Ars subtilior

РондóБода Кордьє «Belle bonne» (близько 1400 року), нотоване у формі сердечка. Факсиміле з Кодексу Шантійї, Musée Conde 1047, f.11v. Використана одночасно чорна, біла і червона нотація.

Ars subtilior(лат.тонке мистецтво, більш вишукана техніка композиції) — період в західноєвропейській музиці після смертіМашоіЛандініприблизно до 20-их роківXV століття.Вісторіографіїрозглядається як перехідний період відсередньовічної музикидоренесансної.

Загальна характеристика

Багатоголосі твориArs subtiliorвідрізняються винятковою вишуканістюнотації,ритму і гармонії й нерідко розглядаються як феномен музичногоманьєризму.ТермінArs subtiliorдля позначення цього історичного періоду запропонований в 1960 році Урсулою Гюнтер.

Творці «особливо вишуканого» мистецтва працювали при королівських дворах у Парижі приКарлі V(1364–80) іКарлі VI(1380–1422), наПіренейському півострові(вАрагонііКастилії), при дворіЯнусанаКіпрі,в папській капеліАвіньйона,в Італії. Значна їх частина відома лише за мізерними атрибуціями кількох п'єс в нотних рукописах (у ряді випадків це навіть не імена, а прізвиська); ніяких інших біографічних фактів не збереглося. Багато творів (в тому числі дуже популярні в сучасних інтерпретаціях) безіменні.

Відомі за іменем композиториArs subtilior:

• Іоанн Чико́нія(Johannes Ciconia, ранні твори)
• Сола́ж (Solage)
• Яко́б де Сенле́ш(Jacob de Senleches)
• Матте́о Перуджийський (Matteo da Perugia)
• Антонелло із Казерти (Antonello da Caserta)
• Філіппокт із Казерти (Philippoctus da Caserta)
• Па́оло Флорентійський (Paolo da Firenze)
• Жан Вайя́н (Jean Vaillant)
• Жан Галіо́ (Jean Galiot)
• Бод Кордье́ (Baude Cordier)
• Магістр Захарія (Magister Zacharias, можливо зТерамо)
• Гасье́н Рейно́ (Gacian Reyneau)
• Жан Кювейє (Johannes Cuvelier; помилково Кюнейє, Cunelier)
• Жан-Симон Аспруа́(Johannes Simon Hasprois)
• Матьє де Сен-Жан(Matheus de Sancto Johanne)
• Требо́р (Trebor)
• Гріма́с (Grimace)
• Борле́ (Borlet)
• Жан Сусе́ (Johannes Susay)
• Жан Сезарі(Johannes Cesaris, ранні твори)
• Жиль Велю́ (Giles Velut, ймовірний автор більшості п'єс кіпрської/туринської рукописи)

Творчість

ТвориArs subtiliorявляють собою переважносвітськумузику в невеликих за розміром віршованих «твердих формах», які були розвинуті у французькій культуріАрс нова(балада,рондо,віреле). Рідше зустрічаєтьсямотет,в тому числіізоритмічний.З італійськогоТреченто(особливо зкаччи) твориArs subtiliorзапозичили звуконаслідування (головним чином, наслідування співу птахів). Вишукана ритміка (змінимензури,поліметрія,синкопи,гокет) тамодально-хроматичнагармонія представляють складність для музикознавчих тлумачень (особливо з урахуванням неоднозначності їх оригінальній нотації, що часто призводить до помилок при розшифруванні), а від сучасних виконавців вимагають виняткової ансамблевої дисципліни і точності вокального інтонування. Тематика більшості віршів — куртуазна лірика з традиційними епітетами, метафорами та іншими клішетруверськоїпоезії. Ряд творів південнофранцузького походження присвячений екзотичній темі куріння (мабуть,опіуму,завезеного хрестоносцями зі Сходу). З найбільш показових:

• Adieu vous di (анонімнабалада)
• A l'arme a l'arme (вірелеГрімаса)
• Fumeux fume (рондоСолажа)
• Hé tres doulz roussignol (віреле Борле)
• La harpe de melodie (віреле Сенлеша)
• Or sus vous dormés trop (анонімне віреле)
• Par maintes foys (віреле Жана Вайяна)
• Puisque je suis fumeux (балада Аспруа)
• Are post libamina/Nunc surgunt (мотетМатье де Сен-Жана)
• A virtutis ignicio/Ergo beata/Benedicta (панізоритмічниймотет Жана Сезарі)

РукописиArs subtilior

• Кодекс ізШантії(Musée Condé, 112 п'єс, головне джерело)
• Кодекс ізІвре́і(Biblioteca Capitolare)
• Моденськийкодекс (Biblioteca Estense e Universitaria)
• Кодекс Манчині (Лукка,Archivio di Stato, ms. 184)
• Рукопис ізАпта(Bibliothèque municipale)
• Туринськийкодекс (Biblioteca Nazionale Universitaria, J.II.9; кіпрського походження; 102 балади, 43 рондо, 21 віреле; усе п'єси анонімні)

Твори в стилі Ars subtilior входять також до складу деяких інших рукописів ширшого стилістичного охоплення: в знаменитий лондонськийOld Hall Manuscript,в оксфордський манускриптБодліанської бібліотекиGB-Ob Canonici misc.213, в Кодекс із Фаенци (Biblioteca Communale) тощо.

Видання музики Ars subtilior

• Early fifteenth-century music, ed. G.Reaney // Corpus mensurabilis musicae 11 (1955)
• The Cypriot-French repertory of the manuscript Torino, Biblioteca Nazionale, J.II.9, ed. R.H. Hoppin // Corpus mensurabilis musicae 21 (1960—1963)
• The motets of the manuscripts Chantilly, Musée condé, 564 (olim 1047) and Modena, Biblioteca Estense, a. M. 5, 24 (olim lat. 568). Corpus mensurabilis musicae 39 (1965) (мотети із моденського кодексу і кодексу Шантії)
• French Secular Music of the 14th Century, ed. W.Apel // Corpus Mensurabilis Musicae 53 (1970-72; у тому числі кодекс Шантійі, крім мотетів)
• French Secular Music: Manuscript Chantilly, Musée Condé 564, ed. G.K. Greene // Polyphonic Music of the Fourteenth Century, vls. 18-19 (Monaco, 1981-2) (уесь кодекс Шантійі)
• The Lucca Codex: Codice Mancini <…> introductory study and facsimile edition. A cura di John Nádas e Agostino Ziino. Lucca, 1990
• Il codice J.II.9 (Torino, Biblioteca nazionale universitaria). Facsimile. A cura di K.Kugle, I.Data, A.Ziino. Lucca, 1999

Дискографія

• Розділ вебсайту medieval.org[Архівовано1 вересня 2012 уWayback Machine.]

Література

• Apel W.Die Notation der polyphonen Musik. Leipzig, 1962 (багато репринтів)
• Günther U.Das Ende der Ars Nova // Die Musikforschung 16 (1963), SS.105-120.
• Günther U.Zur Biographie einiger Komponisten der Ars Subtilior // Archiv für Musikwissenschaft XXI (1964), SS.172-99.
• Pirrotta N.Musica tra Medioevo e Rinascimento. Torino, 1984.
• Günther U.Die Ars subtilior // Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft XI (1991), SS.277-88.
• Plumley Y.M.Style and structure in the late 14th-century chanson. Diss. University of Exeter, 1991.
• Plumley Y.M.Citation and allusion in the late ars nova. The case of Esperance and the En attendant songs // Early music history 18 (1999), pp. 287-363.
• Upton E.R.The Chantilly codex (F-CH 564): The Manuscript, Its Music, Its Scholarly Reception. Diss. Chapel Hill: University of North Carolina, 2001.
• Busse Berger A.M.The evolution of rhythmic notation // The Cambridge history of Western music theory. Cambridge, 2002, pp. 628-656.
• Plumley Y.M.An 'Episode in the South'? Ars Subtilior and the patronage of French Princes // Early Music History 22 (2003), pp. 103-68.