作者姓名：陈永军
作品名称：自作词《刘洪彪六十岁墨迹展》
作品书体：草书
作品尺寸：八尺（250cm x 150cm）
创作时间：2024年2月
作品释文：翰墨煙雲翰墨風，高壁錦堂猶龍騰。行草跌宕篆隸樸，會古彌今意恢弘。墨似狂飃從天落，秋興八首杜甫驚。吟詩稿，寫聯句。作祝詞，賦文論。蒼渾大筆通石鼓，蠅頭小楷細經營。京華已展煙瀾志，軍旅又振漢唐風。九月書壇瞻氣象，雄骨健筆傾人城。
作品钤印：永军私玺、道居、放意
作者简介：陈永军，字道居，号朝阳阁，1974年生于浙江临海，现为中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会书法艺委会委员，广东省书法家协会理事，中国文联第四届全国优秀基层书法家，中国书坛青年百强榜百强，华南农业大学、广东交通学院客座教授。
陈永军书法创作感悟：
2024年2月22日12时50分，中国书法家协会第七届副主席刘洪彪同志因病医治无效，在北京逝世，享年70岁。2月26日上午10时，刘洪彪同志告别仪式在八宝山公墓东礼堂举行。
先生的逝世是书法界的重大损失。作为书法家，先生始终坚守气象正大的创作方向，是明体达用的躬身践行者；作为军人，先生始终坚守姓军为兵的服务导向，是德艺双馨的军旅艺术家；作为业界名宿，先生始终坚守熔古开今的艺术志向，是守正创新的书坛领军人。
回顾2014年9月26日，“阅世读人·刘洪彪六十岁墨迹展”在北京书画频道美术馆开幕，当时我有幸受邀到京现场观展学习，即日写下陈永军观展随笔《刘洪彪六十岁墨迹展》一首。今先生永远地离开了我们，后学冀以此随笔作草书一首来表达对先生的深切缅怀和永远怀念。
一念至此，遂铺纸、研墨、提笔，正待书写之际，不知为何，右手倏然抖颤起来，只好搁笔、泡茶、开窗，调整状态。春风阵阵，梅花幽幽，不知不觉中先生的音容笑貌浮现脑海，桩桩往事历历在目，谆谆教诲又回荡在耳边。
深思良久，静气凝神，重新提笔，一气呵成。许是因情绪波动，作品的笔墨轻重变化尤为明显，重笔处予人醒目，轻笔处给人灵和，轻重互用间更引人入胜，笔墨韵味得以加深。
作品首行中“翰墨煙雲翰墨風”轻重变化有度，成曲线布局，刚柔互济，两个“翰墨”同画求变，笔法结字各不相同，“雲”字似繁实简，左肩长弧线右上绞转调锋，三个反转、左下撇出，两点作底、顺势收笔。二行中“會古彌今意恢弘”的“會古彌今”四字，为轻笔，用笔之轻快是情感盛时所体现的书写畅达之表象，笔画转折处暗中取势，痕迹不显，行笔时取留中行、行中留之意，恰符“笔忘手，手忘心”之言。三行中“秋興八首杜甫驚”笔画轻重迥异，“秋”字重笔作小，“興”字轻笔自如，“杜”字左放右收，结字散淡，了无局促、秀骨清像，诉如不胜衣之感，“驚”字上重下轻，字势结体欹正有致，取势险峻，任情恣性。细观亦有几分李太白所言“却顾所来径，苍苍横翠微”之妙矣。
此外，作品中还运用了大量的俯横，笔画呈现出中间高、两边低的势态。书法创作是在制造矛盾和解决冲突中进行的，因而上乘的书法作品不会横平竖直，而是将自然书写中形成的笔画险势，通过字体结构的自我调整予以解决，拉回平正。
如作品四行中“寫”、“渾”两字，其中“寫”字，首横为长横也是俯横，还可称为腰横，在整个结体中起到了承上启下的作用，若此横书写平直，那整个字就会变得毫无生机，所以将其处理成了一个俯横，既上托了上面的重心，又下架了下方的笔势；“渾”字右部首横为俯横，此字变化之处在于四个横笔，笔画间距、收笔方向、长度、粗细皆不同，尽现变化之美，俯横在这里起到了平衡“同画求变”制约和变化的关键作用。五行中“蠅”、“營”两字，“蠅”字左右结构有两个俯横，交相依存、彼此顾盼，左小右大，重心右偏，加之结构中左“虫”与右“黽”的组合互盼，便使整体达到了一个动态平衡；“營”字俯横为腰横，是字的主笔，起横梁支撑担当其中，字内四横形态变化不一，横画的起笔角度不同，长短不同，牵代不同，各有相应表现。
不得不提的是，此作在书写中将部分文字笔画进行了自然增减。六行中“瀾”、“漢”，七行中“瞻”、“傾”，时而施之于实处，时而施之于虚处，如“漢”字繁缛其笔势，“傾”字省其笔而增其虚位，增减有法，虚实有度，暗藏“灵飞之美在于提按之际见飞动”之深意。
此件草书，尺寸长250厘米、宽150厘米，由竖式三条屏组成，纸张为浙江富阳缃色元书纸。书友吴君光龙阅提，作品正文七行款部四行，正文七行对应刘先生寿年七十，款部四行隐喻刘先生对中国书法的四个书学思想。此情此景，虽未预设，确属巧合，于我而言，不失为一段佳话。
悬挂审视全卷，细揣书时所想，虽偶得心手相应、物我两忘之妙，但离理想中的“援毫掣电，随手万变”之境，仍相差甚远。若能将传统哲学理念的大小、长短、虚实、浓淡等二元对立关系增添其中，那作品的丰富性、思想性、完美性就更上一层楼了。思毕感叹：书路无垠，步莫停，大道在前方！