Schlagobers

Schlagobers(Vispgrädde), opus 70, är enbaletti två akter medlibrettooch musik avRichard Strauss.Den komponerades 1921–22 och uruppfördes påWiener Staatsoperden 9 maj 1924.^[1]

Bakgrund

Medan han var chef för Wiener Staatsoper tillsammans medFranz Schalkfrån 1919 till 1924 försökte Strauss återuppliva det inhemska balettkompaniets framgångar. Han rekryterade koreografen Heinrich Kröller (1880–1930) frånStaatsoper Berlinoch samarbetade med honom i en rad produktioner, där han satte upp sitt tidigare verk förBallets RussesJosephs Legende(1922) och arrangerade omSchumanns,François Couperins,BeethovensochGlucksmusik förKarneval(1922),Ballettsoirée(1923),Athens ruiner(1924) ochDon Juan(1924). Mest ambitiös varSchlagobers,som uruppfördes under det officiella firandet av tonsättarens sextioårsdag. Eftersom hans förhållande till librettistenHugo von Hofmannsthalvar lite ansträngt vid den här tiden, skrev han själv librettot till baletten och uppfattade detta som en lätt ironisk hyllning till wiens kaffehuskultur.^[2]

Scenario

En grupp barn firar sinkonfirmationi ettKonditorei(ett wiensktkonditori), där många avkonfektenfår liv imarsipanmarscheroch chokladdanser. Efter att ha ätit för mycket blir en pojke sjuk och hallucinerar, vilket leder till prinsessan Pralinées fest, en trio amorösa likörer och ett upplopp av kakor som lugnas av öl.^[3]

Scenariot påminner en del omNötknäpparen,som förblev ospelad i väst fram till 1929.^[4]

Musik

Strauss partitur använder sig av entematisk-utvecklandebehandling av motiv och var, enligt den samtida kritikernJulius Korngold,"alltför utstuderat konstnärlig, alltför massiv och tungt utvecklad, och inte tillräckligt dansant... Den lätta vispgrädden vispas i en prålig skål."^[5]^[6]

Premiär

Kröllers koreografi kan delvis rekonstrueras utifrån bevarade teckningar ochdansnotationer,medan skisser av många av de 287 kostymer och scenografier som skapades av husets designers har överlevt.^[7]Extravagansen i uppsättningen, som kostade cirka fyra miljarder österrikiska kronor – en samtida nyuppsättning avRichard WagnersRienzikostade däremot bara tvåhundra miljoner kronor – ledde till att den kalladesMilliardenballetteller "miljardärsbaletten", och i en tid av matbrist och hyperinflation kan det delvis förklara dess problemfyllda mottagande.^[8]Strauss ansåg kritiken vara orättvist, ochRomain Rollandciterade kompositören i en dagboksanteckning från den 12 maj 1924: "Jag förväntas alltid komma med idéer, stora idéer. Jag antar att jag har rätt, eller hur, att skriva den musik som passar mig. Jag står inte ut med vår tids tragedi. Jag vill göra människor glada. Jag behöver det här."^[9]^[10]Verket framfördes inte i sin helhet på flera decennier på grund av ihärdig kritik. Det var inte förrän 150-årsjubileet av Richard Strauss födelse närmade sig som baletten återinfördes i repertoaren, som iCarnegie Halli New York City 2013.^[11]

Politisk undertext

Medan de tre amorösa spritdryckerna i den slutliga versionen ärMarianne Chartreuse,LadislawSlivovitsoch BorisWutki,representanter förFrankrike,PolenochRyssland,var den ursprungliga avsikten att tysken MichelSchnappsistället skulle vinna Mariannes hand, en symbol för politisk försoning eller till och med återuppväckt tysk virilitet. Även i tidigare sketcher viftades röda fanor mitt bland de upproriska proletära kakorna, med Revolutionspolkan dirigerad avmatzbröd.^[12]^[13]

Referenser

Den här artikeln är helt eller delvis baserad på material frånengelskspråkiga Wikipedia,tidigare version.

Källor

^Gilliam, Bryan (2001).The New Grove Dictionary of Music and Musicians."24".Oxford University Press.sid. 517
^Heisler, Wayne (2005).” 'To drive away all cloudy thoughts': Heinrich Kröller's and Richard Strauss's 1923Ballettsoiréeand Interwar Viennese Cultural Politics”.The Musical Quarterly(Oxford University Press) 88 (4): sid. 595f..
^Heisler, Wayne (2006).” Kitsch and the BalletSchlagobers”.The Opera Quarterly(Oxford University Press) 22 (1): sid. 38, 40, 57.
^Heisler 2009,sid. 140.
^Heisler 2009,sid. 153f.
^Del Mar, Norman(2009).Richard Strauss: A Critical Commentary on His Life and Works II.Faber and Faber.sid. 222–234
^Heisler 2009,sid. 127f.
^Heisler 2009,sid. 147.
^operundtanz
^Kennedy, Michael(2006).Richard Strauss: Man, Musician, Enigma.Cambridge University Press.sid. 226
^”American Symphonie Orchestra”.Arkiverad frånoriginaletden 17 juni 2019.https://web.archive.org/web/20190617114451/http://americansymphony.org/strauss-schlagobers/.Läst 4 december 2023.
^Heisler 2009,sid. 140–142.
^Bechert, Paul (1924).” The New Richard Strauss Ballet”.The Musical Times65 (976): sid. 547–548.doi:10.2307/913298.

[1] Gilliam, Bryan (2001).The New Grove Dictionary of Music and Musicians."24".Oxford University Press.sid. 517

[2] Heisler, Wayne (2005).” 'To drive away all cloudy thoughts': Heinrich Kröller's and Richard Strauss's 1923Ballettsoiréeand Interwar Viennese Cultural Politics”.The Musical Quarterly(Oxford University Press) 88 (4): sid. 595f..

[3] Heisler, Wayne (2006).” Kitsch and the BalletSchlagobers”.The Opera Quarterly(Oxford University Press) 22 (1): sid. 38, 40, 57.

[FOOTNOTEHeisler2009140-4] Heisler 2009,sid. 140.

[FOOTNOTEHeisler2009153_''f''-5] Heisler 2009,sid. 153f.

[6] Del Mar, Norman(2009).Richard Strauss: A Critical Commentary on His Life and Works II.Faber and Faber.sid. 222–234

[FOOTNOTEHeisler2009127_''f''-7] Heisler 2009,sid. 127f.

[FOOTNOTEHeisler2009147-8] Heisler 2009,sid. 147.

[9] rundtanz

[10] Kennedy, Michael(2006).Richard Strauss: Man, Musician, Enigma.Cambridge University Press.sid. 226

[11] ”American Symphonie Orchestra”.Arkiverad frånoriginaletden 17 juni 2019.https://web.archive.org/web/20190617114451/http://americansymphony.org/strauss-schlagobers/.Läst 4 december 2023.

[FOOTNOTEHeisler2009140–142-12] Heisler 2009,sid. 140–142.

[13] Bechert, Paul (1924).” The New Richard Strauss Ballet”.The Musical Times65 (976): sid. 547–548.doi:10.2307/913298.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]