den ofta förekommer som inre beläggning i håligheter, kan sådana” agatmandlar” nyttjas föranabori-netsuke.
Metaller är en del avkagamibutaoch smideshantverkarens bidrag i netsuketillverkningen. Oftast legeringar somshakudō,koppar och guld ellershibuichi,koppar och silver.
Lackär en egen teknik som användes kompletterande i verkstäder som även tillverkade inro.

Konsthantverkarna - artisterna

(ref. Bushell)

Användningen avnetsukeväxte ut av praktisk nödvändighet. Det samtidigt växandeskråettillverkare – konstnärerna, fortsatte att göranetsukepå beställning, men efterfrågan i början av 1700-talet hade blivit tillräckligt stor för att kunna börja producera på lager. Gradvis, när teknik och fantasi utvecklade individuella stilar, bildades ett särskilt konstnärsskrå,netsuke-shi,som kunde försörja sig på att snida netsuke utan stöd av rikamecenater.Snidarmästare skapade skolor för sittsnideri,vilket innebar attgesällernaskulle kopiera mästaren utan att sträva till en egen stil. Attsignerasina alster var inte ett måste, men Mästaren signerade ofta själv de bästakopiornasom bekräftelse på elevens framsteg.

Snidarens teknik och motivval hade också betydelse för vilka material som favoriserades.

Litteratur

Bushell, Raymond:The Netsuke Handbook of Ueda Reikichi,Charles E. Tuttle, Tokyo (1961)
O’Brien, Mary Louise:Netsuke – A guide for collectors,Charles E. Tuttle, Rutland, Vermont & Tokyo (1965)
Roth, Stig:Netsuke in the collections of the Röhs’s Museum of Arts & Craft,Röhsska Museet,Göteborg (1970)
Impey, O.R.:Japanese Netsuke in Oxford,Ashmolean Museum(1987).ISBN 0-907849-72-5
Utställningskatalog:Netsuke - Kvinnliga kimono och manliga knappar,Östasiatiska Museet (1999).ISBN 91-7100-605-2.

Externa länkar

Netsuke och handel med elfenben.