编辑郝寿臣先生在生前教授的铜锤唱腔谱是一件非常有意义的工作，它不单纯在于纪念一位杰出的京剧表演艺术家和戏剧教育家，更重要的是保存祖国传统的戏曲艺术结晶，为京剧青年演员树立模范的正净唱腔。
我国京剧的主要特征就是以“唱、念、做、舞”的综合表演刻画剧中的人物性格。在一般的剧目里，正净的台词，“念”少“唱”多，，而正净在舞台上的“做”和“舞”都比较朴素平易，所以正净主要是以“唱”来表达剧中的人物特征。
正净所扮演的人物，从身份、性格、年龄来看，十九为位高爵显(如世袭国公的徐彦昭)、忠贞刚毅(如铁面无私的包拯)、老成持重(如皓首苍颜的姚期)的公侯将相，因而又有“铜锤”、“黑头”或“老脸”的别称。刻画这一流正派人物的性格恃征，在唱腔上必须表现出一种凝重浑厚的特殊风格，一方面既须抑扬顿挫以照顾到艺术境界上的饱满酣畅，另一方面也须高低平均以兼顾到戏剧情节的具体需要。
为了保留这样传统戏曲艺术的真实本色，做为青年演员学习和钻研的楷模，以科学的写谱方式，记录前辈艺术家的正确唱腔，的确是当前一项迫切需要的工作。
在京剧花脸演员里，郝先生是我素所尊重的一位学识渊博、严肃认真的艺术家和教育家。郝派艺术之所以动听感人，归很结蒂还是在郝先生雄厚的铜锤基础上形成而发展起来的。

及至青年时代，在外地演出，又得名净如朱子久、唐永常、张凤台等前辈先生的指教，从而增广见闻，又提高了原有的艺术水平，为壮年改唱架子花脸以及晚年的教学工作打下了巩固的基础。
郝先生不止继承了前辈各派铜锤大师的传统艺术，并且在他们的根基上，经过去芜存菁的雕琢功夫，推陈出新，又创造性地制出许多优美的唱腔(见《沙陀国》选段)。
他不单忠实地保留了何派传统的唱腔(见《双包案》选段)，大胆地发扬了金派的膛音唱法与凝重雄厚的唱腔(见《遇皇后、打龙袍》与《牧虎关》选段)，还融合了刘派(鸿声)的遏音唱法与抑扬奔放的长腔（见《探阴山》选段)，此外还善于结合剧情，采用了刘永春老先生的立音唱腔（见《断密涧》选段)。因此，我认为郝先生在生前所教的铜锤唱腔，来源极其渊博，是前辈艺术家们经过千锤百炼的实践而后肯定下来的艺术结晶。这本选集虽然名为“郝寿臣铜锤唱腔”，实际上却是一本集诸家铜锤演唱艺术之大成的文献记录。

青年花险教师和青年学员们可以这本唱腔集为正净唱腔的参考教本，除了刻苦地钻研郝先生保留与创造的唱腔和唱法，更须认真地仿效郝先生的“一字不苟”与严萧认真”的精神。郝先生的铜缍唱腔与唱法，和他平素行事为人很讲求“实事求是”的态度是一致的。细心的读者，只从《大保国》出场的几句“二黄摇板”以及收场的“西皮原板”与“快板”的唱腔来体会，即不难看出郝先生“守正不阿”的精种。因此，郝先生的这种“直呼直令”与“真砍实凿”的唱法，是值得大家学习的。
我们感谢郝先生认真教学的精神，给国家和人民留传了祖国戏曲艺术的精华。更感谢党和政府给我们的鼓励和支持，才使这本集子的出版成为可能。我们深信只有在共产党的领导下，祖国的戏曲艺术才能得到史无前例的发展，广大的劳动人民才能得到真正的艺术享受。（摘自《郝寿臣铜锤唱腔集》）