Final Fantasy Tactics A2 封穴のグリモア OST预定于2008年11月28日发售。
对作曲家崎元仁的采访。
放暑假的孩子们。那种激动的心情。
——FFTA2的音乐有哪些特色呢？
FFTA系列至今已发售了两作，两部作品的故事并不相同。第一作是在冬天发售，游戏开始的城镇也是一片银装素裹的景象。因此，使用了具有圣诞气氛的铃声音色。在作曲时也是较多的希望表现出冬天的那种感觉。
这次的情况和上次安全不同，变成了暑假里发生的故事。一下子就想到了小孩子们过暑假时那种兴奋的心情了。虽然两部作品的作曲风格不会有太大变化，但是这一次在音乐上想更多的把小孩子顽皮的一面表现出来。作为我个人来说，想让和游戏主人公同龄的小孩子们，以及现在已经变成大人的玩家们一起感受到那种兴奋的心情。不过就是我自己也已经老大不小的了（笑）。作为作曲者，我希望无论玩家现在是多大年纪，都能从游戏中回忆起童年的快乐时光。
小时候的回忆。
——您在小的时候都玩些什么呢？
海边和山里都去过。而且，那时候感觉一天过得特别慢。“明明天快黑了，却觉得傍晚还要一直持续下去”的印象到现在记得也很清楚。父母的老家是在鹿儿岛，每年都回去那里，还捉过虫子。那里的树长得也不算高，用手不费劲就能够到的地方有好多的蝉……
这些回忆也是我作曲过程中的一部分。
因为是续作，所以感到有压力。
——为续作作品作曲的感想如何？
到目前为止，我还是被要求创作正统风格的曲子多一些。所以得到“为FFTA2创作欢快活泼的乐曲吧”的指示时心里很高兴呢（笑）。如果是第一作的话心里就不会那么兴奋了。不过，FFTA音乐得到的评价不错，心里着实感到了不小的压力。
因为不想听到“还是上一作的更好啊”这样的评论，所以下了不少功夫。
最重要的关键词。
——制作方有什么样的要求呢？
嗯，这个嘛……“和平常一样就好”之类的吧……（笑）
毕竟也不是第一次合作的关系了。都是一些在一起合作顺利，相互信赖的伙伴。不过尽管如此，作曲时还是要有需要把握的重点才行啊。
我们可是经常在一起讨论的。不过地点总是在酒桌附近（笑）。
不论哪个游戏的监督（director）都是如此，一定会在开始的时候确定一个最重要的关键词。然后以这个关键词为开始进行拓展。然后一边同其他的制作人员相互协调，一边对概念插图（illustration）和情节进行了解，继续进行下去。
像这次的情况，与过去的作品有关系，就要一边对其中的关联性进行理解，一边在原有的基础上加以延续和加深印象。
我一向认为游戏中的音乐发挥了重要作用。
——FFTA的平台是GBA，FFTA2的平台是NDS，在制作方面有什么不同吗？
FFTA的时候我担任的是マニュピレート（为谱好的曲子选择音色使之能用硬件播放，简单的说，将midi音响化）的工作，这次则由我们公司的金子君专门负责，这次的工作进行得很愉快。
从硬件规格上来说，果然还是DS能够提供更加清晰的音质，可能有些人知道这一点：硬件条件的制约主要是对乐曲中音色的限制（容量及复音数）。
打个比方，交响音乐需要用到很多种乐器。如果硬件越高级能够使用的乐器就越多了。那些增加的乐器能够奏出更美妙的音乐。果然マニュピレート的工作还是由专人来负责好啊。这样就可以专心作曲了。顺带一提，FFTA和FF12的编曲也是由我们公司负责的。
对了，所有战斗音乐都是用流媒体方式播放的。游戏音乐的播放有内藏音和流媒体两种方式可以应用，如果使用流媒体方式的话，可以获得与CD接近的音质。当然这需要很大的存储空间。DS实现了这一点实在让人感到高兴。
我认为，对于游戏来说音乐是相当重要的一个方面。不过尽管如此，处理音乐所占内存比重的问题时也是相当令人困扰的。
总而言之，我对这次的战斗音乐很有信心，郑重地向诸位推荐！
对作曲家崎元仁的采访。
放暑假的孩子们。那种激动的心情。
——FFTA2的音乐有哪些特色呢？
FFTA系列至今已发售了两作，两部作品的故事并不相同。第一作是在冬天发售，游戏开始的城镇也是一片银装素裹的景象。因此，使用了具有圣诞气氛的铃声音色。在作曲时也是较多的希望表现出冬天的那种感觉。
这次的情况和上次安全不同，变成了暑假里发生的故事。一下子就想到了小孩子们过暑假时那种兴奋的心情了。虽然两部作品的作曲风格不会有太大变化，但是这一次在音乐上想更多的把小孩子顽皮的一面表现出来。作为我个人来说，想让和游戏主人公同龄的小孩子们，以及现在已经变成大人的玩家们一起感受到那种兴奋的心情。不过就是我自己也已经老大不小的了（笑）。作为作曲者，我希望无论玩家现在是多大年纪，都能从游戏中回忆起童年的快乐时光。
小时候的回忆。
——您在小的时候都玩些什么呢？
海边和山里都去过。而且，那时候感觉一天过得特别慢。“明明天快黑了，却觉得傍晚还要一直持续下去”的印象到现在记得也很清楚。父母的老家是在鹿儿岛，每年都回去那里，还捉过虫子。那里的树长得也不算高，用手不费劲就能够到的地方有好多的蝉……
这些回忆也是我作曲过程中的一部分。
因为是续作，所以感到有压力。
——为续作作品作曲的感想如何？
到目前为止，我还是被要求创作正统风格的曲子多一些。所以得到“为FFTA2创作欢快活泼的乐曲吧”的指示时心里很高兴呢（笑）。如果是第一作的话心里就不会那么兴奋了。不过，FFTA音乐得到的评价不错，心里着实感到了不小的压力。
因为不想听到“还是上一作的更好啊”这样的评论，所以下了不少功夫。
最重要的关键词。
——制作方有什么样的要求呢？
嗯，这个嘛……“和平常一样就好”之类的吧……（笑）
毕竟也不是第一次合作的关系了。都是一些在一起合作顺利，相互信赖的伙伴。不过尽管如此，作曲时还是要有需要把握的重点才行啊。
我们可是经常在一起讨论的。不过地点总是在酒桌附近（笑）。
不论哪个游戏的监督（director）都是如此，一定会在开始的时候确定一个最重要的关键词。然后以这个关键词为开始进行拓展。然后一边同其他的制作人员相互协调，一边对概念插图（illustration）和情节进行了解，继续进行下去。
像这次的情况，与过去的作品有关系，就要一边对其中的关联性进行理解，一边在原有的基础上加以延续和加深印象。
我一向认为游戏中的音乐发挥了重要作用。
——FFTA的平台是GBA，FFTA2的平台是NDS，在制作方面有什么不同吗？
FFTA的时候我担任的是マニュピレート（为谱好的曲子选择音色使之能用硬件播放，简单的说，将midi音响化）的工作，这次则由我们公司的金子君专门负责，这次的工作进行得很愉快。
从硬件规格上来说，果然还是DS能够提供更加清晰的音质，可能有些人知道这一点：硬件条件的制约主要是对乐曲中音色的限制（容量及复音数）。
打个比方，交响音乐需要用到很多种乐器。如果硬件越高级能够使用的乐器就越多了。那些增加的乐器能够奏出更美妙的音乐。果然マニュピレート的工作还是由专人来负责好啊。这样就可以专心作曲了。顺带一提，FFTA和FF12的编曲也是由我们公司负责的。
对了，所有战斗音乐都是用流媒体方式播放的。游戏音乐的播放有内藏音和流媒体两种方式可以应用，如果使用流媒体方式的话，可以获得与CD接近的音质。当然这需要很大的存储空间。DS实现了这一点实在让人感到高兴。
我认为，对于游戏来说音乐是相当重要的一个方面。不过尽管如此，处理音乐所占内存比重的问题时也是相当令人困扰的。
总而言之，我对这次的战斗音乐很有信心，郑重地向诸位推荐！
